Antonio Celso - Cehiro de Terra Molhada

Wagner Sander Delmondes
Cheiro de terra molhada de chuva para voz

feminina e piano de Antonio Celso Ribeiro:
uma abordagem interpretativa com nfase
em dinmica e pedal.
Escola de Msica da UFMG

Belo Horizonte
Novembro de 2013
Cheiro de terra molhada de chuva para voz

feminina e piano de Antonio Celso Ribeiro:
uma abordagem interpretativa com nfase
em dinmica e pedal.
Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Msica, da Escola de Msica da
Universidade Federal de Minas Gerais, como
requisito parcial obteno do ttulo de Mestre em
Msica
Linha de Pesquisa: Performance Musical
Projeto de Pesquisa: A Cano de Cmara

Brasileira para Canto e Piano
Orientadora:
(UFMG)
Profa.
Escola de Msica da UFMG

Belo Horizonte
Novembro de 2013
Dra.
Margarida
Borghoff
Em memria de
Humberto Ramos Delmondes
AGRADECIMENTOS
Ao compositor e amigo Antonio Celso Ribeiro

A Profa. Dra. Margarida Borghoff
A mezzo-soprano Aline Lobo
A Profa. Dra. Luciana Monteiro
A poeta Cintia Kalls
Resumo
No presente trabalho propomos uma escolha interpretativa para o ciclo Cheiro
de terra molhada de chuva para voz feminina e piano do compositor Antonio
Celso Ribeiro com texto da poetisa Cntia Kalls. Procuramos tambm mostrar
como o corpus musical escolhido est inserido na Nova Simplicidade,
tendncia estilstica surgida na Alemanha no final dos anos 70, cujos princpios
filosficos e composicionais foram adotados pelo compositor em meados dos
anos 90. Confrontamos assim suas principais caractersticas com o material
composicional empregado na obra em questo. A escolha interpretativa foi
realizada pela insero de elementos da escrita musical tradicional na partitura
original.
Palavras chave: Nova Simplicidade, Ciclo, Piano, Voz
Summary
In this paper we propose an interpretative options and choices the cycle of

songs Cheiro de terra molhada de chuva for female voice and piano by the
composer Antonio Celso Ribeiro and lyrics by poet Cintia Kallas. We also seek
to show how the musical corpus chosen is inserted into the trend of New
Simplicity, stylistic tendency that emerged in Germany in the late '70s, whose
compositional and philosophical principles were adopted by the composer in the
mid-90s. We thus confront its main features with the compositional material
employed in the work in question. The suggestion was made by inserting
interpretative elements of Western traditional music into the original score.
Keywords: New Simplicity, Song Cycle, Piano, Voice
SUMRIO
INTRODUO
010
1 - A SIMPLICIDADE
1.1 - A nova simplicidade
1.2 - Algumas caractersticas tcnicas da nova simplicidade
observadas em Cheiro de Terra Molhada de Chuva
1.2.1 - Ressonncias
1.2.2 - Procedimentos composicionais medievais
1.2.3 - Barroquismos
1.2.4 - Tnica fixa, pedal
017
020
027
2 - CHEIRO DE TERRA MOLHADA DE CHUVA

2.1 - Sobre a escolha dos poemas
2.2 - Sobre os poemas
2.3 - Sobre a cena
046
046
048
049
3 - ESCOLHAS INTERPRETATIVAS
3.01 - Cintia
3.02 - Ciranda
3.03 - Perfume
3.04 - Herana
3.05 - Praa A - Praa B
3.06 - Rio Sapuca
3.07 - Mulheres
3.08 - Ramalhete
3.09 - Tinhosa
3.10 - Carcia
3.11 - Outono
3.12 - Vaso quebrado
3.13 - Vivente
049
050
055
063
074
081
089
097
102
108
113
117
120
125
CONSIDERAES FINAIS
130
BIBLIOGRAFIA
132
APNDICE 01 - Ciclo Cheiro de Terra Molhada de Chuva com

sugestes interpretativas de
136
APNDICE 02 - Catlogo das obras do compsitor

Antnio Celso Ribeiro
027
032
038
044
171
NDICE DE EXEMPLOS
01 - El diablo y la melancolia - c. 01 a c. 10
02 - Break away - Secrets - c. 10 a c. 14
03 - Caballero de la Triste Figura - In Laudem Dulcineae del Toboso, emperatriz de la Mancha c. 01 a c. 08
04 - The bethsaida miracle - ato secondo - c. 01 a c. 04
05 - H- Palavras Soltas - c. 01 a c. 03
06 - Cheiro de tarra molhada de chuva - outono
07 - 3 Baladas do Amor Amargo ou 3 Baladas do Amargo Amor - c. 01 a c. 03
08 - Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness - c. 01 a c. 03
09 - Danse des Fous - c. 05 a c. 11
10 - Piping Down the Valleys Wild - c. 06 a c. 12
11- La Doncella y la Melancola - Dulce dama donaira en dulcidana - c. 01 a c. 14
12 - Le Lacrime della Vergine Triste Ploratio - c. 05 a c. 08
13 - Le Lacrime della Vergine Singultus - c. 01 a c. 08
14 - Si la Beaut - c.01 a c.16
15 - Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness
Stille Leuchtet die Kerze - c. 03 a c. 05
16 - Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness
My minuet is broken - c. 01 a c. 05
17 - Two Baroque Sadness y una Vals Desvairada para l - Entre - c. 14 a c. 21
18 - Bitter Baroque Ballads Tears - c. 24 a c. 36
19 - Ave - c. 09 a c. 16
20 - Breve Litania para Nossa Senhora das Mercs - c. 12 a c. 29
21 - Le Jeu du Roi Qui Jamais ne Ment - c. 04 - c. 06
22 - Amoris Divini et Humana Antipathia Sanatio Amoris - c. 01 a c. 06
23 - O O Par la Pluie Oh! Amargo Fim! - c. 01 a c. 06
24 - Preghiera alla Vergine Canto i - c. 01 a c. 02
25 - Cheiro de Terra Molhada de Chuva Ciranda - c. 01 a c. 18
26 - Cheiro de terra molhada de chuva - Cintia - c. 01 a c. 18
27 - Cheiro de terra molhada de chuva - Cintia - c. 37 a c. 52
28 - Cheiro de terra molhada de chuva - Cintia - c. 84 a c.92
29 - Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 01
30 - Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 63
31 - Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 01 a c. 02
32 - Cheiro de terra molhada de chuva Ciranda c. 59 a c. 63
37 - Cheiro de terra molhada de chuva Perfume c. 01 a c. 07
38 - Cheiro de terra molhada de chuva Cntia c. 01 a c. 07

45 - Cheiro de terra molhada de chuva Herana c. 01 a c. 04
49 - Cheiro de terra molhada de chuva Praa A c. 01 a c. 03
50 - Cheiro de terra molhada de chuva Praa A c. 18 a c. 21
51 - Cheiro de terra molhada de chuva Rio Sapuca c. 01 a c. 09
57 - Cheiro de terra molhada de chuva Rio Sapuca c. 32
59 - Cheiro de terra molhada de chuva Mulheres c. 07
60 - Cheiro de terra molhada de chuva Herana c. 08
62 - Cheiro de terra molhada de chuva Ramalhete c. 01 a c. 11
65 - Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 01 a c. 05
66 - Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 05 e c. 10
67 - Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 14 a c. 20
68 - Cheiro de terra molhada de chuva Carcia c. 01 e c. 05
69 - Cheiro de terra molhada de chuva Outono c.01
70 - Danas palimpssticas Saltarella palimpsstica c. 01 a c. 15
71 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 01
72 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 06 a c. 08
73 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 11 a c. 12
74 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 16
75 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 21 e c. 26
76 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 01 a c. 02 - Tinhosa c. 01
77 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 03 a c. 04 - Herana - c. 01 a c. 02
78 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 01 a c. 06
79 - Cheiro de terra molhada de chuva - Rio Sapuca - c. 10 a c. 14
80 - Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 38 a c. 39 e Perfume c. 21 a c. 23
Introduo
A msica brasileira, desde o sc. XIX, tem produzido importante e denso
material para voz e piano. Compositores como Alberto Nepomuceno, Heitor
Villa-Lobos, Lorenzo Fernandez, Marlos Nobre, Ronaldo Miranda, dentre
outros, emprestaram seus talentos e criatividade para o engrandecimento,
afirmao e desenvolvimento dessa formao, contribuindo naturalmente para
consolid-la em uma posio de destaque dentro da extensa produo musical
brasileira.
Quando nos referimos produo de qualquer pas que tenha
constncia e renovao, o fazemos de forma ampla e diversa. Devemos olhar
as mais variadas tendncias e estilos e observarmos atentamente desde os
compositores j consagrados, aqueles que j tem uma presena constante no
cenrio nacional e internacional, os que esto surgindo no mbito nacional e,
ainda, os que se apresentam com um futuro promissor. Neste sentido, tem se
tornado fundamental a pesquisa e a divulgao da produo da msica
brasileira atual para voz e piano, para, desta maneira, no comprometer a
continuidade de seu crescimento.
Dentre diversas possibilidades de repertrio, a opo por escrever esta
dissertao sobre o ciclo para Voz Feminina grave e Piano Cheiro de Terra
Molhada de Chuva do compositor brasileiro Antnio Celso Ribeiro, com textos
da poetisa brasileira Cntia Kalls 1, se deu por vrias circunstncias distintas.
Ocorre num momento em que os olhares da academia vem se voltando para a
produo artstica nacional, buscando valorizar autores brasileiros e obras
escritas em lngua portuguesa, que per se permitem de imediato uma
comunicao direta com o pblico. H tambm o fato da obra estar estruturada
em forma de ciclo, o que prope unidade em diversos aspectos, como texto,
forma musical, tendncias estilsticas, dentre outras caractersticas observadas
1
Nascida em Belo Horizonte em 1942. Atualmente reside na cidade de Pouso Alegre, MG.
010
em ciclos ao longo da histria. A opo de se analisar um ciclo se deve ao fato

de
que
esta
forma
composicional
atraiu
compositores
brasileiros
representativos como Alberto Nepomuceno, Marlos Nobre, Helza Camu,

Camargo Guarnieri, entre outros. No podemos deixar de lembrar que grandes
compositores europeus do sc. XIX, que usaram a cano para voz e piano, de
forma intensa e como um tipo de composio fundamental em suas obras, a
fizeram em boa parte atravs de ciclos. Torna-se oportuno mencionar aqui que
todas as obras para canto e piano de Antonio Celso Ribeiro so estruturadas
em forma de ciclos 2, oscilando de trs at vinte e uma canes em cada um.
Antonio Celso Ribeiro, desde o incio de sua carreira como compositor,
sempre buscou escrever de forma realstica, considerando o mercado.
Objetivando que sua msica seja executada com frequncia e tambm cada
vez mais divulgada, busca estar sempre prximo ao intrprete, para poder
desenvolver uma escrita coerente e no extrapolar as condies tcnicas do
instrumento e do instrumentista. Essa proximidade e o interesse em desvendar,
de forma prtica, o que cada instrumento pode oferecer, de acordo com o seu
interesse composicional, so aspectos que fazem de sua obra, ao longo de sua
carreira como compositor, perfeitamente acessvel e executvel. Ele prprio
estudou piano com Leonor Alvim e Antonio Delorenzo entre 1982 e 1988 no
Conservatrio Estadual de Pouso Alegre, MG. Nessa mesma escola obteve os
primeiros ensinamentos sobre tcnicas composicionais com o professor
Marcos Cmara 3, em 1985. Em 1989, j no curso de Composio da Escola
de Msica da UFMG, na classe do professor Eduardo Juan Brtola, travou
contato com a obra do compositor britnico Sir Peter Maxwell Davies, em
especial o monodrama Eight Songs for a Mad King, composta em 1969. Esta
obra viria a ser a grande catalisadora dos caminhos composicionais que se
sucederiam - um verdadeiro tratado antidogmtico, propiciando ao compositor
os meios necessrios para a libertao de sua arte. Como podemos constatar
na partitura 4, em Eight Songs for a Mad King 5, Sir Peter Maxwell Davies usa
Informaes sobre outros ciclos do compositor esto disponveis no anexo dessa dissertao
(vide Catlogo de Obras)
3
Marcos Cmara atualmente Professor Adjunto da Cadeira de Composio da Universidade
de So Paulo - Campus de Ribeiro Preto
4
Partitura editada pela Boosey & Hawkes.
011
diversas tcnicas composicionais, passeando por estilos distintos que vo da

Idade Mdia ao Contemporneo, oscilando do comedimento ao excesso, da
lucidez loucura, de uma maneira quase inefvel. A epifania se deu num
momento crucial da vida acadmica de Antnio Celso Ribeiro, em que,
pressionado pela ideologia vigente de uma esttica dita contempornea,
quando na busca de uma linguagem que pudesse representar suas convices
musicais, encontrou nessa obra os alicerces necessrios para a construo de
sua prpria. Posteriormente, num processo de auto-reflexo, descobriu que
suas criaes portavam caractersticas inerentes da Escola da Nova
Simplicidade. 6
Em Cheiro de terra molhada de chuva, para voz feminina e piano,
Antonio
Celso
Ribeiro
faz
consciente
uso
dos
preceitos
estticos/estilsticos/estruturais da chamada Escola da Nova Simplicidade.

Transita de modo original e sutil pela msica folclrica, regional e popular da
Amrica do Sul e Europa, contribuindo para o incremento e ampliao de uma
linguagem musical brasileira, devidamente sustentada por uma tcnica
universal, como demonstrada nas anlises realizadas nessa dissertao. O
compositor constri ao mesmo tempo uma obra formalmente estruturada e de
comunicabilidade imediata. Busca inspirao em estilos e formas como Toada,
Dobrado, Valsa, Cantocho, dentre outros, tendo a o suporte necessrio para
criar um ciclo de estrutura formal slida e com linhas meldicas e harmnicas
de fcil compreenso e comunicabilidade imediata, mas ao mesmo tempo
imprevisvel e peculiar.
A ideia da pesquisa e divulgao da msica brasileira deve partir
principalmente de msicos e pesquisadores brasileiros. A ttulo de comparao,
se olharmos, mesmo que superficialmente, para um pas como a Alemanha,
percebemos o tratamento e a importncia dados aos seus compositores.
Vemos por exemplo que, apesar do pas ter passado por duas grandes guerras
que o deixaram destroado, a conscincia da importncia da busca pela
5
Importante ressaltar que Eight songs for a mad king no tem nenhum relao direta com a
Nova simplicidade
6
A Escola da Nova Simplicidade (Die NeueEinfachheit) surgiu na Alemanha em meados da
dcada de 1970 e ser abordada com maior profundidade em captulo especfico nessa
dissertao.
012
divulgao e ensino de sua prpria msica se fez evidente. Como exemplo,

citamos o Festival de Darmstadt, ou mais precisamente Internationale
Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt clebre evento anual realizado desde
1946 na cidade alem de Darmstadt , que promoveu a ascenso da nova
msica, permitindo assim s novas geraes o contato com a msica da
Segunda Escola de Viena 7 . Dentre os alunos do festival vrios nomes que
posteriormente se destacaram, como Theodor Adorno, Luciano Berio, Pierre
Boulez, John Cage, Morton Feldman, Brian Ferneyhough, Mauricio Kagel,
Gyrgy Ligeti, Bruno Maderna, Olivier Messiaen, Luigi Nono, Karlheinz
Stockhausen, Edgard Varse, e Iannis Xenakis tiveram ali parte da sua
formao. Outro exemplo de apoio e incentivo msica nova acontece na
Frana com a criao do IRCAM (Institut de Rechercheet Coordination
Acoustique/Musique), instituio inaugurada em 1977 e dedicada pesquisa e
criao de msica contempornea.
Olhando para o Brasil, vemos que a msica erudita estudada e
ensinada principalmente em conservatrios e universidades. Reconhecemos
que nesses ambientes esto os meios mais propcios para a divulgao dessa
msica, uma vez que so nesses locais que os estudantes tero a
possibilidade mais imediata de entrar em contato, de forma mais aprofundada,
com toda a gama de produo musical da nossa histria.
Nas universidades, mais especificadamente, essas possibilidades no
se limitam a somente uma instituio. Frequentemente so criados convnios
entre escolas de msica de diferentes universidades, tanto dentro de um
mesmo pas quanto entre instituies de diversos pases. H ainda, de forma
cada vez mais evidenciada, o aumento do carter mltiplo da universidade, em
que, por exemplo, um estudante da rea musical pode fazer um curso de
doutorado em lingustica numa Faculdade de Letras, da mesma maneira que e
um historiador pode cursar um mestrado numa Faculdade de Msica. Esse
conceito de transdisciplinariedade e multidisciplinariedade , inclusive,
incentivado e perseguido pelos novos modelos universitrios, objetivando a
7
A Segunda Escola de Viena era formada pelos seguintes compositores: Arnold Schoenberg,
Anton Webern e Alban Berg. Por sua vez, a Primeira Escola de Viena era formada por
Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn e Ludwig van Beethoven na segunda metade do
sculo XVIII.
013
qualidade da produo cientfica e expanso do conhecimento acadmico.

Esses so apenas alguns motivos pelos quais a insero da produo musical
atual no meio de pesquisa acadmica tem sido, por assim dizer, o caminho
mais adequado para sua divulgao e assimilao.
Atravs das possibilidades do meio acadmico podemos buscar
incentivar o interesse para a obra do compositor Antnio Celso Ribeiro,
incentivo esse que objetiva primeiramente alcanar intrpretes e ouvintes mais
especializados, para ento conseguir uma penetrao mais intensa na
sociedade como um todo. Essa afirmao corroborada no artigo Elementos
Idiomticos na Linguagem Composicional de Antnio Celso Ribeiro na Obra
para Piano Solo at 2006 8, escrito pela pianista Daniela Carrijo e publicado em
2008. O artigo, assim como outros, tem contribudo de maneira extremamente
eficiente como elemento de divulgao da obra para Piano solo de Antonio
Celso Ribeiro, tanto que aps um ano, em 2009, foi o Compositor
Homenageado no VIII Concurso Nacional de Piano Cora Pavan Caparelli, na
cidade de Uberlndia, MG, compondo as obras de confronto especialmente
para o evento. Na ocasio, o compositor proferiu palestra sobre sua linguagem
composicional no Conservatrio Estadual de Msica de Uberlndia e na Escola
de Msica da Universidade Federal de Uberlndia.
Dentre os objetivos deste trabalho propomos algumas escolhas
interpretativas para o ciclo Cheiro de terra molhada de chuva, que foram
consolidadas atravs de diversos ensaios com uma intrprete. Como
consequncia de um aprofundamento analtico e prtico, sugerimos algumas
mudanas e/ou adaptaes na partitura original para clarear ou deixar mais
coerente as intenes do texto musical. Todas as alteraes realizadas foram
discutidas e aprovadas pelo compositor. Buscamos tambm mostrar, atravs
de anlise, porque o ciclo Cheiro de Terra Molhada de Chuva est inserido na
Escola da Nova Simplicidade. Escola essa que segundo Franco (2008) est
presente na obra do compositor desde 1998 9. Pretendemos tambm divulgar a
Nova Simplicidade, tendo em vista sua presena relativamente recente e pouca
Esse artigo est disponvel em: http://conservatorio.ufpel.edu.br/revista/revista1.html

Afirmao encontrada no artigo Elementos idiomticos na linguagem composicional de
Antnio Celso Ribeiro na obra para piano solo at 2006.
014
difuso de seus princpios estticos/ideolgicos nos meios acadmicos

brasileiro. Outro aspecto importante deste trabalho a inteno de contribuir
para o incremento do repertrio brasileiro para canto e piano. Para tal,
realizamos primeiramente sua editorao eletrnica usando o software
Finale 10 , e em seguida fizemos a insero de Cheiro de terra molhada de
chuva no Guia Virtual da Cano Brasileira, e por fim a disponibilizao da obra
na biblioteca da Escola de Msica da UFMG. Realizamos tambm a gravao
em udio do corpus musical, pois acreditamos ser um dos meios mais diretos
para a divulgao de um trabalho nos dias de hoje, visto que a distribuio do
material em meios digitais pode atingir uma quantidade significativa de
ouvintes.
Consideramos pertinente relatar neste trabalho os vnculos de amizade
deste autor com Antonio Celso Ribeiro. Nosso conhecimento data do vestibular
para ingresso na Escola de Msica da UFMG no final da dcada de 1980, mais
precisamente em 1988. Desde ento, nasceu uma parceria que perdura at os
dias de hoje. Alguns resultados dessa parceria:
1990 - Estreia da Sonata para piano e violino - Pouso Alegre.
1992 - Gravao da trilha sonora para o espetculo multimeios Kafka Belo Horizonte.
1992 Gravao da trilha sonora para o espetculo multimeios
Alicinaes Belo Horizonte
1993 - Estreia e gravao da obra Metaphorische Bilder, para Bartono e
grupo instrumental. Belo Horizonte.
1996 - Estreia da obra para piano Esther-Stubborn - Londres.
2005 - Gravao do CD Samba de casaca. Releitura de clssicos do
samba buscando uma abordagem com elementos eruditos. Todos os arranjos
do disco foram escritos por Antonio Celso Ribeiro
2012 - Estreia do ciclo Amoris divini et humana antipathia para piano.
Belo Horizonte.
10
Software de notao musical digital desenvolvido pela empresa MakeMusic Inc. USA.
015
2012 - Gravao do ciclo para piano Palavras soltas. A composio do

ciclo foi inspirada em um conjunto de obras de mesmo nome da artista plstica
portuguesa Leonor Alvim, e a gravao foi motivada pela abertura da
exposio dos quadros/msica em So Paulo.
2013 - Execuo da pea para piano Dolores no vigsimo concurso de
piano de Ituiutaba, durante recital em homenagem ao compositor.
Ao observarmos o tpico sobre a linguagem composicional de Antonio

Celso Ribeiro, fica ntida a ideia de que falamos de um compositor que no
deseja ser epgono de si mesmo. Basta uma breve anlise nos exemplos
contidos no referido tpico para evidenciarmos sua disposio em buscar
constantes mudanas em sua linguagem estilstica. A necessidade em alar
vos para caminhos at ento inexplorados transparece de formas diversas,
seja em peas para voz e instrumentos, usando textos com conotaes
especficas, como o caso de Cheiro de terra molhada de chuva; seja em
peas instrumentais, em que simplesmente usa textos (dos mais variados
estilos e lnguas) como inspirao, buscando inserir na msica elementos
estticos que remetem poca destes; seja em obras por encomenda, em que
a necessidade de adaptao a um tema proposto se torna realidade pela
liberdade de um compositor desapegado de qualquer dogma, que se mostra
disposto a trilhar os mais variados e inusitados caminhos da arte da
composio.
016
1. A Simplicidade
O dicionrio da lngua portuguesa de Aurlio Buarque de Holanda nos

d as seguintes acepes do termo simplicidade: 1. Qualidade do que
simples, do que no apresenta dificuldade ou obstculo. 2. Naturalidade,
espontaneidade, elegncia. 3. Carter prprio, no modificado por elementos
estranhos. 4. Forma simples e natural de dizer ou escrever; elegncia. 5.
Ingenuidade, desafetao. 6. Sinceridade, franqueza.
A simplicidade na msica emerge em diversos momentos na sua
histria, e em cada um deles os motivos so inerentes s necessidades e
desdobramentos temporais. Citemos como exemplo Claudio Monteverdi (15671643), que trabalhou num perodo de crise de valores estticos. Pouco antes
de seu nascimento, em fins da Renascena, toda msica dita ou tida como
sria era produzida dentro do universo da polifonia. Esse sistema entra em
crise justamente na poca em que Monteverdi nasceu, impulsionado por
importantes mudanas na sociedade, entre elas o conflito entre catlicos e
protestantes. Para combater os protestantes, a Igreja Catlica lana o
movimento da Contra-Reforma, em que a msica sacra ir desempenhar um
papel importante como instrumento de propaganda da f conservadora.
Consequentemente, durante a Contra-Reforma a polifonia tambm foi
reformada, pois at ento o interesse principal dos compositores estava na
msica, e no no texto. Se, por um lado, as missas polifnicas das geraes
anteriores produziam um efeito de majestade e tranqilidade, por outro suas
palavras no podiam ser compreendidas, devido escrita contrapontstica
intensa, em que vrias vozes cantavam palavras diferentes ao mesmo
tempo. O propsito da Contra-Reforma, no que dizia respeito msica, era dar
a essa melhor inteligibilidade, suscitando uma resposta mais emocional no
ouvinte. Com efeito, muitos viam a polifonia como excessivamente intelectual e
017
fria. Para atender a essas novas necessidades, alm da simplificao dessa

polifonia, outros msicos passaram a trabalhar em uma linha inteiramente
diversa, dedicando-se a resgatar a monodia, ou seja, o canto ou recitativo solos
acompanhados
por
um baixo de simples
sustentao harmnica,
chamado baixo contnuo, que se estruturava verticalmente em acordes, e no

mais em linhas horizontais, como fazia a msica polifnica tradicional. O baixo
contnuo permitia ao texto uma clareza maior, e trabalhar com uma liberdade
de improvisao que no existia na polifonia, possibilitando a introduo
de ritmos e cromatismos extravagantes
que
no
tinham
lugar
na
chamada prima pratica 11. Nessa poca de transio, Monteverdi cria a seconda
pratica
12
e consolida uma forma de escrita, notadamente uma monodia sobre
um baixo contnuo, que por sua simplicidade e despojamento, privilegia o texto

e proporciona ao ouvinte clareza e compreenso, sem afetar a dramaticidade
da obra musical.
Outros momentos na histria da msica, nos quais fica ntido o uso da
simplicidade para uma renovao estilstica, no sculo XVIII, quando
acontece a passagem do Barroco/Rococ para o Classicismo, e no final do
sculo XIX, em que o romantismo comea a se dissolver.
Do auge do Barroco europeu, representado por alguns nomes de grande
envergadura como J. S. Bach, G. F. Haendel, F. Couperin, A. Vivaldi, dentre
outros, e suas obras repletas de escritas contrapontsticas, de uma densidade
harmnica sem precedentes, de ornamentaes intrincadas ao extremo e de
grande virtuosismo, ou seja, elementos que elevam a msica a um nvel de
grande dificuldade, existe na sequncia o classicismo de J. Haydn, W. A.
Mozart e L. van Beethoven (primeira fase composicional). Como na maioria das
mudanas histricas, evidente que h uma transio, e neste caso aparecem
nomes como Carl F. e E. Bach, dentre outros. Mas com J. Haydn e W. A.
Mozart que o classicismo se afirma como perodo de extrema elegncia e
clareza musical. Ao observarmos uma das tcnicas composicionais mais
11
A prima pratica era o ideal da polifonia do sculo XVI, com escrita contrapontstica
intensa, dissonncias preparadas e igualdade no tratamento das vozes
12
A seconda pratica se constitua no novo estilo de monodia acompanhada e recitativos, que
enfatizavam uma melodia (normalmente a voz mais alta) sustentada por acordes construdos
sobre o baixo.
018
representativas da poca, e que podemos chamar de moderna, a melodia

acompanhada,
percebemos
como
simplificao
da
harmonia,
ornamentao mais pontual e a valorizao da melodia, sem a necessidade de

constante virtuosismo, trouxe msica clssica leveza e transparncia.
No final do sculo XIX, o cenrio musical na Europa encontrava-se, em
grande parte, dominado pela msica Alem, tendo em Richard Wagner a
referncia icnica do que de mais moderno e completo se fazia. Cromatismo
extremo, grande orquestraes, desenvolvimento intenso do sistema tonal so
algumas das inmeras caractersticas que tornam a influncia de Wagner
abrangente e inquestionvel.
Neste momento de grande expanso dos mais variados estilos e
tendncias da msica, surge na Frana a figura de Erik Satie. Pianista de
cabar e compositor, de personalidade excntrica e marcante, Satie foi
reverenciado por uns e odiado e desprezado por muitos outros, ao mesclar
indiferena pelas regras do sistema musical vigente a um humor sarcstico e
debochado. De fato, em determinado momento ao ser questionado sobre a
ausncia de forma em sua msica, ele apresentou pouco tempo depois Trs
peas em forma de pra.
Satie subverte o tonalismo se desapegando, de forma implacvel, do
uso de uma das principais caractersticas do sistema, as funes harmnicas.
Isso fica claro ao observarmos a primeira das seis Gnossienes 13. Nesta obra
Satie consegue simplificar a harmonia a trs acordes menores, excluindo assim
qualquer possibilidade de resoluo harmnica por meio de algum tipo de
cadncia. Outra tcnica utilizada com freqncia foi o paralelismo - tipo de
construo harmnica que consiste na sobreposio em sequncia de acordes
homofnicos,
que coloca em
evidncia uma espcie
de modalismo
reconfigurado. Alm desses procedimentos, Satie tambm alia suas tcnicas a
13
As seis Gnossienes foram escritas para piano solo entre 1890 1897. a primeira vez que
Satie cria um termo para indicar um "novo" tipo de composio, sem marcas de tempo ou
compassos. A palavra aparenta ser uma derivao de "Gnose", visto que Satie era envolvido
em movimentos gnsticos na poca em que comeou a compor. Entretanto algumas verses
atestam que a palavra deriva de "kossos" ou "gnossos", associando as Gnossienes a Teseu,
Ariadne e Minotauro. (Gillmor, Alan M., Erik Satie - Twayne Pub., 1988)
019
elementos vigentes na sua poca, como o uso de harmonia por quartas, mas o
faz de forma peculiar, atravs de paralelismo. (Solomon, 2003)
O compositor dispe de tcnicas diversas e recursos originais para erigir
sua obra, mas uma caracterstica que demasiado marcante a absteno de
virtuosismo. O uso de poucas notas, ou apenas as necessrias, permeia
grande parte de sua msica e, juntamente com diversos procedimentos
inusitados, gera uma obra repleta de originalidade, em boa parte fundamentada
na simplicidade, seja pela supresso do virtuosismo ora mencionado, seja pela
objetividade e
capacidade de, atravs do imprevisvel, surpreender pelas
solues encontradas.
Satie influenciou nomes do porte de Debussy e John Cage, sendo que
este ltimo, dentre outros compositores e musiclogos do sculo XX, se referia
com entusiasmo a Satie pela sua simplicidade. possvel pensar Saite como
um mentor ou mesmo "pai" da Nova simplicidade, pois j no comeo do sculo
XX, em meio vanguarda ferica de Stravinsky, do atonalismo de Shoenberg,
das cores impressionistas de Debussy, pensava suas composies com
extrema simplicidade e despojamento. importante ressaltar que os nomes
citados so grandes cones, cada um em sua poca, e que as caractersticas
descritas no so necessariamente unnimes em sua vigncia, porque, na
histria da msica, o que chamamos de vanguarda anda sempre ao lado do
"antigo", e assim vo se interagindo e se renovando.
1.1 - A Nova Simplicidade (Die Neue Einfachheit)
Tambm conhecida como Nova Subjetividade (Neue Subjektivitt); Nova

Interioridade
(Neue
Innigkeit);
Composio
Inclusiva;
Neo-romantismo;
Neoclassicismo; Nova Sensualidade; Nova Expressividade; Neo-tonalidade

(Neotonalismo); Minimalismo Sacro. 14
14
http://www.antoniocelsoribeiro.com/p/wpcontent/pdf/linguagem_composicional_de_antonio_celso_ribeiro.pdf
020
Segundo o dicionrio Groves Music Online, a nova simplicidade foi uma

tendncia estilstica entre alguns compositores da jovem gerao alem do
final da dcada de 70 e incio da dcada de 80, supondo uma reao no
somente vanguarda musical europeia das dcadas de 50 e 60, mas
especialmente contra as complexidades da Escola de Darmstadt. Em geral, os
compositores que seguiam a tendncia da nova simplicidade propunham um
imediatismo entre o impulso criativo e seu resultado musical (em contraste com
a elaborada planificao pr-compositiva caracterstica da vanguarda, isto , do
movimento serialista, serialista integral e depois da Escola da Nova
Complexidade, liderada por Brian Ferneyhough), com a inteno de criar uma
comunicao mais fcil com o pblico. Em muitos casos, isto significou uma
volta linguagem tonal do sculo XIX, assim como s clssicas formas
musicais (sinfonia, sonata etc.), s combinaes instrumentais tradicionais, que
eram evitadas em sua maior parte pelos vanguardistas (trio com piano,
quarteto de cordas etc.). Para outros compositores, significou trabalhar com
texturas mais simples ou o emprego de harmonias tradicionais em contextos
no tonais.
A primeira vez que o termo Neue Einfachheit foi diretamente associado

a compositores alemes foi em janeiro de 1979, quando a Neue Zeitschrift fr
Musik publicou um segmento da revista dedicado Junge Avantgarde.
Segundo BETTENDORF (2009), em sua primeira edio de 1979, a venervel
revista Neue Zeitschrift fr Musik 15 pediu a um grupo de jovens compositores
para identificar suas posies estticas. Este grupo, formado a principio por
Hans-Jrgen von Bose (n. 1953), Hans-Christian von Dadelsen (n. 1948),
Detlev Mller-Siemens (nascido em 1957), Wolfgang Rihm (n. 1952), Wolfgang
von Schweinitz (n. 1953), Manfred Trojahn (n. 1949) e Ulrich Stranz (nascido
em 1946), tem se mantido estvel, com exceo do ltimo citado, que foi
substitudo por Peter Michael Hamel (nascido em 1947). Essa lista de nomes
tem sido constante desde que o termo Neue Einfachheit foi cunhado na dcada
de 1970. Alm disso, o compositor Aribert Reimann (n. 1936) introduziu o grupo
15
Revista fundada por Robert Schumann em 1834,
021
com um "Salut die Junge Avantgarde" 16 (Saudao Jovem Avant-garde). Esta

coleo de declaraes amplamente considerada como a principal fonte para
o termo Neue Einfachheit.
O termo Neue Einfachheit tem sido usado por crticos de msica desde
meados da dcada de 70 e foi posteriormente consagrado por trs eventos:
entre 21 e 23 de janeiro de 1977, a estao de rdio WDR 17 , em Colnia,
apresentou um festival de fim de semana de msica nova, intitulada Neue
Einfachheit. Curiosamente, apenas um dos compositores, que normalmente
associado com o movimento - Ulrich Stranz, foi tocado nessa apresentao,
sendo ele o nico membro do grupo que nem sempre est includo no
movimento. Ainda segundo BETTENDORF (2009), os outros compositores em
destaque no programa da WDR parecem mais pertencentes a uma coleo
aleatria, que pode ser includa em qualquer rtulo estilstico: Michael von Biel,
Earle Brown, John Cage (Cheap imitation, na verso para orquestra), Morton
Feldman, Mauricio Kagel, Marc Monnet, Steve Reich (Music for 18 Musicians),
Frederic Rzewski (The People United Will Never Be Defeated!), Erik Satie
(Scrates), Hans Zender, Bernd Alois Zimmermann, e Walter Zimmermann.
Havia certo receio por parte de alguns nomes relacionados ao

movimento, como Wolfang Rihn, em usar o termo Neue Einfachheit,
possivelmente pelo nome anlogo em ingls new simplicity ter sido usado
anteriormente para designar o minimalismo. Mas aos poucos o nome ganhou
mais divulgao e aceitao, tanto que duas declaraes de dois dos
compositores de maior importncia e mais ativos do movimento vem contribuir
para o fortalecimento do que seria uma ideologia da Neue Einfachheit. Wolfang
Rihn declarou em 1979, durante um simpsio realizado no festival Steirischer
Herbst em Graz, que "atualmente h um desejo pela simplificao. Um desejo
de dizer o que para ser dito da maneira mais inteligvel possvel" 18. J HansJgen von Bose pede para que a msica recupere sua linguagem e disse
16
REIMANN, Aribert. "Salut fr die junge Avantgarde." Neue Zeitschrift fr Musik 140, n 1:25.
1979
17
Westliche Deutsche Rundfunk
18
Apud in BETTENDORF, Carl Christian. Regaining music as language: an introduction to the
Neue Einfachheit movement in Germany. New York: Columbia University, 2009.
022
que a vanguarda do ps-guerra falhou miseravelmente em empregar uma

linguagem que pode ser entendida, ou pelo menos em parte seguida por um
pblico mais amplo, ou seja, no especializado 19.
interessante observar que tanto o minimalismo (muitas vezes

designado como new simplicity) como o Neue Einfachheit nascem como um
protesto contra a imposio da vanguarda serialista. Com a diferena que o
minimalismo pode ser considerado um movimento esttico 20 , por conter
diversas caractersticas tcnico/composicionais comuns entre seus principais
representantes, enquanto que a Neue Einfachheit segue mais uma tendncia
de volta ao passado, com o uso de formas tpicas do romantismo, como
sonata, trios etc., e o uso do tonalismo, que no chega a constituir uma escola
com estilo e fundamentos definidos e direcionados para um determinado
caminho.
Se entendermos, no decorrer da Histria da Msica, a urgncia de

certos compositores em romper com os paradigmas composicionais vigentes,
tais como a necessidade de uma revoluo tcnica e esttica, ser ento
pertinente compreendermos a mesma urgncia da vanguarda serialista em
evitar e refutar tudo aquilo que musicalmente remonta ao passado, incluindo
qualquer efeito emocional que era, por assim dizer, associado mesma.
Desencadeado por um movimento forte, denominado de Nova Objetividade
(Neue Sachlichkeit)
21
, compositores reunidos nos cursos de vero de
Darmstadt se filiaram a um novo modelo composicional totalmente radical,

matemtico, racional, desprovido, como eles queriam, de atributos emocionais
e/ou apelativos. De fato, vrios compositores enveredaram por um processo de
19
Apud in BETTENDORF, Carl Christian. Regaining music as language: an introduction to the

Neue Einfachheit movement in Germany. New York: Columbia University, 2009.
20
CERVO, Dmitri. O Minimalismo e suas tcnicas composicionais. Per musi: Revista

Acadmica de Msica. n.11, p. 44-59, 2005.
21
Termo cunhado pelo historiador de arte modernista, diretor da Kunsthalle de Mannheim,
Gustav Friedrich Hartlaub. A Nova Objetividade surgiu na Alemanha na dcada de 1920 como
forte reao ao movimento expressionista e abdicava da agitao das emoes pregada pelo
expressionismo e recusava o sentimentalismo da escola romntica. Na msica, os cones da
escola so Paul Hindemith, Ernst Toch e Kurt Weill. O movimento influenciou vrias escolas e
compositores que a sucederam, incluindo os compositores do Curso de Vero de Darmstadt,
bero da vanguarda serialista que estamos nos referindo.
023
serializao
total
de
todos
os
parmetros
composicionais
possveis,
rechaando ferozmente quaisquer vnculos ou ligaes com o passado. Tal

atitude gerou um afastamento substancial do pblico da sala de concerto, e os
ecos de Darmstadt ressoaram no s pela Europa, mas atingiram veladamente
pases que estavam, de uma maneira ou de outra, sob o jugo da antiga cortina
de ferro como a Estnia, Polnia, Hungria, Romnia, chegando at os Estados
Unidos.
Nos Estados Unidos, compositores filiados ao movimento serialista,

como Milton Babbitt, se ressentem da reao do pblico s novas concepes
musicais, o que leva Babbitt a escrever seu artigo Who Cares If You Listen? 22
(Quem se importa se voc ouvir? em traduo livre). Outros compositores,
igualmente antenados com a vanguarda, mas em desacordo com o rigor e
proselitismo das ideias do grupo de Darmstadt, entram em choque direto com
os principais mentores do movimento, criando situaes de constrangimento e
decepes. Cita-se aqui, a ttulo de ilustrao, o caso do compositor americano
John Cage, que chegou a frequentar os cursos de Darmstadt, mas nunca se
afinou com as ideias do grupo. Ele postulava que no era preciso destruir o
velho para se fazer o novo, bastando apenas fazer o novo. Cage se filiava
ideia de uma simplicidade na msica, em que todo evento sonoro, fosse ele
organizado ou no, intencional ou no, seria por si merecedor de respeito e
digno de pertencer ao domnio daquilo que chamava msica. Cage relacionava
o fazer composicional como o simples ato de tomar um copo dgua um
gesto desprovido de intelectualidades, apenas movido pela necessidade
inerente de hidratar o organismo, provendo seu meio de sobrevivncia. Assim
Cage pensava em relao msica, pensamento este que custou sua amizade
com o compositor francs maior mentor e defensor do serialismo integral na
Europa Pierre Boulez , em jogo de acusaes de roubo de ideias e
paternidade de certos procedimentos composicionais, como por exemplo o uso
da aleatoriedade na elaborao da obra musical que Cage vinha adotando h
um bom tempo, muito antes de Boulez fazer suas tentativas na rea.
22
http://www.nytimes.com/2011/01/30/arts/music/30babbitt.html?pagewanted=all&_r=1&
acessado em 15/08/2013
024
Nos idos dos anos 50, quando o serialismo integral mandava e

desmandava no cenrio composicional europeu (a ponto de Pierre Boulez dizer
que todo compositor que no compusesse dentro da tcnica serialista era um
intil
23
), Arvo Prt, um compositor oriundo da Europa Oriental, mais
precisamente da Estnia (nessa poca sob a ocupao russa), compe suas

primeiras obras seriais. Naquele pas, a linha dura do Partido Comunista
interditava expressamente qualquer manifestao vanguardista de origem
ocidental. Sabe-se que Prt conheceu a msica proibida atravs de uma fita
cassete contrabandeada que continha algumas composies dodecafnicas e
seriais. Com esse material, Prt comps Nekrolog para orquestra, empregando
os princpios seriais, expressando a mais sombria viso de mundo que se
possa imaginar. Desnecessrio dizer que a obra recebeu crticas cidas do
secretrio da Unio dos Compositores, afirmando que uma obra como a de
Prt (Nekrolog) deixa bastante claro que a tcnica dodecafnica
indefensvel" 24 . Segundo Hillier (2002), as tentativas de empregar tcnicas
expressivas da msica burguesa de vanguarda para a realizao de ideias
progressistas da poca foram desabonadas pelos resultados que produzem.
Alguns incidentes determinaram o rumo da carreira e esttica

composicional de Arvo Prt. No final dos anos 60, Prt compe Credo, sendo a
mesma apresentada pela primeira vez em Tallinn. A obra orquestrada para
Coro, Orquestra e Piano utiliza materiais provenientes do Preldio n 1 do
Cravo Bem Temperado, de J.S. Bach, associado com elementos seriais e
sees improvisatrias. O Partido j no encarava mais a msica serial como
um problema, mas a religio ainda era. A estreia da obra causou escndalo,
ainda que o concerto em si tenha sido um sucesso e a obra bisada. Segundo
Hillier, o espetculo foi realizado em parte por conta de um descuido oficial: um
dos burocratas mais zelosos encontrava-se ausente na ocasio e, por algum
motivo, seus colegas no atentaram para a obra, apesar da referncia religiosa
fortemente manifestada no ttulo. Mas em pouco tempo, o caso tomou
23
Griffiths, Paul - A msica moderna: uma histria concisa e ilustrada de Debussy a Boulez,
pag. 138
24
Apud HILLIER, Paul. Arvo Prt. New York: Oxford University Press, 2002.
025
propores absurdas, por conta da preocupao das autoridades com o

significado da obra, sendo interpretada como um gesto de desafio,
questionando os objetivos polticos de Prt, que obviamente no existiam.
Sendo a opo pelo ttulo considerada uma provocao explcita, a obra foi
banida da Unio Sovitica por mais de uma dcada. Aps o evento, Prt
abandonou temporariamente a composio, dedicando-se a estudar com
profundidade os elementos bsicos da linguagem musical e por cerca de 10
anos se debruou sobre a obra dos compositores da Escola Polifnica FrancoFlamenga do sc. XVI. Desse estudo, Prt formulou um novo estilo tonal que
ele denominou tintinnabuli (tintinbulos, pequenos sinos), devido sua
semelhana com a maneira prolongada e vagarosa como os sinos ressoam
muito tempo depois de terem sido tocados. Sobre essa descoberta, Prt
descreve para Paul Hillier: Compreendi que apenas o que vem de dentro tem
importncia. Se vier, muito bem; se no vier, no tem sentido. A tcnica
desenvolvida por Prt encontra finalmente seu lugar na obra Fr Aline para
piano solo, composta em 1976, e em obras subsequentes. Devido ao problema
religioso, Prt codificava o ttulo de suas composies, e a despeito do sucesso
que essa nova fase estava fazendo com o pblico em sua terra natal,
novamente o compositor passou a ter problemas com o sistema sovitico:
agora os crticos e os msicos, totalmente confusos com a transparncia da
msica, chegaram a pensar que Prt enlouquecera. Nos anos seguintes, sua
posio na Estnia foi se tornando cada vez mais difcil, tendo, em vrias
ocasies, negada a permisso de viajar ao exterior para acompanhar
apresentaes de sua obra. Resolve ento emigrar com sua famlia para Viena
em 1980, e depois parte para Berlin, onde reside at hoje. Mesmo sem o
intencionar, com a incrvel multiplicao dos seguidores de sua msica em todo
o mundo, Prt acabou por se tornar um dos marcos da ento chamada Nova
Simplicidade, at mesmo porque sua msica acaba por comportar todas as
caractersticas contrrias ao movimento vanguardista que ainda imperavam no
final da dcada de 70 e incio da dcada de 80. Interessante que outros
compositores, nascidos na dcada de 60 e 70, como Rebecca Saunders e
Matthias Pinstcher, tem chamado a ateno pela simplicidade e fora de suas
obras musicais, sendo associados ao movimento da Nova Simplicidade como
026
representantes de uma gerao mais jovem e segura de suas aspiraes

estticas.
1.2 - Algumas das caractersticas tcnicas da Nova Simplicidade

observadas em Cheiro de Terra Molhada de Chuva
1.2.1 - Ressonncias
Segundo definio do prprio compositor, que pode ser encontrada em
seu site 25, h dois tipos de ressonncias em Cheiro de terra molhada de chuva:
O primeiro tipo trabalha com resduos sonoros deixados por um cluster, que se
transforma imediatamente aps o ataque, em consonncias, tocados ao piano
(exemplos mostrados aqui: El Diablo y la Melancola e Break Away
Secrets); o segundo tipo trabalha com a consonncia ou dissonncia
resultante do ato de se prender (segurar) as teclas do piano aps a nota ser
tocada (exemplos mostrados aqui: Caballero de la Triste Figura - In Laudem
Dulcineae del Toboso, emperatriz de la Mancha e The Bethsaida Miracle
ato secondo).
Em conversa informal com o compositor, ele mencionou outros dois tipos

de ressonncias: um tipo que trabalha com vibraes simpatticas, no qual
determinadas teclas so abaixadas sem serem tocadas enquanto outras teclas
so acionadas de modo a fazer vibrar simpateticamente as notas das teclas
que esto abaixadas (exemplos mostrados aqui: "H - Palavras Soltas" e
"Outono"); e um quarto tipo que acontece quando as teclas so abaixadas sem
serem tocadas e a outra mo toca diretamente nas cordas do piano (exemplo
mostrado aqui: 3 Baladas do Amor Amargo ou 3 Baladas do Amargo Amor).
25
informaes contidas no stio http://www.antoniocelsoribeiro.com/p/
027
El diablo y la melancolia - c. 01 a c. 10
Break Away Secrets
Break away - Secrets - c. 10 a c. 14
028
Caballero de la Triste Figura - In Laudem Dulcineae del Toboso, emperatriz de la Mancha - c.

01 a c. 08
The Bethsaida Miracle ato secondo
The bethsaida miracle - ato secondo - c. 01 a c. 04
029
H- Palavras Soltas - c. 01 a c. 03
Cheiro de terra molhada de chuva - outono
030
3 Baladas do Amor Amargo ou 3 Baladas do Amargo Amor - c. 01 a c. 03
031
1.2.2 - Procedimentos composicionais medievais
Ainda segundo o compositor
26
, refedindo-se aos procedimentos
relacionados Nova Simplicidade que emprega em suas obras

algumas das tcnicas Composicionais da Idade Mdia so resgatadas para
criar interesse e beleza ao trabalho. Entre estas tcnicas est o uso de notao
polifnica (exemplo mostrado aqui: Verzweiflung), imitao e contraponto
(ver: Danses des Fous), policronia vrios tempos ou andamentos distintos
ocorrendo ao mesmo tempo (ver: Piping Down the Valleys Wild), melodias
tpicas de danas (ver: La Doncella y la Melancola Dulce Dame Donaira en
Dulcidana), uso de retrgrados (ver: Le Lacrime della Vergine Triste
Ploratio), acompanhamento instrumental em forma de hocquetus (ver: Le
Lacrime della Vergine Singultus), e melodia em estilo de cantocho (ver: Si
la Beaut).
Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness
26
Idem
032
Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness - c. 01 a c. 03
Danse des Fous
Danse des Fous - c. 05 a c. 11
033
Piping Down the Valleys Wild
Piping Down the Valleys Wild - c. 06 a c. 12
034
La Doncella y la Melancola
La Doncella y la Melancola - Dulce dama donaira en dulcidana - c. 01 a c. 14
035
Le Lacrime della Vergine Triste Ploratio
Le Lacrime della Vergine Triste Ploratio - c. 05 a c. 08
Le Lacrime della Vergine Singultus
Le Lacrime della Vergine Singultus - c. 01 a c. 08
036
Si la Beaut
Si la Beaut - c.01 a c.16
037
1.2.3 - Barroquismos
Outro elemento bastante utilizado pelo compositor 27, realizado atravs da
revivificao dos ornamentos utilizados na msica barroca como trinados,
grupetos,
mordentes,
floreios,
apogiaturas,
aciacaturas,
glissandos
portamentos (ver: Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or

Strangeness Stille Leuchtet die Kerze). Tambm posto em evidncia o
esprito da sute barroca, fazendo algumas aluses s texturas handelianas e
bachianas (ver: My Menuet is Broken, Two Baroque Sadness y una Vals
desvairada para l). Do barroco colonial brasileiro, Antonio Celso Ribeiro
rouba a atmosfera sombria e a profunda religiosidade das igrejas de Minas
Gerais, principalmente daquelas construdas por Francisco Antonio Lisboa
(Aleijadinho). Exemplos: Bitter Baroque Ballads Tears; Ave; Breve
Litania para Nossa Senhora das Mercs; Le Jeu du Roi qui Jamais ne Ment.
Ten or Maybe Nine Short Useless Songs of Joy or Strangeness Stille

Leuchtet die Kerze

Stille Leuchtet die Kerze - c. 03 a c. 05
27
ibidem
038

My minuet is broken - c. 01 a c. 05
039
Two Baroque Sadness y una Vals Desvairada para l - Entre
Two Baroque Sadness y una Vals Desvairada para l - Entre - c. 14 a c. 21
040
Bitter Baroque Ballads Tears
Bitter Baroque Ballads Tears - c. 24 a c. 36
041
Ave
Ave - c. 09 a c. 16
042
Breve Litania para Nossa Senhora das Mercs
Breve Litania para Nossa Senhora das Mercs - c. 12 a c. 29
Le Jeu du Roi Qui Jamais ne Ment
Le Jeu du Roi Qui Jamais ne Ment - c. 04 - c. 06
043
1.2.4 - Tnica fixa, pedal 28

O uso de uma nota constante e regular na composio uma aluso
msica pr-polifnica vocal (organum) da baixa Idade Mdia, e tambm das
tradies clssicas como o gagaku japons ou o Canto Ortodoxo Bizantino
(ison). Nos exemplos musicais, a nota pedal faz com que a melodia flutue (ver:
Amoris Divini et Humana Antipathia Sanatio Amoris), ou recorda a msica
de gaita de foles (ver: O O O Par la Pluie Oh! Amargo Fim!). Tambm pode
evocar o poder e a religiosidade do canto bizantino (ver: Preghiera alla Vergine
Canto e), ou ainda criar um efeito de tenso ou movimento esttico (ver:
Cheiro de Terra Molhada de Chuva Ciranda).
Amoris Divini et Humana Antipathia Sanatio Amoris
Amoris Divini et Humana Antipathia Sanatio Amoris - c. 01 a c. 06
28
ibidem
044
O O Par la Pluie Oh! Amargo Fim!
O O Par la Pluie Oh! Amargo Fim! - c. 01 a c. 06
045
Preghiera alla Vergine Canto i
Preghiera alla Vergine Canto i - c. 01 a c. 02
046
Cheiro de Terra Molhada de Chuva Ciranda
Cheiro de Terra Molhada de Chuva Ciranda - c. 01 a c. 18
047
2. Cheiro de Terra Molhada de Chuva

Durante os primeiros anos da dcada de 1990, perodo que frequentou o
curso superior de msica na EMUFMG, Antonio Celso Ribeiro, ento sob a
orientao de Eduardo Juan Brtola, entrou em contato com uma diversidade
considervel de estilos musicais, ampliando mais ainda seu j vasto repertrio.
Nessa poca, uma pea lhe chamou bastante a ateno: "Eight songs for a
mad King", espcie de cantata cnica para voz masculina e grupo instrumental
composta pelo ingls Sir Peter Maxwell Davies. Essa obra veio a influenci-lo
no na esttica ou no estilo composicional, mas no conceito de msica com
suporte cnico e tambm na liberdade para tratamento de elementos musicais.
A partir desse momento Antnio Celso Ribeiro descobre ou redescobre sua
vontade e vocao para criar msica com outros suportes. Sucederam-se
diversas composies que extrapolaram o sentido de msica pura. Destacamse trilhas sonoras para espetculos multimeios, vdeoarte, vdeos institucionais,
teatro, dentre outros.
No incio de 2004, travou contato com a obra de Cintia Kalls, em especial o
livro de poemas "Cheiro de Terra Molhada de Chuva", percebendo a a
oportunidade de compor uma obra que h muito buscava. Viu nos textos da
autora a possibilidade de uma composio que unisse texto e msica, aliados a
um suporte cnico natural e intuitivo, propondo que, a cada poema, fosse
criado ou sugerido um estado de esprito, sem a necessidade intrnseca de se
contar uma histria ou mesmo de se ater a uma sequncia lgica de
acontecimentos, usando, no entanto, uma mesma temtica para delinear o que
viria a se tornar um ciclo.
2.1 Sobre a escolha dos poemas

Aps uma anlise criteriosa do livro de poemas "Cheiro de Terra
Molhada de Chuva", de Cintia Kalls, o compositor optou por fazer uma
seleo dentre os 119 poemas do livro, daqueles que fossem mais musicveis.
Isto , dentro da viso do compositor, seriam escolhidos os poemas cujos
textos possussem determinadas sonoridades que lhe permitiriam uma
048
explorao meldica, rtmica e potica. Essa primeira seleo resultou na

escolha de 23 poemas. O prximo passo foi buscar, dentre estes, aqueles que
tivessem uma tnica ou temtica em comum, algo que se destacasse e
permitisse alguma conciso entre os textos, para que fosse possvel uma
elaborao de um ciclo no apenas pelo carter musical.
Um dos aspectos que o compositor considerou relevante para a seleo
final foi o de usar poemas escritos na primeira pessoa do singular, o que
segundo ele tornaria o ciclo mais intimista" 29. Por fim, d-se a escolha de onze
poemas pela seguinte temtica: a mulher que luta, que busca de maneira
incessante conduzir sua vida sem deixar de se expressar, sem temer mostrar o
que sente, seja atravs da mais singela lembrana ou do mais intenso e
turbulento momento. (RIBEIRO, 2012).
Vale ressaltar que Antnio Celso Ribeiro comeou a compor as canes
somente aps os onze poemas estarem escolhidos. Outro aspecto que merece
uma explicao o porqu de onze poemas. O compositor considerou um bom
nmero para a criao de um ciclo sem que este atingisse um tempo de
durao demasiadamente longo, algo que ele considera pouco prtico
atualmente.
Antes de iniciar a escolha interpretativa necessrio realizar uma breve
explicao de o porqu Cheiro de terra molhada de chuva ser considerado um
ciclo e no uma coletnea. O que seria um ciclo e o que seria uma coletnea?
Podemos dizer que uma coletnea um agrupamento de peas no qual no se
faz necessrio nenhum vnculo entre estas, no preciso haver nenhuma
temtica em comum, nem de estilo musical nem potico. J o ciclo bem
diferente, pois alguns aspectos observados na histria da msica so
notavelmente relevantes, apesar de no existir uma regra absoluta para definilo enquanto ciclo. Normalmente os ciclos de canes possuem, no mnimo, um
elemento de ligao que venha trazer alguma unidade entre suas peas. Pode
ser uma histria com comeo, meio e fim, uma mesma temtica emocional,
uma mesma linha esttica de composio, o fato dos textos pertencerem a um
mesmo autor etc. (PEREIRA, 2007)
29
Depoimento concedido pelo compositor por email em Agosto de 2013.
049
Em Cheiro de terra molhada de chuva Antnio Celso Ribeiro consegue a

unidade necessria para definir a obra como ciclo, por mais de um caminho.
Sobre os textos ele os usa de uma mesma poetisa, de um mesmo livro e
selecionou poemas com uma mesma temtica. No aspecto musical a unidade
alcanada atravs de uma proximidade de estilos. O compositor usa na maioria
das peas o ritmo de valsa, em uma usa dobrado, em outra ele escreve um
cantocho como estrutura, enfim, estilos inerentes a quem escreve usando a
nova simplicidade.
2.2 Sobre os Poemas

Os poemas de Cntia Kalls se comportam como solilquio 30 . Seria
como se o leitor/espectador escutasse atrs da porta. O solilquio traz o
arqutipo da loucura, porque ao vermos algum falando s, consigo mesmo
somos instigados a indagar sobre a sanidade de tal pessoa e podemos nos
interessar sobre o que se passa, sobre o porque da situao. Antnio Celso
Ribeiro percebe aqui o argumento inicial para uma interpretao no apenas
musical mas voltada tambm para o teatro, que sugere incluir no palco, dentro
do possvel, objetos de cena caractersticos das residncias tradicionais de
cidades interioranas, para assim fornecer aos intrpretes suporte e parmetros
espaciais necessrios para que estes possam desenvolver atuao cnica.
30
do latim Solilquium (solus = sozinho e loquis = falar): conversa de algum consigo mesmo.
Distingue-se do monlogo (fala ou discurso por uma nica pessoa em teatro ou oratria)
porque, embora etimologicamente de igual significado, o solilquio uma espcie de dilogo
do autor com sua prpria alma, com sua conscincia, um auto dilogo; ato de algum
conversar consigo prprio; conotativamente monlogo; introspectar ao eu psquico.
Por Antnio Luiz Rodrigues Pinto (DF) em 14-08-2009.
http://www.dicionarioinformal.com.br/solil%C3%B3quio/ acessado em 02/07/2013
050
2.3 Sobre a Cena 31

Para Antonio Celso Ribeiro a escolha dos objetos de cena est ligada ao
que o personagem demonstra atravs dos dilogos consigo mesmo, refletindo
muito das suas lembranas, sejam elas de felicidade, angstia, tristeza etc.
Esses objetos devem procurar traduzir o ambiente urbano/rural/tradicional
mineiro, como retratos antigos, relgios de parede, bules esmaltados, portachapus, cabideiro etc. O palco pode assim se transformar ou remeter a uma
sala de estar ou mesmo cozinha que em verdade o principal cmodo da
casa na sociedade mineira, lugar de aconchego, de fogo e calor, onde se
preparam refeies, quitutes e guloseimas e so recebidas as visitas. Ao fundo
do palco, uma janela cenogrfica pode retratar o quintal de uma fazenda, com
bandeirolas e mastros de santos cultuados nas festas juninas, ou pode retratar
uma buclica praa de interior, com seus bancos, igreja e coreto.
Cena inicial: consiste num foco de luz direcionado ao pianista, posicionado
num canto do palco de modo, de maneira que o pblico possa presenci-lo em
sua performance. Ao mesmo tempo, outros refletores em fade in mostram a
cantora do outro lado do palco, como se estivesse numa casa, algo similar a
uma cantata cnica ou mesmo a uma pera, iniciando-se assim a ambientao
para as outras peas do ciclo.
3 - Escolhas interpretativas
Todas as digitalizaes das partituras so originais de Antonio Celso Ribeiro,
apenas os exemplos das sugestes interpretativas esto com interferncia do
autor dessa dissertao.
31
a ideia de um suporte cnico para uma possvel atuao da intrprete apenas uma
sugesto do compositor e no se faz obrigatria para apresentao do ciclo.
051
03.1 - 01 - Cntia
052
053
Aps organizar os poemas escolhidos numa determinada ordem e compor a

msica para cada um deles Antnio Celso Ribeiro sentiu a necessidade de
iniciar o ciclo com uma pea que funcionasse como introduo, algo que
preparasse a primeira apario da cantora. Para isso buscou um motivo, um
mote, uma desculpa, um pretexto. Como os textos so de Cntia Kalls o
compositor decide fazer uma homenagem e nomear a primeira pea com o
nome da escritora, intencionando represent-la e mostrar o que ele queria
trazer para essa msica: o mximo de simplicidade possvel, algo que
remetesse ao buclico, a uma ingenuidade, a toda uma gama de
caractersticas inerentes ao interior de Minas Gerais, como praas, bandeirolas,
santos, dentre outros elementos de referncias nostlgicas.
Cntia tem a forma A-B-A-Coda e o elemento composicional que a vincula
Nova Simplicidade est na mo esquerda 32. Em A, que vai do compasso 01 ao
36 (a partir de agora o termo compasso ser escrito como c. xx quando
seguido de nmero), a repetio harmnica o procedimento tcnico usado
com a finalidade de criar expectativa. Se estende por dez compassos e se
desfaz no dcimo primeiro, proporcionando uma sensao de resoluo. Ao
mesmo tempo inicia uma nova seo de repeties que retoma o carter de
expectativa que vem a se desfazer novamente aps oito compassos com a
volta harmonia inicial. Essa alternncia entre expectativa e resoluo ocorre
por toda a seo A.
Na seo B, que se estende do c. 37 ao 52, a seqncia de acordes de la
maior, si menor, mi maior, la maior e re maior nos remete a sensao de
dominante-tnica, tenso e repouso, tpica do sistema tonal tradicional. A partir
da anacruse do c. 53 retornamos seo A, que praticamente idntica sua
primeira apresentao. Do c. 84 at o fim temos uma pequena coda sem
nenhum tipo de resoluo harmnica.
32
tnica fixa, pedal
054
Escolhas interpretativas
Para um bom aproveitamento dos elementos estilsticos da pea no que diz
respeito interpretao, sugerimos nos trs primeiros compassos um pedal
nico associado a um decrescendo at o c. 04. Por no haver nenhuma linha
meldica nestes compassos o uso do pedal sem trocas ajuda a intensificar a
tenso j proporcionada pela repetio e tambm cria um fundo, uma espcie
de suporte para a mo direita comear a executar sua melodia em cantabile a
partir do quarto compasso. A partir deste sugerimos uma mudana de 1/2 pedal
a cada compasso at o fim da seo A, sempre mantendo a mo esquerda em
dinmica p para que a mo direita possa desenhar a melodia com grande
possibilidade de variaes sonoras e timbrsticas.
Cheiro de terra molhada de chuva - Cintia - c. 01 a c. 18
Na seo B sugerimos uma dinmica um pouco mais intensa nas duas

mos, chegando ao forte no compasso quarenta e cinco mantendo-o at o c.
50 onde comea um diminuendo coincidindo com o fim da seo B. Em vista
das mudanas mais constantes de harmonia nesta seo torna-se necessria a
troca de pedal a cada compasso.
055
Finalmente na coda um pedal nico com um diminuendo at o fim.
056
3.2 - 02 - Ciranda
Sai da minha boca

A palavra que minha.
Meu grito.
Meu canto.
Suave lamento.
Peo licena,
Quero diz-la.
E fazer dela um recanto.
Uma rede
De embalar lembranas.
Uma fonte
De refrescar o cansao.
Uma ciranda,
E cirandar nela meus sonhos de menina.
057
058
059
060
A ciranda no Brasil apresentada em diversas modalidades, como nos

mostra Loureiro e Albano de Lima 33:
embora a Ciranda brasileira conserve muitas caractersticas das antigas
Cirandas portuguesas, ela praticada em nosso pas em formas e
modalidades. Enquanto em Portugal ela se consagrou como uma autntica
danca de adultos, no Brasil ela vista ora como dana infantil ou roda cantada,
ora como dana de adultos; com aspectos de samba rural e como finalizao
de fandango. Por vezes denominada dana, outras um canto, outras vista
como msica. Sues significados, dependendo da regio, localidade e poca
contemplam diferenas considerveis, da os termos: Ciranda Praiana
(litornea); Ciranda da zona da mata; Ciranda da zona rural; Ciranda infantil,
entre outros. (Loureiro, Albano de Lima, 2013, p.171).
Na segunda pea do ciclo, Ciranda, ocorre a primeira apario da voz que

apresentada em forma de Sprechgesang 34. Primeiro poema do ciclo e do livro
encontramos em Ciranda a exposio dos sentimentos de liberdade, de
afirmao, da vontade da autora de mostrar o que pensa e o que sente e a
tcnica Sprechgesang oferece intrprete a possibilidade de delinear com a
mxima clareza as intenes do texto.
Em Ciranda, a forma musical basicamente A-Coda, escrita em compasso
3/4, tendo na mo esquerda o elemento que a caracteriza na Nova
Simplicidade, isto , o uso de tnica fixa ou nota pedal.
Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 01
33
Disponvel em http://www.todasasmusas.org/08Maristela_Loureiro.pdf. Acesso em 02/11/2013 s

17:52
34
Sprechgesang em portugus significa literalmente canto falado. um termo alemo usado
para se referir a uma tcnica vocal expressionista entre o canto e a fala. Foi empregado por
Schoenberg (Rapoport, 2004) em seu Pierrot Lunaire composto em 1912, embora ele tivesse
descoberto a musicalidade, e potencial musical da voz falada dez anos antes, quando ele
prprio tinha usado um narrador no ltimo movimento do seu Gurre-Lieder. Em estudo recente
Rapoport (2004) aponta as origens do sprechgesang de Schoenberg, fazendo ligao do seu
emprego com o ritmo determinado pela estrutura silbica da lngua alem usada na traduo
dos textos do poeta belga Albert Giraud empregados no Pierrot Lunaire, por Otto Erich
Hartleben. Considerando os contornos dos segmentos meldicos de Schoenberg com os
modelos de intonao correspondentes na fala alem, se observa suas interrelaes como
sendo de vrios tipos, tanto em similaridade ou derivada do modelo de entonao
correspondente (contorno) pelas seguintes operaes: 1) Inverso significando somente a
inverso do tipo do contorno: uma forma crescente invertida em forma decrescente, um salto
ascendente invertido para um salto descendente, etc; 2) Transposio de oitava
(Stuckenschmidt, 1978) e 3) nfase na ltima slaba salto (elevao de pitch) na ltima slaba
tona (lembrando que em alemo, o estresse acontece normalmente na primeira slaba da
palavra).
061
Dos sessenta e trs compassos da pea, o desenho da tnica fixa se repete

pelos cinquenta e oito primeiros compassos criando tenso constante. A partir
do c. 59 temos a sensao que ocorrer uma resoluo do tipo dominantetnica e ficamos com a idia de continuidade ao escutarmos como ltimo
acorde uma dominante com stima. (fig. 2)
Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 63
A repetio pode acontecer de diversas formas. No desenho que temos na
mo esquerda uma certa semelhana com o Realejo 35 bastante procedente e
para reforar essa ideia sugerimos uma ligadura entre o primeiro e segundo
tempo com pedal e o terceiro tempo staccato sem pedal.
Cheiro de terra molhada de chuva - Ciranda - c. 01 a c. 02
Essa proposta tem o objetivo, nos cinquenta e oito primeiro compassos, de

trazer tona essa referencialidade ao Realejo, provocando assim uma certa
instabilidade, algo tpico desse instrumento. Do c. 59 at o fim propomos uma
articulao diferente: sugerimos acentuar o primeiro tempo e tocar o segundo e
35
segundo o Dicionrio da Lingua Portuguesa de Aurlio Buarque de Holanda o Realejo uma

espcie de orgo mecnico porttil, cujo fole e teclado so acionados por um cilindro dentado
movido a manivela.
062
terceiro tempos em dinmica mf permitindo assim a mo direita delinear em F

seu desenho que dobrado com a voz tem a funo aqui de carter conclusivo.
Cheiro de terra molhada de chuva Ciranda c. 59 a c. 63
A mo direita conduz os desenhos meldicos por toda a pea porque a voz que geralmente exerce essa funo estando escrita em Sprechgesang passa
a ter uma caracterstica mais prxima a declamaes. Podemos dividir a escrita
meldica em duas partes que se repetem durante toda a pea com algumas
poucas modificaes que no chegam a interferir em sua essncia. Do c. 01 ao
08 exposta uma melodia a qual sugerimos que seja tocada legato e cantabile.
Do c. 12 ao 20 h uma seo com duas subsees. Do c. 12 ao 14 acontece

um desenho descendente e ascendente que sugerimos seja executado com
diminuendo e crescendo
063
e do c. 15 ao 17 temos uma hemola. Para enfatiz-la sugerimos os seguintes

acentos:
.
Esse trecho concludo com a repetio da nota mi e em seguida uma escala

descendente em fusas.
Esses trs compassos no configuram uma seo ou subseo mas o que

entendemos tecnicamente como liquidao 36.
36
o termo liquidao foi apresentado por Eduardo Juan Brtola, professor da Cadeira de
Composio da Escola de Msica da UFMG no incio dos anos 90, poca em que estudei
Anlise Musical. Para Brtola, a liquidao se referia a um material composicional que no se
encaixava em nenhum molde preestabelecido da forma tradicional, como exposio,
desenvolvimento, reexposio, etc. Anotaes desse autor em sala de aula: Eduardo Juan
Brtola Anlise Musical. Escola de Msica da UFMG, 1990.
064
3.3 - 03 - Perfume
O jasmineiro florido,
Na porta daquela casa,
Perfumava toda a rua,
Enfeitava nossa sala.
Um jasmim recm colhido

Minha av punha no peito,
E seu sorriso que cheirava.
Era branca a linda flor

E a dona era Mulata.
065
066
067
068
Terceira pea do ciclo Perfume escrita em compasso 3/4 e podemos dizer

que uma pequena valsa. a primeira vez que o bel canto utilizado e aqui a
linha da voz usada de forma inusitada, dobrada com a mo direita do piano
em diversos momentos, mas ao contrrio do que normalmente encontramos
em outras canes em Perfume o piano toca a melodia uma oitava acima da
voz. Acreditamos que o compositor busca com isso uma sonoridade "nova" ou
mesmo peculiar. Mas h tambm um aspecto importante a ser observado,
talvez dobrar a voz com a mo direita na mesma regio poderia soar pobre
harmonicamente e se pensarmos a voz uma oitava acima do que est escrito a
execuo se tornaria complicada por ficaria demasiado agudo para uma voz
grave.
Perfume est escrita na forma A-B-Coda. A seo A vai do c. 01 ao 30.
Dentro dessa seo podemos considerar quatro pequenas subsees. A
primeira se estende do c. 01 ao 07 onde temos a exposio do tema e
podemos ver a primeira evidncia neosimplista: a similaridade temtica entre
trabalhos diferentes; reorquestraes.
Cheiro de terra molhada de chuva Perfume c. 01 a c. 07
069
Ao compararmos com Cintia, primeira pea do ciclo em estudo, fica evidente a

semelhana dos temas.
Cheiro de terra molhada de chuva Cntia c. 01 a c. 07
Nesta primeira subseo propomos que o piano toque em p e a voz cante

em F para que o texto possa ser compreendido e no piano uma mudana de
pedal a cada compasso. Do c. 08 ao 16 temos a segunda subseo. Aqui a voz
desenvolve uma linha meldica em vocalize com o vocbulo Ah! talvez um
momento de nostalgia com referncia ao texto inicial O jasmineiro florido, na
porta daquela casa. O piano realiza um ostinato o que caracteriza neste trecho
o uso do procedimento de fundo e forma 37. Sugerimos que o piano toque em
pp com pedal una corda e com um nico pedal de sustentao, para que a voz
possa frasear da maneira mais confortvel possvel e com a dinmica livre.
37
Segundo Eduardo Juan Brtola fundo e forma representa para o sculo XX o que a melodia
acompanhada representou para o sculo XVIII.
070
Do c. 17 ao 25 temos a terceira subseo. Aqui nos c. 19 e 20 surge um

elemento novo no piano que pode representar outra caracterstica da Nova
Simplicidade, o Referencialismo. Esse motivo pode fazer aluso ao perfume do
jasmineiro e para destacar esse elemento sugerimos nos c. 17 e um pp e no c.
19 um F sbito rompendo com a linha vocal como se houvesse uma lembrana
repentina. No c. 21 vinte sugerimos um diminuendo como preparao para a
volta do canto.
071
Do compasso vinte e seis ao trinta temos a quarta subseo. Nestes cinco

compassos temos a afirmao do material apresentado nos compassos
dezenove e vinte. Aqui o piano est s, como um pequeno solo e sugerimos
um F.
072
Do c. 31 ao 62 temos a seo B. Essa seo funciona como um

desenvolvimento e propomos a dinmica p para o piano e F para a voz com a
manuteno dessa relao nas variaes ao longo da seo. Nos ltimos
quatro compassos dessa seo o piano volta a mostrar o motivo dos c. 26 ao
30 mas aqui de maneira mais tmida, como se fosse uma doce reminiscncia.
073
074
Do c. 62 at o fim temos a Coda. Aqui o texto um La, la, la que nos remete
ao solilquio. Seria como se a cantora quisesse ao mesmo tempo divagar em
uma lembrana e convidar o pblico para compartilharem juntos esse
momento.
075
3.4 - 04 Herana
Fiz-me herdeira de um sonho

Que algum sonhou por mim.
E hoje fao desta herana
Uma corda de cacimba,
E com ela vou tirando

L do fundo do meu poo
O que estava enterrado
Sob as guas cristalinas.
E de dentro desta terra

Vai jorrando como fonte
Esse canto, acalanto,
Que embala os dias meus.
076
077
078
079
A quarta pea do ciclo, Herana tambm uma valsa em 3/4. No obstante,

h um elemento que a difere de uma valsa tradicional: por quase toda a pea, a
cada dois compassos. o baixo deslocado para o segundo tempo. J na valsa
tradicional, o baixo est sempre no primeiro tempo quando escrita em 3/4 e no
primeiro e segundo tempos quando escrita em 6/8. Apenas do c. 70 ao 79
temos a escrita da valsa tradicional.
Em Herana a forma utilizada A-B-A-B-Coda. A seo A vai do c. 01 ao 28.
Nesta seo podemos observar a presena da tnica fixa. A seo B vai do c.
29 ao 45. Temos aqui dois fatores que a diferenciam da seo A: 1) uma
variao harmnica com predominncia dos acordes de mi bemol maior e si
bemol menor e 2) o dobramento da voz pela mo direita entre os c. 29 e 34.
Do c. 46 ao 79 temos a reexposio de A e B, com texto diferente, e do c. 80
at o fim a Coda que constituda do mesmo material da seo A.
Para enfatizar essa desconstruo da valsa, escolhemos usar o pedal de
sustentao nos baixos, primeiro tempo e segundo tempo no compasso
subsequente, e retir-lo imediatamente aps o ataque do acorde seguinte e na
mo direita sugerimos uma ligadura de expresso entre os acordes.
Cheiro de terra molhada de chuva Herana c. 01 a c. 04
080
Na seo B escolhemos manter a mesma pedalizao empregada na seo

A e tambm nos compassos em que a mo direita dobra a melodia da voz
intencionando buscar o maior legato possvel. A partir do compasso 35
retornamos s articulaes da seo A.
interessante observar que do compasso 36 ao 45 acontece a afirmao da

valsa com o baixo se repetindo no mesmo tempo, mas com a ressalva de estar
sempre no segundo tempo, o que nos leva a concluir que se trata de uma valsa
deslocada.
081
E do c. 71 ao 79 temos um valsa dentro dos moldes tradicionais, com o baixo

no primeiro tempo.
082
3.5 - 05 Praa A - Praa B
Sentei no banco da praa,

Olhei o cu assombrada,
Vendo nele refletido
O coreto e o jardim.
Meu secreto paraso,

Esta praa da matriz.
A banda toca um dobrado,

S pra mim,
Que estou aqui.
083
084
085
086
087
Praa A e Praa B so peas interligadas e formalmente funcionam como

duas grandes sees, A e B. Em Praa A o piano repete um desenho em forma
de ostinato de trs compassos, compostos por arpejos ascendentes e
descendentes que prevalecero por toda a pea. Na mo esquerda predomina
a tonalidade de si maior. J na mo direita ocorre a predominncia de si maior
mas com uma passagem pelo acorde de mi maior. A voz expe seu motivo
principal dos c. 03 ao 05 e trata suas repeties em forma de variao,
trazendo para a composio um certo carter improvisativo. A nica mudana
significativa em Praa A acontece nos ltimos 5 compassos: a harmonia at
ento predominantemente em si maior muda subitamente para si menor,
criando uma transio para Praa B, que tem como principal caracterstica a
alternncia de compassos ternrio e binrio composto, proporcionando seo
intensa movimentao rtmica.
Em Praa A escolhemos delinear com ligaduras de expresso as subfrases
sugeridas pela mo direita do piano. Comparamos essas subfrases a
"palavras" musicais e optamos por algumas pequenas variaes de dinmica
na mo direita para buscar um colorido dentro do ostinato. O pedal deve ser
trocado a cada compasso.
Cheiro de terra molhada de chuva Praa A c. 01 a c. 03
088
Na execuo do ostinato, as relaes internas de dinmica devem ser

mantidas, mas sempre adequado dinmica geral para que esta no venha
sobrepor a voz.
Considerando o texto de Praa A, conclumos que Praa B existe em funo
da primeira funcionando como a realizao de uma lembrana que no
necessariamente tenha acontecido, podendo ser apenas um momento de pura
fantasia. Um trecho importante que comea a interferir na harmonia de Praa A
e que sugere que algo diferente est por vir, acontece no c. 20 quando a voz,
em meio a harmonia de si maior, canta por duas vezes o do x. Essa nota um
elemento de imbricao, apresentando o incio de um momento ldico e
pessoal que se afirmar em Praa B. Por conta disso, escolhemos colocar uma
tenuta em cada uma.
Cheiro de terra molhada de chuva Praa A c. 18 a c. 21
De fato o texto Praa A nos remete a um momento de introspeco. Comea

com uma ao "Sentei no banco da praa" e em seguida mergulha em um
universo pessoal e onrico, retratando lembranas que podem vir de uma
realidade mas que se desenvolvem repletas de fantasias "A banda toca um
dobrado s para mim". Considerando que Praa B a ilustrao sonora desta
fantasia optamos por no fazermos nenhum tipo de escolha interpretativa,
apenas sugerimos que a cada repetio a msica seja executada com uma
dinmica diferente.
089
3.6 - 06 - Rio Sapuca
Bem perto,
Na beira do rio,
Sentei,
Queria espiar.
Os olhos no viam nada,

Na espera,
S a sondar.
A gua,
O verde da mata,
A sombra
Do rio a virar.
Sondei,
De tanto sondar
Fui vendo o rio nascendo,
No peito meu, a chorar...
090
091
092
093
Pea escrita no ritmo de valsa rpida, Rio Sapuca tem a forma A-B-A' e as
sees A e B tm trs subsees cada uma. A seo A vai do c. 01 ao 25.
Nesta seo, as subsees esto divididas em A1 que vai do c. 01 ao 09, A2 do
c.10 ao 17 e A1' do c. 18 ao 25. Em A1 temos o piano solo e esta subseo tem
a funo de introduo. Aqui exposto o que chamamos de tema do piano.
Em A2 a voz aparece pela primeira vez expondo seu tema enquanto o piano
realiza variaes baseadas neste mesmo tema. Do c.18 ao 25 temos a
reexposio do tema do piano, da a razo de intitularmos essa seo de A1'.
Aqui a voz desenvolve seu tema com uma resoluo harmnica do tipo
dominante tnica nos c. 23 e 24 e o piano afirma essa cadncia nos c. 24 e
25, encerrando a seo A. A seo B vai do c. 26 ao 47 e as subsees B1, do
c. 26 ao 31, B2 do c. 32 ao 39 e B3 do c. 40 ao 47. Nas trs subsees de B, o
piano desenha progresses e ostinatos criando suporte para a voz apresentar
uma melodia com material derivado do seu prprio tema. Do c. 48 ao 54 temos
A' onde o piano reexpe seu tema e a voz realiza um desenho que nos remete
a A1' e depois segue-se trs compassos que finalizam a pea. conveniente
notar que Rio Sapuca uma pea de carter cclico apresentando os mesmos
elementos da seo inicial na seo final.
Por toda a seo A optamos por usar o pedal nos baixos e retir-lo
imediatamente aps atacar o acorde do segundo tempo, visando assim
enfatizar o movimento tpico da valsa. Exceo ocorre apenas nos c.08 e 09 e
24 e 25 onde h uma pequena variao no ritmo harmnico.
Cheiro de terra molhada de chuva Rio Sapuca c. 01 a c. 09
094
Em A1 buscamos delinear os fraseados usando ligaduras de expresso.
Um diminuendo nos c. 08 e 09 faz-se extremamente necessrio para preparar

a primeira entrada da voz.
095
Em A2, a variao de dinmica e sonoridade propostas nos c. 12 e 13

propiciam a criao de um elemento de interesse devido aos dois compassos
serem exatamente iguais na parte do piano.
Entre os c. 14 e 15 e 16 e 17 um crescendo seguido de diminuendo busca

oferecer uma certa movimentao meldica devido repetitividade dos
elementos composicionais aqui utilizados.
096
Em B1 optamos pelo uso do pedal sincopado, trocando-o a cada tempo.
Em B2 voltamos a usar o pedal como na seo anterior.
Cheiro de terra molhada de chuva Rio Sapuca c. 32
097
Em B3 observamos uma tcnica comum no Barroco que a repetio textual

de compassos seja na construo rtmica, seja na meldica. Para reforarmos
essa caracterstica barroca da escrita e ao mesmo tempo no seguirmos com o
bvio, escolhemos nesses compassos fazermos um grande contraste de
dinmica entre F e p mantendo o p nos compassos subsequentes e iniciando
um crescendo nos c. 46 e 47 que ser concludo na reexposio da seo A.
098
3.7 - 07 - Mulheres
H mulheres que perdoam.

Outras,
Nem por nosso senhor.
E h as que vo moendo
No moinho da maldade
As sobras do mal de amor.
099
100
101
Construda sobre o gnero da toada Mulheres possui estrutura formal

bastante simples. Podemos dizer que sua forma consiste em um grande A com
trs pequenas subsees a-b-a. Um grande A porque apesar da mudana
substancial da voz na subseo b, aqui a intrprete declama o texto, o piano
mantm na mo esquerda um ostinato por toda a pea e a variao que a mo
direita realiza em b tem origem direta do material apresentado em a.
Em Mulheres buscamos atravs de variao de dinmica ajudar a cantora a

enfatizar o texto. No c. 07, onde deve ser declamado o primeiro verso,
sugerimos p delicado para o piano permitindo assim que o texto seja falado
com toda a ternura e suavidade que o verso contempla.
Cheiro de terra molhada de chuva Mulheres c. 07
102
No c. 08 consideramos que um f seja adequado por ser oposto ao p assim

como o segundo e terceiro verso do poema se contrape ao primeiro.
Cheiro de terra molhada de chuva Herana c. 08
Nos c. 09 e 10 sugerimos pp seguido de crescendo porque o texto sugere

temporalidade, ao contrrio das duas primeiras idias que so contrapostas e
definidas.
103
3.8 - 08 - Ramalhete
Toma que terno

O leve murmrio
Do meu corao.
Guarda no bolso,
Pendura no peito,
Pe dentro do livro.
Faz dele tapete

Um s ramalhete
De flores azuis.
De flores azuis...
104
105
106
107
Escrita em ritmo de valsa lenta Ramalhete apresenta o que podemos

considerar uma grande introduo com piano solo, seo A, e esta repetida
quase que integralmente, acrescida da linha meldica da voz, sofrendo tnue
alterao apenas nos ltimos cinco compassos, formando a seo B. Assim
podemos definir sua forma como A-B.
Ramalhete possui um carter muito prximo escrita pianstica da primeira

fase do romantismo assemelhando-se a uma valsa ou noturno de F. Chopin e
pensando nessa associao sugerimos na primeira parte a expresso sempre
rubato e molto cantabile para a mo direita associado a um pedal inteiro por
compasso, pretendendo criar uma sonoridade levemente nebulosa na mo
esquerda em contraste com a mo direita delineada e brilhante proporcionando
um clima envolvente para a melodia se desenvolver.
Cheiro de terra molhada de chuva Ramalhete c. 01 a c. 11
108
Na seo B optamos por manter as mesmas escolhas da seo A para o

piano, porm adequando sua dinmica da voz que por sua vez deve buscar
sempre muita leveza e fluidez evitando qualquer tipo de sonoridade agressiva
dando coerncia ao texto.
No final da pea, mais precisamente entre os c. 60 e 66 a voz apresenta o

ltimo verso do poema de flores azuis por duas vezes duas vezes. Com o
intuito de enriquecer o trecho optamos por diferenciar os dois momentos desse
verso realizando a primeira vez em legato e a segunda vez com uma cesura
entre de flores e azuis.
109
3.9 - 09 - Tinhosa
Mesmo que negue

E renegue,
Meu sangue,
Meu ser da terra,
Pula de dentro do peito
A voz que no quer calar.
Endiabrada,
Tinhosa,
S quer furar um buraco,
Na terra,
S um,
E mais nada.
110
111
112
Valsa em 6/8 e 3/4 Tinhosa escrita num ritmo frentico e desvairado o que
condiz com o texto, denso e explosivo. Sua forma A-B-C. Sendo que A, c. 01
ao 04, funciona como introduo e ao mesmo tempo expe o ostinato que
permeia toda a pea. Em B, do c. 05 ao 13, a mo direita apresenta outro
ostinato imprimindo grande tenso msica e tambm entra a voz, escrita em
3/4, com um pedal na nota d, que se estende por dois compassos,
intensificando o carter de ansiedade j criado pela sensao de polirritmia.
Em C, do c. 14 ao 21, a pea passa de 6/8 para 3/4 no piano e 6/8 para a voz,
apenas pela mudana de escrita sem que o compositor tenha mudado o
compasso de forma efetiva. Dos c. 22 ao 42 temos a repetio quase integral
das sees A-B-C, com alguma variao na linha da voz em funo do texto
que diferente.
Devido a seu carter agitado e escrita intensa sugerimos uma execuo

precisa e sem espaos para rubatos ou qualquer tipo de variao aggica,
exceto nas transies de A para B onde h a opo do compositor por fermatas
ento sugerimos um ritardando.
Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 01 a c. 05
113
Em B sugerimos tenutas e ligaduras para a voz para realar a escrita em 3/4.
Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 05 e c. 10
Em C sugerimos ligaduras a cada duas colcheias na mo direita com o intuito

de enfatizar a mudana de compasso de 6/8 para 3/4 e ligaduras e tenutas
para a voz enfatizar o contrrio.
Cheiro de terra molhada de chuva Tinhosa c. 14 a c. 20
114
3.10 - 10 - Carcia
Cheiro de terra molhada de chuva

Regada do pranto
Vertido e sentido
Na face do mundo
Parece carcia
Dizendo pra gente
Que a vida uma prece
Que logo fenece
E carece de tudo...
115
116
No primeiro verso do poema Carcia aparece o ttulo da obra Cheiro de terra

molha de chuva e este o motivo pelo qual Antonio Celso Ribeiro escreve uma
declamao para a voz para que assim as palavras sejam mostradas com a
maior clareza possvel. Aqui o piano realiza um desenho expressivo formado
por seis compassos, o qual repetido por trs vezes. No seu desenvolvimento
rtmico acontece um rallentando escrito como tambm uma rarefao sonora, o
que proporciona uma preparao para o incio do texto. Podemos observar isso
a cada dois compassos, onde temos uma diminuio considervel de notas e o
ritmo se torna mais lento at chegarmos ao c. 04 onde a mo direita toca
apenas quatro notas e a voz inicia a declamao com toda a preparao j
realizada e sem que nenhum elemento v desviar a ateno do texto.
Importante notar que mesmo no decorrer da pea o compositor teve o cuidado
de buscar intercalar as palavras com os momentos de menor densidade sonora
do piano. (ex. c. 07, 13 e 14)
A nicas sugestes que propomos so o uso do pedal sostenuto ou tonal
para a sustentao dos baixos permitindo a realizao dos desenhos com
notas rpidas com a devida clareza e a dinmica mf para o piano quando a voz
iniciar a declamao.
Cheiro de terra molhada de chuva Carcia c. 01 e c. 05
117
3.11 - 11 - Outono
As folhas esto caindo,

As primeiras do outono.
O barulho seco sob meus ps

Me fala do silncio,
Da vida e da morte.
Do eterno ciclo.
E o que sou
Est escrito na primeira folha que cai
E na poeira mais fina da terra.
118
119
A escrita de Outono anloga ao cantocho e essa relao outonocantocho vem da intensa paixo que Antonio Celso Ribeiro nutre pela Idade
Mdia e pelo estilo gtico. Ele relaciona esse perodo da histria ao outono,
como algo que caminha para um fim, para uma mudana. Uma das principais
marcas da idade mdia a construo de catedrais onde justamente surge o
cantocho. Com as catedrais d-se o surgimento do estilo gtico, com suas
grandes naves e vos de um proporo nunca antes vistos, o que proporciona
um nmero considervel de ressonncias. Um dos aspectos relevantes em
Outono justamente a proposta de ressonncias e na figura a seguir podemos
observar como o compositor prope essa aplicao.
Cheiro de terra molhada de chuva Outono c.01
120
Ao observarmos o catlogo de peas de Ribeiro podemos constatar facilmente

a intimidade e inspirao do compositor no que tange msica medieval,
desde ttulos sugestivas at o uso de procedimentos tpicos como a escala
pentatnica, como observado no exemplo a seguir:
Danas palimpssticas Saltarella palimpsstica c. 01 a c. 15
Optamos por no sugerir elementos interpretativos para Outono por

considerarmos que as indicaes do compositor j suprem de forma satisfatria
as necessidades dos intrpretes. Todavia, consideramos pertinente ressaltar a
intencionalidade do compositor nessa pea, ao mesclar homofonicamente voz
e piano com o intuito de criar atravs de matizes surpreendentes um novo
instrumento - a voz modificada, que combinada s ressonncias do piano e
ataque sutil da melodia escrita para esse instrumento, gera um timbre sinttico,
quase artificial, o que imprime cano um ar de mistrio, distanciamento, ou
seja, uma atmosfera gtica.
121
3.12 - 12 - Vaso quebrado
Cacos juntados num canto.

Na beira da dor.
Sem serventia.
Consertar, jamais.
Quem poderia?
Mesmo assim,
No me desfao deles.
Quando tudo for transformado

E da dor nada restar,
Sero apenas sinais
Salpicados na trilha
Que leva ao lugar esperado.
L, onde tudo possvel.
122
123
124
A esttica de Vaso quebrado remonta ao sculo XI, s canes

trovadorescas, onde era cantado as dores do amor e da alma. Antonio Celso
Ribeiro busca na origem da cano a inspirao para escrever essa singela
cantiga. A forma em Vaso quebrado bastante simples: do c. 01 ao 05 o piano
apresenta a estrutura rtmico/meldica da pea, que faz uma aluso direta
escrita polifnica dos alaudistas renascentistas. Essa estrutura repetida por
cinco vezes, formando a base para a voz que se inicia no c. 06. A linha da voz
se desenvolve a partir do material exposto pelo piano, realizando pequenas
variaes, dando a essa pea um carter quase improvisativo.
Uma sugesto que consideramos fundamental a variao de dinmica e
sonoridade para cada vez que o piano repete sue material. Essas variaes
ajudam tambm a voz a colorir de maneira variada suas linhas meldicas, para
as quais propomos algumas ligaduras de expresso objetivando definir
algumas articulaes.
Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 01
Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 06 a c. 08
125
Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 11 a c. 12
Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 16
Cheiro de terra molhada de chuva - Vaso quebrado - c. 21 e c. 26
126
3.13 - 13 - Vivente
Terno
Eterno
Meu nome mais novo
Meu nome de agora,
De sempre.
De velha
E criana
Virei s aquela.
Sou ela,
Sou dela.
Raiz e semente
Vivente
Clemente.
127
128
129
ltima pea do ciclo, Vivente possui escrita densa, receada de elementos e

motivos de outras peas do ciclo, onde encontramos diversos aspectos de
reorquestrao. Citaremos alguns exemplos.
Nos c. 01 e 02 na mo esquerda o desenho similar ao encontrado em
Tinhosa.
Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 01 a c. 02 - Tinhosa c. 01
Nos c. 03 e 04 a mo esquerda nos remete valsa quebrada de Herana.
Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 03 a c. 04 - Herana - c. 01 a c. 02
Do c. 01 ao 06 a mo direita apresenta um material similar ao encontrado em

Rio sapuca.
Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 01 a c. 06
130
Cheiro de terra molhada de chuva - Rio sapuca - c. 10 a c. 14
Nos c. 37 e 38 o procedimento o mesmo usado em Perfume, quando a voz

faz uma melodia dobrada com o piano uma oitava abaixo deste.
Cheiro de terra molhada de chuva - Vivente - c. 38 a c. 39 e Perfume c. 21 a c. 23
Sobre as escolhas interpretativas optamos por no fazer nenhuma sugesto

para Vivente, por acreditarmos que depois de doze peas analisadas e
providas de inmeros apontamentos sobre interpretao, os intrpretes que se
dispuserem a estudar e executar este ciclo tero em mos material suficiente
para buscarem uma realizao adequada desta pea.
131
Consideraes finais
O foco principal nesta dissertao est em fomentar o interesse pela

obra de Antonio Celso Ribeiro e suas ideias composicionais, bem como sua
capacidade de adaptao intrnseca s necessidades artsticas e temporais s
quais se dispe a contemplar.
Buscou-se esse objetivo primeiramente
mostrando alguns procedimentos tcnicos composicionais de Antonio Celso

Ribeiro e, posteriormente, atravs de anlise e escolhas interpretativas do ciclo
para voz e piano Cheiro de terra molhada de chuva. Ao abordarmos este ciclo
de uma forma analtica percebemos quo rica e variada a escrita de Antonio
Celso Ribeiro, que mesmo ao se ater a uma nica temtica, mostra-se capaz
de traspassar as possibilidades inerentes ao imediatismo e nos surpreender ao
suplantar expectativas que poderiam ser consideradas como bsicas para uma
escrita simples.
Abordamos tambm, de forma concisa, a Nova simplicidade ou Die
Neue Einfachheit, movimento surgido no final da dcada de 1970 na Alemanha,
que tem em comum entre seus representantes a busca por uma "simplificao"
da msica, o que neste caso significou a retomada de vrias formas e
conceitos do passado. Mostramos tambm outros momentos da Histria da
msica, em que mudanas aconteceram atravs da simplicidade ou
simplificao. Por conseguinte, deduzimos que no podemos atribuir Nova
simplicidade ou Die Neue Einfachheit o ttulo de escola ou mesmo movimento
estilstico, porque no foi deixado nenhum legado de tcnicas, formas e estilos
composicionais em comum, como se deu com movimentos como o
Minimalismo, Dodecafonismo, entre outros. Inferimos assim que a Nova
simplicidade parece mais a tentativa de formalizar uma simplicidade que nunca
deixou de existir na msica.Talvez a melhor definio para esse movimento
seja a de "rtulo ideolgico" (BETTENDORF, 2009).
A idia de evidenciar Antonio Celso Ribeiro nasce da necessidade de
dar destaque produo da cano para voz e piano no Brasil e, ao mesmo
tempo, incentivar a pesquisa e divulgao de nomes relativamente novos no
cenrio musical brasileiro.
132
Procuramos mostrar que o ciclo Cheiro de terra molhada de chuva est

diretamente relacionado com a Nova simplicidade, opinio prontamente
corroborada pelo compositor, e que essa simplicidade em momento algum est
vinculada ao fcil, falta de contedo ou mesmo banalidade. Conseguir
expressar uma ideia com poucos elementos e com grande poder de sntese
mostra o quo investigativo e profundo o conceito que Antonio Celso Ribeiro
busca imprimir em sua obra. De fato Cheiro de terra molhada de chuva
apresenta quantidade infindvel de possibilidades analticas e interpretativas, o
que nos leva a concordar com o moto citado pelo prprio compositor: "por trs
de uma aparente simplicidade jaz uma grande complexidade". (RIBEIRO, 2010)
133
Bibliografia
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134
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135
APNDICE 01
Ciclo Cheiro de Terra Molhada de Chuva com

sugestes interpretativas de
136
cheiro de
terra
molhada de
chuva
pequeno album caracterstico

para voz & piano
msica
antonio celso ribeiro
texto
cintia moreira kalls
137
Cheiro de Terra Molhada de Chuva

[Pequenoalbumcaractersticoparavoz&piano]
1
Cintia
q = 100 bucolico
#
& # 43
molto cantabile
f dolce
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Piano Solo
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(*)
simile
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J
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35
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* trocar meio pedal
simile
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19
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J
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Antonio Celso Ribeiro

dezembro, 2004
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139
2
Ciranda
fSprechgesang - molto espressivo

hd = 65
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Piano
Voz
Pno.
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Meu can - to.
. .

Meu gri-to.
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da minha bo - ca
13
Pno.
Sai
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& # 43

Fun poco
instabile
. .
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segue simile
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Su - a - ve la - men - to.
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140
19
Voz
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Pe -o li -cen - a,
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19
Pno.
Voz
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25
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De
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re-fres - car
U - ma fon - te.
o can-sa - o.
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37
37
Voz
. .
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U- ma re-de.
31
Pno.
que - ro di-z-la.
um re - can-to.
31
Voz
25
Pno.
U - ma ci - ran - da,
. .
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. .

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141
43
Voz
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49
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sino al fine

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55
Voz
me - ni - na.
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142
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(tre corde)
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15
Voz
por mim.
F(quasi falado)

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15
Voz
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29
Voz
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11
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64
Voz
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b
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Pno.
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70
Voz
a-ca-lan-to que em - ba - la

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di - as
meus.
Os
di - as
meus.
70
Pno.

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Voz
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Pno.
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5
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f dolce e delicadamente

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149
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14
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Pno.
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Pno.
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(ltima volta: diminuendo poco a poco al niente)
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(ltima volta: diminuendo poco a poco al niente)
152
6
Rio Sapuca
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Pno.
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Voz
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18
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156
Voz
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13
Pno.
Senhor.
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E h as que vo moendo no moinho da maldade
La la
Voz
Nosso
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gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
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11
Pno.
nem por
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11
Voz
Outras,
H mulheres que perdoam.
ia.
20
f(falado com muito sentimento)
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gg .

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8
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24
b n
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18
Pno.
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sempre rubato e molto cantabile
F nostalgico

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Piano
21
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Pno.
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mur - m - rio
pen - du - ra
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bol - so
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que ter - no
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como la prima parte
40
Voz
fluente e senza accento
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22
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65
(Ah!)
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# #.
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55
Voz
23
...
160
9
Tinhosa
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Voz
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& # # 43
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4
? # # # # 43
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Voz
rigorosamente a tempo
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24
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Pno.
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35
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35
Voz
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32
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mais
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U
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163
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q = 60
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Voz
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ver -
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.
Pa-re - ce ca - r - ci - a
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w
w
w
w
ti - doe sen - ti - do na fa - ce do mun - do.

9
Chei - ro de ter - ra mo-lha - da de

w
w
f(falado com muito sentimento, com austeridade)
w
w
re - ga - da
##
& # # .
pedal sostenuto sempre

4
27
w
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164
28
12
Voz
di - zen - do pra gen - te
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Voz
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14
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14
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19
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19
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Pno.
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Voz
Pno.
16
16
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u - ma pre - ce
ne - ce
Pno.
quea vi - da
12
Pno.
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.
w
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.
. ..

de tu - do...
w
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165
Voz
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Piano
Voz
&
&
12
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Pno.
&
17
&
Pno.
j
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,
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j j

na na na na na
na na na na)
As fo-lhas es- to ca -in - do
as pri- mei - ras de ou -to- no
j j

j
j

colla voce, sempre
O ba - ru -lho se-co
j
j

j j

j .
j j
. .
na na na na)
j j
. .
na na na na na
j .
3
(na na na na
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####
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sob meus ps me fa -la do si-ln -ci-o,
da vi da
e da mor - te
es - cri - to
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pri- mei- ra

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Do e - ter
j
. .
j
. .
? ####
17
Voz
29
? ####
12
Voz
q = 70
? # # # # ***
*** pressionar as teclas sem soar

senza
,
,
6
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#
#
& # # j j j j
6
Pno.
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11
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no ci clo.
. #
# .
fo - lha
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# .
# . n j
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3
E o que sou
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po - ei-ra mais fina da ter - ra.
* liberar
as teclas
w
3
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>> > >> > > >
subito
n.
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166
12
Vaso Quebrado
q = 60
Voz
Piano
Voz
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Voz
##
& # # 44
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3
4 .
dor.
44
44
j
.
.
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44
mais. Quem po-de- ri - a?
13
Pno.
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43
.
.
.
.
.
.
..
..
44
na bei - ra,
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Con -ser - tar
43
.
J
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.

43 .
J
sem ser - ven - ti - a.
.
.
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44
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cos jun - ta - dos
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43 .
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F
34

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44
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13
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J
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9
Pno.
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& # # 43
30
Mes - moas -sim
ja -
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J
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4
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. . .
. . .
43
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J
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3 .
4 .
J
167
17
Voz
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####
31
Quan - do tu - do for
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.
17
Pno.
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& #
24
Voz
tri
lha
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Pno.
.
.
.
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J
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45
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J
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45
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4 .
J
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45
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43
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.
..
on - de tu - do pos - v - vel,
45 j . . 43
j

J
si - nais
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43
44

L,
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que le
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28
..
28
Voz
# ##
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? # # # # ..
24
Pno.
..
45
trans - for - ma - do
a - pe - nas
21
Pno.
j
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21
Voz
tu -do
pos - s - vel.
168
13
Vivente
fresignado
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Voz
Voz
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Pno.
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Voz
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Voz
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31
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Pno.
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...
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170
APNDICE 02
Catlogo das obras do compsitor

Antnio Celso Ribeiro
171
172
Nov/2008
Nov/2008
Jun/2008
2002
2011
Set/2008
Ah! Sei l, Mame!
Breves Consolaes de
Nossa Senhora dos Aflitos
Dana do Bufo Tristonho
Dolores
Ma fin est mon

commencement
Miostis
Jul/2008
Jun/2008
A Velha Sarah est Serena

e to Saudosa...
O Repouso da Virgem
Nov/2008
A Fanfarra do Rei
Ttulo da Obra
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
COMPOSITOR: RIBEIRO, Antonio Celso ( 1962 - )
PIANO SOLO
Data de Composio
Formao 1
Estado da Obra Localizao da Obra
Composta para o VIII Concurso

Nacional de Piano Cora Pavan
Capparelli - Uberlndia




Observaes
173
Data de Composio
Nov/2008
1985
Set/2008
Ago/2010 - Out/2010
Out/2008
Ttulo da Obra
Pequena Esther brinca l

fora
Solido
Totem
Palavras Soltas
Amoris divini et humana

antipathia
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
PIANO SOLO
Formao 1
Estado da Obra
Localizao da Obra
Ciclo de 7 peas:
1- Natura Amoris
2- L'amour Divin
3 - L'amour Humain
4 - Sanatio Amoris
5 - Babylon Amoris
6 - Hierusalem Amoris
7 - Et Humana Antiphatia
Ciclo de 11 peas:
1 - Taj Mahal
2 - Sem Palavras
3 -E a Minha Pele Terra
4 - Douro 1
5 - Douro 2
6- Ocaso
7- Luz e Sombra
8- Golfinhos Vestidos de Azul
9- Garoa
10- Torno Velha Casa Donde
Part
11- Amanhecer
Observaes
174
2012
2012
2012
2012
Swamp Thing...
Godzilla est tristinho
Olhar Singelo d'uma

Criana que Suplica
Innocentia
Piano
1996
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Dez/2009
2009
Piano
Dez/2009
Data de Composio
Le Bol du Mendiant
Ttulo da Obra
Deus Misereatur nostri,
et benedicat nobis
Deus Misereatur Illuminat vultum suum
super nos
Esther - Stubborn Estudo e Ragtime
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
PIANO SOLO
Formao 1
Estado da Obra
Localizao da Obra
Composta para o XX Concurso

Nacional de Piano Abro Calil
Neto - Ituiutaba

Neto - Ituiutaba
Ciclo com 5 peas:

1 - Oh! Nooo!
2 - La la la e etc...
3 - Parliament of Trees
4 - Linda is/was not happy... but
now who cares?
5 - Hell hole - cheap booze &
blah blah blah...
Mister E. dancing the Cajun TwoSteps!
Neto - Ituiutaba
Ciclo de 5 peas:
1,2,3,4,5,
6 - la reprise....
Observaes
175
Data de Composio
2012
2012
2012
2012
2005
Ttulo da Obra
He aqu la Sierva del

Seor
Quisma
Obscure Bazaar
La Mlancolie et la Nuit
Les Rves et Dsilusions

d'un Funambule
Piano (com percusso

ad libitum)
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
PIANO SOLO
Formao 1
Estado da Obra
Localizao da Obra
Observaes
Neto - Ituiutaba
Neto - Ituiutaba Dedicada a
Tatiane Paiva
Neto - Ituiutaba
Neto - Ituiutaba Dedicada a Elza
Grnheidt
Ciclo com 10 peas:
1 - Que nous importe
2 - Tu seras
3 - Tu brles
4 - Tu es la foudre
5 - Encore um danseur solitaire
6 - Allume je sais pas par quoi
7 - C'est une misre terrible
8 - Qui te fait danser
9 - Le public? Il n'y voit que du
feu
10 - Il applaudit l'incendie
Dedicada a Celina Szrvinsk
176
Fev/2003 revis.
Dez/2008
Dez. 2008
Dez. 2008
Dez .de 2008
Dez/2008
Dez/2008
2007/2008
C'est une chanson

triste drange par
les bruits dsirables
Jesus Pequenino e as
Avezinhas
Mater Dolorosa
O Sonho do Pequeno
Vagalume
Rokkaku - Papagaios
de Papel
Tia Bernadina nos

conta uma histria
de Natal
O Lamento Sem Fim

de Teit
Ttulo da Obra
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
PIANO a 4 e 6 MOS
Data Composio Formao 1 Formao 2 Formao 3 Estado Obra Local. da Obra
Piano a 4 mos - Ciclo com 3 peas:

1- O Reizinho Tristonho.
2- A Valsa Mecnica de Teit.
3- Teit Sonha...
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Observaes
177
Out/2010
2012
2012
2012
2012
2012
Stray Birds
A Pobre Ciganinha
est Triste - A Pobre
Ciganinha est
Alegre
A Banda dos Quatro

Garotinhos
Grande Marcha
Triunfal dos
Soldadinhos do Rei
Retrato de S.
Veronica
Rainy Day - Silent

Tree
Ttulo da Obra
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
PIANO a 4 e 6 MOS
Piano a 4 mos
Composta para o XX Concurso Nacional de
Piano Abro Calil Neto - Ituiutaba Dedicada a
Alessandra Bezerra e Erica Lima
Piano a 4 mos
Piano Abro Calil Neto - Ituiutaba
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Piano a 6 mos - Ciclo com 4 peas:

1-Stray Birds of summer come to my windown
to sing and fly away.
2-O troupe of little vagrants of the world, leave
your footprints in my words.
3-Faith is the bird that feels the lightand sings
when the dawn is still dark.
4-Silence will carry your voice likethe nest that
holds the sleeping birds.
Observaes
178
2012
2012
2012
Dolce Dame Jolie

Qui Joue du Clavecin
- Elle est Heureuse,
Elle est Heureuse,
Elle est Heureuse
Gesang of a ([Melo]
Dramatically)
Perduto Amour
(d'aprs Giovanni
Papini)
Urr
Ttulo da Obra
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
PIANO a 4 e 6 MOS
Piano a 4 mos
Piano Abro Calil Neto - Ituiutaba Dedicada a
Sandra de Almeida e Cristina Guimares
Piano a 4 mos
Piano a 4 mos
Observaes
179
Ago/2006
2003
1984
Jul/2011
Jun/2011
Jan/2012
Breve Litania para Nossa

Senhora das Mercs
Broken Bagpipe
Pequeno Preldio Montono

para o Descanso de Vnus
Permanence...
Impermanence
Portrait of an Ancient Persian

Woman With a Silk Veil
A White Peacock in an
Imaginary Garden...
Ttulo da Obra
Gusheng
Flauta
Violoncelo
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
for amplified acoustic solo

cello & sound effects
processor
Flauta Transversal
Digitalizada
Clarone Sib
CATALOGO DE OBRA
OUTROS SOLOS
Data de Composio
Formao 1
Estado da Obra
Localizao da Obra
Dedicada a Jiuan-Reng
Yeh
Dedicada a Maria
Carolina Cavalcanti
Dedicada a Leonor
Alvim Brazao
Live electronics opcional
Dedicada a Mauricio
Carneiro
Observaes
180
Data de Composio
1997 - revis. 2003
2003
Abril/2007
Abril/Nov/2007
2006
1987
Ttulo da Obra
Si la Beaut
Akai Tonbo
Bitter Baroque
Ballads
Bitter Baroque
Ballads
Brevssima Missa
Pauperis
Danas
Palimpssticas
Piano
Piano
Piano
Piano
Flauta
Voz
Digitalizada
Digitalizada
Flauta Doce
Contralto/
Sopranino
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Coro Feminino
unissono
Violoncelo
Contrabaixo
Flauta
Piano ou Harpa
CATALOGO DE OBRA
DUOS
Formao 1
Formao 2 Estado da Obra Localizao da Obra
em trs movimentos:
1 - Sorrow
2 - Tears
3 - Disillusion
em trs movimentos:
1 - Sorrow
2 - Tears
3 - Disillusion
Missa em 7 nmeros:
1 - Kyrie
2 - Agnus Dei
3 - Glria
4 - Credo
5 - Pater
6 - Qui Tollis
7 - Et incarnatus est
Ciclo com 7 peas
1 - Bransle Palimpsstica
2 - Saltarella Palimpsstica
3 - Pavana Palimpsstica
4 - Galharda Palimpsstica
5 - Passamezzo Palimpsstico
6 - Passacaglia Palimpsstica
7 - Hornpipe Palimpsstico
Observaes
181
Data de Composio
2003
2007
Ago/2007
1997
1994
2002
Ttulo da Obra
El Diablo y la
Melancola
La doncella y la
Melancola
Le Lacrime della
Vergine
Musica Reservata
O O O Par la Pluie Eight Imagens

Inutiles aus James
Joyce's Finnegans
Wake
Saltarello pour aprs

minuit
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Piano
Formao 1
Sopranino
Recorder
Mezzosoprano
Flauta
Flauta
Flauta
Violino
DUOS
Formao 2
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Ciclo em 8 peas 1 Dulcidana

2 Riocorrentes
3 - Vsper
4 - Oh Amargo fim!
5 - Oh nico
6 - Isobel
7 - Bals bravos
8- To maviosa manh
Ciclo com 3 peas-
Ciclo com 3 peas:

1 - Lamentationes
2 - Singultus
3 - Triste Ploratio
Ciclo em 4 peas :
1 - Mirando fijamente el infinito
2 - La vida debe seguir
3 -Dulce Dama donaira en
Dulcidana
4 - Dulce Dama donnez-moi
l'adieu
Observaes
182
Data de Composio
1995
1995
Out/Nov/2007
2006
Ttulo da Obra
sobre recifes
enegrecidos
precipita-se
embriagada de
morte a enrubescida
noiva do vento
sobre recifes
enegrecidos
precipita-se
embriagada de
morte a enrubescida
noiva do vento
The Bethsaida
Miracle
two baroque sadness

y una vals
'desvairada' para l
Piano
Piano
Piano
Piano
Formao 1
Alto Recorder
Soprano
Contrabaixo
Baixo Eltrico
DUOS
Formao 2
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Ciclo com 3 peas:

1 - Entre
2 - Passacaglia
3 - y una vals 'desvairada' para
l
Ciclo em 4 atos e eplogo
Ciclo com 4 peas
Ciclo com 4 peas
Observaes
183
Mezzo Soprano
2003 revis. e ampliado

2006
Dez/2004
Song of Sadness
Cheiro de terra
molhada de chuva
Mezzo Soprano
Viola
2011
Visiones Fugaces en
Color Sepia
Formao 1
Data de Composio
Ttulo da Obra
Piano
Piano
Contrabaixo
Formao 2
DUOS
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Pequeno lbum Caracterstico

com 13 peas: 1 - Cintia
2 - Ciranda
3 - Perfume
4 - Herana
5 - Praa A
5 - Praa B
6 - Rio Sapuca
7 - Mulheres
8 - Ramalhete
9 - Tinhosa
10 - Carcia
11 - Outono
12 - Vaso Quebrado
13 - Vivente
Ciclo com 7 peas
Ciclo com 4 peas:

1 - La vieja Dolora en la calle
vaca
2 - De repente un organito
encantado sona tan pattico
3 - All viene el pequeo Circo
de las Ilusiones
4 -de la ventana de un
automvil en movimiento
Observaes
184
Data de Composio
2012
Jan/2012
2010
Ttulo da Obra
Trinidad Lunar
Tre Arcani Antichi
Palavras Soltas
Mezzosoprano
Soprano Recorder
Mezzo Soprano
Formao 1
Piano
Piano
Piano
DUOS
Formao 2
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
H uma verso para Soprano

Ciclo de 15 peas:
A - Saudades
B - Noite
C - Anoitecer
D - Mar 7
E - Rio Douro
F - Fado
G - Mar 3 e 5
H - Palavras Soltas
I - Sem Palavras
J - Canto de Despedida
K - Partir
L - Partir II
M - Partir III
N - Velha Casa
O - To Triste
Texto Leonor Alvim
Ciclo com 3 peas:

I - L'Angelo dell'Amore e
Desiderio
II - L'Angelo della Delusione
III - L'Angelo della Desolazione
Ciclo com 3 peas:

I - Luna Menguante
II - Luna Creciente
III- Luna Llena
Observaes
185
Data de Composio
2005
2001
1994
Ttulo da Obra
Les Rves et
Dsilusions d'un
Funambule
Breaking Away
Pour Conforter ma
Pesance
Fagote
Mezzosoprano
Piano
Formao 1
Piano
Piano
Percusso
Formao 2
DUOS
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Ciclo com 6 peas:

1 - Secrets
2 - Morning
3 - Inside your eyes
4 - Regrets
5 - Between us
6 - Presence
Texto de Clicia Antunes
Ciclo com 5 peas:
I - Aveu
II - Ma fin est mon
commencement
III - La reprise
IV - Si c'est de la joie, elle est
pleine d'ennuies
V - Srement pas!
Ciclo com 10 peas:

1 - Que nous importe
2 - Tu seras
3 - Tu brles
4 - Tu es la foudre
5 - Encore um danseur solitaire
6 - Allume je sais pas par quoi
7 - C'est une misre terrible
8 - Qui te fait danser
9 - Le public? Il n'y voit que du
feu
10 - Il applaudit l'incendie
Observaes
186
Danse des Fous
Caballero de la triste
figura
Ttulo da Obra
Fev/2009
2011
Violo
Piano
Violoncelo
Soprano ou
Sopranino Alto Recorder
Recorder
Violino
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
TRIOS
Data Composio Formao 1 Formao 2 Formao 3 Estado da Obra
Local. da Obra
Ciclo com 6 peas:

1 - In Laudem Dulcineae del
Toboso, emperatriz de la
Mancha
2 -Triste fin en la batalla de Don
Quixote contra los gigantesque
no eran gigantes, sino molinos
de viento...
3 - Vlame Dios! No le dije yo
a vuestra merced que mirase
bien lo que haca, que no eran
sinomolinos de viento...?
4 - Pobrecito Rocinante en el
suelo, tras la aventura de los
molinos de viento...
5 - Duerme Sancho Panza,
dignissimo Gobernador de la
insula Barataria
6 - Dadme albricias, buenos
seores, de que ya yo no soy
don Quixote de la Mancha, sino
Alonso Quixano, a quien mis
costumbres medieron renombre
de Bueno...
Observaes
187
Soprano
Recorder
Violino
Violoncelo
Digitalizada
out/2011
Gocco Music For a

Ghost Bird Print
Digitalizada
Mezzosoprano
Baixo
Eltrico
1995 revis. 2010
La Visin de San Juan
Piano
Local. da Obra
Data Composio Formao 1 Formao 2 Formao 3 Estado da Obra
Ttulo da Obra
TRIOS
Ciclo com 3 peas:

Tableau 1 , 2 e 3 Dedicada ao
XelmYa Trio - Berlim
Ciclo com 3 peas

Texto apcrifo medieval
espanhol
Observaes
188
2003
2010
Nov/1987
2005 revis. 2011
Ba' al zebhubh
Cnticos de
Veneracon a la
Virgen de las
Rosas
Dana
Santa Maria
Ttulo da Obra Data Composio
Contralto
Flauta Alto
Recorder
Flauta Soprano
Recorder
Soprano
Viola
Pomposa
Violino
Violino
Violino
Fagote
Contrabaixo
Piano
Piano
Flauta Tenor Flauta Baixo

Recorder
Recorder
Clarinete Bb
Contrabaixo
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
QUARTETOS
Formao 1
Formao 2 Formao 3 Formao 4 Estado Obra
Local. da Obra
Piano a 4 mos/ Voz

amplificada.
Ciclo com 3 peas:
1 - Adoraon
2 - Danssa
3 - Loor
Texto de Afonso X "O
Sbio"
Ciclo com 5 peas:

1 - Himno
2 - Adoracon I
3 - Adoracon II
4 - Humildad
5 - Exaltacon
Ciclo com 5 Cantos:

duas delas fazem uso
da voz dos
instrumentistas
Dedicada a Eliane
Tokeshi e Sonia Ray
Observaes
189
Di (Key of C)
Set/ 2011
2002
Shui Sha Lian

The old Lake's
Spirit sleeps and
dreams so
sweetly...
Ten or Maybe
Nine Short
Useless Songs
of Joy or
Strangeness
Voz
Formao 1
Flauta
Zhonghu
Violoncelo
Pipa
QUARTETOS
Formao 2 Formao 3
Piano
Guzheng
Formao 4
Digitalizada
Digitalizada
Estado Obra
Local. da Obra
Ciclo com 10 peas:

I - Menschheit
II - Gewlk
III - Das Abendmahl
IV - Verzweiflung
V - Am abend
VI - Auf der
Wendeltreppe
VII - Stille Leuchtet die
Kerze
VIII - Meine Dame und
Herren
IX - My Minuet is
Broken
X - Der Kastanie Texto
de Georg Trakl
Pea premiada no
2011 Sizhu Music
Composition Contest,
Taiwan Dedicada ao
Chai Found Music
Workshop
Observaes
190
1996
2002 revis. 2011
The Boy and the

Blindman -
Three haikus -
Soprano Recorder
Violino
Formao 1
Piano
Tenor
Recorder
Violoncelo
Alto
Recorder
Formao 2 Formao 3
QUARTETOS
Baixo
Recorder
Formao 4
Digitalizada
Digitalizada
Estado Obra
Local. da Obra
Ciclo com 3 peas:

1 A crow has settled
on a bare branch
2 A red dragonfly flies
over the pond
3 Autumn evening
Ciclo com 5 peas:

1 - Blind-alley"s
Mechanical Toccata
2 -gap-music coming
from an old shortwave radio
3 -in the darkness
there is a monotone
dada gramophone
4 -the stars are the
diamonds of the poor
5 - keep going - going
on
Observaes
191
1997
Set/ 2006
2012
Visiones de una
Vieja Ventana
"De vez en
cuando dos
Perros ladran a
la Luna"
Le Jeu du Roi
qui Jamais ne
Ment
Impossible
Grace
Tenor
Viola
Mezzosoprano,
Viola, Harpa, Piano
preparado
Baixo
Eletrico
Tenor
Mezzo-Soprano
Formao 1
Harpa
Tenor
Percusso
QUARTETOS
Formao 2 Formao 3
Piano
Preparado
Baixo
Piano
Formao 4
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Estado Obra
Local. da Obra
Ciclo com 7 peas

premiada no Al-Quds
Awards - Jerusalem
(2012) Texto de
Meena Alexander
Ciclo com 7 peas:

1 - Mascarada
2 - Mascarada
3 - Mascarada
4 - Mascarada
5 - Mascarada
6 - Mascarada
7 - Mascarada
Vivaldien
Dedicada
ao Quintessentia
Quarteto
Ciclo com 11 peas:

1 - Andad
2 - Amor
3 - Gaudio
4 - Tristura
5 - Mamma
6 - Insensatez
7 - Ventura
8 - Passin
9 - Engao
10 - Vanidad
11 - Mal
Observaes
192
2004
2009
2007
2003
Dies Irae des

Fous
Dies Irae des

Fous
Piping down the

valleys wild
Song of Sadness
Soprano
Soprano
Soprano
Contralto
Piano
Mezzosoprano,
Flauta
Flauta Transversal,
Contrabaixo
Transversal
Contrabaixo, Piano
Soprano I, II, III, IV
2 Sopranos,
Contralto, Piano
Tenor,
Contrabaixo, Piano
Contrabaixo
e Artista Visual
Performtico
Formao 1
QUARTETOS
Formao 2 Formao 3
Estado Obra
Piano
Soprano
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Artista Visual
Digitalizada
Performtico
Formao 4
Local. da Obra
Ciclo com 4 peas
Texto de William
Blake
Ciclo com 21 cantos

Texto de Tomaso da
Celano e do
Magnificat
Ciclo com 21 cantos

Texto de Tomaso da
Celano e do
Magnificat
Observaes
193
Las Visiones de
Margarida la
Loca
2006
Violino
Violino
Viola
Violoncelo
Contrabaixo
CATALOGO DE OBRA
QUINTETOS
Ttulo da Obra Data Composio Formao 1 Formao 2 Formao 3 Formao 4 Formao 5
Digitalizada
Estado Obra Local. da Obra
Ciclo com 4 peas
Observaes
194
Data Composio
2006
2007/2008 revis.
2010
2012
Ttulo da Obra
LIBERA EUM
DOMINE Passacaglia
Dolorosa
Mia Santa
Margarida
Soidade...
Violo
Piano
Quinteto
Vocal
Feminino
Obo
Soprano
Soprano
Flauta
Quarteto de
Corda:
Violino
Viola
Violoncelo
Contrabaixo
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
SEXTETO
Formao 1 Formao 2
Formao 3
Estado Obra
Local. da Obra
Ciclo de cmara com 13

peas para Piano Solo
alternado com Quinteto
Vocal Feminino e projeo
de Imagens. Texto de Leonor
Alvim Dedicada a Leonor
Alvim (In Memoriam)
Triptico para Soprano Violo

clarinete Flauta & piano a 4
mos com 3 peas
Poema de Rosala de Castro
Dedicada ao Grupo Palmas Tocantins
Instrumentao opcional,
vide parte. H uma verso
para Soprano e Orgo, e
outra para Soprano Ligeiro e
Quarteto de Flauta doce
Texto: Missa de Defuntos
Observaes
195
2010
2007/2008
2013
Pequeno Livro
das alegorias e
Mistrios
Breaking Away
The Good
Dreams of a
Poor
Horsekeeper
Obo
Ney
Chang
Flauta
Mezzosoprano
Transversal
Voz:
2
Mezzosopranos
Formao 1
Piano
CORDAS:
Violino,
Violoncelo
Quarteto
Cordas:
Violino,
Percusso
Viola,
Violoncelo,
Contrabaixo
Clarinete
Celesta
Cordas:
2 Violas
2
Violoncelos
Percusso
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
SEPTETO
Formao 2 Formao 3 Formao 4 Formao 5 Formao 6 Estado Obra Local. da Obra
Dedicada ao
Omnibus
Ensemble Uzbequistan
Ciclo com 6 peas:

1 - Secrets
2 - Morning
3 - Inside your
eyes
4 - Regrets
5 - Between us
6 - Presence
Texto de Clicia
Antunes
Ciclo com 6 peas

Texto de Eliphas
Lvi
Observaes
196
Ave
1996 revis. 2009
Soprano
Formao 1
Soprano
Trompete em
C ou Obo
Qaurteto de
Cordas:
Violino
Viola
Violoncelo
Contrabaixo
Percusso
CATALOGO DE OBRA
OCTETO
Formao 2 Formao 3
Formao 4
Formao 5
Digitalizada
Estado da Obra
Local. Obra
As cordas
podem ser
executadas por
grupos
maiores.
Texto do autor
Observaes
197
2009
2009
Set/2010
Mar/2008
DIES IRAE DES

FOUS
Epiphany
Nossa Senhora
da Boa Viagem Splica
Preghiera alla
Vergine - A
Soprano
Soprano
Soprano
Soprano
Ttulo da Obra Data Composio Formao 1
Contralto
Contralto
Contralto
Soprano
Tenor
Orgo
Tenor
Contralto
Baixo
Baixo
Piano
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
CATALOGO DE OBRA
CORAL
Formao 2 Formao 3 Formao 4 Formao 5 Estado Obra
Local. Obra
H uma reduo para

Piano
Ciclo
com 9 peas
Texto de Dante
Alighieri
Ciclo com 4 peas:

-Splica
- Cordeiro de Deus
- Virgem Santssima
- Cntico ao Migrante
Texto da liturgia de
Joo Baptista
Scalabrini
Ciclo com 3 peas:

1- Again the Lord
2 - And he said
3 - Rejoice Mary,
Mother of God
Texto do Livro de
Isaias
Observaes
Para Coro Feminino e
Piano
Ciclo com 21 cantos
Texto de Tomaso da
Celano e do
Magnificat
198
2009
Jan/2008
2009
Dez/2008
2008
2008
L'Automne
L'Automne
Le Printemps
Le Printemps
An Autumn
Greeting
Lege mich wie

ein Siegel
Soprano
Voz 1
Soprano
Voz 1
Soprano
Voz 1
Ttulo da Obra Data Composio Formao 1
Contralto
Voz 2
Contralto
Voz 2
Contralto
Voz 2
Tenor
Voz 3
Tenor
Voz 3
Tenor
Voz 3
Baixo
Baixo
Voz 4
Baixo
Voz 4
CORAL
Formao 2 Formao 3 Formao 4 Formao 5
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Digitalizada
Estado Obra
Local. Obra
Texto: Cnticos de
Salomo
Para Coro Infantil ou

Coro Feminino Texto
de George Cooper
Texto de Victor Hugo

Coro Feminino Texto
de Victor Hugo
Texto de Victor Hugo

Coro Feminino Texto
de Victor Hugo
Observaes
199
Sopros Flauta, Obo,

Clarinete em
Bb
2011
2002 revis.
2011
Fev/2002
Dark Night,
Tears-glistening
eyes... ...en la
fra luz del
amanecer...
Saltarello
Laconique des
Morts en Vie
Tales of the
Wandering
Moon - 2 The
Firefly
Harpa
Claves
Voz
Sexteto Vocal Tambor Tenor
Formao 1
Ttulo da Obra Data Comp.
Recorder
Flauta
Piano
Cordas:
Violoncelo,
Violo
Violoncelo
Tubular
Bells
Percusso
Digitalizada
Digitalizada
Cordas:
Violino,
Viola,
Percusso Violoncelo, Digitalizada
Contrabaixo
Violo
Bandolim
CATALOGO DE OBRA
GRANDES GRUPOS
Formao 2 Formao 3 Formao 4 Formao 5 Formao 6 Estado Obra Local da Obra
Ciclo em 3 peas:
1 - Sunset
2 - The Firefly
3 - Dawn
Assemblage
Teatral com
textos de
Palestrina e
Michael Ende
Observaes
200
Sopros Flauta, Obo,

Clarinete em
Bb
Dois Pssaros
Mecnicos e
uma Gaiola
Melancolica 1 Falco
Mecnico
2009
Formao 1
Ttulo da Obra Data Comp.
Harpa
Formao 2
Piano
Cordas:
Violino,
Viola,
Percusso Violoncelo,
Contrabaixo
Violo
Bandolim
-
Digitalizada
Formao 3 Formao 4 Formao 5 Formao 6 Estado Obra Local da Obra
GRANDES GRUPOS
Ciclo com 3
peas: 1 Falco Mecnico
2 - O Corvo
Mecnico
3 - A Gaiola
Melanclica
Obra vencedora
no BAMDialogue
Amsterdam 2009 Dedicada
ao Nieuw
Ensemble
Observaes

Antonio Celso - Cehiro de Terra Molhada

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Wagner Sander Delmondes

Cheiro de terra molhada de chuva para voz

Escola de Msica da UFMG

Wagner Sander Delmondes

Cheiro de terra molhada de chuva para voz

Linha de Pesquisa: Performance Musical

Projeto de Pesquisa: A Cano de Cmara

Escola de Msica da UFMG

Ao compositor e amigo Antonio Celso Ribeiro

In this paper we propose an interpretative options and choices the cycle of

2 - CHEIRO DE TERRA MOLHADA DE CHUVA

APNDICE 01 - Ciclo Cheiro de Terra Molhada de Chuva com

APNDICE 02 - Catlogo das obras do compsitor

42 - Cheiro de terra molhada de chuva Perfume c. 31 a c. 48

em ciclos ao longo da histria. A opo de se analisar um ciclo se deve ao fato

representativos como Alberto Nepomuceno, Marlos Nobre, Helza Camu,

diversas tcnicas composicionais, passeando por estilos distintos que vo da

estticos/estilsticos/estruturais da chamada Escola da Nova Simplicidade.

divulgao e ensino de sua prpria msica se fez evidente. Como exemplo,

qualidade da produo cientfica e expanso do conhecimento acadmico.

Esse artigo est disponvel em: http://conservatorio.ufpel.edu.br/revista/revista1.html

difuso de seus princpios estticos/ideolgicos nos meios acadmicos

2012 - Gravao do ciclo para piano Palavras soltas. A composio do

Ao observarmos o tpico sobre a linguagem composicional de Antonio

O dicionrio da lngua portuguesa de Aurlio Buarque de Holanda nos

fria. Para atender a essas novas necessidades, alm da simplificao dessa

chamado baixo contnuo, que se estruturava verticalmente em acordes, e no

e consolida uma forma de escrita, notadamente uma monodia sobre

um baixo contnuo, que por sua simplicidade e despojamento, privilegia o texto

representativas da poca, e que podemos chamar de moderna, a melodia

ornamentao mais pontual e a valorizao da melodia, sem a necessidade de

evidncia uma espcie

reconfigurado. Alm desses procedimentos, Satie tambm alia suas tcnicas a

capacidade de, atravs do imprevisvel, surpreender pelas

1.1 - A Nova Simplicidade (Die Neue Einfachheit)

Tambm conhecida como Nova Subjetividade (Neue Subjektivitt); Nova

Neoclassicismo; Nova Sensualidade; Nova Expressividade; Neo-tonalidade

Segundo o dicionrio Groves Music Online, a nova simplicidade foi uma

A primeira vez que o termo Neue Einfachheit foi diretamente associado

Revista fundada por Robert Schumann em 1834,

com um "Salut die Junge Avantgarde" 16 (Saudao Jovem Avant-garde). Esta

Havia certo receio por parte de alguns nomes relacionados ao

que a vanguarda do ps-guerra falhou miseravelmente em empregar uma

interessante observar que tanto o minimalismo (muitas vezes

Se entendermos, no decorrer da Histria da Msica, a urgncia de

, compositores reunidos nos cursos de vero de

Darmstadt se filiaram a um novo modelo composicional totalmente radical,

Apud in BETTENDORF, Carl Christian. Regaining music as language: an introduction to the

CERVO, Dmitri. O Minimalismo e suas tcnicas composicionais. Per musi: Revista

rechaando ferozmente quaisquer vnculos ou ligaes com o passado. Tal

Nos Estados Unidos, compositores filiados ao movimento serialista,

Nos idos dos anos 50, quando o serialismo integral mandava e

), Arvo Prt, um compositor oriundo da Europa Oriental, mais

precisamente da Estnia (nessa poca sob a ocupao russa), compe suas

Alguns incidentes determinaram o rumo da carreira e esttica

propores absurdas, por conta da preocupao das autoridades com o

representantes de uma gerao mais jovem e segura de suas aspiraes

1.2 - Algumas das caractersticas tcnicas da Nova Simplicidade

Em conversa informal com o compositor, ele mencionou outros dois tipos

informaes contidas no stio http://www.antoniocelsoribeiro.com/p/

Break Away Secrets

Break away - Secrets - c. 10 a c. 14

Caballero de la Triste Figura - In Laudem Dulcineae del Toboso, emperatriz de la Mancha - c.