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Colecao Letras n9 PDF
Colecao Letras n9 PDF
caminhos tericos
UNESP Universidade Estadual Paulista Jlio de
Mesquita Filho
Reitor: Julio Cezar Durigan
Vice-reitora: Marilza Vieira Cunha Rudge
COLEO LETRAS N 9
Conselho Editorial Acadmico do Laboratrio Editorial
Luiz Gonzaga Marchezan
Leandro Osni Zaniolo
Marcia Teixeira de Souza
Wagner de Melo Romo
Enas Gonalves de Carvalho
Normalizao
Biblioteca da Faculdade de Cincias e Letras
Diagramao
Patrcia de Abreu
A literatura fantstica:
caminhos tericos
Rod. Araraquara-Ja, km 1
14800-901 Araraquara SP
Tel.: (16) 3334-6275
e-mail: laboratorioeditorial@fclar.unesp.br
pgina: http://www.fclar.unesp.br/laboratorioeditorial
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Sumrio
Introduo 7
Todorov e o estruturalismo58
A EVOLUO DA TEORIA 97
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Referncias197
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INTRODUO
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REFLEXES TERICAS E CRTICAS PRECURSORAS
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politique des nations, et sans elles, je sais peine ce qui nous resterait aujourdhui
de linstinct moral et intellectuel de lhumanit.(NODIER, 1970a, p.123).
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cet tat de grce et dinnocence qui ramne la vieillesse aux douces ignorances
des enfants. (NODIER, 1961b, p.336). Sem afirm-lo, o narrador
sugere a ideia de um dom visionrio.
O dom da viso premonitria ou, nas palavras de Nodier
(1961c, p.591) les intuitions de la seconde vue, discutido na narrativa
intitulada M. Cazotte, na qual o autor presta homenagem ao
precursor francs da literatura fantstica, Jacques Cazotte, que teria
conhecido na infncia como um dos amigos de seu pai:
Une affection beaucoup plus troite lunissait lhonnte Jacques Cazotte, son
an de vingt ans, dont il avait fait la connaissance Lyon, chez un jeune officier
nomm Saint-Martin, thaumaturge passionn dune philosophie toute nouvelle,
qui se recommandait peu par lenchanement des ides et par la clart des formules,
mais qui avait au moins sur la triste philosophie du dernier sicle lavantage de
parler limagination et lme.(NODIER, 1961c, p.600).
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depois [...] le bon Cazotte avait port sa tte sur lchafaud de la terreur toute
jeune encore. peine sortie du berceau, elle dvorait des vieillards.
Como aponta Bozzetto (1980, p.70) em seu artigo intitulado
Nodier et la thorie du fantastique, Nodier
[...] nest pas coup de sources moins apparentes mais tout aussi profondes et qui
ont innerv tout un versant occulte de ce mouvement. Par son pre, par Cazotte, par
ses lectures il est tt mis en contact avec les diverses philosophies spiritualistes qui
hantent le sicle, de Swedenborg Saint-Martin. Il les retrouvera sous linfluence
de Ballanche [...].
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marais et les fantasques feux follets. Comme je voudrais croire ce quelque chose
de vague et de terrifiant quon simaginait sentir passer dans lombre! Comme les
tnbres des soirs devaient tre plus noires autrefois, grouillantes de tous ces tres
fabuleux! (MAUPASSANT, 2013b).
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Maupassant, le plus raliste de nos conteurs, fut aussi lun des crivains du
[XIXme sicle] qui manifesta le plus dattirance, de curiosit, dinquitude
lgard des lisires de lirrel. Grand lecteur de Hoffmann et de Poe, [...] il a
plusieurs fois dit, ou suggr, le risque dappauvrissement que connatrait une
littrature qui se limiterait au credo naturaliste et cesserait de rder autour du
surnaturel.
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soire o nous traversmes pied tous les quais de la Seine, et je vis distinctement
quelle flottait dans une vapeur aussi douce que laurore. Je perdis connaissance, et
Octavie ne sloigna point de moi.(NODIER, 1961e, p.18-19).
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CAPTULO II
TEXTOS FUNDADORES: VAX, CAILLOIS,
TODOROV, BELLEMIN-NOL, BESSIRE
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3. Ce fait est compris son tour dans un savoir plus vaste, qui englobe tout la
fois le savoir prcdent [et] le phnomne insolite [...]. Ce nest [...] pas la synthse
nouvelle qui est fantastique, mais le moment dinquitude, de crise et daffolement
qui sintercale entre les deux synthses. Le fantastique est un moment de crise.
(VAX, 1965, p.149).
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de la maison quil vient de quitter comme de celle qui lattend. Il est arrach
lespace homogne et continu o il pouvait circuler librement, coup du temps qui
le lanait du pass vers lavenir. Le voil emprisonn dans un monde singulier.
Objectivement, il ne fait rien que traverser un lieu circonscrit dans lespace, une
heure tardive; subjectivement, il est captif dun espace et dun temps ns de la peur.
(VAX, 1965, p.196).
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Lovecraft, qui rflchissait beaucoup sur son art, met dans la bouche du narrateur
dune de ses nouvelles (Celui qui hantait les tnbres) ces paroles qui eussent pu
offrir une pigrapheau livre de Todorov: aprs avoir expos rapidement deux
explications possibles de la mort dun jeune crivain amateur de fantastique,
nomm Blake, il dclare: Nous laissons au lecteur le soin de choisir lui-mme
entre ces deux opinions. Quant nous, aprs avoir tudi le journal intime de
Blake avec objectivit, nous allons donner ici un rsum des vnements en nous
plaant au point de vue de lacteur principal. Le mcanisme peut-il tre dmont
de faon plus explicite?
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scandale, une dchirure, une irruption insolite, presque insuportable dans le monde
rel. [...] Le conte de fes se passe dans un monde o lenchantement va de soi et
o la magie est la rgle. Le surnaturel ny est pouvantable, il ny est mme pas
tonnant, puisquil constitue la substance mme de lunivers, sa loi, son climat. [...]
Au contraire dans le fantastique, le surnaturel apparat comme une rupture de la
cohrence universelle. (CAILLOIS 1966a, p.8-9).
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Todorov, a resposta deveria ser positiva, ainda que ele no use nunca
o termo modo (CESERANI, 2006, p.8).
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entre projection affective sur les choses et maldiction intrinsque des lments du
site (VIEGNES, 2006, p.65). Remetendo terceira estrofe, salienta
que a verdura dos ciprestes negra e a fonte avara em gua:
dois atributos objetivos, mas que so imediatamente incorporados
em uma rede interpretativa; rvores e fonte so quase animados
pela imagem dos suspiros e prantos, o que embaralha a fronteira
do mundo e da conscincia; o mundo pleno desse eu solipsista.
No ltimo verso do poema, Viegnes (2006) considera que o ponto
de exclamao final aproxima o enunciado potico dos efeitos de
queda da narrativa fantstica; o gosto de morte vem confirmar
as virtualidades de sentido trazidas pela descrio: o local est
saturado de morte e at mesmo a fonte, que nos mitos associada
sobretudo vida, mostra-se como uma fonte fnebre. O cemitrio
, literalmente, maldito; e a linguagem que faz dele um espao
malfico. O discurso potico, pelos procedimentos que lhe so
prprios, difunde o sentimento de morte; as prprias flores so ao
mesmo tempo presentes e ausentes desse quadro, maneira dos
espectros mencionadas virtualmente.
Retomando suas reflexes, Viegnes (2006) passa a abordar a
questo da analogia; sabe-se, diz ele, que o principal argumento
contra a possibilidade de uma poesia fantstica o pretenso
fechamento do poema na esfera semntica, em particular na
dimenso tropolgica da linguagem. Segundo a maioria das teorias
clssicas do tropo, este, e particularmente a metfora, tropo-
rei na poesia, abole o sentido literal para deixar subsistir apenas
o figurado. Nos tericos mais recentes, a condio sine qua non da
abolio do sentido literal atenuada: considera-se a possibilidade
de uma dupla leitura; a metfora articularia, ento, a poesia e o
fantstico, fazendo funcionar o paradigma central do pensamento
mgico, a analogia. Assim, a utilizao desses tropos e figuras, na
poesia, s pode estar a servio do fantstico se, no pacto de leitura
prprio a tal texto ou tal autor, so apresentadas como que chaves
hermenuticas revelando os entrelaamentos da universal analogia.
Ao considerar a comparao, v-se que o como tem um papel a
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plus voir: des roses mmes lodeur mourut dans les bras des airs
adorateurs. Tout, tout expira, sauf toi, sauf moins que toi, sauf
seulement la divine lumire en tes yeux, sauf rien que lme en tes
yeux levs.[...].
Mais voici qu la fin la chre Diane plongea hors de la vue dans la couche
occidentale dun nuage de foudre: et toi, fantme, parmi le spulcre des arbres, te
glissas au loin. Tes yeux seulement demeurrent. Ils ne voulurent pas partir; ils
ne sont jamais partis encore! (POE, 2013).
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Satyre, de La legende des sicles, para ilustrar como Hugo (1967 apud
VIEGNES, 2006, p.188) receptvel ao meio silvestre: Les forts
sont le lieu lugubre; la terreur, /Noire, y rsiste mme au matin [...].
As trevas constituem outro motivo discutido por Viegnes
(2006) ao apontar que o romantismo noir, a corrente frentica e
o movimento decadente construram uma verdadeira potica do
horror ao longo do sculo XIX. Mostra que Lovecraft j distinguia
duas vertentes na literatura fantstica: a que designa como literatura
de horror e a que qualifica de fantstico, esta ltima definindo-
se por seu carter causador de ansiedade, de angstia. Todas as
distines se operariam, ento, segundo os diferentes graus do
medo: a literatura de horror estaria relacionada com o pavor e a
repulsa fsica, enquanto a literatura de medo csmico despertaria
um medo atvico e absoluto diante do desconhecido. Assim, a
experincia do horrvel, do abjeto, do ignbil ultrapassa a anttese
conhecido/desconhecido, natural/sobrenatural. O horror que o
sculo XIX considerando-se Sade como precursor se esfora por
tornar presente precisamente um horror no assimilvel, logo, que
permanece sempre na alteridade, revelando-se, no final das contas,
presente no ntimo do sujeito. Tem-se, pois, um duplo movimento:
o real em si, rebelde a qualquer exigncia humana, tanto espiritual,
quanto moral; mas tambm essa natureza profunda das coisas que
se insinua no eu, que mina do interior as construes seguras,
estveis e simtricas, que se projeta sobre o mundo circundante
do qual se depende. Nesse sentido, a representao do horrvel
configura-se como um esforo para exorcizar esse medo csmico,
apontado por Lovecraft, que provm do desfalecimento da razo
diante de uma realidade muito violenta. Alm do crime, o horror
procede das fendas ontolgicas da existncia, atravs das quais a
morte, o sofrimento, a aberrao se insinuam permanentemente no
mago da natureza e dos viventes. A imagem do verme roendo as
carnes uma imagem obsedante na poesia, podendo ser encontrada,
guisa de ilustrao, em Hugo em Lpope du ver e em uma
passagem de Cimetire Marin, de Valry.
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nov. 2013a.
<http://poesie.webnet.fr/lesg randsclassiques/poemes/
theophile_gautier/lamento.html>. Acesso em: 18 nov. 2013b.
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______. Sur leau. In: ______. Contes et nouvelles. Tome II. Paris:
Larousse, 1973b. v.2,p.59-66. (Nouveaux classiques Larousse).
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