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COCCHIARALE - A Outra Arte Contemporânea Brasileira PDF
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integrao entre o espao da obra e o espao ncleos, tanto de suas cidades, quanto, at
real), para outra mais participativa (que propunha a mesmo, de diferentes estados do pas, ou que
aproximao de arte e vida) - teceu as conexes seus integrantes desenvolvam trabalhos individuais
inaugurais de nossa contemporaneidade, a partir e coletivos. Podemos mencionar tambm alguns
de nossa experincia modemista. A ruptura com artistas que, produzindo apenas de modo
algumas das questes cruciais da modem Idade no independente, individuai, podem por afinidade
Brasil no se deu somente com a emergncia da potica e de repertrio ser aproximados desses
Nova Figurao brasileira (1965), mas tambm agrupamentos mutantes.
pode ser observada, em outras medida e direo,
Essas atitudes colidem com a noo de autoria
na prpria dinmica da produo desses trs
Individual, que supunha estilo e identidades
artistas.
reconhecveis, singulares, permanentes, e a
A (outra) Arte Contempornea Brasileira substituem pela disperso de conexes feitas,
desfeitas e refeitas, anloga rede eletrnica por
Neste incio de 2003 os principais grupos de
meio da qual se comunicam. Por conseqncia,
artistas brasileiros dedicados a intervenes
configuram um fenmeno cuja estratgia consiste,
pbliCas e efmeras so: Atrocidades Maravilhosas,
parcialmente, em resistir categorizao e
Radial, Vapor, Hapax, Rs do Cho, Agora,
classificao pelo discurso terico-critico e em
Capacete, Acar invertido, Interferncias Urbanas
criticar os poderes estabelecidos, sobretudo
(Rio de janeiro); Grupo Pontesels, Galeria do
aqueles que atualmente delimitam a instituio
Poste (Niteri); Ncleo Performtico Subterrneo,
Arte.
Grupo Los Valderramas, Espao Coringa, A NTI.
Cinema, Fumaa, ZoX, Manrom, Grupo A respeito dessa nova tendncia da arte brasileira,
CONTRA, Linha Imaginria (So Paulo); Alpendre, escreve Marisa Flrido Cesar: "Com poticas e
BASE, Transio Listrada (Fortaleza); Entomo cogitaes distintas, guardam em comum entre si
(Braslia); EmpreZa, NEPp, Grupo Valmet e as cidades a contaminao e a disperso dos
(Goinia); Urucum, Invlucro, Cia Avlis em territrios: a flutuao de fronteiras e de
movimento, /v1urucu (Macap); Torreo, Grupo significados, entre as categorias artsticas, o autor e
Laranja, Flesh nouveau!, Perdidos no Espao o espectador, a arte e a vida. Uma constituio
(Porto Alegre), Grupo Camelo, Valdisney (Recife); relativa que implica e evidencia a trama de
"Grupo" (Belo Horizonte); Mer-ratos (os ratos relaes na qual esses trabalhos se inserem,
esto em toda parte), MOVimento Terrorista A.ndy engendram e criticam: uma trama de afetos,
Warhol - MTAW (sem procedncia fixa, nica ou sistemas e fenmenos exteriores ao universo
revelada). soberano e autnomo da arte modema, s
condies abstratas e ideais de espao e de
Nada garante, porm, a vigncia dessa listagem.
tempo que esta reivindicava. Tomando de assalto
Ela no possui qualquer valor taxionmico, uma
o que permanecera s margens de seu universo
co LA B o RA A o F ER N A N D o C oc C H I A RA L E 69
a/e REVIS TA DO PRO G R A MA DE PS-GR A DUAO EM A RTE S VISUA I S EB A UFRJ 2004
H um fator decisivo que, a meu ver, expressa a eletrnica que hoje recobre todo o planeta
diferena entre essa vertente da produo artstica (embora dela esteja excluda a maioria de seus
da primeira dcada do novo milnio e aquelas que habitantes), pois ela apenas um resultado e um
fioresceram nas dcadas de 1960 e 1970. A instrumento das destenritorializaes em cascata
politizao da sociedade brasileira nos anos de que esto na raiz de nosso mundo.
chumbo tinha por divisor de guas a ditadura
Quero aqui destacar que a concepo e a difuso
militar. De um lado seus aliados (setores do capital
de projetos artsticos por meio de circuitos em
industrial e financeiro, setores militares, os
rede precedem em mais de duas dcadas o
anticomunistas, conservadores de toda ordem e o
instrumento tecnolgico (a intemet) que as
aparato repressivo). De outro a frente pr
globalizou. So exemplos pioneiros dessa
redemocratizao integrada pela esquerda
antecedncia no Brasil as Inseres em Circuitos
revolucionria, reformistas, demcx:ratas e
IdeolgiCOS, nas quais se incluem o Projeto Coco
simpatizantes de todos os matizes (intelectuais e
Cola (1970) e o Projeto Cdula (1975),9 de Cildo
artistas, trabalhadores, setores progressistas do
Meireles, cujo mtodo de circulao comparvel
clero e da sociedade civil , estudantes e hppes).
quele usado pela gerao ativista atual. A trama
Essa polarizao reduzia aes polticas plurais e
tecida por essas aes e intervenes, a memria
distintas, tanto direita quanto esquerda, a duas
e as referncias que seus feitos geram possuem
macroposies: uma que defendia os govemos
dinmica e transitrvidade articuladas de um ponto
militares, outra que lutava pelo retomo
de vista anlogo ao das redes.
democracia. O restabelecimento pleno dos direitos
civis no Brasil combinado subjetividade que Mas no s a difuso das intervenes atuais
permeia a cultura e o cotidiano contemporneos desses artistas e grupos que se d conforme esse
imprime um carter micropoltico s aes e modelo. Sua estratgia poltica tambm opera de
intervenes dos ativistas dessa passagem de modo semelhante ao de outro componente hoje
sculo. inseparvel da web: o vrus. Concebido na
contramo da limpeza e eficincia assptica dos
Se o carter poltico da arte nos anos 60 e 70
programas que configuram a alma dos
decorria do fato de que todas as formas de
computadores, o vrus introduz no corpo desses
oposio atingiam um alvo comum que as unificava
programas um desconforto e o descontrole que,
numa nica e grande luta, atualmente elas se
estranhos eficcia esperada em aparatos
manifestam contra alvos no to facilmente
tecnolgicos, os fragilizam, tomando-os mais
designveis, posto que difusos, que podem estar
prximos das vicissitudes da condio humana.
situados em quaisquer esferas dos campos tico,
poltico e esttico, indiscriminadamente, conforme As intervenes de muitos desses grupos
objetrvos provisrios (trao que revela e traz tona possuem, portanto, um sentido virtico. Elas
a crise do sujeito no mundo
contemporneo).
No campo das artes a subjetivao no se
manifesta apenas no eixo da produo, mas
tambm no mbito institucional. A existncia
de novos agentes, como o curador (cuja
subjetrvidade, se considerado o poder que
possui, pode vir a resultar em exposies
cujos temas e questes sejam estranhos aos
artistas que delas participem), gera
fatalmente uma tenso entre a produo
artstica e esses poderes habituados
primazia que de forma institucional lhes foi
concedida.
Existe um ar comum nas intervenes
propostas pelos jovens artistas brasileiros
dessa passagem de milnio que os distingue
e especifica em relao ao passado. O
paradigma que atualmente empresta sentido
a seus deslocamentos e conexes o da
rede. No me refiro apenas aqui rede
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invadem sistemas codificados por nonmas uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ...)
Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro,
estabelecidas para coloc-los em pane, para corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de
question-los em suas entranhas, p-los em curto Moebius . Em seguida , tome uma tesoura, crave um
ponta na superfcie e corte continuadamente no sentido
circuito, ainda que por instantes. Minhas do comprimento. As MscQrQs Sensoriais (1967) no
especulaes, porm, no possuem o mesmo convocam o pblico contemplao, mas participao.
apelo nem despertam interesse equivalente quele Possuem propriedades sinestsicas. Ao serem usadas
pelo pblico cnam rudos, experincias tteis e olfativas".
que certamente ser despertado pelas imagens de
aes inteNencionistas que passarei a exibir agora. 6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser
mapeada em trs fases: o perodo pioneiro, com
Abraham Palatnik, Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948
1949); o perodo concreto do Grupo Frente, formado
em torno de Serpa ( 1953-1959); e, finalmente. o
neoconcreto, integrado por artistas do extinto Grupo
' Palestra feita no Congress o O Futuro da Arte
Frente e por novas adeses (1 959-1960). Dentre seus
Contermpor~nea no Limiar do Sculo 2 1. Realizado em integrantes destacamos: Alusio Carvo, Amilcar de
Valencia. Espanha, em maro de 2003. Castro. Dcio VIeira, Franz Weissmann, Hlio O iticica.
Lygia Clark e Lygla Pape, alm de Hrcules Barsotti e
Femando Cc<chiaraJe cr tico de arte: professor de estrica do Willys de Castro, neoconcretos residentes em So Paulo.
De partamenLO de Filosofia e do curso de especializao em histria da
arte e arquitetura do Brasil, na pue -Rio: e professor da EAV I Pa rque
7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a
Lage. Assume a curadoria do MAM. Rio de Janeiro. em novembro de
2000. autor, com Mna BeUa Geiger. do livro Abstracionismo
inaugurao da filial do Art Club Internacional em 5o
GeomUlco e Informol e de textos p:..rblicados em catlogos e revistas de Paulo (1949). O vice-presidente da agremiao.
arte. P-..rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Ita Waldemar Cordeiro, torna-se, desde ento, o maior
Cultural Artes Visuals. das e d~e s 1999/2000 e 200 I /2002. divulgador das idias da Arte Concreta. O Lanamento
Coordenador de artes visuaisda Funarte. entre 199 1 e 1999; atua como do Manifesto do Grupo Ruptura, em 1952, consolida a
membro de jns e comisses de seleo de eventos como o 10"- e o fase inicial do movimento. Ao longo da dcada de 1950.
IS Salo Nacional de Artes PlslIcas. Rio de Janeiro. 1987 e 1995: e embora Integrado pelos mesmos artistas, passa a ser
curador. entre outras. das exposl6es O Moderno e o Contemporneo, designado apenas por Concretismo. nome que
Coleo Gilberto Chteaubriand. 198 1 (com 'Mlson Coutinho): e Rio permanece at sua disperso, por volta de 1960. Dentre
de Janeiro 1959/1960. Experincia Neoconcreta. ambas no MAJ'1. Rio seus participantes destacam-se: Anatol Wladyslav,
de Janeiro , 1991. Hermelindo Fiaminghl , Geraldo de Barros, judith Lauand,
Kazmer Fejer, Leopoldo Haar, Lothar Charroux, Luiz
Sacilotto e Waldemar Cordetro.
I Em 193 I , Flvio de Carvalho caminhou, sem tirar o chapu 9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de coca
da cabea, no sentido contrrio ao de uma procisso em cola um adesivo com a sentena, em letras brancas,
So Paulo. Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma Yankees go home. As garrafas eram trocadas nos bares,
cidade usando o N(}Io Homem dos Trpicos, roupa quando da compra de garrafas cheias, reutilizadas nas
constituda por um chapu transparente, blusa de nilon, fbricas e relntroduzidas no mercado consumidor.
saia curta pregueada, meias arrasto e sandlias de Comearam ento a CIrcular pelo pas com os dizeres
couro . adesivados. O Projeto Cdula . em lgica semelhante,
carimbava em papis-moeda a pergunta Quem Matou
2 Conjunto de obras tridimensionais construdas por placas de Herzog1 , referente ao assassinato, em So Paulo, pela
metal recortadas em diversas formas. articuladas por ditadura militar, do jomalista \Niadimir Herzog, em 1975.
dobradias e de configurao varivel, conforme a
manipulao do espedacor.
4 O Projeto Ces de Caa ( 1961) s eXIste em maquete. GUASCH, Anna Maria (org.). Los Manifiestos dei Arre
Integrado por cinco PeneU'veis, pelo 'Poema Enterrado' , Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995.
de Ferreira Gullar, e pelo TeaU'o Integrol, de Reynaldo Madrid: Akal Ediciones, 2000.
jardim. Os Blides (1963 - 1966) so obras pictricas
resu ~antes da insero de pigmentos em recipientes de MATTAR, Denise (org.). FlVIO de Carvalho 100 Anos de um
VIdro. de plstico, de madeira vazada e sacos plsticos, Revolucionrio Romntico . Rio de janeiro: Centro Cultural
combinados ou em si mesmos. Os Parangols so capas Banco do Brasil, 1999.
feitas pela reunio de tecidos, plsticos. de cores
VRIOS. 22' Bienal Internacional de So Paulo: Salas Especiais .
variadas, que, quando usadas pelo espectador e co
So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1944.
partcipe, emprestam s cores que as compem,
dinmica e movimento. . Hlio Oiticica. Rio de Janeiro: Centro de Arte Hlio
----ortIcica/prefeitura da Cidade do Rio de janeiro. 1997.
s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar: "Daqui em
diante, atribuo uma importncia absoluta ao ato
imanente realizado pelo participante. O Cammhando ( .. )
Permite a escolha, o Imprevisvel, a transformao de