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CONTEDO Sumrio
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA
Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera /
garantir imagens ntidas
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas Fotografando com flash

Pr-foco Fotografando em condies
Fotografia macro climticas adversas
Tcnicas de fotografia
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO
A CMERA
Segurando e posicionando a cmera
A maneira correta de segurar a cmera

/ garantir imagens ntidas
Tcnicas de aprimoramento em fotografia
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas
Como o desfoque pode estragar uma foto per-

feita, importante que voc tome cuidados para
evit-lo.
Situaes que podem resultar em imagens bor-

radas: trepidao da cmera provocada por fal-
ta de firmeza do fotgrafo ao segur-la, assunto
principal em movimento resultando em imagem
borrada do assunto, e vibrao do espelho den-
tro do corpo da cmera.
Evitar esses riscos o primeiro passo para redu-

zir e/ou eliminar o desfoque da imagem
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas
IMAGEM BORRADA Ao executar a fotografia manual, importante que voc segure a cmera com
SEGURANDO A CMERA
firmeza, de forma a reduzir a probabilidade de distoro da imagem. Alm disso,
CORRETAMENTE
o uso de um trip ou monop uma forma eficaz de evitar uma imagem borrada.
VIBRAO
DA IS (ESTABILIZADOR DE O estabilizador de imagem na lente permite uma velocidade de obturador
CMERA IMAGEM) equivalente a de duas a cinco paradas mais rpidas.
AUMENTANDO A VELOCIDADE Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

ASSUNTO
BORRADO
DO OBTURADOR AUMENTANDO distoro de imagem, que pode ocorrer quando o assunto a ser focado est
A VELOCIDADE DO ISO em movimento.
VIBRAO Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

USANDO A FUNO DE
DO
BLOQUEIO DE ESPELHO voc pode eliminar os efeitos de vibrao usando a funo de bloqueio de
ESPELHO
espelho.
Segurando a cmera
Dicas de como segurar a cmera
O primeiro meio de garantir imagens ntidas

segurar a cmera corretamente, o que deve ser
feito apoiando-a em mltiplos pontos.
A forma padro para segurar a cmera apoi-

-la em trs pontos. Isto pode ser feito usando-se
as duas mos para segurar com firmeza tanto o
corpo como a objetiva e colocando o rosto con-
tra o ocular.
segurando a cmera
em 3 pontos
Gentilmente abra ambos os braos

para os lados, atraindo-os para o seu
peito. Em seguida coloque o rosto
levemente contra a cmera enquan-
to olha atravs do visor. importan-
te que voc mantenha o queixo para
cima e permanea relaxado quando
pressionar cuidadosamente o boto
disparador.
Segurando a cmera
Segurando a cmera em p
Para segurar a cmera corretamente quando es-

tiver em p, fique com os ps separados e com o
seu corpo em um ngulo correto em relao ao
assunto. Certifique-se de manter a parte de bai-
xo do corpo firmemente posicionada durante as
filmagens.
SEGURANDO A LENTE
POSICIONADO EM P SUPER TELEOBJETIVA
Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

em relao ao assunto. Mantenha a parte de baixo do corpo firme-
mente posicionada durante asfilmagens.
DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao ina-

lar ou exalar ao pressionar o boto disparador pode levar a imagens
tremidas, razo pela qual alguns fotgrafos ficam muito atentos
sua respirao ao tirar fotos.
Segurando a cmera
Limitaes da fotografia manual
Em caso de fotografia manual usando o formato

de filme 35mm, a regra geral usar uma veloci-
dade do obturador igual ou mais rpida do que a
distncia focal da lente.
Exemplo:
Quando no estiver usando um sensor full-fra-

me, preciso primeiro analisar a converso da
distncia focal de 35 mm em relao ao tamanho
do sensor.
SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100

mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.6x
= 160 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/160 seg. ao fotografar sem trip.
SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100

mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.3x
= 130 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/130 seg. ao fotografar sem trip.
A MANEIRA CORRETA DE SEGURAR A CMERA / GARANTIRIMAGENS NTIDAS
Usando um trip e um monop
Garantindo imagens ntidas
Usar tanto um trip quanto um monop uma

maneira eficaz de garantir que suas fotos saiam
livres de borres.
USANDO UM TRIP
Certifique-se que o trip foi colocado em uma po-

sio estvel. Seguem algumas dicas para mon-
tar um trip:
Monte o trip com uma perna para
a frente, e duas pernas para trs.
Estenda as pernas do trip a partir

dos segmentos mais longos.
Afaste as pernas do trip e fixe-

as adequadamente na posio
escolhida.
Monte o trip sobre uma superfcie

plana e dura.
DISPARO USANDO UM TRIP:

Afaste totalmente as pernas
do trip e coloque-o sobre uma
superfcie estvel.
Usando um trip e um monop
Para garantir imagens ntidas ao fotografar usan-

do um trip, voc deve pressionar o disparador
suavemente para baixo. Voc pode tambm usar
um controle remoto ou um temporizador, o que
ainda melhor.
Como o comprimento de onda da vibrao con-

duzida por um trip diferente da trepidao da
cmera, geralmente quando se utiliza um trip
melhor desligar o Estabilizador de Imagem para
evitar erros e economizar energia. (No entanto,
voc pode deixar o Estabilizador de Imagem se
voc estiver usando uma lente EF equipada com
a funcionalidade de deteco de trip.)
A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

tambm pode causar uma imagem borrada. O uso de um
controle remoto permite ao fotgrafo disparar sem encostar
no corpo da cmera.
Usando um monop
Os monops, por terem apenas um ponto de

apoio, no suportam as mquinas por si s.
Eles so, no entanto, ideais para fotografar em

eventos esportivos ou similares porque forne-
cem apoio para lentes de telefoto pesadas en-
quanto possibilitam aos fotgrafos ajustar rapi-
damente a direo da cmera.
possvel usar um trip como um monop, man-

tendo-se as pernas do trip juntas.
Quando fotografar usando um mo-

nop certifique-se que a cmera per-
manece equilibrada.
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
COMPOSIO E ENQUADRAMENTO
O que composio?
O que composio?
Em fotografia, o termo composio se refere ao

ato de organizar na tela da cmera os elementos
visuais do tema que voc pretende fotografar,
incluindo o principal, o perifrico, e elementos
de fundo.
O processo envolvido na composio da imagem

a base para a criao de uma cena e, como tal,
depende da sensibilidade do fotgrafo.
Composio usando a Composio usando a Composio usando a

proporo urea regra das metades regra dos teros
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
A maneira pela qual cada fotografia em particu-

lar composta determina fortemente que tipo
de impresso a imagem ir transmitir. As fotos
abaixo mostram estilos diferentes de composi-
o de imagem utilizando o mesmo assunto. Este
um exemplo claro do papel importante desem-
penhado pela composio da imagem em trans-
mitir uma boa impresso para o espectador.
POSICIONADO EM P
Foto A-1
Foto A-2
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
COMPARAO DA IMAGEM 2
Foto B-1 Foto B-2

Princpios de Composio
Trs formatos padro de composio
Existem vrios formatos padro de composio.

Vamos tratar aqui de trs deles: a Regra urea,
a Regra dos Teros, e a Regra das metades. Ao
tirar fotos, os fotgrafos escolhem o melhor es-
tilo de composio entre os vrios existentes, a
fim de criar a imagem desejada.
A REGRA UREA DE COMPOSIO
A regra urea da composio baseada na Razo

urea. Uma linha perpendicular traada a partir
do ponto superior da imagem (em ngulo reto)
para uma linha diagonal traada atravs da ima-
gem. Os pontos onde as linhas se cruzam so co-
nhecidos como pontos de poder. Posicionar o
objeto em um ponto de poder d equilbrio para
uma composio.
Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio de

foto em equilbrio com a sensao de dimenso
= pontos de poder
Foto composta usando a regra urea
= pontos de poder
RESULTADO: Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendo

resultar em uma dinmica da imagem em que o tema bem
equilibrado e em que h um perfeito posicionamento relativo
dos elementos primrios, secundrios e de fundo.
A REGRA DOS TEROS
A Regra dos Teros uma regra de composio

semelhante Razo urea. Ela pressupe a uti-
lizao dos pontos de interseo de duas linhas
equidistantes verticais ou horizontais que di-
videm a imagem em trs partes. Geralmente a
aplicao desta regra envolve o alinhamento do
centro do assunto com uma dessas linhas.
Orientao
vertical,
3 sees
verticais
Orientao
vertical,
3 sees
horizontais
A REGRA DOS TEROS
Orientao Orientao
horizontal, horizontal, 3
3 sees sees verticais
horizontais
RESULTADO: Ao dividir a imagem em duas sees, umade 2/3 e

uma de 1/3:
A maior seo torna-se predominante, e
A menor seo d sustentao grande seo, o que cria

contraste e promove estabilidade e equilbrio.
A REGRA DAS METADES
A Regra de Metades uma regra de composio

que envolve simplesmente a diviso do quadro
em metades superior-inferior, esquerda-direita
ou diagonais. Isto resulta numa composio de
imagem direta, com contraste ntido, que reala
o elemento principal da imagem.
Orientao
vertical,
2 sees
verticais
Orientao
vertical,
2 sees
horizontais
A REGRA DAS METADES
Orientao Orientao
horizontal, horizontal, 2
2 sees sees verticais
horizontais
RESULTADO: A composio baseada na Regra das Metades cria um

contraste limpo entre as duas metades opostas, o que transmite
uma slida impresso de estabilidade. A nfase pode ser ainda mais
intensificada pelo uso de elementos contrastantes, tais como claro
e escuro, ou perto e longe.
Outros estilos de composio
Alm das regras de composio j mostradas

existem vrios outros estilos de linhas e formas
em que a composio da imagem pode ser base-
ada. Seguem alguns exemplos.
SOL NASCENTE
O tema centralizado na ima-
gem, permitindo assim a iden-
tificao imediata do elemento
principal.
CURVA EM FORMA DE S LINHA DIAGONAL

Reala o fluxo como o de rios e estra- O tema situa-se numa linha
das, assim transmitindo, assim, uma diagonal. Isto funciona bem
sensao de ritmo e espao. quando o objetivo enfatizar a
distncia por meio de sombrea-
mento e outros recursos.
LINHAS TRIANGULARES OU EM
FORMA DE V
Usadas com temas que se es-
tendem para fora em linha reta,
como estradas simples e vales.
Um tringulo apontando para
cima transmite uma sensao
de estabilidade, e um apontan-
do para baixo transmite uma
sensao de instabilidade.
LINHAS DE INTERSEO
Usadas quando o foco est no ponto
de interseo e no na prpria ima-
gem, transmitindo desta forma uma
impresso mais forte que a composi-
o baseada na regra dos teros e ou-
tros estilos padro.
LINHAS VERTICAIS
Usadas para transmitir uma
sensao de ordem tal como
bosques de cedros ou exterio-
res de edifcios.
Enquadrando assuntos
O que enquadramento?
Enquadramento o processo de decidir quais

elementos incluir na fotografia.
Ao enquadrar a cena, voc considera o cenrio

em seu campo de viso e o diminui para incluir
os elementos escolhidos para estarem na foto.
Por exemplo, voc deve:
1. selecionar a lente adequada para o ngulo de

viso,
2. considerar a posio da qual voc vai tirar a
foto, e
3. considerar a direo da cmera e o ngulo.
H outros fatores que voc precisa considerar

para capturar a imagem desejada.
Em que diferem o enquadramento e a

composio?
Enquadramento refere-se ao escopo da foto, en-

quanto que a composio refere-se posio do
assunto dentro do enquadramento escolhido.
Como as fotos direita mostram, a composio

consiste em posicionar pessoas e outros elemen-
tos em relao a um fundo que funcione como
um quadro.

Em que diferem o enquadramento e a composio?
ENQUADRANDO O ASSUNTO
FUNES DA CMERA PARA ENQUADRAMENTO E COMPOSIO
Os pontos do modo af (autofoco) da cmera so mais ou menos

posicionados ao longo de linhas que dividem a imagem em trs partes,
e portanto podem ser usados para ajudar a compor suas fotos.
Alm disso, algumas cmeras, tais como a Canon EOS 7D, possuem
um display de grade configurvel dentro do visor. Voc tambm pode
usar uma Tela de Focagem Intercambivel Precision Matte com Linhas
de Grade Eg-D da Canon ou a funo Live View da tela para ajudar a
compor imagens suaves e precisas.
Determinando a composio e o
enquadramento
Posicionamento da cmera em relao ao assunto
A posio da cmera em relao ao assunto faz

uma grande diferena em termos de composio
de imagem. Alm disso, o uso de lentes diferen-
tes muda o ngulo de viso, alterando assim a
impresso transmitida pela imagem.
As fotos a seguir foram tiradas dos mesmos as-

suntos com lentes diferentes (linha superior), ou
em uma escala gradativa de distncias do assun-
to (linha inferior).
As fotos da linha superior foram feitas com o uso

de lentes de diferentes distncias focais, envol-
vendo, portanto, diferentes ngulos de viso. As
fotos da linha inferior foram tiradas com lentes
de igual distncia focal, mas a partir de distncias
progressivamente menores em relao ao assun-
to, modificando desta forma, significativamente,
a imagem capturada de acordo com a aproxima-
o gradativa da cmera ao assunto.
Determinando a composio e o enquadramento
VRIOS NGULOS DE VISO
16mm 35mm 50mm
135mm 300mm

VRIAS DISTNCIAS DA CMERA
0.5m do assunto 1.5m do assunto

3m do assunto (70mm)
(16mm) (50mm)
4m do assunto (135mm) 5m do assunto (200mm)

Distncia em relao ao assunto close-ups
Imagens completamente diferentes so obtidas

dependendo da distncia entre a cmera e o as-
sunto, mesmo quando o assunto a ser fotografa-
do o mesmo. Desta forma, quando o elemento
principal visto de uma maneira diferente, uma
impresso significativamente distinta transmi-
tida.
Fotos em close-up tiradas com uma lente macro,

em particular, geram diferenas significativas.
Cada uma das quatro fotografias abaixo so do
mesmo assunto. Fotos em close-up feitas com
uma lente macro oferecem o vislumbre de um
sutil mundo em miniatura no visvel a olho nu.
Distncia em relao ao assunto close-ups
Pequenas flores sobre uma Lindas flores florescendo

mesa
Close-up de uma nica flor Viso "maior que a da vida"

de um mundo que no
habitualmente observado
ngulo da cmera
O ngulo da cmera pode ser dividido em trs ca-

tegorias: baixo, nvel dos olhos e alto. Dependen-
do do ngulo da cmera usado, voc pode realar
o assunto, obter uma imagem estvel e objetiva
do assunto, ou capturar a cena desejada em sua
totalidade, podendo assim alterar significativa-
mente caractersticas da imagem final, tais como
a forma como o assunto percebido ou a manei-
ra pela qual o fundo incorporado na imagem.
ngulo da cmera
NGULO BAIXO NVEL DO OLHO
Profundidade Impacto Estabilidade Uniformidade
Distncia Imponncia Nivelamento Naturalidade
Fotos tiradas de um ngulo Disparos feitos ao nvel dos

abaixo do assunto criam uma olhos produzem fotos que co-
percepo de distncia e uma locam o observador na mes-
sensao de imponncia ma altura que o assunto, o que
transmite uma sensao de es-
tabilidade
ngulo da cmera
NGULO ALTO
OS ACESSRIOS ANGLE
FINDER C SO TEIS AO
TIRAR FOTOGRAFIAS DE
BAIXO NGULO
O Angle Finder C da Ca-

non um acessrio ocular
que cria um ngulo mais
confortvel para olhar
atravs do visor, ao foto-
grafar a partir de uma po-
sio desfavorvel, como
em fotos de baixo ngulo
e macro ou ao fotografar
corpos celestes.
O dispositivo permite que

voc visualize a imagem
correta atravs do visor
a partir de uma posio
vertical.
Espao Estabilidade
Explicativa Distncia
Fotos tiradas de um nvel mais

elevado do que o do assunto
do ao espectador uma sensa-
o de amplo alcance da pers-
pectiva a partir de cima
FOCANDO
Usando os modos de Autofoco (AF)

Modos AF
FOCANDO AUTOFOCO ONE-SHOT AF Ideal para fotos com o assunto parado.

(modo AF)
AI SERVO AF Ideal para fotos com o assunto em movimento.
Se o assunto se move, a cmera muda automaticamente para o

AI SERVO AF modo AI Servo AF, antes que o disparador seja pressionado ao
tentar focalizar no modo tentar focar no modo One-Shot AF.
Melhor para assuntos que so difceis ou impossveis de focar

FOCO MANUAL FOCO MANUAL
MF no modo AF, ou quando se deseja ajustar o foco para atingir um
(modo MF )
determinado resultado.
FOCANDO
Diferentes modos de AF
ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
O modo One-Shot af eficaz para fotografar as-

suntos parados.
Neste modo a cmera automaticamente foca o

assunto quando o boto do obturador pressio-
nado para baixo.
Depois de focar o assunto, voc pode travar o

foco e, em seguida, alterar livremente a compo-
sio dos disparos
FOTO TIRADA NO MODO ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
Ideal para
fotografar retratos
USO: Para assuntos parados, tais como objetos em repouso e

pessoas posando para retratos
FOCANDO
AI FOCUS AF
Modo automtico que combina One-Shot AF e
AI Servo AF
Quando o boto do obturador pressiona-

do at a metade e a cmera estiver configura-
da no modo One-Shot AF e foca-se no assunto.
Se o assunto mover-se antes que o boto do ob-

turador tenha sido pressionado, a cmera muda
automaticamente para o modo ai Servo AF e con-
tinua a acompanhar a ao e manter o foco.
FOTO TIRADA NO MODO AI FOCUS AF
USO: Ideal para assun-

tos que possam se mo-
ver de forma imprevi-
svel, como crianas e
animais
Ideal para
fotografar crianas
e seus sbitos
e imprevisveis
movimentos
FOCANDO
AI SERVO AF
O modo de foco automtico (AF) destinado a as-

suntos que se movem constantemente e variam
sua distncia em relao cmera.
Quando o boto disparador pressionado at a

metade, a cmera mantm o foco num assunto
em movimento contnuo.
AI Servo AF projetado para prever o movimen-

to do assunto. Antecipa para onde um assunto
se dirige e mantm o foco, desde que o assunto
esteja dentro do quadro de AF.
FOCANDO
FOTOS TIRADAS NO MODO AI SERVO AF
AI servo AF ideal para fotografar objetos que se movem
DICA: Voc pode melhorar a preciso de prever o movimento ao

fazer a cmera detectar o assunto antes de fotografar. Assim, em
vez de pressionar subitamente o boto disparador voc deve antes
apertar o boto disparador at a metade, focalizar por cerca de um
segundo e, em seguida, apertar o boto at o fim.
FOCANDO
USANDO O AF STOP BUTTON (BOTO DE PARADA)
As lentes telefoto (ou teleobjetivas) da Canon

equipadas com estabilizadores de imagem pos-
suem o boto AF Stop Button que pode ser pres-
sionado enquanto a cmera mantm o foco para
interromper o modo de focagem automtica. Isto
til para evitar a mudana do foco para outro
objeto, como por exemplo uma pessoa ou ani-
mal que passe na frente do assunto.
FOCANDO O ASSUNTO NO A CMERA NO FOCA NA
MODO AF PESSOA QUE PASSA PELA CENA
Depois de ter conseguido o foco sobre o assunto pretendido, voc

pode evitar que a cmera inadvertidamente focalize o elemento
errado
AF STOP
BUTTON
FOCANDO
Usando o quadro AF (AF frame)
Selecionando os pontos de AF
Os pontos de af indicam o assunto no qua-

dro da rea de AF de forma a controlar o
Autofoco, visando otimizar o foco sobre
o assunto.
H duas maneiras pelas quais os pontos de AF

podem ser selecionados.
SELEO AUTOMTICA DE PONTOS DE AF
A cmera pode automaticamente selecionar os

pontos de AF correspondentes a um assunto no
quadro da rea de AF, de forma a manter o foco
sobre o assunto.
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Voc pode selecionar manualmente os pontos de

AF dentro do quadro da rea de AF para conse-
guir o foco ideal.
FOCANDO
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Quadro de 45 pontos AF (representao

da EOS 1D MARK IV)
DICA: Se a seleo de pontos de af automtica, voc deve verificar

que ponto de af tem foco antes de pressionar o boto disparador.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo

cruzado para obter maior preciso
Dependendo do tipo de lente que voc usa, a de-

teco de foco da rea de AF pode obter padres
horizontais que so diferentes dos padres verti-
cais detectados.
Para resolver esta questo foi colocado um sen-

sor de AF do tipo cruzado na posio ideal dentro
do quadro da rea de af para permitir que a c-
mera focalize com um elevado grau de preciso.
Voc pode selecionar os padres de autofoco de

maior preciso, verificando os pontos de AF do
tipo cruzado com antecedncia para determinar
se os pontos de AF que esto no foco esto fun-
cionando ou no.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo cruzado para obter

maior preciso
POSIO DO SENSOR DE AF DO TIPO
Quadro de 45 pontos AF (representao da

EOS 1D MARK IV)
No modo de seleo manual, voc pode selecionar, a partir do

quadro de AF com os 39 pontos do tipo cruzado indicados pelos
quadrados vermelhos ( ), os pontos indicados em cada caso.
FOCANDO
Selecionando automaticamente os pontos AF
No modo de seleo automtica, os pontos AF

que esto em foco iluminam-se quando o assun-
to detectado na rea de AF do quadro.
a b
Os objetos A, B e C esto posicionados a

distncias diferentes da cmera
A cmera seleciona automaticamente os

pontos de AF adequados para cada um
dos objetos para que seja feita a foto.
FOCANDO
Selecionando manualmente os pontos de AF
As posies dos pontos de

af dentro do visor podem
ser selecionadas manual-
mente.
O ponto de foco (2) est no O foco est no assunto a no

ponto de foco (1) esquerda
centro o assunto que est do visor de AF, tornando-o cla-
ramente o assunto principal.
no centro da tela focado.
Os pontos de foco (1) e (3)

no esto no centro os
pontos de foco correspon-
dentes aos assuntos, que
no esto no centro, so O foco est apenas no assunto
b no ponto de foco (2), direita
focados. no visor AF.
O fotgrafo pode optar por

selecionar manualmente
os pontos de foco, se pre-
ferir focar em pontos dife-
rentes daqueles que so O foco est no assunto c no pon-
to de foco (3) que est longe do
selecionados no modo de centro; os objetos que esto no
seleo automtica. primeiro plano primeiro plano
ficam fora de foco.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (MF)
Fotografar com a funo de foco manual full-time
Todas as lentes Canon EF equipadas com um

Anel usm (motor ultra-snico) e algumas len-
tes Canon EF equipadas com o Micro usm,
tm a funo de foco manual full-time, que per-
mite ao usurio ajustar o foco manualmente, de-
pois de iniciar a focagem do assunto utilizando a
AF One-Shot.
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A

AFONE-SHOT
Ao tirar as fotos direita, a cmera no modo AF

One Shot focou no olho da pessoa/assunto mais
prximo do fotgrafo. Em seguida, o fotgrafo
ajustou o foco manualmente, trazendo o outro
olho para o foco. Ao fazer os ajustes finais para
focar manualmente, os fotgrafos podem con-
seguir com preciso o foco alinhado com a ima-
gem desejada ao tirar a foto.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (mf)
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A AFONE-SHOT
No modo One-Shot AF, o olho da O foco , em seguida, ajustado para

pessoa/assunto mais prximo do o olho mais distante da cmera
foco da cmera ganha foco
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADE-

QUADAS PARA MODOS AF: PADRES
Os modos AF no so adequados para a captura

de cenrios de baixo contraste, cercas, padres
repetitivos e outros elementos que podem ser
difceis de focar. Quando tentar fotografar es-
tes tipos de elementos, utilize o foco manual ou
utilize o One-Shot AF, primeiro focando em ou-
tro objeto que esteja a mesma distncia daquele
que voc deseja fotografar, fixando o foco, e, em
seguida, reajustando a composio da foto com
o objeto pretendido.
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cu
Exteriores de construes
(argamassa, concreto, etc)
Luz do sol refletida no oceano

FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cascalho e pedras Animais atravs de redes
Edifcios cobertos de vidro Superfcie de um lago

FOCANDO
Usando o foco predefinido
Objetivo da funo de foco predefinido
A operao de movimento da lente consome

tempo enquanto a cmera foca. E tentar focar
novamente desperdia um tempo valioso ao fo-
tografar esportes e outros temas em que a ao
acontece em uma frao de segundo.
Se voc sabe onde quer focar, voc pode arma-

zenar a localizao deste foco na memria da c-
mera e depois rapidamente retornar a cmera
para o ponto de foco que voc programou, sim-
plesmente girando o anel de reproduo, mes-
mo que voc o tenha mudado para fotografar
um tema diferente depois de j ter programado
um ponto de pr-focagem.
FOCANDO
O fotgrafo foca no objeto A, o goleiro

FOCANDO
O fotgrafo muda o foco e captura a ao em uma parte

diferente da quadra
FOCANDO
Quando o fotgrafo quiser focar o goleiro novamente, ele

pode faz-lo imediatamente, usando o foco predefinido,
sem a necessidade de reajustar o foco da cmera
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE

FOCO
1. Segure o boto obturador at a metade e fo-

que no ponto que voc quer que a cmera me-
morize.
2. Pressione o boto de predefinio de foco loca-

lizado no painel dos interruptores, programan-
do a cmera para memorizar a posio da lente
no momento em que o boto for pressionado.
3. Depois, basta girar o anel de reproduo para

a esquerda ou direita e a cmera instantanea-
mente (dentro de cerca de 0,5 seg.) ir mover
a lente de volta para a posio programada.
4. Aps girar o anel de reproduo, fotografe

pressionando totalmente o boto do obturador.
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE FOCO
Anel de Troca de foco

reproduo
Boto de
predefinio
de foco
APLICAES: til para fotografia de esportes e para fotografar

certos objetos distncia utilizando uma lente telefoto.
INFORMAO: H cinco modelos de lentes supertelefoto da Ca-

non que oferecem funo de predefinio de foco.
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando um modo de disparo
Objetivo dos modos de disparo
Existem quatro modos de fotografia no to-

tal, consistindo em trs modos de exposio
automtica (ae) Programa ae, prioridade de
obturador AE e prioridade de abertura AE
e um modo de exposio manual (me), que
lhe permite ajustar manualmente a configura-
o da abertura e a velocidade do obturador.
Voc pode selecionar o modo de fotografia que
melhor corresponda ao seu assunto e as condi-
es de disparo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Tipos de modo de disparo

4 MODOS DE DISPARO
MODOS DE P: A cmera ajusta automaticamente a velocidade do

EXPOSIO PROGRAMA AE
MEDIO obturador e a abertura para coincidir com o brilho
AUTOMTICA (AE)
Medio avaliativa PRIORIDADE DO TV: Voc define a velocidade do obturador e a cmera

OBTURADOR AE seleciona aabertura apropriada
Medio parcial
PRIORIDADE DE AV: Voc define a abertura e a cmera ajusta a
Medio de pontos ABERTURA AE velocidade apropriada do obturador
Medio de pontos
mltiplos
Medio ponderada EXPOSIO EXPOSIO

MANUAL M: Voc define a abertura e avelocidade do obturador
aocentro MANUAL (ME)
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos

modos de disparo
PROGRAMA AE
A cmera determina a velocidade do obturador,

abertura e combinaes predefinidas para corres-
ponder a luminosidade do assunto fotografado.
Usando a funo de mudana de programa, voc

pode alterar manualmente a combinao entre
a velocidade do obturador e abertura que foi de-
finida automaticamente pela cmera no modo
Programa ae, mantendo a mesma exposio. Isso
permitir uma gama mais ampla de expresses
fotogrficas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos

modos de disparo
Foto tirada no modo programa AE Foto tirada no modo programa AE

(ex. 1) (ex.2)
APLICAES: Frequentemente usado para garantir que o

fotgrafo consiga o disparo que ele precisa, especialmente
para ocasies em que a primeira oportunidade para disparar o
obturador crtica, como no fotojornalismo ou na fotografia
esportiva.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos modos de disparo
DICA:
A LINHA DO PROGRAMA
Em qualquer configurao de exposio determinada (ev), existem

diferentes configuraes de abertura (nmero f-) e combinaes de
velocidade do obturador que podem ser definidas. O grfico da li-
nha de programa direita indica as configuraes apropriadas de
abertura e combinaes de velocidade do obturador para respecti-
vos valores de exibio, permitindo-lhe verificar vrias combinaes
que a cmera estabelece quando usada em modo Programaae.
Grfico padro de programa ae

(usando uma EF50mm f/1.4 USM COM ISO 100) abertura
ev 6 8 10 12 14 16 18 20 22
7 9 11 13 15 17 19 21 23
5 32
4 22
3 16
2 11
1 8
0 5.6
1 4
2 2.8
3 2
4 1.4
5 1.0
30 8 2 2 8 30 125 500 2000 8000
15 4 1 4 15 60 250 1000 4000
velocidade do obturador
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando o modo de disparo
Prioridade do obturador AE
Este modo predefine as configuraes de veloci-

dade do obturador e a cmera automaticamen-
te ajusta a configurao de abertura para obter
a exposio adequada ao brilho do assunto.
Foto tirada em modo prioridade do

obturador AE (ex. 2)
APLICAES: Bom para foto-

grafar cenas que transmitem
mudanas no tempo. Voc
pode selecionar uma velocida-
Foto tirada em modo prioridade de rpida do obturador para
do obturador AE (ex. 1) congelar a ao de objetos que
se deslocam rapidamente ou
selecionar uma velocidade len-
ta de obturador para capturar
imagens que transmitem um
sentido de fluxo e movimento,
por exemplo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Prioridade da abertura AE
Este modo predefine as configuraes de aber-

tura e a cmera ajusta automaticamente a veloci-
dade do obturador, para obter a exposio ade-
quada ao brilho do assunto.
Foto tirada em modo prioridade Foto tirada em modo prioridade

deabertura (ex. 1) deabertura (ex. 2)
APLICAES: Permite selecionar manualmente a configurao

da abertura, para que voc possa ajustar a profundidade de cam-
po preferida. Este modo usado para criar desfoque ao fotogra-
far close-ups, paisagens e outros, manipulando as configuraes
de abertura com a inteno de criar tais efeitos.
AJUSTES DE EXPOSIO
EXPOSIO MANUAL
No modo manual, o fotgrafo decide a velocida-
de do obturador e o ajuste da abertura.
APLICAES: Quando quiser fotogra-

far retratos interiores contrastados
com uma janela, no modo de exposio
manual voc pode medir a luz sobre o
objeto e, em seguida, definir manual-
mente a exposio. Isso garante que
voc fotografe retratos em configura-
es de exposio adequadas, mesmo
quando alterar a composio da ima-
gem, sem efeitos de exposio varian-
tes, que normalmente ocorrem quan-
do h mudanas na iluminao exterior
ou de fundo.
Foto tirada em modo
exposio manual (ex. 1) Alm disso, este modo tambm uti-
lizado em situaes onde h drsticas
mudanas de intensidade de luz, como
durante o pr do sol ou nascer do sol,
sendo que preciso primeiro medir a
exposio e, em seguida, manualmen-
te travar uma configurao de exposi-
o que lhe permita disparar sem que
a foto seja afetada pelas mudanas na
intensidade da luz.
Foto tirada em modo

exposio manual (ex. 2)
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando o modo de medio
Finalidade dos modos de medio
Este modo indicado para fotografar sob condi-

es em que o tempo de exposio possa diferir,
de acordo com fatores como o objeto fotografa-
do, as condies de iluminao e o modo de dispa-
ro. por isso que as cmeras Canon da linha EOS
apresentam cinco modos de medio diferentes.
Assim, voc pode selecionar o modo de medio
adequado para combinar com seus objetivos fo-
togrficos e com as condies de disparo.
Tipos de modo de medio
> MEDIO AVALIATIVA

APLICAES:
Neste modo de medio de uso geral, os nveis de exposio so
automaticamente ajustados para se adequar cena.
AJUSTES DE EXPOSIO
> MEDIO PARCIAL

APLICAES:
No modo de medio parcial, os efeitos da contraluz e de outros tipos de
iluminao intensa ao redor do objeto so reduzidos.
> MEDIO PONTUAL

APLICAES
O modo de medio pontual eficaz quando voc quiser medir um local
especfico (um nico ponto) do assunto ou cena. Quando neste modo,
a cmera no afetada facilmente por variaes drsticas nos nveis de
exposio, ou por uma iluminao de fundo intensa.
AJUSTES DE EXPOSIO
> MEDIO PONDERADA COM PREDOMI-

NNCIA AO CENTRO
APLICAES
Este modo til para fotografar retratos e close-ups. Quando a cmera est
neste modo, a medio ponderada ao centro e, em seguida, espalhada para
a cena inteira.
> MEDIO DE MLTIPLOS PONTOS

APLICAES:
O modo de Medio de mltiplos pontos fornece leituras para vrios
pontos (mximo de 8 pontos) em uma cena, permitindo-lhe determinar as
configuraes de exposio finais baseadas nos valores relativos de cada
um dos pontos mostrados no visor. Este modo eficaz para fotografar cenas
que tm mltiplos pontos de iluminao com variaes drsticas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos modos de

disparo
DICA:
OBTENDO EXPOSIO EM CONDIES DE CONTRALUZ
Ao fotografar retratos onde a iluminao de fundo um problema,

se a cmera estiver ajustada para o modo de medio padro ava-
liativo, a luz de fundo ser aplicada a exposio da imagem inteira,
sendo provvel que o objeto saia muito escuro na fotografia final.
Nesses casos, voc deve configurar a cmera para o modo de medi-

o parcial ou para o modo de medio pontual e, em seguida, exe-
cutar a medio centrada no indivduo a ser fotografado. Se o fizer,
voc limitar o impacto da iluminao de fundo, permitindo-lhe tirar
uma fotografia clara do assunto.
MEDIO PONTUAL MEDIO PARCIAL
Quando fotografar cenas com Ao realizar a medio parcial no

elementos brilhantes em pri- rosto da pessoa a ser fotogra-
meiro plano ou distncia, con- fada, haver pouco efeito da
figure a cmera para a medio iluminao exterior no assunto
pontual e realize a medio dos principal.
objetos.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a compensao de exposio
Compensao da exposio (EC)
s vezes, as configuraes de exposio deter-

minadas pela cmera resultam em um brilho vi-
sualmente excessivo ou insuficiente. Quando
isso acontece, voc pode especificar as configu-
raes de exposio usando a compensao de
exposio, de modo que a foto final seja prxima
ao que voc tinha em mente.
A exposio de cada foto est sujeita a influn-

cias relacionadas ao assunto que est sendo foto-
grafado e s cores perifricas. Cenas que contm
uma elevada proporo de elementos brancos,
por exemplo, tendem a sair muito escuras. Nestes
casos, voc pode usar a funo de compensao
de exposio para acrescentar brilho imagem.
Por outro lado, cenas escuras tendem a sair mui-
to brilhantes. Quando isso acontece, voc pode
diminuir a exposio para clarear a imagem.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a compensao de exposio
Compensao da exposio (EC)
1 stop EC 1 stop EC stop EC +/ 0 EC

(padro)
DIMINUIO DA EXPOSIO SEM CORREO
+/ 0 EC (padro) + stop EC
+1 stop EC +1
stop EC
SEM CORREO AUMENTO DA EXPOSIO +

AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Compensao de Exposio (EC)
Efeitos de aumento de exposio
Uma cena que contm uma proporo elevada

de fundo branco tem alta intensidade de luz e,
em geral, tende a revelar-se muito escura devi-
do a definies de exposio automtica. Neste
caso, voc deve aumentar o nvel de exposio
para que o assunto principal da foto no seja su-
bexposto e, portanto, muito escuro.
AUMENTO DA
EXPOSIO
Exposio padro EC +
APLICAES: Usado para cenas que contenham tons predomi-

nantemente claros, como um campo de flores brancas ou amare-
las, paisagens com neve, desertos e casas brancas. Asuperexposi-
o tende a resultar em cenas que apresentam fortes contrastes
entre claro e escuro.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Compensao de Exposio (EC)
Efeitos da diminuio de exposio
Quando uma cena est sendo fotografada no es-

curo total, a cmera tende a selecionar uma con-
figurao de exposio brilhante para ilumin-la.
Nestes casos, a foto resultante pode, s vezes,
parecer desbotada. Se isso acontecer, a compen-
sao de exposio pode ser usada para assegu-
rar que o assunto fotografado no parea estra-
nhamente claro e para que as sombras finais, em
particular, possam ser reforadas e apresentem
melhor contraste.
DIMINUIO DE
EXPOSIO
Exposio padro EC -
APLICAES: Usado para cenas com tons predominantemente

escuros gerais, como planos de fundo com uma floresta muito
verde, carros pretos encharcados na chuva, estradas e locomoti-
vas a vapor. Tambm usado para fotografar tons de pele mais
escuros, que tendem a tornar-se superexpostos.
AJUSTES DE EXPOSIO
Clima transmitido pelas fotos

Fotografias High Key e Low Key
Fotografia High Key
O aumento da exposio leva ao gradati-

vo desaparecimento do plano de fundo,
destacando o elemento principal da foto.
Quando se aumenta a exposio para deixar a
cena inteira mais brilhante, a nfase se d no ele-
mento principal e o resultado final um aspecto
transparente distinto.
Fotografias compostas desta forma so defini-

das como fotografias High Key.
CONFIGURAES PADRO VERSO HIGH KEY

Uma nica flor em um vaso deixa uma O aumento da exposio produz uma
impresso fraca foto com um visual transparente
AJUSTES DE EXPOSIO
Clima transmitido pelas fotos Fotografias High Key e Low Key
Fotografia Low Key
Um elemento principal em tons escuros sobre

um fundo tambm escuro frequentemen-
te resultado de uma simples subexposio.
Para fotografar corretamente nestes casos, de-
ve-se diminuir ousadamente a exposio, o que
elimina sombras e cria tons sombrios profundos.
Assim, a fotografia final acaba transmitindo uma
sensao de densidade e impacto.
Fotografias compostas desta forma so defini-

das como fotografias Low Key.
CONFIGURAES PADRO VERSO LOW KEY

Mulher solitria iluminada pelo sol O reforo das sombras e o contras-
poente te entre a silhueta da mulher e o cu
criam sensao de densidade
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Bloqueio AE
Objetivo da bloqueio AE
A bloqueio ae, que pode ser ajustado pressio-

nando o boto <*>, bloqueia temporariamente
as configuraes de exposio da cmera. Isso
til quando voc quer bloquear a exposio em
um local diferente do ponto de foco ou quando
voc quiser realizar uma srie de disparos em
um mesmo nvel de exposio. Alm disso, nos
modos de Medio Parcial e de Medio Ponde-
rada ao centro, pressionando o boto <*> voc
travar a exposio de configurao automtica
para o enquadramento central do AF. No modo
de Medio Avaliativa, a exposio travada no
ponto de foco AF, quando o quadro af for auto-
maticamente selecionado, ou travada no ponto
de focagem AF, quando o quadro AF for selecio-
nado manualmente.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a bloqueio AE
Quando fotografar retratos em condies de

contraluz, primeiro trave as configuraes de ex-
posio definindo um padro para fotografar re-
tratos. Assim, voc pode fotografar sem levar em
conta mudanas na iluminao de fundo, mesmo
quando estiver recompondo aimagem.
Usando o bloqueio AE, voc pode facilmente

disparar em um nvel de exposio uniforme,
eliminando a variao de tom de composi-
es diferentes.
VARIAO DE TOM VARIAO DE TOM
Defina a bloqueio AE e, em seguida, recomponha

a cena para tirar a fotografia.
AJUSTES DE EXPOSIO
Configurando a bloqueio AE
Siga os passos abaixo para configurar a travaAE.
1. Aponte a cmera para o ponto da cena que

voc deseja definir o nvel de exposio para,
em seguida, pressionar o boto do obturador
at a metade para focar.
2. Pressione o boto <*> para travar o ajuste de

exposio.
3. Ainda pressionando o boto <*>, componha a

imagem e fotografe.
(ILUSTRAO DA EOS 1D MARK IV)
Quando configurada nos modos de Medio Parcial, Avaliativa ou Ponderada

ao centro, a funo da bloqueio AE bloqueia as configuraes de exposio
para o valor de exposio no centro do quadro AF.
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade do ISO
Intervalo de sensibilidade ISO
Os valores de ISO determinam a sensibilidade da

cmera luz (brilho). A gama de valores de ISO
padro so as normalmente utilizadas pelos fo-
tgrafos e os valores de ISO base esto dentro
da faixa de ISO padro. A variao de valores pa-
dro de ISO praticveis inclui aquelas usadas por
um fotgrafo para assuntos e condies fotogr-
ficas especficos, at o presente momento.
A gama de expanso de ISO permite aos fot-

grafos aumentar ou diminuir a sensibilidade luz
para conseguir efeitos especiais e para adicionar
toques nicos s fotografias.
USANDO DIFERENTES VALORES DE ISO
baixa expanso
alta expanso
ISO base ISO padro ISO prtico
ISO 50 ISO 100 ISO 400 ISO 1600 ISO 25600+

* Os valores mximos especficos para velocidades normais e praticveis do ISO variam
dependendo do fotgrafo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade do ISO
Consideraes para determinar o valor do ISO
1. Considerar a luminosidade do assunto a ser

fotografado.
2. Determinar com base em tv ou av o modo de

seleo automtica de exposio. O brilho
adequado alcanado atravs da manipulao
dos valores de iso.

3. Considerar a probabilidade de trepidao da
cmera Valores altos de iso resultam em rpi-
das velocidades do obturador, diminuindo as-
sim os efeitos de trepidao.
Ao fotografar, deve-se considerar estes e vrios

outros fatores na escolha do valor mximo de
iso, entre as faixas de iso padro ou praticveis.
DICA: Cmeras dsrl permitem alterar a configurao de iso para cada

disparo e, em condies precrias de iluminao, mudar o valor de
iso para captar cenas no nvel correto de sensibilidade.
AJUSTES DE EXPOSIO
A qualidade da imagem muda de

acordo com o valor de ISO aplicado
Embora o aumento do valor de iso permita uma

abertura menor e uma velocidade de obturador
mais rpida, um iso muito alto tambm cria uma
imagem mais spera e com mais rudo. Voc deve
prestar ateno nos casos em que a cmera est
configurada em um valor de iso elevado sem o
seu conhecimento, especialmente quando esta
variante definida automaticamente.
Qualidade da imagem em diferentes velocidades ISO

ISO 100 ISO 400 ISO 1600
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade ISO
Configuraes de iso expansvel
Embora valores de ISO expandido de alto e baixo

alcance possam ser configurados (pois um acen-
tuado rudo de imagem e algumas irregularida-
des podem ocorrer nestes intervalos), elas so
destinadas para fotografias em que os resulta-
dos finais j estejam programados.
L indica o valor mnimo do ISO - equivalente a iso50.
H1 indica o valor mximo do ISO - equivalente a iso

25600.
H2 equivalente ao iso51200.
Cada uma dessas sensibilidades ISO podem ser defini-

das e programadas. As sensibilidades do ISO podem ser
definidas de H1 para H3. A definio H3 equiva-
lente ao iso 102400.
(Aplica-se a EOS 1D MARK IV)

AJUSTES DE EXPOSIO
DIFERENAS DE QUALIDADE EM INTERVALOS DE ISO EXPANDIDOS
ISO 50 ISO 100 ISO 3200 ISO 25600 (EQUIV) ISO 51200 (EQUIV) ISO 102400 (EQUIV)
baixo alto
AJUSTES DE EXPOSIO
A definio da sensibilidade iso e a funo de

iso automtico
DEFININDO O VALOR DE ISO

O valor do iso pode ser ajustado para valores
entre iso 100 a iso 12800, em incrementos de
1/3-stops*. A cmera pode ser configurada para
o modo iso Automtico, selecionando A.
* O alcance do iso varia dependendo do modelo dwa cmera.
BOTO DE
AJUSTE DE ISO
CONE DE
VELOCIDADE
ISO
VIRE O DIAL PRINCIPAL PARA

DEFINIR A VELOCIDADE ISO
Configurando procedimentos: pressione o Boto de ajuste de iso para, em

seguida, definir o ISO, girando o seletor principal, enquanto se verifica o ISO
indicado no cone no visor. (A ilustrao mostra a EOS 1D MARK IV)
AJUSTES DE EXPOSIO
Funo Auto ISO
No modo iso automtico, a cmera automatica-

mente ajusta a sensibilidade iso para obter uma
exposio correta para as velocidades do obtu-
rador e a abertura que j tenham sido pr-defini-
das. A configurao padro automaticamente
definida na faixa de iso 100 a iso12800*. (Quan-
do a cmera estiver no modo iso automtico, as
configuraes expandidas de iso no podem ser
utilizadas.)
* O alcance do iso varia dependendo do modelo DWA cmera.
DICA: O modo de iso automtico eficaz para fotografar quando h

trepidao da cmera, devido aos nveis de brilho, ou para condies
de exposio que mudam rapidamente a cada disparo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Controle de exposio no modo ISO automtico
MODO DE DISPARO VELOCIDADE ISO DESCRIO DO CONTROLE DE EXPOSIO

Configurao padro:
Se uma configurao TV especfica pode levar a efeitos de trepidao da cmera, a
10012800 configurao deslocada para a maior definio AV.
PROGRAMA AE Expandida: 10012800 Se a definio de AV est em seu valor mximo, a velocidade ISO modificada.
Limite: dentro da faixa de
valor mnimo ao mximo Se os limites mnimo/mximo j esto definidos, a velocidade ISO alterada a
partir desses limites.
PRIORIDADE DE Se o ajuste de abertura est em seu mnimo ou mximo, a sensibilidade iso
OBTURADORAE modificada.
Se com base em uma velocidade de ISO 100 a configurao TV est em um nvel
PRIORIDADE DE ABERTURA AE propenso aos efeitos de trepidao da cmera, a velocidade ISO modificada.
EXPOSIO MANUAL A sensibilidade ISO modificada para obter a exposio correta.

AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio

Automtica (AEB)
Finalidade do aeb
No modo Bracketing de Exposio Automtica

(AEB), o valor de exposio da cmera reajus-
tado e tambm se altera automaticamente a ve-
locidade do obturador ou de abertura para valo-
res de exposio que permitam vrios disparos
consecutivos.
O modo AEB permite fotografar cenas com re-

quisito de exposio desafiadores, permitindo
capturar imagens individuais em diferentes va-
lores de exposio, sem alterar as configuraes
nas ocasies em que as consideraes de tempo
impeam voc de definir acompensao de ex-
posio.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio Automtica (aeb)
Configuraes AEB
Este modo pode ser definido em at 2 ou 3

stops em incrementos *1 de ou 1/3*, para 3
disparos, ou para 2, 5 ou 7 disparos *2. Asequn-
cia de disparo AEB tambm pode ser definida.
* 1 Varia de acordo com o modelo da cmera.
* 2 Pr-definido para 3 disparos. Apenas o disparo a uma exposio menor

est incluso quando pr-definido para 2 imagens enquadradas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio Automtica (AEB)
Imagens fotografadas no modo AEB (na

configurao de 3 fotos)
EC + EC
EXPOSIO
PADRO
Bracketing de expo- Bracketing de expo-

sio automtica: 3 sio automtica: +3
stops em incremen- pontos em incremen-
tos de 1/3 ponto tos de 1/3 ponto
DICA:
NMERO DE DISPAROS PARA ESPECIFICAR NO MODO AEB
Cada um dos mltiplos disparos adotados ao fotografar no modo

aeb armazenado na memria de sua cmera. Assim, voc deve ve-
rificar a bateria da cmera e o estado de seus meios de armazena-
mento antes de fotografar no modo aeb.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Histograma
O que voc pode conferir logo aps o disparo
Uma caracterstica distinta das cmeras digitais

SLR o que o fotgrafo pode fazer aps o dispa-
ro. Especificamente, o fotgrafo pode:
1. Checar as imagens
2. Checar o histograma
Voc pode facilmente verificar o histograma ao

lado usando o monitor lcd da cmera para con-
ferir seus nveis de exposio e distribuio do
histograma.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Histograma
Exemplo do uso do histograma
Embora possa ser muito difcil determinar se os

destaques em suas fotos foram desbotados, cor-
tados ou com sombras usando o monitor LCD da
cmera, com a exibio do histograma de brilho
voc pode facilmente verificar a distribuio des-
te ltimo. O lado esquerdo da moldura vermelha
no grfico direita mostra a distribuio das re-
as de sombra. O lado direito do grfico mostra a
distribuio das reas de destaque.
Alm disso, com o histograma rgb voc pode fa-

cilmente verificar a saturao de cor, a gradao
e o balano de branco.
Como os histogramas permitem-lhe verificar

imediatamente os resultados finais no local, voc
poder decidir, em seguida, se deve ou no foto-
grafar novamente a cena.
ILUMINAO
Fonte de Luz
Fotografia e iluminao
Quando voc est fotografando, preciso uma

fonte de luz para iluminar o assunto. A menos
que voc v fotografar fogos de artifcio, sinais
de non, vagalumes ou outros objetos que emi-
tam luz prpria, voc precisar de uma fonte de
luz que ir iluminar o elemento a ser fotografa-
do. Usando efetivamente uma das vrias fontes
de luz disponveis, voc poder conseguir resul-
tados finais impressionantes com as suas fotos.
ILUMINAO
Fonte de Luz
Tipos de fontes de luz
MODOS DE NATURAL Utilizada em ambientes naturais, quando fontes de luz artificial

LUZ DO SOL E
MEDIO
LUZ DA LUA* no podem ser usadas. Oposicionamento do objeto e da cmera
sero determinados de acordo com a fonte de luz.
Tipos padro de iluminao artificial e principais fontes de luz

ARTIFICIAL LMPADAS NORMAIS
E LMPADAS quando estiver fotografando em ambientes fechados. Em est-
FLUORESCENTES** dios de fotografia e outros locais, vrios tipos de iluminao es-
pecial so usados, dependendo dos objetivos do fotgrafo.
Flashes e luzes estroboscpicas emitem uma breve exploso de

FLASHES***
*
Luz solar direta, luz solar refletida, etc. luz para a fotografia. Embora sua funo bsica seja fornecer ilu-
**
Halgena, tungstnio, led, fluorescente, etc. minao para fotografar na escurido, com algumas mudanas,
***
Cmera com flash embutido, flashes exter- como a direo, o nmero de flashes ou combinao destes com
nos, sistemas de flash mltiplo, unidades de outras fontes de luz, o fotgrafo pode criar imagens impressio-
microflash etc. nantes do assunto a ser fotografado.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte

luz Direodailuminao
Como a direo da luz determina o

posicionamento da cmera
Diferentes ngulos em relao ao objeto a ser

fotografado influenciam significativamente nos
detalhes, na dimenso e no impacto da imagem
final. Portanto, essencial que o fotgrafo con-
sidere a iluminao durante o posicionamento
da cmera.
O controle hbil de direo da luz faz uma gran-

de diferena em termos de expressividade da fo-
tografia final.
A iluminao frontal refere-se luz que ilumina

a frente de um objeto, como pode ser visto pela
cmera, enquanto a iluminao lateral ilumina o
assunto a partir do lado esquerdo ou direito.
Usando o Histograma
Exemplo do uso do histograma
3 3
iluminao
defundo
iluminao iluminao
diagonal- diagonal-
traseira traseira
iluminao iluminao
lateral frente do lateral
assunto
2 iluminao
2
frontal
cmera
1
sol
A iluminao traseira diagonal ilumina o elemen-

to por trs, diagonalmente para esquerda ou
direita e, a iluminao de fundo, ilumina o objeto
a partir da retaguarda.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte luz Direodailuminao
Direes diferentes criam diferentes

impresses fotogrficas
Aqui, vamos comparar a forma como um elemen-

to aparece em uma foto, dependendo se esta foi
tirada com a iluminao frontal, traseira, com luz
diagonal de fundo ou com iluminao lateral.
Efeitos de iluminao obtidos como resultado

da posio da cmera luzrelativa
1. ILUMINAO FRONTAL
EFEITO 1
O elemento totalmente iluminado e as sombras
estendem-se ao fundo.
QUESTES
O brilho excessivo da luz solar e de outras fontes
de luz pode resultar em um efeito de halo e impri-
me no elemento principal uma aparncia plana.
2. ILUMINAO LATERAL DEFUNDO

EFEITO 2
A iluminao de fundo diagonal rende uma cena
com iluminao de fundo diminuta, resultando em
uma imagem leve.
QUESTES
Dependendo das condies de iluminao diagonal
traseira, o resultado uma foto com o centro
escurecido. A menos que o fotgrafo tenha um
objetivo claro, este efeito pode parecer estranho
e mal definido.
Relao entre a cmera e a fonte luz Direodailuminao
Efeitos de iluminao obtidos como resultado da posio da

cmera luzrelativa
3. ILUMINAO LATERAL DEFUNDO
EFEITO 3
A iluminao lateral balanceada com as sombras
da cena, criando uma sensao de dimenso. O por
do sol pode ser usado como iluminao lateral para
se alcanar um resultado final surpreendente.
QUESTES
Quando for fotografar retratos, preste ateno
nos problemas de equilbrio causados por uma ilu-
minao lateral em que variaes drsticas apare-
cem entre luz e sombra, especialmente nas carac-
tersticas faciais e abaixo do pescoo.
4. ILUMINAO DE FUNDO
EFEITO 4
A iluminao diretamente atrs do objeto visto pela
cmera cria um efeito de sombra total. Contornos
do assunto so envoltos em luz, o que pode criar
um resultado final impressionante.
QUESTES
Preste ateno nos efeitos de halo e flare quando
fotografar um contraluz intenso.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte de

luz ngulodeiluminao
ngulo e tonalidade da luz solar em horrios

diferentes do dia
Diferentes ngulos de luz solar iluminam o seu

objeto de diferentes maneiras e criam sombras
igualmente diferentes.
Alm disso, as tonalidades das cores emitidas

pelo sol diferem dependendo da hora do dia. O
sol da manh emite tons significativamente di-
ferentes dos produzidos pelo sol do meio-dia e
durante o pr do sol, tarde. Estasmudanas de
tonalidade so resultados de mudanas na tem-
peratura da cor. Para a luz solar natural, isto va-
ria dependendo da hora do dia, estao, clima,
entre outros. Assim, quando estiver tirando suas
fotos, necessrio considerar as diferenas de
tonalidade que resultam da variao de tempe-
ratura de cor.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte de luz ngulodeiluminao
ngulo e tonalidade da luz solar em horrios diferentes do dia
meio dia
am pm
diretamente acima
branco
nascer azul mbar

pr
do sol do sol
amarelo iluminao iluminao laranja

lateral lateral
manh tarde
DICA: Assim como a cor do sol tende a se modificar durante o decor-

rer do dia, ela tambm se altera fortemente ao longo das estaes.
Particularmente, a luz do sol de Inverno pode sofrer alteraes drs-

ticas ao longo do dia. Sendo assim, preciso lembrar que as condi-
es presentes no incio de uma sesso de fotos podem ser comple-
tamente diferentes no final do ensaio, ento planeje suas atividades
fotogrficas com isso em mente.
ILUMINAO
Efeitos Indesejveis da Luz
Efeitos indesejveis da luz
Quantidades excessivas de luz e o ngulo em que

esta entra na lente podem produzir efeitos foto-
grficos distintos. Aqui, vamos analisar algumas
formas de lidar com tais questes.
ILUMINAO
Evitando os efeitos indesejveis de luz
1. COMO LIDAR COM O EFEITO FLARE
Quando a luz intensa entra na lente da cmera,

um fenmeno conhecido como flare ocorre. A luz
atravessa a lente e a barreira desta se torna dis-
persa, emitindo partculas de luz branca que cau-
sam o desfoque da imagem e o excesso de luz.
PREVENO
Voc pode minimizar esse problema
usando um para-sol de lente ou bus-
cando criar uma sombra para evitar
que excessos de luz entrem na cmera.
ILUMINAO
Evitando os efeitos indesejveis de luz
2. COMO LIDAR COM O EFEITO FANTASMA
O chamado Efeito fantasma outro fenmeno

que pode acontecer quando uma luz intensa en-
tra na cmera. No Efeito fantasma, a reflexo
provoca um halo ou concentrao de luz no topo
da armao, produzindo assim uma imagem pa-
recida com um fantasma de luz sobre uma se-
o da fotografia.
PREVENO
Tal como acontece com o flare, voc pode reduzir uma quanti-
dade excessiva de luz usando um para-sol de lente ou buscan-
do criar uma sombra preta. Tambm pode-se usar um filtro de
densidade neutra para reduzir a intensidade da luz, para que
voc possa compor sua foto com um impacto reduzido da ilu-
minao.
ILUMINAO
Luz direta e indireta
Escolhendo entre a luz direta e a indireta
FOTOGRAFAR SOB LUZ DIRETA
Ao fotografar sob uma luz direta, esta atinge dire-

tamente o elemento que est sendo fotografado.
O uso de luz direta uma forma eficaz de ressal-

tar os contrastes entre claro/escuro. No entanto,
se um assunto for iluminado com a luz intensa de
um flash ou de qualquer outra fonte, voc preci-
sar ter cuidado para que a imagem no fique
superexposta e desbotada, fazendo com que o
elemento saia inexpressivo. Alm disso, preciso
tambm ter cuidado para que o efeito de olhos
vermelhos no ocorra.
ILUMINAO
FOTOGRAFAR SOB LUZ INDIRETA
Ao usar luz indireta para iluminar uma cena bre-

vemente, esta luz refletida em uma parede, no
teto, em um painel refletor ou em outra super-
fcie para atingir indiretamente, em seguida, o
elemento a ser fotografado.
O uso da luz indireta cria uma impresso suave

geral, pois a luz flui em torno dos objetos criando
condies de iluminao que permitam que o fo-
tgrafo possa prover uma sensao mais natural.
ILUMINAO
COMBINANDO A LUZ DIRETA E INDIRETA
Este outro modo de iluminao envolve o uso de

uma combinao de luz direta e indireta.
Uma maneira de fazer isto utilizar um painel re-

fletor, tal como mostrado na foto abaixo, mais
direita. Ao faz-lo, a iluminao direta fornecida
a partir da fonte principal e a luz indireta refle-
tida a partir do painel refletor, para complemen-
tar a iluminao insuficiente quando necessrio.
Isto permite que os detalhes da cena fiquem bem
iluminados no resultado final.
ILUMINAO
Fotografia com flash
Dicas para a fotografia com flash
A fotografia com flash um mtodo foto-

grfico no qual um intenso disparo de luz
brevemente congela a ao de um assunto.
A distncia para a melhor exposio pode ser cal-
culada com uma frmula usando o nmero guia
(n G):
N G abertura (f) = distncia para a exposio

ideal.
Existem vrios tipos de ondas para escolher, de-

pendendo das respectivas tcnicas de fotogra-
fia, tipos de assuntos e propsitos.
ILUMINAO
Tipos de flashes
FLASH EMBUTIDO DA CMERA
Permite fotografar facilmente, a qualquer hora, em

qualquer lugar. No entanto, a tcnica de flash rebatido
no pode ser realizada com o flash embutido.
Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)
FLASH EXTERNO
Estas so chamadas de unidades de flash externas e

lhe permitem ajustar livremente a direo da luz e do
ngulo de reflexo.
Nota: n G aprox. 27-58 (usando um flash externo)

ILUMINAO
Tipos de flashes
FLASH CIRCULAR
MLTIPLOS SISTEMAS DE FLASH (MACRO RINGLITE)
Sistemas de flash mltiplos depen- O Flash Circular (Macro Ring Lite)

dem de uma combinao de mltiplos usado para fotografias de curta dis-
flashes externos. Aumentando o n- tncia. Quando se usa um flash para
mero de flashes tambm se aumenta macro, difcil obter sombras, j que
a quantidade de disparos possveis. estes flashes ajudam a trazer deta-
lhes minuciosos.
Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)
Nota: n G aprox. 14-26 (usando um Macro
Ring Lite)
UNIDADES DE FLASH GRANDES
Unidades de flash grandes so usa-

das em estdios de fotografia. Elas
consistem em uma cabea e gerado-
res flash posicionados em vrias con-
figuraes.
Nota: o n G de um flash grande depen-

der do modelo e fabricante.
ILUMINAO
Fotografando com flash
Usando a tcnica de rebatimento
A tcnica do rebatimento envolve fotografar

usando luz indireta a partir de um flash. Oresul-
tado final varia de acordo com o objeto no qual
o flash refletido.
REBATIMENTO DE PAREDE/SUPERFCIE
O assunto iluminado no lado

voltado para a luz refletida fora
da parede. Isto resulta em ima-
gens mais leves.
ILUMINAO
REBATIMENTO DE PAINEL REFLETOR
Usando um painel refletor, o fo-

tgrafo pode complementar a
iluminao para reas que no
so atingidas pela luz ou que
no esto suficientemente ilu-
minadas.
ILUMINAO
REBATIMENTO DE TETO
A luz refletida do teto envolve o

assunto, dando imagem final
um olhar natural.
DICA: Ao fotografar usando esta tcnica, tenha em mente que

a luz rebatida vai refletir a cor da parede ou teto, o que pode
influenciar no resultado final da foto.
ILUMINAO
Ajuste de luz ao usar um flash
A distncia que a luz de um flash pode viajar li-

mitada e o intervalo que pode ser iluminado com
um flash determinado pela quantidade de luz
emitida por este. Compreender estas caracters-
ticas de flash ao realizar um trabalho que requei-
ra seu uso lhe permitir alcanar um resultado
final mais eficaz.
COMPENSAO DA EXPOSIO COM FLASH
A compensao da exposio ajusta a fora re-

lativa da luz emitida pelo flash. Este ajuste no
afeta os nveis de luz fora do alcance do flash ou
no fundo de uma cena. As fotos abaixo mostram
como a luz que incide no assunto pode ser ajus-
tada para um resultado final com aparncia na-
tural, em que os tons do fundo so suprimidos
e as caractersticas do assunto so tonificadas,
para que o elemento fotografado se encaixe ao
ambiente noturno.
Ajuste de luz ao usar um flash.
A correo de luz envol-

vendo o escurecimento
de tons de fundo eleva o
objeto principal da foto
para frente.
O flash em sua
intensidade normal
resulta em uma imagem
muito escura
A correo da exposio
do flash, resulta em uma
composio harmnica
entre o fundo e o ele-
mento principal da foto.
ILUMINAO
AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH (1)
O ajuste de exposio ao fotografar com um flash

envolve aumentar e diminuir o brilho de toda a
cena, assim como feito com os ajustes de expo-
sio normais.
O uso desta ferramenta proporciona um ajuste

de brilho uniforme por toda a cena, incluindo ca-
ractersticas distantes de fundo, independente-
mente do alcance do flash.
ILUMINAO
Compensao de
exposio: + (aumento)
Clareia a imagem e a
torna mais branca
Exposio normal
Compensao de
exposio: (menos)
Escurece a imagem
e suprime algumas
sombras
ILUMINAO
AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH (2)
Usar um flash para fotografar close-ups ou as-

suntos em interiores que estejam prximos a
uma parede pode resultar em superexposio
ou efeito halo sobre o objeto ou ao fundo.
No entanto, voc pode conseguir um bom resul-

tado final sob tais condies, balanceando a com-
posio com o fundo e, em seguida, reduzindo o
nvel de exposio.
ILUMINAO
Iluminao direta, sem

correo de exposio
> A pele do assunto
e a parede de fundo
apresentam o efeito
halo. Alm disso, a
imagem est desbotada.
Correo de exposio
normal > Reduzindo
moderadamente a
exposio, o resultado
final natural, pois o
assunto e o fundo esto
em harmonia.
Exposio diminuda
significativamente> A
cena inteira, incluindo
o assunto e o fundo,
esto muito escuros
e vrios detalhes de
sombra foram perdidos.
ILUMINAO
DICA:
LIDANDO COM OS OLHOS VERMELHOS
Olhos vermelhos, s vezes, aparecem em fotografias geralmente

quando o flash foi voltado diretamente para o assunto. Isso
acontece quando a luz do flash dispara muito rpido, de forma
que as pupilas do assunto se contraem e a cmera registra a cor
avermelhada das veias sanguneas no fundo dos olhos.
Para evitar o efeito de olhos vermelhos em suas fotos, utilize

a tcnica de rebatimento para que a luz do flash no atinja
diretamente o assunto. Alternativamente, voc pode usar
outras tcnicas, tais como preceder o flash principal com
flashes preliminares, para que as pupilas do assunto tenham
tempo de se contrair para a foto.
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas
Pr-foco
Fotografia macro
Tcnicas de fotografia
Fotografando em condies climticas

adversas
TCNICAS FOTOGRFICAS
Diferentes tcnicas fotogrficas
Conseguindo efeitos utilizando tcnicas

fotogrficas
Capturar qualquer cena da melhor maneira pos-

svel depende de tcnicas especficas e informa-
es sobre a situao a ser fotografada. Assim,
os mtodos viveis e as caractersticas distintas
que voc est procurando ao fotografar so os
principais fatores que determinam como voc
poder alcanar seu resultado final. A utilizao
das tcnicas fotogrficas essencial para que os
fotgrafos possam capturar todas as imagens
que se tem em mente.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
Uma tcnica usada para criar sensao de velocidade em um assunto
TCNICAS Panormica em movimento, borrando o fundo da foto.
COMUNS
Pr-foco Uma tcnica em que a cmera inicialmente focada manualmente sobre

um assunto selecionado e o disparador liberado quando o objeto
atinge esse ponto.
Fotografia Uma forma de fotografia que resulta em imagens de alta qualidade de

macro belos mundos em miniatura, que no so facilmente vistas a olho nu.
Um ramo da fotografia que envolve a captura vasta e peculiar do

Fotografia
mundo subaqutico, exigindo assim que o fotgrafo considere como o
subaqutica
equipamento vai funcionar debaixo de gua.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
Gera uma quantidade extra de flash que ilumina o

TCNICAS FOTOGRAFIA FLASH DE
PREENCHIMENTO assunto, criando assim um equilbrio em condies
COMUNS COM FLASH CORRETAMENTE
iluminadas pelo sol.
Combina uma velocidade rpida do obturador com a

SINCRONISMO DE
ALTA VELOCIDADE fotografia com flash, criando imagens com um efeito de
desfoque suave.
til noite ou em qualquer outra condio com pouca

SINCRONISMO luminosidade, a sincronizao de modo lento resulta em
LENTO imagens bem equilibradas, com indivduos e ambientes
bem delineados.
FOTOGRAFAR
EM CONDIES
Esta seo aborda pontos para se manter em mente quando se fotografa
CLIMTICAS ADVERSAS em temperaturas muito frias, em frias temperaturas ou na chuva.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
Objetivos e efeitos do Panning
O QUE PANNING?
O que chamamos de Panning uma tcnica fo-

togrfica que envolve seguir o movimento do as-
sunto com a cmera antes de tirar a foto. Isto cria
uma fotografia final que transmite uma sensao
de velocidade, atravs da qual a imagem final re-
gistra um objeto mvel que est em foco, em co-
munho com um fundo borrado, como resultado
do movimento da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
FOTO TIRADA USANDO

A TCNICA PANNING
Uma velocidade rpida

do obturador congela
o fundo, resultando
FUNDO numa imagem final que
falha em transmitir
movimento.
UTILIZAO DA
TCNICA PANNING
Gentilmente abra ambos os braos para os lados, atraindo-os para o seu

peito. Em seguida coloque o rosto levemente contra a cmera enquanto
olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para cima e
permanea relaxado quando pressionar cuidadosamente o boto disparador.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
QUANDO USAR A TCNICA DE PANNING:
Esportes automotores (corridas de carros e demotos, etc)

Locomotivas (trens em movimento, etc)
Crianas e animais de estimao (corridas, brincadeiras, etc)
DICA: Ao fotografar usando a tcnica Panning, uma lente equipada

com um Estabilizador de Imagem (is; referncia ao prximo slide)
fornece um meio eficaz de compensar qualquer trepidao da c-
mera. Alm disso, o uso de um monop ou um trip uma maneira
alternativa de prevenir a vibrao da cmera enquanto estiver foto-
grafando objetos que se movem na vertical ou horizontal.
DICAS
O aparecimento de movimento de fundo varia

dependendo da rapidez do movimento da cme-
ra e da velocidade do obturador.
Com a cmera em prioridade de obturador

no modo ae (tv), selecione uma velocidade len-
ta para o obturador, em algum valor na faixa de
1/160 segundos a 1/30 segundos, dependendo
do assunto e das condies de disparo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
DICAS
Pr-focar o assunto a se mover, mesmo estan-

do em alta velocidade.
Apesar de uma velocidade lenta ser necessria

para transmitir corretamente o movimento utili-
zando o desfoque de fundo, a exposio exces-
siva condies muito ensolaradas e brilhantes,
por vezes pode resultar em aberturas menores.
Em tais casos, para reduzir a quantidade de luz
que entra na cmera, melhor utilizar um filtro
de densidade neutra (nd).
Usando as duas mos, segure a cmera com fir-

meza e desloque-a girando seu corpo para seguir
o assunto. Voc pode minimizar desfoques inde-
sejados seguindo o objeto e deslocando a cme-
ra com um movimento suave, enquanto mantm
o boto do obturador pressionado.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na

tcnica Panning
EVITANDO A VIBRAO DA CMERA

NACAPTURAPANNING
Ao fotografar em Panning, deve-se acompanhar

o movimento do assunto com a cmera enquan-
to se mantm pressionado o boto do obturador,
portanto, deve-se atentar trepidao da cme-
ra ao se utilizar esta tcnica. O Estabilizador de
Imagem reduz os efeitos de trepidao da cme-
ra, expandindo as possibilidades fotogrficas.
Chave seletora do modo de estabilizador de imagem.

TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na tcnica Panning
O ESTABILIZADOR DE IMAGEM EM MODO 2

OFERECE MELHOR PERFORMANCE
Com o ID em modo 2, ao detectar grandes movi-

mentos em Panning, a cmera desliga as corre-
es de sistema e realiza a correo somente para
o plano perpendicular ao do deslocamento. Isso
permite que o fotgrafo selecione a velocidade
do obturador e diminuam o valor da exposio.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
EFEITOS ALCANADOS USANDO O MODO 2
IS DESLIGADO
Defina a chave de seleo do estabilizador de ima-

gem para o desligado ao fotografar em Modo Bulb
(longas exposies). Se o estabilizador de imagem
estiver ligado, a funo de estabilizar a imagem
pode causar erros no resultado final.
Quando em modo IS, a cmera consome mais

energia e, portanto, menos fotos podem ser cap-
turadas.
A cmera permanece no modo is por cerca de

dois segundos depois de ter removido o dedo do
boto do obturador. No tente remover a lente
durante a operao.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O QUE OBSERVAR AO USAR A FUNO IS
IS MODO 2 LIGADO
FOTOGRAFIA MACRO
Pr-foco
Objetivos e efeitos da Pr-focagem
O QUE A TCNICA DE PR-FOCAGEM?
A tcnica de Pr-focagem til para foto-

grafar objetos em movimento e envolve o
foco manual em um determinado ponto an-
tes do assunto chegar a esse ponto. Ento,
voc libera o obturador no momento em que
o assunto atinge o ponto de foco, resultando em
um foco ntido. A Pr-focagem manual uma boa
maneira de conseguir fotos ntidas em condies
de neve, quando outros objetos se interpem
entre a cmera e o assunto, alm de situaes
em que seria difcil conseguir um foco ntido no
modo de focagem automtica.
FOTOGRAFIA MACRO
Pr-foco
PR-FOCAGEM EM MODO AI SERVO AF
O recurso de rastreamento de foco AI Servo AF

pode ser usado em casos onde haja uma linha cla-
ra de viso para o assunto e o movimento deste
estvel e previsvel. Voc deve aprender a distin-
guir adequadamente em cada ocasio se a melhor
opo o modo manual ai Servo AF ou pr-foca-
gem, dadas as condies de disparo.
PR-FOCO
Pr-foco
QUANDO USAR O PR-FOCO: Para trens, carros e outros veculos

que se aproximam da cmera, alm de outras situaes em que o
modo ai Servo af no pode ser utilizado.
Concentre-se no ponto a ser Solte o boto do obturador

fotografado antes do objeto quando o objeto chegar ao
se aproximar. ponto de foco.
Utilizao
da tcnica
de pr-
focagem
Ponto de foco antes da chegada do objeto

FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Objetivos e efeitos da fotografia macro
O QUE FOTOGRAFIA MACRO?
Este tipo de fotografia implica em chegar perto de

seu assunto, de modo que voc possa capturar mun-
dos em miniatura invisveis a olho nu. As lentes ma-
cro permitem fotos em close-up com profundidade
de campo cada vez menor, gerando fotografias que
transmitam claramente detalhes minuciosos captu-
rados pelacmera.
Foto tirada com
uma lente macro
teleobjetiva
Cmera
configu-
rada para
fotografia
macro
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
SELEO DE UMA LENTE MACRO QUE ME-

LHOR CORRESPONDA AO ASSUNTO?
As lentes macro se dividem em trs tipos gerais:

lentes macro padro (com uma distncia focal
de cerca de 50mm), lentes macro semi-telefoto
(com uma distncia focal de cerca de 100mm) e
lentes macro telefoto (com uma distncia focal
de cerca de 180mm). As lentes macro com dis-
tncias focais curtas permitem-lhe chegar mui-
to perto dos objetos, tornando-as perfeitas para
fotografia de flores e outros assuntos da nature-
za. As teleobjetivas macro permitem trabalhar a
longa distncia (a distncia entre a extremidade
da lente at o assunto) so melhores para tirar
fotografias de insetos e outros seres vivos, que
no podem ser facilmente abordados.
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Distncia de disparo de 0,5 magnificao
50mm 100mm 180mm
0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 (cm)
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Para a fotografia macro, ao fotografar com uma

lente macro telefoto 180 milmetros na abertu-
ra mxima, a faixa de foco torna-se um milme-
tro ou menos, perfeita para condies de disparo
desafiadoras. No entanto, os fotgrafos podem
capturar imagens impressionantes isolando o
assunto e deixando o fundo significativamente
para fora do foco.
DICA: Para a fotografia macro importante utilizar um trip ou dis-

parador remoto devido necessidade de manter o foco altamente
ampliado a uma certa distncia doassunto.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Fotografando com macro
O uso adequado de lentes macro, lentes

close-up e tubos extensores
Lentes macro, lentes close-up e tubos exten-

sores so usados em fotografias close-up.
Abaixo, temos uma tabela com as vantagens
e desvantagens de cada um.
CONFIGURAO DAS LENTES E SEUS

RESPECTIVOS PONTOS FORTES E FRACOS
Convenincia Lentes
devido ao uso
Lentes macro de uma lente especializadas,
alto custo
normal
Qualidade de
Convenincia
Lentes normal devido ao uso imagem baixa
+ Lentes em comparao
de uma lente
close-up com as lentes
normal especializadas
Desempenho a
meio caminho
Lentes normal Fcil instalao entre uma lente
+ Tubos entre a cmera e macro e uma
extensores as lentes macro lente de grande
plano
TCNICAS DE FOTOGRAFIA
Configurao das lentes e seus respectivos pontos fortes e fracos
Em comparao com configuraes de lente apre-

sentando uma lente close-up equipada com um
tubo extensor, o uso de lentes macro permite rea-
lizar close-ups e disparos que proporcionem maior
ampliao, desfoque de fundo notvel e tambm
permite que detalhes do primeiro plano sejam pos-
sveis graas a uma maior profundidade de campo
em uma imagem de superior qualidade.
1. Lente macro 2. Lente normal + tubo 3. Lente normal + lente

extensor close-up
TCNICAS DE FOTOGRAFIA
Usando o flash circular macro (Macro Ring Lite)
O uso de um Flash Circular Macro (Macro Ring

Lite) para fotografias envolvendo esta tcnica
permite produzir belas e bem detalhadas ima-
gens de um mundo em miniatura.
Flash circular macro CANON MR-14EXII

TCNICAS FOTOGRFICAS
Caractersticas do flash circular macro

(Macro Ring lite)
Um flash Speedlite comum pode emitir mais luz

do que o suficiente para a macrofotografia, e o
faz em direo angulada, o que pode resultar em
contraste excessivo e produo de sombras mais
marcadas. Entretanto, o uso de um Macro Ring
Lite lhe permite iluminar igualmente a cena intei-
ra, mesmo a uma curta distncia do objeto, sem a
necessidade de se preocupar com sombras marca-
das e direcionadas.
Foto tirada usando um

Macro Ring Lite
Fotografia tirada em modo macro

com flash normal. A poro inferior
da imagem est escura e as condies
de luz fortes fizeram com que a parte
superior ficasse mais desbotada
TCNICAS FOTOGRFICAS
Caractersticas do flash circular macro (Macro Ring lite)
OBJETO
Quantidades iguais de luz atingem o objeto por ambos os lados,

impedindo assim a formao de sombras.
DICA: Em um Macro Twin

Lite, as cabeas A e B do Foto tirada
flash podem ser acionadas usando ape-
separadamente. Logo, nas o lado
possvel escolher qual das esquerdo do
cabeas deve-se disparar flash.
para criar um efeito dram-
tico de sombreamento par-
cial. Esta tcnica demons-
tra-se eficaz ao fotografar Macro Twin
joias ou acessrios. Lite mt-24ex
TCNICAS FOTOGRFICAS
A Fotografia Subaqutica
COMECE COM UM PREPARO CUIDADOSO
A fotografia subaqutica envolve preocupaes

especiais relacionadas com a gua e com limita-
es em termos de equipamento, material, ope-
rao de cmera, entre outras.
Corpo da cmera Caixa estanque
Equipamento montado
Porta lente Lentes para reposio

TCNICAS FOTOGRFICAS
A fotografia subaqutica
PREPARAR O EQUIPAMENTO APROPRIADO
A fotografia subaqutica requer o uso de equi-

pamento apropriado e suprimentos, tais como
caixa estanque especial e porta-lentes compat-
veis com uma cmera dslr, alm de dispositivo
de flash especial.
Depois que a cmera for fixada na caixa estan-

que e as lentes montadas ao porta lente, as duas
unidades estaro interligadas. Para atender s
necessidades dos fot-
grafos subaquticos, o
porta-lente projeta-
do para acomodar uma
gama de lentes diferen-
tes, que devem estar
bem vedadas para resis-
tir s difceis condies
dos ambientes subaqu-
ticos e fornecer recursos
adequados para opera-
es de captura de ima-
gens nestes locais.
TCNICAS FOTOGRFICAS
A Fotografia Subaqutica
PRINCIPAIS LENTES USADAS PARA FOTOS SUBAQUTICAS
Como as lentes no podem ser trocadas sob a gua, importan-

te que voc selecione a lente certa para o seu assunto.
Selecione uma lente olho de peixe ou qualquer outra lente gran-

de angular para fotografar cardumes e outras cenas amplas.
Selecione uma lente macro ao fotografar pequenas criaturas

marinhas e outros seres detalhados que estejam a curta distn-
cia.
Nota 1: A gua distorce o tamanho dos objetos a cerca de 1,3

vezes o seu tamanho real, o que significa que um assunto ficar
maior e mais prximo do que se viu em terra. Portanto, ao sele-
cionar uma lente, voc deve considerar o estreito ngulo de vi-
so presente na fotografia subaqutica.
Nota 2: Voc pode reduzir os efeitos da trepidao da cmera

ao fotografar com uma lente equipada com a funo is ligada.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tipos de fotografia subaquticas
Ao fotografar debaixo dgua, importante che-

gar to perto de seu assunto quanto for poss-
vel. Grandes quantidades de matria suspensas
na gua, mais do que as visveis a olho nu, podem
estar entre o objeto e a cmera.
Como resultado, se h uma distncia muito gran-

de entre voc e o objeto, o resultado pode aca-
bar em imagens decepcionantes. Ao tirar fotos
debaixo dgua, problemas de flutuabilidade
tornam um verdadeiro desafio manter o corpo
firme. Para que seus disparos permaneam em
foco, voc deve usar pesos para ajudar a manter
o equilbrio.
Alm disso, voc tambm precisa encontrar ma-

neiras de ficar numa posio estvel e manter
seu corpo em movimento, como segurar em uma
pedra ou outro objeto fixo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tipos de fotografia subaquticas
A fotografia Macro permite capturar fotos vvidas, como imagens de cria-

turas variadas e excepcionalmente expressivas que habitam a gua.
DICA: Os mltiplos perigos inerentes sob a gua so diferentes

do que aqueles enfrentados em terra e, como tais, voc precisa se
preparar para ficar alerta e manter um olho atento para potenciais
perigos. Ademais, importante demonstrar respeito aos habitats
submarinos e proteo de espcies raras que ali vivem, sempre
observando a maneira mais apropriada de fotografar neste local
sem prejudicar as criaturas marinhas.
FOTOGRAFANDO COM FLASH
Flash de preenchimento
Objetivos e efeitos do flash de preenchimento
FOTOGRAFIA LUZ DO DIA COM FLASH DE

PREENCHIMENTO
Em dias de condies exteriores muito brilhan-

tes, a iluminao pode causar sombreamento so-
bre o assunto. Nestes casos, o uso do modo de
flash de preenchimento fornece uma iluminao
extra para complementar a iluminao natural,
permitindo-lhe captar fotos em que os assuntos
estejam equilibrados com ofundo.
COMO SE USA O FLASH DE PREENCHIMENTO?

Utilize-o para condies em que h variao de claro/escuro ex-
trema entre o fundo e o objeto. Esta tcnica usada predomi-
nantemente para retratos e fotografias similares.
TIPOS DE FOTOGRAFIA COM FLASH

DEPREENCHIMENTO
As limitaes de velocidade do obturador tor-

nam necessrio parar a abertura e, por isso, no
possvel alcanar um desfoque significativo do
fundo.
INSTRUES
1. Configure o flash.
2. Decida sobre o modo da cmera.
3. Use o flash em funo de compensao de ex-

posio, selecionando a definio de exposio
adequada para fotografar o assunto.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Foto tirada usando o flash de preenchimento
Foto tirada em condies normais de iluminao de fundo.
DICA: Voc pode usar um painel refletor e / ou um difusor de flash

para controlar a luz que atinge um objeto, principalmente em condi-
es onde o uso de uma luz de flash muito forte causaria sombras e
efeitos de iluminao artificiais.
Sincronismo de alta velocidade

Objetivos e efeitos do sincronismo de alta
velocidade
FOTOGRAFANDO COM SINCRONISMO DE ALTA

VELOCIDADE
O limite de velocidade do obturador para fotogra-

far com flash geralmente considerado como sen-
do cerca de 1/250. No entanto, usando o modo de
sincronismo de alta velocidade com um flash exter-
no, voc pode conseguir a sincronizao flash-obtu-
rador, mesmo quando a velocidade do obturador
maior do que a velocidade apropriada da cmera.
Como mostrado na ilustrao a seguir, isso possvel

porque, ao contrrio da fotografia com flash normal,
as altas velocidades de obturador fazem com que o
modo de sincronismo do flash pulse repetidamente
durante o processo de exposio. Omodo de sincro-
nizao de alta velocidade lhe permite manter uma
alta velocidade do obturador e, ao mesmo tempo,
manter a abertura para alcanar um efeito de fundo
borrado nas fotografias.
Objetivos e efeitos do sincronismo de alta velocidade
* Ao usar uma velocidade lenta do obturador e

Exemplo de configurao para flash em velocidade lenta
o flash normal, o flash disparado no momento
em que a cortina abre pela primeira vez.
Fechado Primeira cortina Aberta Segunda cortina Fechado
deslocando-se deslocando-se
cortina do
obturador
(obturador
lento)
QUANDO USAR O SINCRONISMO DE
progresso ALTA VELOCIDADE
til, mesmo em condies de contraluz
quando voc quer fazer o objeto se
forma de on off on off destacar e conseguir um fundo com
onda do efeito borrado.
flash pr-flash normal flash
* O modo de sincronismo de alta velocidade

Exemplo de configurao para flash em velocidade rpida permite a sincronizao de flash em velocidades
Fechado Primeira cortina 1 e 2 Segunda cortina Fechado rpidas do obturador. Ele funciona mantendo
deslocando-se cortinas deslocando-se o assunto iluminado com um flash de longa
cortina do durao (aprox. 50 kHz de flash intermitente)
obturador
(obturador enquanto a primeira e a segunda cortinas se
rpido) deslocam.
progresso
on off on off
forma de
onda do
flash pr-flash sincronismo de alta velocidade
INSTRUES
1. Monte o flash na cmera e selecione o modo

de sincronismo de alta velocidade tanto no flash
como na cmera.
2. Defina a cmera para prioridade de abertura

(modo AV).
Concentre-se sobre o assunto, abra o diafragma,
e tire a foto.
Nota 1: Ao fotografar no modo Programa AE ou

totalmente automtico usando um flash Spee-
dlite EX, a cmera ir automaticamente assumir
as condies do flash de preenchimento e defi-
nir a velocidade do obturador e a abertura em
conformidade.
Nota 2: Com alta velocidade de sincronizao,

aumentar a velocidade do obturador diminui o
alcance efetivo do flash. O alcance do flash exi-
bido no painel LCD da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tirada no modo de
sincronismo de alta velocidade
Tirada no modo de flash

de preenchimento
Sincronismo lento
Objetivos e efeitos da sincronizao lenta
FOTOGRAFANDO COM SINCRONIZAO LENTA
Em velocidades de sincronizao lentas, primei-

ro o fundo est exposto, em seguida, o flash
disparado e o assunto exposto, permitindo a
exposio devidamente equilibrada, tanto para
o sujeito e o fundo. Velocidade de sincronizao
lenta deve ser usada quando h questes rela-
cionadas com subexposio de fundo.
QUANDO USAR A SINCRONIZAO LENTA

Pessoas apoiadas por cenas noturnas escuras
Cenas com edifcios iluminados e iluminao de fundo
Cenas em que o brilho do fundo se diferencia do sujeito, tal
como um assunto fotografado durante o pr do sol
TCNICAS FOTOGRFICAS
INSTRUES
1. Anexar um flash para a cmera.
2. Defina a cmera para prioridade de abertura

ae (Av).
3. Fotografe a cmera define automaticamente

uma velocidade de sincronizao lenta, e o nvel
de exposio ajustado automaticamente pela
cmera para garantir a exposio adequada do
fundo.
Nota: Ao fotografar em totalmente automtico

ou modo Programar ae (p), a velocidade mnima
do obturador da cmera ser definida para 1/30
de segundo.
Sincronismo lento
Realizadas por meio de flash de sincronizao lenta para

alcanar o equilbrio adequado entre o assunto e o fundo
Tirada usando o flash normal
DICA: A velocidade de sincronizao lenta exige uma velocidade de

obturador lento que pode fazer fotografias mais propensas a distor-
o de imagem. Portanto, voc deve usar um trip ao fotografar em
uma velocidade de sincronizao lenta.
Sincronismo lento
Sincronizao da primeira e segunda cortina
O TEMPO DO FLASH DIFERENTE EM CADA

UMADAS DUAS CONFIGURAES DE SINCRO-
NIZAO LENTA
O flash disparado em diferentes estgios e, as-

sim, produz diferentes resultados fotogrficos,
dependendo de qual das duas configuraes de
sincronizao lenta est em uso. Com a primei-
ra sincronizao de cortina, o padro normal do
Flash, o disparo ocorre no instante em que o ob-
turador totalmente aberto.
Com o ajuste de sincronismo da segunda corti-

na, o flash disparado imediatamente antes do
obturador comear a fechar. O sincronismo da
primeira cortina resulta em uma imagem em que
os traos de luz em movimento antecedem o as-
sunto, dando a impresso de que o assunto est
seguindo a luz. Por outro lado, o sincronismo da
segunda cortina produz um efeito mais natural,
em que os traos de luz seguem o movimento
do assunto.
Sincronismo lento
Fechado Primeira cor- Aberta Segunda Fechado INSTRUES PARA

tina deslocan- cortina deslo- SINCRONIZAO DA
do-se cando-se PRIMEIRA CORTINA
Cortina do
obturador Deixe a cmera no
modo de sincronizao
da primeira cortina, a
Progresso configurao padro da
cmera.
Sincronizao da on off on off Forma de Anexe um flash cmera
PRIMEIRA cortina onda do e tire a foto.
Pr-flash Flash flash
Em velocidades lentas do obturador ou quando se fotografa em modo Bulb, se o assunto se

mover durante a exposio, qualquer trao de luz ficar exposto aps o flash ser disparado,
produzindo resultados pouco naturais.
Sincronismo lento
Fechado Primeira cor- Aberta Segunda Fechado INSTRUES PARA

tina deslocan- cortina deslo- SINCRONIZAO DA
do-se cando-se SEGUNDA CORTINA
Cortina do
obturador Selecione 2nd curtain
e configure a funo de
sincronizao do flash da
Progresso cmera no menu.
Sincronizao da on off on off Forma de

Anexe um flash cmera
e tire a foto.
SEGUNDA cortina onda do
Flash flash
Com a segunda sincronizao de cortina, o flash acionado depois que traos de luz em
movimento tenham sido expostos, produzindo assim um resultado natural que transmite a
passagem do tempo ou movimento do objeto.
FOTOGRAFANDO EM CONDIES CLIMTICAS ADVERSAS
Fotografar em condies climticas

adversas
USANDO UMA CMERA EM TEMPO FRIO
Mover a cmera bruscamente de um local quente para

um ambiente frio ao ar livre pode causar uma umida-
de fazendo com que a cmera congelar, prejudicando
seu equipamento e causando-lhe problemas.
Prepare a sua cmera para a utilizao em um ambien-

te frio ao ar livre, primeiro removendo as baterias e,
em seguida, colocando a cmera e as lentes em um
saco de plstico selado ou em outro recipiente, expon-
do-os ao ar livre durante algum tempo para se estabi-
lizarem ao ambiente frio. Isso ajudar a reduzir a pro-
babilidade de problemas que podem surgir quando
se utiliza tais equipamentos em baixas temperaturas.
Manter sua cmera e acessrios armazenados em

estojos de proteo uma boa maneira de proteger
o equipamento em ambientes frios. Voc tambm
pode proteger sua cmera de ventos fortes, neve
e condies meteorolgicas de tempestade atravs
do uso de uma capa de chuva da cmera.
FOTOGRAFANDO EM CONDIES CLIMTICAS ADVERSAS
Fotografar em condies climticas adversas

USANDO UMA CMERA EM TEMPO FRIO
Capa protetora da cmera de frio e vibrao
MOVENDO CMERAS DE AMBIENTES FRIOS

PARAQUENTES
Ao transportar sua cmera de um ambiente frio

ao ar livre para ambientes internos quentes, c-
mera e as lentes estaro sujeitas a condensao,
danificando o seu equipamento ou causando
corroso. Para evitar isso, enquanto ainda esti-
ver ao ar livre, coloque seu equipamento em um
saco plstico selado e, em seguida, traga-o para
dentro de casa e lhe d bastante tempo para se
acostumar com a temperatura interna antes de
o retirar do saco.
TCNICAS FOTOGRFICAS
CUIDADOS COM AS BATERIAS EM AMBIENTES

FRIOS
As baterias podem no funcionar bem em am-

bientes frios. Portanto, voc deve manter bate-
rias em temperatura ambiente, colocando-as no
bolso ou em uma bolsa de isolamento trmico
quando no estiver fotografando, para depois
inseri-las na cmera apenas antes do uso. Voc
tambm deve trazer pilhas de reserva quando se
fotografa no frio, pois a vida da bateria tende a
ser menor sob tais condies.
DICA: Esteja ciente de que a tela LCD da cmera pode ficar lento e as
cores podem no ser exibidas corretamente no tempo frio.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Usando cmeras em ambientes quentes
Fotografar sob altas temperaturas e de calor

intenso pode ser prejudicial para a sua cme-
ra de vrias maneiras. Por exemplo, tais con-
dies podem danificar os componentes ele-
trnicos da cmera e pode tambm levar a
distoro do corpo da cmera e das lentes.
Durante disparos sob o sol escaldante, coloque a
cmera sob a sombra quando ela estiver fora de
uso e certifique-se de tomar outras medidas de
preveno de danos, tais como colocar seu equi-
pamento em uma caixa branca ou prata que blo-
queie os raios solares.
DICA: O monitor LCD da cmera pode ficar escuro ou deixar de

exibir cores corretamente quando usado sob condies de alta
temperatura.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Usando cmeras em dias chuvosos
Voc tambm precisa tomar precaues extras

quando for fotografar na chuva. Assim, para
manter a gua da chuva longe do equipamento
e acessrios, voc deve manter esses itens em
sacos plsticos e usar uma capa de chuva em sua
cmera. Se o equipamento for exposto gua,
imediatamente seque-o com um pano seco.
Capa de chuva dacmera

Central de Atendimento
Grande So Paulo (11) 4950-5060

Demais localidades 0800 20 22666
www.canon.com.br | www.canoncollege.com.br

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CONTEDO Sumrio

Segurando e posicionando a cmera

Tcnicas fotogrficas Fotografando com flash

Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera

Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas

Como o desfoque pode estragar uma foto per-

Situaes que podem resultar em imagens bor-

Evitar esses riscos o primeiro passo para redu-

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AUMENTANDO A VELOCIDADE Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

VIBRAO Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

Dicas de como segurar a cmera

O primeiro meio de garantir imagens ntidas

A forma padro para segurar a cmera apoi-

Gentilmente abra ambos os braos

Para segurar a cmera corretamente quando es-

Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao ina-

Limitaes da fotografia manual

Em caso de fotografia manual usando o formato

Quando no estiver usando um sensor full-fra-

SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100

SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100

Usando um trip e um monop

Garantindo imagens ntidas

Usar tanto um trip quanto um monop uma

Certifique-se que o trip foi colocado em uma po-

Estenda as pernas do trip a partir

Afaste as pernas do trip e fixe-

Monte o trip sobre uma superfcie

DISPARO USANDO UM TRIP:

Usando um trip e um monop

Para garantir imagens ntidas ao fotografar usan-

Como o comprimento de onda da vibrao con-

A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

Os monops, por terem apenas um ponto de

Eles so, no entanto, ideais para fotografar em

possvel usar um trip como um monop, man-

Quando fotografar usando um mo-

Em fotografia, o termo composio se refere ao

O processo envolvido na composio da imagem

Composio usando a Composio usando a Composio usando a

Influncia do estilo de composio na

A maneira pela qual cada fotografia em particu-

Influncia do estilo de composio na

Foto B-1 Foto B-2

Trs formatos padro de composio

Existem vrios formatos padro de composio.

A REGRA UREA DE COMPOSIO

A regra urea da composio baseada na Razo

A REGRA UREA DE COMPOSIO

Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio de

A REGRA UREA DE COMPOSIO

Foto composta usando a regra urea

RESULTADO: Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendo

A REGRA DOS TEROS

A Regra dos Teros uma regra de composio

A REGRA DOS TEROS

RESULTADO: Ao dividir a imagem em duas sees, umade 2/3 e

A maior seo torna-se predominante, e