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Drusio Tuzzolo, Eileen Parker, Gina Stocco, Joo Quental,
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Editorial

uando era criana, uma das diverses favoritas de

quem morava no interior como eu era caar passarinho.
Sei que isso soa politicamente incorreto ao cubo, mas
assim era a vida no final dos anos de 1960 e comeo
dos de 1970. Ia armado com meu estilingue, montado a partir do
melhor galho em Y que poderia encontrar com tiras de borracha
de cmera de ar de pneu de caminho a borrachinha tripa de
mico, fininha e resistente, usada em hospitais, era um luxo a
que raramente tinha acesso. Desisti das caadas por volta dos
14 anos quando comecei a namorar uma menina que, frente de
seu tempo, defendia que a natureza deveria ser protegida, tanto a
fauna quanto a flora. O namoro no durou muito, mas ela foi a
responsvel por me passar a primeira noo de ecologia.
Quando tinha cerca de 17 anos, meu pai liberou o uso da
camerazinha Kodak Rio 400 da famlia. E meu primeiro ensaio foi
tentar fotografar passarinhos. Claro que o resultado foi uma
porcaria. Com aquela objetiva grande angular da Rio 400 tudo
ficava longe demais, e se tentava chegar mais perto o bicho voava.
Descobri ali que fotografar passarinho uma tarefa bem difcil.
Aos 19, j na faculdade de Jornalismo, comprei uma cmera
reflex usada para fazer as aulas de Fotografia. Era uma Topcon
Unirex e vinha com duas lentes, a fundamental 50 mm e uma
100 mm foi a que descobri a teleobjetiva. Em um dia de prtica,
o professor me deixou usar a Nikon F2 dele com uma tele de
300 mm, de foco manual. Com dificuldade, fiz minha primeira foto
considerada boa: um pardal comendo restos de po no balco da
lanchonete da faculdade s fiquei sabendo que havia acertado a
mo depois de revelar e ampliar. Recebi elogios do professor, mas,
em outras tentativas posteriores, mais errei do que acertei nas
vezes em que fotografei passarinhos.
Para que voc se saia melhor do que
eu, confira nesta edio as dicas de trs
especialistas no assunto: Joo Quental,
Marcos Amend e Slvia Linhares. Alm de
timos fotgrafos, eles so praticantes de
birdwatching, a arte de observar pssaros
que ganha cada vez mais adeptos.
Nessas caadas modernas, binculos
e cmeras com teles poderosas em nada
ameaam as aves, ao contrrio do quase
extinto estilingue. Boa leitura.
Srgio Branco,
Diretor de Redao
branco@europanet.com.br

Tales Azzi

Tcnica&Prtica

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Sumrio

Joo Quental

Trs fotgrafos
praticantes de
birdwatching do
dicas de como
conseguir as
melhores imagens

A luz para newborn

Mauro Holanda

Aprenda com
Mauro Holanda
os segredos para
clicar massas
longas e curtas,
lasanhas e pizzas

Drusio Tuzzolo

Ensaio sensual

Especialistas falam
das principais
possibilidades de
iluminao para
trabalhar com fotos
de recm-nascidos

O fotgrafo de viagem

32

Shutterstock

Imagens de gastronomia

24

14

Simone Silverio

Fotografia de pssaros

Saiba quais so
os equipamentos
bsicos para quem
deseja atuar no
segmento de
turismo e viagens

E mais

40

Cinco grandes
profissionais do
setor do dicas de
como dirigir modelos
em sesses de nu
e sensualidade

50

Criatividade: inspire-se no trabalho de

nu artstico do francs Olivier Valsecchi

54

Negcios: dicas para a boa divulgao

da sua empresa de fotografia

60

Documentrio: o que preciso

para registrar bem uma regio

Fotos da capa: Drusio Tuzzolo, Joo Quental e Newton Medeiros

Acessrios originais para sua Nikon

Facilidade e preo baixo para todo o Brasil

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Flashes

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Estreo

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NIKKOR

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Adaptadores AC

fOTOgrafia de naTureza

Olha o

passarinho
POR KARINA SRGIO GOMES

Trs fotgrafos
especialistas em
fotografar aves
do dicas de
como registrar
esses pequenos
e geis animais

Araari-mulato
registrado por
Joo Quental
no Mato
Grosso do Sul

Tcnica&Prtica

Brasil o segundo maior pas

do mundo em diversidade de
pssaros, com 1.825 espcies
conhecidas. Esse apenas um
dos motivos para que a prtica de
birdwatching tenha cada vez mais
adeptos (outros cinco motivos voc pode
conferir no box da pg. 11). O fato que,
s vezes, apenas observar esses geis
animais no basta. preciso registrar.
Alguns praticantes encontraram
nesse hobby at uma nova profisso,
como o caso de Marcos Amend e Joo
Quental. J a fotgrafa profissional
Slvia Linhares tambm se tornou uma
observadora de pssaros e trocou os
registros de automobilismo que fazia
pelos de aves. Em comum, os trs
especialistas dizem que a atividade,
mesmo que esteja ligada a um hobby,
precisa de muita tcnica e estudo.
Marcos Amend no era ligado em

fotografia e muito menos em pssaros.

Mas em 2001 ele comeou a trabalhar
como gerente em um hotel de selva na
Amaznia, onde passou a ter contato com
guias e ornitlogos. Aos poucos, comeou
a registrar os animais que conseguia
identificar e pegou gosto pela coisa at
passar a se dedicar exclusivamente
fotografia de natureza. Histria parecida
ocorreu com o professor de Literatura Joo
Quental. Ele sempre teve a fotografia como
hobby at que viajou para frica e voltou
cheio de fotos de aves. O passo seguinte
foi se integrar a grupos de observadores de
pssaros e sair com eles para fotografar.
Isso faz cerca de 15 anos e virou sua
segunda atividade profissional.
Slvia Linhares registrava corridas no
Autdromo de Interlagos, na cidade de
So Paulo. Mas era s aparecer um
pssaro perto da pista que ela direcionava
sua cmera para o pequeno animal.

Joo Quental

Tcnica&Prtica

Slvia Linhares

fOTOgrafia de naTureza

Acima, benedito-de-testa-amarela clicado por Slvia Linhares, em Tapira (SP);

abaixo, a fotgrafa com grupo de observadores de pssaros e fotgrafos de aves

Depois, em casa, ela tentava

identificar pela internet as espcies
clicadas. O apreo por registrar aves
a levou a procurar grupos de
observao de pssaros.

Arthur Cintra

DEDICAO E ESTUDO

Tcnica&Prtica

O fotgrafo de pssaros
sobretudo um estudioso.
importante dominar as tcnicas de
fotografia, mas fundamental
conhecer o comportamento das
aves. O maior trabalho est em
saber a dinmica do bicho para
fotograf-lo bem, ensina Amend.
Antes de sair para fotografar,
recomendvel que se estude as
espcies que existem no local de
destino e quais so seus hbitos. Se
voc conhece como cada animal
reage a cada tipo de situao
mais fcil conseguir um bom ngulo
para registr-lo. O uirapuru um

TCNICA
E para completar esse lbum e
conseguir registrar espcies diferentes
preciso dominar algumas tcnicas de
fotografia. Segundo Joo Quental, uma
das mais importantes ter um controle
do ISO. Procure sempre pelo maior valor
possvel sem deteriorar a imagem. Isso
essencial, explica. Essa uma regra
bsica, pois o flash no muito
recomendado para fotografar pssaros
porque corre o risco de espant-los.
Em caso de aves noturnas, Quental
recomenda o uso de leds ou de lanternas.
Mas, segundo Amend, em locais de baixa
incidncia de luz, como mata fechada,
quase inevitvel o uso de flash.

Joo Quental
Arquivo Pessoal

bicho difcil de fotografar. Enquanto ele

no cantar, voc no pode usar o flash,
pois pode espant-lo. Depois que ele
comea a gorjear, voc pode fotografar
vontade que ele no vai mais levantar
voo, ensina Amend. Em dias muito
quentes, se for fotografar entre 11h e 14h,
por exemplo, provavelmente as imagens
feitas mostraro os pssaros com boca
aberta, pois esse o recurso que a
espcie usa para transpirar. E no um
ngulo muito fotognico.
E mesmo os mais experientes indicam
a contratao de um guia especializado.
Esse tipo de profissional, que geralmente
um ornitlogo (especialista em aves), vai
facilitar o seu trabalho, pois ele um
profundo conhecedor do comportamento
dos pssaros e pode indicar aos
fotgrafos qual o melhor momento para
fazer o registro. Foi um guia, por exemplo,
que ensinou Amend sobre como o
uirapuru reagiria caso ele usasse flash no
momento errado. O guia local vai lhe
ajudar a ser mais produtivo, explica.
O que no justificativa para no
estudar. Alm da internet e livros, os
observadores de aves participam de um
site chamado WikiAves. um grande
banco de dados em que os usurios se
cadastram e postam suas fotos com os
dados da espcie e de onde a foto foi feita.
No saio para viajar sem antes pesquisar
no WikiAves. Ele me ajuda a identificar as
espcies que j tenho e quais faltam
fotografar. como se fosse um lbum de
figurinhas que vai completando com as
suas fotos, afirma Slvia.

O equipamento deve ser o mais potente

que voc puder comprar para iluminar
bem a ave e o local, alerta.
A maioria dos profissionais trabalha
com a cmera no modo manual. Porm,
como se trata de animais geis e que
mudam muito rpido de lugar indo s
vezes de uma rea de luz para uma de
sombra em questo de segundos, alguns
preferem deixar a cmera programada
em prioridade de abertura, como o
caso de Slvia Linhares. Muitos
fotgrafos tm esse apego por fotografar
em modo manual. Dependendo da
situao em que me encontro, no vejo

Na primeira foto, um
soc-boi registrado
por Joo Quental, que
aparece na segunda
imagem em um
observatrio de
pssaros

Tcnica&Prtica

Joo Quental

fOTOgrafia de naTureza

Arquivo Pessoal

Acima, topetinho-vermelho, clicado por Joo Quental, abaixo: alm de registrar a

ave, preciso saber compor bem a cena, e um binculo pode ajudar nessa tarefa

nenhum problema em trabalhar

apenas com o controle da exposio
se isso vai me ajudar a fazer um
melhor registro da ave, explica ela.
Quando o assunto foco, em
geral, o automtico o mais usado.
Quase sempre prefiro o autofoco.

10 Tcnica&Prtica

S uso foco manual quando a ave

est em um emaranhado de galhos
e impossvel focar com preciso
de outro modo, diz Quental. Amend
ensina que melhor refinar as
definies do recurso para ter mais
preciso e agilidade.

Independentemente da escolha, no
entanto, importante focar no olho
do pssaro.
Trabalhar a composio outro
aspecto a ser treinado na fotografia
de aves. Muitos costumam
posicionar o animal no centro
do quadro, quebrando s vezes a
dinmica da composio.
Se o pssaro est fazendo um
movimento, como um voo,
importante valorizar a ao abrindo
mais o ngulo de enquadramento.
A cabea da ave tambm no
deve ser enquadrada no centro da
imagem, pois toda a parte superior
do quadro ficaria fazia. Explore
ainda outros elementos da cena,
como frutos, flores, galhos... Isso
ajuda a integrar o animal ao
ambiente e a explicar um pouco dos
hbitos daquela espcie.

EQUIPAMENTOS
A lente bsica para quem quer
comear a fotografar aves uma
300 mm, de preferncia fixa.

Os cinco porqus
Por Jos Eduardo Camargo*
Observar aves uma atividade
muito bacana por si s. Preparar
listas, procurar lifers (o nome que
se d s aves que voc ainda no
viu) e analisar comportamentos
tornam ainda mais prazerosa uma
sada de campo. Mas a fotografia
leva a atividade a um outro
patamar. Aqui esto cinco razes
que, na minha opinio, fazem do
casamento entre o birding e a
fotografia uma unio perfeita:
Desafio tcnico. Na mdia,
aves so arredias, irriquietas
e... voam. preciso conhecimento
e rapidez de raciocnio para
analisar as condies de uma foto.
O treino com o equipamento
imprescindvel. E a ps-produo
tem enorme importncia em 90%
dos casos. Tudo isso representa um
desafio pessoal estimulante.

Acima, beija-flor
Invista em boas objetivas
conta Quental. Slvia, s
rabo-brancoporque, hoje, elas tm um
vezes, prefere usar sua
acanelado;
tempo de vida til maior
Canon SX50 cuja lente
abaixo, casal de
do que as cmeras,
zoom equivale a uma
tapicuru-decara-pelada
recomenda Amend. A
objetiva 241.200 mm. Ela
DSLR precisa ter alto
no a mesma coisa que a
desempenho e ser rpida (fazer
minha 7D, claro. uma cmera mais
cerca de 8 frames por segundo)
lenta. Mas, dependendo da
e ter alta sensibilidade ISO (cerca
situao, consigo fotografar bem
de 6.400 sem rudo). Hoje, j h
com ela. Especialmente em dias
tambm algumas timas
ensolarados, diz Slvia.
compactas com zoom, mas ainda
A objetiva, para alguns
no rivalizam com uma boa DSLR,
profissionais, serve como um

Higiene mental. Estar no

campo, em meio natureza,
numa atividade contemplativa
algo relaxante. Mas voc ainda vai
ter espao para pensar nos
problemas da vida. A fotografia
ocupa este lugar. Em vez de
lembrar das contas que vencem
no fim do ms, voc vai prestar
ateno na luz, procurar um ngulo
mais favorvel, torcer para a ave
pousar naquele galhinho...

Apoio cincia. Saber que

o seu passatempo est
contribuindo para o conhecimento
cientfico traz um sabor especial
atividade. A qualquer momento
voc pode fazer a foto que mostra
um comportamento diferente ou
alguma peculiaridade de uma ave.
E o simples fato de postar uma foto
com hora e local em sites como o
WikiAves j uma contribuio
(ajuda a formar o mapa de
distribuio da espcie).

Sentido de comunidade. O
birding uma atividade social:
aproxima pais e filhos, forma
grupos de amigos e estimula a
camaradagem. A fotografia
aprofunda isso, atravs da troca
de experincias e informaes.

Compartilhamento. Okay,
publicar selfies no Facebook
tem seu charme. Mas postar uma
foto de uma me-da-lua e seu
filhote muito mais legal.

Jos Eduardo Camargo

* jornalista e fotgrafo e pratica observao

de pssaros h cerca de cinco anos

Tcnica&Prtica

11

Joo Quental

fOTOgrafia de naTureza

binculo. O guia aponta onde est

a ave, e eu a procuro com a minha
lente, conta Slvia. Quental,
dependendo da situao, tambm
usa a objetiva para observar as
aves. Se h muita distncia, por
exemplo, na copa de uma rvore,
uso os binculos. Em outras
situaes, a objetiva mesmo, por
questes de agilidade, explica.
Amend, entretanto, defensor
do uso do binculo. Para ele,
primeiro voc deve ver o bicho e
curtir o momento apreciando
aquela espcie que tanto procurou.
Depois, vou pensar em como vou
enquadr-lo e o binculo me ajuda
a compor a imagem, pois, por conta
da profundidade de campo muito
curta da lente, fica mais difcil voc
observar a ave e at mesmo
enquadr-la, afirma.

12 Tcnica&Prtica

Eduardo Gontijo

Acima, um gaturamo-rei registrado por

Joo Quental, em Posse (RJ); ao lado,
Marcos Amend com o equipamento
tomado por centenas de borboletas

Um acessrio necessrio o
trip, que ajuda o fotgrafo a apoiar
o equipamento pesado uma lente
300 mm f/2.8 chega a pesar 2 kg.
Contudo, dependendo da situao e
do pssaro a ser registrado, muitos
preferem segurar o equipamento na
mo para poder acompanhar a ave
e fazer o melhor clique.

RESPEITO NATUREZA
Embora os fotgrafos queiram
registrar o maior nmero de
espcies possvel para completar o
seu acervo, h um cdigo de tica
entre eles que deve ser respeitado.
Fotografar natureza uma
maneira de voc curtir e ajudar a
documentar aquele ecossistema.

Slvia Linhares

Quental recomenda tambm que o

profissional comece fotografando em
comedouros para, aos poucos, aprimorar
a tcnica e a rapidez necessria para
mudar as configuraes do equipamento.
E o principal ter pacincia, pois esses
pequenos animais emplumados podem
aparecer e fazer a melhor pose quando
menos voc esperar.

Papagaio tiriba-detesta-vermelha
registrado por Slvia
Linhares (abaixo)
enquanto comia

Rosemar Julio

Voc precisa de um conhecimento tcnico

e ambiental. O fotgrafo tem uma relao
tica com o tema. Se eu sentir que estou
deixando o bicho estressado, acuado e
aquilo vai prejudic-lo, prefiro me afastar
e perder a foto, ensina Amend.
Muito comum, o recurso do playback
para atrair pssaros s serve para
chamar algumas aves que estejam com
hormnios aflorados, por isso deve ser
usado com parcimnia, dizem os
especialistas. Em muitos casos ele
intil. Ou provoca na ave uma reao
de estresse nada recomendvel, diz
Quental. O playback, segundo Amend,
til para chamar o bicho. Mas ele no
deve ser usado para prolongar a
permanncia dele no local.
Para comear a fotografar pssaros,
comece pelos parques prximo sua casa
e entre para um grupo de estudos de
ornitologia a fim de conhecer mais sobre
o comportamento das aves, sugerem os
trs. Os grupos especializados ensinaro
muito sobre os hbitos das aves e
tambm sobre o respeito que voc deve
ter com a natureza, indica Slvia Linhares.

Tcnica&Prtica

13

DicAs ProfissionAis

A iluminao

para fotografar

recm-nascido

Eileen Parker

Conhea as principais possibilidades de

iluminao para produzir fotos de bebs e
veja como usar adequadamente cada fonte de
luz com as dicas de especialistas no assunto

14 Tcnica&Prtica

Trabalhar na rea
de newborn com
responsabilidade
tambm inclui
optar por uma
iluminao que no
incomode o beb

POR LIVIA CAPELI

otografias feitas com o beb

dormindo feito um anjo
combinam com iluminao
suave, que transmite uma
sensao de tranquilidade e conforto.
Alm de saber bem como fazer a
transio de poses e escolher os
acessrios corretos para ensaios de
newborn (temas abordados nas
edies 41 e 42 de T&P), o fotgrafo da
rea precisa entender os segredos
da boa iluminao, j que o esquema
de luz escolhido fundamental para
realar o beb e dar uma identidade
visual ao trabalho.

A luz deve ser escolhida com

estudo, testes e, acima de tudo, de
modo a incomodar minimamente o
beb durante o ensaio. Existem vrios
tipos de iluminao, desde a boa,
velha e gratuita luz do sol at os
equipamentos de luz artificial,
comprados em boas lojas de material
fotogrfico. Como todas apresentam
vantagens e desvantagens, T&P
convidou experientes fotgrafos para
falar sobre os tipos de iluminao
mais usados no segmento e mostrar o
tipo de esquema de luz que mais
utilizam. Veja as dicas.

Tcnica&Prtica 15

DicAs ProfissionAis
A luz suave e
natural obtida
por Laura por
meio de uma
janela lateral

Escolha da fotgrafa

Nikon D700

LUZ NATURAL

Nikkor 105 mm f/2.8 micro,

para fotografar os detalhes

Nikkor 24-70 mm f/2.8, para

fotografar o beb com a famlia

Nikkor 50 mm f/1.4, para fotos

gerais do ensaio

16 Tcnica&Prtica

Para produzir suas imagens de

newborn, a fotgrafa Laura Alzueta
aproveita a luz natural de uma
grande janela lateral do estdio que
mantm na cidade de So Paulo.
Segundo ela, a luz deve incidir em
ngulo de 45 graus no rosto do
beb, de maneira que chegue suave
e nunca chapada.
Para filtrar os raios solares mais
fortes, uma cortina de um tecido
muito leve e translcido que no
deixa passar os raios de sol (tipo
voal) usada como difusor nos
horrios de sol a pino. Para Laura, a
luz natural tem a vantagem de ser
moderada, envolvendo o beb com
um interessante efeito de sombras.
Por outro lado, h muitas
oscilaes durante o ensaio (cu
encoberto, dias chuvosos, cair da
tarde...), o que fora a fotgrafa a
refazer os ajustes de medio de
luz a cada clique.
Com a luz natural, Laura
geralmente costuma trabalhar no
modo manual da cmera. Ela opta
por usar lentes mais claras e assim

ganhar mais luminosidade.

Tambm prioriza diafragmas mais
abertos (f/2.8) e ajusta a velocidade
para ter mais desfoque com uma
menor profundidade de campo.
A dica de Laura medir a luz
mais do lado da sombra, para evitar

Trabalhar com lentes

luminosas colabora
quando a opo
por luz natural

Christina Amaral

Laura usa luz

natural
proveniente de
uma janela e
filtra os raios
solares mais
for tes com
uma cor tina

Fotos: Laura Alzueta

imagens superexpostas. Use o

equilbrio de branco (white balance)
no automtico e fotografe em RAW,
ajustando depois a temperatura de
cor no Lightroom ou Photoshop.
Cuidado com raios de sol
incidindo sobre o recm-nascido: se

estiver usando uma abertura ampla,

com muito desfoque, em conjunto
com tecidos e rendas muito claros,
provvel que haja perda de detalhes.
Lembre-se de que incluir sombras
ajuda a ressaltar os contornos do
beb, explica ela.

Graduada em Publicidade e
Propaganda, a fotgrafa Laura
Alzueta, 53 anos, j clicou cerca
de 400 bebs. Atenta aos
detalhes, as imagens que produz
remetem sempre a uma
expresso simples e orgnica e
se destacam por ela s usar a luz
natural. Muitas poses remetem ao
beb ainda dentro do tero, numa
suave combinao de luz,
acessrios e reaes espontneas
que ocorrem a cada vez que um
novo beb fotografado. Ela
tambm ministra workshops
sobre a tcnica de fotografar os
recm-nascidos e
uma das
sciasfundadoras da
ABFRN
(Associao
Brasileira de
Fotgrafos de
RecmNascidos).

Autoretrato

Laura Alzueta

importante
fotografar em RAW,
fazendo os ajustes
de temperatura
posteriormente

Para saber mais

www.lauraalzueta.com.br

Tcnica&Prtica 17

Fotos: Eileen Parker

Eileen usa o flash

rebatido em suas
produes, alcanando
uma luz muito suave e
sem incomodar os
bebs com os disparos

FLASH REBATIDO
A especialista Eileen Parker
adepta da luz de flash rebatido no teto
ou parede. Para no incomodar o beb
com os disparos, ela diz que
importante usar o flash na potncia
mnima e suavizar a luz acoplando um

hazy grande, de tamanho 90 x 1,20 cm,

no equipamento de iluminao.
Eileen adota a regra de que o p do
beb no deve ser mais iluminado que o
rosto, portanto o posicionamento lateral
do flash rebatido deve seguir esta
ordem: p do lado direito, flash no
lado oposto, e vice-versa. Como a
luz rebatida a sombra volta com
mais contraste na cena, o que
colabora para criar mais volume
no corpo do beb, conservando as
pequenas dobras.
A lente cinquentinha a mais
querida dos fotgrafos de recmnascidos. No entanto, vale
lembrar que para chegar ao
resultado ideal a cmera precisa
ser uma full frame. Com sensor
APS-C, a lente 50 mm passa a ter
funo de uma objetiva 75 mm.
Se a cmera no full frame, o
certo contar com uma lente
35 mm para ter o efeito da
50 mm, ensina a especialista.

Andreza Frattini Lolatto

Flash rebatido para

teto ou parede, com
hazy grande, para
suavizar a luz

Escolha da fotgrafa
Flash rebatido
com hazy
grande

Canon EOS 5D Mark III

Canon 100 mm
macro f/2.8, para
os detalhes
Canon 50 mm
f/1.2L, para imagens
gerais do ensaio

Scia-fundadora da ABFRN
(Associao Brasileira de
Fotgrafos de Recm-Nascidos
e membro da NAPCP (Member
of the National Association of
Professional Child
Photographers), a ex-publicitria
Eileen Parker, 48 anos,
especialista em fotos de
gestantes e newborn, bebs e
famlias. Com grande experincia
em captar imagens dos pequenos,
tendo j fotografado centenas
de bebs, Eileen fez
diversos cursos
internacionais
com alguns
profissionais
importantes do
segmento, como
as americanas
Kelley Ryden,
Tracy Raver e
Stephanie Robin.

Autoretrato

Eileen Parker

Para saber mais

www.eileenparker.com.br

Tcnica&Prtica 19

DicAs ProfissionAis
Um grande
softbox ajuda a
suavizar a luz

Escolha da
fotgrafa

Canon EOS 5D Mark III

LUZ CONTNUA HALGENA

Canon 100 mm
macro f/2.8,
para clicar os detalhes

Canon 50 mm f/1.2L,
para fotos gerais

Tubo base
halgena

A fotgrafa Simone Silvrio tambm

Simone recorre a um tubo base,
costuma usar geralmente a luz natural
equipamento do fabricante nacional
de uma janela em ensaios feitos no seu
Atek. Essa luz contnua (que aceita a
estdio. Porm, em dias nublados ou em
maioria dos acessrios das linhas de
sesses realizadas ao entardecer, quase
flashes) utilizada por ela com um
ao cair da noite, quando a
softbox grande (de tamanho
O clima acolhedor
iluminao natural j no
120 x 90 cm), o que
das fotos feitas por
to intensa, ela opta por
proporciona bastante
Simone Silvrio
usar luz contnua com
suavidade
cena, alm de
resultante da luz
lmpada halgena.
ajudar a dispersar o calor
contnua halgena

Ariane Bernardini

Como recurso
alternativo de
iluminao,
Simone usa a
luz contnua
halgena

necessrio corrigir
posteriormente o tom
amarelado provocado
pela lmpada halgena

que normalmente emitido por

lmpadas halgenas (que podem
ser de 300 Watts ou 650 Watts).
A especialista diz que est
habituada a posicionar a luz
frontalmente ao set, levemente
para a esquerda do beb, em

ngulo de 45 graus. Embora a

temperatura de cor da lmpada
halgena seja de 3.200 Kelvin,
Simone faz as imagens sempre
em RAW e posteriormente corrige
a cor amarelada com a ajuda do
programa Lightroom.

Formada em Administrao,
Simone Silvrio, 48 anos, j
trabalhou como executiva nos
bancos Citibank e WestLB. No
entanto, a paixo por fotografia fez
com que ela voltasse aos estudos,
ingressando na Faculdade de
Arquitetura da USP para cursar
Arquitetura e Fotografia.
Simultaneamente cursou
fotografia na Escola
Panamericana de Artes.
Atualmente, dedica-se
integralmente fotografia de
recm-nascidos,
crianas,
grvidas, famlias
e eventos.
casada com
Jaiel, parceiro
na vida e na
fotografia,
atuando no
StudioTrend.

Autoretrato

Fotos: Simone Silvrio

Simone Silvrio

Para saber mais

www. simonesilverio.com.br

Tcnica&Prtica 21

Fotos: Newton Medeiros

DicAs ProfissionAis

Newton usa os
iluminadores de luz
fria da Atek para
produes de
recm-nascidos

LUZ CONTNUA FLUORESCENTE

Como possui um estdio
grande, o fotgrafo Newton
Medeiros, em parceria
com a produtora e assistente
Silvia Figueiredo ( ela quem
posiciona os bebs para ele),
deixa sempre quatro sets
preparados durante suas
sesses de fotos de newborn
para facilitar o fluxo.
Em cada set montado
Newton costuma usar nas
laterais da cena um
Iluminador Seven Light
7x45 W (para sete lmpadas
fluorescentes) e outro
Iluminador Four Light 4x45 W
(para quatro lmpadas
fluorescentes), ambos da

Para trabalhar com

luz contnua
fluorescente preciso
bater o branco

22 Tcnica&Prtica

Atek. Newton acopla

softboxes especiais, de
tamanho 70 x 70 cm, em cada
iluminador. Ao usar essa
configurao, ele consegue
obter uma iluminao suave e
tambm com volume.
A vantagem que a luz
contnua fluorescente no
emite calor. No entanto, como
a temperatura de cor desses
iluminadores que uso no
calibrada, necessrio fazer o
ajuste de white balance antes
de clicar, diz ele. Para isso,
ensina Newton, basta bater o
branco com a ajuda de um
carto cinza ou uma folha
branca, como manda o
manual do equipamento.
Dessa maneira, ele garante a
tonalidade correta e uniforme
em todas as imagens da
sesso, explica o fotgrafo.

Iluminador Seven
Light (sete
lmpadas) com
softbox especial

Escolha do fotgrafo

Nikkor 50 mm f/1.4, para

fotos gerais

Newton Medeiros e
Silvia Figueiredo

Iluminador Four
Light com
softbox especial

Com 18 anos de carreira, Newton

Medeiros especialista em
fotografia de publicidade, moda,
beleza e culinria. Autor dos
volumes 1 e 2 de Estdio na
Prtica, que fazem parte da srie
Biblioteca Fotografe, da Editora
Europa, ele coordena sua agncia
de design em Guarulhos (SP),
onde mantm seu estdio e
ministra diversos cursos de
fotografia, como Moda e Book,
Produtos para Publicidade,
Tratamento de Imagens, entre
outros. ao lado
de Silvia
Figueiredo,
parceira de vida
e profisso, que
Newton
fotografa e d
workshops
sobre fotografia
de newborn.
Para saber mais
newtonmedeiros.com.br

Tcnica&Prtica 23

Marcelo Iha

Nikon D800

Iluminador Four Light

(quatro lmpadas) com
softbox especial

FotograFia de gastronomia

24 tcnica&Prtica

A hora das

massas
Do cozimento ao tipo de iluminao para
destacar molhos, coberturas e recheios, confira
as receitas adotadas pelo expert Mauro
Holanda para produzir fotos de massas, pizzas e
lasanhas nesta segunda aula da srie
POR LIVIA CAPELI (TEXTO) E MAURO HOLANDA (FOTOS)

receita exige uma certa

habilidade para cozinhar, uma
pitada de estilo no
enquadramento e deve ser
regada a uma iluminao que destaque
a textura da massa. Para fotografar
comidas como espaguete, capelete,
lasanha e pizza preciso, segundo o
especialista Mauro Holanda, um p na
arte de cozinhar e outro na de fotografar.
Nesta segunda aula da srie sobre
fotografia de culinria (a primeira, na
edio passada, foi sobre carnes e peixe),

o expert selecionou uma srie de dicas

sobre massas, dividindo os temas em
massas longas e curtas, pizzas e
lasanhas aparentemente iguais
(afinal todos levam trigo e ovos), porm
com particularidades no quesito
fotografia e estilizao.
No poderiam faltar tambm as
dicas da produtora de gastronomia,
Tereza Galante, parceira de Mauro na
profisso h 20 anos. Acompanhe as
tcnicas e o modo de preparo usado
pelos dois profissionais.

Massas devem
ser fotografadas
sempre com uma
boa contraluz
para ressaltar o
brilho e a textura

tcnica&Prtica 25

FotograFia de gastronomia

Acima, o penne vai

empilhado com
outros ingredientes
no garfo; abaixo,
um exemplo das
diversas maneiras de
fotografar macarro

MASSAS LONGAS E CURTAS

Cozimento al dente: este o caminho
usualmente utilizado na preparao de
massas para fotografia. O processo
completado passando moderadamente a
pasta, depois de cozida, no azeite. O

truque usado frequentemente pela

produtora Tereza Galante serve para que a
massa no grude uma na outra, podendo
ser manipulada e moldada com mais
facilidade, alm de proporcionar aquele
aspecto brilhante e apetitoso.
Na fotografia, habitualmente as
massas que levam molho so preparadas
com bem menos do ingrediente em relao
ao que normalmente servido. O estilo de
apresentao pode variar entre uma coroa
de molho sobre a pasta ou at o molho
espalhado em tudo, explica a produtora.
As chamadas massas longas (que
incluem uma gama de espaguetes,
talharins e fettuccines, entre outros)
podem ser apresentadas na foto em
um prato fundo (mais tradicional) ou
ajeitadas em pratos rasos no estilo
vulco. Vo bem enroladas em um garfo
grande, com alguns fios pendurados.
As curtas (penne, fusilli e farfalle,
entre outros) tambm podem ser

Bruna Pavo

Colmeia na contraluz
cria contraste

Softbox e striplight
nas laterais ajuda a
suavizar as sombras
colocadas no garfo e devem ser
empilhadas de maneira harmnica.
Mauro Holanda esclarece que a
estratgia favorece tanto o destaque da
qualidade da massa como o tipo de
recheio que algumas pastas levam,
como os ravilis e capeletes, por
exemplo. Quando a massa est no
garfo, o foco normalmente no primeiro
plano, deixando o resto do prato
desfocado, explica.
A estilizao depende muito do cliente,
do editorial e tambm do tipo de massa.
H trabalhos que pedem um clima de
cozinha caseira, e ento h liberdade para
usar ingredientes como tomates, alho,
pimentes ou louas mais rsticas.
J as imagens que requerem um
aspecto mais sofisticado, como as feitas
para um restaurante elegante, exigem
um cenrio com taas de vinho, toalhas
brancas e loua requintada.
A iluminao precisa destacar a
textura da massa, o brilho do molho ou o
volume do recheio. Geralmente, Mauro
consegue isso usando uma iluminao
mais dura na contraluz (com uma colmeia)
para dar mais contraste. Com frequncia
ele adiciona, nas laterais do cenrio,
difusores como striplight e softboxe para
suavizar a luz e eliminar as sombras.
importante aprender como a luz

O espaguete
pode ser
apresentado
enrolado
no garfo,
deixando
alguns fios
pendurados

reage com cada tipo de comida e como

domin-la para fazer com que o alimento
fique com aspecto gostoso. Estude a
comida antes de fazer uma foto. Pesquise
sobre as cores, o tipo, a receita, a loua.
Busque o ponto mais interessante sobre o
prato, recomenda o especialista.

O uso de taas
de vinho e
toalhas brancas
d um tom mais
sofisticado
produo

tcnica&Prtica 27

FotograFia de gastronomia

Acima, pizza de muarela com

queijo puxado exige dose extra
do ingrediente; abaixo, cortador
d charme na foto, mas
preciso levar o prprio arsenal

PIZZAS
Pizzas podem ser extremamente
deliciosas, mas so bem exigentes
no quesito da boa imagem. De forma
simplista, para uma foto elas no
passam de discos de massa
achatados, com coberturas sem
muita graa nem dimenso.
Para conseguir resultados
atraentes e quebrar o montono
formato da pizza, a iluminao deve
ser mais baixa, bem rasante.
Segundo Mauro, isso que enfatiza
o volume e a textura da cobertura.
Mas em compensao surgem
novos problemas tcnicos: a luz fica
bem menos homognea, tendendo
para um tom mais estourado em
determinados pontos da pizza (as
bordas, por exemplo).
Outra dica importante para ter
sucesso nesse tipo de comida
buscar o enquadramento sempre no
ponto mais atraente. Nesse caso, a

borda tambm um exemplo.

Para estilizar, a forma mais
adequada usar elementos que
compem os prprios ingredientes
da pizza, como tomates. Vidros de
azeites tambm combinam muito
bem a propsito, o fotgrafo deve
levar seu prprio arsenal, como
esptulas, cortadores, pratos,
tbuas de madeira e vidros de
azeites, pois os disponveis nos
restaurantes geralmente tm
aspecto desgastado.
E, por mais que o cliente insista,
jamais fotografe a pizza dentro da
caixa de papelo do sistema delivery
ou naquelas formas de alumnio.
Enquanto a pizza est assando,
teste a composio e a luz com os
adereos de produo. A velocidade
muito importante. Especialmente
em se tratando de pizza com
cobertura de queijo. Normalmente,

Em fotos de pizzas, busque o ponto mais positivo, como a borda (acima);

abaixo, fatia de pizza em primeiro plano uma sada para esse tipo de tema

Um dos pioneiros da fotografia de

gastronomia moderna no Brasil,
Mauro Holanda, 57 anos (30 deles
dedicados carreira), levanta a
bandeira a favor de atuar fora do
estdio (no que ele no tenha
um). Formado em Cinema pela
ECA-USP, descobriu que sua
verdadeira vocao estava ligada
fotografia. Foi na extinta revista
Gourmet, nos anos 1980, que ele
tomou gosto por
fotos de comida.
Da em diante,
ele se tornou um
especialista e
tem clicado para
restaurantes,
revistas e
fornecedores.

Rodrigo Bari

Mauro Holanda

Para saber mais

mauroholanda.com.br

depois que esfria, o ingrediente fica

com aspecto fosco e nada saboroso.
A pizza vai para o cenrio sempre no
ltimo minuto. A preparao mais
demorada, mas o clique muito
rpido, ensina Mauro.
A produtora Tereza Galante diz

que um bom truque para dar mais

brilho pizza reg-la com um
pouco de azeite pouco mesmo,
com muita moderao, sem
exagerar, caso contrrio formar
poas na superfcie.
Existem diversas maneiras de

fotografar pizzas. As mais clssicas

aquela do pedao levantado na
esptula e o queijo derretido. No
entanto, necessrio uma dose
extra do ingrediente na preparao
para criar o efeito perfeito, alm de
velocidade na hora de clicar, claro.
Outra ideia colocar a pizza em
um prato com uma fatia cortada no
foco e o restante dela desfocado.
Isso sempre ajuda a mostrar a
espessura da massa.

tcnica&Prtica 29

 importante
fotografar a lasanha
cortada, em uma
esptula, mostrando
as camadas

Contraluz com
refletor parablico
permite dar mais
brilho na lasanha
Softbox na
lateral elimina
sombras

Bruna Pavo

Tereza Galante
Tereza Galante, 59 anos, atua na
produo gastronmica h mais
de 30 anos. Ela j realizou
produes para editoriais de
revistas como Gula, Go Were
Gastronomia, Ana Maria e
Claudia Cozinha. Contribuiu
com seus trabalhos para
colees de livros, como Chefs,
da editora Melhoramentos;
Cozinha da Itlia, lanado pela
Publifolha; Livro
de Sobremesas,
para o Acar
Unio; e
Coleo Oflia.
Alm disso, j
fez campanhas
publicitrias
para a Sadia e
para a Perdigo.
Para saber mais
tereza.galante@uol.com.br

30 tcnica&Prtica

Striplight ajuda
a dar contraste
cena

LASANHA
Um dos alimentos mais difceis
de se fotografar a lasanha. Embora
ela seja um tipo de massa muito
saboroso, a aparncia no nem um
pouco fotognica. Especialmente
por conta da parte de cima, que no
nada atraente.
O segredo de uma boa foto de
lasanha, segundo Mauro, explorar
o recheio. No entanto, uma vez que
se corta a massa, rapidamente as

camadas se desmancham. Portanto,

deixe tudo preparado para o clique.
Existem diversas maneiras
eficientes de apresentar uma
lasanha em uma foto. possvel, por
exemplo, colocar um nico pedao
em um prato, o que funciona bem
para mostrar o recheio.
No entanto, se o cliente pede a
massa por inteiro, a no h muita
sada. Retire um pedao, deixando
um buraco, e fotografe o restante
em um ngulo de trs quartos,
mostrando as camadas e um pouco
do topo. Outra possibilidade clssica
clicar a lasanha com um pedao
sendo retirado com uma esptula. O
efeito do queijo derretido puxado d
um aspecto bem apetitoso.
importante que a iluminao
seja pensada no quesito brilho e
contraste, o que confere textura
massa, fazendo-a parecer deliciosa.
Vale acrescentar no esquema uma
contraluz, com uma colmeia por
exemplo, o que cria uma luz mais
dura. Mauro Holanda costuma ter
dois difusores laterais (geralmente
um softbox e um striplight)
agregados a esse esquema.
Jeito errado:
a lasanha
quando
fotografada
inteira pode
passar a
impresso de
ser qualquer
comida, como
uma polenta

dicas Profissionais

Fotografia de viagem
exige a escolha do

equipamento certo
No h necessidade de investir em cmeras e lentes top de linha
para atuar nesse segmento. Veja como se equipar sem gastar muito
POR TALES AZZI

32 Tcnica&Prtica

ara fazer boas fotos de

viagem no preciso
ter um equipamento
profissional. O mais
importante o olhar do fotgrafo
e a sensibilidade para compor.
Fatores como planejamento,
dedicao e concentrao contam
mais do que levar na mochila uma
cmera top de linha. Mesmo os

modelos compactos mais

modernos, como a Canon G 1X, tm
lentes de boa qualidade tica e
sensores de alta resoluo
suficientes para impresses de bom
tamanho, como pgina dupla de
revista, por exemplo. Porm,
claro que um equipamento mais
sofisticado e com mais recursos ter
importncia fundamental se a ideia

for fazer um trabalho fotogrfico de

alto nvel tcnico.
O kit bsico para um fotgrafo
profissional de viagem, ou mesmo
para um aficionado expert, deve
incluir uma cmera DSLR, uma
lente grande angular zoom (como
a 16-35 mm, a 17-40 mm ou a
24-70 mm), uma teleobjetiva zoom
(como a 70-200 mm, a 70-300 mm

Uma cmera, que no precisa

ser top de linha, um jogo com
trs lentes zoom f/4 com
sistema de estabilizao e um
bom trip: eis o bsico para
atuar em fotografia de viagem

Tcnica&Prtica 33

dicas Profissionais

Pescador na contraluz na
Praia da Ponta Grossa, em
Icapu (CE), em foto com
lente 70-200 mm f/4

Cmeras bsicas como a Nikon D3300

ou a Canon EOS Rebel T5i so
suficientes para boas fotos de viagem

34 Tcnica&Prtica

ou a 100-400 mm), um flash

dedicado, um bom trip e alguns
acessrios (filtros, cartes de
memria, baterias e pilhas extras).
J a escolha do modelo da cmera e
das lentes deve estar adequada s
pretenses e ao bolso do fotgrafo.
O iniciante, por exemplo, no
precisa de um equipamento muito
sofisticado. So recomendveis as
DSLRs bsicas, como as Nikon
D3200/3300 ou D5200/5300 ou as
Canon EOS Rebel T5/T5i ou SL1.
Essas cmeras tm corpo de
policarbonato e flash embutido, e
oferecem programas especficos de
exposio, como retrato, esporte,
paisagem e cena noturna, alm dos
modos de prioridade de abertura e
prioridade de velocidade, bastante
prticos para quem ainda no
domina os ajustes manuais.
J cmeras semiprofissionais,
como a Nikon D7100 e a Canon EOS
70D, so boas alternativas para o
amador avanado, que j evoluiu
tecnicamente, mas no quer

desembolsar uma grana preta em

uma mquina top de linha. As semi
tm o corpo reforado em metal e
oferecem muito mais recursos.
Por isso, so uma opo de bom
custo-benefcio mesmo entre os
fotgrafos profissionais.
No entanto, se a inteno
sair a campo constantemente ou
imprimir fotos de paisagens em
grandes formatos (para venda
como fine art), o investimento em
uma cmera profissional deve ser
considerado. Modelos como as
Nikon D750, D810 e D610 ou as
EOS 5D Mark III e EOS 6D tm
corpo em metal, com revestimento
emborrachado e protegido, o que
as torna mais resistentes e
durveis. Elas so projetadas para
suportar o uso intensivo em altas
e baixas temperaturas. Oferecem
sensores de alta resoluo e em
tamanho similar ao antigo filme
de 35 mm (24 x 36 mm). Por isso,
so tambm conhecidas como
cmeras full frame (quadro cheio).

A Nikon D610 e
a Canon EOS 6D
so duas timas
cmeras full frame
intermedirias

Pescador acerta a rede em Piaabuu (AL): retrato com lente 24-70 mm f/4

O sensor full frame assegura

uma melhor qualidade de imagem
entre as DSLRs e no altera o ngulo
de viso das objetivas antigas.
Nesse quesito, cmeras com esse
sensor ganham das amadoras e
semiprofissionais, que oferecem
sensores APS-C, de tamanho menor
(em torno de 23 x 15 mm), o que
causa o fator de corte na lente (que
de 1,6x para as cmeras da Canon
e 1,5x para as da Nikon).
O fator de corte pode ser um
inconveniente com o uso de objetiva
grande angular, j que uma 20 mm
vai captar um ngulo de viso
similar a uma 35 mm (crop de 1,5x)
ou 32 mm (1,6x). A vantagem, porm,
se d com uso de teleobjetiva, que
ser potencializada. Uma 300 mm
oferecer um ngulo de viso similar
ao de 450 mm com o crop de 1,5x,

sem nenhuma perda de

luminosidade. Para resolver o
problema do fator de corte com
grande angular, os fabricantes
desenvolveram linhas de objetivas
especficas para as DSLRs de
sensor reduzido. o caso da linha
EF-S da Canon e DX da Nikon.

LENTES
A escolha da lente deve ser feita
segundo dois fatores principais: a
distncia focal e a luminosidade.
As lentes zoom amadoras tm
abertura mxima entre f/3.5 (em
posio grande angular) e f/5.6 (em
meia-tele ou tele), enquanto uma
profissional costuma ter diafragma
mximo fixo em f/2.8. A vantagem
nesse caso poder fotografar em
situaes de baixa luz sem precisar
do trip e com menor risco de a

foto sair tremida alm de

aumentar o desfoque do fundo no
uso da tele, efeito que fica atraente
em retratos em close.
Construdas com componentes
mais robustos, elementos pticos de
melhor qualidade e com grande
preciso de movimentos sem
folgas e maior rapidez no
autofoco, as lentes profissionais
logicamente custam bem mais caro.
As tops de linha ainda usam cristais
pticos especiais que melhoram
sensivelmente a nitidez, reduzindo
distores e aberrao cromtica.
No entanto, sempre que
possvel, o fotgrafo de viagem
deve investir em objetivas
profissionais de abertura mxima
constante f/2.8 ou no mnimo f/4.
melhor usar uma cmera mais
simples com lentes profissionais

Tcnica&Prtica 35

dicas Profissionais
A EF 27-70 mm f/4L IS USM
uma excelente opo para
fotografia de viagem

Duas lentes com timo

custo-benefcio para
Canon: a EF 17-40 mm
f/4L USM (ao lado) e a EF
70-200 mm IS f/4L USM

A macro EF 100 mm f/2.8L

IS USM e o teleconverter EF
1.4x II (ambos abaixo) so
dois timos complementos

do que o contrrio, pois de nada

adianta gastar uma fortuna com
uma cmera top de linha para
depois usar lentes escuras e de
baixa qualidade ptica.
Nos ltimos anos, uma
evoluo tecnolgica diminuiu um
pouco a vantagem das lentes f/2.8
em relao s demais: o sistema
de estabilizao ptica. Ao agir na
lente ou no corpo da cmera, o
estabilizador permite o uso de
teles em velocidades de obturador
duas, trs at quatro vezes abaixo
do ideal sem que a foto saia
tremida. Na prtica, uma telezoom

36 Tcnica&Prtica

profissional 70-200 m f/4 com

estabilizador poder ter o mesmo
rendimento de uma 70-200 mm
f/2.8 sem o sistema, mas a um
custo bem menor.
Em geral, as lentes profissionais
tm um preo alto justamente pela
maior luminosidade e pelos
materiais usados na sua
construo. Em uma conta simples,
a que tem abertura mxima
constante de f/2.8 custar cerca
de 50% a mais que uma com
diafragma f/4 constante. Um
exemplo a Canon EF 16-35 mm.
Na verso f/2.8L II USM, ela custa

cerca de US$ 1.700. J o modelo

f/4L IS USM vendido por volta de
US$ 1.200. Uma alternativa a elas
a EF 17-40 mm f/4L USM, com preo
na mdia de US$ 900. Comparando
as trs lentes profissionais
(identificadas pelo L), o melhor
custo-benefcio o da 16-35 mm f/4
por causa do sistema IS de
estabilizao, que no existe nas
outras duas objetivas.
O mesmo ocorre com a Canon EF
24-70 mm: a f/2.8L II USM tem preo
na faixa de US$ 2 mil; j a f/4L IS
USM comercializada por cerca de
US$ 1 mil. Uma boa diferena, pois

Ao lado, a Nikkor 24-85 mm

f/3.5-4.5G ED VR e, acima,
a 70-200 mm f/4G ED VR

os US$ 1 mil que as separam podem

se transformar em outra lente. No
caso, uma EF 70-200 mm f/4L IS
USM (cerca de US$ 1.300). Ou seja,
com mais US$ 300 voc passa a ter
trs lentes timas que cobrem
praticamente todo o espectro do
que ir fotografar em viagens, desde
que use uma cmera full frame.
Com o tempo e a evoluo
tcnica, o fotgrafo pode comear
a sentir a necessidade de
complementar o equipamento. A
vem a opo de adquirir a objetiva
macro Canon EF 100 mm f/2.8 IS
USM (cerca de US$ 950), importante
para fotos de gastronomia, e uma
tele fixa potente para reportagens
na natureza (pssaros, animais e
detalhes de paisagem). Como uma
300 mm f/2.8L USM (em torno de
US$ 6.600) parece algo invivel,
possvel considerar a 100-400 mm
f/4-5.6L IS USM por algo em torno
de US$ 1.700. Outra alternativa
aproveitar a prpria 70-200 mm f/4

IS com teleconversor. No caso, o

modelo Canon EF Extender 1,4x III
(por volta de US$ 450) transforma a
70-200 f/4 em uma 112-320 mm
f/5.6 (rouba um ponto de luz); j
com Extender EF 2x III (tambm na
faixa de US$ 450), a telezoom vira
uma 140-400 mm f/8 (rouba dois
pontos de luz). Com o sistema IS,
essa perda de luminosidade no
chega a ser uma tragdia.
Os exemplos dados so da
Canon, mas servem para a Nikon
tambm, que tem uma linha de
lentes um pouco diferente. No caso
de lentes Nikkor, o sistema de
estabilizao identificado pela
sigla VR. Assim, existem opes
interessantes a preos mdios
atraentes, caso da AF-S 16-35 mm
f/4G ED VR (US$ 1.260), da AF-S 2485 mm f/3.5-4.5G ED VR (US$ 600),
da AF-S 70-200 mm f/4G ED VR
(US$ 1.400), da AF-S Micro 60 mm
f/2.8G ED (US$ 600) e da tele AF-S
300 mm f/4D IF-ED (US$ 1.495).

O ideal comprar lentes

originais, ou seja, da mesma marca
da cmera. No entanto, h lentes
universais, como as das marcas
Tokina, Sigma e Tamron, que na
sua linha profissional oferecem
qualidade ptica comparvel s
originais e com um preo mais
atraente. A ausncia de servio de
assistncia tcnica autorizada no
Brasil sempre foi um empecilho para
a compra dessas lentes. Mas a
Tokina j tem representao oficial
por aqui e existe a promessa de que
a Sigma tambm ter em breve.

ACESSRIOS
O flash dedicado costuma ser
um item dispensvel por muitos
fotgrafos de viagem. De fato, no
fundamental. Mas tem utilidade
como luz de preenchimento para
evitar sombras (retratos, fotos de
pssaros e animais, cenas do
cotidiano e gastronomia). O flash
tambm pode sofisticar bastante as

Duas lentes complementares para

cmeras Nikon: a Micro 60 mm f/2.8G
ED (ao lado) e a 300 mm f/4G ED

Tcnica&Prtica 37

dicas Profissionais

O trip, como este

da Manfrotto, deve
ser profissional,
leve e resistente

imagens, especialmente se
combinado com o uso de disparador
remoto e rebatedor (como os da
LumiQuest).
J o trip pode ser um estorvo
para carregar, mas garantia de
imagens ntidas e tecnicamente
perfeitas. indicado para fotos em
baixa velocidade (exigidas pela luz
tnue do amanhecer e do
entardecer), para ter profundidade
de campo mxima com aberturas
f/16 ou f/22 (fundamental em

Tales Azzi
Jornalista profissional formado
pela Unesp em 1999, Tales Azzi foi
reprter de Fotografe Melhor
entre 2001 e 2004. H dez anos
reprter
especial da
revista Viaje
Mais, tambm
da Editora
Europa, para
a qual produz
textos e fotos
em viagens
nacionais e
internacionais.

38 Tcnica&Prtica

paisagens), em fotos noturnas e com

uso de teleobjetiva em velocidades
abaixo de 1/250s. Um detalhe
importante lembrar de desativar o
sistema de estabilizao da lente
quando a cmera estiver no trip. Se
voc no fizer isso, corre o risco de
a foto sair tremida justamente por
causa do estabilizador, que causa
um efeito contrrio quando a
cmera est estabilizada.
muito importante que o trip
seja ao mesmo tempo robusto e leve
para garantir estabilidade (os de
fibra de carbono so os mais
avanados), tenha gancho para a
colocao de lastro, marcador de
nvel e ball head (cabea com
esfera), mais rpida para fazer os
ajustes. Por isso, a opo deve ser
sempre por um modelo profissional
que, por suas caractersticas,
tambm so geralmente mais caros.
Marcas como Gitzo, Manfrotto,
Benro e MeFOTO tm produtos de
tima qualidade com preos
partindo de US$ 300.
Todas as lentes devem ser
protegidas com filtro UV para evitar
riscos no cristal externo. O filtro
polarizador tambm muito usado
em fotos de paisagens, pois
elimina reflexos e satura as cores,
especialmente o azul do cu. Mas o
polarizador rouba dois pontos de
luminosidade, por isso deve ser
usado com prudncia. Funciona
bem por volta das 8h e 10h e entre
15h e 17h, com o sol posicionado, de
preferncia, ao lado do fotgrafo.
Para transportar o equipamento,
a melhor opo uma mochila
prpria para fotografia, como
compartimentos acolchoados e
divisrias ajustveis, com as da
Lowepro, da National Geographic,
da Pelican, da Tamrac, da Vanguard
e da brasileira Alvha. So mais
cmodas para as caminhadas do
que as bolsas a tiracolo porque
distribuem melhor o peso. A
desvantagem precisar tirar
a mochila para acessar o
equipamento. Por isso, as mochilas
com abertura lateral so ideais por

Acima, trip da
Gitzo em fibra de
carbono; abaixo,
uma mochila da
Lowepro para uso
em fotografia

permitir o acesso mais fcil ao

equipamento. Ou ento combine o
uso da mochila convencional com
um cinturo com bolsos para
carregar as lentes, como os
cintures Nowbomb, desenvolvidos
pelo fotojornalista brasileiro Jorge
Arajo (www.jorgearaujo.com.br).

aPrenda com esPecialisTas

Todo ensaio sensual

deve comear com uma
boa conversa para que
a modelo e o fotgrafo
estabeleam uma
relao de confiana

A arte da direo em

ensaios sensuais
Cinco renomados fotgrafos do setor do dicas de como dirigir modelos
para conseguir expresses e poses cheias de sensualidade. Saiba mais
40 Tcnica&Prtica

POR KARINA SRGIO GOMES

seus truques de direo.
O ensaio sensual no deixa de ser um
retrato. Mas a modelo precisa estar mais
disposta, pois uma foto que exigir mais
dela, define Pedro Nossol, fotgrafo com
cerca de 15 anos de experincia na rea. Para
fazer com que a mulher fique vontade diante
da cmera e faa poses e caras sensuais,
tudo vai comear com uma boa conversa,
alertam os fotgrafos. Alex Korolkovas, que j
fotografou para as revistas masculinas VIP,
Trip, Sexy, entre outras, e ministra o workshop
Fotografia para Pervertidos, costuma ir ao

Drausio Tuzzolo

oda mulher tem seu lado sensual,

independentemente da idade, da
profisso ou da forma fsica. Cabe ao
fotgrafo que trabalha com
sensualidade e nu artstico conseguir dirigir a
modelo, seja profissional ou no, de forma
que ela se solte, faa as poses com a ousadia
certa, sem passar da linha que separa a
sensualidade do vulgar. Tcnica&Prtica
ouviu cinco renomados profissionais (Alex
Korolkovas, Gina Stocco, Drausio Tuzzolo,
Mauri Granado e Pedro Nossol)
para saber quais so

Tcnica&Prtica

41

aPrenda com esPecialisTas

Pedro Nossol

O fotgrafo deve
sempre deixar bem
claro para a modelo que
est ali para realizar um
trabalho profissional

camarim em que a modelo est

sendo produzida e perguntar do
que ela gosta e conhecer um pouco
do estilo da pessoa.
Como voc quer ser vista? Como
voc quer mostrar sua
sensualidade? So perguntas
essenciais, segundo Korolkovas.
Durante essa conversa, importante
quebrar o gelo e deixar claro o que
voc pretende fazer. O fotgrafo
costuma levar uma pasta com
referncias e pedir a modelo: queria

42 Tcnica&Prtica

que voc me mostrasse como voc

gostaria de ser vista. As referncias
tambm servem para a mulher
entender quais poses voc gostaria
de que ela fizesse.

CRIAR UM CLIMA
No estdio, Mauri Granado,
profissional com cerca de 30 anos
de carreira, ressalta que
importante criar um ambiente
agradvel. Coloco sempre uma
msica legal, ofereo frutas que
tenham um qu sensual, como um
morango, acendo incenso... Esses
detalhes facilitam que a modelo
entre no clima de sensualidade,
diz Mauri. Alguns fotgrafos
indicam que se oferea uma

taa de champanhe ou de vinho s

para a modelo ganhar um pouco
mais de confiana e se sentir
mais vontade.
Se ainda assim a modelo
aparentar nervosismo, o profissional
deve passar confiana a ela a partir
da sua postura. A mulher sabe
quando voc olha para ela com
segundas intenes. Por isso, voc
deve sempre deixar claro que est
ali para realizar seu trabalho como
fotgrafo e registrar as melhores
poses e ngulos dela, alerta Nossol,
que, s vezes, para a modelo se
sentir mais confortvel, pede para
que a maquiadora ou a produtora
fique com ele dentro do estdio.
Esse j no um problema que

Drausio Tuzzolo
Gina Stocco

fundamental que o fotgrafo passe confiana

para a modelo e a deixe vontade para ousar em
poses, como nas fotos acima e ao lado

fotgrafas mulheres encontram, diz

Gina Stocco, que realiza um projeto
de ensaios sensuais para mulheres
comuns desde 2008. Ser mulher
facilita muito o meu trabalho. Pois
elas se sentem mais confortveis
sendo fotografadas por outra
mulher, explica.
Uma dica para a modelo
comear a se soltar fazer os
primeiros cliques com ela vestida.
E, conforme a mulher for evoluindo,
voc pede para que ela v tirando
as peas. Nunca comece pelo nu
direto. Quando a pessoa est com

roupa, ela se sente mais segura,

ensina Drausio Tuzzolo, autor do
livro Como Fotografar Nu,
Sensualidade e Fine Art (Editora
Europa, 2007), que j fotografou
para as revistas masculinas Playboy
e Sexy e ministrou vrios workshops
sobre o tema.
Em geral, as primeiras fotos no
so as melhores exatamente porque
a modelo ainda est um pouco
travada. No tempo do filme,
Korolkovas revela que ele fazia os
primeiros cliques sem negativo na
cmera. E s comeava a fotografar

de verdade quando sentia que a

modelo estava pronta.
O que todos os profissionais
indicam que se mostre o primeiro
registro em que o fotgrafo percebe
que a modelo est bem sedutora.
Quando a mulher v a foto em que
est linda, ela ganha confiana e se
solta ainda mais, ensina Gina.

A POSE IDEAL
Por se mulher, Gina trabalha
com a modelo como se fosse uma
marionete. Ela posiciona todo corpo
da modelo exatamente como ela

Tcnica&Prtica 43

Invista na sua carreira em 2015

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R. Engenheiro Francisco Azevedo, 807 - Vila Madalena - SP (11) 3021- 3335

Pedro Nossol

Em fotos em estdio, deixe algum objeto

com o qual a modelo possa interagir,
como uma cadeira (acima); o olhar
sedutor (ao lado) algo que o fotgrafo
precisa saber extrair da modelo

ela tiver seios bonitos, d destaque

a eles. Se voc estiver fotografando
uma mulher com pouca cintura, no
a fotografe de frente. Ela vai sair
com um corpo quadrado, e isso
no legal. Explore poses que
ressaltem o que ela tem de mais
sensual, ensina Drausio.

Mauri Granado

OLHAR 43

criar poses, seja uma janela, uma

cama ou mesmo uma cadeira.
Assim que a modelo ficar na
pose ideal para o clique, verifique se
o corpo dela no est fazendo
dobras em lugares como a cintura
ou abaixo do pescoo. O fotgrafo
deve suavizar tambm linhas de
expresso. Voc responsvel por
todo o trabalho: luz, maquiagem e
as poses da modelo. Por isso, preste
muita ateno em tudo, at se o

46 Tcnica&Prtica

lenol na cama est bem

posicionado. importante ficar
atento a todos os detalhes, pois
eles no se resolvem na psproduo. Um bom fotgrafo apenas
finaliza o trabalho dele no
Photoshop, alerta Drausio.
O fotgrafo tambm deve ficar
atento a poses que valorizem o que
o corpo da mulher tem de mais
atraente. Se ela tiver o bumbum
pequeno, minimize essa regio. Se

Voc pode at posicionar a

modelo na melhor pose, entretanto,
a expresso sedutora do olhar dela
voc s vai conseguir quando rolar o
clima da produo. Os fotgrafos
costumam pedir para que a modelo
use suas tcnicas de seduo para
a cmera. Relaxa, faz meio olhar,
olha com mais sacanagem, so
algumas das expresses que
Drausio costuma dizer s modelos
para conseguir que elas lancem um
olhar sedutor para a cmera. Todo
mundo tem o seu jeito de olhar
quando quer alguma coisa, seja
para seduzir ou mostrar que est
insatisfeito. Voc tem de explorar
esse poder de seduo da pessoa
durante a sesso, ensina.

Voc tem de dirigir a expresso

tambm, pedir para ela olhar para
dentro da cmera, explica.
De acordo com os fotgrafos, a
direo do rosto a mais difcil.
Voc s vai conseguir expresses
interessantes quando a modelo j
estiver empolgada com o ensaio e a

relao de confiana estiver

estabelecida. Por isso, importante
trabalhar desde o incio a
autoconfiana da mulher, que se
conquista por meio da conversa
com o profissional e o resultado
alcanado. Alm de mostrar as
fotos em que ela est linda e
sensual, costumo deletar na frente
dela as que no ficaram bacanas, o
que ajuda a estabelecer a relao
de confiana, ensina Korolkovas.
Para quem est comeando na
rea, fundamental praticar
bastante. Proponha ensaios para a
namorada e para as amigas. Faa
como todo grande artista que um
dia comeou copiando um grande
mestre: busque por boas
referncias. Tente copiar mesmo.
Mas faa bem-feito. Nunca sua foto
vai ficar igual e voc vai acabar
fazendo uma releitura. O que
sempre indico aos meus alunos de
workshop que copiem os grandes
fotgrafos e as grandes imagens j
feitas, diz Korolkovas.
Gina Stocco

A dica de ouro de Mauri Granado

pedir para a modelo juntar o
maxilar como em uma mordida e
soltar o lbio. Esse truque faz com
que a mulher fique com uma
expresso bonita e com a boca bem
pronunciada. Se quero um olhar
mais solto, peo para olhar para luz.

Alex Korolkovas

Alex Korolkovas pede para as

modelos fingirem que esto
sendo filmadas para obter
poses mais espontneas

48 Tcnica&Prtica

Gina Stocco prefere

comear os ensaios com
poses feitas na cama

importante para o trabalho por

causa da luz. Olhando uma
pintura voc percebe que a luz vem
quase sempre de uma janela. Se
voc quer reproduzir isso, precisa
estar perto de uma janela tambm
ou aprender como fazer o mesmo
efeito com luzes artificiais, diz.

PRODUO
As fotos foram feitas com uma
Nikon D800 equipada com a lente
fixa Nikkor 85 mm. Para cada foto
havia um tempo de produo que
oscilava entre duas e trs horas.
Dependia de se eu sabia
exatamente o que queria antes de
comearmos ou se eu tinha uma
vaga ideia e precisava ver com os
modelos o que era possvel fazer
ou no, conta.
Os modelos, alis, foram

encontrados da mesma forma que

em outros trabalhos: pelas redes
sociais ou por meio de trabalhos
anteriores uma das modelos,
por exemplo, j trabalhara com ele
em Klecksography.
Houve outros desafios
tambm. Pela primeira vez o
francs se viu na posio de usar
o Photoshop, algo que at ento
fizera apenas para pequenas
correes. Na faculdade que fiz
(School of Art and Photography of
Toulouse), a ps-produo era
muito malvista. Tive que me
libertar desse pensamento. E isso
no foi fcil, confessa.
A manipulao est presente
apenas nos fundos. Para a maioria
das fotos ele usou uma parede
pintada e nessas no houve psproduo. As que foram alteradas

Venuses, obra inspirada em

uma conversa imaginria
entre Francis Bacon e
Robert Mapplethorpe

so as que tm cenrios
elaborados, como em Iris Vanitas.
O que a imagem precisa, a
imagem tem. Essa a regra. Passei
semanas para conseguir o que
queria: um cenrio clssico, como
se elas tivessem sido feitas em um
castelo ou em um museu, conta.
Com a srie completada, o
fotgrafo diz que Drifting sobre
transio de um lugar que voc
conhece para um que voc nunca
foi. estar angustiado, mas seguir
em frente porque ficar parado
no uma opo. Para ver mais
do trabalho dele, acesse
www.oliviervalsecchi.com.

Tcnica&Prtica 53

ShutterStock

mercado

Como divulgar a sua

empresa de fotografia
Para que seu negcio prospere, veja por que importante ter um portflio
impresso, manter a rede social atualizada e ter um feedback do cliente.
Aprenda com o consultor Alex Mantesso nesta quinta e ltima aula da srie
54 Tcnica&Prtica

Saber que fotos

escolher para o
portflio o
primeiro passo
para divulgar
seu trabalho

POR LIVIA CAPELI (TEXTO) E ALEX MANTESSO (CONSULTORIA)

o basta ser o melhor

fotgrafo, fazer imagens
encantadoras e ter
o estdio mais completo.
No mercado atual, quem no se
mostra fica para trs. preciso
aparecer, tornar sua empresa e seu
trabalho conhecidos para atrair
clientes, pois a rede de negcios
precisa crescer. Divulgao,
portanto, a palavra-chave para
que seu negcio tenha sucesso.

O portflio, fsico e digital, o

primeiro passo para promover o
trabalho de um fotgrafo. Para
mont-lo, o primeiro passo
selecionar as imagens que melhor
representem o seu trabalho.
O consultor Alex Mantesso
ensina que a primeira dica a ser
aplicada durante a escolha das
fotos praticar o desapego, ou seja,
no escolher imagens pelo valor
sentimental que possam ter. Alguns

fotgrafos insistem em escolher

fotos no por serem tecnicamente
boas ou representarem um estilo de
trabalho, e sim porque retratam algo
ou algum especial ou os fazem
lembrar de um momento muito
importante ou emocionante. Isso
um erro, diz.
O cliente que v a foto no
tem como saber que existe uma
histria por trs dela, e qualquer
sentimento que o fotgrafo tenha

Tcnica&Prtica 55

mercado
pela imagem ser irrelevante durante a
avaliao dele, explica Montesso.
Portanto, as imagens devem ser
escolhidas para o portflio por fatores
que mostrem ao cliente que o fotgrafo
tem uma linguagem apurada, um
domnio da tcnica e um estilo bem
definido de trabalho e no
simplesmente porque determinada
imagem lhe traz uma boa recordao.
Outro item a se considerar na seleo do
material com relao autorizao de
uso de imagem. No use foto de pessoas
sem ter a permisso do retratado
assinada dentro dos termos da lei,
principalmente se ela para ser includa
no site ou em um material de divulgao.

TRABALHO NA REDE

Contar com um bom endereo de domnio importante para a divulgao

O portflio em cada rea

Ao contrrio do que muitos pensam, um
portflio fsico em plena era digital no
desperdcio de dinheiro. O investimento
deve variar conforme a rea de atuao
do profissional. Confira as principais:

Publicidade e moda
O material eletrnico
funciona bem, no entanto, em
reunies com agncias de
publicidade ou redaes vale ter
em mos fotos ampliadas e
soltas, para serem passadas de
mo em mo. Inclua na
apresentao a revista, o jornal
ou o catlogo fsico no qual
o trabalho foi publicado.
Retratos
Organize os melhores
trabalhos em um lbum ou
fotolivro de maneira a ter um
grupo de fotos de cada
retratado e no de vrios
retratados misturados
aleatoriamente. Isso
transmite versatilidade e
volume de trabalhos
produzidos.

56 Tcnica&Prtica

Eventos sociais
Exiba suas melhores fotos
eletronicamente, porm,
importante apresentar um
exemplar de cada modelo de lbum
que oferece. O correto que cada
modelo seja de um evento
especfico e no uma reunio de
momentos de eventos separados.
Somente assim o cliente
entender a linha de
diagramao.

Institucional e produto
Tenha impresso sries
fotogrficas de diferentes
ramos. Por exemplo, se
precisa mostrar trabalhos
para um restaurante, leve
fotos de culinria. De nada
adiantar levar um ou dois
trabalhos de gastronomia e
o resto de joias.

No h como negar que a internet o

principal canal de busca de fornecedores
e profissionais por parte do cliente.
Portanto, necessrio estar presente
de maneira convincente e eficiente. Para
Mantesso, h atualmente diversas
opes para incrementar a presena
on-line de uma empresa de fotografia.
Contar com um bom endereo de
domnio para o site (como foi mostrado
na edio 42 de Tcnica&Prtica)
fundamental. Se a opo for por usar
sistemas prontos de portflio on-line,
preciso certificar-se de que a
implementao permite usar um
domnio exclusivamente seu e no
complementado pelo nome da
ferramenta, indica o consultor.
Outro ponto importante com relao
ao site, que deve ser criado de maneira
que o prprio fotgrafo possa ter
autonomia para atualizar o contedo
e as imagens a ser publicadas, sem
depender do webdesigner. Mantesso
lembra ainda que o fotgrafo deve conferir
se o sistema usado est adaptado ao
acesso em dispositivos mveis, como
smartphones e tablets.

DESCONECTADO
Mesmo com a evoluo tecnolgica,
ainda existem timas ferramentas
off-line que proporcionam resultados
positivos, o caso de folders, panfletos e
composites. Mantesso explica, que ao
visitar um cliente, o fotgrafo deve
entregar a ele algo que tenha um efeito

Caminhos da rede

Fotos: ShutterStock

Blogs Alguns profissionais optam

por manter o site com o perfil de
blog. uma escolha com um ponto
forte: o envolvimento com o cliente
maior, alm da melhora nos
resultados com relao ao
mecanismo de busca, pois eles
avaliam a frequncia de
atualizao como ponto de
ranqueamento. O desafio, nesse
caso, ter boas histrias de todos
os trabalhos para inserir
frequentemente.

Ter um portflio
bastante. Segundo o
de memria. O carto de
consultor, a ajuda vlida
visita ficar com o cliente, impresso to
importante
para
que o profissional ou
no entanto, um material
quanto o que ser
a
marca
seja veiculado na
impresso com uma
veiculado na web
mdia como uma notcia,
seleo apurada de boas
criando maior notoriedade do
imagens tem a funo de reforar a
trabalho. Mas o sucesso do trabalho
ligao da marca com o trabalho
de assessoria vai depender da
apresentado. Os materiais
colaborao do fotgrafo, pois se
impressos so importantes,
no existe uma boa atuao dele
especialmente no atendimento
para gerar pautas para reportagens
a clientes corporativos, explica.
interessantes no h como o
Outra ferramenta vlida so
assessor conseguir veicular o
os anncios em veculos de
trabalho na mdia.
comunicao, como revistas,
Outro meio de conseguir
jornais, guias de festas ou de bairro.
bons resultados de divulgao
Porm, o veculo deve ser
fazendo parcerias com servios
selecionado com o foco no pblico
complementares ao de fotografia.
que se deseja atingir. Se a empresa
Para Mantesso, o importante
de fotografia atua em festas
nesse aspecto selecionar bem
infantis, anunciar em guias de
os parceiros, pois o resultado do
festas fundamental, pois alm de
trabalho deles afeta o do fotgrafo,
clientes diretos tambm podem
e vice-versa. Caso um parceiro
aparecer bufs e decoradores
indicado pelo fotgrafo no cumpra
interessados no trabalho.
o combinado com o cliente,
A procura por profissionais de
provavelmente o cliente acreditar
assessoria de imprensa por parte
que o fotgrafo tambm ter a
de fotgrafos para auxiliar na
mesma atitude, ressalta ele.
divulgao tambm tem crescido

Links patrocinados/AdWords A
maneira mais rpida de figurar
nos resultados de pesquisa dos
buscadores criando campanhas
e promovendo o site em
publicidade. Porm, essencial
definir bem a verba a ser
empregada e selecionar palavraschave especficas, evitando pagar
por cliques que no geram
negcios. Nesse mecanismo de
divulgao, h ferramentas de
anncios visuais, os quais so
exibidos em sites fora dos prprios
mecanismos de busca. Esse tipo
de anncio atualmente o que
melhor gera resultados em cliques.
Redes sociais Ter presena ativa
nas redes sociais fundamental
principalmente para quem atua
nas reas ligadas a fotografia de
pessoas. A primeira deciso se
a presena na rede ter cunho
estritamente profissional ou
mesclar a atuao profissional
com a pessoal. A escolha deve
ser feita de acordo com o
pblico-alvo, o estilo pessoal e
os clientes que se relacionam com
o fotgrafo. As principais redes
sociais atualmente so o
Facebook e o Instagram. Na rea
de publicidade o Flicker ainda
uma referncia muito usada. No
segmento institucional o Linkedin
tem grande visibilidade.
Facebook Alm da utilidade
como rede social, o Facebook
permite veiculao de anncios e
promoo de posts para pblicos
que vo alm daqueles ligados ao
fotgrafo. A grande vantagem de
trabalhar com essa ferramenta
a capacidade que ela oferece
para selecionar o pblico, pois,
ao montar uma campanha,
possvel contar com as
informaes de perfil
preenchidas para filtrar quem
ser impactado pelo anncio.

Tcnica&Prtica 57

mercado
PRINCIPAIS ETAPAS PARA A PROSPECO

Defina potenciais clientes: faa uma relao dos clientes para os quais
voc deseja oferecer o trabalho. Depois agrupe-os em trs grupos: (a)
aqueles que deseja muito como cliente; (b) os que tem interesse que sejam
clientes e (c) os que so menos importantes. Dica esperta: inicie o trabalho
de prospeco a partir do ltimo grupo, pois dessa maneira aprender a
melhor maneira de abordar seus clientes, corrigindo erros de apresentao,
treinando argumentos e gerando portflio. Depois da experincia, passe para
o grupo intermedirio e, depois, para o principal.

Montagem de
apresentao: crie o
material a ser enviado
eletronicamente ao
cliente. Faa um bom
texto para compor o
e-mail e estenda isso
para o portflio em PDF
ou PowerPoint. Clientes
corporativos em especial
gostam de receber esse
tipo de apresentao.

Estude o cliente: antes de

abordar o cliente, procure se
informar sobre ele. Acesse sites, estude
a histria e o conceito da marca, pense
em como usar as informaes de
maneira natural durante a conversa.
Visite pontos de venda. Conhea as
linhas de produtos. Quanto mais
conhecimento demonstrar, maiores as
chances de ser ouvido. Suas chances
vo aumentar muito se abordar o cliente
falando sobre ele e no sobre voc.

Contato inicial: os primeiros contatos geralmente ocorrem com

pessoas no decisrias. No entanto, crie bom relacionamento com essas
pessoas, sabendo que elas so responsveis por realizar cotaes e
gerenciar o fluxo de projetos. Importante: o contato inicial deve ser sempre
por telefone. Optar por enviar e-mails sem um contato prvio far com que
seu material tenha grande probabilidade de ser ignorado.

Envie o material:
depois do contato e
combinado o envio,
elabore o e-mail com
calma, fazendo
adaptaes sobre o que
foi conversado com o
cliente. Isso cria
exclusividade.

Confirme o recebimento: no dia

seguinte, ou no mximo dois dias depois,
entre em contato e confirme se o material foi
recebido. importante saber se o material
chegou e manter contato ativo. Avalie
comentrios sobre o que foi enviado.

Constncia de contato:
defina uma periodicidade para
a retomada de contato. O intervalo
dever ser percebido no trato com o
cliente. Se ele disser que recebeu o
material, mas sair de frias, anote
e volte a ligar em 40 dias. Se ele
indicar que precisar de servio nas
prximas semanas, ligue em dez
dias. importante se programar
para ligar. No caia no
esquecimento. Pesquise algo novo
sobre a marca ou o mercado do
cliente e ligue comentando que viu
tal assunto e lembrou dele.

58 Tcnica&Prtica

Reunio: ao agendar uma

reunio com o cliente,
prepare-se para ela. Confirme na
vspera por e-mail. Separe com
calma o material, porm, leve
em quantidade adequada para
no ser maante. Estude o
deslocamento at o local,
evitando atrasos. Selecione a
roupa que combine com o estilo
do cliente. Mantenha-se calmo
durante a reunio. Pergunte
sobre o funcionamento da
empresa e experincias com
contratao de fotos. Esteja
preparado para alterar pequenos
pontos com base no que o
cliente falar.

PROSPECO IMPORTANTE
Paralelamente ao trabalho de
divulgao passivo, no qual o fotgrafo faz
aes e aguarda o contato do cliente,
existe uma atividade muito mais efetiva
em termos de resultados. Ela chamada
de prospeco (procura) ativa de clientes.
Segundo Mantesso, especialmente no
segmento de fotografia corporativa, essa
a principal maneira de gerar negcios.
Para ele, a prospeco pode ser feita
para conquistar clientes diretos, como
empresas de determinados segmentos,
ou ainda para firmar parceria que podem
trazer novos clientes. Dependendo do
caso, essa busca pode ocorrer em duas
etapas: na primeira, a prospeco de
parceiros, com a posterior parceria que
fornecer dados de contato de potenciais
clientes; na segunda, a prospeco
diretamente com os clientes fornecidos
pelo parceiro do fotgrafo.
Por exemplo: o fotgrafo faz
prospeco de parcerias com bufs
e com empresas ou profissionais que
organizam casamentos; com isso, eles
podem fornecer a lista de novos
contratos que sero firmados; assim, o
fotgrafo poder fazer contato com os

Fotos: ShutterStock

clientes indicados para apresentar

e oferecer servios fotogrficos.

VALORIZE O PS-VENDA
Apesar de ainda poucos
valorizarem, o ps-venda uma
ferramenta capaz de fidelizar
clientes e gerar novos negcios.
O conceito simples e bem fcil de
aplicar, porm, a rotina e o fluxo
de trabalho acabam por deixar a
atividade em segundo plano. Para
evitar isso, o segredo, segundo
Mantesso, tornar o ps-venda
parte da rotina da empresa.
Fazer ps-venda unicamente
entrar em contato com o cliente e
ouvi-lo. Perguntar como ele avalia o
resultado do trabalho e se tudo
ocorreu dentro da expectativa dele.
Aqui entra a capacidade de
percepo do fotgrafo, pois
muitos clientes costumam no
abrir o jogo quando ocorre algum
problema. Portanto, fique atento.
Caso um cliente relate alguma
insatisfao, procure entender
isso como uma oportunidade
de fideliz-lo. Estudos mostram

que clientes que tiveram

problemas e foram apoiados pelos
fornecedores so duas vezes mais
fiis que aqueles que nunca
tiveram problemas. O motivo
simples: sabem que podem contar
com o fornecedor mesmo em
situaes complicadas ou
negativas, afirma Mantesso.
Fora isso, durante o processo
de ps-venda, o fotgrafo deve
aproveitar a oportunidade para
colher depoimentos positivos
sobre o trabalho. Esse tipo de
manifestao dos clientes ajuda
muito a conquistar outros.
Lembre-se de que criar um
negcio de fotografia ou de
qualquer segmento no tarefa
fcil, tampouco trar resultados
positivos a curto prazo. preciso
estudo, competncia, agilidade,
determinao e coragem.
Adversidades podem surgir, porm
o resultado alcanado por
aqueles que persistem com
sabedoria. Estude o mercado,
defina metas, estabelea planos e
v em frente com cautela.

No deixe que a rotina atrapalhe

o seu ps-venda: depois de feito
o trabalho, ligue para o cliente e
esteja preparado tanto para
ouvir elogios como reclamaes;
e saiba usar as redes sociais
para divulgar sua empresa

Alex Mantesso
Alex Mantesso, 41 anos, atua
desde 2008 em diversas reas da
fotografia, como retrato, evento
social e produto. Combinando isso
com a prpria experincia nas
reas de gesto e marketing, ele
ministra cursos e workshops de
gesto de negcios para
fotgrafos no Instituto
Internacional de Fotografia (IIF)
em So Paulo,
ensinando
tcnicas de
planejamento de
negcios, dicas
de como cobrar
pelo trabalho
de fotografia e
estratgias
para maior
lucratividade.
Para saber mais
www.mantesso.com.br

Tcnica&Prtica 59

O que preciso para documentar

uma regio

Durante trs anos e meio o fotgrafo

Rui Rezende rodou milhares de km e
fez dezenas de horas de voo para
registrar o Oeste da Bahia.
O trabalho virou livro, mas
ele quase morreu em
um acidente
areo. Confira

Entrada da Gruta
Bacupari, em So
Desidrio: Rui Rezende
chegou a lugares pouco
conhecidos com a ajuda
de moradores locais

POR GABRIELLE WINANDY (TEXTO) E RUI REZENDE (FOTOS)

ocumentar uma
regio especfica no
algo frequente.
mais comum ver
trabalhos fotogrficos sobre
um bairro, uma cidade ou um
pas. Mas fazer levantamentos
fotogrficos regionais uma
especialidade do fotgrafo
baiano Rui Rezende, de 36
anos. Nos ltimos trs anos e
meio, ele se dedicou a registrar
a regio Oeste da Bahia,
que na ltima dcada se
transformou em polo de
agronegcios. Aqui ele conta
como deve ser planejado esse
tipo de documentrio que, no
caso dele, se transformou em
livro e exposio.
O primeiro passo a ideia
para um projeto. E ela veio
inesperadamente em maro de

2011, quando ele viajava

de avio para Barreiras
(considerada a capital do Oeste
da Bahia) para comprar um
carro. Ao sobrevoar o vasto
territrio de uma regio do
tamanho dos Estados do Rio
de Janeiro, Esprito Santo e
Sergipe juntos, Rui pensou
que ningum ainda tinha se
dedicado a registrar em
detalhes aquela rea,
considerada por ele muito
abandonada poltica e
fotograficamente.
O segundo passo, ensina
Rui Rezende, bem bvio:
depois de ter a ideia, fazer um
projeto. Ele acabou no
comprando o carro em
Barreiras, mas comeou o
projeto em abril daquele
mesmo ano e que se tornaria

DocumenTrio

Cachoeira do Acaba Vida,

em Barreiras, a principal
cidade do Oeste da Bahia

o livro Oeste da Bahia/O Novo

Mundo, lanado em dezembro de
2014. O que ele fez envolvia uma
regio que ele definiu como
todo o espao que estava do lado
da margem esquerda do Rio So
Francisco, que corta o Estado da
Bahia ao meio.
Abriu um mapa, escolheu uma
cidade aleatria e comeou por l,
explorando as outras ao redor, at
completar todo o espao designado
como o Oeste da Bahia. Foram 35
municpios visitados, cerca de 130
mil km rodados e 50 horas de voo.
Inicialmente, ele mesmo custeou as

62 Tcnica&Prtica

Nononono nonono
nonon no nonon
nonono nono
nonono nonono
nonon no nonon
nonono nono

despesas, to ansioso que estava

para comear o projeto. Com o
tempo, porm, tentou e conseguiu o
dinheiro de que precisava com leis
de incentivo fiscal (Lei Rouanet).
Essa a terceira dica: com o
projeto aprovado, essencial que o
fotgrafo tenha imagens j feitas do
projeto que pretende viabilizar para
usar como ferramenta na hora de
conseguir um patrocinador.
Ele informa que o projeto todo
teve um custo de R$ 290 mil
e o patrocnio foi obtido com a
empresa Galvani, especializada em
fertilizantes. No livro, a nica foto

relacionada Galvani foi feita dentro

de uma rea onde a empresa cria
gado. Por questo tica, ele teve o
cuidado de no deixar nenhuma
imagem do livro que mostrasse
algum envolvimento explcito do
patrocinador com o projeto.

NA ESTRADA
O projeto acabou rendendo mais
do que o esperado: Rui conseguiu
fazer um mapeamento detalhado da
regio, descobrindo estradas e at
cidades que no estavam no mapa
que ele tinha. A rotina basicamente
se resumia a colocar tudo de que

Queima de espadas no Forte Humait, parte das festas juninas em Barra (acima);
e mulheres e meninas do povoado de Porcos, em Cocos, entre flores de pequi

precisaria no carro, como cordas,

barracas, panelas, equipamento
fotogrfico (uma Canon EOS 5D
Mark III com lentes 24-70 mm,
100 mm e 100-400 mm e uma Nikon
D800 com lentes 24-70 mm e
70-200 mm, e mais flashes e
disparadores), e pegar a estrada.
O que aconteceria a partir da era
sempre uma surpresa.
Para Rui, que nasceu e ainda
vive no interior da Bahia, em
Mutupe, e foi criado na roa,
como ele diz, sempre foi fcil se
aproximar de pessoas simples,
desacostumadas aos equipamentos

fotogrficos, como ocorre em

reas que no esto no radar
frequente das cmeras.
Quando chegava a um lugar
virgem, como define, percebia que
as pessoas ficavam desconfiadas.
Ele se aproximava calmamente e
comeava a conversar, contar um
pouco de sua vida. A dica ter
empatia, entender que voc um
estranho ali e agir naturalmente.
Mostrar um pouco do seu trabalho
tambm ajuda, aconselha (para
saber mais dicas de aproximao,
veja a reportagem O Poder do
convencimento, na edio 42).

Uma ferramenta muito

importante para o sucesso de
Rui foi ouvir a recomendao dos
moradores locais. Muitos se
prontificavam como guias, levandoo a lugares que consideravam
bonito ou especial. Por isso, ele no
contou com assistente ou guia
contratado. Fez tudo sozinho.
s vezes, recomendavam um local
simples que no merecia nem uma
foto e, s vezes, era um lugar
maravilhoso, lembra. De qualquer
forma, sempre til ver o que
especial na viso de uma
comunidade, ensina ele.

Tcnica&Prtica 63

Descobertas da viagem: rio

subterrneo em So Desidrio
esconde uma bela formao
de estalagmites milenares;
abaixo, Rui durante um voo

Outro aspecto que marcou

a viagem to longa foram as
dificuldades que enfrentou. Uma
delas foi uma foto que fez da
Cachoeira do Redondo, perto de
Barreiras. Posicionou a Canon EOS
5D Mark III em cima de um trip
dentro do rio que ficava em frente
cachoeira e a programou para 30
minutos de exposio. Ele ficou em
cima de um colcho inflvel,
boiando na gua a cerca de 15
metros da cmera, iluminando o
cenrio com uma lanterna. Foi um
desafio porque, fora a lanterna, o
local estava em completo breu.
Os mesmos equipamentos lhe
ajudaram para outra foto

importante, a que fez dentro de uma

gruta em So Desidrio. O episdio
foi uma aventura: ele comeou a
expedio dentro da gruta junto
com um grupo de oito pessoas, s
8h, e saiu s 3h, ou seja, 19 horas
depois. Primeiro desceu de rapel at
certo nvel, depois andou por um
trajeto coberto de lama at o joelho
e gua at o peito. Para manter o
equipamento fotogrfico seco e em
segurana, usou o colcho inflvel
para transporte.
Quando chegou aonde queria,
distribuiu cinco lanternas, dois
flashes e walkie talkies para os
componentes do grupo (apesar de
estarem prximos, o barulho que

havia dentro da caverna era

enorme, por isso os rdios para
comunicao). Posicionou a cmera,
ajustou o foco e a exposio e pediu
para todos ajeitarem as luzes das
lanternas conforme combinado. Fez
oito fotos, das quais s usou uma.
Mas as dificuldades no eram
apenas tcnicas. A gruta estava
dentro da propriedade cujo dono
no quer tornar o local turstico e,
portanto, no concordava com as
fotos. Nesses casos, importante
conversar com a pessoa para
entender o motivo da negao,
recomenda ele. Demorou horas e
horas, mas convenceu o proprietrio
a permitir as fotos. Nunca aceite o
primeiro no, aconselha.

TRAGDIA
Assim como foi em um avio que
o projeto comeou, tambm foi em
outro que terminou. Em 24 de julho
de 2014, Rui estava dentro de uma
aeronave experimental de pequeno
porte (no homologada pela
Agncia Nacional de Aviao
Civil/Anac) para fazer fotos areas
de um desenho que ele bolara e que
havia sido feito em uma plantao
de algodo com o uso de uma

64

documentrio

Acima, o avio experimental um pouco antes do voo fatdico e, abaixo, o

desenho na plantao que Rui fotografou pouco antes de a aeronave cair

colheitadeira. Por volta das 11h, o

fotgrafo pediu piloto Ana Maira
que o avio descesse um pouco
mais e ocorreu o que chamado na
aviao como vento de cauda, um
vento forte que empurra o avio em
uma direo inesperada. A aeronave
perdeu a sustentao e o controle e
caiu no cho, quase matando o
fotgrafo e a piloto.
A cmera foi destruda no
acidente, mas o carto de memria
no, e foi assim que ele conseguiu
recuperar a foto fatdica depois. Ele
ficou em coma por 10 dias, passou
por quatro cirurgias e s saiu do
hospital 45 dias depois do acidente.
A piloto tambm ficou em coma e
teve ferimentos graves nos ps.
Est se recuperando, mas j no
corre mais riscos. Foi nessa
situao que percebi que o material
que tinha j era suficiente para
fazer o livro, seno eu teria
continuado. Tinha mais uma
expedio programada, conta.

EXPOSIES

Arquivo Pessoal

Abaixo, o que restou do avio aps o acidente que quase matou o fotgrafo

66

O projeto Oeste da Bahia/O

Novo Mundo, alm do livro,
rendeu trs exposies, feitas
em Barreiras, Santa Maria da
Vitria e Salvador. Outras trs
esto programadas para Barra,
Formosa do Rio Preto e Cocos.
o terceiro projeto regional de Rui
Rezende, que j lanou os livros
Chapada Diamantina/Um Paraso
Desconhecido (2012) e Encantos
de Tinhar (2011).
Mesmo depois do susto, em
janeiro de 2015, ele j estava em
um avio novamente fotografando
dessa vez a Bahia de Todos os
Santos, em Salvador, para o
projeto de um novo livro voltado
para imagens areas. Talvez essa
seja a lio mais importante que
Rui Rezende tem a passar: no
deixar que experincias ruins
traumatizem e impeam de
continuar a fazer algo que voc
adora. Poderia ter comprado um
drone, mas no fiz isso porque
seno a cmera voaria, mas eu
no, afirma.

Tcnica&Prtica
A R E V I S TA Q U E VA L E P O R U M A A U L A D E F O T O G R A F I A

Fotografia de pssaros
Trs especialistas mostram os macetes
que usam para conseguir boas imagens

POR KARINA SRGIO GOMES

Trs fotgrafos
especialistas em
fotografar aves
do dicas de
como registrar
esses pequenos
e geis animais

Brasil o segundo maior pas

do mundo em diversidade de
pssaros, com 1.825 espcies.
Esse apenas um dos
motivos para que a prtica de
birdwatching tenha cada vez mais
adeptos (outros cinco motivos voc pode
conferir no box da pg. 11). O fato que,
s vezes, apenas observar esses geis
animais no basta. preciso registrar.
Alguns praticantes encontraram
nesse hobby at uma nova profisso,
como o caso de Marcos Amend e Joo
Quental. J a fotgrafa profissional
Slvia Linhares tambm se tornou uma
observadora de pssaros e trocou os
registros de automobilismo que fazia
pelos de aves. Em comum, os trs
especialistas dizem que a atividade,
mesmo que esteja ligada a um hobby,
precisa de muita tcnica e estudo.
Marcos Amend no era ligado em

fotografia e muito menos em pssaros.

Mas em 2001 ele comeou a trabalhar
como gerente em um hotel de selva na
Amaznia, onde passou a ter contato com
guias e ornitlogos. Aos poucos, comeou
a registrar os animais que conseguia
identificar e pegou gosto pela coisa at
passar a se dedicar exclusivamente
fotografia de natureza. Histria parecida
ocorreu com o professor de Literatura Joo
Quental. Ele sempre teve a fotografia como
hobby at que viajou para frica e voltou
cheio de fotos de aves. O passo seguinte
foi se integrar a grupos de observadores de
pssaros e sair com eles para fotografar.
Isso faz cerca de 15 anos e virou sua
segunda atividade profissional.
Slvia Linhares registrava corridas no
Autdromo de Interlagos, na cidade de
So Paulo. Mas era s aparecer um
pssaro perto da pista que ela direcionava
sua cmera para o pequeno animal.

Araari-mulato
registrado por
Joo Quental

$"

no Mato
Grosso do Sul

Dicas de luz para newborn

$
Trabalhar na rea
de newborn com
responsabilidade
tambm inclui
optar por uma
iluminao que no
incomode o beb

Conhea as principais possibilidades de

iluminao para produzir fotos de bebs e
veja como usar adequadamente cada fonte de
luz com as dicas de especialistas no assunto

Conhea os esquemas clssicos com

luzes natural e artificial para fotografar

POR LIVIA CAPELI

otografias feitas com o beb
dormindo feito um anjo
combinam com iluminao
suave, que transmite uma
sensao de tranquilidade e conforto.
Alm de saber bem como fazer a
transio de poses e escolher os
acessrios corretos para ensaios de
newborn (temas abordados nas
edies 41 e 42 de T&P), o fotgrafo da
rea precisa entender os segredos
da boa iluminao, j que o esquema
de luz escolhido fundamental para
realar o beb e dar uma identidade
visual ao trabalho.

ara fazer boas fotos de

viagem no preciso
ter um equipamento
profissional. O mais
importante o olhar do fotgrafo
e a sensibilidade para compor.
Fatores como planejamento,
dedicao e concentrao contam
mais do que levar na mochila uma
cmera top de linha. Mesmo os

Fotografia de viagem
exige a escolha do

modelos compactos mais

modernos, como a Canon G 1X, tm
lentes de boa qualidade tica e
sensores de alta resoluo
suficientes para impresses de bom
tamanho, como pgina dupla de
revista, por exemplo. Porm,
claro que um equipamento mais
sofisticado e com mais recursos ter
importncia fundamental se a ideia

A luz deve ser escolhida com

estudo, testes e, acima de tudo, de
modo a incomodar minimamente o
beb durante o ensaio. Existem vrios
tipos de iluminao, desde a boa,
velha e gratuita luz do sol at os
equipamentos de luz artificial,
comprados em boas lojas de material
fotogrfico. Como todas apresentam
vantagens e desvantagens, T&P
convidou experientes fotgrafos para
falar sobre os tipos de iluminao
mais usados no segmento e mostrar o
tipo de esquema de luz que mais
utilizam. Veja as dicas.

#$

#$

for fazer um trabalho fotogrfico de

alto nvel tcnico.
O kit bsico para um fotgrafo
profissional de viagem, ou mesmo
para um aficionado expert, deve
incluir uma cmera DSLR, uma
lente grande angular zoom (como
a 16-35 mm, a 17-40 mm ou a
24-70 mm), uma teleobjetiva zoom
(como a 70-200 mm, a 70-300 mm

Fotografia de viagem

No h necessidade de investir em cmeras e lentes top de linha

para atuar nesse segmento. Veja como se equipar sem gastar muito
POR TALES AZZI

Uma cmera, que no precisa

ser top de linha, um jogo com
trs lentes zoom f/4 com
sistema de estabilizao e um
bom trip: eis o bsico para
atuar em fotografia de viagem

Saiba qual o equipamento

bsico para trabalhar na rea

A hora das
Do cozimento ao tipo de iluminao para
destacar molhos, coberturas e recheios, confira
as receitas adotadas pelo expert Mauro
Holanda para produzir fotos de massas, pizzas e
lasanhas nesta segunda aula da srie

Imagens de gastronomia

POR LIVIA CAPELI (TEXTO) E MAURO HOLANDA (FOTOS)

receita exige uma certa
habilidade para cozinhar,
uma pitada de estilo no
enquadramento e deve ser
regada a uma iluminao que
destaque a textura da massa. Para
fotografar comidas como espaguete,
capelete, lasanha e pizza preciso,
segundo o especialista Mauro
Holanda, um p na arte de cozinhar e
outro na de fotografar.
Nesta segunda aula da srie sobre
fotografia de culinria (a primeira, na

Aprenda a clicar massas e pizzas

com o especialista Mauro Holanda

edio passada, foi sobre carnes e

peixe), o expert selecionou uma srie
de dicas sobre massas, dividindo os
temas em massas longas e curtas,
pizzas e lasanhas aparentemente
iguais (afinal todos levam trigo e
ovos), porm com particularidades no
quesito fotografia e estilizao.
No poderiam faltar tambm as
dicas da produtora de gastronomia,
Tereza Galante, parceira de Mauro na
profisso h 20 anos. Acompanhe as
tcnicas e o modo de preparo usado
pelos dois profissionais.

Massas devem
ser fotografadas
sempre com uma
boa contraluz
para ressaltar o
brilho e a textura

POR KARINA SRGIO GOMES

oda mulher tem seu lado sensual,
independentemente da idade, da
profisso ou da forma fsica. Cabe ao
fotgrafo que trabalha com
sensualidade e nu artstico conseguir dirigir a
modelo, seja profissional ou no, de forma
que ela se solte, faa as poses com a ousadia
certa, sem passar da linha que separa a
sensualidade do vulgar. Tcnica&Prtica
ouviu cinco renomados profissionais (Alex
Korolkovas, Gina Stocco, Drausio Tuzzolo,
Mauri Granado e Pedro Nossol)
para saber quais so

seus truques de direo.

O ensaio sensual no deixa de ser um
retrato. Mas a modelo precisa estar mais
disposta, pois uma foto que exigir mais
dela, define Pedro Nossol, fotgrafo com
cerca de 15 anos de experincia na rea. Para
fazer com que a mulher fique vontade diante
da cmera e faa poses e caras sensuais,
tudo vai comear com uma boa conversa,
alertam os fotgrafos. Alex Korolkovas, que j
fotografou para as revistas masculinas VIP,
Trip, Sexy, entre outras, e ministra o workshop
Fotografia para Pervertidos, costuma ir ao

Ensaio de sensualidade
Cinco experts ensinam como deixar
a modelo vontade para as fotos

Todo ensaio sensual

deve comear com uma
boa conversa para que
a modelo e o fotgrafo
estabeleam uma
relao de confiana

A arte da direo em
Cinco renomados fotgrafos do setor do dicas de como dirigir modelos
para conseguir expresses e poses cheias de sensualidade. Saiba mais

www.europanet.com.br