EDIO DE 19 ANIVERSRIO

NO 228 | Ano 19

os segredos para
um backup seguro
Conhea as melhores alternativas para
criar cpias e proteger as suas fotos

Novas sees

40paisagem
dicas de fotografia de Ps-produo: como
fazer fuso de imagens
Negcios: as opes para
formalizar sua empresa
Tecnologia: a revolucionria
mesa de edio de imagem
Confira e vire um especialista no assunto
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IVO
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Informaes sobre o produto e seus recursos, leia cuidadosamente o Manual de Instrues e acesse www.nikon.com.br. Wi-Fi e o logo Wi-Fi CERTIFIED so marcas
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de que o produto foi portugus (dentro da Nikon. (dentro da caixa).
produzido na Zona da caixa).
Franca de Manaus.
 Diretores
Aydano Roriz
Luiz Siqueira
Tnia Roriz CARTA AO LEITOR
Editor e Diretor Responsvel: Aydano Roriz
partir desta edio vamos entrar no vigsimo ano de Fotografe.

A
Diretor Executivo: Luiz Siqueira
Diretor Editorial e Jornalista Responsvel: Para voc entender: completamos 19 anos em setembro de
Roberto Arajo MTb.10.766 araujo@europanet.com.br
2015 e, a comear da edio de outubro, seguimos para o ano
20, que ser completado em setembro de 2016. Nessas duas
REDao
Diretor de Redao: Srgio Branco (branco@europanet.com.br) dcadas, houve muitas mudanas no universo da fotografia. A
principal delas foi o fim da fase analgica que extraoficialmente
Editora-assistente: Karina Srgio Gomes recebeu a extrema uno em 2004 para o nascimento da era
Reprteres: Livia Capeli e Natlia Melo (estagiria) digital. Mas nenhum adivinho, visionrio ou futurologista sequer
Editora de arte: Izabel Donaire passou perto de imaginar no que se transformaria a fotografia
Reviso de texto: Paula Passarelli
Colaborador especial: Diego Meneghetti aps o surgimento das redes sociais e dos smartphones.
Colaboraram nesta edio: Alex Mantesso, Alex Uchoa, Fausto Saez, Flvia Fotografeacompanhou todas essas transformaes. Informou,
Santinon (arte), Guilherme Mota, Juan Esteves, Laurent Guerinaud e Pramo Melo
mostrou, praticou, ensinou e debateu tudo o que de importante
PubliciDaDE (publicidade@europanet.com.br) ocorreu nesses longos e paradoxalmente rpidos 19 anos. L
Diretor comercial: Mauricio Dias (11) 3038-5093
pelos idos de 2002, fomos duramente criticados por algumas em-
So Paulo presas fortes do mercado poca por apostarmos no crescimento
Equipe de Publicidade: Angela Taddeo, Alessandro Donadio,
Elisangela Xavier, Ligia Caetano, Renato Pern e Roberta Barricelli do sistema digital em detrimento de um j moribundo mercado
analgico. Defendamos conscientemente o interesse dos leitores
Criao Publicitria: Daniel Bordini
Trfego: Gabrielle Saraiva e no das empresas fabricantes de filme que mandavam no mercado
e estavam acostumadas com o pseudojornalismo de servios pra-
outras Regies
Bahia e Sergipe: Aura Bahia (71) 3345-5600/9965-8133 ticado por outras publicaes do segmento revistas do chamado
Braslia: New Business (61) 3326-0205 trade, rea meio cinza em que publicidade e relaes pblicas se
Paran: GRP Mdia (41) 3023-8238
Rio Grande do Sul: Semente Associados (51) 8146-1010 mesclam com algum jornalismo sem compromisso.
Santa Catarina: MC Representaes (48) 9983-2515 Trade no o nosso negcio. Jornalismo de servios, inde-
Outros estados: Mauricio Dias (11) 3038-5093
Publicidade EUA e Canad: Global Media, +1 (650) 306-0880 pendente, srio e feito com tica para o leitor, de qualquer regio
do Brasil, que compra ou assina a revista, esse sim o nosso busi-
Propaganda: Denise Sodr ness. At por praticar esse tipo de jornalismo no segmento, Fo-
ciRculao E livRaRiaS tografe inovadora e tem a confiabilidade do mercado. E assim
Gerente: zio Vicente (ezio@europanet.com.br) continuaremos, ms a ms, rumo ao vigsimo ano de circulao.
Equipe: Henrique Guerche, Paula Hanne e Pedro Nobre
Nesta edio, para manter nosso pique
aSSinatuRaS E atEnDimEnto ao lEitoR de inovaes, fizemos vrias mudanas:
Juan Esteves

Gerente: Fabiana Lopes (fabiana@europanet.com.br)

Coordenadora: Tamar Biffi (tamar@europanet.com.br) renovamos a parte grfica, criamos sees
e mudamos a forma de apresentar o teste
Equipe: Carla Dias, Josi Montanari, Vanessa Arajo, Maylla Costa,
Camila Brogio, Bia Moreira, Mila Arantes e Fabrine Macedo de cmeras (algo que Fotografe tambm
comeou de maneira sria no Brasil). Es-
EuRoPa Digital
Gerente: Marco Clivati (marco.clivati@europanet.com.br) pero que voc goste. Mais: aguardo crticas,
Equipe: Anderson Cleiton, Anderson Ribeiro, Adriano Severo e Karine Ferreira positivas ou negativas, pois s assim pode-
PRoDuo E EvEntoS remos afinar cada vez mais Fotografecom
Gerente: Aida Lima (aida@europanet.com.br) o gosto do leitor. Boa leitura.
Equipe: Beth Macedo (produo) e Denise Sodr (propaganda)

logStica Srgio Branco

Coordenao: Liliam Lemos (liliam@europanet.com.br)
Equipe: Paulo Lobato, Gabriel Oliveira, Gustavo Souza e Thiago Cardoso Diretor de Redao
branco@europanet.com.br
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Gerente: Renata Kurosaki
Equipe: Paula Orlandini, Vincius Serpa e William Costa

DESEnvolvimEnto DE PESSoal
Tnia Roriz e Elisangela Harumi

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Telefone: 0800-8888-508 (ligao gratuita) e
SE FOR O CASO, RECLAME.
(11) 3038-5050 (cidade de So Paulo)
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4 Fotografe Melhor no 228

 CONTEDO Ano 19 Edio 228
Setembro de 2015
Correio
Dvidas e comentrios dos leitores 6 Fotos de capa:
Diego Meneghetti
Grande Angular
Notcias e novidades 8 e Shutterstock

Tecnologia&Produto
Lanamentos do mundo digital 14 Teste: Canon
EOS Rebel T6i
Revele-se
Fotos dos leitores em destaque 16 Veja a
performance
desta novidade
Negcios&Fotografia
24
66
O fotgrafo como empreendedor
tti
he
eg
Portflio do leitor
O trabalho criativo de Bruno Do Val 26 Di
eg
oM
en
Pramo Melo

Ps-produo
Passo a passo de fuso de imagens 74
Fotojornalismo: Mario Tama
A vida de correspondente internacional 80
30
Fotografia de Paisagem
PARATY EM FOCO 2015
O finlands Arno Minkkinen
uma das atraes do festival
Confira 40 dicas para virar um expert
Arno Raphael Minkkinen

Monte um estdio sem gastar muito

Opes entre R$1 mil e R$ 4 mil 48
92
56 BACKUP COM SEGURANA
O fotgrafo Andy Summers
O olhar do ex-guitarrista do The Police

Raio X
As fotos dos leitores comentadas
100
108
Veja como agir para proteger suas fotos
Lio de casa
Dicas de fotos de paisagem noturna 118
Divulgao

Fique por dentro

Exposies, concursos e cursos 126
Setembro 2015 5
 CORREIO
dvidas e comentrios dos leitores
Ganhar dinheiro
Gostei muito da reportagem so-
bre como montar uma empresa de
fotografia. Achei bastante completa
e esclarecedora. H alguns meses
venho planejando apostar no mer-
cado de fotografia, apesar da crise
brasileira. Como juntei um razovel
capital de giro nos ltimos anos fa-
zendo trabalhos espordicos justa-
Nikkor E em digital
Tenho cmera analgica, a Nikon
F3, em excelente estado. Como tenho
vrias objetivas da srie E, pretendia
aproveit-las em uma cmera digital
tambm da Nikon. Quais seriam os
modelos compatveis para que eu
possa ter condies de fazer a es-
colha certa?
Mario Muranaka, via e-mail
A srie Nikkor E da Nikon tem o
encaixe F. Portanto, pode ser acoplada
em qualquer cmera digital da Nikon.
Contudo, nem todas as DSLRs iro
funcionar completamente. Nos mo-
Divulgao
6 Fotografe Melhor no 228
mente de fotografia, estava conside-
rando mudar de ramo. Estava faltan-
do um empurrozinho e acredito que
a reportagem fez isso. O primeiro
passo ser me inscrever no curso de
empreendedorismo do Sebrae, con-
forme dica do fotgrafo Jivago Sales.
Mauro Oliveira,
via e-mail
delos D810, D800, D800E, D750, D700,
D610, D600, D300s, D300, D200, D7200,
D7100, D7000, Df, D4 e D3, as lentes
da srie E funcionam completamente
nos modos manual e prioridade de
abertura, ambas com o fotmetro ope-
rante. J com os modelos D5500,
D5300, D5200, D5100, D5000, D3300,
D3200, D3100, D3000, D60, D40, D40x,
D90, D80, D70, D70s, D50 e D100, as
lentes da srie E funcionam apenas
no modo manual e sem medio (o
fotmetro no "l" a abertura usada
na lente). Nessas cmeras ser pre-
ciso fazer a medio de outro modo.
Nos dois casos, o foco automtico
no funciona, j que a srie E de foco
manual. Sugerimos a D7200 (ou a
D7100, ou a D7000, nessa ordem), uma
cmera mais acessvel em que voc
poder usar as lentes da Srie E de
maneira bastante funcional.
Nikon: rudo e autofoco
Na edio 204 de Fotografe, no
comparativo entre a Nikon D7100 e
a D7000, no quesito rudo digital, a
avaliao foi de que o ISO seria acei-
tvel at 6400 para a D7100.
Recentemente, na edio 226, no
teste da Nikon D7200, o ISO aceitvel
baixou para 2000. A lente usada foi
a mesma. Pergunta: possvel que
uma cmera mais moderna, com
um novo processador, tenha baixado
a qualidade? Tenho uma Nikon
D7100 e j perdi vrias fotos, pois o
autofoco no funciona corretamente
e no consigo fazer o disparo. No
uso o modo de imagem ao vivo.
Tentei todas as regulagens que po-
deria fazer e no consegui melhorar.
Quando o autofoco funciona, ela faz
fotos muito boas. Isso um defeito
da cmera? Existe alguma regula-
gem especfica?
Fernando A. Vicenci, via e-mail
Divulgao
Quanto ao rudo, possvel, sim,
cmeras mais modernas terem de-
sempenho pior que cmeras mais
antigas. Toda combinao entre c-
mera, processador, lente, sensor
pode ter resultados diferentes. O
mais provvel, claro, que as mais
modernas sejam melhores. Uma
possvel explicao para esse caso
especificamente da D7200 e da
D7100 que se acredita que o sensor
da D7100 seja fabricado pela Toshiba,
enquanto que o sensor da D7200 seja
fabricado pela Sony (assim como o
da D7000). Essa informao no
confirmada pela Nikon, mas procede
por conta das especificaes dos fa-
bricantes e das peas. Nos testes de
Fotografe, a D7000 e a D7200 tiveram
desempenho bem semelhante em
relao sensibilidade ISO ligei-
ramente melhor na D7200 pelo pro-
cessador mais recente.
Ernani Roos
A pequena Alxia fotografa a irm gmea Alice em flagrante feito pelo pai delas
importante destacar que o ru-
do digital apenas um dos aspectos
da qualidade de imagem, e os testes
de Fotografe so feitos com fotos em
RAW e com o recurso de suavizao
de rudo digital desligado. Portanto,
a medio mais do desempenho
do sensor em si. Com o recurso de
suavizao ligado (o que recomen-
dvel para a maioria das fotos),
bem possvel que a D7200 tenha um
desempenho melhor. Alm disso,
cmeras APS-C modernas geral-
mente chegam a ISO 1600 ou 2000
sem apresentar rudo aparente.
Mesmo assim, a D7200 fica na mdia
da categoria. A D7100 que exce-
o, pois teve timo desempenho
nas sensibilidades ISO elevadas.
Sobre sua dvida em relao ao foco,
as causas podem ser vrias. O mais
provvel que a cmera esteja re-
gulada para fazer fotos apenas em
foco (prioridade de foco, em vez de
prioridade de disparo), e a cena no
tem iluminao ou contraste sufi-
Fotos: Julia Cordeiro
cientes para o autofoco agir. Teste
outros pontos de foco ativos (AF-S,
disparo nico, apenas o central, ape- Retrato de Herbert
Cordeiro, feito por
nas os laterais...) e em dias bem ilu-
sua filha Julia,
minados. Tente tambm fazer foco de 5 anos, que
manual, no "olho", com o Live View. aparece ao lado
Nas cmeras da Nikon possvel em um selfie
ajustar o autofoco para cada objetiva
(ajuste fino), pois o conjunto pode
estar desalinhado. Por fim, tambm
existe a possibilidade de que a c- Conforme publicado
mera esteja com o sistema de auto- na seo Correio da edi-
foco com problema. Se for o caso, o 227, a minha peque-
uma reviso na assistncia tcnica na Julia, de 5 anos, tam-
da Nikon pode valer a pena. bm j desenvolve o
mesmo gosto que tenho
Pequenas fotgrafas por fotografia. Ela nem
Sou assinante e, lendo a seo sempre muito f de po-
Correio da edio 227, vi a mensa- sar para fotos, pois muito ativa e ir-
gem sobre a A pequena Beatriz. Por reverente. Porm, como comumente
isso envio a foto de minhas filhas, as estou com a cmera a tiracolo, ela fica
gmeas Alxia e Alice. Sou fotgrafo me rondando para poder, ela mesma,
profissional em Ibirama (SC) h 30 fazer as fotos e conferir como ficaram.
anos e num passeio flagrei Alxia fo- Seguem um retrato meu feito por ela
tografando a maninha Alice. e um selfie da Julia.
Ernani Roos, via e-mail Herbert Cordeiro, via e-mail
Desafio Fotografe
A foto que mais teve interao no Desafio
Fotografe Melhor do Facebook, com o tema
"Paisagem", foi a da leitora Sarah Queiroz, do Rio
de Janeiro (RJ). O desafio foi disputado entre os
dias 16 de julho e 10 de agosto de 2015. A imagem
postada por Sarah teve 403 curtidas e 169 com-
partilhamentos, totalizando 572 interaes.
"Foi feita no Parque dos Patins, na Lagoa
Rodrigo de Freitas, no Rio, em uma externa do
curso de fotografia que fiz no Senac com a pro-
fessora Ide Gomes. A foto me traz paz e a certeza
de um futuro melhor", informa a leitora, que tem
23 anos e formada em
Pssaros voam Administrao. Est come-
prximo ao Morro ando a trabalhar com fo-
do Corcovado, no tografia e, no futuro, pre-
Rio de Janeiro (RJ) tende ter o prprio estdio.
Sarah Queiroz
Setembro 2015 7
 GRANDE ANGULAR
notcias e novidades

Um lembrete da Terra
A
Nasa divulgou uma imagem
da Terra capturada distn-
cia de 1,6 milho de quil-
metros. A responsvel pela foto
a Earth Polychromatic Imaging
Camera (EPIC), equipamento
digital que est a bordo do sa-
tlite Deep Space Climate Ob-
servatory (DSCOVR), lanado
em fevereiro de 2015 (o sa-
tlite tem a misso de mo-
nitorar tempestades sola-
res). A primeira imagem co-
lorida e mostrando a Terra
por inteiro foi feita pela tri-
pulao da nave espacial
Apollo 17 em 7 de dezembro
de 1972, a uma distncia de
cerca de 45 mil km do planeta,
a caminho da Lua.
A EPIC captura imagens
com uma defasagem de 5 se-
gundos, tempo que a luz da Terra
leva para chegar at a cmera que
conta com um sensor CCD de 4 me-
gapixels, 10 tipos de filtros para colo-
rao e variedades de luz, um telescpio
11,8 polegadas acoplado e lentes com ngulo
de viso de 0,61. A imagem faz parte de uma
srie que divulgada regularmente na galeria on-
-line da Nasa no site http://www.nasa.gov/.

GAIVOTA X GUIA
O fotgrafo David Canales flagrou uma
cena inusitada na Enseada do Prncipe
Guilherme, no Alasca, Estados Unidos.
Uma gaivota, em pleno voo, tentava
salvar uma companheira carregada por
uma guia-de-cabea-branca (ou guia-
US Dept Interior / David Canales

americana). A foto foi divulgada no

Facebook do Departamento do Interior
dos EUA, que informou que a caada foi
bem-sucedida. A corajosa gaivota desistiu
de tentar soltar a outra que estava nas
garras da ave de rapina.

8 Fotografe Melhor no 228

 A foto vencedora
visa defender um
patrimnio da
natureza no Mxico

MEXICANO GANHA O Anuar Patjane

Traveler Photo Contest

O grande vencedor do Traveler Photo Contest
2015, promovido pela National Geographic
Society, foi o mexicano Anuar Patjane. O fotgrafo
registrou o momento em que uma baleia jubarte
nada em direo ao filhote. A foto, batizada de
Whale Whisperer, tem o objetivo de chamar a
ateno da Unesco para que a Roca Partida, no
Arquiplago de Revillagigedo, Mxico, se torne
patrimnio natural da humanidade. Como prmio,
Patjane recebeu uma viagem de oito dias para
uma expedio fotogrfica no Canal do Panam
e na Costa Rica, com direito a acompanhante.
Faisal Azim, de Bangladesh, ficou em segundo
Faisal Azim

lugar com a foto Gravel Workmen, e recebeu como

prmio seis dias no Parque Nacional de Yellows-
tone, EUA, com acompanhante; em terceiro lugar,
ficou Ahmed Al Toqi, de Om, com a foto Camel
Ardah, que ganhou seis dias em um cruzeiro para
Ahmed Al Toqi

dois em um barco Schooner American Eagle and

Heritage. O concurso recebeu 17 mil inscries
de diferentes partes do globo. Para ver todas as
imagens premiadas, acesse: natgeo.com/trave-
lerphotocontest.

Retrato feito pelo bengali Faisal

Azim ficou em segundo lugar;
ao lado, imagem de Ahmed Al
Toqi, de Om, terceira colocada

Setembro 2015 9
 GRANDE ANGULAR

BRBARA WAGNER E COLETIVO TRMA

vencem Bolsa de Fotografia 2015
A fotgrafa brasiliense Brbara Wagner e o Coletivo Trma,
de So Paulo, venceram a 3a edio da Bolsa Zum de
Fotografia 2015, promovido pelo Instituto Moreira Salles
(IMS). Os fotgrafos receberam duas bolsas de R$ 65 mil e
tm oito meses para concluir os projetos fotogrficos inscritos
que sero incorporados ao acervo de fotografia do IMS.
Brbara Wagner ganhou com o projeto Mestre de Ce-
rimnias, em que registrar realidades e fantasias na vida
de jovens MCs que cantam brega funk e funk ostentao. O
projeto ganhador do Coletivo Trma se chama Memento e
pretende reconstituir com imagens, feitas aqui ou em outros
pases, a memria de imigrantes que vieram para o Brasil
nos ltimos anos. Em 2014, os pre-
miados foram o Coletivo Garapa, com Ao lado, imagem
Postais para Charles Lynch, e Helena do projeto Desvio,
Martins-Costa, com o projeto Desvio. premiado em 2014
Arquivo/pesquisa Helena Martins Costa

UM RETRATO SOBRE A
CULTURA DOS VAQUEIROS
O fotgrafo Pablo Pinheiro percorreu o Rio Grande do Norte e o
Rio Grande do Sul retratando a transio da imagem e da cultura
do vaqueiro contemporneo. O resultado foi o projeto Uma tradio
nos Rios Grandes: A imagem do vaqueiro contemporneo em tran-
Adriano Gonalves

sio, com a curadoria de Rosely Nagawaka. O projeto, ganhador

do 140 Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia, virou um fotolivro
digital apenas com imagens em P&B, lanado em So Paulo (SP).
Em 2010, aps uma tradicional festa na regio de Serid (RN)
chamada de Pega de Boi no Mato, dentro da Fazenda Pitombeira,
De Tocantins Pablo Pinheiro iniciou o projeto. A partir da buscou promover

para Paris uma reflexo cultural e econmica sobre a des-

mistificao da figura do vaqueiro em andanas Vaqueiro
nordestino
pelo serto potiguar e pelos pampas gachos. em ao na
O fotgrafo tocantinense
Adriano Gonalves tem O livro ser disponibilizado gratuitamente no caatinga na
programado para os dias 23, 24 site www.estudiop.com.br. busca do boi
e 25 de outubro de 2015 a
Pablo Pinheiro

participao em uma mostra

coletiva, com 31 artistas e
fotgrafos brasileiros, no Le
Carrousel du Louvre, em Paris, na
Frana. Para a exposio, Adriano
escolheu um retrato de uma noiva
feito no lago Parano, em Braslia,
cidade onde comeou a carreira
de fotgrafo. Para quem quiser
saber mais sobre ele, s conferir
a edio 156 de Fotografe, que
traz um perfil do profissional.

10 Fotografe Melhor no 228

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da melhor combinao e aplicao das tintas.

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*As cores da tela dependem da calibrao, marca do monitor e luz ambiente. **A velocidade das impresses fotogrficas baseada na configurao-
padro do driver para testes de impresso e papel fotogrfico Canon Select. A velocidade calculada no momento em que a impressora alimentada
com a primeira folha e pode variar dependendo das configuraes do sistema, interface, software, complexidade do documento, modo de impresso,
tipos de papel utilizados e cobertura da pgina. Teste realizado com imagem colorida de 11.

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 GRANDE ANGULAR

FOTGRAFOS VERSUS
indstria musical
O s contratos assinados por fot-
grafos para coberturas de grandes
shows internacionais tm gerado mui- Banda Foo
ta discusso sobre direitos e controles Fighters fez
da indstria musical. No dia 2 de julho exigncias
inadmissveis
de 2015, o jornal Washington City Pa-
sobre as fotos
per publicou uma nota divulgando e feitas por
protestando contra o contrato de co- profissionais
bertura para shows da banda ameri- em shows
cana Foo Fighters. O jornal afirmou Shutterstock
que no enviaria um fotgrafo profis-
sional ao prximo show. Para no ficar sam por avaliao e aprovao da ban-
sem imagens, prometeu que as me- da, o fotgrafo pode publicar as fotos Modernistas brasileiros
lhores fotos feitas por fs presentes somente uma vez, perde o direito pelas
na apresentao seriam pagas e pu- imagens depois de publicadas e a ban- no MoMA
blicadas. O jornal Le Soleil, do Canad, da tem total direito de uso do trabalho
no dia 11 de julho, decidiu escalar um sem o pagamento ou aprovao prvia Fotos feitas pelos brasileiros
cartunista para o show do Foo Fighters do profissional. Como resposta ao jor- Thomaz Farkas, Gaspar
em vez de assinar o tal contrato. nal, porta-vozes da Foo Fighters res- Gasparian e Alair Gomes vo
Existe atualmente uma onda de ponderam que o contrato serve para compor o acervo do Museu de Arte
protestos contra os recentes contra- proteger os artistas. O jornal replicou Moderna de Nova York (MoMA).
tos fotogrficos de shows por serem afirmando que a mtica banda Rolling Os trabalhos desses integrantes da
abusivos. No contrato divulgado pelo Stones nunca precisou disso e que a fotografia moderna brasileira
Washington City Paper, as fotos pas- desculpa esfarrapada. foram selecionados pela curadora
Sarah Hermanson Meister. O
processo para entrar na coleo
de fotografias rigoroso: preciso
passar pela aprovao de 25
MOSTRA DE ANSEL ADAMS profissionais. Dos trs, apenas
Thomaz Farkas j tinha uma foto
NO BRASIL CANCELADA adquirida pela coleo do MoMA
o que ocorreu em 1959. Outros
A mplamente divulgada pela imprensa em
outubro de 2014, a exposio Ansel
Adams, Paisagens de Luz e Som, do mestre
fotgrafos do Brasil que fazem
parte do acervo do museu
americano so Claudia Andujar,
americano, que deveria ocorrer entre julho e Mrio Cravo Neto, Nair Benedicto,
agosto de 2015, no vir para o Brasil. A Sebastio Salgado e Valdir Cruz.
mostra, com cerca de 180 imagens, no estava
Thomaz Farkas

ainda confirmada quando os patrocinadores

soltaram a informao, segundo o Instituto
Tomie Ohtake. Infelizmente, no ser dessa
vez que os brasileiros podero ver ao vivo as
belas imagens do renomado fotgrafo, como
Monolith, The Face of Half Dome (1927),
Ansel Adams

Valley View and Rainbow (1930) e Moon and

Half Dome (1960). Ansel Adams nasceu em
1902, na Califrnia, Estados Unidos, e aos
A famosa imagem 16 anos fez as primeiras fotos no Parque
Monolith, The Face Nacional de Yosemite, onde foram clicadas
of the Half Dome suas imagens mais famosas.

12 Fotografe Melhor no 228

 TECNOLOGIA&PRODUTO
lanamentos do mundo digital
Mesa de edio de imagens Palette
novidade mundial na ps-produo
U
ma mesa de edio com botes e controles
deslizantes magneticamente ligados a
grande novidade mostrada recentemente
para fotgrafos que querem tratar imagens de uma
forma mais rpida, precisa e intuitiva. O sistema
canadense Palette chegou ao mercado com um
visual de aparelho analgico, deixando para trs
o mouse e os teclados. E os usurios podem per-
sonalizar o layout, a funo e at a cor de cada m- preos a partir de US$ 199, em um kit com dois
dulo de controle para deix-lo de acordo com seu
fluxo de trabalho e software favorito.
Em vez de telas sensveis ao toque que exigem
que o fotgrafo olhe para bai-
xo, o uso de controles fsicos
permite um envolvimento di-
reto com o tratamento da
imagem olhando diretamente
para ela enquanto os ajustes
so feitos. O sistema se pa-
rece muito com os j usados
por editores de vdeo, msicos
e engenheiros de som.
A ideia da empresa co-
laborar com os grandes par-
ceiros de software para
14 Fotografe Melhor no 228
Fotos: Divulgao
A mesa para tratamento de
imagem com controles analgicos
criada no Canad tem feito
sucesso entre fotgrafos
construir integraes profundas e comear uma
comunidade de usurios que leve a melhorias.
Atualmente, os controles se encaixam e se co-
nectam a qualquer computador por meio de um
cabo USB. Os kits podem ser usados com diversos
softwares, como Adobe Lightroom, Photoshop,
Illustrator e After Effects.
O produto est disponvel para pr-venda por
botes de apertar, um boto de girar, um controle
deslizante e a unidade de controle. O preo sobe
para US$ 299 com um controle deslizante extra e
outro boto de girar. Por US$ 499, so quatro botes
de apertar, seis de girar e quatro controles desli-
zantes (e mais algumas peas extras). Quem tiver
US$ 900 leva o kit mais caro com um acabamento
em madeira em vez de alumnio. possvel adicionar
peas individuais: botes de apertar custam US$
29 cada, sliders e botes de girar, US$ 50 cada.
Mas preciso esperar at novembro de 2015 para
receber os produtos Palette.
A empresa foi fundada em 2013 pelo designer
de produtos Calvin Chu em Ontrio, no Canad,
com US$ 158.470 levantados via financiamento co-
letivo. Para saber mais: www.palette.totemapp.com.
 REVELE-SE
fotos dos leitores em destaque

:: Autor: Sander Freitas

:: Cidade: Cotia (SP)
:: Cmera: Canon 70D
:: Objetiva: Sigma 150 mm macro
:: Exposio: abertura f/8, velocidade 1/125s e ISO 1.600

VAI ENCARAR?
Em uma viagem para o Rio
Grande do Sul, o leitor Sander
Freitas incluiu, entre as fotos do
seu passeio, o curioso retrato da
liblula acima flagrada com uma
objetiva macro durante um rpido
pouso em um galho seco.
Quando se trabalha com uma
lente macro, o mais importante
definir a rea de foco e conseguir
nitidez . Sander, no caso, escolheu
o que seria a boca (ou nariz?) do
pequeno inseto para focalizar e
obter um atraente efeito.

16 Fotografe Melhor no 228

:: Autor: Lcio Carlos Assuno de Souza
:: Cidade: So Lus (MA)
:: Cmera: Nikon D610
:: Objetiva: Nikon 70-200 mm
:: Exposio: abertura f/2.8, velocidade 1/250s e ISO 800
A ARTE DE ENGOLIR SAPOS
No stio da famlia no interior
do Maranho, empenhado
em fotografar um joo-de-barro,
Lcio Souza foi surpreendido pe-
los coaxos de uma r na copa de
uma rvore de coco-babau (fruto
tpico da regio). Ele logo perce-
beu que uma cobra perseguia a
indefesa r, que tentou se esqui-
var por duas vezes da predadora.
gil, Lcio conseguiu o flagrante
do momento do bote, uma foto
de oportunidade que sempre de-
pende da ateno do fotgrafo e
do tipo de lente que ele est usan-
do. No caso, a zoom 70-200 mm
foi ideal para aproximar a cena
de vida selvagem.
Setembro 2015 17
 REVELE-SE

:: Autor: Jairo Abud

:: Cidade: So Paulo (SP)
:: Cmera: Leica M9
:: Objetiva: Summarit 35 mm
:: Exposio: abertura f/5.7, velocidade 1/8s e ISO 1.000

EXPRESSIONISMO ALEMO
Na estao de metr Haup-
twache, em Frankfurt, na Ale-
manha, o vo formado pela pas-
sagem de um trem chamou a aten-
o do fotgrafo Jairo Abud. O co-
lorido cenrio criado na plataforma
em frente que estava encorajou
Abud a fotografar. Para criar a sen-
sao de movimento na cena, ele
diminuiu a velocidade da exposio
(1/8s) e concentrou o foco na mu-
lher que falava ao celular, ou seja,
a que estava mais imvel. Isso au-
mentou o efeito que ele buscava.

18 Fotografe Melhor no 228

:: Autor: Snia Regina de Macdo Ribeiro
:: Cidade: Natal (RN)
:: Cmera: Canon EOS Rebel T2i
:: Objetiva: Canon 18-55 mm
:: Exposio: abertura f/4.5, velocidade 1/3.200s e ISO 100
A DANA DA OPORTUNIDADE
Aspirante a fotgrafa profis-
sional, Snia Ribeiro gosta de
treinar o olhar. Deu sorte ao en-
contrar dois jovens bailarinos trei-
nando passos ao pr do sol na
Praia de Tourinhos, no pequeno
paraso de So Miguel do Gostoso,
a 108 km de Natal (RN).
Saber aproveitar oportunidades
assim para compor um portflio
exatamente o que todo iniciante
deve fazer. Snia conversou com
os bailarinos e eles toparam ser
clicados em um cenrio que ge-
ralmente rende imagens pouco
criativas. Ela mudou essa mxima.
Setembro 2015 19
 REVELE-SE

:: Autor: Philippe Pereira

:: Cidade: Mafra (SC)
:: Cmera: Canon EOS 5D Mark III
:: Objetiva: Canon 16-35 mm
:: Exposio: abertura f/2.8, velocidade 1/100s e ISO 1.600

A LUZ QUE VEM DE BAIXO

Depois de documentar a ce-
lebrao matrimonial do ca-
sal Suzane e Ezequiel, o fotgrafo
Philippe Pereira aproveitou o carro
dos noivos para uma rpida sesso
antes da festa. Ele colocou, no as-
soalho do carro, entre os ps dos
noivos, um iluminador led. Do lado
de fora, em frente ao cap, dirigiu
o casal em poses com olhar apai-
xonado. Fugiu do mais cmodo e
trabalhou com maestria a luz. Uma
lio de como deve se comportar
um profissional do segmento.

20 Fotografe Melhor no 228

NEWBORN DE PRIMEIRA VIAGEM
Apaixonada por fotografia de
recm-nascidos, Tatiane Mal-
daner, aps aprofundar os conhe-
cimentos em vrios cursos, tomou
coragem para realizar o primeiro
ensaio. O modelo foi o afilhado de-
la, Murilo, de seis dias. Na sesso
delivery, ela usou a luz de uma ja-
nela e colocou o beb em cima da
cama dos pais, acomodando-o em
um ninho de tecidos. Ela precisou
de 3h30 para concluir a sesso e
conseguiu um timo resultado.
assim que se comea bem.
:: Autor: Tatiane Maldaner
:: Cidade: Lajeado (RS)
:: Cmera: Nikon D7000
:: Objetiva: Nikkor 50 mm
:: Exposio: abertura f/2.5,
velocidade 1/100s e ISO 400

Mande fotos e ganhe uma bolsa para equipamento fotogrfico

Os autores das fotos selecionadas para
publicao na revista recebero uma
bolsa modelo Fancier, da Greika, para
equipamento fotogrfico. Para participar
do Revele-se, envie at trs fotos, no
mximo, em arquivo digital (formato
JPEG), para: Redao de Fotografe
Melhor, Rua MMDC, 121 Butant So
Paulo (SP), CEP: 05510-900, ou para o e-
mail fotografe@europanet.com.br.
Especifique no e-mail: nome, endereo,
telefone, ficha da foto (equipamento,
dados tcnicos...) e um breve relato (local,
data...). Os arquivos devem ter, no
mnimo, 13 x 18 cm com resoluo de 200
a 300 ppi. Evite arquivos muito pesados.
 NEGCIOS&FOTOGRAFIA
o fotgrafo como empreendedor

Um dos tipos de
trabalhos
realizados por
Agabiti, que tem
dvidas sobre a
formalizao de
uma empresa

Fotos: Christian Agabiti

O caminho da
FORMALIZAO POR LVIA CAPELI

fotgrafo Christian Agabiti, 39 empresa atual no faz mais grandes

O
anos, um profissional muito
ecltico. Comeou a carreira em
2006 clicando animais de esti-
mao em um estdio dentro de
um grande pet shop e j esteve
frente de uma empresa que agenciava
pets para propagandas.
Como abrir Mas em 2009, com a queda pela
procura de pets para comerciais, ele
uma empresa sentiu a necessidade de explorar novos
sem muita segmentos e abriu um estdio para
trabalhos ligados s reas de produ-
burocracia, tos, pessoas e eventos. J fotografou
em um prazo para a rea de arquitetura de interio-
res, fez books e ensaios sensuais para
curto e sem revistas como Playboy e Sexy.
gastar muito? Agabiti diz que emite nota fiscal
por meio de uma pequena empresa
Christian Agabiti que pertence ao pai dele. Porm, a
movimentaes. Para 2016, ele pre-
tende se desvincular dela e abrir o
prprio negcio.
A ideia me formalizar. Mas con-
fesso que no sei bem a diferena entre
microempreendedor individual e pro-
fissional autnomo. Atualmente, tenho
apenas dois clientes que solicitam nota
fiscal. Ainda me mantenho vinculado
empresa familiar, mas ela encerrar
as atividades em breve, diz o fotgrafo.
Ele quer saber como pode deixar a in-
formalidade sem muita burocracia.
Agabiti o primeiro personagem
desta nova seo, que tem como objetivo
responder s dvidas dos leitores sobre
empreendedorismo em fotografia, com
consultoria do especialista Alex Man-
tesso. Confira as dicas dele.

24 Fotografe Melhor no 228

O ESPECIALISTA RESPONDE
A recomendao de Alex Mantesso que
Agabiti se cadastre como Microem-
preendedor Individual (MEI). a maneira
mais simples e rpida de formalizar-se.
Enquanto o MEI emite nota fiscal, o aut-
nomo emite apenas recibos ou RPAs, que,
alm de incidirem impostos muito elevados,
no so aceitos por muitas empresas pelo
risco de gerar vnculo empregatcio.
COMO FAZER: as informaes esto
todas no Portal do Empreendedor
(www.portaldoempreendedor. gov.br), e
o cadastro pode ser feito por l. Ateno
ao .gov.br, pois existem variaes de
endereo com outras terminaes que
se propem a fazer seu cadastro, porm
com a cobrana de taxas extras. No use
esses sistemas, o cadastro muito sim-
ples e gratuito.
AS VANTAGENS: tornando-se MEI, o
fotgrafo passa a emitir nota fiscal; pode
realizar vendas por carto de crdito vin-
culadas empresa e no pessoa fsica,
reduzindo assim a carga de impostos;
passa a recolher os tributos de forma
unificada, incluindo o de previdncia so-
cial (INSS). Custa cerca de R$ 40 por ms,
sem a incidncia de tributos sobre a
emisso de nota fiscal e no h neces-
sidade de contador. Tudo feito pelo por-
tal do empreendedor.
AS LIMITAES: por ser um regime
destinado ao pequeno empreendedor, o
MEI limita o faturamento anual em R$
60 mil, ou seja, em mdia R$ 5 mil por
ms. Caso o valor de notas emitidas su-
pere aquele valor anual, o empreendedor
migrar automaticamente para o sistema
do Simples Nacional. Como modelo in-
dividual, o regime tambm no permite
a configurao de sociedade e limita a
contratao a apenas um funcionrio.
CONCLUSO: o MEI uma tima opo
de formalizao para os fotgrafos que
atuam individualmente, sem a necessidade frente do estdio
Pegadas da Fama, o
de sociedade formal ou funcionrios, e ecltico Christian
com emisso de notas fiscais at o limite Agabiti produz de fotos
de R$ 60 mil por ano. Caso essas condies corporativas a books,
no sejam atendidas, o melhor regime interiores e produtos
ser o Simples Nacional.

O consultor Alex Mantesso, 41 anos, tem especializao na rea de gesto de negcios para
fotgrafos e ministra cursos e workshops sobre o tema. Mande suas dvidas para o e-mail
fotografe@europanet.com.br com o assunto Negcios&Fotografia. As perguntas sero
selecionadas e respondidas pelo consultor com base na relevncia e interesse para os demais
leitores. Para saber mais sobre a carreira de Mantesso, acesse: www.mantesso.com.br.

Setembro 2015 25
 PORTFLIO DO LEITOR
mostre seu trabalho
O fotgrafo foi a pontos
movimentados de Belo
Horizonte (MG), como a
Praa da Savassi, para
realizar o ensaio

UMA PAUSA NA
rotina apressada POR KARINA SRGIO GOMES

m meio s pessoas apressadas Ofcios e em outros pontos da capital

E
O fotgrafo Bruno que transitam pela praa da
Do Val fez um Liberdade no bairro de Lourdes,
trabalho crtico e em Belo Horizonte (MG), uma
moa de vestido estampado para
criativo sobre a tranquilamente sob a sombra
vida agitada das do seu guarda-chuva vermelho para
observar a paisagem. Essa cena se re-
grandes cidades. petiu no metr, em frente ao Cine
Confira o ensaio Theatro Brasil, ao Museu de Artes e
mineira. A performance faz parte da s-
rie A apreciadora e os apressados, do
fotgrafo Bruno Do Val, 34 anos, que
nasceu em Santos (SP), mas escolheu
viver em Beag desde 2007.
A srie foi apresentada recentemen-
te como trabalho de concluso de uma
graduao em Fotografia, e surgiu de
uma reflexo de Bruno a respeito do

26 Fotografe Melhor no 228

Fotos: Bruno Do Val

Renata, mulher de Bruno, posou para as fotos em diferentes pontos da capital

mineira, como a Praa da Liberdade (acima) e o Museu de Artes e Ofcios (abaixo)
acelerado estilo de vida das pessoas,
que no se detm para prestar aten-
o sua volta. Com a ajuda da mu-
lher, Renata, o fotgrafo foi a pontos
movimentados da capital mineira
com uma Nikon D 700, equipada com
a lente 10-24 mm f/ 3.5-5.4, um po-
larizador e um trip para fazer os
cliques. Quando achavam um bom
ponto, Renata se posicionava, abria
o guarda-chuva e ficava ali aprecian-
do a paisagem enquanto as pessoas
apressadas caminhavam para l e
para c. O melhor registro foi quan-
do estvamos dentro do metr e l
havia uma exposio de fotografia
que ningum parou para ver, co-
menta Bruno.
Foram feitas cerca de 300 fotos,
mas durante a edio o fotgrafo se-
lecionou apenas 14 de locaes di-
ferentes para compor a srie. No
ps-tratamento, Bruno apenas tra-

Setembro 2015 27
 PORTFLIO DO LEITOR
balhou o contraste e um pouco do
brilho, mas no precisou fazer re-
toques nas imagens capturadas
com velocidade 1/5s, o que deixou
borrados os transeuntes. O fot-
grafo explica que teve de usar um
disparador remoto porque as pes-
soas, se percebiam que ele estava
fazendo a foto, paravam para olhar
ou no cruzavam entre a cmera e
a modelo (que ficava imvel).
As referncias para realizar esse
trabalho foram as fotografias do pro-
jeto xodos, do brasileiro Sebastio
Salgado, e a imagem Wall Street, do
americano Paul Strand.

FORMA DE EXPRESSO
Bruno Do Val entrou em contato
com a fotografia quando morou
em Alto Paraso, em Gois. L, co-
nheceu o trabalho do premiado fo-
Para no atrair a ateno das pessoas no metr (acima), em uma exposio tgrafo brasiliense Mrcio Cabral
(abaixo) ou na Praa Sete (mais abaixo), o fotgrafo usou um disparador remoto e se apaixonou pelas imagens de
paisagens. Com a carreira de web
designer consolidada, fotografar
funciona como uma vlvula de es-
cape para que ele se manifeste li-
vremente. No vejo a fotografia
nem como hobby nem como pro-
fisso. a maneira como consigo
me expressar, afirma.
Bruno tambm webmaster e
tem uma empresa de desenvolvi-
mento de softwares. A formao
em design ajuda o empresrio a vi-
sualizar imagens que s vezes s
consegue realizar com algum tra-
balho de ps-edio. Posso olhar
para a cena, imaginar o que quero
e como fazer para executar isso, j
que nem tudo est pronto sua
frente. Se tiver de reconstruir uma
sombra, por exemplo, sei exata-
mente o que fazer, explica. E as-
sim, nas horas vagas, ele segue se
dedicando fotografia como um
profissional que diz no ser.

Para participar desta seo, envie

no mximo dez fotos do seu
portflio, em baixa resoluo, para o
e-mail: fotografe@europanet.com.br.
Sero publicados somente os que
forem selecionados pela redao, um
portflio a cada edio.

28
 TCNICA

40 DICAS PARA FOTOS DE

paisagem
Acertar na exposio e na composio um dos pontos
bsicos para ter sucesso diante de um cenrio que merece
ser fotografado. Veja como se tornar um expert no tema

egistrar paisagens um dos tema h oito anos e j d aulas sobre sua Nikon N70 e cromos Fuji Velvia

R
temas mais recorrentes na
fotografia e uma atividade
que atrai todo tipo de fot-
grafo, de todos os nveis,
principalmente quando se
viaja. Mas h quem v alm, tor-
nando-se especialista no assunto,
como o sergipano Pramo Melo, ra-
dicado no Rio de Janeiro (RJ), e o
pernambucano Alex Uchoa, que vive
em Fortaleza (CE). Alex fotografa
paisagens h 16 anos, mas ainda
est se organizando para poder pas-
sar tudo o que sabe por meio de
workshops. Pramo dedica-se ao
o assunto h um bom tempo tanto
que ajudou Fotografe na seleo de
40 dicas que voc poder aproveitar
nas pginas seguintes.
Outro ponto comum entre esses
dois nordestinos apaixonados pelo
tema que eles no vivem de foto-
grafia, apesar de produzirem tra-
balhos de alta qualidade, de nvel
profissional. Alex, 42 anos, procu-
rador nacional da Fazenda (advogado
na Unio na parte tributria) e
Pramo, 41, engenheiro qumico.
Curioso pelo assunto h mais tempo,
Alex comeou na era do filme com
50, o preferido dos fotgrafos do
segmento. Lembra que, como no
havia nada sobre a tcnica em livros
nacionais, comprou publicaes
estrangeiras e foi aprendendo por
tentativa e erro (e acertos tambm).
Suas referncias desde essa poca
passaram a ser os americanos
Ansel Adams, John Shaw e Galen
Rowell, alm do britnico David
Ward, do israelense Guy Tal e do
francs Alain Briot.
Hoje, Alex acumula prmios em
vrios concursos, nacionais e in-
ternacionais, vende trabalhos em

30 Fotografe Melhor no 228


fine art e pretende lanar em setembro
de 2015 o livro Cear - Um litoral nico,
projeto que j tem parte do custo finan-
ciada por meio do site Catarse. Ainda
estou em busca de mais apoios e acho
que vai dar tudo certo, diz ele, que divulga
o site www.cearaumlitoralunico.com.br
para quem quiser ajud-lo. Para o fot-
grafo, qualquer iniciante hoje tem muito
mais facilidade pela quantidade de in-
formaes disponveis sobre o tema, que
bem mais difundido. Fazer um bom cur-
so de fotografia a dica nmero um para
quem deseja produzir boas fotos no seg-
mento, segundo ele. Feito o curso para
aprender o bsico, procure algo mais es-
Shutterstock
pecializado, como um workshop de um A medio
fotgrafo que seja um expoente, e pes- correta da luz
quise, leia e pratique muito, aconselha um dos pontos
cruciais para
o fotgrafo pernambucano.
conseguir
Pramo Melo, um desses expoentes belas fotos
que d workshops, enumera alguns pon- de paisagem
tos que garantem uma fotografia de pai-
sagem de nvel profissional: medir a luz
corretamente, interpretar o histograma
da imagem, usar filtros (polarizador e
ND), controlar a nitidez de imagem, a
profundidade de campo e o foco. Na se-
quncia, ele aborda todos esses pontos
especialmente para Fotografe em uma
espcie de workshop terico via revista,
como voc poder conferir.
Setembro 2015 31
 TCNICA

OLHO NA COMPOSIO

1
De nada adianta dominar a tcnica
se o fotgrafo de paisagem no tiver
noo de como fazer uma boa com-
posio. Esse quesito importan-
tssimo e envolve uma parte subjetiva, em
que se colocam sentimento e emoo na
imagem que est sendo registrada, diz
Pramo Melo. A boa composio leva em
conta aspectos como harmonia dos ele-
mentos enquadrados e horizontes definidos
Pramo considera horizontes tortos um
erro terrvel. Como o tema composio
extenso, ele sugere muita observao nas
fotos de grandes fotgrafos de paisagem
(como os citados por Uchoa), escolher com
critrio um primeiro plano e ter sempre em
mente a regra dos teros, em que o quadro
dividido em trs partes na horizontal e
trs na vertical. Os cruzamentos dessas li-
nhas so chamados de pontos de ouro.

ENQUADRAMENTO

2
Acertar o enquadramento um automatismo
que o fotgrafo de paisagem precisa adquirir
com o tempo. O iniciante geralmente con-
funde o ponto central do visor da cmera
com a mira de um rifle, posicionando o tema bem
no meio do quadro. O problema que um tema cen-
tralizado provoca uma leitura mais difcil: acostumado
ao sentido natural de leitura, o olhar circula da es-
querda para a direita. Quando o tema fica no centro,
o olhar para e se perde depois na parte direita por
no encontrar nada que o atraia.

MODELO IDEAL

3
O modelo de enquadramen- No alto, a Pedra
to ideal com a paisagem Furada de
espalhada em toda a largura Jericoacoara e,
do quadro, com o elemento prin- ao lado, a Lagoa
cipal de destaque no tero direito da Pinguela, em
do quadro. O olhar grava a infor- Acara, ambas
mao seguindo o sentido natural no Cear, em
de leitura e foca no elemento prin- fotos feitas por
cipal por ltimo. Alex Uchoa

GUIAR O OLHAR

4 possvel guiar o olhar tambm com linhas, cur-

vas, diagonais ou sucesso de elementos que o
acompanhem em outras partes da imagem: o im-
Fotos: Alex Uchoa

portante lev-lo at o ponto forte. O elemento tam-

bm pode ser posicionado do lado esquerdo, desde
que a parte direita apresente interesse ou abra em
um fundo harmonioso, com diagonais, por exemplo.

32 Fotografe Melhor no 228

 PRIMEIRO PLANO

5
Outro elemento primor-
dial do enquadramento
o primeiro plano (como
mostra a foto ao lado) . Ele
deve dar informaes sobre a na-
tureza do lugar e aumentar o efeito
de profundidade. Para ressaltar
bem o relevo de uma paisagem,
preciso valorizar o primeiro plano
pelo tamanho e optar por uma pro-
fundidade de campo ampla. Assim,
o plano de fundo desenvolve um
papel complementar e d a sen-
sao de imensido. Quanto mais
planos em sucesso na imagem,
melhor o efeito de profundidade.
Pramo Melo

CONEXO ENTRE PLANOS

6
Mas no basta apenas apontar a cmera para um monte de pedras
no primeiro plano e achar que est tudo resolvido. necessrio es-
tabelecer uma conexo entre o primeiro plano e o do meio e entre o Os passos para uma
ponto focal escolhido e o horizonte. O fotgrafo deve estar preparado
para agachar (o que auxilia na misso de eliminar um plano do meio vazio exposio correta
e tedioso) ou ficar num patamar mais alto para criar um caminho que leve Escolha fazer a captura no formato
dos elementos do primeiro plano at o plano de fundo. RAW (esse arquivo, chamado de
negativo digital, tem os dados
completos e intactos da captura)

Priorize a abertura do diafragma,

mesmo em modo manual de
exposio (o diafragma muito
menos verstil que o obturador e, na
prtica, o dispositivo que define
tanto a profundidade de campo
quanto o tempo de exposio)

Escolha a maior profundidade de

bit disponvel na cmera, tipicamente
12 ou 14 bits (quanto mais bits, mais
informao digital armazenada)
Shutterstock

Selecione o maior espao de cor

disponvel na cmera, em geral
Adobe RGB (essa deciso afeta
apenas a captura em JPEG, se
tambm for feita), e use sempre
PONTO DE INTERESSE DOSAGEM CERTA o menor valor de ISO possvel

8
Cada parte de uma cena tem

7
Uma imagem de paisagem fica
mais atraente quando h um
ponto de interesse bvio no en-
quadramento de forma a atrair de
imediato o olhar do observador. Casa,
igreja, castelo, monumento, formao
rochosa diferente, lago, farol, enfim,
tudo o que possa se destacar na cena
deve ser valorizado na composio,
sendo colocado em um ponto de ouro
segundo a regra dos teros.
seu poder de atrao, que va-
ria segundo o tamanho real,
a importncia no quadro, a
cor... Uma montanha fotografada em
plano fechado no tem impacto al-
gum sem uma referncia de sua di-
menso: ao posicionar silhuetas hu-
manas ou de animais que se desta-
quem no fundo, de repente a mon-
tanha surge imensa. O sucesso da
composio necessita da dosagem
certa de distintas zonas da cena.
Adote o uso do histograma para o
controle da exposio. De forma
controlada, desloque o histograma
para a direita (com isso, o mximo
de luz possvel deve ser admitido
para diluir qualquer rudo digital)
Exponha para as luzes altas, ou
seja, evite estouros de luz (se o
contraste da cena for elevado demais
para ser registrado pelo sensor, o
que ocorre quando o histograma est
mais para a esquerda, opte por reter
detalhes nas altas luzes)

Setembro 2015 33
 LINHAS DE GUIA

9
Pontes, estradas ou rios
sinuosos, rochas enfilei-
radas, rvores em se-
quncia, muros antigos,
entre outros, podem ser usados
na composio para formar linhas
de guia e atrair o olhar do obser-
vador (como na foto ao lado).
Quando essas linhas entram pelos
cantos do quadro tornam mais in-
teressante a composio. E, caso
haja contrastes entre a cena e as
linhas, mais interessante ficar.

IMAGEM AO VIVO

10 O modo de imagem ao vivo

(Live View) das cmeras
atuais pode ser um instrumento
muito importante na hora de com-
por a imagem, pois ajuda o fot-
grafo a focar com mais preciso,
garante horizontes mais nivelados
e a imagem pode ser visualizada
sobreposta grade da regra dos
teros, facilitando o posicionamen-
to da poro mais atraente num
dos pontos de ouro.

A POSIO CERTA

11
Diante de algumas paisa-
gens, preciso esperar a
hora certa do dia para que
o sol fique na posio mais interes-
sante antes de clicar. Porm, em al-
guns casos, a posio certa depende
de caminhar um pouco para encon-
tr-la. Com construes interes-
santes inseridas na paisagem (como
igreja, castelo, forte, farol...), uma
Pramo Melo

caminhada ao redor do tema pode

ser a soluo para uma bela foto
sem ter de esperar pela mudana
de posio do sol.

A imagem
acima foi REINO DA GRANDE ANGULAR
capturada

12
A lente preferida por quem fotografa
com uma paisagem a grande angular por causa
lente grande da possibilidade que ela oferece de cap-
angular de turar vrios planos da cena simulta-
16 mm neamente. A faixa grande angular formada pelas
Divulgao

objetivas com distncias focais entre 14 mm e 35

mm, tomando-se como referncia o formato de
filme 35 mm (ou sensores full frame). Esse tipo de
lente gera as composies mais dinmicas, que po-
dem abranger informaes de planos muito prxi-
mos a planos mais afastados da cmera.

34 Fotografe Melhor no 228

 ALTERAO DE PERSPECTIVA

13
H um mito envolvendo o uso da lente grande an-
gular: dito, em conversas misteriosas de bar e em
conselhos curiosos, que essa objetiva altera a pers-
pectiva das fotos. Isso no passa de um mal-enten-
dido. Como a lente permite incluir imagens do primeiro plano em
foco, comum que o fotgrafo instintivamente se aproxime demais
do objeto mais prximo, distorcendo a noo de perspectiva,
ensina Pramo. A estratgia de enfatizar um elemento do primeiro
plano com uma grande angular (como na foto ao lado) conhecida
como abordagem perto-longe, ou near-far approach, em ingls.

TUDO EM FOCO

14
No uso da grande angular em fotografia de paisagem, para
deixar tudo ntido (ou em foco), preciso entender o significado
de profundidade de campo, que a regio de nitidez aceitvel
em fotografia que se estende frente e atrs do plano focalizado. Ela
medida nas unidades de comprimento usuais, como metros ou ps.
Apesar de a distncia focal da lente e a distncia ao assunto focalizado
tambm influenciarem na profundidade de campo, na prtica a
abertura do diafragma a varivel mais acionada. Ela no apenas de-
sempenha um efeito muito destacado no resultado final como tambm
no interfere na composio da imagem (pelo menos em termos da
disposio dos elementos no quadro fotogrfico). Quanto menor a
abertura (maior nmero f), maior ser a profundidade de campo.

OUTRAS OBJETIVAS

15
Fotos de paisagem no so feitas apenas com
Pramo Melo

grande angular. Objetivas na faixa normal (prximo

a 50 mm), meia-tele (de 70 mm a 120 mm) e tele
(de 135 mm a 300 mm) tambm podem ser usa-
das. Profundidade de campo elevada, mais uma vez, uma
escolha usual, mesmo com lentes mais longas que a grande FILTROS ESPECFICOS
angular, como a 50 mm (usada na foto abaixo), que faz imagens

16
consideradas como retratos da paisagem, contendo menos Alm de um bom domnio da fo-
informaes devido ao ngulo de viso mais estreito. A meia- tometria e uso da lente certa, fil-
-tele e a tele reduzem bastante o enquadramento da cena. tros tambm tm uma enorme in-
So usadas quando o fotgrafo est distante do assunto e fluncia no resultado final. E h
quer chamar a ateno para detalhes da paisagem. fundamentalmente cinco gneros de filtros: ul-
travioleta, colorido infravermelho, polarizador
Shutterstock

e de densidade neutra. O ultravioleta (UV) serve

para filtrar a radiao de mesmo nome. Se a in-
teno fotografar lugares planos em dias muito
quentes, por exemplo, o UV tirar a espcie de
nvoa que parece distorcer o cho ou a regio
um pouco acima dele. O efeito do UV pequeno
e quase sempre no faz muita diferena. mais
usado para proteger a lente do que outra coisa.
J filtros coloridos, como sugere o nome, servem
para colorir a cena. Deixar mais quente, com
uma tonalidade amarelada ou mais fria, como
um tom azulado. o filtro menos usado por fo-
tgrafos de paisagem. A maioria prefere destacar
as cores verdadeiras do que as falsas.

Setembro 2015 35
 TCNICA

INFRAVERMELHO

17
O filtro infravermelho bloqueia a luz e capta
apenas a radiao infravermelha, que so
ondas eletromagnticas emitidas pela agi-
tao trmica das partculas. Em essncia, qualquer
corpo acima de 0 C emite essa radiao. Assim, se
plantas forem registradas com o uso de filtro infraver-
melho, vo se destacar, enquanto o cu, que no emite,
ficar preto (como na foto ao lado) . Alm do filtro, tam-
bm possvel alterar a cmera para deix-la capaz
de captar apenas radiao infravermelha. O processo
irreversvel e deve ser feito por profissionais.

POLARIZADOR

Fotos: Pramo Melo

18
Os filtros polarizador e de den-
sidade neutra so indispensveis
a quem quer fotografar no seg-
mento. O polarizador impor-
tante porque aumenta a saturao de azul do
cu e elimina reflexos de objetos no metlicos,
LINEAR E CIRCULAR como vidro, folhas, gua e rochas. Tambm
Abaixo, um provoca uma sensao generalizada de satu-

19
O polarizador linear pouco usado por- filtro de rao de cor, deixando a cena mais vvida e in-
que no atua bem com o sistema de densidade
autofoco da cmera e acaba causando tensa. H dois tipos de filtro polarizador: li-
neutra (ND),
alteraes na imagem. O circular, ao contrrio, muito usado neares e circulares. Essas definies se refe-
ajuda a melhorar a captao. Uma caracterstica em fotos de rem forma como os raios de luz atravessam
do circular que ele no fixo: move-se por paisagem o filtro, e no ao formato do acessrio.
meio de um anel giratrio, tornando possvel
aumentar a intensidade de efeito (como visto no
cu da foto abaixo). Mas no existe frmula para
saber qual nvel deve ser usado. preciso mover
o anel e ver se o resultado est bom.

Divulgao

ALGUMAS RESTRIES

20
O polarizador circular tambm tem restries:
pode baixar a luminosidade da lente em at dois
pontos e no tem uma combinao harmoniosa
ao ser acoplado grande angular. Como o ngulo
de viso das grandes angulares pode alcanar at 112, e o
Alex Uchoa

polarizador cria efeito at 90, quase certo que ocorrer um

problema: alguns pontos estaro polarizados e outros no,
deixando a imagem com tons de luminosidade diferentes.

36 Fotografe Melhor no 228

 DENSIDADE NEUTRA

21
O filtro de densidade neutra funciona como
uma placa cinza que bloqueia a luz como um
todo (veja na foto ao lado) . Ele tem vrios
graus de intensidade e no causa nenhuma
alterao nas cores. H dois tipos: o normal, chamado
de ND, totalmente cinza, e o graduado, metade cinza e
metade transparente. O ND escurece a cena toda e pode
vir em dois formatos: quadrado ou redondo. O redondo
acoplado lente e conta com um anel giratrio para mudar
o grau de intensificao do efeito. O quadrado colocado
diante da lente via adaptador (em ingls, holder). O mais
recomendvel para fotos de nvel profissional o quadrado,
pois ele possibilita o uso de outros filtros em conjunto. O
ND usado geralmente para efeitos mais artsticos, en-
quanto o graduado cria resultados mais tcnicos.

ND GRADUADO

22
O ND graduado usado
para situaes em que
somente uma parte da
cena est muito ilumina-
da, como um cu com estouro de luz
(veja exemplos ao lado) . Assim, o filtro
escurece a parte com excesso de luz.
Ele faz dois tipos de transio entre o
cinza e o transparente: abrupta ou sua-
ve. A abrupta usada quando os con-
trastes so evidentes, como uma som-
bra muito proeminente. A suave in-
dicada quando o cenrio tem um plano
muito iluminado, um com luz equili-
brada e outro muito escuro.

TRIP FUNDAMENTAL

23
Para completar o equipamento do fotgrafo de paisa-
gem, indispensvel ter um bom trip. Muitas imagens
so captadas com um tempo de exposio longo, e qual-
quer tremor pode ser fatal. Um erro comum optar por qualquer
trip ou o mais barato. Vale investir em um trip de qualidade
e isso faz muita diferena em fotografia de paisagem. O melhor
(e mais caro) o de fibra de carbono, com a vantagem de ser leve.
Depois, o indicado o de metal. Embora mais pesado, garante
uma estabilidade satisfatria.

COM CABEA DE BOLA

24 O ideal que a altura mxima do trip seja equivalente

altura dos olhos do fotgrafo. H vrios tipos de cabea
(acessrio que conecta a cmera ao trip). A melhor a que tem
o formato de bola, pois permite mais flexibilidade e posies di-
ferentes. Ter tambm nvel de bolha no trip, que mostra o correto
alinhamento dele em relao ao cho, recomendvel.

Setembro 2015 37
 TCNICA

O EFEITO DA LUZ

25
Para evoluir na fotografia
de paisagem, fundamental
conhecer tecnicamente o
efeito da luz. Isso envolve
contraste, intensidade, temperatura de
cor e a direo de incidncia (veja o exem-
plo ao lado). A luz lateral que existe no
comeo e no fim do dia tima e quase
sempre d certo, explica Pramo Melo,
ressaltando que a luz do meio-dia, por ser
muito intensa (ou dura, no jargo fotogr-
fico), raramente gera bons resultados em
paisagens. Porm, ele afirma que um dos
maiores erros do fotgrafo iniciante achar
que a beleza da luz suficiente para uma
boa imagem. Muitos acham que a luz
dourada o ponto alto da foto. preciso
cautela com isso, alerta ele.
Alex Uchoa

NOO DE FOTOMETRIA

26 O fotgrafo precisa ter a noo de que a fotometria o

processo que resulta na medio dos nveis de luz captados
pelo sensor da cmera. O fotmetro da cmera analisa a cena
com base em padres de sensibilidade, medindo-a por inteiro,
uma parte pequena ou vrias partes, explica Pramo. A partir
disso, h o reajuste (via modo automtico ou via fotgrafo, em
modo manual) de abertura da objetiva, velocidade do obturador
e a sensibilidade ISO. Esse conjunto de dados gera a exposio
para que o resultado seja um brilho mdio com meio-tom isto
, exatamente entre o branco e o preto, evitando luzes muito
fortes ou sombras altamente acentuadas.

MODOS DE MEDIR A LUZ

27
Uma dvida comum dos iniciantes em fotografia de
paisagem a escolha do modo de medio de luz.
Ele est relacionado com a rea da cena que ser
medida. Os modos so o avaliativo ou matricial (usado na foto
ao lado), o ponderado central e o pontual (spot). O primeiro
faz uma medio multissegmentada, em uma rea bastante
ampla do quadro fotogrfico, usada para o clculo do volume
de luz. A cena dividida em mltiplos segmentos, cuja infor-
mao de luminosidade homogeneamente processada pelo
fotmetro. Os outros dois trabalham com reas menores.

PONDERADO CENTRAL E PONTUAL

28
O modo ponderado central d nfase medio
nas regies centrais, embora toda a rea do quadro
seja utilizada na medio. J o modo pontual res-
tringe a leitura de luz a um crculo bem pequeno
do quadro (entre 1,5% a 2% na Canon e 2% a 4% na Nikon). O
minsculo crculo atua usualmente no centro do quadro, mas
h modelos de cmera que permitem que ele seja deslocado
para outras regies de acordo com o ponto de foco ativo.

38 Fotografe Melhor no 228

FOTOMETRIA E HISTOGRAMA

29 O modo avaliativo (ou matricial) o que se encaixa perfei-

tamente na fotometria com o uso do histograma, caso da fo-
tografia de paisagem, ensina Pramo. H duas razes principais
para isso. A primeira que, em paisagem, o fotgrafo deseja registrar
a cena com a mxima riqueza de detalhes. Assim, todas as regies
da cena importam, e faz mais sentido usar a medio multisseg-
mentada, a nica a dar nfase a todas as reas. A segunda porque
cabe ao histograma informar se a cena desejada poder ser cap- Grfico para a
turada pelo sensor em uma nica exposio. Caso essa distribuio direita indica mais
esteja dentro da capacidade de registro do sensor, a soluo sim- luz clara na cena
ples: basta expor o sensor e deslocar o histograma para a direita
para aumentar a quantidade relativa de luz em relao ao rudo
digital, sempre presente em qualquer imagem (tomando o cuidado
para evitar o aparecimento de estouros de luz).

QUATRO ALTERNATIVAS

30
Mas se a distribuio de tons for to ampla que supera
a que pode ser capturada pelo sensor, o fotgrafo
tem de optar por uma das quatro alternativas dis-
ponveis: 1) priorizar as sombras ou as luzes altas
da cena, dado que, simultaneamente, ambas no podero ser re-
gistradas adequadamente; 2) usar um filtro de densidade neutra
graduado (ND graduado), caso seja possvel, para reter a exposio
da parte mais clara e, assim, comprimir a amplitude da distribuio Quando toca o lado
de tons para que o sensor consiga registrar a cena; 3) realizar direito, mostra que
mltiplas exposies com diferentes nveis de luminosidade e a luz est estourada
fundi-las digitalmente com a tcnica do alto alcance dinmico
(HDR, High Dynamic Range, em ingls); 4) desistir da composio
pr-visualizada e tentar outra.

AVALIAO DO HISTOGRAMA

31
Com a adoo da avaliao do histograma e o ajuste do
modo de medio avaliativo ou matricial, a pergunta
"onde medir a luz?" tem uma resposta simples: em lugar
nenhum, diz Pramo. A cena como um todo deve ser interpretada,
e o histograma vai informar sobre a necessidade de remediar a
exposio, por meio de filtros ou de tcnicas de fuso digital. O his-
tograma o grfico que consolida a informao de luz vinda de
cada fotodiodo do sensor. Isso importante porque, s vezes, a Para a esquerda
imagem que aparece no monitor da cmera diferente da original indica menos luz
por questes de ajuste de luminosidade. Com o histograma, sa- e mais contraste
be-se exatamente como a foto foi registrada em arquivo.

O EIXO HORIZONTAL

32
Na anlise de um histograma comum, o eixo hori-
zontal o mais importante. Nele pode-se ler um nvel
de luminosidade em particular e, no eixo vertical, a
quantidade relativa de pixels com essa luminosidade.
Fotos: Pramo Melo

O valor numrico preciso de pixels do sensor com determinado

valor de luminosidade no uma informao relevante. Assim, no
eixo vertical no h nmero algum. Mas, para o eixo horizontal, a
escala importante e, dependendo da cmera, ela apresentada.
A luminosidade varia de zero, esquerda (que significa preto puro,
ou seja, fotodiodos que no receberam luz alguma), at o valor m- Grfico equilibrado
ximo, usualmente 255, que significa branco puro (indicando que mostra exposio
houve saturao de luz em alguns fotodiodos). com a luz certa

Setembro 2015 39
 TCNICA
Sombras
NMERO DE PIXELS
Valor zero
Em um histograma comum, a linha horizontal determina os nveis de luminosidade, que variam de
zero a 255, enquanto a linha vertical d uma ideia de quantos pixels esto com muita ou pouca luz
HISTOGRAMA DE BRILHO
33
O histograma mais co-
mum o RGB, tambm co-
nhecido como histograma
de brilho. Ele apresenta
uma espcie de soma da informao de
luminosidade que vem de cada canal de
cor primria (vermelha/R, verde/G e
azul/B). A caracterstica marcante desse
histograma que, para um dado pixel,
basta que um dos canais de cor apresente
estouro de luz para que seja apresentado.
Para ter certeza, preciso conferir o his-
tograma individual de cada cor primria,
disponvel na maioria das cmeras lan-
adas recentemente no mercado.
40 Fotografe Melhor no 228
Tons mdios Luzes altas
NVEL DE LUMINOSIDADE Valor mximo
POUCA OU MUITA LUZ
34
A curva do histograma permite avaliar se em alguma regio
da cena houve perda de detalhes seja pelo fato de a cena
mostrar sombras profundas (nesse caso, a curva pode tocar
no lado esquerdo do grfico) ou luminosidade excessiva (quando
a curva esbarra no lado direito). Preto e branco puros significam que h
regies no sensor em que houve perda de detalhes na captura dos tons.
HISTOGRAMA DE LUMINOSIDADE
A foto abaixo
35
foi feita com O histograma de luminosidade tambm pode ser
base no gerado em programas de edio de imagens, mas,
histograma diferentemente do RGB, o grfico mostra uma
apresentado mdia da informao de luz armazenada em cada pixel. As-
durante sim, um estouro de branco pode apenas ocorrer no caso de,
a exposio simultaneamente, os trs canais de cor saturarem no mesmo
pixel. Para o caso da captura em JPEG, o valor mximo de
luminosidade indicado no histograma 255, o que significa
que so registrados no mximo 256 tons de cinza desde o
preto at o branco puros. H mais nveis de tonalidades de
cinza no caso do formato RAW. Mas, por conveno, o valor
mximo de 255 tambm usado.
MAIS PARA A DIREITA
36 Caso seja necessrio fazer ajustes, o recomendvel
que o histograma fique mais para a direita. Para
isso, pode-se usar o menor ISO possvel, de 100 a 200,
para evitar que a imagem tenha muito rudo. Tambm
bom ter a abertura (f/) elevada para criar uma maior pro-
fundidade de campo. Esses parmetros vo exigir uma
velocidade mais lenta, e a usa-se o trip. O trip um
acessrio fundamental em fotos de paisagem, pois ajuda
a garantir a nitidez na imagem com o obturador operando
em velocidade lenta e nas longas exposies.
Pramo Melo
4
 Regio sem nitidez Regio ntida Regio sem nitidez
Profundidade de campo

Ponto Ponto no focalizado Ponto no focalizado

focalizado mas ntido e no ntido

Abertura grande
(Nmero f pequeno)

Regio sem nitidez Regio Regio sem nitidez

ntida
Profundidade de campo

Abertura pequena
(Nmero f grande)

Regio Regio
sem sem
nitidez Regio ntida nitidez
Profundidade de campo

Imagens de paisagem pedem aberturas pequenas de diafragma para ampliar a profundidade de campo (veja acima)

PROFUNDIDADE DE CAMPO COMO CALCULAR

Formato do Crculo de

38
Para o clculo da pro-

37
sensor* confuso** Uma varivel que tam-
bm desempenha um pa- fundidade de campo
Full frame 0,030 mm pel importante o tama- adequada, necess-
(24 x 36 mm) rio observar a distncia
nho do sensor da cmera.
APS-H Canon 0,023 mm
focal ajustada na lente, estimar a dis-
Para uma mesma distncia focal, ima- tncia de focalizao ao assunto e
(20 x 30 mm)
gens formadas em sensores pequenos escolher uma abertura do diafragma
APS-C Nikon, Sony 0,020 mm tm um ngulo de viso mais fechado (nmero f). O crculo de confuso o
e Pentax (16 x 24 mm)
que as de sensores maiores. O parmetro referente ao sensor da cmera em
APS-C Canon 0,019 mm especfico associado com o sensor para uso. A equao complexa, mas h
(15 x 22 mm) o clculo da profundidade de campo vrios meios de saber os resultados.
chamado de crculo de confuso (veja na Um deles por meio de tabelas ou
Quatro-teros 0,015 mm
(13 x 17 mm) tabela ao lado valores de crculos para com aplicativos especficos para
smartphones, como SimpleDOF e
Compacta 1/1.7 poleg. 0,007 mm tamanhos de sensores mais conhecidos).
DOFMaster (ambos custam US$ 1,99)
(7,4 x 5,5 mm) Sensores menores requerem crculos os dois so exclusivos do sistema
de confuso menores, pois as imagens iOS (App Store). Para o sistema An-
*Dimenses aproximadas; **Outros valores
de referncia podem ser usados dependendo
formadas por eles devero ser ampliadas droid, uma sugesto o DOF Calcu-
do tamanho da ampliao que se deseja. mais vezes para serem exibidas. lator (gratuito). 4

42 Fotografe Melhor no 228

 A prtica da distncia
hiperfocal
A ideia fotografar uma paisagem
com flores no primeiro plano e
montanhas ao fundo, deixando tudo
em foco (mxima nitidez). Na

Pramo Melo
composio, as flores esto a 50 cm
da cmera, e as montanhas,
distantes o suficiente para serem
consideradas no infinito. O primeiro
passo ajustar a abertura do
DISTNCIA HIPERFOCAL diafragma para f/22 e com isso
aumentar a profundidade de campo.

39
O uso da profundidade de campo nem sempre consegue que O segundo escolher o ponto a ser
todos os planos fiquem ntidos. O segredo usar a melhor focalizado. Eis o problema.
combinao existente de distncia de focalizao e abertura Por intuio, a soluo priorizar
o ponto de foco nas flores ou, em
(nmero f) para gerar uma imagem em que todos os planos sejam segundo caso, nas montanhas, j que
fotografados com o mximo de nitidez (como na imagem acima). Esse o desejo ter ambos com nitidez
resultado atingido por meio da distncia hiperfocal (H). Quando a fo- elevada. No primeiro caso (de acordo
calizao feita na distncia hiperfocal, a profundidade de campo se com a tabela 2), a profundidade de
campo se estende de 30 cm a 1,41 m
estende desde o plano mais prximo (H/2) at o infinito. Leis complexas frente da cmera. Isso deixa as
da fsica podem mostrar que, para a combinao de distncia focal, flores em foco (ou ntidas), mas no
abertura de diafragma e cmera (sensor), a focalizao na distncia as montanhas. Por outro lado,
hiperfocal a que gera a maior profundidade de campo possvel. focalizando na montanha (ou seja, no
infinito), a profundidade de campo se
estende a partir de 78 cm at o
infinito e, nesse caso, as flores ficam
ESCOLHA DO PONTO DE FOCO desfocadas.
Portanto, o ideal que o ponto de
focalizao seja feito com base na

40
Assim, em vez de colocar o ponto de foco no primeiro plano
distncia hiperfocal. Para f/22 e
ou no plano de fundo (infinito), possvel escolher focalizar distncia focal de 18 mm usando uma
na distncia hiperfocal (veja o box ao lado com o exemplo ex- Canon EOS 7D, a tabela 3 indica que
plicativo). Como ela medida em centmetros ou metros, H = 0,78 m. Colocando o ponto de
preciso fazer um clculo que envolve o modelo da cmera (que entra no foco em H, ou seja, focalizando em
algum objeto a 78 cm frente da
clculo por meio do crculo de confuso), a abertura do diafragma (que cmera, a profundidade de campo
ser to pequena quanto necessria, mas talvez no exatamente a menor comea a partir de 39 cm e segue at
possvel) e a distncia focal (veja a tabela abaixo), com medidas para as o infinito. Assim, tanto as flores
quanto a montanha estaro bem
distncias hiperfocais mais comuns. Assim que a distncia hiperfocal for focalizadas e a imagem sair bem
definida, pode-se usar uma fita mtrica e procurar um objeto que esteja mais ntida.
na posio certa para focalizar e, logo depois, clicar.

Tabela de distncia hiperfocal (H) em metros

Abertura (nmero f/)
Distncia
focal (mm) 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
10 3,76 2,63 1,88 1,32 0,94 0,66 0,48 0,33 0,24 0,16
14 7,37 5,16 3,68 2,58 1,84 1,29 0,94 0,64 0,47 0,32
18 12,2 8,53 6,09 4,26 3,05 2,13 1,55 1,07 0,78 0,53
24 21,7 15,2 10,8 7,58 5,41 3,79 2,76 1,89 1,38 0,95
]
28 29,5 20,6 14,7 10,3 7,37 5,16 3,75 2,58 1,88 1,29
35 46,1 32,2 23,0 16,1 11,5 8,06 5,86 4,03 2,93 2,01
50 94,0 65,8 47,0 32,9 23,5 16,4 12,0 8,22 5,98 4,11
70 184,2 128,9 92,1 64,5 46,1 32,2 23,4 16,1 11,7 8,06
90 304,5 213,2 152,3 106,6 76,1 53,3 38,8 26,6 19,4 13,3
135 685,2 479,6 342,6 239,8 171,3 119,9 87,2 60,0 43,6 30,0
300 3.383,5 2.368,4 1.691,7 1.184,2 845,9 592,1 430,6 296,1 215,3 148,0

44 Fotografe Melhor no 228

ESTDIO
 possvel realizar produes
profissionais com poucos
recursos; porm, a deciso
do que comprar deve ser
feita de forma ponderada

DICAS PARA
MONTAR UM ESTDIO DE
1, 2 ou 4 mil reais
A escolha dos acessrios e do tipo de iluminao
depende do objetivo de cada um. Confira trs
configuraes e descubra qual delas a ideal para voc
POR LIVIA CAPELI

T
er flashes de estdio com acessrios
modificadores de luz e trips pode
mudar por completo as possibilida-
des criativas para quem est come-
ando na fotografia profissional.
Porm, importante, antes de in-
vestir dinheiro em qualquer um desses
itens, estudar muito bem se a opo real-
mente a melhor para o tipo de trabalho
que o fotgrafo pretende fazer.
Fotografe pesquisou e montou trs
kits de estdio para iniciantes. O primeiro
para um estilo econmico, com inves-
terceiro para quem tem maior capaci-
dade de investimento e dobra novamente
o capital: R$ 4 mil.
Vale ressaltar que os kits so apenas
sugestes. As configuraes foram mon-
tadas pensando na iluminao com flash,
porm no mercado h boas opes para
quem deseja fotografar com luz de led ou
com o flash compacto dedicado da cmera.
Outra opo procurar por equipa-
mentos usados ou kits de estdios prontos,
oferecidos em sites populares de compra
e venda. Contudo, importante se certi-
Shutterstock

timento de at R$ 1 mil. O segundo oferece ficar de que a compra segura e que o

uma configurao moderada, com o dobro vendedor d algum tipo de garantia ou as-
do custo, ou seja, na faixa de R$ 2 mil. O sistncia tcnica. Confira.
 ESTDIO

Erros e acertos do primeiro estdio Onde comprar

uando montei meu primeiro es- Na inocncia da falta de experin-
Q tdio, em 2002, tinha acabado
de me formar em Fotografia pela
cia, apliquei todo o meu dinheiro
na quantidade, e no na qualidade.
SO PAULO
Phocostudio
Escola Panamericana e o acesso a Um dos maiores erros foi comprar www.phocostudio.com.br
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tel. (47) 3350-6803
Andreza Frattini Lolatto

50 Fotografe Melhor no 228


+
1
3 trips, flashes e outros
=R$ 943
1Estilo econmico
Bsica e direto ao ponto: esta
configurao simples de flash, trip,
rebatedor e um acessrio para sua-
vizar a luz mais do que suficiente
para enfrentar os desafios da fase
de aprendizado de qualquer fot-
grafo iniciante.
Para quem tambm precisa
contar com um esquema itinerante,
o kit pode ser transportado facil-
mente e atende suficientemente
sesses que envolvem retratos,
produtos, gastronomia e at re-
cm-nascidos (desde que o flash
seja rebatido em uma parede).
O hazy mdio (de tamanho 70 x
70 centmetros da Atek) pode pa-
recer um alto investimento no co-
4
+
+ Voc poder
meo. Porm, tem timo custo-be-
nefcio em longo prazo, pois ele pro-
porciona iluminao verstil e um
item clssico, presente na maioria
dos estdios profissionais. Se tiver
como investir mais, migre para um
hazy de tamanho superior.
Voc vai precisar de um trip
modelo Cadete I de trs estgios
(1) do fabricante Atek (R$ 121), um
flash 100-LC (2) da marca Prolight
(R$ 320), um rebatedor circular
branco e prata (3) da marca Mako
de 82 cm de dimetro (R$ 114), um
hazy de tamanho 70 x 70 centme-
tros (4) da loja Atek (R$ 388). Total:
R$ 943. Um bom kit e nem chegou
aos R$ 1 mil propostos.
2
acrescentar ainda
Uma bolsa com ala ou
rodzios para transportar
com relativa facilidade
acessrios. Marcas como
Alvha, Greika, Vanguard e
Incoflash so tradicionais na
rea. Porm, h boas opes
tambm nas lojas que
comercializam acessrios
de estdio. Na escolha
considere a quantidade de
equipamento que pretende
transportar e se o tamanho
da bolsa comportar mais
acessrios caso adquira
outros no futuro. O
investimento mdio fica
entre R$ 99 e R$ 400.
Cabo de sincronismo
extra (R$ 35) no pode
faltar. o tipo de acessrio
para ter mais de um. No
custa caro, mas alguns
costumam dar problemas
de mau contato com o uso
frequente.
Fotos: Divulgao
Setembro 2015 51
 ESTDIO
+ 2
1 +
+ 3
2 Investimento moderado
Fotografar de maneira profissio-
nal e com qualidade pode significar,
entre outras coisas, investimento
em mais iluminao e acessrios,
o que consequentemente tornar
suas fotos mais criativas se voc
souber usar tudo sabiamente.
Um octsoft de tamanho mdio
poder proporcionar uma ilumina-
o mais brilhante e abrangente. Vai
ser bem proveitoso para produzir
books de modelos, crianas e edi-
toriais de moda, nos quais o objetivo
obter uma luz uniforme e com
sombras suaves.
Outro acessrio interessante pa-
ra se ter o snoot, que poder servir
para fazer uma atraente luz de ca-
belo em fotos de modelos. Alm dis-
52 Fotografe Melhor no 228
5
+
=R$ 2.078
so, ele pode ser uma opo para
Voc poder
acrescentar ainda
Com um pouco mais de
criar luz de fundo, desde fotos de
modelos at produes gastron- investimento voc poder
se livrar dos cabos de
micas. Invista no modelo curto e ter
sincronismo no seu set e
um acessrio dois em um ao colocar usar um rdio transmissor
uma cartolina em forma de cone no para sincronizar
bocal dele, alongando-o. os disparos do
A haste de uma girafa poder ser flash (a partir
acoplada em um dos dois trips do de R$ 400).
kit e ser til para elevar o snoot na
hora de criar luz de cabelo. Veja a
configurao bsica: dois trips te-
lescpicos (1) da fabricante Mako
(R$ 276), dois flashes Digital 100 Plus
(2)da loja Atek (R$ 940), um octosoft
Fotos: Divulgao
de 1 m de dimetro (3) da loja Atek
(R$ 572), um snoot curto (4) da Atek
(R$ 99) e uma girafa mdia sem trip
(5) da Atek (R$ 191). Total: R$ 2.078. 4
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 ESTDIO
+ 4
5 +
1
=R$ 4.069
3 Investimento mais alto
Contar com fundos fotogrficos
de qualidade pode garantir bons re-
sultados em trabalhos que envolvam
fotos com modelos. Os de TNT po-
dem ter um preo atraente. Contudo,
voc no se arrepender at o ltimo Digiflash (R$ 2.640), um minifundo
clique se investir um pouco mais ao
comprar um fundo de papel.
Outro item interessante para
incrementar suas produes o
barndoor. O acessrio acopla filtros
e poder dar um toque colorido em
suas produes de famlia, retra-
54 Fotografe Melhor no 228
3
+
+ 2
Voc poder
acrescentar ainda
Um flashmeter
para ter o controle e
garantir a qualidade
da iluminao (a
tos, crianas e at produtos.
partir de R$ 800). O
fundo branco de
papel super white da
Mako (R$ 301,35)
uma boa opo de
investimento para
Fotos: Divulgao
Este kit composto por dois tri- usar com o kit de
ps modelo Cadete I (1) de trs es- fundo infinito.
tgios da Atek (R$ 242), dois flashes
modelo Start Plus 3900 (2) da
mvel para fundo fotogrfico (3)com
trips de alumnio da Atek (R$ 393),
um kit Gel (4), com refletor base,
barndoor e jogo de oito filtros co-
loridos (R$ 334), e um softbox (5) *preos pesquisados em So Paulo em
de tamanho 60 x 80 cm (R$ 460). agosto de 2015. Sujeito a alteraes
Total: R$ 4.069. pelos fabricantes e taxas de entrega
 SERVIO
COMO FAZER UM
backup seguro
A simples cpia das fotos pode dar uma
falsa ideia de segurana. Veja como
adotar uma soluo mais confivel, com
redundncia e arquivos na nuvem
POR DIEGO MENEGHETTI
a tarde de 14 de julho de
N
2015, o fotgrafo canadense
Jacques Nadeau chegou
em casa, na cidade de
Montreal, e percebeu que a
porta estava arrombada.
Ladres invadiram a sua residncia
e furtaram poucos itens, como uma
TV, algumas fotos impressas e cin-
co discos rgidos. A maior perda,
contudo, foram justamente os pe-
quenos HDs: cerca de 30 mil fotos.
Infelizmente, a perda de dados di-
gitais, principalmente fotos, ocorre
com muita frequncia e poucas ve-
zes tem a ver com furtos. A negli-
56 Fotografe Melhor no 228
gncia com o backcup
de arquivos digitais a
vil da histria.
O fotgrafo mantinha
algumas cpias de seu
trabalho, mas armazena-
va todos os discos juntos,
na segurana do lar. Nos
HDs furtados estavam 95% das
imagens que ele fez durante 35
anos de fotojornalismo. Quase tudo
foi perdido: ele recuperou algumas
imagens com os jornais em que
trabalhou, alm de poucos nega-
tivos que no haviam sido digitali-
zados. A longa carreira na fotogra-

fia no foi suficiente para Nadeau en-
tender que no se pode levar todos os
ovos na mesma cesta.
O episdio um triste lembrete da im-
portncia de se avaliar a estratgia de
backup deve ser usada, pois um eventual
dano, como o do canadense, pode afetar
o ganha-po de um profissional, a docu-
mentao de fatos importantes ou as me-
mria pessoais de anos de uma famlia.
Muitos fotgrafos, inclusive profissionais,
convivem com esse drama: s vezes, o
backup at existe, mas se no for eficaz
e atualizado, de nada vale. Defeitos em
discos de armazenamento (causados por
pancadas ou por oscilaes de energia) e
Divulgao
mesmo erros humanos so frequentes e Ter uma soluo
ocorrem sem previso. confivel para fazer
Outra fonte de problemas fazer um cpias das imagens,
backup s quando tiver tempo livre. Pela principalmente para
os profissionais, um
preguia de atualizar as cpias de segu- procedimento
rana, muitos fotgrafos deixam para de- fundamental
pois e percebem a armadilha em que ca-
ram apenas na hora do aperto, quando
precisam de um arquivo recente. Por isso,
importante priorizar a cpia de segurana
como uma das rotinas em todo workflow
de fotografia. saudvel tambm avaliar
constantemente a eficincia da estratgia
escolhida, testando situaes em que seja
preciso restaurar cpias.
H diversas maneiras de se proteger,
Setembro 2015 57
 SERVIO
que vo desde cpias em HDs ex-
ternos a backup na nuvem, opo
que est cada vez mais acessvel aos
fotgrafos e que funciona muito bem
como ltimo recurso na recuperao
de imagens. Seria, por exemplo, a
salvao do incauto canadense.
PLANEJAMENTO
Confiar apenas em uma cpia
de segurana uma opo extre-
mamente falvel. No universo da
informtica comum ouvir que
quem tem um backup no tem
nenhum, pois sempre existe o ris-
co de falha no HD. Os prprios fa-
58 Fotografe Melhor no 228
O HD interno
do computador
apenas uma
das formas de
arquivar fotos;
o ideal ter ao
menos mais
duas opes
bricantes sugerem a substituio A ideia de redundncia coincide
dos discos a cada cinco anos. com outra orientao de especia-
Para contornar esse problema, listas em segurana de dados, como
o melhor criar uma redundncia Peter Krough, autor do best-seller
de dados, ou seja, ter duas ou mais The DAM Book, Digital Asset Ma-
cpias de um mesmo arquivo, em nagement for Photographers, que
discos diferentes. Se um deles est na terceira edio (a sigla DAM
falhar, recorre-se ao significa algo como gerenciamento
prximo. de bens digitais). A sugesto de
Krough para o backup de imagens
digitais seguir a regra 3-2-1, que
consiste em ter trs cpias do ar-
quivo, em duas mdias diferentes,
sendo que uma delas esteja em local
remoto, diferente das outras.
Numa situao prtica, um fo-
tgrafo de casamentos, por exem-
O HD externo plo, logo aps registrar uma ceri-
hoje um dos mnia, pode pedir a um assistente
dispositivos copiar as fotos do carto de mem-
mais usados ria para um notebook, e replicar
para backup, esses arquivos em um HD de bac-
mas no kup, que ficar sob a guarda dele,
infalvel
enquanto os cartes vol-
tam para o fotgrafo.
A lgica de arma-
zenamento no est-
dio, com as imagens
Fotos: Shuterstock
 j tratadas, pode
ser semelhante:
com as imagens
no computador, es-
pelham-se os arqui-
vos em outro disco e uma ter-
ceira cpia enviada para um ser-
vio de backup em nuvem. Esse
processo pode ser feito manual-
mente, mas o ideal usar algum
software que gerencie as transfe-
rncias automaticamente, para evi-
tar a fadiga e no correr o risco de
deixar a cpia para depois. A maioria
dos servios de armazenamento
on-line oferece softwares prprios
para esse gerenciamento.

COMO FAZER
A opo de backup mais sim-
ples, com apenas uma camada de
redundncia, manter uma cpia
idntica do disco de armazenamen-
to do computador. Os prprios sis-
temas operacionais tm ferramen-
tas para isso.
A partir do Windows 8, usurios
de PC contam com o recurso
Histrico de Arquivos (veja como
habilit-lo em bit.ly/1DqMV9S),
que funciona de maneira muito se-
melhante ao Time Machine (passo
a passo em apple.co/1DttH3i), fer-
ramenta do OS X para computa-
dores Mac.
Ambos utilizam um HD externo
para fazer uma cpia de todos os
arquivos importantes do compu-
tador (as fotos e todo o restante,
ou apenas a pasta que voc sele-
cionar). Funcionam de maneira si-
lenciosa, eficiente e automtica,
bastando apenas que o HD externo
esteja conectado mquina. pos-
svel at configurar para usar vrios
discos de backup, aumentando a
redundncia dos arquivos.
Alm disso, os utilitrios de cpia

Arquivar fotos
em DVDs ainda
usual, mas a
mdia menos
confivel

Setembro 2015 59
 SERVIO

O My Passport ( esq.) e o
HyperDrive Colorspace (
dir.) so HDs externos com
leitor de carto de
memria, prticos
para quem viaja

Fotos: Divulgao
Backup em
viagem

Para quem viaja com um

computador, realizar o
backup fora de casa algo do Windows e do OS X gravam diferentes utilitrios nativos dos sistemas no re-
simples, mas demanda verses dos arquivos, sempre que eles conhecem discos externos como fontes
mais espao e peso so alterados no computador. Caso haja de arquivos a serem duplicados. No
adicional na bagagem. Para
quem no quer levar o espao no disco de backup, mesmo que Windows, h diversos programas que
notebook para todo lado, uma foto seja apagada do computador, permitem clonar qualquer unidade, como
existem no mercado
modelos de HD externo
ela continua disponvel externamente o Acronis True Image (www.acronis.com).
munidos de leitores de s usar o histrico para voltar no tempo No OS X, uma boa opo o Carbon Copy
carto de memria, que e resgatar a imagem. Uma dica para apro- Cloner (bombich.com).
se mostram timas
ferramentas para copiar veitar esse recurso ao mximo usar um
fotos em trnsito. disco de backup com o dobro da capaci- NA NUVEM
Um dos modelos o WD dade do HD a ser preservado. O armazenamento on-line de fotos e
My Passport Wireless, que
tem um slot para cartes Uma prtica comum de muitos fot- outros arquivos digitais no novidade.
SD e conexo wi-fi grafos armazenar as fotos em discos Servios como OneDrive, Dropbox, Flickr,
integrada. Por meio de externos ao computador de trabalho, co- Google Drive (e o recente Google Fotos)
um aplicativo para
smartphone, o fotgrafo mo em HDs, DVDs, discos de rede ou si- so ferramentas conhecidas e bem pr-
pode copiar as imagens do milares. Nesse caso, preciso usar outro ticas para o pblico amador, mas geral-
carto diretamente para o software para o gerenciamento, pois os mente tm armazenamento e transfe-
HD sem precisar de um
computador ou internet.
O aparelho, disponvel no
exterior, tem verses de
1 TB e 2 TB, ao preo de
US$ 180 e US$ 220,
respectivamente.
A Sanho outro
fabricante que oferece
aparelhos para backup de
cartes de memria. O
HyperDrive ColorSpace
UDMA2 ainda mais
autnomo, pois oferece
slots para cartes CF e SD,
e uma tela LCD para o Interface do
gerenciamento e
visualizao das fotos. No Carbon Copy
exterior, a verso de 1 TB Clober para o
custa em torno de US$ 570. sistema OS X
da Apple

60 Fotografe Melhor no 228


rncia limitados, mesmo nos planos
pagos, e funcionam melhor com
imagens em JPEG, para compar-
tilhar na web. Esses servios tam-
bm tm polticas de privacidade
questionveis e podem at alterar
a qualidade da imagem. Em alguns
casos, como no Flickr, nem h su-
porte a arquivos RAW.
Felizmente, existem servios de
backup on-line mais eficazes para
o fotgrafo avanado e profissional,
como o BackBlaze, o CrashPlan e o
Amazon Cloud Drive. Esses trs ser-
BackBlaze
Custa US$ 5 por ms ou US$ 50 por
ano. Trabalha com um aplicativo de
interface simples e bastante amigvel,
que funciona de maneira silenciosa no
computador. Aps a configurao
inicial, realiza o backup constante de
todos os arquivos para os servidores da
empresa. Segundo o filmmaker Duca
Mendes, usurio desse servio, um
dos recursos mais interessantes a
recuperao de dados. Alm do
download de arquivos, gratuito,
possvel solicitar um HD com os dados
para qualquer localidade, enviado pela
FedEx. O BackBlaze tambm faz
backup de discos externos, mas se o
HD ficar desplugado do computador
por mais de 14 dias, os dados na
nuvem podem ser apagados
(www.backblaze.com).
vios so pagos, mas praticam va-
lores bastante acessveis (veja a an-
lise abaixo). Com suporte para PC e
Mac, os backups on-line contam com
armazenamento ilimitado, tm
transferncia com criptografia e acei-
tam qualquer tipo de arquivo, in-
cluindo imagens em RAW. Todos fun-
cionam de maneira bem simples: o
arquivo enviado aos servidores da
empresa e fica disponvel para down-
load e visualizao on-line, a qual-
quer momento, durante o tempo em
que o fotgrafo assinar o servio.
Amazon Cloud Drive
A cobrana de US$ 12 por ano
(apenas fotos) ou US$ 60 por ano
(qualquer arquivo). A Amazon uma
empresa referncia tambm em
armazenamento de dados. Em 2014,
lanou o servio de arquivamento
ilimitado que se destaca pelo preo baixo.
Aos fotgrafos oferecido o plano
ilimitado mais barato do mercado e que
tem suporte a arquivos RAW. Um aspecto
negativo que o servio ainda no arquivos digitais para a nuvem,
oferece recursos de sincronia de arquivos
ou backup automtico. preciso enviar
as fotos manualmente para a Amazon,
por meio de um sistema de upload dela,
e fazer o gerenciamento por conta
prpria. Alguns aplicativos de terceiros
prometem automatizar essa tarefa, mas
ainda carecem de aprimoramento
(www.amazon.com/clouddrive).
Interface do Acronis
True Image, que
duplica arquivos no
sistema Windows
Como demandam uma conexo
de internet de boa velocidade, ge-
ralmente os backups na nuvem con-
somem muita banda de transfern-
cia durante o envio inicial dos arqui-
vos. O envio de 4 GB de imagens, por
exemplo, pode levar dias. Mas, de-
pois, o backup mais gil: o sistema
reconhece os novos arquivos do
computador e faz o upload apenas
do que foi modificado.
Como qualquer opo de cpia,
o armazenamento na nuvem no
deve ser a nica opo de segu-
rana do fotgrafo. Ele funciona
bem em conjunto a outros backups
locais, adequando-se estratgia
3-2-1. Veja uma a seguir uma an-
lise de cada servio.
CrashPlan
Paga-se US$ 6 por ms ou US$ 60
por ano. Com um servio muito
parecido com o BackBlaze, o
diferencial do CrashPlan o criao de
verses ilimitadas de arquivos. Basta
configurar o aplicativo para nada ser
deletado dos servidores da empresa.
Outro recurso interessante que o
aplicativo do CrashPlan, alm de
gerenciar o envio de fotos e outros
tambm possibilita fazer backups
em HDs externos ou em outros
computadores e mesmo sem assinar
o servio de armazenamento da
empresa, possvel usar o software
gratuitamente para criar backups
on-line em qualquer computador
conectado internet
(www.crashplan.com).
Setembro 2015 61
 SERVIO
Acima, HD da Drobo, muito usado por fotgrafos mundo afora, mas que teve
reclamaes de usurios; abaixo, o WD My Cloud, aparelho do sistema NAS
DISCO EXTERNO
O melhor maneira de se usar o
armazenamento de arquivos na
nuvem como um backup do bac-
kup, ou seja, uma estratgia para
criar redundncia de uma cpia lo-
cal, feito em disco externo. Nessa
categoria de produto h vrias op-
Diego Meneghetti
62 Fotografe Melhor no 228
es, que vo desde os simples
DVDs e HDs externos, a sofistica-
dos discos de rede (conhecidos pela
sigla NAS), ligados diretamente a
um roteador (disponveis, portanto,
sempre que o fotgrafo precisar
de um arquivo). Infelizmente, no
existe uma soluo que se encaixe
em toda demanda: preciso avaliar
custo-benefcio de cada opo.
Atualmente, os HDs externos
mais simples (os plugados via USB),
so a alternativa mais acessvel, com
custo em torno de R$ 250 por cada
terabyte (TB). Mas esses modelos
exigem o trabalho manual de cone-
xo alguns modelos da Western
Digital (WD) e da Samsung tm apli-
cativos nativos para ajudar na sin-
cronia de dados.
Alm dessas marcas, fabricantes
como a Lacie, Synology e Qnap ofe-
recem modelos mais sofisticados,
com conexes mais velozes como
USB 3.0 e Thunderbolt, alm de dis-
cos de rede (NAS) com redundncia
interna, com dois ou mais HDs para
criar cpias idnticas das fotos. O
preo, claro, aumenta junto robus-
tez do produto, podendo custar mi-
lhares de reais. Antes usados apenas
em grandes sistemas corporativos,
alguns sistemas de NAS mais sim-
ples j esto acessveis para o con-
sumidor domstico, custando em
torno de R$ 800.
Um fabricante conhecido de fo-
tgrafos mundo afora o Drobo,
que usa a redundncia de arquivos
Divulgao
Em que formato de
arquivo guardar?
O arquivo em JPEG, como se
sabe, perde qualidade a cada
alterao na imagem. Por isso, no
o melhor formato para o
armazenamento de fotos. Melhor
arquivar em formato RAW com as
instrues de tratamento, ou criar
cpias em TIFF para armazenar
imagens finalizadas.
H quem defenda ainda converter
o formato RAW da cmera (como o
.CR2 da Canon e o .NEF da Nikon)
para o formato DNG, que tem cdigo
aberto e, por isso, pode ter uma
compatibilidade maior no futuro.
em dois discos numa mesma uni-
dade externa. H modelos que fun-
cionam como um disco de rede e
outras que podem ser conectadas
diretamente ao computador, fun-
cionando como um grande disco
externo escalonvel.
Recentemente, o sistema de ar-
quivamento do Drobo, exclusivo da
marca, foi questionado por usurios
que tiveram problemas com HD inu-
tilizados: caso haja algum defeito
na unidade, os HDs usados no Drobo
no so reconhecidos em outros
computadores. Isso foi inicialmente
reportado pelo renomado fotgrafo
Scott Kelby (leia a discusso em tor-
no desse problema em bit.ly/1Dq1rif)
e serve como lio de que mesmo
um backup precisa de uma cpia de
segurana. Se voc ainda no tem
nenhuma cpia de suas fotos, faa
logo dois backups. No se arrisque
como o canadense Jacques Nadeau.
 TESTE
DSLR

Parece igual: na T6i,

h pouca mudana
fsica em relao aos
modelos anteriores

Canon EOS T6i

PARA COMEAR CONECTADO
A nova DSLR da linha Rebel vem com sensor APS-C de 24 MP, autofoco
de 19 pontos e conexo Wi-Fi embutida. Mas as novidades param a
POR DIEGO MENEGHETTI

66 Fotografe Melhor no 228


D
estinada a quem quer comear
na fotografia, a Canon EOS Rebel
T6i (ou 750D, na Europa) chega
ao mercado trazendo pouca ino-
vao em relao aos modelos
anteriores, Rebel T5i (de 2013) e
Rebel T4i (de 2012). As principais mu-
danas esto na resoluo de 24 MP (an-
tes era de 18 MP), no sistema de autofoco
mais eficaz (19 pontos AF contra 9) e na
conexo Wi-Fi embutida a T6i a pri-
meira cmera da linha Rebel a receber
essa funo integrada.
O processador DIGIC 6 tambm da
nova gerao, mas no alterou em nada
a velocidade de processamento da cmera.
Mantendo o estilo das cmeras da linha
Rebel, a T6i uma DSLR com sensor APS-
C bastante leve, com boa empunhadura
e qualidade de imagem suficiente para o
fotgrafo entusiasta. Fotografa sem atra-
sos, inclusive em live view, e registra at
5 fotos por segundo em RAW.
A sensibilidade ISO segue de 100 a
12.800 (com expanso at 25.600), mas o
rudo digital comea a incomodar a partir
de ISO 1.600. Nesse aspecto, ela at piorou
de desempenho se comparada T5i (veja
detalhes no quadro qualidade de imagem).
No modo de vdeo, a nova cmera possi-
bilita gravar com exposio automtica
ou manual, em full HD 30 fps.
Outro destaque da T6i o monitor ar-
Fotos: Diego Meneghetti
35 mm, ISO 100, 1/80s, f/5
ticulado e touchscreen, que
responde bem ao toque e
ajuda na regulagem da
exposio. Com o espelho
abaixado, a nova reflex
usa o mesmo sistema au-
tofoco da EOS 70D, com
19 pontos, todos do tipo
cruzado (mais eficiente que
o convencional). Na maioria
das cenas, a focalizao r-
pida, mas a rea de autofoco po-
deria abranger uma regio maior
do quadro. J no sistema de imagem ao
vivo, a T6i usa a tecnologia Hybrid CMOS A lente 18-55 mm
AF III, que no to boa quanto a Dual cobre 80% das
Pixel da EOS 70D, mas muito gil. D situaes de
para fazer o foco tocando no monitor de fotografia e gera
boa nitidez em
maneira bem eficaz: no modo de foto, a
todo o zoom
focalizao rpida e silenciosa; em vdeo,
o sistema Servo AF faz transies suaves,
principalmente com lentes do tipo STM.
Alis, o live view da Rebel T6i funciona su-
per bem nesse aspecto, est anos frente
das cmeras concorrentes da Nikon.
No mercado brasileiro, a Rebel T6i
pode ser encontrada por cerca de R$ 3,4
mil, em kit com a lente EF-S 18-55 mm
f/3.5.5-6 IS STM. No exterior, o mesmo
conjunto gira em torno de US$ 900, mesma Agradecimento:
faixa de preo da Nikon D5500 (que tam- Quality Import,
bm tem Wi-Fi e sensor de 24MP), uma fone (11) 3337-7227 ou
das concorrentes da nova Rebel. www.qualityimport.net
Setembro 2015 67
 TESTE
DSLR
BOTES DE ATALHO
Fisicamente, a nica
novidade da T6i so esses
botes de rea de autofoco
e Display, localizados agora
no topo do corpo

BATERIA E CARTO
A entrada para carto de
memria SD fica na
lateral do corpo, separada
da bateria, que inserida
na parte de baixo da
cmera e tem carga
til estimada em
440 disparos, usando o
visor e sem usar o flash

LENTES STM
O autofoco da Rebel T6i
funciona de maneira mais
eficaz com lentes da
srie STM, que geram
transies rpidas de
foco no modo de
fotografia, e mais suaves
no vdeo. Como toda
O monitor sensvel ao toque da T6i cmera APS-C da Canon,
funciona muito bem. Ele torna a a T6i compatvel com
interface com o usurio muito intuitiva, objetivas da linha EF-S
facilitando o ajuste da cmera e (para APS-C) e EF
tambm a visualizao de fotos (modelos para full frame)

68 Fotografe Melhor no 228

 Fotos: Diego Meneghetti
DIRETO NO MONITOR
No modo de visualizao de
fotos, a T6i d acesso a
mais informaes que o Com o corpo feito todo em plstico de
convencional. Alm da alta resistncia, a T6i mantm a
exposio, agora possvel empunhadura simples e confortvel
ver at dados de EXIF da linha Rebel. Ela no tem a robustez
da 7D Mark II, mas ainda assim
transmite boa sensao de resistncia

Como em outras cmeras

mais avanadas da Canon,
a T6i permite selecionar a
rea de autofoco
diretamente pelo boto de
atalho, no topo do corpo

CONEXES PADRO
Na lateral do corpo, a Rebel
T6i continua com as entradas
para controle remoto e
microfone, e sadas
USB (2.0) e mini HDMI

Setembro 2015 69
 TESTE
DSLR
Conectado pelo Wi-Fi, o
smartphone funciona bem como
controle remoto da cmera

ESPECIFICAES
:: Sensor: APS-C (22,3 x 14,9 mm) de 24 MP

:: Resolues: 6.000 x 4.000 px (24 MP), 3.984 x

2.656 px (11 MP), 2.976 x 1.984 px (5,9 MP), 1.920
x 1.280 px (2,5 MP) e 720 x 480 px (0,3 MP)

:: Monitor: touchscreen mvel

de 3 polegadas (1,04 MP) CAMERA CONNECT
O novo aplicativo
:: Visor: pentaespelho (cobertura 95%; da Canon bem
magnificao 0,82x)
desenhado e permite
:: Carto de memria: SD/SDHX/SDXC controle completo da
:: Objetiva: encaixe Canon EF/EF-S
cmera menos
alterar o zoom
:: Processador: DIGIC 6

:: Arquivos: JPEG, RAW, JPEG + RAW

:: Perfis de cor: sRGB, Adobe RGB

:: Sensibilidade ISO: auto, 100 a 12.800

(expanso at 25.600)

:: Equilbrio de branco: automtico, luz do dia,

sombra, nublado, tungstnio, fluorescente, flash ou
personalizado

:: Velocidades: 1/4000s a 30s

:: Flash embutido: nmero-guia 12 (ISO 100)

Primeira Rebel com Wi-Fi embutido
:: Sincronismo de flash: 1/200s

:: Autofoco: 19 pontos (todos do tipo cruzado)

:: Medio de luz: matricial, parcial, ponderado
central ou pontual
:: Modos de exposio: automtico (com e sem
flash), criativo auto, manual, prioridade de abertura,
prioridade de velocidade, programa e cenas (10 tipos)
:: Disparos contnuos: 5 ims
A Canon incorporou na T6i a co-
nexo wireless antes era ne-
cessrio um adaptador para usar
essa funo nos modelos Rebel. Na
nova reflex, essa conexo funciona
de maneira bem prtica. A cmera
gera uma rede Wi-Fi ou pode se co-
nectar a uma j existente. Pela co-
nexo sem fio possvel controlar a
DSLR por meio de smartphone ou
tablet usando o aplicativo Camera
Connect (gratuito para iOS e Android),
que foi remodelado pela Canon. Ele
d acesso a todos os ajustes da c-

Fotos: Diego Meneghetti

:: Alimentao: bateria LP-E17 (440 disparos)

:: Conexes: USB 2.0, mini HDMI, microfone (P2),

controle remoto, Wi-Fi 802.11b/g/n com NFC

:: Dimenses: 132 x 101 x 78 mm

:: Peso: 555 gramas

VDEO

:: Resoluo mxima: 1.920 x 1.080 px (full HD)

55 mm, ISO 3.200, 1/80s, f/8

:: Taxa de quadros: 30 ou 24 fps (full HD),

60 ou 30 fps (HD), 30 fps (VGA)

:: Compactao: normal ou leve

:: Microfone: estreo

:: Arquivos: MPEG-4, H.264

PREO OFICIAL

:: R$ 3,4 mil (com lente 18-55 mm)

A partir de ISO 3.200, a qualidade da imagem j mostra rudo e pouca nitidez

70 Fotografe Melhor no 228


VRIAS FUNES
A melhor funo do Wi-Fi ligar a
cmera a um smartphone, mas h outros
usos, como enviar fotos para impressoras
Qualidade da imagem
Com a lente EF-S 18-55 mm No restante do zoom, a abertura
f/3.5.5-6 IS STM, a T6i teve de- f/8 foi a mais ntida. O alcance di-
sempenho satisfatrio, mas al- nmico ficou limitado a 11,5 EV,
guns aspectos ficaram abaixo do mas o que mais decepcionou foi
esperado. Na nitidez relativa de o rudo digital, que teve uma re-
imagem, o kit teve um pico de duo de desempenho de 1 ponto
77%, com a lente em 55 mm f/5.6. EV em relao Rebel T5i.

NITIDEZ RELATIVA DE IMAGEM - MTF50 - MXIMO: 4.000 lw/ph (24 MP)

mera (exceto o zoom da lente, que
manual) e tambm possibilita

TIMA
ABERTURA 77 %
transferir imagens entre os dispo- MAIS NTIDA
sitivos. Diferentemente da Nikon,
f/5,6
BOA
o aplicativo da Canon permite al-
terar toda a regulagem de exposi-
em 55 mm

MDIA
o da cmera. A interface tem um 3.080 lw/ph
pouco de atraso, mas nada que al-
tere a usabilidade do recurso. BAIXA

Na avaliao de compra, o Wi- ABERRAO CROMTICA

Fi um atrativo adicional bem in-
MNIMA

f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22

teressante para a T6i . Mas os apri- 0,04 0,04
moramentos da nova Rebel no jus- 0,05 DISTNCIA FOCAL REA DA LENTE
BAIXA

18 mm 35 mm 55 mm periferia
tificam o upgrade para quem j tem centro

uma T5i ou mesmo uma T4i. Por ou-

tro lado, para quem est em busca
MODERADA

da primeira cmera reflex digital, a

OBJETIVA TESTADA
T6i uma opo bastante completa, EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 IS STM
principalmente pelo custo-benefcio,
um dos melhores do mercado.
Mesmo com ajustes neutros, a

Avaliao final
FIDELIDADE CROMTICA
SATURAO MDIA DE 12 % T6i saturou bastante as imagens,
principalmente tons de amarelo

ALCANCE DINMICO RAW JPEG

O QUE SE DESTACA
Sensor de 24 MP; monitor touchscreen;
conexo Wi-Fi embutida; autofoco
rpido pelo visor e pelo monitor
11,5 EV
FOTO EM RAW, 11,5
ISO 100
10,5

PODIA SER MELHOR Quanto mais EV, mais

Rudo aparente a partir de ISO 1.600; detalhes a imagem tem
baixa autonomia de bateria; visor
com cobertura de 95% SENSIBILIDADE ISO 100 200 400 800 1.600 3.200 6.400 12.800

Canon Rebel T6i Canon RebelT5i

RUDO DIGITAL
ENGENHARIA E DESIGN
13/15
RECURSOS ACEITVEL AT
A partir daqui, as
22/25
DESEMPENHO
17/20
ISO 1.600 fotos precisam de
reduo de rudo

QUALIDADE DE IMAGEM
15/20 Quanto mais alta a curva,
CUSTO-BENEFCIO mais rudo h na imagem
17/20
METODOLOGIA DO TESTE: Fotografe usa o software Imatest em seus testes com cmeras e lentes.
TOTAL 84/100 Confira os parmetros adotados nas avaliaes em www.fotografemelhor.com.br/metodologiadostestes

Setembro 2015 71
 PS-PRODUO
truques para depois do clique

O ator Jlio Rocha foi fotografado em um fundo branco e depois sua foto foi fundida com um cenrio inusitado

MACETES PARA UMA

fuso perfeita POR LIVIA CAPELI

evar um modelo (ainda mais se nir imagens de cenrios inusitados,

L
Conhea o ele for famoso) para lugares dis-
trabalho do tantes milhares de quilmetros
um do outro para uma rpida
fotgrafo Fausto sesso fotogrfica uma mis-
Saez e confira so impossvel para qualquer
os seis passos profissional. Mas no para o fotgrafo
paulista Fausto Saez, 35 anos, que con-
para fazer segue colocar o ator Felipe Folgosi den-
um retrato e tro de uma mina e, depois, em poucos
segundos, ter uma foto dele em uma
inseri-lo em um montanha no Himalaia. A mgica, claro,
fundo inusitado feita via Photoshop. Consiste em reu-
geralmente retiradas de bancos de
imagens, estudar a iluminao, os n-
gulos e, em seguida, clicar o modelo
em um fundo branco em formato Raw
para fazer a fuso no final.
Saez um dos poucos fotgrafos
no Brasil a publicar ensaios inteiros de
celebridades com a tcnica de fuso
de imagens e tem no portflio trabalhos
feitos para publicidade, moda, sensua-
lidade e, principalmente, editoriais.
Grande parte dos ensaios com mani-

74 Fotografe Melhor no 228

 O ator Felipe Folgosi (acima) e a modelo Karina Bacchi (abaixo): ensaios inteiros feitos com a tcnica de fuso de imagens
Fotos: Fausto Saez
pulao postada no portal Salve
(www.revistasalve.com.br), revista
digital criada por ele e que tem o
nome inspirado na famosa rede de
bares paulistana Salve Jorge (di-
rigida por familiares do fotgrafo).
Ele explica aqui como faz essas
fuses tendo como exemplo um
editorial realizado com o craque
Robinho, ex-Santos, atualmente
no futebol chins. O primeiro passo
foi encontrar em bancos de ima-
gens os cenrios que posterior-
mente iriam ser fundidos com re-
tratos do jogador. Depois, Saez foi
para Santos (SP), onde teve apenas
10 minutos para clicar Robinho em
um estdio improvisado, montado
dentro de uma pequena sala onde
funciona o canal do YouTube da
Santos TV, no Centro de Treinamen-
to Rei Pel.
O set foi armado com trs fla-
shes, alternando o esquema de luz
conforme a necessidade. E, como
no foi possvel montar um fundo
branco para facilitar o recorte pos-
terior, o fotgrafo precisou usar a
parede da sala. Ao todo, foram cer-
ca de 60 cliques que geraram no
final seis variaes de fuso. Veja
a seguir o passo a passo da fuso
que teve como cenrio um galpo
abandonado e inspire-se.
Da publicidade
para a fotografia
Formado em publicidade pela
FAAP (Fundao Armando lvares
Penteado), Fausto Saez, 35 anos,
iniciou sua carreira como diretor de
arte em uma agncia de publicidade.
Depois da experincia, foi contratado
pelo departamento de controle do
estdio do renomado fotgrafo Chico
Audi. Foi ali que tomou gosto pela
fotografia e tambm fez seu primeiro
trabalho como modelo profissional.
Ao se desligar do estdio de Audi,
comprou o primeiro equipamento
fotogrfico, comeou a estudar
fotografia e a trabalhar como
fotgrafo e modelo de grandes
marcas e renomados estdios. Aps
alguns anos, voltou a trabalhar como
diretor de arte na Superstudio, maior
produtora brasileira de banco de
imagens. Depois criou a prpria
revista, na qual pode trabalhar
livremente suas ideias,
principalmente as fotogrficas. H
dois anos uniu-se ao photodesigner
Rodrigo Maldonado, que o ajuda com
as fuses das imagens. Para saber
mais sobre o fotgrafo, acesse:
www.faustografia.com
 PS-PRODUO

Fotos: Fausto Saez

Acima, a foto final depois da fuso;
esq., Robinho no set improvisado
em uma sala; dir., a imagem do
cenrio vazio usado como referncia

Escolha a pose do modelo que melhor se encaixar
1 aos padres de iluminao do cenrio. Faa um
pr-ajuste de contraste e saturao no Adobe Lightroom
e salve. Abra a foto no Photoshop CS4, CS5, CS6 ou CC e
recorte a foto do modelo usando a ferramenta pen tool
(formato de uma caneta bico de pena), dentro da aba
de ferramentas, esquerda.
Abra a imagem de referncia sobreposta camada do
2 cenrio e diminua a opacidade da camada. V at a
caixa de opes da layer e mude a opacidade para 50%.
Isso permite que a imagem fique parcialmente
transparente, possibilitando melhor visualizao na hora do
encaixe do modelo no cenrio. Sobreponha a imagem do
cenrio com a do modelo recortado. A camada do modelo
recortado deve estar por cima da layer do cenrio. Faa o
encaixe da foto do modelo regulando a proporo com a
ferramenta transform layer no atalho Ctrl+T (no PC) ou
Comd+T (no Mac).

76 Fotografe Melhor no 228

 Crie uma nova camada de ajuste sobre a camada do
3 modelo recortado. Para isso, v at a caixa de
Ajustes e clique na ferramenta equilbrio de cor (ela tem
o cone de uma balana). Ajuste conforme a necessidade.
Feito o ajuste, vincule as duas camadas clicando com o
mouse entre as duas layers e pressionando junto a tecla
Alt. Perceba que aparecer o desenho de uma pequena
seta para baixo, indicando que esto vinculadas.
Amplie a imagem na rea com sombras (nesse
5 caso, a sombra estava nos ps do Robinho). Use a
ferramenta Zoom Tool para isso. Pegue a ferramenta
pincel e mude a opo do modo para Multiply
(multiplicao). Crie uma nova camada com o
comando Ctrl+Shift+N (no PC) ou Comd+Shift+N
(no Mac). Com a ferramenta Brush, na caixa de
ferramentas (em Brush Tool), pinte com as opes
Switch Foreground e Background Color ativadas na cor
preta para intensificar as sombras.
4 Em seguida, mescle luz e sombra das duas
imagens. Para isso, crie uma nova camada usando o
comando Ctrl+Shift+N (no PC) ou Comd+Shift+N (no
Mac). Note que abrir uma caixa de dilogo. Dentro dela,
a opo Modo deve estar selecionada em Sobrepor,
assim como a opo Preencher com cor neutra de
Sobrepor (50% cinza) dever estar marcada. Usando a
ferramenta pincel com opacidade selecionada em 10%,
pinte as reas conforme a necessidade. Lembre-se de
que nas opes Switch Foreground e Background Color
da caixa de ferramentas voc pode ativar a cor preta para
intensificar as sombras e a cor branca para clare-las.
Para harmonizar a luz do fundo do cenrio com a
6 foto do modelo, crie uma nova camada com o
comando Ctrl+Shift+N (no PC) ou Comd+Shift+N (no
Mac). Em seguida, use novamente a ferramenta Brush
com a cor branca ativada nas opes Switch Foreground e
Background Color da caixa de ferramentas e clareie a
rea desejada. O pincel deve estar com uma leve
opacidade, entre 5% e 10%. Terminado o processo, junte
as camadas na opo Layer>Flatten Image. Pronto, fuso
terminada. Voc pode aplicar a ideia nos seus retratos.
Setembro 2015 77

As aventuras de
UM CORRESPONDENTE
POR GUILHERME MOTA
O americano fotojornalista americano Mario
O
Tama vive no Brasil desde 2013.
Mario Tama, da Discreto, quem o v transitando
Getty Images, pelas ruas da cidade do Rio de
rodou o mundo Janeiro no imagina a trajetria
vivida por ele, que envolve a co-
fotografando e bertura de guerras, desastres e a
hoje trabalha no vivncia in loco de alguns dos principais
Brasil. Ele fala acontecimentos recentes de repercusso
mundial, como o ataque s Torres Gmeas
da paixo por em 11 de setembro de 2001 e a destruio deste dos Estados Unidos, foi a partir des-
criar imagens de Nova Orleans pelo furaco Katrina em
2005. Um a um, cada evento ajudou a mol-
que unam arte dar a forma como Tama enxerga o prprio
e informao trabalho e o papel que desempenha ao
80 Fotografe Melhor no 228
Me e filho
beira de um rio
em Aailndia,
no Maranho
levar ao mundo sua viso pessoal dos
fatos como correspondente internacional
da Getty Images, responsvel por boa
parte das imagens editoriais que a agncia
disponibiliza sobre o Pas.
Filho de um engenheiro e de uma con-
tadora, Tama herdou do pai o sobrenome
de origem equatoriana e duas paixes
cruciais: fotografia e viagens. Criado na
pequena Cabin John, em Maryland, nor-
ses dois hobbies que percebeu sua apti-
do. Era sempre excitante olhar os re-
sultados dos filmes quando voltavam da
revelao um ou dois meses depois das
 Fotos: Mario Tama/Getty Images

Acima, prdios coloridos no

Morro Santa Marta, no Rio;
ao lado, o fotgrafo Mario
Tama em Washington, EUA

viagens, conta ele, que desde o segundo

grau se dedica fotografia. O jornalismo
veio com o passar dos anos, sob a influn-
cia do contato na faculdade com grandes
mestres, como o brasileiro Sebastio
Salgado e o americano James Nachtwey.
Se a deciso de correr atrs da notcia
veio ainda cedo, a entrada no mercado de
trabalho foi marcada por uma completa
rejeio na grande imprensa. As portas
abriram-se apenas no pequeno jornal de
Cabin John, onde aprendeu com os mais
velhos os segredos da profisso e a pro-
duzir todo tipo de material editorial: re-
tratos, esportes, cobertura policial...
Em paralelo, e focado em formar um
portflio consistente, Tama aproveitava o
tempo e as economias para criar seus re-
Arquivo Pessoal

gistros de viagem, visitando pases como

Cuba e Camboja, aprimorando o olhar.
Ao mesclar o trabalho cotidiano a re-
gistros de viagens, Tama foi conquistando

Setembro 2015 81
 FOTOJORNALISMO
Crianas em um orfanato de Cabul, Afeganisto, em 2011, quando Tama cobria um outro lado da guerra que era travada
espao nas agncias e, depois de
quatro anos, finalmente mudou-se
para um grande centro para ser free-
lancer em Washington, a capital fe-
deral. Os frilas dividiam-se princi-
palmente entre a Agncia France
Presse (AFP) e o jornal Washington
Post. Fotos excedentes (no enviadas
aos dois contratantes) eram dispo-
nibilizadas para outros grupos, entre
eles a Getty Images, sob a forma de
colaborao. A contratao de Tama total. Na tentativa de contornar o
pela Getty ocorreria em julho de 2001
(desde 1998 era colaborador) para
cobrir a vida agitada de Nova York.
COMO DEFESA
Em Nova York, Tama alugou um
apartamento a apenas 2 km do
World Trade Center, onde ficavam
as Torres Gmeas. Em 11 de setem-
82 Fotografe Melhor no 228
bro, a manh comeou com uma li-
gao da editora contando sobre um
avio que acabara de atingir uma
das torres. Achei que era um avio
pequeno. Somente quando recebi a
ligao do segundo editor entendi
que se tratava de um 747, lembra.
Minutos depois, e j ao lado dos
edifcios, era um dos fotgrafos que
conseguiram chegar at as torres
naquela manh antes do colapso
complexo para furar o bloqueio po-
licial, Tama estava a apenas dois
quarteires de distncia quando a
torre sul, a primeira a cair, veio com-
pletamente abaixo. Nunca vou es-
quecer: era como o som de mil lo-
comotivas, descreve.
Tama conta que, aps a nuvem
de detritos e poeira tomar as ruas,
a desorientao era total. Dois ho-
mens prximos a mim comearam
a rezar, um em espanhol e outro em
ingls. Comecei a rezar tambm.
Aps cinco minutos voltamos a ver
coisas e a ouvir pessoas em volta.
Pareciam fantasmas passando, diz.
O instinto profissional foi a nica
sada para se livrar do choque. Foi
o tempo de entender que a cidade
ainda estava l, conseguir tirar o p
e seguir em frente. Como fotojor-
nalista, a sua primeira defesa sim-
plesmente fotografar. A cmera o
seu escudo. Tudo o que queria era
voltar para casa, mas sabia que pre-
cisava continuar, afirma.
Ele cobriu o desenrolar dos fatos
pelos dias e meses seguintes, tra-
duzindo em imagens o processo de
recuperao fsica e emocional da
Fotos: Mario Tama/Getty Images

cidade. E o trauma perseguiu os presentes GUERRA E FURACO Acima, cenas de 11

na tragdia anos a fio. Pessoalmente, a
recuperao total de Tama veio apenas
uma dcada depois, novamente por meio
de seu trabalho. Uma srie especial, focada
no 100 aniversrio dos ataques terroristas,
mostrou como a vida e a esperana no fu-
turo preencheram o antes trgico local
dos acidentes. Foi uma sensao incrvel. Candaar. Foi muito menos assustador do
Tirei um peso dos ombros. um ponto
emocional que muitas pessoas ainda no
conseguiram atingir, avalia.
Apenas dois meses depois do 11 de de setembro de
2001 aps o ataque
setembro, Tama foi enviado ao Afeganisto. ao World Trade
Por no ter experincia em guerras, acom- Center, em Nova
panhou soldados do segundo turno, e York: Tama morava
nunca vivenciou diretamente combates, a apenas 2 km das
exceto por um ataque pontual em uma Torres Gmeas
das bases em que esteve sediado, em
que imaginava, conta.
Na ocasio, o foco de seu trabalho era
mostrar o lado humano dos acontecimen-

Setembro 2015 83
 FOTOJORNALISMO
O antes e o depois da passagem do furaco Katrina por Nova Orleans em 2005: Tama chegou 48 horas antes do desastre
tos e das comunidades afetadas. Ele
passou ainda pelo Iraque e pelo
Paquisto por duas vezes, sempre
acompanhando fatos paralelos.
De volta terra natal, Tama viveu
outra cobertura impactante: a des-
truio de Nova Orleans pelo furaco
Katrina. Em Nova York, os aconte-
cimentos foram marcados pela sur-
presa e pelo inesperado. A cobertura
de guerra permitiu um preparo men-
tal anterior viagem. J a passagem
de um furaco reuniu o pior dos dois
mundos. Do dia para a noite havia
uma cidade destruda. Nada foi an-
tecipado, pois ningum acreditava
que podia ocorrer algo daquela in-
tensidade. Foi chocante, relata.
Destacado de ltima hora para
cobrir o que seria apenas mais um
84 Fotografe Melhor no 228
evento climtico, Tama seguiu o
protocolo regular e chegou cidade
48 horas antes do furaco Katrina.
Naquele ponto, a cidade j estava
um caos, conta. Foi no dia seguinte
passagem, porm, que o cenrio
se revelou devastador. Foi como o
11 de setembro, mas com o horror
concentrado em uma rea de alguns
quarteires, e qualquer um que no
estivesse ferido poderia voltar e dor-
mir em casa. Em Nova Orleans, 80%
da cidade ficou sob a gua. Nesse
sentido, foi muito pior.
SITUAO PRECRIA
Cercados pelas guas e sem in-
fraestrutura (todo o sistema de ener-
gia e telefonia foi afetado), apenas
quem tinha entrado na cidade po-
deria registrar os fatos. Tama com-
preendeu a importncia de estar ali.
Era uma situao desesperadora
que precisava ser contada para o
mundo, lembra. Mario Tama era
um dos poucos fotgrafos na parte
baixa da cidade e precisava docu-
mentar tudo, pois no tinha noo
de quanto da histria estava sendo
transmitida para fora dali.
Para enviar os arquivos, ele e
outros profissionais de imprensa
improvisaram uma base em um
bar local, um dos poucos com uma
linha telefnica funcional. Por meio
de uma conexo dial-up, enviavam
arquivos de 200 Kb, no mximo.
Eram apenas dez ou vinte fotos
por dia. Por trs dias, essa foi a
nica forma de mandar material

Fotos: Mario Tama/Getty Images
para as agncias, recorda.
Os esforos renderam frutos pa-
ra os profissionais e para a cidade.
Ele acredita realmente que a cidade
foi resgatada pela presso da mdia,
de fotgrafos e videomakers que es-
tavam no local, e tem orgulho de ter
tido uma pequena participao nis-
so. Sem as imagens chocantes
mostradas nas primeiras pginas
dos jornais ao redor do mundo, no
tenho certeza de que o governo Bush
teria agido, observa.
O trabalho em Nova Orleans se
tornou um projeto de cinco anos,
apoiado pela agncia, rendendo
15 viagens para documentar a re-
cuperao da cidade. A experincia entre outros. Por conta prpria, vi-
de Tama se materializou no livro
Coming Back: New Orleans
Resurgent, publicado na ocasio do
50 aniversrio do Katrina.
VIDA ITINERANTE
Alternando entre os trabalhos
dentro e fora dos Estados Unidos,
nos anos seguintes Tama focou as
lentes menos em fatos quentes e
mais em pessoas e nas atividades
humanas ao redor do planeta, em
um trabalho que busca entender
outras culturas e lugares do mun-
do.Para isso, viajou a trabalho para
pases to diversos quanto distantes,
como ndia, Venezuela, Canad,
Itlia, Paquisto, Peru e Argentina,
abaixe a cmera, ensina.
sitou ainda China, Rssia, Cuba,
O fotgrafo foi um dos
poucos a conseguir
registrar a destruio
em Nova Orleans
Dicas de Mario Tama
para iniciantes
Mario Tama acha que quem est
comeando na fotografia no deve
se preocupar muito com
equipamento, especialmente se
ainda estiver estudando e no tem
nenhum tipo de atuao
profissional. Ele adepto de
carregar pouca coisa, mas sempre
tendo opes. No dia a dia, usa
duas cmeras: as Canon EOS 5D
Mark III e 1D-X e opes versteis
de objetivas, como a 24-70 mm
f/2.8 e a 70-200 mm f/2.8, alm de
uma 35 mm f/1.4 quando quer
trabalhar pequena profundidade de
campo ou quando o desafio
encontrar a luz natural, j que ele
utiliza o flash apenas quando no
h nenhuma alternativa.
Tama defende que o segredo no
o equipamento, mas a viso
pessoal, tendo em mente o que
realmente impulsiona o seu desejo
profissional. disso que se trata
toda grande fotografia, diz. Se
algum tivesse um celular em
Serra Pelada, seriam as fotos dele
melhores ou mais impactantes que
as registradas por Sebastio
Salgado?, questiona.
Segundo Tama, quando se est
comeando preciso ter um
portflio com uma viso prpria das
coisas, do que voc acredita, do que
chama a sua ateno ou o inspira. O
que voc quer dizer para o mundo?,
pergunta. A maioria dos editores
no quer abrir um portflio e ver
quantas lentes voc possui, mas sim
se tem estilo, ensina.
Outra dica dele estudar o
trabalho de mestres da fotografia,
como Sebastio Salgado, Robert
Frank, Diane Arbus, Gary Winogrand
e Cartier-Bresson, e escolher os
favoritos para criar referncias.
Estude o mximo possvel o
trabalho de cada um. Veja imagens
inspiradoras. Isso funcionou para
mim, afirma.
Tambm alerta que o iniciante
no deve pensar que ser publicado
logo de cara. Deve sim montar um
portflio slido com imagens que
realmente se sobressaiam. E para
melhorar as habilidades, deve
fotografar o tempo todo, o que
puder. Para ele, ningum evolui
enquanto no clicar, cometer erros
e aprender com eles. Fotografe
tudo o que lhe interessa. Nunca
Setembro 2015 85
 FOTOJORNALISMO
Imagens do Brasil para o mundo: o desmatamento na Amaznia (acima e abaixo) pauta internacional corriqueira
Fotos: Mario Tama/Getty Images
Egito e Sri Lanka para realizar pro-
jetos pessoais. Uma das melhores
coisas de ser fotgrafo quando
voc est diante de algo que nunca
havia visto antes, e capaz de re-
gistrar isso de uma forma que um
local no notaria nem acharia inte-
ressante, explica.
Depois de dez anos na estrada,
ele sentiu a necessidade de se es-
tabelecer por mais tempo em uma
86 Fotografe Melhor no 228
localidade, em vez de passar peque-
nos perodos em cada lugar visitado.
s vezes, voc fica apenas dois me-
ses e tem de sair quando est co-
meando a entender o lugar, diz.
O Brasil que Mario Tama havia
visitado em 2012 a trabalho foi o
destino desejado pelo reprter fo-
togrfico, solicitao atendida pela
Getty Images aps um ano de ne-
gociaes. Desde outubro de 2013,
ele se reporta agncia baseada no
Rio. At o momento, vive uma es-
pcie de lua de mel com o Pas em
funo da mistura de culturas que
salta aos olhos e que ainda precisa
ser mais bem documentada, diz.
Foca boa parte do trabalho nos
aspectos cotidianos da vida carioca,
em coberturas inusitadas e mais
prximas da populao, atrs de
todos os aspectos possveis da rea-
lidade local e do Brasil, do pior ao
melhor, afirma. Durante a Copa do
Mundo de 2014, fez uma srie sobre
as histrias do lado de fora dos
estdios, dos que no se beneficia-
ram com os jogos, algo que pretende
repetir nos Jogos Olmpicos de 2016.
Segundo ele, cobrir questes so-
ciais, como a vida nas favelas, algo
inevitvel, por mais que o tema
seja batido para reprteres es-
trangeiros. Com 22% da populao
carioca vivendo em comunidades,
fcil perceber a importncia do
assunto, observa.
Para Tama, so muitas as faci-
lidades que um correspondente es- 4

trangeiro encontra no Brasil. Os
brasileiros abrem suas portas e per-
mitem que voc participe dos mo-
mentos, coisas especiais para mim.
Mesmo a polcia mais amigvel e
solcita do que a americana. Mas
entendo que esta uma viso de um
reprter gringo e que a realidade
geral bem diferente, afirma.
PRODUO DE NOTCIAS
Por trabalhar para uma agncia
que vende imagens, sempre ne-
cessrio produzir fotos que, alm
de esteticamente interessantes, te-
nham algo a dizer. Assim, comum
88 Fotografe Melhor no 228
Como mora no
Rio de Janeiro,
Tama tambm
volta seu olhar
para comunidades
locais, como
Pavo-Pavozinho
(ao lado) e
Complexo da
Mar (abaixo)
Desde que chegou, Tama cobriu
pautas como o desmatamento na
Amaznia; a usina de Belo Monte;
protestos indgenas ao longo do rio
Tapajs contra as hidreltricas; a
reeleio presidencial; cerimnias
de Candombl; quilombos; a Festa
da Boa Morte; o festival de Parintins
e manifestaes culturais brasileiras
ainda pouco exploradas, que nem
sempre esto no noticirio nacional.
Ainda assim, no sei quase nada
sobre o Brasil. Estou comeando a
Fotos: Mario Tama/Getty Images
aprender as pequenas coisas e de
modo algum tenho a pretenso de
dizer que sou expert em como do-
cumentar esse pas, explica.
O importante, segundo o fot-
grafo, extrair de cada pauta algo
que possa despertar o interesse tan-
to pelo assunto quanto pelo impacto
das imagens, mesclando arte e in-
encarar coletivas de imprensa, even- formao na dose certa. Outra preo-
tos de grande porte e temas que es- cupao fugir do sensacionalismo,
tejam sob os holofotes da mdia. da violncia extrema e do grotesco.
Especificamente para a Getty fundamental estar focado no fo-
Images, Tama diz que a seleo das tojornalismo, mas absolutamente
pautas passa por diferentes filtros, voltado para criar algo belo, mesmo
tentando balancear o que imediato que a situao no seja bem assim.
e necessrio e tudo o que pode ser isso que vai ajudar as pessoas a
explorado potencialmente, mesmo prestarem ateno e entenderem a
que seja uma pauta mais fria. histria simultaneamente, diz. Para
Tenho conversas com meus edito- ele, o trabalho no se resume a fo-
res o tempo todo sobre o que est tojornalismo. Tudo se mistura com
nos noticirios, o que est aconte- experincias, histrias, sentimentos
cendo e o que no est nos jornais. e lugares. Os melhores fotgrafos
Eles me do ideias, mas tambm so aqueles que seguem suas pai-
ouvem minhas sugestes, diz. xes, seu corao, ensina.
 FOTOGRAFIA CRIATIVA

CAMUFLAGEM
corporal
O finlands Arno Rafael Minkkinen faz autorretratos em que mimetiza o seu corpo
na paisagem. Ele uma das grandes atraes da 11a edio do Paraty em Foco
Arno Rafael Minkkinen

92 Fotografe Melhor no 228

 POR KARINA SRGIO GOMES
E
ra vero de 1963 e o jovem Arno
Rafael Minkkinen, 18 anos, apro-
veitou o dia de folga do trabalho
como salva-vidas em um acam-
pamento de escoteiros e viajou
cerca de 30 km para assistir a 8 1/2,
de Federico Fellini, em um cinema de Nova
York. O surrealismo do clssico do cinema
italiano e mundial influenciaria para sem-
pre o jovem imigrante finlands, que na
poca sonhava em escrever um grande
romance americano, ideia que caiu por
terra ao descobrir, aos vinte e poucos anos,
que queria ser um artista de si mesmo.
Ou seja, fazer ousados autorretratos mi-
metizando seu corpo em paisagens ins-
pitas ou em situaes inusitadas. A c-
mera me trouxe a possibilidade de escre-
ver esse romance com imagens em vez
de palavras. Dessa forma, ainda poderia
me tornar um Fellini da cmera, diz. E
h cerca de 45 anos ele vem contando Autorretrato de
essa histria. Entre os dias 23 e 27 de se- Minkkinen feito
em 2013, em
tembro de 2015, o romance deve ganhar Independence
mais um captulo. Minkkinen vem pela Pass, no estado do
primeira vez ao Brasil para participar do Colorado, nos EUA
Setembro 2015 93
 Fotos: Arno Rafael Minkkinen
FOTOGRAFIA CRIATIVA

Abaixo, um dos primeiros autorretratos de Minkkinen se inserindo na paisagem

feito na Finlndia em 1973; acima, no Lago Fosters Pond, nos EUA, em 1995 Festival Internacional de Fotografia
Paraty em Foco (veja os destaques
da programao no box pg. 97).
Minkkinen nasceu na Finlndia
em 1945 e mudou-se com a famlia
para os Estados Unidos em 1951.
As primeiras fotos que fez, segundo
ele, eram as mesmas que via nas
revistas e propagandas, que retra-
tavam cavalos, vacas, cidades, pes-
soas Quando as imagens entra-
vam no meu visor, deveria pensar
nelas da mesma forma que tinham
me ensinado a escrever na escola,
quando estudei Hemingway: faz-
la de modo curto, simples e com fra-
ses extremamente elegantes, lem-
bra. A fim de encontrar um estilo e
aprimorar o seu conhecimento fo-
togrfico, Minkkinen tentou entrar
trs vezes na escola Rhode Island

94 Fotografe Melhor no 228

 Acima, Minkkinen s com a cabea fora
dgua; acima, dir., enterrado na neve
e, ao lado, equilibrando-se na gua: em
casos assim, ele usa um disparador
remoto para ter tempo de se posicionar

School of Design at ser aceito em 1971.

Para saber com quem poderia estudar, o
jovem foi ao Museu de Arte Moderna de
Nova York (MoMA) para olhar os trabalhos
dos fotgrafos que lecionariam naquele
ano. E o time no poderia ser melhor:
Robert Frank, Bruce Davidson, Aaron
Siskind, Paul Caponigro e Diane Arbus.
Minkkinen aprendeu um pouco sobre
cada um, mas ficou estupefato com o tra-
balho de Arbus. Inscreveu-se ento para
assistir s suas aulas, que infelizmente
no ocorreram: Arbus morreu em julho
daquele ano. Quem a substituiu no se-
mestre foi John Benson, que ao ver as
fotos do jovem fotgrafo disse sorrindo:
Pegue um dia de folga. Minkkinen seguiu

Setembro 2015 95
 FOTOGRAFIA CRIATIVA

Fotos: Arno Rafael Minkkinen

Acima, autorretrato feito o conselho do professor e no fez nada na olho para ela e percebo que pouca coisa
em Maroon Bells quarta-feira. Quando acordou na quinta mudou na maneira como fao as minhas
Sunrise, no Colorado pela manh, produziu o primeiro autor- imagens, diz.
(EUA); abaixo, O fascnio pelas paisagens se deu quan-
retrato com seu corpo totalmente nu re-
homenagem pintora
Georgia O'Keeffe fletido em um espelho num gramado. do Minkkinen fez uma viagem para a
Hoje, 43 anos aps ter feito essa imagem, Finlndia em 1973. Aquela era a primeira
vez que ele voltava para a terra natal desde
que havia emigrado com os pais para os
Estados Unidos. As memrias da infncia
saltaram na minha mente. No conseguia
acreditar quo lindos eram os lagos e flo-
restas da Finlndia. Ainda no era um fo-
tgrafo profissional, mas aquelas imagens
passaram a fazer parte das minhas refe-
rncias visuais, lembra.
Depois que se formou, Minkkinen foi
convidado para dar aula na Universidade
de Arte e Design de Helsinki, capital fin-
landesa, onde ministra algumas aulas at
hoje, embora atualmente esteja baseado
em Massachusetts (EUA), onde leciona
na University of Massachusetts Lowell .
Nesse perodo, sua relao com a natureza
se aprofundou, concretizando o trabalho
de autorretrato inserido nas paisagens.

96 Fotografe Melhor no 228


Minhas primeiras imagens feitas
na Finlndia me confirmaram a
santidade da nudez. A nudez es-
sencial que rodeia tudo na natureza
nos rodeia tambm, escreveu no
seu livro Homework: The Finnish
Photographs, frase que sintetiza
bem todo o seu trabalho.
CONFIAR NA CMERA
Embora o fotgrafo diga que con-
tinua a fazer imagens do mesmo jei-
to que fazia h 20 anos, o grau de di-
ficuldade dos autorretratos foi au-
mentando. Imerso na gua, beira
de um penhasco, em cima de rvo-
res, enterrado na neve E ele os faz,
em 99% das vezes, sozinho. O nico
assistente um trip. Muitos au-
torretratos so difceis de realizar.
Alguns podem at ser perigosos. E
no quero ter algum correndo ris-
cos e assumindo perigos. Ns sa-
bemos o quanto podemos tolerar
de dor e nos arriscar, mas no sa-
bemos o que o outro pode aguentar.
Algumas das minhas fotos podem
parecer simples, porm, na reali-
dade, elas testam qual o limite do
corpo humano, explica.
E o segredo para realiz-las
confiar no que a cmera est vendo.
O primeiro equipamento de Arno
Minkkinen foi uma Linhof 4x5 her-
dada do pai. Era como dirigir uma
Ferrari sem ter carteira de moto-
rista, brinca. De meados dos anos
1960 at o comeo da dcada se-
guinte, ele foi redator em uma agn-
cia de publicidade. E calhou de tra-
balhar para a marca Minolta, para
a qual criou o slogan: O que acon-
tece dentro de sua mente pode acon-
tecer dentro de uma cmera, e aca-
bou se apaixonando por fotografia.
Devido a esse envolvimento com a
marca, Minkkinen tinha sua dis-
posio lentes e cmeras da Minolta.
Com uma Minolta SRT 101 fez
os primeiros trabalhos. Ele usou
O fotgrafo
geralmente usa o
timer da cmera para
fazer fotos como
essa, em Stranda,
na Noruega, de 2006
O melhor do 11o
Paraty em Foco
Programado para ocorrer entre
os dias 23 e 27 de setembro de
2015, a 11a edio do Festival
Paraty em Foco vai discutir a
autorrepresentao na era dos
dispositivos mveis. A abertura na
quarta-feira, dia 23, s 19h, ser
com o fotgrafo Arno Rafael
Minkkinen, que vai dar uma
palestra sobre seu trabalho. Ele
tambm vai dar o workshop The
Power of Three, em que prope
aos fotgrafos a busca por uma
linguagem e por um estilo coeso a
partir da anlise de trs
fotografias consideradas bem-
-sucedidas feitas pelos
participantes. Ainda entre as
atraes internacionais, o
americano Max Pam abre os
trabalhos em uma atividade nova
no festival, a Estao de Trabalho.
A ideia que os fotgrafos
desenvolvam projetos criativos,
desde a concepo at o produto
final. E a proposta de Pam que
os participantes realizem seus
prprios fotolivros da ideia
original, passando para a
produo de imagens, proposta
grfica, impresso e acabamento.
Entre as atraes nacionais, o
destaque o workshop
Descondicionamento do Olhar, de
Claudio Feij, realizado h mais de
20 anos e que busca desenvolver o
olhar do participante. Na
programao, ainda esto previstas
oficinas de Claudio Edinger, Clicio
Barroso, Francisco Mata Rosas,
Gilvan Barreto, Horacio Fernndez,
Joo Roberto Ripper, Juvenal
Pereira e outros. Nas mesas de
discusso, Fotografe prope uma
conversa com os fotgrafos
Alexandre Urch e Tuane Eggers
sobre a Gerao Instagram,
voltada para a fotografia
disseminada nas redes sociais.
Alm dessa, fique atento s
conversas com Antoine D'Agata,
fotgrafo da Agncia Magnum, e
com o brasileiro Christian Cravo; e
tambm ao debate Fotografia e
Direitos Humanos com Andr
Franois, Marcelo Brodsky e Joo
Roberto Ripper.
Setembro 2015 97

A boca do fotgrafo ainda uma Minolta Autocord, uma Pentax
se destaca na foto 6x7 com empunhadura de madeira at se
feita em Narragansett, render aos equipamentos digitais. Hoje
Rhode Island, EUA,
usa uma Canon EOS 5D Mark II.
em 1973; abaixo,
autorretrato de
Minkkinen com NOVE SEGUNDOS
Daniel, seu filho Se para muitos fotgrafos uma foto
surge a partir de um assunto, para
Minkkinen, s comea quando ele pode
ser o tema. Componho a foto no visor. A
Fotos: Arno Rafael Minkkinen
partir da cena, imagino como posso me
inserir nela depois. Uma vez que j tenho
tudo planejado, o mecanismo acionado
o auto-timer, diz. Em mdia, o fotgrafo
tem apenas 9 segundos para se posicionar
antes de a cmera disparar. Nos trabalhos
em que precisa entrar embaixo d'gua ou
se enterrar na neve, costuma levar um
disparador remoto para ganhar um pouco
mais de tempo para posar. Mas seja qual
for a metodologia que eu escolha, tenho
de imaginar o que a cmera vai capturar
quando for acionada, ressalta.
Metade do resultado de responsa-
bilidade dele, e a outra metade do equi-
pamento. Aprendi a confiar no que a c-
mera e a lente enquadram no momento
do disparo. O que foi capturado o que o
espectador ver, resume, alertando para
o fato de que no h manipulao em suas
fotos. Antes, ele precisava esperar cerca
de duas semanas para saber o resultado.
Hoje, com o equipamento digital, essa sur-
presa foi antecipada para minutos depois
da execuo. Contudo, para Minkkinen a
emoo a mesma. A esperana e a
apreenso no mudaram. sempre to
emocionante, e essa emoo a fora mo-
triz que me mantm trabalhando durante
esses 45 anos, diz o fotgrafo finlands.

98 Fotografe Melhor no 228

 CULTURA

COISAS DO MUNDO NA VISO DE

Andy Summers
100 Fotografe Melhor no 228
 Flagrante
feito por Andy
Summers em
1982 e batizado
de Cigarette; ao
lado, msico
toca alade na
obra Lute Player

Fotos: Andy Summers

POR JUAN ESTEVES

O ex-guitarrista do ndrew Andy Summers nas- em 1977 e extinta em 1986, ele veio
The Police veio a

A
ceu em 31 de dezembro de
1942 em Paulton-le-Fylde,
So Paulo para a pequena cidade no condado
abertura de mostra de Lancashire, Inglaterra, on-
com suas fotos na de ainda podem ser observa-
dos vestgios arqueolgicos romanos.
reinaugurao da Mais conhecido como o guitarrista
Leica Gallery da celebrada banda The Police, criada
ao Brasil no comeo de agosto de
2015 para mostrar seu lado fotgrafo:
uma exposio com imagens feitas
por ele marcou a reinaugurao da
Leica Gallery, dessa vez no bairro no-
bre de Higienpolis, zona centro-oes-
te de So Paulo (SP).
Summers comeou a se interessar

Setembro 2015 101

 CULTURA
pela fotografia logo depois que o
The Police (que era composto ainda
por Sting e Stewart Copeland) pas-
sou a fazer turns mundiais. O su-
cesso para as duas atividades foi
simultneo, e pode ser conferido
na mostra Del Mondo, es-
pcie de retrospectiva do
msido-fotgrafo com cli-
ques feitos pelos pases
em que viajou. Imagens
que, se rotuladas, estariam
prximas da street photo-
graphy, categoria que no
faz nenhum sentido para
Summers, que prefere se
aproximar de uma fotogra-
fia mais social.
Por viajar ao redor do
mundo constantemente,
Summers diz que sua en-
trada a srio na fotografia
ocorreu por volta de 1979.
Fui muito mais influencia-
do pelo cinema europeu em
preto e branco de Franois
Truffaut (1932-1984) e
Andy Summers
retratado por
Juan Esteves
102 Fotografe Melhor no 228
Ingmar Bergman (1918-2007) do
que por qualquer outra coisa, re-
velou ele em entrevista exclusiva a
Fotografe, depois de uma longa via-
gem, vindo de casa, em Los Angeles,
EUA, reduto de celebridades.
Com uma grande maioria de
imagens feitas noite, Summers
acredita que a fotografia em P&B
traz muito mais impacto, embora
ache potico e mais popular divulgar
que suas imagens so uma con-
trapartida visual para a
msica, que nunca deixa a
minha cabea, algo que
pode ser lido no site dele.
E justifica a frase: Na rea-
lidade, o que o pblico
espera das minhas ima-
gens. Ento, digo isso.
REFERNCIAS
Embora admita que
produz imagens um tanto
filosficas e instrospec-
tivas, seus ideais fotogr-
ficos seminais so Robert
Capa e Henri Cartier-
Bresson. Entretanto, se v
mais prximo de Robert
Frank, Lee Friedlander e
Ralph Gibson, e faz um tri-
buto aos trs fotgrafos
deslocando-os do termo
street photography, que,
Juan Esteves
para ele, muito chato.
Summers diz que hoje todo
mundo faz esse tipo de fo-
 Fotos: Andy Summers

tografia. Cita uma recente viagem China, tambm acompanha eventos, como o Acima, da esq. para a
onde em cada rua e em cada trem do me- Mois de La Photo, em Paris. Comeou dir., fotos que
tr encontrava dezenas de pessoas fo- a montar seu acervo nos anos 1980, Summers fez mundo
tografando com celulares. quando o mercado de arte no era to afora: Turning Man,
Smoking New York e
Se a mobgrafia para ele no foto- cnico e louco como agora, comenta. Busboy Porco Rio;
grafia, no faz o mesmo paralelo para a Para ele, todos os preos elevados de abaixo, criao do
imagem digital que pratica, embora tenha hoje so irreais, embora reconhea que fotgrafo chamada
iniciado com pelculas fotogrficas. a fotografia possa ter seus critrios den- Help 85_35a, feita em
Distante da imagem de rua, se diz ain- tro do que se pode chamar de mercado um hotel em 1980
da mais longe dos comentrios sociais de arte contempornea.
que a fotografia pode implicar e mais pr-
ximo de certo surrealismo. Para ele, o
fato de viajar constantemente o leva a en-
contrar circustncias interessantes no
caminho. Onde quer que v, levo minha
cmera junto, diz o guitarrista.
Summers no v nenhum problema
em dividir a profisso de msico com a
atividade de fotgrafo. E se qualifica como
melhor do que muito profissional por a.
Para ele, levar as duas coisas juntas no
significa nada de mais. Contudo, confessa
que precisa encontrar esse tempo para
fotografar durante as turns. O que mais
lhe interessa trazer esse mistrio,
essa ambiguidade que a fotografia pode
revelar, a possibilidade de ver as imagens
impressas expostas na parede.
Dono de uma coleo de imagens fo-
cada em fotgrafos que atuaram no incio
do sculo 20, Andy Summers frequenta
galerias importantes em Los Angeles e

Setembro 2015 103

 CULTURA

Desirer London foi registrada em 2004 em andanas pela capital inglesa

Fotos: Andy Summers

Os cliques sensuais
Bali 920 Ingrid, de 1985
(acima) e Legs London,
de 2007 (ao lado)

DOIS LIVROS
Ecltico, publicou livros mais in-
trospectivos, como Desire Walks
the Streets (Nazraeli, 2009), que
trazem imagens feitas entre os anos
1980 e 2008 em vrios lugares do
mundo, como os Altiplanos da
Bolvia ou metrpoles como Tquio,
no Japo. J I'll Be Watching You:
Inside The Police 1980-83 (Taschen,
2007) cai na inevitvel proximidade
que toda celebridade tem com seu
meio. So imagens de turns da
banda no incio dos anos 1980. Mas,
apesar disso, apresenta um consi-
dervel nmero de boas imagens
que superam os clichs do gnero,
como caretas de msicos ou roadies
nuas nos bastidores.
Andy Summers no est inte-
ressado no extico que a fotografia
pode trazer ou em imagens de pai-
sagem. A fotografia est nos
meandros que temos de descobrir.
Tive de desenvolver uma esttica
prpria , afirma. Parte do resul-
tado, explica, est na observao
atenta e na concentrao da potica
das tonalidades que implicam mais
no impacto do que em enquadra-
mentos espetaculares.
A Leica Gallery de So Paulo
a 14a do mundo e a nica da Amrica
do Sul. A primeira foi inaugurada
em 2005 com a bela exposio do
americano Elliott Erwitt e ficava nu-
ma rea dentro do Na Mata Caf,
no Itaim, zona oeste da cidade.
Durou cerca de trs anos, pois Cliff
Li, fotgrafo e dono do Na Mata, pre-
cisou do espao. A volta da galeria,
dentro de um novo conceito, ocupa
uma suntuosa instalao de 240 m2
em um edifcio tombado dos anos
1930. A curadoria da alem Karin
Rehn-Kaufmann, diretora de arte
global da Leica.

104 Fotografe Melhor no 228

 RAIO X POR LAURENT GUERINAUD
fotos de leitores comentadas

CARO KALLEU MARTHA ARAUJO

Como participar Belm (PA) Niteri (RJ)

O objetivo desta seo dar

1cores
Adorei essa foto. O olhar
primeiro se encanta pelas
do cu, logo captado
2martim-pescador
Excelente registro. Contudo, alguns detalhes
poderiam ter sido melhorados. Primeiro, o
ficou preto, subexposto por
ao leitor informaes e dicas pelo barco no centro e comea causa da contraluz. J que ele o assunto da foto,
que sirvam para um aprimora- a percorrer a imagem para a precisava corrigir a exposio para ele. Alm disso,
mento do ato de fotografar. Ela
aberta a qualquer tipo de fot- direita, passando pelos urubus o foco foi medido na esttua, perfeitamente ntida
grafo: amador, expert ou profis- e parando no mastro enquanto o tema est levemente desfocado. Enfim,
sional. Antes de enviar suas fotos inclinado. A fora da imagem h disputa entre os elementos da composio, o
para anlise, voc precisa ler e so os detalhes nos barcos que perturba o observador. Se o pssaro estivesse
aceitar as regras a seguir: do fundo, que no ficaram simplesmente pousado na esttua, no haveria
subexpostos (escuros), e o problema, embora precisasse posicion-lo
importante ressaltar que um mastro inclinado. Talvez voc encostado borda direita da imagem, deixando o
comentrio necessariamente pudesse cortar a parte espao maior do lado do olhar dele. Porm, como
subjetivo. No um julgamento, esquerda, que no participa ele est com um peixe, o tema a ao, a pesca.
mas apenas uma apreciao pes- muito da cena. A esttua desvia um pouco a ateno, competindo
soal que, portanto, pode ser con- Equipamento: Olympus com a mensagem principal. Um enquadramento
testada e criticada. J que o ob- SP-810UZ com objetiva mais fechado teria sido mais adequado.
jetivo de uma foto agradar ao equivalente a 24-864 mm Equipamento: Canon EOS Rebel T5i com
observador, qualquer crtica, mes- Exposio: f/2.9, 1/500s objetiva Sigma 70-200 mm
mo que formulada por uma s e ISO 64 Exposio: f/4, 1/500s e ISO 100
pessoa, aponta um elemento que
pode ser melhorado ou ao menos
discutido. Assim, a crtica sem-
pre de carter construtivo.
1
Quem envia as fotos para
anlise com a finalidade de co-
mentrios e dicas para melhorar
a tcnica o faz sabendo disso.
A publicao das fotos envi-
adas no garantida. As ima-
gens publicadas sero escolhi-
das pelo mrito do comentrio
que permitirem, no por sua
qualidade. Apenas uma foto de
cada leitor ser comentada.
Alguns comentrios podero
at parecer duros, porque o que
vai ser avaliado a qualidade
tcnica da imagem (enquadra-
mento, composio, foco, ex-
posio...), sem levar em conta
o aspecto afetivo que pode ter
para o autor que registrou uma
pessoa, um momento ou uma
cena importante e emocionante
da sua vida.
Como enviar
Envie at trs fotos em ar-
2 3
quivo no formato JPEG e em ar-
quivo de at 3 MB cada um para
o seguinte e-mail: fotografe@
europanet.com.br. Escreva Raio
X no assunto e informe o seu
nome completo, cidade onde
mora e os dados da foto
(cmera, objetiva, abertura, ve-
locidade, ISO, filme, se for o ca-
so, e a ideia que quis transmitir).
importante que os dados pe-
didos sejam informados para
ajudar na avaliao das fotos e
na elaborao dos textos que
as acompanham.

108 Fotografe Melhor no 228

NETO BERTOLOTTI RMULO LINHARES
Piracicaba (SP) Itapeva (SP)
3Porm,
A ideia interessante, e
a foto ficou bem limpa.
a no ser que a
4 A princpio, vendo a foto,
recomendaria uma
abertura mais fechada
ideia seja usar o espao (nmero maior de f/) para
esquerda para escrever aumentar a profundidade de
texto (propaganda), o campo e evitar o desfoque da
formato circular do prato noiva. Mas voc informa que
pedia um enquadramento quis enfatizar a expresso do
mais simtrico, talvez at pai, segurando as lgrimas.
quadrado. Alm disso, Assim, nesse intuito, seria
para evitar o efeito da preciso excluir mais a noiva:
perspectiva e conseguir desfoc-la mais e fechar o
um crculo mais perfeito, enquadramento no pai,
voc poderia ter se cortando levemente a noiva.
posicionado precisamente Assim, o observador entende
acima do prato. que ela secundria na com alguns pontos
Equipamento: Nikon composio cujo tema o pai,
D7000 com objetiva e no percebe o desfoque
Nikkor 35 mm como uma falha. O espao em
Exposio: f/6.3, 1/80s cima tambm ficou
e ISO 160 demasiado. Veja o corte que
sugerimos para enfatizar a
expresso do pai.
Equipamento: Canon EOS 50D
com objetiva Canon 50 mm
Exposio: f/5.6, 1/60s
e ISO 400
5
4
DOUGLAS PESCADINHA ISAAS BEZERRA
JNIOR Mossor (RN)
Braslia (DF)
5 A foto realmente passa a
sensao de paz e
6Apesar
As cores ficaram
muito atraentes.
de as linhas
relaxamento, conforme pretas diagonais criarem
voc escreveu. A moldura dinamismo, senti falta
composicional em forma de algum ponto de
quase circular ficou muito destaque, um elemento
agradvel e guia o olhar para captar o olhar
do observador dentro do do observador no
quadro, assim como a enquadramento. Uma
posio da senhora, pessoa andando na praia
olhando para a cena. ou um barco em silhueta
O contraste de exposio seriam perfeitos.
tambm agrada, mas o Equipamento: Sony
fundo ficou superexposto, NEX-C3 com objetiva
Sony 18-55 mm
estourados (brancos, sem Exposio: f/13, 1/200s
detalhes). E lamento a e ISO 200
sobreposio da modelo
com os elementos no fundo
(poste e estrutura branca).
Equipamento: Canon EOS
Rebel T3i com objetiva
Canon 18-55 mm
Exposio: f/5.6, 1/60s
e ISO 100
Setembro 2015 109
 RAIO X

FABIO RIBEIRO FRED NOGUEIRA GUSTAVO B. DE MARCELO SATURNINO

DA SILVA Rio de Janeiro (RJ) AZAMBUJA Osrio (RS)
So Paulo (SP) Porto Alegre (RS)

7 Embora a famosa regra

dos teros recomende
8apesar
O ngulo em mergulho
(de cima para baixo),
de combinar com a
10 O contraste das
silhuetas que se
9tido o tempo suficiente interessante.
Voc lamenta no ter
destacam do fundo muito
posicionar a linha de situao precria do para acertar a composio, Mas a foto
horizonte no tero da morador de rua, no informando que teria contm informaes
imagem, isso no sempre agrada. A posio escolhida gostado de posicionar o demais: entre pessoas,
proveitoso. Em situaes no difere do ngulo de cachorro do lado esquerdo pssaros e casinha, h
como essa, em que o cu viso comum de qualquer do quadro. Apesar de ser o silhuetas espalhadas
est uniforme, sem textura passante no lugar: para mais natural com um tema em todo o quadro, da
interessante e ainda mais se destacar, preciso em movimento, no esquerda direita, sem
em preto e branco, ele procurar pontos de concordo plenamente. real hierarquizao dos
ocupa um espao viso diferenciados. O O posicionamento do elementos. Se houvesse
demasiado no quadro. enquadramento precisava cachorro direita enfatiza o menos, o contraste entre
Assim, passa a ser uma ser mais apoiado (mais de caminho j percorrido, as mais pretas e as mais
superfcie uniformemente perto) para ampliar o dando a sensao de que claras no fundo ficaria
cinza que compe um tero efeito do ngulo em contra- ele est indo embora, timo. Voc poderia ter
da imagem. A mergulho. Ou, ao contrrio, saindo do quadro. Aqui esperado uma melhor
recomendao seria para valorizar mais o ser combina bem com a cena e organizao dos elementos
apontar a cmera ainda humano, voc deveria ter a escolha do P&B remete ou fechado mais o
mais para baixo para se abaixado ao nvel dele, nostalgia. Posicionando o enquadramento para
enfatizar o mar e o dando uma perspectiva tema esquerda, a foto excluir algumas das
primeiro plano, que so mais natural. Alm disso, ficaria mais dinmica e silhuetas pretas.
mais interessantes e as rodas do carro no fundo passaria uma sensao Equipamento: Sony
constituem uma cena desviam a ateno. completamente diferente, DSC-HX300 com objetiva
harmoniosa e bem Equipamento: Nikon que no combinaria to equivalente a 24-1200 mm
composta. D7100 com objetiva bem com o P&B. Exposio: f/5.6, 1/2000s
Equipamento: Nikon Sigma 17-70 mm Equipamento: Sony e ISO 80
D7100 com objetiva Exposio: f/3.5, 1/500s NEX-C3 com objetiva
Nikkor 18-105 mm e ISO 100 Sony 18-55 mm
Exposio: f/6.3, 13s Exposio: f/25, 1/60s
e ISO 200 e ISO 200

7 8

10
9

110
JULIANA FAGUNDES ALEXANDRE OLIVEIRA ELIEDSON MORAES MRCIO SOUZA
Taubat (SP) Santos (SP) Sorocaba (SP) So Paulo (SP)

11 Voc informa que as

trs fotos enviadas
so parte de um ensaio
12 Gostei da cena: a
posio e a atitude
dos senhores, o
13 A borboleta escura,
levemente
subexposta, se confunde
14 Voc centralizou o canrio
e optou por um
enquadramento horizontal, que
gtico em um cemitrio. contraste entre as com o fundo preto. Um enfatiza o ambiente. Mas o
Nas imagens, senti falta formas humanas e as ngulo levemente cenrio no apresenta muito
do imaginrio relativo ao linhas geomtricas do diferente teria permitido interesse e at incluiu uma linha
tema. A superexposio prdio agrada. Contudo, sobrep-la parte verde que desvia a ateno no canto
no combina com o lado dois elementos do fundo, o que a inferior esquerdo. O retrovisor
sombrio do local e da perturbam. Primeiro, a destacaria melhor. O no combina muito com foto de
produo do modelo. imagem ficou torta, o que espao atrs dela, natureza por ser um objeto
Na foto que escolhi, incomoda mais porque esquerda, ficou um artificial. Se quisesse relatar o
um ngulo em contra- as linhas, notadamente pouco amplo e incomoda aspecto inslito da situao,
mergulho (de baixo para verticais e horizontais, por conter um elemento outro ngulo, no qual aparecesse
cima) poderia tambm ter so preponderantes perturbador: a linha o carro, e talvez o reflexo do
acrescentado um aspecto na composio. verde do talo, que desvia pssaro no pequeno vidro lateral
dramtico cena. Segundo, o elemento a ateno. dianteiro, poderia ter sido mais
Equipamento: Nikon branco brilhante no Equipamento: Nikon adequado. E a prpria atitude do
D90 com objetiva canto inferior direito D5200 com objetiva tema, que esconde os olhos, no
Nikkor 18-105 mm desvia a ateno. Nikkor 18-55 mm ficou muito agradvel, pelo menos
Exposio: f/3.5, Equipamento: Canon EOS Exposio: f/10, 1/160s com o ngulo escolhido.
velocidade 1/125s Rebel T2i com objetiva e ISO 100 Equipamento: Nikon Coolpix
e ISO 100 Canon 18-55 mm P510 com objetiva equivalente
Exposio: f/5.6, 1/80s a 24-1000 mm
e ISO 800 Exposio: f/4.9, 1/160s e ISO 100

12

11
13 14

Setembro 2015 111

 RAIO X
ANTONIA MUNIZ JOS EDUARDO GIULIA BIANCHINI UELINTON SANTOS
So Lus (MA) CANDEIAS Campinas (SP) So Paulo (SP)
Botucatu (SP)
15 A composio
correta, mas a foto
ficou tremida. Voc no 16 A no ser que procure
uma composio
17 Por que cortar as
flores nascendo em
cima quando havia tanto
18 Em foto no mar, como
a linha de horizonte
fica bem definida, a
informou a distncia focal abstrata, com posio e espao vazio embaixo? inclinao imediatamente
usada, mas com certeza a formas de nuvens Ainda mais que voc perceptvel e incomoda
velocidade no foi harmoniosas, fotos de acabou centralizando o o observador a no ser
suficiente para congelar pssaros em voo no tema, o que prejudica o que seja proposital, para
as trepidaes da cmera agradam por causa do ngulo dinamismo e a harmonia realar alguma ao
segurada mo livre. A de baixo para cima. Um geral. Para essa cena, dinmica, o que no era
dica sempre usar uma enquadramento bem fechado imaginei uma leve o caso aqui. Alm disso,
velocidade maior que o ainda pode render imagens inclinao da cmera a forte contraluz
inverso da distncia focal atraentes, mas aqui o no sentido horrio a fim (desenhando silhuetas)
equivalente a 35 mm enquadramento muito aberto de posicionar as flores impe um elemento de
(no caso de um sensor de deixou o cu uniformemente principais no ponto de destaque atraente bem
tamanho menor que 35 azul ocupar a maior parte do ouro inferior esquerdo definido para captar o olhar
mm, preciso aplicar o quadro. Mesmo se os e aproveitar a diagonal do observador, que no
fator de crop distncia pssaros fossem formada pelas flores existe aqui. E aparecem
focal). Por exemplo, para posicionados prximos a um fechadas de cima. muitas manchas na
uma distncia focal de ponto de ouro, eles ficariam Equipamento: Fuji FinePix imagem, pontinhos escuros
200 mm, a velocidade perdidos no quadro. Uma S4800 com objetiva no cu, que devem ser por
precisa ser superior a pena, porque a sobreposio equivalente a 24-720 mm causa de sujeira no sensor.
1/200s (1/250s ou 1/500s dos dois poderia ter rendido Exposio: f3.1, 1/150s Equipamento: Nikon
pelo menos). uma imagem interessante. e ISO 64 D3100 com objetiva
Equipamento: Nikon Equipamento: Nikon Nikkor 18-105 mm
Coolpix P520 com objetiva D7000 com objetiva Exposio: f/22, 1/1000s
equivalente a 24-1000 mm Nikkor 55-200 mm e ISO 200 4
Exposio: f/4.9, 1/30s Exposio: f/6.3, 1/640s
e ISO 800 e ISO 100
16
15

18

17

112 Fotografe Melhor no 228

 RAIO X
RODRIGO ALVES MARCO ANTONIO ELISSON RIOS GASTO FERNANDO
TEIXEIRA JOARES Salvador (BA) Santos (SP)
Ponta Grossa (PR) Santo Andr (SP)

19 Devido intensidade,
acredito que a 20 O ngulo escolhido em
mergulho (de cima
21 Apesar de ser
desfocado, o carro no
fundo desvia a ateno,
22 A luz bonita, mas
vrios elementos
incomodam na imagem: a
inclinao da cmera tenha para baixo) no valoriza principalmente a roda, por palmeira cortada
sido proposital. Em muito o tema. Por que no causa da forma circular. esquerda, a sobreposio
situao de pr de sol se abaixar? Abaixando-se O elemento borrado no do carro e da bicicleta
como essa, em que a e dando um passo para primeiro plano esquerda direita, o elemento que
sensao transmitida pela esquerda, voc teria (tronco de rvore?) tambm aparece no canto superior
cena de paz e conseguido pegar o farol incomoda. Devido direito da foto. O espao
relaxamento, o dinamismo com o corpo da moto natureza da cena, um esquerda ficou um pouco
trazido pela linha de desfocado no fundo. Um ngulo em mergulho (de demasiado, ainda mais que
horizonte inclinada no segundo plano bem mais cima para baixo) seria voc cortou bem nas
combina. Tirando isso, atraente que a roda justificvel, permitindo rvores direita. Poderia
gostei da composio, com vermelha da bicicleta e a assim que voc se livrasse ter andado um pouco
a lagoa e a rvore isolada camiseta roxa da mulher. desses elementos procura de um ponto de
direita em contraponto, Equipamento: Canon G12 perturbadores... vista em que os elementos
formando dois pontos de com objetiva equivalente Equipamento: Canon EOS se harmonizassem melhor.
destaque para guiar o olhar a 28-140 mm Rebel T3i com objetiva Equipamento: Fuji FinePix
do observador. Exposio: f/4, 1/400s Canon 50 mm S2800 com objetiva
Equipamento: Canon EOS e ISO 100 Exposio: f/2.8, 1/250s equivalente a 28-504 mm
Rebel T5 com objetiva e ISO 100 Exposio: f/6.4, 1/420s
Canon 18-55 mm e ISO 100
Exposio: f/5.6, 1/80s
e ISO 400

19
20

22
21

114 Fotografe Melhor no 228

Representao
e autorrepresentao
na era dos dispositivos
23-27/09/2015

fotografia de
Christian
Cravo
convidado
do 11o Festival
Internacional
de Fotografia
de Paraty
 LIO DE CASA
temas ilustrados pelo leitor
Estao de trem em
Minas Gerais em foto do
leitor Vincio Piss, de
Belo Horizonte (MG)

Vincio Piss
DICAS BSICAS PARA FOTOS DE
paisagem noturna
Fotografar com pouca luz impe vrios desafios: aumento do tempo de exposio,
contrastes extremos e medio de foco. Veja como lidar com esses obstculos
POR LAURENT GUERINAUD

otografar paisagens noturnas exige maneira estvel, mas o trip a nica opo

F
trs tcnicas bsicas: ajustar a ex-
posio para um tempo mais longo,
acertar o foco e fazer uma boa com-
posio da cena. Para aguentar sem
tremedeira os tempos de exposio
extensos devidos falta de luz, um acessrio
indispensvel o trip. Ele at pode ser subs-
titudo em situaes imprevistas por qualquer
elemento que possa suportar a cmera de
para quem quer apurar o enquadramento e
compor a imagem com perfeio.
Alm do trip, um disparador remoto,
com ou sem fio, muito proveitoso para
disparar sem mexer na cmera, j que qual-
quer movimento produz vibraes que po-
dem prejudicar a nitidez da imagem. Para
quem no tem disparador, o temporizador

118 Fotografe Melhor no 228

Marcielle Monize

Acima, foto da leitora Marcielle Monize, de S. Jos dos Campos (SP), que usou a
da prpria cmera resolve a situa- tcnica de star trail; abaixo, imagem enviada por Al Chagas, de Ilhus (BA)
o, mas no permitir exposies
de mais de 30 segundos (somente
possvel no modo B, de bulb). Uma
temporizao de 2s suficiente
para evitar as trepidaes e per-
mite tambm levantar o espelho
das cmeras reflex (outra fonte de
vibrao) com antecedncia.

PRAMETROS
Alguns parmetros tambm po-
dem ser definidos com antecedn-
cia. Um deles a reduo de rudo
em exposio longa. Existem dois
tipos de rudo digital, que resultam
em uma granulao na imagem. Um
devido sensibilidade (quanto mais
alta, maior o rudo), e outro ao aque-
cimento das clulas fotossensveis
Al Chagas

do sensor em exposies longas.

A opo de reduo de rudo
em exposio longa permite li-

Setembro 2015 119

 LIO DE CASA

mera faz uma segunda foto com o mesmo

tempo de exposio, mas com o obturador
fechado. Essa segunda foto preta per-
mite localizar os pontos de aquecimento
do sensor e serve para corrigir o rudo.
J a opo de reduo de rudo em
alta sensibilidade aplica um tratamento
pesado que altera a qualidade da imagem.
Essa alternativa pode ser aplicada com
mais preciso e sucesso no ps-produo,
principalmente se as fotos forem feitas
no formato RAW. Por isso, no reco-
mendvel ativ-lo na cmera.
Alis, aconselhvel optar por uma
sensibilidade reduzida (entre ISO 100, 400
ou 800 em funo de cada cmera e sen-
sor). O trip d acesso a tempos de ex-
posio muito longos, o que torna intil
o aumento da sensibilidade (que vem
Adriano Kirihara

acompanhado do aumento do rudo).

Imagem feita na zona mitar esse tipo de problema sem alterar
rural de Caador (SC) a qualidade da imagem, ao contrrio da
e enviada pelo leitor reduo de rudo em alta sensibilidade,
Adriano Kirihara, de
Presidente Prudente (SP)
que altera parmetros da captura via
software interno.
A opo de reduo de rudo em ex-
posio longa funciona da seguinte ma-
neira: depois de gravar a imagem, a c-
O nico caso em que aumentar a sen-
sibilidade pode ser proveitoso quando
preciso manter o tempo de exposio
abaixo de um minuto para congelar o
movimento das estrelas (os rastros apa-
recem com tempos superiores a esse
valor, por causa da rotao da Terra).
Outra possibilidade para quem quer
reduzir o tempo de exposio procurar
a primeira hora que segue o pr do sol
e a que antecede o amanhecer. Os res-
duos de luz deixam o ambiente um pouco

120 Fotografe Melhor no 228

 Paisagem
noturna urbana
em foto do leitor
Rodrigo Cotrim
Moreira, de
So Paulo (SP)

Abaixo, o leitor
Carlos Castilho,

Rodrigo Cotrim Moreira

de Presidente
Prudente (SP),
iluminou o
primeiro plano
com uma lanterna
para fazer a foto

mais luminoso. A lua cheia tambm dei-

Carlos Castilho
xa a noite mais clara.

EXPOSIO
A partir do momento em que a pai-
sagem conta com algumas fontes de luz
artificiais, o contraste demasiado entre
as zonas luminosas e as escuras pode
ultrapassar o alcance dinmico das c-
meras, ou seja, a amplitude de tonali-
dades que o sensor consegue registrar
entre os pontos mais claros e mais es-
curos da cena. O resultado o estouro
das zonas claras, que aparecem brancas,
e a perda de detalhes nas zonas mais
escuras, que ficam completamente pre-
tas. Fotografar na primeira ou na ltima
hora da noite (ou com a lua cheia) ajuda
a reduzir o contraste, deixando as zonas
escuras mais claras.
No caso de uma paisagem urbana,
mais nesses horrios que se deve foto-
grafar, porque a maior luminosidade da
cidade deixa o cu totalmente preto, sem
textura, o que no agrada. Por isso, logo
depois do pr ou antes do nascer do sol,
o cu ainda luminoso fica azul-escuro,
permitindo enxergar as nuvens que
acrescentam alguma textura.
Caso o tempo esteja muito nublado, a
luz da cidade reflete nas nuvens, ilumi-
nando o cu. Nesse caso, o horrio tem

121
 LIO DE CASA
O leitor Ricardo menos importncia e os resultados podem
Japur fez uma foto ser surpreendentes, tanto de maneira po-
da skyline de Nova sitiva quanto negativa. preciso ter em
York, EUA, a partir
do topo do edifcio
mente que mesmo em paisagens naturais
Empire State noturnas, sem iluminao artificial, a luz
de uma cidade prxima pode dar esse efei-
to ou deixar zonas coloridas no cu.
Mesmo fotografando nas horas mais
claras da noite, os contrastes extremos
so obstculos difceis de contornar. A
primeira recomendao optar pelo for-
mato RAW, que tem um alcance din-
mico maior que o JPEG e facilita a re-
cuperao de detalhes nas zonas mais
claras e escuras durante a ps-produ-
o. Da mesma maneira, a sensibilidade
nativa da cmera (geralmente entre 50
e 200 ISO, confira no manual) que per-
mite o maior alcance dinmico.
Contudo, a melhor soluo evitar in-
122 Fotografe Melhor no 228
Ricardo Rozo Japur
cluir fontes de luz na imagem. s vezes,
uma leve alterao do enquadramento
pode reduzir o contraste global de uma
cena. Alguns passos de um lado ou outro
tambm podem permitir esconder as zo-
nas luminosas atrs de outros elementos.
Mas nem sempre isso ser possvel.
Assim, o fotgrafo que deve determinar
quanto aceitvel deixar as altas luzes
estouradas. Uma alternativa iluminar
levemente parte ou a totalidade do pri-
meiro plano com uma lmpada ou lan-
terna. O efeito pode ser sensacional.
Para avaliar a exposio, jamais confie
na imagem do monitor da cmera, que
sempre parece mais luminosa em am-
biente escuro. Para isso, olhe o histogra-
ma, que muito mais confivel (veja as
dicas nas pgs. 43 e 44 desta edio).
tambm necessrio prestar ateno 4
 a halos que a luz pode produzir nas
imagens. Para checar isso, faa uma
foto de teste em alta sensibilidade.
Essa iniciativa permite tambm con-
ferir o enquadramento, que pode
ser difcil de acertar no visor por
causa da escurido.
Outra possibilidade para en-
xergar em local muito escuro e
apurar o enquadramento usar
uma lanterna potente para ilumi-

Enio Machado
nar os arredores. Olhe bem as bor-
das do enquadramento para ter
certeza de no estar cortando ele-
Acima, imagem de Enio Machado, feita a partir do Morro da Urca, e abaixo, de mentos importantes nem incluindo
Lysio Slios, com tcnica de dupla exposio, ambos leitores do Rio de Janeiro elementos perturbadores.
Outra grande dificuldade em foto
de paisagem noturna a medio
do foco. A lanterna tambm uma
soluo: pode ser apontada para o
elemento no qual quer medir o foco,
mas nem sempre ilumina o sufi-
ciente. Nesse caso, o fotgrafo pode
deix-la acesa, apontada para o pon-
to onde quer fazer o foco.
Porm, na maioria dos casos,
passar para o foco manual neces-
srio porque o autofoco no funciona
direito devido falta de luz. Em geral,
para paisagem, o foco pode ser dei-
xado no infinito (no horizonte). Tome
Lysio Slios

cuidado porque nas objetivas auto-

foco o ponto do infinito pode ser
perdido se o anel de foco no for gi-
rado corretamente. Por isso s vezes
mais confivel medir o foco no mo-
do AF na lua, quando for possvel,
para deix-lo no infinito.

Mande sua foto para a

seo Lio de Casa
O tema para a prxima edio,
a 229, ser macro de flores. Caso
voc tenha uma boa foto sobre o
assunto, envie-a para a redao pelo
e-mail fotografe@europanet.com.br
at o dia 5 de setembro de 2015 e
coloque no assunto Lio de
Casa. Cada leitor pode mandar
apenas uma foto. As imagens
enviadas sero avaliadas e podero
Alexandre Padial

ser usadas como exemplos no

artigo de Laurent Guerinaud. A
ideia que os leitores ilustrem as
informaes passadas pelo
especialista. Apenas as fotos
selecionadas sero publicadas.
Viso noturna de Outo Preto (MG) em foto enviada pelo leitor Alexandre Padial

124 Fotografe Melhor no 228

 FIQUE POR DENTRO
exposies, concursos e cursos

SP

Renato dos Anjos

Renato dos Anjos
fotografou vrios
artistas de
cinema, como
os franceses
Catherine
Deneuve e
Grard
Depardieu;
abaixo, os
britnicos
Roger Moore e
Anjos 80 mostra viso brasileira sobre Peter OToole

as noites de Nova York

N
o final dos anos 1970 e incio 64 anos e 40 de carreira, trabalhou :: Data: at 18 de setembro de 2015
da dcada de 1980, o fot- como fotojornalista nos jornais Folha :: Local: Rua Aspicuelta, 153 Vila
grafo brasileiro Renato dos de S.Paulo e O Estado de S.Paulo e Madalena So Paulo
Anjos clicou diversas personalidades na revista Veja. :: Informaes: (11) 2592-7922
do mundo da moda, cinema, entre-
tenimento e jornalismo. As fotos, fei-
tas em famosos clubes nova-iorqui-
nos, como Studio 54 e Club A, esto
na exposio gratuita Anjos 80 at
18 de setembro de 2015 na Galeria
Nikon. Ao todo so 40 imagens em
P&B que mostram famosos nacio-
nais e internacionais, como Roberto
Carlos, Pel, Frank Sinatra, Rod Ste-
wart e Luiza Brunet se divertindo
nas noites de Nova York, alm dos
demais frequentadores de boates e
clubes na busca pela fama.
As imagens da exposio fazem
parte de um grande acervo particular
Renato dos Anjos

do fotgrafo, que morou em Nova

York por quatro anos e trabalhava
noite, retratando momentos da vida
noturna da cidade. Renato dos Anjos,

126 Fotografe Melhor no 228


VARIAES DO CORPO SELVAGEM
C erca de 250 fotos resgatam o tem-
po em que o antroplogo Eduardo
Viveiros de Castro era fotgrafo. As
imagens mostram o trabalho de Vi-
veiros como fotgrafo de cena do ci-
neasta Ivan Cardoso e, j como an-
troplogo, documentando sua pes-
quisa com os ndios arawet, yano-
mami, yawalapiti e kulina. As obras
refletem como a vivncia de artista
influenciou sua obra antropolgica.
SP
ALAIR GOMES:
Percursos
C om a curadoria e organizao de Eder
Chiodetto, a mostra apresenta 293
ampliaes de sries, como Beach Trip-
tychs e Symphony of Erotic Icons do fot-
grafo carioca Alair Gomes. H ainda 32
fotografias feitas por ele no auge do mo-
vimento hippie em 1969. Gomes um dos
precursores da fotografia sensual mas-
culina no Brasil e ficou famoso por suas
imagens com carter voyeurista.
:: Data: at 4 de outubro de 2015
:: Local: Caixa Cultural So Paulo, Praa
da S, 111 Centro So Paulo
:: Informaes: (11) 3321-4400
www.caixa.gov.br
DO LADO DE DENTRO,
SP DO LADO DE FORA
Alair Gomes
RJ
:: Data: at 29 de novembro de 2015
Sammi Landweer
:: Local: Sesc Ipiranga Rua Bom
Pastor, 822; e Parque da
Independncia Avenida Nazareth
Ipiranga So Paulo
:: Informaes: (11) 3340-2000
www.sescsp.org.br/ipiranga
E sto expostas 22 fotos em P&B do
Eduardo Viveiros
fotgrafo holands Sammi Land-
weer que foram clicadas na comuni-
dade de Nova Holanda, no Rio de Ja-
neiro. Landweer fotografou os ensaios
da Lia Rodrigues Companhia de Dan-
as no Centro de Artes da Mar e re-
tratou os moradores dos arredores do
Centro de Artes.
:: Data: at 25 de setembro de 2015
:: Local: Rua Bittencourt Sampaio, 181
Nova Holanda/Mar Rio de Janeiro
:: Informaes: (21) 3105-7265
www.redesdamare.org.br/cam
Setembro 2015 127
 SP

INEFVEL
O fotgrafo Wanderson Alves
mostra, em 12 fotografias
em P&B, cenas do cotidiano
que passariam despercebidas
para um olhar desatento. Po-
rm, o fotgrafo, com 15 anos
de carreira, conseguiu captar
sensveis imagens de cidades
como Colonia Del Sacramento,
no Uruguai, e Lima, no Peru.

:: Data: at 17 de setembro
de 2015
Wanderson Alves

:: Local: Galeria Poro Rua

Aspicuelta, 145 Vila
Madalena So Paulo
:: Informaes:
http://galeriaporao.com.br

ESPAOS APRISIONADOS
A mostra do fotgrafo brasileiro Pedro
Lobo apresenta 13 imagens realizadas
no extinto Presdio do Carandiru at dias
antes da demolio do complexo, enquanto
os presos ainda ocupavam as celas. Lobo,
especializado em fotografia de arquitetura,
procura retratar o cotidiano dos detentos
por meio da construo. A curadoria do
fotgrafo Miguel Rio Branco.
Pedro Lobo

:: Data: at 17 de outubro de 2015

:: Local: 1.500 Babilnia Rua Marqus de
Abrantes, 19, Babilnia Rio de Janeiro
:: Informaes: (21) 98005-5245
www.1500babilonia.com
RJ
Raphal Blum

rj PRINCESAS URBANAS
N o Chtelet-les-Halles localizado no
centro de Paris, o fotgrafo Raphal
Blum retratou 20 mulheres parisienses
annimas, apelidadas por ele de "prin-
cesas urbanas". A srie de fotos busca
mostrar a beleza das mulheres que foge
do padro das revistas e passarelas.

:: Data: at 6 de outubro de 2015

:: Local: Galeria da Aliana Francesa de
Botafogo Rua Muniz Barreto, 746
Botafogo Rio de Janeiro
:: Informaes: (21) 3299-2000
www.rioaliancafrancesa.com.br 4

128 Fotografe Melhor no 228

 FIQUE POR DENTRO
CURSOS
SO PAULO (SP)
A Focus Escola de Fotografia apresenta
um curso profissionalizante de 300 ho-
ras, com aulas presenciais em sete
mdulos, que pode ser feito ao longo
de 4 meses. Tambm disponibiliza cur-
sos VIPs de Newborn, Smash the Cake,
Smash the Fruit, Arquitetura & Foto-
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pleto de Tratamento de Imagem, que
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que vo desde nitidez, ajuste de nveis,
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tensidade de cor), com prticas de dois
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sico, profissionalizante e especializa-
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manipulao de imagem para edio
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ceitos tcnicos do equipamento de flash
e cinco sadas fotogrficas prticas.
130 Fotografe Melhor no 228
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99 Pinheiros
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www.fullframe.com.br
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sica, Fotografia Intermediria, Edio
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Still, Iluminao para retratos e book
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Lightroom, WS Direo de Modelo e
Curso de Prtica.
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loja 106 Barra da Tijuca
Informaes: (21) 2494-5250
www.imagenseaventuras.com.br
Bsico, Luz e Composio, Flash Ex-
terno e Book Externo.
Data: a partir de 12 de setembro
Preo: consultar com a escola
Local: R. So Joo Batista, 95
Botafogo
Informaes: 0800-601-3264
www.escoladeimagem.com.br
BRASLIA (DF)
A Escola Tcnica de Fotografia de Bra-
slia (ETFB) disponibiliza o curso In-
troduo Fotografia Digital, que abor-
da, entre outros temas, o manuseio
de equipamentos, conceitos de luz e
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DSLR, mirrorless ou compacta:
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Com ficha tcnica, preos e onde comprar

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2015
Diretores
Aydano Roriz
Luiz Siqueira
Tnia Roriz
Editor e Publisher: Aydano Roriz
Diretor Executivo: Luiz Siqueira
Diretor Editorial: Roberto Arajo
araujo@europanet.com.br
Redao
Diretor de Redao: Srgio Branco
Editora de Arte: Izabel Donaire
Reviso: Karina Srgio Gomes
Publicidade So Paulo
araujo@europanet.com.br
Diretor de Publicidade:
Mauricio Dias (11) 3038-5093
Guia de Cmeras 2014 uma
publicao da Editora Europa Ltda.
Rua MMDC, 121, So Paulo (SP)
CEP 05510-900
Este suplemento parte integrante da
edio 228 da revista Fotografe Melhor
Impresso: Prol Grfica
2
Apresentao
A
principal meta do Guia de
Cmeras 2015 mostrar os
modelos de destaque das cinco
assistncia tcnica de seus produtos no
Brasil: Canon, Fujifilm, Nikon,
Samsung e Sony. A prioridade para
os modelos encontrados no Brasil e os
lanamentos recentes, que em breve
estaro disponveis por aqui (por isso
o preo em dlar).
A seleo dos modelos foi feita pela
redao de Fotografe tendo como base
o interesse do leitor por cmeras mais
completas, voltadas para usurios que
buscam aprender a fotografar a srio
ou so entusiastas avanados ou ainda
profissionais (em incio de carreira ou
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mais simples no entraram na relao
deste Guia 2015.
Confira os 52 modelos
selecionados, as fichas tcnicas e os
preos para fazer uma boa escolha.
Srgio Branco
Diretor de Redao
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7 Fujifilm
9 Nikon
13 Samsung
14 Sony
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EOS 1DX
Tipo: DSLR Sensor: full frame de 18 MP
Monitor: fixo de 3,2 polegadas Carto: duas
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Autofoco: 61 pontos ISO: 100 a 51.200
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1/8000s a 30s Disparo contnuo: 14 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 42.999 (corpo)

EOS 5Ds/Ds R
Tipo: DSLR Sensor: full frame de 51 MP
Monitor: fixo de 3,2 polegadas Carto: SD/
SDHC/SDXC e CF Objetiva: encaixe Canon
EF Autofoco: 61 pontos ISO: 100 a 6.400
Bateria: LP E-6 (700 disparos) Velocidade:
1/8000s a 30s Disparo contnuo: 5 ims
Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi
Vdeo: full HD e HD Preo: US$ 3.700 nos
EUA (previsto para chegar ao Brasil
oficialmente em setembro)

EOS 5D Mark III

Tipo: DSLR Sensor: full frame de 22 MP
Monitor: fixo de 3,2 polegadas Carto: CF e
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Canon
EF Autofoco: 61 pontos ISO: 100 a 25.600
Bateria: LP E-6 (950 disparos) Velocidade:
1/8000s a 30s Disparo contnuo: 6 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 17.999 (corpo) e R$ 22.999 (com
lente 24-105 mm IS)

EOS 7D Mark II
Tipo: DSLR Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto: SD e
CF Objetiva: encaixe Canon EF/EF-S
Autofoco: 65 pontos ISO: 100 a 16.000
Bateria: LP-E6N (670 disparos) Velocidade:
1/8000s a 30s Disparo contnuo: 10 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 11.999 (corpo)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 3

 Guia de compras

EOS 6D
Tipo: DSLR Sensor: full frame de 20 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Canon EF
Autofoco: 11 pontos ISO: 100 a 25.600
Bateria: LP E-6 (1.090 disparos) Velocidade:
1/4000s a 30s Disparo contnuo: 4,5 ims
Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi
Vdeo: full HD e HD Preo: RS$ 9.999 (corpo)

EOS T6i/T6s
Tipo: DSLR Sensor: APS-C de 24 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S Autofoco: 19 pontos ISO:
100 a 12.800 Bateria: LP E-17 (440 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 5 ims Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Wi-Fi com NFC Vdeo: full HD e
HD Preo: US$ 800 (T6i) e US$ 900 (T6s)

EOS 70D
Tipo: DLSR Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S Autofoco: 19 pontos ISO: 100
a 12.800 Bateria: LP E-6 (920 disparos)
Velocidade: 1/8000s e 30s Disparo
contnuo: 7 ims Arquivos: JPEG e
RAW Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ 8.999 (com lente 18-55 mm) e
R$ 9.999 (com lente 18-135 mm)

EOS Rebel SL1

Tipo: SLR Sensor: APS-C de 18 MP
Monitor: touchscreen fixo de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S Autofoco: 9 pontos ISO: 100
a 12.800 Bateria: LP E-12 (380 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo contnuo:
4 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Eye-
Fi Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 2.899
(com lente 18-55 mm)

4
EOS Rebel T5i
Tipo: DLSR Sensor: APS-C de 18 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: SD/
SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Canon
EF/EF-S Autofoco: 9 pontos ISO: 100 a
12.800 Bateria: LP E-8 (440 disparos)
Velocidade: 1/14000s a 30s Disparo
contnuo: 5 ims Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Eye-Fi Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 2.999 (com lente 18-55 mm)

PowerShot G3 X
Tipo: compacta premium Sensor: 1 polegada
de 21 MP Monitor: touchscreen mvel de 3,2
polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-600 mm
f/2.8-5.6 Autofoco: 31 pontos ISO:125 a
12.800 Bateria: NB-10L (300 disparos)
Velocidade: 1/2000s a 30s Disparo contnuo:
5,9 ims Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full
HD e HD Preo: US$ 1.000 (nos EUA)

PowerShot G1X Mark II

Tipo: compacta premium Sensor: 1,5 polegada
de 13 MP Monitor: touchscreen mvel de 3
polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-120 mm
f/2-3.9 Autofoco: 31 pontos ISO: 100 a 12.800
Bateria: NB-12L(240 disparos) Velocidade:
1/4000s a 60s Disparo contnuo: 5,2 ims
Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi com
NFC Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 3.999

PowerShot G7 X
Tipo: compacta premium Sensor: 1 polegada
de 21 MP Monitor: touchscreen mvel de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-100 mm
f/1.8-2.8 Autofoco: 31 pontos ISO: 125 a
12.800 Bateria: NB-13L (210 disparos)
Velocidade: 1/2000s a 40s Disparo contnuo:
6,5 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-
Fi Vdeo: full HD e HD Preo: US$ 650 (EUA)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 5

 Guia de compras
PowerShot G16
Tipo: compacta premium Sensor: 1/17 de
polegada de 12 MP Monitor: fixo de 3
polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-140 mm
f/1.8-2.8 Autofoco: 9 pontos ISO: 80 a
12.800 Bateria: NB-10L (360 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s Disparo contnuo:
12,2 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.:
Wi-Fi Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 1.999

PowerShot SX60 HS
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: mvel de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente
a 21-1.365 mm f/3.4-6.5
Autofoco: 9 pontos ISO: 100 a
3.200 Bateria: NB-10L (340
disparos) Velocidade: 1/2000s a
15s Disparo contnuo: 6,4 fps
Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Wi-Fi com NFC Vdeo:
full HD e HD Preo: R$ 2.299

PowerShot SX530 HS
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: fixo de 3
polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-1.200 mm
f/3.4-6.5 Autofoco: 9 pontos ISO: 100 a
3.200 Bateria: NB-6LH (210 disparos)
Velocidade: 1/2000s a 15s Disparo contnuo:
1,6 ims Arquivos: JPEG Conect.: Wi-Fi
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 1.499

PowerShot SX520 HS
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: fixo de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-1.008 mm
f/3.4-6 Autofoco: 9 pontos ISO: 100 a 3.200
Bateria: NB-6LH (210 disparos) Velocidade:
1/2000s a 15s Disparo contnuo: 1,6 ims
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X-T10
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: 77 pontos ISO: 100 a 51.000 (JPEG)
e 200 a 6.400 (RAW) Bateria: NP-W126 (350
disparos) Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 8 ims Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e HD
Preo: US$ 900 (corpo, nos EUA)

X-A2
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: 49 pontos ISO: 200 a 6.400 Bateria:
NP-W126 (410 disparos) Velocidade: 1/4000s a
30s Disparo contnuo: 5,6 ims Arquivos:
JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e
HD Preo: US$ 550 (corpo, nos EUA)

X-T1
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: hbrido, fase e contraste ISO: 100 a
51.000 (JPEG) e 200 a 6.400 (RAW) Bateria:
NP-W126 (350 disparos) Velocidade: 1/4000s
a 30s Disparo contnuo: 7 ims Arquivos:
JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e
HD Preo: US$ 1.400 (corpo, nos EUA)

X-E2
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: hbrido, fase e contraste ISO: 200 a
6.400 Bateria: NP-W126 (350 disparos)
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7 ims Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full
HD e HD Preo: R$ 4.760 (corpo)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 7

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X-Pro 1
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: sensor por contraste ISO: 200 a
6.400 Bateria: NP-W126 (410 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo contnuo:
6 ims Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full
HD e HD Preo: R$ 5.174 (corpo)

X-M1
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 16 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Fujifilm X
Autofoco: 49 pontos ISO: 200 a 6.400
Bateria: NP-W126 (350 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 5,6 ims Arquivos: JPEG e RAW
Vdeo: full HD Preo: R$ 1.999 (corpo)

X100T
Tipo: compacta premium Sensor: APS-C de
16 MP Monitor: fixo de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: com lente fixa
equivalente a 35 mm f/2 Autofoco: 49 pontos
ISO: 200 a 6.400 Bateria: NP-95 (330
disparos) Velocidade: 1/32000s a 30s
Disparo contnuo: 6 ims Arquivos: JPEG e
RAW Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e HD
Preo: US$ 1.300 (EUA)

X100s
Tipo: compacta premium Sensor: APS-C de
16 MP Monitor: fixo de 2,8 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: com lente
fixa equivalente a 35 mm f/2 Autofoco: 49
pontos ISO: 200 a 6.400 Bateria: NP-95 (330
disparos) Velocidade: 1/32000s a 30s
Disparo contnuo: 6 ims Arquivos: JPEG e
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Preo: R$ 4.910

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D4S
Tipo: DSLR Sensor: full frame (FX) de
16 MP Monitor: fixo de 3,2 polegadas
Carto: CF e XQD Objetiva: encaixe
Nikon F Autofoco: 51 pontos ISO: 100 a
25.600 Bateria: EN-EL 18a (3.020
disparos) Velocidade: 1/8000s a 30s
Disparo contnuo: 11 ims Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ 35.999 (corpo)

D810
Tipo: DSLR Sensor: full frame (FX) de
36 MP Monitor: fixo de 3,2 polegadas
Carto: CF e SD/SDHC/SDXC Objetiva:
encaixe Nikon F Autofoco: 51 pontos ISO:
64 a 12.800 Bateria: EN-EL 15 (1.200
disparos) Velocidade: 1/8000s a 30s
Disparo contnuo: 5 ims Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ 19.199 (corpo)

Df
Tipo: DSLR Sensor: full frame (FX) de
16 MP Monitor: fixo de 3,2 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Nikon F Autofoco: 39 pontos ISO: 100 a
12.800 Bateria: EN-EL 14/14a (1.400
disparos) Velocidade: 1/4000s a 30s
Disparo contnuo: 5,5 ims Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW Vdeo: no faz Preo:
R$ 16.799 (com lente 50 mm f/1.8G)

D750
Tipo: DSLR Sensor: full frame (FX) de
24 MP Monitor: fixo de 3,2 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Nikon F Autofoco: 51 pontos ISO: 100 a
12.800 Bateria: EN-EL 15 (1.230 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo contnuo:
6,5 ims Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full
HD e HD Preo:R$ 11.999 (corpo)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 9

 Guia de compras

D610
Tipo: DSLR Sensor: full frame (FX) de
24 MP Monitor: fixo de 3,2 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Nikon F Autofoco: 39 pontos ISO: 100 a
6.400 Bateria: EN-EL 15 (1.400 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 6 ims Arquivos: JPEG e RAW
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 9.999 (corpo)

D7200
Tipo: DSLR Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
Monitor: fixo de 3,2 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Nikon F
Autofoco: 51 pontos ISO: 100 a 25.600
Bateria: EN-EL 15 (1.100 disparos)
Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo
contnuo: 6 ims Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Wi-Fi com NFC Vdeo: full HD e
HD Preo: R$ 5.999 (corpo)

D5500
Tipo: DSLR Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3,2 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva:
encaixe Nikon F Autofoco: 39 pontos ISO:
100 a 25.600 Bateria: EN-EL 14a (820
disparos) Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 5 ims Arquivos: JPEG e RAW
Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ R$ 3.999 (com lente 18-55 mm)

D7100
Tipo: DSLR Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
Monitor: fixo de 3,2 polegadas Carto:
SD/SDXC Objetiva: encaixe Nikon F
Autofoco: 51 pontos ISO: 100 a 6.400
Bateria: EN-EL 15 (1.100 disparos)
Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo
contnuo: 6 ims Arquivos: JPEG e RAW
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 5.999 (com
a lente 18-105 mm)

10
D5300
Tipo: DSLR Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
Monitor: mvel de 3,2 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Nikon F
Autofoco: 39 pontos ISO: 100 a 12.800
Bateria: EN-EL 14a (600 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo contnuo:
5 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-
Fi Vdeo: full HD e HD Preo: R$ R$ 3.599
(com lente 18-55 mm)

D3300
Tipo: DSLR Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto:
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Nikon F
Autofoco: 11 pontos ISO: 100 a 12.800
Bateria: EN-EL 14a (700 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s Disparo
contnuo: 5 ims Arquivos: JPEG e RAW
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ R$ 3.299
(com a lente 18-55 mm)

1 J5
Tipo: mirrorless Sensor: 1 polegada de 21
MP Monitor: touchscreen mvel de 3
polegadas Carto: microSD/SDHC/SDXC
Objetiva: encaixe Nikon 1 Autofoco: 171
pontos ISO: 160 a 12.800 Bateria: EN-
EL24 (250 disparos) Velocidade: 1/16000s a
30s Disparo contnuo: 60 ims Arquivos:
JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi Vdeo: 4K,
full HD e HD Preo: US$ 500 (corpo)

Coolpix A
Tipo: compacta premium Sensor: APS-C
(DX) de 16 MP Monitor: fixo de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: lente
fixa equivalente a 28 mm f/2.8 Autofoco:
sensor por contraste ISO: 100 a 6.400
Bateria: EN-EL20 (230 disparos) Velocidade:
1/2000s a 30s Disparo contnuo: 4 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 4.999

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 Guia de compras
Coolpix P7800
Tipo: compacta premium Sensor: 1/1,7 de
polegada de 12 MP Monitor: mvel de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: lente zoom equivalente a 28-200 mm
f/2-4 Autofoco: 99 pontos ISO: 80 a 3.200
Bateria: EN-EL14 (350 disparos) Velocidade:
1/4000s a 60s Disparo contnuo: 8 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 2.999

Coolpix P900
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: mvel de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-2.000 mm
f/2.8-6.5 Autofoco: sensor por contraste ISO:
100 a 6.400 Bateria: EN-EL23 (360 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s Disparo contnuo:
7 ims Arquivos: JPEG Conect.: Wi-Fi com
NFC Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 2.899

Coolpix P610
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: mvel de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-1.440 mm
f/3.5-6.5 Autofoco: sensor por contraste ISO:
100 a 6.400 Bateria: EN-EL23 (330 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s Disparo contnuo:
7 ims Arquivos: JPEG Conect.: Wi-Fi
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 2.099

Coolpix P530
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 16 MP Monitor: fixo de
3 polegadas Carto: SD/SDHC/SDXC
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-1.000 mm
f/3-5.9 Autofoco: sensor por contraste ISO:
100 a 6.400 Bateria: EN-EL5 (240 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s Disparo contnuo:
7 ims Arquivos: JPEG Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 1.799

12
Samsung 8 www.samsung.com.br
) 0800-124-421

NX 500
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 28 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Samsung NX Autofoco: 209 pontos ISO: 100 a
25.600 Bateria: BP1130 (370 disparos)
Velocidade: 1/6000s a 30s Disparo contnuo: 9
ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi
com NFC Vdeo: 4K, full HD e HD Preo:
US$ 650 (com lente 16-50 mm)

NX 30
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Samsung NX Autofoco: 247 pontos ISO: 100
a 25.600 Bateria: BP1410 (360 disparos)
Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo contnuo:
9 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-
Fi com NFC Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ 3.339 (com lente 18-55 mm)

NX 3000
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: micro
SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe Samsung
NX Autofoco: 35 pontos ISO: 100 a 25.600
Bateria: B740 (370 disparos) Velocidade:
1/4000s a 30s Disparo contnuo: 5 ims
Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi com
NFC Vdeo: full HD 30 fps Preo: R$ 1.599
(com lente 20-50 mm)

NX 300M
Tipo: mirrorless Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: touchscreen mvel de 3 polegadas
Carto: SD/SDHC/SDXC Objetiva: encaixe
Samsung NX Autofoco: 247 pontos ISO: 100
a 25.600 Bateria: BP1130 (330 disparos)
Velocidade: 1/6000s a 30s Disparo contnuo:
8,6 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.:
Wi-Fi com NFC Vdeo: full HD e HD Preo:
R$ 2.499 (com lente 18-55 mm)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 13

 Guia de compras

Sony 8 www.sony.com.br
) 0800-888-7669

Alpha A77
Tipo: DSLR Sensor: APS-C de 24 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC
Objetiva: encaixe Sony A Autofoco: 19 pontos
ISO: 50 a 16.000 Bateria: NP-FM500H (470
disparos) Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo
contnuo: 12 ims Arquivos: JPEG e RAW
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 3.999 (corpo)

Alpha 7R II
Tipo: mirroless Sensor: full frame de 42 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: MS Pro
Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC Objetiva:
encaixe Sony E Autofoco: 399 pontos ISO:
100 a 25.600 Bateria: NP-FW50 (300 disparos)
Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo contnuo:
5 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi
com NFC Vdeo: 4K, full HD e HD Preo:
US$ 3.200 (corpo), nos EUA

Alpha 7S
Tipo: mirroless Sensor: full frame de 12 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: MS Pro
Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC Objetiva:
encaixe Sony E Autofoco: 117 pontos ISO:
100 a 102.400 Bateria: NP-FW50 (380 disparos)
Velocidade: 1/8000s a 30s Disparo contnuo:
5 ims Arquivos: JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi
com NFC Vdeo: 4K (via HDMI), full HD e HD
Preo: R$ 12.999 (corpo)

Alpha 7 II
Tipo: mirroless Sensor: full frame de 24 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC
Objetiva: encaixe Sony E Autofoco: 117
pontos ISO: 100 a 25.600 Bateria: NP-
FW50 (350 disparos) Velocidade: 1/8000s a
30s Disparo contnuo: 5 ims Arquivos:
JPEG e RAW Conect.: Wi-Fi com NFC
Vdeo: full HD e HD Preo: R$ 8.999 (corpo)

14
Alpha A6000
Tipo: mirroless Sensor: APS-C de 24 MP
Monitor: mvel de 3 polegadas Carto: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC
Objetiva: encaixe Sony E Autofoco: 179
pontos ISO: 100 a 26.500 Bateria: NP-FW50
(420 disparos) Velocidade: 1/4000s a 30s
Disparo contnuo: 11 ims Arquivos: JPEG e
RAW Conect.: Wi-Fi Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 6.499 (corpo)

Alpha A3500
Tipo: mirroless Sensor: APS-C de 20 MP
Monitor: fixo de 3 polegadas Carto: MS Pro
Duo e SD Objetiva: encaixe Sony E
Autofoco: 25 pontos ISO: 100 a 16.000
Bateria: NP-BX1 (480 disparos) Velocidade:
1/4000s a 30s Disparo contnuo: 3.5 ims
Arquivos: JPEG e RAW Vdeo: full HD e HD
Preo: R$ 1.999 (corpo)

Cyber-shot R100 IV
Tipo: compacta premium Sensor: 1 polegada de
20 MP Monitor: mvel de 3 polegadas Carto:
MS Pro Duo e SD/SDHC/SDXC Objetiva:
enquivalente a 24-70 mm f/1.8-2.8 Autofoco: 25
pontos ISO: 100 a 12.800 Bateria: NP-BX1
(250 disparos) Velocidade: 1/32000s a 30s
Disparo contnuo: 16 ims Arquivos: JPEG e
RAW Conect.: Wi-Fi com NFC Vdeo: 4K,
full HD e HD Preo: US$ 950 (EUA)

Cyber-shot H400
Tipo: compacta superzoom Sensor: 1/2,3 de
polegada de 20 MP Monitor: mvel de
3 polegadas Carto: MS Pro Duo/Pro-HG Duo
e SD/SDHC/SDXC Objetiva: equivalente a
24-1.200 mm f/2.8-6.3 Autofoco: sensor por
contraste ISO: 80 a 3.200 Bateria:NP-BX1
(300 disparos) Velocidade: 1/2000s a 30s
Disparo contnuo: 10 ims Arquivos: JPEG
Vdeo: HD Preo: R$ 1.499

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 15