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HISTORIA DA ARTE
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HISTRIA DA ARTE
Nome do Aluno:_________________________________________________________
Nome do Professor:______________________________________________________.
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FACULDADE DE TECNOLOGIA DE GOIS FATEGO 2
HISTORIA DA ARTE
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INDICE
INTRODUO
1- PR HISTRIA
2- ARTE ANTIGA
2.01 EGPCIA
2.02 GREGA
2.03 ROMANA
2.04 PALEOCRIST
2.05 BIZANTINA
2.06 ISLMICA
3- IDADE MDIA
3.01 ROMNICA
3.02 GTICA
4- IDADE MODERNA
4.01 RENASCIMENTO
4.02 MANEIRISMO
4.03 BARROCO
4.04 ROCOC
5- CONTEMPORNEA
5.01 NEOCLSSICO
5.02 ROMANTICA
5.03 REALISTA
5.04 IMPRESSIONISMO
5.05 EXPRESSIONISMO
5.06 CUBISMO
5.07 ABSTRACIONISMO
5.08 FAUVISMO
5.09 CONSTRUTIVISMO
5.10 SURREALISMO
5.11 DADASMO
5.12 OP ART
5.13 POP ART
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HISTORIA DA ARTE
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5.14 INSTALAO
5.15 INTERFERNCIA
5.16 COBRA
5.17 FUTURISMO
5.18 ART NAIF
5.19 PINTURA METAFSICA
6- ARTE BRASILEIRA
6.01 PR HISTPORIA
6.02 ARTE INDGENA
6.03 COLONIAL
6.04 HOLANDESA
6.05 BARROCO
6.06 MISSO FRANCESA
6.07 ARTE ACADMICA
6.08 MODERNISMO BRASILEIRO
6.09 EXPRESSIONISMO
6.10 ARTE NAIF
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HISTORIA DA ARTE
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INTRODUO
O que arte?
Criao humana com valores estticos (beleza, equilbrio, harmonia, revolta) que
sintetizam as suas emoes, sua histria, seus sentimentos e a sua cultura. um
conjunto de procedimentos utilizados para realizar obras, e no qual aplicamos nossos
conhecimentos. Apresenta-se sob variadas formas como: a plstica, a msica, a
escultura, o cinema, o teatro, a dana, a arquitetura etc. Pode ser vista ou percebida
pelo homem de trs maneiras: visualizadas, ouvidas ou mistas (audiovisuais). Hoje,
alguns tipos de arte permitem que o apreciador participe da obra. O artista precisa da
arte e da tcnica para comunicar-se.
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HISTORIA DA ARTE
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1- PRE HISTORIA
Diviso da Pr-Histria:
1.3- NEOLTICO
instrumentos de pedra polida, enxada e tear;
incio do cultivo dos campos;
artesanato: cermica e tecidos;
construo de pedra; e
primeiros arquitetos do mundo.
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HISTORIA DA ARTE
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A fixao do homem da Idade da Pedra Polida, garantida pelo cultivo da terra e pela
manuteno de manadas, ocasionou um aumento rpido da populao e o
desenvolvimento das primeiras instituies, como famlia e a diviso do trabalho.
Assim, o homem do Neoltico desenvolveu a tcnica de tecer panos, de fabricar
cermicas e construiu as primeiras moradias, constituindo-se os primeiros arquitetos do
mundo. Conseguiu ainda, produzir o fogo atravs do atrito e deu incio ao trabalho com
metais.
Todas essas conquistas tcnicas tiveram um forte reflexo na arte. O homem, que se
tornara um campons, no precisava mais ter os sentidos apurados do caador do
Paleoltico, e o seu poder de observao foi substitudo pela abstrao e
racionalizao. Como conseqncia surge um estilo simplificador e geometrizante,
sinais e figuras mais que sugerem do que reproduzem os seres. Os prprios temas da
arte mudaram: comearam as representaes da vida coletiva.
Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu uma cermica que revela
sua preocupao com a beleza e no apenas com a utilidade do objeto, tambm
esculturas de metal.
Desse perodo temos as construes denominadas dolmens. Consistem em duas ou
mais pedras grandes fincadas verticalmente no cho, como se fossem paredes, e uma
grande pedra era colocada horizontalmente sobre elas, parecendo um teto. E o menir
que era monumento megaltico que consiste num nico bloco de pedra fincado no solo
em sentido vertical.
O Santurio de Stonehenge, no sul da Inglaterra, pode ser considerado uma das
primeiras obras da arquitetura que a Histria registra. Ele apresenta um enorme crculo
de pedras erguidas a intervalos regulares, que sustentam traves horizontais rodeando
outros dois crculos interiores. No centro do ltimo est um bloco semelhante a um
altar. O conjunto est orientado para o ponto do horizonte onde nasce o Sol no dia do
solstcio de vero, indcio de que se destinava s prticas rituais de um culto solar.
Lembrando que as pedras eram colocadas umas sobre as outras sem a unio de
nenhuma argamassa.
As Cavernas
Antes de pintar as paredes da caverna, o homem fazia ornamentos corporais, como
colares e, depois, magnficas estatuetas, como as famosas Vnus.
Existem vrias cavernas pelo mundo, que demonstram a pintura rupestre, algumas
delas so:
Caverna de ALTAMIRA, Espanha, quase uma centena de desenhos feitos h 14.000
anos, foram os primeiros desenhos descobertos, em 1868. Sua autenticidade, porm,
s foi reconhecida em 1902.
Caverna de LASCAUX, Frana, suas pinturas so achadas em 1942, tm 17.000
anos. A cor preta, por exemplo, contm carvo modo e dixido de mangans.
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Caverna de CHAUVET, Frana, h ursos, panteras, cavalos, mamutes, hienas,
dezenas de rinocerontes peludos e animais diversos, descoberta em 1994.
Gruta de RODSIA, frica, com mais de 40.000 anos.
IMAGENS
Animais | Cavalos e Mamutes | Rinocerontes | Stonehenge | Ilha de Pscoa | Dolmen
de Gerona | Serra da Capivara | nfora Neoltica | Escultura Neoltica | Menires de
Carnac | Macio de Kimberley | Gruta de Lascaux | Vnus de Willendrof | A Dama e o
Corne | Biso | Caadores com Chapu | Cenas de Caa | Cora Ferida | Animais 2 |
Mulher com criana | Mulher com carneiro | O Pensador | Stonehenge 2 | Vnus de
Lespug | Vnus de Savignano | Vnus de Willendorf (costas)
2- ARTE ANTIGA
2.1 EGPCIA
Uma das principais civilizaes da Antigidade foi a que se desenvolveu no Egito. Era
uma civilizao j bastante complexa em sua organizao social e riqussima em suas
realizaes culturais.
A religio invadiu toda a vida egpcia, interpretando o universo, justificando sua
organizao social e poltica, determinando o papel de cada classe social e,
conseqentemente, orientando toda a produo artstica desse povo.
2.1.1- ARQUITETURA
As pirmides do deserto de Giz so as obras arquitetnicas mais famosas e, foram
construdas por importantes reis do Antigo Imprio: Quops, Qufren e Miquerinos.
Junto a essas trs pirmides est a esfinge mais conhecida do Egito, que representa o
fara Qufren, mas a ao erosiva do vento e das areias do deserto deram-lhe, ao
longo dos sculos, um aspecto enigmtico e misterioso.
As pirmides tinham base quadrangular, eram feitas com pedras que pesavam cerca
de vinte toneladas e mediam dez metros de largura, alm de serem admiravelmente
lapidadas. A porta da frente da pirmide voltava-se para a estrela polar, a fim de que
seu influxo se concentrasse sobre a mmia. O interior era um verdadeiro labirinto que
ia dar na cmara funerria, local onde estava a mmia do fara e seus pertences.
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2.1.2- ESCULTURA
Os escultores egpcios representavam os faras e os deuses em posio serena,
quase sempre de frente, sem demonstrar nenhuma emoo. Pretendiam com isso
traduzir, na pedra, uma iluso de imortalidade. Com esse objetivo ainda, exageravam
freqentemente as propores do corpo humano, dando s figuras representadas uma
impresso de fora e de majestade.
Os Usciabtis eram figuras funerrias em miniatura, geralmente esmaltadas de azul e
verde, destinadas a substituir o fara morto nos trabalhos mais ingratos no alm,
muitas vezes coberto de inscries.
Os baixos-relevos egpcios, que eram quase sempre pintados, foram tambm
expresso da qualidade superior atingida pelos artistas em seu trabalho. Recobriam
colunas e paredes, dando um encanto todo especial s construes. Os prprios
hierglifos eram transcritos, muitas vezes, em baixo-relevo.
2.1.3- PINTURA
A decorao colorida era um poderoso elemento de complementao das atitudes
religiosas.
Livro dos Mortos, ou seja um rolo de papiro com rituais funerrios que era posto no
sarcfago do fara morto, era ilustrado com cenas muito vivas, que acompanham o
texto com singular eficcia. Formado de tramas de fibras do tronco de papiro, as quais
eram batidas e prensadas transformando-se em folhas.
IMAGENS
Colunas Palmiforme e Lotiforme | Colunas Papiriformes | Livro dos Mortos | Sarcfago |
Baixo relevo | Barco | Colunas | Rei e Rainha | Mastaba | Templo Nubia | Escriba |
Pirmide
2.2 GREGA
Enquanto a arte egpcia uma arte ligada ao esprito, a arte grega liga-se
inteligncia, pois os seus reis no eram deuses, mas seres inteligentes e justos que se
dedicavam ao bem-estar do povo. A arte grega volta-se para o gozo da vida presente.
Contemplando a natureza, o artista se empolga pela vida e tenta, atravs da arte,
exprimir suas manifestaes. Na sua constante busca da perfeio, o artista grego cria
uma arte de elaborao intelectual em que predomina o ritmo, o equilbrio, a harmonia
ideal. Ele tem como caractersticas:
o racionalismo;
amor pela beleza;
interesse pelo homem, essa pequena criatura que a medida de todas as
coisas; e
a democracia.
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2.2.1- ARQUITETURA
As edificaes que despertaram maior interesse so os templos. A caracterstica mais
evidente dos templos gregos a simetria entre o prtico de entrada e o dos fundos. O
templo era construdo sobre uma base de trs degraus. O degrau mais elevado
chamava-se estilbata e sobre ele eram erguidas as colunas. As colunas sustentavam
um entablamento horizontal formado por trs partes: a arquitrave, o friso e a cornija. As
colunas e entablamento eram construdos segundo os modelos da ordem drica, jnica
e corntia.
2.2.2- PINTURA
A pintura grega encontra-se na arte cermica. Os vasos gregos so tambm
conhecidos no s pelo equilbrio de sua forma, mas tambm pela harmonia entre o
desenho, as cores e o espao utilizado para a ornamentao. Alm de servir para
rituais religiosos, esses vasos eram usados para armazenar, entre outras coisas, gua,
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vinho, azeite e mantimentos. Por isso, a sua forma correspondia funo para que
eram destinados:
nfora - vasilha em forma de corao, com o gargalo largo ornado com duas
asas;
Hidra - (derivado de ydor, gua) tinha trs asas, uma vertical para segurar
enquanto corria a gua e duas para levantar;
Cratera - tinha a boca muito larga, com o corpo em forma de um sino
invertido, servia para misturar gua com o vinho (os gregos nunca bebiam
vinho puro), etc.
As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas atividades dirias e cenas da
mitologia grega. O maior pintor de figuras negras foi Exquias.
2.2.3- ESCULTURA
A estaturia grega representa os mais altos padres j atingidos pelo homem. Na
escultura, o antropomorfismo - esculturas de formas humanas - foi insupervel. As
esttuas adquiriram, alm do equilbrio e perfeio das formas, o movimento.
IMAGENS
Cermica | Lisipo | Praxiteles | Partenon | Teseion | Coluna Drica | Coluna Jnica |
Coluna Corntia
2.3 ROMANA
2.3.1- ARQUITETURA
As caractersticas gerais da arquitetura romana so:
busca do til imediato, senso de realismo;
grandeza material, realando a idia de fora;
energia e sentimento;
predomnio do carter sobre a beleza;
originais: urbanismo, vias de comunicao, anfiteatro, termas.
1) Religio: Templos
Pouco se conhece deles. Os mais conhecidos so o templo de Jpiter Stater, o de
Saturno, o da Concrdia e o de Csar. O Panteo, construdo em Roma durante o
reinado do Imperador Adriano foi planejado para reunir a grande variedade de deuses
existentes em todo o Imprio, esse templo romano, com sua planta circular fechada por
uma cpula, cria um local isolado do exterior onde o povo se reunia para o culto.
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3) Higiene: Termas
Constitudas de ginsio, piscina, prticos e jardins, as termas eram o centro social de
Roma. As mais famosas so as termas de Caracala que, alm de casas de banho,
eram centro de reunies sociais e esportes.
4) Divertimentos:
Circo: extremamente afeito aos divertimentos, foi de Roma que se originou o
circo. Dos jogos praticados temos:
jogos circenses - corridas de carros;
ginsios - includos neles o pugilato;
jogos de Tria - aquele em que havia torneios a cavalo;
jogos de escravos - executados por cavaleiros conduzidos por
escravos;
Sob a influncia grega, os verdadeiros jogos circenses romanos s surgiram
pelo ano 264 a.C. Dos circos romanos, o mais clebre o "Circus Maximus".
Teatro: imitado do teatro grego. O principal teatro o de Marcelus. Tinha
cenrios versteis, giratrios e retirveis.
Anfiteatro: o povo romano apreciava muito as lutas dos gladiadores. Essas
lutas compunham um espetculo que podia ser apreciado de qualquer ngulo.
Pois a palavra anfiteatro significa teatro de um e de outro lado. Assim era o
Coliseu, certamente o mais belo dos anfiteatros romanos. Externamente o
edifcio era ornamentado por esculturas, que ficavam dentro dos arcos, e por
trs andares com as ordens de colunas gregas (de baixo para cima: ordem
drica, ordem jnica e ordem corntia). Essas colunas, na verdade eram meias
colunas, pois ficavam presas estrutura das arcadas. Portanto, no tinham a
funo de sustentar a construo, mas apenas de ornament-la. Esse anfiteatro
de enormes propores chegava a acomodar 40.000 pessoas sentadas e mais
de 5.000 em p.
5) Monumentos decorativos
Arco de Triunfo: prtico monumental feito em homenagem aos imperadores
e generais vitoriosos. O mais famoso deles o arco de Tito, todo em
mrmore, construdo no Forum Romano para comemorar a tomada de
Jerusalm.
Coluna Triunfal: a mais famosa a coluna de Trajano, com seu
caracterstico friso em espiral que possui a narrativa histrica dos feitos do
Imperador em baixos-relevos no fuste. Foi erguida por ordem do Senado
para comemorar a vitria de Trajano sobre os dcios e os partos.
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6) Moradia:
Casa : Era construda ao redor de um ptio chamada Atrio.
2.3.2 PINTURA
O Mosaico foi muito utilizado na decorao dos muros e pisos da arquitetura em geral.
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje provm das cidades de
Pompia e Herculano, que foram soterradas pela erupo do Vesvio em 79 a.C. Os
estudiosos da pintura existente em Pompia classificam a decorao das paredes
internas dos edifcios em quatro estilos.
Primeiro estilo: recobrir as paredes de uma sala com uma camada de gesso
pintado; que dava impresso de placas de mrmore.
Segundo estilo: Os artistas comearam ento a pintar painis que criavam a
iluso de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e
pessoas, formando um grande mural.
Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e valorizou a delicadeza dos
pequenos detalhes.
Quarto estilo: um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura,
geralmente cpia de obra grega, imitando um cenrio teatral.
2.3.3 ESCULTURA
Os romanos eram grandes admiradores da arte grega, mas por temperamento, eram
muito diferentes dos gregos. Por serem realistas e prticos, suas esculturas so uma
representao fiel das pessoas e no a de um ideal de beleza humana, como fizeram
os gregos. Retratavam os imperadores e os homens da sociedade. Mais realista que
idealista, a estaturia romana teve seu maior xito nos retratos.
IMAGENS
Baixo relevo | Pintura romana | Jogo de bola | Aqueduto | Mosaico | Anfiteatro | Arco do
Triunfo
2.4 PALEOCRIST
Enquanto os romanos desenvolviam uma arte colossal e espalhavam seu estilo por
toda a Europa e parte da sia, os cristos (aqueles que seguiam os ensinamentos de
Jesus Cristo) comearam a criar uma arte simples e simblica executada por pessoas
que no eram grandes artistas.Surge a arte crist primitiva. Os romanos
testemunharam o nascimento de Jesus Cristo, o qual marcou uma nova era e uma
nova filosofia.Com o surgimento de um "novo reino" espiritual, o poder romano viu-se
extremamente abalado e teve incio um perodo de perseguio no s a Jesus, mas
tambm a todos aqueles que aceitaram sua condio de profeta e acreditaram nos
seus princpios. Esta perseguio marcou a primeira fase da arte paleocrist: a fase
catacumbria, que recebe este nome devido s catacumbas, cemitrios subterrneos
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em Roma, onde os primeiros cristos secretamente celebravam seus cultos.Nesses
locais, a pintura simblica.
IMAGENS
Sidrac, Misac e Abdgano | Sanso matando os Filiseus
2.5 BIZANTINA
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A arte bizantina est dirigida pela religio; ao clero cabia, alm das suas funes,
organizar tambm as artes, tornando os artistas meros executores.O regime era
teocrtico e o imperador possua poderes administrativos e espirituais; era o
representante de Deus, tanto que se convencionou represent-lo com uma aurola
sobre a cabea, e, no raro encontrar um mosaico onde esteja juntamente com a
esposa, ladeando a Virgem Maria e o Menino Jesus.
A arquitetura das igrejas foi a que recebeu maior ateno da arte bizantina, elas eram
planejadas sobre uma base circular, octogonal ou quadrada. Tinha imensas cpulas,
criando-se prdios enormes e espaosos, totalmente decorados.
A Igreja de Santa Sofia (Sofia = Sabedoria), na hoje Istambul, foi um dos maiores
triunfos da nova tcnica bizantina, projetada pelos arquitetos Antmio de Tralles e
Isidoro de Mileto. Ela possui uma cpula de 55 metros apoiada em quatro arcos
plenos.Tal mtodo tornou a cpula extremamente elevada, sugerindo, por associao
abbada celeste, sentimentos de universalidade e poder absoluto. Apresenta pinturas
nas paredes, colunas com capitel ricamente decorado com mosaicos e o cho de
mrmore polido. A verdadeira beleza de Santa Sofia, a maior igreja de Constantinopla,
capital do Imprio Bizantino, encontra-se no seu vasto interior.Um olhar mais atento
permite ao visitante ver o trabalho requintado dos artfices bizantinos no colorido
resplandecente dos mosaicos agora restaurados; no mrmore profundamente talhado
dos capitis das colunas das naves laterais, folhas de acantos envolvem o monograma
de Justiniano e de sua mulher Teodora. No alto, sobre um solo de mrmore, bordada
em filigrama de sombras dos candelabros suspensos, resplandece a grande cpula.
Embora a igreja tenha perdido a maior parte da decorao original de ouro e prata,
mosaicos e afrescos, h uma beleza natural na sua magnificncia espacial e nos jogos
de sombra e luz - um claro-escuro admirvel quando os raios de sol penetram e
iluminam o seu interior.
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Toda essa atrao por decorao aliada a preveno que os cristos tinham contra a
estaturia que lembrava de imediato o paganismo romano, afasta o gosto pela forma e
conseqentemente a escultura no teve tanto destaque neste perodo.O que se
encontra restringe-se a baixos relevos acoplados decorao.
A arte bizantina teve seu grande apogeu no sculo VI, durante o reinado do Imperador
Justiniano.Porm, logo sucedeu-se um perodo de crise chamado de Iconoclastia.
Constitua na destruio de qualquer imagem santa devido ao conflito entre os
imperadores e o clero.
IMAGENS
A Imperatriz Teodora e sua Corte | Hipcrates | Igreja de Santa Sofia | Igreja de Santo
Apolinrio Novo | Mosaico da Igreja de Santo Apolinrio Novo
2.6 ISLMICA
No ano de 622, o profeta Maom se exilou (hgira) na cidade de Yatrib e para aquela
que desde ento se conhece como Medina (Madinat al-Nabi, cidade do profeta). De l,
sob a orientao dos califas, sucessores do profeta, comeou a rpida expanso do
Isl at a Palestina, Sria, Prsia, ndia, sia Menor, Norte da frica e Espanha. De
origem nmade, os muulmanos demoraram certo tempo para estabelecer-se
definitivamente e assentar as bases de uma esttica prpria com a qual se
identificassem.
Ao fazer isso, inevitavelmente devem ter absorvido traos estilsticos dos povos
conquistados, que no entanto souberam adaptar muito bem ao seu modo de pensar e
sentir, transformando-os em seus prprios sinais de identidade. Foi assim que as
cpulas bizantinas coroaram suas mesquitas, e os esplndidos tapetes persas,
combinados com os coloridos mosaicos, as decoraram. Aparentemente sensual, a arte
islmica foi na realidade, desde seu incio, conceitual e religiosa.
2.6.1- ARQUITETURA
A cpula de pendentes, que permite cobrir o quadrado com um crculo, foi um dos
sistemas mais utilizados na construo de mesquitas, embora no tenha existido um
modelo comum. As numerosas variaes locais mantiveram a distribuio dos
ambientes, mas nem sempre conservaram sua forma. As mesquitas transferiram
depois parte de suas funes aos edifcios pblicos: por exemplo, as escolas de
teologia, semelhantes quelas na forma. A construo de palcios, castelos e demais
edifcios pblicos merece um captulo parte.
Outra das construes mais originais e representativas do Isl foi o minarete, uma
espcie de torre cilndrica ou octogonal situada no exterior da mesquita a uma altura
significativa, para que a voz do almuadem ou muezim pudesse chegar at todos os
fiis, convidando-os orao. A Giralda, em Sevilha, era o antigo minarete da cidade.
Outras construes representativas foram os mausolus ou monumentos funerrios,
semelhantes s mesquitas na forma e destinados a santos e mrtires.
2.6.2- TAPETES
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Os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito importante na cultura e na
religio islmicas. Para comear, como povo nmade, esses eram os nicos materiais
utilizados para decorar o interior das tendas. medida que foram se tornando
sedentrios, as sedas, brocados e tapetes passaram a decorar palcios e castelos,
alm de cumprir uma funo fundamental nas mesquitas, j que o muulmano, ao
rezar, no deve ficar em contato com a terra.
A miniatura no foi usada, como no cristianismo, para ilustrar livros religiosos, mas sim
nas publicaes de divulgao cientfica, para tornar mais claro o texto, e nas literrias,
para acompanhar a narrao. O estilo era um tanto esttico, esquematizado, muito
parecido com o das miniaturas bizantinas, com fundo dourado e ausncia de
perspectiva. O Coro era decorado com figuras geomtricas muito precisas, a fim de
marcar a organizao do texto, por exemplo, separando um captulo de outro.
Estreitamente ligada pintura, encontra-se a arte dos mosaicistas. Ela foi herdada de
Bizncio e da Prsia antiga, tornando-se uma das disciplinas mais importantes na
decorao de mesquitas e palcios, junto com a cermica. No incio, as representaes
eram completamente figurativas, semelhantes s antigas, mas paulatinamente foram
se abstraindo, at se transformarem em folhas e flores misturadas com letras
desenhadas artisticamente, o que conhecido como arabesco.
IMAGENS
Varanda de Lindajara | Cervo de Medina Azahara | Recipiente de Marfim | Tapete de
Alcaraz | Taj Mahal | Domo da Roca
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HISTORIA DA ARTE
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3- IDADE MDIA
3.1 ROMNICA
3.1.1- ARQUITETURA
No final dos sculos XI e XII, na Europa, surge a arte romnica cuja estrutura era
semelhante s construes dos antigos romanos.
As caractersticas mais significativas da arquitetura romnica so:
abbadas em substituio ao telhado das baslicas;
pilares macios que sustentavam as paredes espessas;
aberturas raras e estreitas usadas como janelas;
torres, que aparecem no cruzamento das naves ou na fachada; e
arcos que so formados por 180 graus.
A primeira coisa que chama a ateno nas igrejas romnicas o seu tamanho. Elas
so sempre grandes e slidas. Da serem chamadas: fortalezas de Deus. A explicao
mais aceita para as formas volumosas, estilizadas e duras dessas igrejas o fato da
arte romnica no ser fruto do gosto refinado da nobreza nem das idias desenvolvidas
nos centros urbanos, um estilo essencialmente clerical. A arte desse perodo
passa, assim, a ser encarada como uma extenso do servio divino e uma oferenda
divindade.
A mais famosa a Catedral de Pisa sendo o edifcio mais conhecido do seu conjunto
o campanrio que comeou a ser construdo em 1.174. Trata-se da Torre de Pisa que
se inclinou porque, com o passar do tempo, o terreno cedeu.
Na porta, a rea mais ocupada pelas esculturas era o tmpano, nome que recebe a
parede semicircular que fica logo abaixo dos arcos que arrematam o vo superior da
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HISTORIA DA ARTE
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porta. Imitao de formas rudes, curtas ou alongadas, ausncia de movimentos
naturais.
IMAGENS
Romnico | Afresco de Cristo | Afresco Romnico | Baslica Romnica
3.2 GTICA
No sculo XII, entre os anos 1150 e 1500, tem incio uma economia fundamentada no
comrcio. Isso faz com que o centro da vida social se desloque do campo para a
cidade e aparea a burguesia urbana.
No comeo do sculo XII, a arquitetura predominante ainda a romnica, mas j
comearam a aparecer as primeiras mudanas que conduziram a uma revoluo
profunda na arte de projetar e construir grandes edifcios.
3.2.1- ARQUITETURA
3.2.2- ESCULTURA
3.2.3- ILUMINURAS
3.2.4- PINTURA
A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XII, XIV e no incio do sculo XV, quando
comeou a ganhar novas caractersticas que prenunciam o Renascimento. Sua
principal particularidade foi a procura do realismo na representao dos seres que
compunham as obras pintadas.
Jan Van Eyck - procurava registrar nas suas pinturas os aspectos da vida urbana e
da sociedade de sua poca. Nota-se em suas pinturas um cuidado com a perspectiva,
procurando mostrar os detalhes e as paisagens.
Obras destacadas: O Casal Arnolfini e Nossa Senhora do Chanceler Rolin.
IMAGENS
Catedral de Chartres | Escultura Gtica | Polptico Gtico | Catedral de Siena | Pintura
de Giotto | Catedral Gtica | Pintura Gtica | Flagelao de Cristo | Vitral | Tmpano
Gtico
4- IDADE MODERNA
4.1- RENASCIMENTO
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HISTORIA DA ARTE
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do homem (Humanismo) e da natureza, em oposio ao divino e ao sobrenatural,
conceitos que haviam impregnado a cultura da Idade Mdia.
Caractersticas gerais:
Racionalidade
Dignidade do Ser Humano
Rigor Cientfico
Ideal Humanista
Reutilizao das artes greco-romana
4.1.1- ARQUITETURA
Na arquitetura renascentista, a ocupao do espao pelo edifcio baseia-se em
relaes matemticas estabelecidas de tal forma que o observador possa compreender
a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se coloque.
J no o edifcio que possui o homem, mas este que, aprendendo a lei simples do
espao, possui o segredo do edifcio (Bruno Zevi, Saber Ver a Arquitetura)
Principais caractersticas:
Ordens Arquitetnicas
Arcos de Volta-Perfeita
Simplicidade na construo
A escultura e a pintura se desprendem da arquitetura e passam a ser
autnomas
Construes palcios:
igrejas,
vilas (casa de descanso fora da cidade),
fortalezas (funes militares)
4.1.2- PINTURA
Principais caractersticas:
Perspectiva: arte de figura, no desenho ou pintura, as diversas distncias e
propores que tm entre si os objetos vistos distncia, segundo os princpios
da matemtica e da geometria.
Uso do claro-escuro: pintar algumas reas iluminadas e outras na sombra,
esse jogo de contrastes refora a sugesto de volume dos corpos.
Realismo: o artistas do Renascimento no v mais o homem como simples
observador do mundo que expressa a grandeza de Deus, mas como a
expresso mais grandiosa do prprio Deus. E o mundo pensado como uma
realidade a ser compreendida cientificamente, e no apenas admirada.
Inicia-se o uso da tela e da tinta leo.
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HISTORIA DA ARTE
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Outra caracterstica da arte do Renascimento, em especial da pintura, foi o surgimento
de artistas com um estilo pessoal, diferente dos demais, j que o perodo marcado
pelo ideal de liberdade e, consequentemente, pelo individualismo.
Leonardo da Vinci - ele dominou com sabedoria um jogo expressivo de luz e sombra,
gerador de uma atmosfera que parte da realidade mas estimula a imaginao do
observador. Foi possuidor de um esprito verstil que o tornou capaz de pesquisar e
realizar trabalhos em diversos campos do conhecimento humano.
Obras destacadas: A Virgem dos Rochedos e Monalisa.
4.1.3- ESCULTURA
Em meados do sculo XV, com a volta dos papas de Avinho para Roma, esta re-
adquire o seu prestgio. Protetores das artes, os papas deixam o palcio de Latro e
passam a residir no Vaticano. Ali, grandes escultores se revelam, o maior dos quais
Michelngelo, que domina toda a escultura italiana do sculo XVI. Algumas obras:
Moiss, Davi (4,10m) e Piet.
Outro grande escultor desse perodo foi Andrea del Verrochio. Trabalhou em
ourivesaria e esse fato acabou influenciando sua escultura. Obra destacada: Davi
(1,26m) em bronze.
Principais Caractersticas:
Buscavam representar o homem tal como ele na realidade
Proporo da figura mantendo a sua relao com a realidade
Profundidade e perspectiva
Estudo do corpo e do carter humano
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HISTORIA DA ARTE
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O Renascimento Italiano se espalha pela Europa, trazendo novos artistas que
nacionalizaram as idias italianas. So eles:
Drer
Hans Holbein
Bosch
Bruegel
IMAGENS
A Degola dos Inocentes | Casamento da Virgem | Primavera | Virgem dos Rochedos |
Anunciao | Cristo (Mategna) | Escravo Atlante | Igreja Santa Maria Pace | Jardim das
Delcias | Monalisa | Nascimento de Vnus | Nossa Senhora Rolim | Os Cambistas |
Piedade | Piedade (Michelangelo) | Pilastras Vaticano | Santa Maria Fiori | So
Jernimo | Virgem e o Menino |
4.2 MANEIRISMO
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HISTORIA DA ARTE
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evidente tendncia para a estilizao exagerada e um capricho nos detalhes comea a
ser sua marca, extrapolando assim as rgidas linhas dos cnones clssicos.
4.2.1- ARQUITETURA
A arquitetura maneirista d prioridade construo de igrejas de plano longitudinal,
com espaos mais longos do que largos, com a cpula principal sobre o transepto,
deixando de lado as de plano centralizado, tpicas do renascimento clssico. No
entanto, pode-se dizer que as verdadeiras mudanas que este novo estilo introduz
refletem-se no somente na construo em si, mas tambm na distribuio da luz e
na decorao.
Principais caractersticas:
Nas igrejas:
Naves escuras, iluminadas apenas de ngulos diferentes, coros com escadas
em espiral, que na maior parte das vezes no levam a lugar nenhum, produzem
uma atmosfera de rara singularidade.
Guirlandas de frutas e flores, balaustradas povoadas de figuras caprichosas so
a decorao mais caracterstica desse estilo. Caracis, conchas e volutas
cobrem muros e altares, lembrando uma exuberante selva de pedra que
confunde a vista.
Nos ricos palcios e casas de campo:
Formas convexas que permitem o contraste entre luz e sombra prevalecem
sobre o quadrado disciplinado do renascimento.
A decorao de interiores ricamente adornada e os afrescos das abbadas
coroam esse caprichoso e refinado estilo que, mais do que marcar a transio
entre duas pocas, expressa a necessidade de renovao.
Principais Artistas:
GIORGIO VASARI, (1511-1574), Vasari conhecido por sua obra literria Le Vite (As
Vidas), na qual, alm de fazer um resumo da arte renascentista, apresenta um relato s
vezes pouco fiel, mas muito interessante sobre os grandes artistas da poca, sem
deixar de fazer comentrios mal-intencionados e elogios exagerados. Sob a proteo
de Aretino, conseguiu realizar uma de suas nicas obras significativas: os afrescos do
palcio Cornaro. Vasari tambm trabalhou em colaborao com Michelangelo em
Roma, na dcada de 30. Suas biografias, publicadas em 1550, fizeram tanto sucesso
que se seguiram vrias edies. Passou os ltimos dias de sua vida em Florena,
dedicado arquitetura.
4.2.2- PINTURA
na pintura que o esprito maneirista se manifesta em primeiro lugar. So os pintores
da segunda dcada do sculo XV que, afastados dos cnones renascentistas, criam
esse novo estilo, procurando deformar uma realidade que j no os satisfaz e tentando
re-valorizar a arte pela prpria arte.
Principais caractersticas :
Composio em que uma multido de figuras se comprime em espaos
arquitetnicos reduzidos. O resultado a formao de planos paralelos,
completamente irreais, e uma atmosfera de tenso permanente.
Nos corpos, as formas esguias e alongadas substituem os membros bem-
torneados do renascimento. Os msculos fazem agora contores
absolutamente imprprias para os seres humanos.
Rostos melanclicos e misteriosos surgem entre as vestes, de um drapeado
minucioso e cores brilhantes.
A luz se detm sobre objetos e figuras, produzindo sombras inadmissveis.
Os verdadeiros protagonistas do quadro j no se posicionam no centro da
perspectiva, mas em algum ponto da arquitetura, onde o olho atento deve, no
sem certa dificuldade,encontr-lo.
Principal Artista:
4.2.3- ESCULTURA
Na escultura, o maneirismo segue o caminho traado por Michelangelo: s formas
clssicas soma-se o novo conceito intelectual da arte pela arte e o distanciamento da
realidade. Em resumo, repetem-se as caractersticas da arquitetura e da pintura. No
faltam as formas caprichosas, as propores estranhas, as superposies de planos,
ou ainda o exagero nos detalhes, elementos que criam essa atmosfera de tenso to
caracterstica do esprito maneirista.
Principais caractersticas:
A composio tpica desse estilo apresenta um grupo de figuras dispostas umas
sobre as outras, num equilbrio aparentemente frgil, as figuras so unidas por
contores extremadas e exagerado alongamento dos msculos.
O modo de enlaar as figuras, atribuindo-lhes uma infinidade de posturas
impossveis, permite que elas compartilhem a reduzida base que tm como
cenrio, isso sempre respeitando a composio geral da pea e a graciosidade
de todo o conjunto.
Principais Artistas:
IMAGENS
Apresentao de Jesus no Templo | Baslica (Palladio) | Bibliotecrio | Eva com a Maa
| Igreja Redentor | Laoconte | O Fogo | Palcio Uffizi | Ptio Palcio Pitti | Ponte Trinit
4.3 BARROCO
A arte barroca originou-se na Itlia (sc. XVII) mas no tardou a irradiar-se por outros
pases da Europa e a chegar tambm ao continente americano, trazida pelos
colonizadores portugueses e espanhis.
As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e
a cincia, que os artistas renascentistas procuram realizar de forma muito consciente;
na arte barroca predominam as emoes e no o racionalismo da arte renascentista.
4.3.1- PINTURA
Caractersticas da pintura barroca:
Composio em diagonal
Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos)
Realista, abrangendo todas as camadas sociais
A Itlia foi o centro irradiador do estilo barroco. Dentre os pintores mais representativos,
de outros pases da Europa, temos:
Rubens (espanhol) - alm de um colorista vibrante, se notabilizou por criar cenas que
sugerem, a partir das linhas contorcidas dos corpos e das pregas das roupas, um
intenso movimento. Em seus quadros, geralmente, no vesturio que se localizam as
cores quentes - o vermelho, o verde e o amarelo - que contrabalanam a luminosidade
da pele clara das figuras humanas.
Obra destacada: O Jardim do Amor.
Rembrandt (holands) - o que dirige nossa ateno nos quadros deste pintor no
propriamente o contraste entre luz e sombra, mas a gradao da claridade, os meios-
tons, as penumbras que envolvem reas de luminosidade mais intensa.
Obra destacada: Aula de Anatomia.
4.3.2- ESCULTURA
Predominam as linhas curvas, os drapeados das vestes e o uso do dourado. Os gestos
e os rostos das personagens revelam emoes violentas e atingem uma dramaticidade
desconhecida no Renascimento.
IMAGENS
Lio de Anatomia do Dr. Tulp | A Ronda Noturna | Mulher Banhando-se num Crrego |
O Bobo da Corte Sebastin de Morra | Vnus ao Espelho | Os Sndicos da Corporao
de Teceles de Amsterdam | As Meninas | A Chegada de Maria de Mdicis a Marselha |
Retrato de Susanna Fourment | ACabea de uma Criana
4.4 ROCOC
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Rococ o estilo artstico que surgiu na Frana como desdobramento do barroco, mais
leve e intimista que aquele e usado inicialmente em decorao de interiores.
Os temas utilizados eram cenas erticas ou galantes da vida cortes (as ftes
galantes) e da mitologia, pastorais, aluses ao teatro italiano da poca, motivos
religiosos e farta estilizao naturalista do mundo vegetal em ornatos e molduras.
Caractersticas gerais:
Uso abundante de formas curvas e pela profuso de elementos decorativos, tais
como conchas, laos e flores.
Possui leveza, carter intimista, elegncia, alegria, bizarro, frivolidade e
exuberante.
4.4.1- ARQUITETURA
Durante o Iluminismo, entre 1700 e 1780, o rococ foi a principal corrente da arte e da
arquitetura ps-barroca. Nos primeiros anos do sculo XVIII, o centro artstico da
Europa transferiu-se de Roma para Paris. Surgido na Frana com a obra do decorador
Pierre Lepautre, o rococ era a princpio apenas um novo estilo decorativo.
Principais caractersticas:
Cores vivas foram substitudas por tons pastis, a luz difusa inundou os
interiores por meio de numerosas janelas e o relevo abrupto das superfcies deu
lugar a texturas suaves.
A estrutura das construes ganhou leveza e o espao interno foi unificado, com
maior graa e intimidade.
Principal Artista:
4.4.2- ESCULTURA
Na escultura e na pintura da Europa oriental e central, ao contrrio do que ocorreu na
arquitetura, no possvel traar uma clara linha divisria entre o barroco e o rococ,
quer cronolgica, quer estilisticamente.
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HISTORIA DA ARTE
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Mais do que nas peas esculpidas, em sua disposio dentro da arquitetura que se
manifesta o esprito rococ. Os grandes grupos coordenados do lugar a figuras
isoladas, cada uma com existncia prpria e individual, que dessa maneira contribuem
para o equilbrio geral da decorao interior das igrejas.
Principais Artistas:
4.4.3- PINTURA
Durante muito tempo, o rococ francs ficou restrito s artes decorativas e teve
pequeno impacto na escultura e pintura francesas. No final do reinado de Lus XIV, em
que se afirmou o predomnio poltico e cultural da Frana sobre o resto da Europa,
apareceram as primeiras pinturas rococs sob influncia da tcnica de Rubens.
Principais Artistas:
IMAGENS
Banhistas | Carta de Amor | Embarque Citera | Igreja Ottobeuren | Personagens de
Comdia Italiana
5- CONTEMPORNEA
5.1 NEOCLSSICO
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HISTORIA DA ARTE
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Nas duas ltimas dcadas do sculo XVIII e nas trs primeiras do sculo XIX, uma
nova tendncia esttica predominou nas criaes dos artistas europeus. Trata-se do
Academicismo ou Neoclassicismo, que expressou os valores prprios de uma nova e
fortalecida burguesia, que assumiu a direo da Sociedade europia aps a Revoluo
Francesa e principalmente com o Imprio de Napoleo.
Principais caractersticas:
retorno ao passado, pela imitao dos modelos antigos greco-latinos;
academicismo nos temas e nas tcnicas, isto , sujeio aos modelos e s
regras ensinadas nas escolas
ou academias de belas-artes;
arte entendida como imitao da natureza, num verdadeiro culto teoria de
Aristteles.
5.1.1- ARQUITETURA
Tanto nas construes civis quanto nas religiosas, a arquitetura neoclssica seguiu o
modelo dos templos greco-romanos ou o das edificaes do Renascimento
italiano. Exemplos dessa arquitetura so a igreja de Santa Genoveva, transformada
depois no Panteo Nacional, em Paris, e a Porta do Brandemburgo, em Berlim.
5.1.2- PINTURA
A pintura desse perodo foi inspirada principalmente na escultura clssica grega e na
pintura renascentista italiana, sobretudo em Rafael, mestre inegvel do equilbrio da
composio.
Caractersticas da pintura:
Formalismo na composio, refletindo racionalismo dominante.
Exatido nos contornos
Harmonia do colorido
Ingres - sua obra abrange, alm de composies mitolgicas e literrias, nus, retratos
e paisagens, mas a crtica moderna v nos retratos e nus o seu trabalho mais
admirvel. Ingres soube registrar a fisionomia da classe burguesa do seu tempo,
principalmente no gosto pelo poder e na sua confiana na individualidade.
Obra destacada: Banhista de Valpinon.
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Forte influncia da arquitetura neoclssica foi a descoberta arqueolgica de
Pompia. Diante daquelas construes, num erro de interpretao, os historiadores de
arte acreditavam que os edifcios gregos eram recobertos com mrmore branco,
ocasionando a construo de tantos edifcios brancos. Exemplo: Casa Branca dos
Estados Unidos.
5.2 ROMNTICA
O sculo XIX foi agitado por fortes mudanas sociais, polticas e culturais causadas
pela Revoluo Industrial e pela Revoluo Francesa do final do sculo XVIII. Do
mesmo modo, a atividade artstica tornou-se complexa.
Os artistas romnticos procuraram se libertar das convenes acadmicas em favor da
livre expresso da personalidade do artista.
Caractersticas gerais:
a valorizao dos sentimentos e da imaginao;
o nacionalismo;
a valorizao da natureza como princpios da criao artstica; e
os sentimentos do presente.
5.2.1- ARQUITETURA
Caracterstica principal da arquitetura:
Revaloriza-se o gtico, considerado estilo genuinamente europeu.
5.2.2- PINTURA
Caractersticas da pintura:
Aproximao das formas barrocas
Composio em diagonal sugerindo instabilidade e dinamismo ao observador
Valorizao das cores, claro-escuro
Dramaticidade
Temas da pintura:
Fatos reais da histria nacional e contempornea da vida dos artistas
Natureza revelando um dinamismo equivalente as emoes humanas
Mitologia Grega
Principais artistas:
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Turner - representou grandes movimentos da natureza, mas por meio do estudo da luz
que a natureza reflete, procurou descrever uma certa atmosfera da paisagem. Uma das
primeiras vezes que a arte registra a presena da mquina (locomotiva).
Obras destacadas: Chuva, Vapor e Velocidade e O Grande Canal, Veneza.
IMAGENS
Auto-Retrato | A Barca de Dante | A Maja Desnuda | A Liberdade Guiando o Povo | A
Mulher do Leque | Com Razo ou Sem Ela | A Morte de Sardanpalo | A Sombrinha
5.3 REALISTA
Entre 1850 e 1900 surge nas artes europias, sobretudo na pintura francesa, uma nova
tendncia esttica chamada Realismo, que se desenvolveu ao lado da crescente
industrializao das sociedades. O homem europeu, que tinha aprendido a utilizar o
conhecimento cientfico e a tcnica para interpretar e dominar a natureza, convenceu-
se de que precisava ser realista, inclusive em suas criaes artsticas, deixando de
lado as vises subjetivas e emotivas da realidade.
So caractersticas gerais:
o cientificismo
a valorizao do objeto
o sbrio e o minucioso
a expresso da realidade e dos aspectos descritivos
5.3.1- ARQUITETURA
Os arquitetos e engenheiros procuram responder adequadamente s novas
necessidades urbanas, criadas pela industrializao. As cidades no exigem mais ricos
palcios e templos. Elas precisam de fbricas, estaes, ferrovirias, armazns, lojas,
bibliotecas, escolas, hospitais e moradias, tanto para os operrios quanto para a nova
burguesia.
Em 1889, Gustavo Eiffel levanta, em Paris, a Torre Eiffel, hoje logotipo da "Cidade
Luz".
5.3.2- ESCULTURA
Auguste Rodin - no se preocupou com a idealizao da realidade. Ao contrrio,
procurou recriar os seres tais como eles so. Alm disso, os escultores preferiam os
temas contemporneos, assumindo muitas vezes uma inteno poltica em suas obras.
Sua caracterstica principal a fixao do momento significativo de um gesto humano.
Obras destacadas: Balzac, Os Burgueses de Calais, O Beijo e O Pensador.
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5.3.3- PINTURA
Caractersticas da pintura;
Representao da realidade com a mesma objetividade com que um cientista
estuda um fenmeno da natureza.
Ao artista no cabe "melhorar" artisticamente a natureza, pois a beleza est na
realidade tal qual ela .
Revelao dos aspectos mais caractersticos e expressivos da realidade
Temas da pintura:
Politizao
Pintura social denunciando as injustias e as imensas desigualdades entre a
misria dos trabalhadores e a opulncia da burguesia.
Principais pintores:
Courbet - foi considerado o criador do realismo social na pintura, pois procurou retratar
em suas telas temas da vida cotidiana, principalmente das classes populares.
Manifesta sua simpatia particular pelos trabalhadores e pelos homens mais pobres da
sociedade no sculo XIX. Courbet dizia: "Sou democrata, republicano, socialista,
realista, amigo da verdade e verdadeiro"
Obra destacada: Moas Peneirando o Trigo.
Jean-Franois Millet, sensvel observador da vida campestre, criou uma obra realista
na qual o principal elemento a ligao atvica (caractersticas de ascendentes
remotos) do homem com a terra. Foi educado num meio de profunda religiosidade e
respeito pela natureza. Trabalhou na lavoura desde muito cedo. Seus numerosos
desenhos de paisagens influenciaram, mais tarde, Pissarro e Van Gogh. o caso, por
exemplo, "Angelus".
IMAGENS
Pintura da Igreja de Grville | As Respingadeiras | Honor de Balzac | A Jovem Me | O
Beijo | Os Burgueses de Calais | Angelus | Enterro em Ornans | O Atelie do Artista |
Auto-Retrato
5.4 IMPRESSIONISMO
Principais Caractersticas:
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A pintura deve registrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz
solar num determinado momento, pois as cores da natureza se modificam
constantemente, dependendo da incidncia da luz do sol.
As figuras no devem ter contornos ntidos, pois a linha uma abstrao do ser
humano para representar imagens.
As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que
nos causam, e no escuras ou pretas, como os pintores costumavam
represent-las no passado.
Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores
complementares. Assim, um amarelo prximo a um violeta produz uma
impresso de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro to
valorizado pelos pintores barrocos.
As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta
do pintor. Pelo contrrio, devem ser puras e dissociadas nos quadros em
pequenas pinceladas. o observador que, ao admirar a pintura, combina as
vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica
para se ptica.
A primeira vez que o pblico teve contato com a obra dos impressionistas foi numa
exposio coletiva realizada em Paris, em abril de 1874. Mas o pblico e a crtica
reagiram muito mal ao novo movimento, pois ainda se mantinham fiis aos princpios
acadmicos da pintura.
Principais artistas:
Renoir - foi o pintor impressionista que ganhou maior popularidade e chegou mesmo a
ter o reconhecimento da crtica, ainda em vida. Seus quadros manifestam otimismo,
alegria e a intensa movimentao da vida parisiense do fim do sculo XIX. Pintou o
corpo feminino com formas puras e isentas de erotismo e sensualidade, preferia os nus
ao ar livre, as composies com personagens do cotidiano, os retratos e as naturezas
mortas.
Obras Destacadas: Baile do Moulin de la Galette e La Grenouillire.
Degas - sua formao acadmica e sua admirao por Ingres fizeram com que
valorizasse o desenho e no apenas a cor, que era a grande paixo do
Impressionismo. Alm disso, foi pintor de poucas paisagens e cenas ao ar livre. Os
ambientes de seus quadros so interiores e a luz artificial. Sua grande preocupao
era flagrar um instante da vida das pessoas, aprender um momento do movimento de
um corpo ou da expresso de um rosto. Adorava o teatro de bailados.
Obra Destacada: O Ensaio.
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Visconti (Brasileiro) - ele j no se preocupa mais em imitar modelos clssicos;
procura, decididamente, registrar os efeitos da luz solar nos objetivos e seres humanos
que retrata em suas telas. Ganhou uma viagem Europa, onde teve contato com a
obra dos impressionistas. A influncia que recebeu desses artistas foi to grande que
ele considerado o maior representante dessa tendncia na pintura brasileira.
Obra destacada: Trigal.
IMAGENS
Monet 1 | Monet 2 | Ensaio | Nenfares | O Palco | Final de Um Arabesco | Bailarina
Diante da Janela | As Bailarinas Verdes | Bailarina Espanhola | Duas Lavadeiras |
Bailarina Vestida em Repouso | A Ponte de Argenteuil | As Escarpas de Etretat | As
Amapolas | O Tanque das Nifias | Impresso, Sol Nascente
5.5- EXPRESSIONISMO
Principais caractersticas:
pesquisa no domnio psicolgico;
cores resplandecentes, vibrantes, fundidas ou separadas;
dinamismo improvisado, abrupto, inesperado;
pasta grossa, martelada, spera;
tcnica violenta: o pincel ou esptula vai e vem, fazendo e refazendo,
empastando ou provocando exploses;
preferncia pelo pattico, trgico e sombrio
Principais artistas:
Gauguin - Depois de passar a infncia no Peru, Gauguin voltou com os pais para a
Frana, mais precisamente para Orlans. Em 1887 entrou para a marinha e mais tarde
trabalhou na bolsa de valores. Aos 35 anos tomou a deciso mais importante de sua
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vida: dedicar-se totalmente pintura. Comeou assim uma vida de viagens e boemia,
que resultou numa produo artstica singular e determinante das vanguardas do
sculo XX. Sua obra, longe de poder ser enquadrada em algum movimento, foi to
singular como a de seus amigos Van Gogh ou Czanne. Apesar disso, verdade que
teve seguidores e que pode ser considerado o fundador do grupo Navis, que, mais do
que um conceito artstico, representava uma forma de pensar a pintura como filosofia
de vida. Suas primeiras obras tentavam captar a simplicidade da vida no campo, algo
que ele consegue com a aplicao arbitrria das cores, em oposio a qualquer
naturalismo, como demonstra o seu famoso Cristo Amarelo. As cores se estendem
planas e puras sobre a superfcie, quase decorativamente.No ano de 1891, o pintor
parte para o Taiti, em busca de novos temas, para se libertar dos condicionamentos da
Europa. Suas telas surgem carregadas da iconografia extica do lugar, e no faltam
cenas que mostram um erotismo natural, fruto, segundo conhecidos do pintor, de sua
paixo pelas nativas. A cor adquire mais preponderncia representada pelos vermelhos
intensos, amarelos, verdes e violetas. Quando voltou a Paris, realizou uma exposio
individual na galeria de Durand-Ruel, voltou ao Taiti, mas fixou-se definitivamente na
ilha Dominique. Obra Destacada: Jovens Taitianas com Flores de Manga.
Munch - foi um dos primeiros artistas do sculo XX que conseguiu conceder s cores
um valor simblico e subjetivo, longe das representaes realistas. Seus quadros
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exerceram grande influncia nos artistas do grupo Die Brcke, que conheciam e
admiravam sua obra. Nascido em Loten, Noruega, Munch iniciou sua formao na
cidade de Oslo, no ateli do pintor Krogh. Realizou uma viagem a Paris, na qual
conheceu Gauguin, Toulouse-Lautrec e Van Gogh. Em seu regresso, foi convidado a
participar da exposio da Associao de Berlim. Numa segunda viagem a Paris,
comeou a se especializar em gravaes e litografias, realizando trabalhos para a
pera. Em pouco tempo pde se apresentar no Salo dos Independentes. A partir de
1907, morou na Alemanha, onde, alm de exposies, realizou cenrios. Passou seus
ltimos anos em Oslo, na Noruega. Uma de suas obras mais importantes O Grito
(1889). O Grito um exemplo dos temas que sensibilizaram os artistas ligados a essa
tendncia. Nela a figura humana no apresenta sua linhas reais mas contorce-se sob o
efeito de suas emoes. As linhas sinuosas do cu e da gua, e a linha diagonal da
ponte, conduzem o olhar do observador para a boca da figura que se abre num grito
perturbador.
IMAGENS
A sesta | O funcionrio dos correios | A casa de Vincent em Arles | A ansiedade | Ator |
Auto retrato - Munch | Banhistas sob as rvores | A cama do defunto | Cinco mulheres
na rua | Eros e Psiqu | Jacques Lipchetz e sua mulher | Auto retrato com modelo |
Leopold Zborowski | A morte no quarto da doente | Natureza morta | Nu deitado | O
peixe dourado | Pequeno porto | Retrato de Chaim Soutine | Retrato de moa | Rua de
Dresden | Senecio | Vapor e veleiros | A voz
5.6- CUBISMO
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torno deles, vendo-os sob todos os ngulos visuais, por cima e por baixo, percebendo
todos os planos e volumes.
Principais caractersticas:
geometrizao das formas e volumes;
renncia perspectiva;
o claro-escuro perde sua funo;
representao do volume colorido sobre superfcies planas;
sensao de pintura escultrica;
cores austeras, do branco ao negro passando pelo cinza, por um ocre apagado
ou um castanho suave.
Principais artistas:
Picasso - tendo vivido 92 anos e pintado desde muito jovem at prximo sua morte
passou por diversas fases. Entretanto, so mais ntidas a fase azul, que representa a
tristeza e a melancolia dos mais pobres, e a fase rosa em que pinta acrobatas e
arlequins. Depois de descobrir a arte africana e compreender que o artista negro no
pinta ou esculpe de acordo com as tendncias de um determinado movimento esttico,
mas com uma liberdade muito maior, Picasso desenvolveu uma verdadeira revoluo
na arte. Em 1907, com a obra Les Demoiselles dAvignon comea a elaborar a esttica
cubista que, como vimos anteriormente, se fundamenta na destruio de harmonia
clssica das figuras e na decomposio da realidade. Podemos destacar, tambm o
mural Guernica, que representa, com veemente indignao, o bombardeio da cidade
espanhola de Guernica, responsvel pela morte de grande parte da populao civil
formada por crianas, mulheres e trabalhadores, durante a Guerra Espanhola.
Outra obra destacada: O Poeta.
Braque - um artista que passou pela fase do cubismo analtico e sinttico. Obra
destacada: Mulher com Violo.
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Tarsila do Amaral - apesar de no ter exposto na Semana de 22, colaborou
decisivamente para o desenvolvimento da arte moderna brasileira, pois produziu uma
obra indicadora de novos rumos. Em 1928 deu incio a uma fase chamada
antropofgica. A ela pertence a tela Abaporu cujo nome, segundo a artista de origem
indgena e significa antropfago. Tambm usou de temtica social nos seus quadros
como na tela Operrios.
Rego Monteiro - um dos primeiros artistas brasileiros a realizar uma obra dentro da
esttica cubista. Estudou em Paris, depois da Semana de Arte Moderna, sua vida
alternou-se entre a Frana e o Brasil. Foi reconhecido tambm naquele pas, tem seus
quadros dentro do acervo de alguns importantes museus.
Obra destacada: Piet.
IMAGENS
5.7- ABSTRACIONISMO
A arte abstrata tende a suprimir toda a relao entre a realidade e o quadro, entre as
linhas e os planos, as cores e a significao que esses elementos podem sugerir ao
esprito. Quando a significao de um quadro depende essencialmente da cor e da
forma, quando o pintor rompe os ltimos laos que ligam a sua obra realidade visvel,
ela passa a ser abstrata.
Principais Artistas:
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obras foram confiscadas pelos nazistas e vrias delas expostas na mostra de "Arte
Degenerada".
PAUL KLEE (1879-1940), pintor suio, capaz de aliar o rigor artesanal a uma absoluta
liberdade de inveno, surpreende sempre pela multiplicidade de formas, desde
composies em que se insinua a representao figurativa at fascinantes experincias
com formas puras e inusitadas. Sua obra possui uma sistemtica rigorosa, so
constantes as oposies entre ngulos retos na maior parte de suas obras
construtivistas e, em contraste, as sinuosidades predominantes em outros quadros,
como ainda se alternam os estudos de perspectiva e os de pura plasticidade
bidimensional, ou o jogo entre as imagens de pura linha e os contrastes cromticos. O
artista deixou vrios textos crticos e seus famosos Dirios.
FRANZ MARC (1880-1916), pintor alemo, apaixonado pela arte dos povos primitivos,
das crianas e dos doentes mentais, o pintor alemo Marc escolheu como temas
favoritos os estudos sobre animais, conheceu Kandinski, sob a influncia deste,
convenceu-se de que a essncia dos seres se revela na abstrao. A admirao pelos
futuristas italianos imprimiram nova dinmica obra de Marc, que passou a empregar
formas e massas de cores brilhantes prprias da pintura cubista. Os nazistas
destruram vrias de suas obras. As que restaram esto conservadas no Museu de
Belas-Artes de Lige, no Kunstmuseum, em Basilia, na Stdtische Galarie im
Lembachhaus, em Munique, no Walker Art Center, em Minneapolis, e no Guggenheim
Museum, em Nova York.
5.7.1- SUPREMATISMO
uma pintura com base nas formas geomtricas planas, sem qualquer preocupao
de representao. Os elementos principais so: retngulo, crculo, tringulo e a cruz. O
manifesto do Suprematismo, assinado por Malevitch e Maiakovski, poeta russo, foi um
dos principais integrantes do movimento futurista em seu pas, defendia a supremacia
da sensibilidade sobre o prprio objeto.
Mais racional que as obras abstratas de Kandisky e Paul Klee, reduz as formas,
pureza geomtrica do quadrado. Suas caractersticas so rgidas e se baseiam nas
relaes formais e perceptivas entre a forma e a cor. Pesquisa os efeitos perceptivos
do quadrado negro sobre o campo branco, nas variaes ambguas de fundo e forma.
Principal Artista:
Principal Artista:
PIET MONDRIAN (1872-1944), pintor holands, desenvolveu uma nova fase da arte
abstrata: o neoplasticismo. Depois de haver participado da arte cubista, continua
simplificando suas formas at conseguir um resultado, baseado nas propores
matemticas ideais, entre as relaes formais de um espao estudado. O artista utiliza,
como elemento de base, uma superfcie plano, retangular e as trs cores primrias:
vermelho, azul e amarelo - com um pouco de preto e branco. Essas superfcies
coloridas so distribudas e justapostas buscando uma arte pura. Ele procura, pesquisa
e consegue um equilbrio da composio perfeito, despojado de todo excesso da cor,
da linha ou da forma. Em 1940 Mondrian foi para Nova York, onde realizou a ltima
fase de sua obra: desapareceram as barras negras e o quadro ficou dividido em
mltiplos retngulos de cores vivas. a srie dos quadros boogie-woogie.
Caractersticas da Pintura:
Compreenso da pintura como meio de emoes intensas.
Execuo cheia de violenta agressividade, espontaneidade e automatismo.
Destruio dos meios tradicionais de execuo - pincis, trincha, esptulas, etc.
Tcnica: pintura direta na parede ou no cho, em telas enormes, utilizando tinta
leo, duco, pasta espessa de areia, vidro modo.
Principais Artistas:
IMAGENS
Manube Mabe | Antonio Bandeira | Alexander Calder | Kandinski 1 | Kandinski 2 |
Samson Flexor | Kazimir Malevitch | Naum Gabo | Alfredo Volpi 1 | Alfredo Volpi 2
5.8- FAUVISMO
Caractersticas da pintura:
Pincelada violente, expontnea e definitiva;
Ausncia de ar livre;
Colorido brutal, pretendendo a sensao fsica da cor que subjetiva, no
correspondendo realidade;
Uso exclusivo das cores puras, como saem das bisnagas;
Pintura por manchas largas, formando grandes planos;
Principais Artistas:
ANDR DERAIN (1880-1954), pintor francs, dizia: "As cores chegaram a ser para ns
cartuchos de dinamite." Por volta de 1900, ligou-se a Maurice de Vlaminck e a Matisse,
com os quais se tornou um dos principais pintores fauvistas. Nessa fase, pintou figuras
e paisagens em brilhantes cores chapadas, recorrendo a traos impulsivos e a
pinceladas descontnuas para obter suas composies espontneas. Aps romper com
o fauvismo, em 1908, sofreu influncias de Czanne e depois do cubismo. Na dcada
de 1920, seus nus, retratos e naturezas-mortas haviam adquirido uma entonao
neoclssica, com o gradual desaparecimento da gestualidade espontnea das
primeiras obras. Seu estilo, desde ento, no mudou.
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HENRI MATISSE (1869-1954), pintor francs, Nas suas pinturas ele no se preocupa
como realismo, tanto das figuras como das suas cores. O que interessa a
composio e no as figuras em si, como de pessoas ou de naturezas-mortas.
Abandonou assim a perspectiva, as tcnicas do desenho e o efeito de claro-escuro
para tratar a cor como valor em si mesma. Dos pintores fauvistas, que exploraram o
sensualismo das cores fortes, ele foi o nico a evoluir para o equilbrio entre a cor e o
trao em composies planas, sem profundidade. Foi, tambm, escultor, ilustrador e
litgrafo.
5.9- CONTRUTIVISMO
Artista destacado:
Mondrian - ele buscava o que existe de constante nos seres, apesar de eles
parecerem diferentes; cada coisa, seja ela uma casa, uma rvore ou uma paisagem,
possui uma essncia que est por trs de sua aparncia. E as coisas, em sua
essncia, esto em harmonia no Universo. O papel do artista, para ele, seria revelar
essa essncia oculta e essa harmonia universal.
Obras Destacadas: rvores em Flor e Composio.
IMAGENS
Kazimir Malevitch | Naum Gabo | Alfredo Volpi 1 | Alfredo Volpi 2
5.10- SURREALISMO
Principais artistas
Salvador Dali - , sem dvida, o mais conhecido dos artistas surrealistas. Estudou em
Barcelona e depois em Madri, na Academia de San Fernando. Nessa poca teve
oportunidade de conhecer Lorca e Buuel. Suas primeiras obras so influenciadas pelo
cubismo de Gris e pela pintura metafsica de Giorgio De Chirico. Finalmente aderiu ao
surrealismo, junto com seu amigo Luis Buuel, cineasta. Em 1924 o pintor foi expulso
da Academia e comeou a se interessar pela psicanlise de Freud, de grande
importncia ao longo de toda a sua obra. Sua primeira viagem a Paris em 1927 foi
fundamental para sua carreira. Fez amizade com Picasso e Breton e se entusiasmou
com a obra de Tanguy e o maneirista Arcimboldo. O filme O Co Andaluz, que fez com
Buuel, data de 1929. Ele criou o conceito de parania critica para referir-se atitude
de quem recusa a lgica que rege a vida comum das pessoas .Segundo ele, preciso
contribuir para o total descrdito da realidade. No final dos anos 30 foi vrias vezes
para a Itlia a fim de estudar os grandes mestres. Instalou seu ateli em Roma, embora
continuasse viajando. Depois de conhecer em Londres Sigmund Freud, fez uma
viagem para a Amrica, onde publicou sua biografia A Vida Secreta de Salvador Dali
(1942). Ao voltar, se estabeleceu definitivamente em Port Lligat com Gala, sua mulher,
ex-mulher do poeta e amigo Paul luard. Desde 1970 at sua morte dedicou-se ao
desenho e construo de seu museu. Alm da pintura ele desenvolveu esculturas e
desenho de jias e mveis.
Obra Destacada: Mae West.
Joan Mir - iniciou sua formao como pintor na escola de La Lonja, em Barcelona.
Em 1912 entrou para a escola de arte de Francisco Gali, onde conheceu a obra dos
impressionistas e fauvistas franceses. Nessa poca, fez amizade com Picabia e pouco
depois com Picasso e seus amigos cubistas, em cujo grupo militou durante algum
tempo. Em 1920 Mir instalou-se em Paris (embora no vero voltasse para Montroig),
onde se formara um grupo de amigos pintores, entre os quais estavam Masson, Leiris,
Artaud e Lial. Dois anos depois adquiriu forma La masa, obra fundamental em seu
desenvolvimento estilstico posterior e na qual Mir demonstrou uma grande preciso
grfica. A partir da sua pintura mudou radicalmente. Breton falava dela como o mximo
do surrealismo e se permitiu destacar o artista como um dos grandes gnios solitrios
do sculo XX e da histria da arte. A famosa magia de Mir se manifesta nessas telas
de traos ntidos e formas sinceras na aparncia, mas difceis de serem elucidadas,
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embora se apresentem de forma amistosa ao observador. Mir tambm se dedicou
cermica e escultura, nas quais extravasou suas inquietaes pictricas. Obra
Destacada: Noitada Esnobe da Princesa.
IMAGENS
Retrato da Senhora Mills | A cadeira | Desmaterializao do nariz de Nero | Eu e a
aldeia | Aquarela | Auto retrato Salvador Dali |Co latindo para lua | Carnaval de
arlequim | Crucificao | Figuras invertidas | Galatia de esferas | Girafa em chamas |
Interior holands | La Potesse | Maternidade | Mercado de escravos | Lobjet du
couchant | Objeto potico | A persistncia da memria |A rainha Luiza da Prssia |Auto
retrato Mir | Rosto de Mae Est | Telefone-lagosta | A tentao de Santo Antonio | A
ltima ceia | Vnus de Milo | Sof-lbios de Mae Est
5.11- DADASMO
Principais artistas:
MARCEL DUCHAMP (1887-1968), pintor e escultor francs, sua arte abriu caminho
para movimentos como a pop art e a op art das dcadas de 1950 e 1960. Reinterpretou
o cubismo a sua maneira, interessando-se pelo movimento das formas.O
experimentalismo e a provocao o conduziram a idias radicais em arte, antes do
surgimento do grupo Dada (Zurique, 1916). Criou os ready-mades, objetos escolhidos
ao acaso, e que, aps leve interveno e receberem um ttulo, adquiriam a condio de
objeto de arte. Em 1917 foi rejeitado ao enviar a uma mostra um urinol de loua que
chamou de "Fonte". Depois fez interferncias (pintou bigodes na Mona Lisa, para
demonstrar seu desprezo pela arte tradicional), inventou mecanismos pticos.
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FRANOIS PICABIA (1879-1953), pintor e escritor francs. Envolveu-se
sucessivamente com os principais movimentos estticos do incio do sculo XX, como
cubismo, surrealismo e dadasmo. Colaborou com Tristan Tzara na revista Dada. Suas
primeiras pinturas cubistas, eram mais prximas de Lger do que de Picasso, so
exuberantes nas cores e sugerem formas metlicas que se encaixam umas nas outras.
Formas e cores tornaram-se a seguir mais discretas, at que por volta de 1916 o artista
se concentrou nos engenhos mecnicos do dadasmo, de ndole satrica. Depois de
1927, abandonou a abstrao pura que praticara por anos e criou pinturas baseadas
na figura humana, com a superposio de formas lineares e transparentes.
IMAGENS
Francis Picabia | Choqq | Foutain | O menino carburador | Moedor de chocolate n 2 | A
mulher monculo | A noiva - Picabia | A noiva - Duchamp | Nu descendo a escada |
Paradoxismo da dor | Um rumor secreto
5.12- OP ART
A expresso op-art vem do ingls (optical art) e significa arte ptica. Apesar de ter
ganho fora na metade da dcada de 1950, a Op Art passou por um desenvolvimento
relativamente lento. Ela no tem o mpeto atual e o apelo emocional da Pop Art; em
comparao, parece excessivamente cerebral e sistemtica, mais prxima das cincias
do que das humanidades. Por outro lado, suas possibilidades parecem ser to
limitadas quanto as da cincia e da tecnologia.
IMAGENS
Victor Vasarely 1 | Victor Vasarely 2
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Com razes no dadasmo de Marcel Duchamp, o pop art comeou a tomar forma no
final da dcada de 1950, quando alguns artistas, aps estudar os smbolos e produtos
do mundo da propaganda nos Estados Unidos, passaram a transform-los em tema de
suas obras.
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Andy Warhol (1927-1987). Ele foi figura mais conhecida e mais controvertida do pop
art, Warhol mostrou sua concepo da produo mecnica da imagem em substituio
ao trabalho manual numa srie de retratos de dolos da msica popular e do cinema,
como Elvis Presley e Marilyn Monroe. Warhol entendia as personalidades pblicas
como figuras impessoais e vazias, apesar da ascenso social e da celebridade. Da
mesma forma, e usando sobretudo a tcnica de serigrafia, destacou a impessoalidade
do objeto produzido em massa para o consumo, como garrafas de Coca-Cola, as latas
de sopa Campbell, automveis, crucifixos e dinheiro. Produziu filmes e discos de um
grupo musical, incentivou o trabalho de outros artistas e uma revista mensal
IMAGENS
Auto retrato de Andy Warhol 1 | Marilyn | Boa disposio de pele macia | Pop Art |
Tracer | Auto retrato Andy Warhol 2 | Elvis I e II | Garrafas de Coca-Cola verdes | Jackie
| Lata de sopa Campbells I | A ltima ceia
5.14- INSTALAO
5.15- INTERFERNCIA
5.16- COBRA
Principais Artistas:
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ASGER JORN, pintor dinamarqus. Sua obra caracterizada pelo uso de cores vivas
e formas distorcidas. Sofreu influncia dos pintores James Ensor e Paul Klee.
5.17- FUTURISMO
Principais Artistas:
GIACOMO BALLA , em sua obra o pintor italiano tentou endeusar os novos avanos
cientficos e tcnicos por meio de representaes totalmente desnaturalizadas, embora
sem chegar a uma total abstrao.Mesmo assim, mostrou grande preocupao com o
dinamismo das formas, com a situao da luz e a integrao do espectro cromtico. A
formao acadmica de Balla restringiu-se a um curso noturno de desenho, de
dois meses de durao, na Academia Albertina de Turim, sua cidade natal. Em 1895 o
pintor mudou-se para Roma, onde apresentou regularmente suas primeiras obras em
todas as exposies da Sociedade dos Amadores e Cultores das Belas-Artes. Cinco
anos mais tarde, fez uma viagem a Paris, onde entrou em contato com a obra dos
impressionistas e neo-impressionistas e participou de vrias exposies. Na volta a
Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e Severini. Um ano mais tarde, juntava-se a eles
para assinar o Manifesto Tcnico da Pintura Futurista. Preocupado, como seus
companheiros, em encontrar uma maneira de visualizar as teorias do movimento,
apresentou em 1912 seu primeiro quadro futurista intitulado Co na Coleira ou
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Co Atrelado. Dissolvido o movimento, Balla retornou s suas pinturas realistas e se
voltou para a escultura e a cenografia. Embora em princpio Balla continuasse
influenciado pelos divisionistas, no demorou a encontrar uma maneira de se ajustar
nova linguagem do movimento a que pertencia. Um recurso dos mais originais que ele
usou para representar o dinamismo foi a simultaneidade, ou desintegrao das formas,
numa repetio quase infinita, que permitia ao observador captar de uma s vez todas
as seqncias do movimento..
IMAGENS
Automvel + velocidade + luz | Dinamismo de um ciclista | Estado de nimo II |
Funerais do anarquista Galli | A carga dos lanceiros | Manifestao intervencionista |
Retrato de Marinetti | Velocidade abstrata
Art naf (arte ingnua) o estilo a que pertence a pintura de artistas sem formao
sistemtica. Trata-se de um tipo de expresso que no se enquadra nos moldes
acadmicos, nem nas tendncias modernistas, nem tampouco no conceito de arte
popular.
Esse isolamento situa o art naf numa faixa prxima da arte infantil, da arte do doente
mental e da arte primitiva, sem que, no entanto, se confunda com elas.
Caractersticas gerais:
Composio plana, bidimensional, tende simetria e a linha sempre figurativa
No existe perspectiva geomtrica linear.
Pinceladas contidas com muitas cores.
Principal Artista:
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Principais Artistas:
6- ARTE BRASILEIRA
6.1- PRE-HISTRIA
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HISTORIA DA ARTE
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O que ndio? Um ndio no chama nem a si mesmo de ndio. Esse nome veio trazido
pelos colonizadores no sc. XVI. O ndio mais antigo desta terra hoje chamada Brasil
se autodenomina Tupy, que significa "Tu" (som) e "py" (p), ou seja, o som-de-p, de
modo que o ndio uma qualidade de esprito posta em uma harmonia de forma.
Qual a origem dos ndios? Conforme o mito Tupy-Guarani, o Criador, cujo corao
o Sol, tatarav desse Sol que vemos, soprou seu cachimbo sagrado e da fumaa desse
cachimbo se fez a Me Terra. Chamou sete ancies e disse: Gostaria que criassem ali
uma humanidade. Os ancies navegaram em uma canoa que era como cobra de fogo
pelo cu; e a cobra-canoa levou-os at a Terra. Logo eles criaram o primeiro ser
humano e disseram: Voc o guardio da roa. Estava criado o homem. O primeiro
homem desceu do cu atravs do arco-ris em que os ancies se transformaram. Seu
nome era Nanderuvuu, o nosso Pai Antepassado, o que viria a ser o Sol. E logo os
ancies fizeram surgir da guas do Grande Rio Nanderykei-cy, a nossa Me
Antepassada. Depois eles geraram a humanidade, um se transformou no Sol, e a
outra, na Lua. So nossos tataravs.
Esta histria revela o jeito do povo indgena de contar a sua origem, a origem do
mundo, do cosmos, e tambm mostra como funciona o pensamento nativo. Os
antroplogos chamam de mito, e algumas dessas histrias so denominadas de
lendas.
6.2.1- ARQUITETURA
Taba ou Aldeia a reunio de 4 a 10 ocas, em cada oca vivem vrias famlias
(ascendentes e descendentes), geralmente entre 300 a 400 pessoas. O lugar ideal
para erguer a taba deve ser bem ventilado, dominando visualmente a vizinhana,
prxima de rios e da mata. A terra, prpria para o cultivo da mandioca e do milho.
Destinada a durar no mximo 5 anos a oca erguida com varas, fechada e coberta
com palhas ou folhas. No recebe reparos e quando inabitvel os ocupantes a
abandonam. No possuem janelas, tm uma abertura em cada extremidade e em seu
interior no tem nenhuma parede ou diviso aparente. Vivem de modo harmonioso.
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IMAGENS
Abano | Cermica Tapajnica | Cestos | Chefe Camaiura | Esttua Karaj | Jarra |
Quarup | Rede | Tartaruga Karaj | Xavantes
6.3- COLONIAL
6.3.1- ARQUITETURA
A arquitetura era bastante simples, sempre com estruturas retangulares e cobertura de
palha sustentada por estruturas de madeira rolia inclinada. Essas construes eram
conhecidas por tejupares, palavra que vem do tupi-guarani (tejy=gente e upad=lugar).
Com o tempo os tejupares melhoram e passam os colonizadores a construir casas de
taipa.Com essa evoluo comeam a aparecer as capelas, os centros das vilas,
dirigidas por missionrios jesutas. Nas capelas h crucifixo, a imagem de Nossa
Senhora e a de algum santo, trazidos de Portugal.A arquitetura religiosa foi introduzida
no Brasil pelo irmo jesuta Francisco Dias, que trabalhou em Portugal com o arquiteto
italiano Filipe Terzi, projetista da igreja de So Roque de Lisboa.
Taipa
Construo feita de varas, galhos, cips entrelaados e cobertos com barro. Para que o
barro tivesse maior consistncia a melhor resistncia chuva, ele era misturado com
sangue de boi e leo de peixe.
Elas podem ser feitas com tcnicas diferentes:
A taipa de pilo, de origem rabe, consiste em comprimir a terra em formas de
madeira, formando um caixo, onde o material a ser socado ia disposto em
camadas de 15 cm aproximadamente. Essas camadas reduziam-se a metade
aps o apiloamento. Quando a terra apilada atingia mais ou menos 2/3 da altura
do taipal, eram nela introduzidas transversalmente, pequenos paus rolios
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envolvidos em folhas, geralmente de bananeiras, produzindo orifcios cilndricos
denominados cabods que permitiam o ancoramento do taipal em nova posio.
Essa tcnica usada para formar as paredes externas e nas internas
estruturais, sobrecarregadas com pavimento superior ou com madeiramento do
telhado.
A taipa de mo ou pau-a-pique que caracterizava-se por uma trama de paus
verticais e horizontais, eqidistantes, e alternadamente dispostos. Essa trama
era fixada verticalmente na estrutura do edifcio e tinha seus vos preenchidos
com barro, atirado por duas pessoas simultaneamente uma de cada lado. A taipa
de mo geralmente utilizada nas paredes internas da construo.
Forte So Joo
No ano de 1531, aps viagem atravs do Atlntico Sul, as naus de Martim
Afonso de Souza avistaram terras tupi-guaranis.O lugar, chamado
"Buriquioca"(morada dos macacos) pelos nativos, encantou os portugueses por
suas belezas naturais e exticas.
Apesar da bela paisagem, por motivo de segurana seguiram viagem, indo
aportar em So Vicente, no dia 22 de janeiro de 1532.
Neste mesmo ano, Martim Afonso enviou Joo Ramalho Bertioga a fim de
verificar a possibilidade de construir uma fortificao para proteger a nova vila
dos ataques Tamoios.
Em 1540, Hans Staden, famoso artilheiro alemo, naufragou na costa brasileira
e foi levado So Vicente. L, foi nomeado para comandar a fortificao em
Bertioga.
Em 1547, a primitiva paliada de madeira foi substituda por alvenaria de pedra e
cal e leo de baleia, o que originou o verdadeiro Forte. Primeiramente foi
chamado Forte Sant'Iago (ou So Tiago), recebeu a denominao de Forte So
Joo em 1765, devido restaurao de sua capela, erguida em louvor a So
Joo Batista.
Em 1940, a fortaleza, considerada a mais antiga do Brasil, foi tombada pelo
Iphan (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional)
Aproveitando a comemorao dos 500 anos do Brasil, a Prefeitura de Bertioga e
o Iphan entregam para visitao o forte totalmente restaurado.
6.3.2- ESCULTURA
Os jesutas ensinaram aos ndios e negros o alfabeto, a religio e a trabalhar o barro, a
madeira e a pedra. O ndio muito hbil na imitao, mas, tambm muito primrio e
rstico na execuo. O negro adapta-se mais facilmente e exuberante no desenho,
na arte, no talhe e nas lavras. Sob direo dos religiosos e de mestres, vindos alm-
mar, o ndio e o negro esculpiram muitos trabalhos, que so a base ao enxerto da arte
Barroca, em auge na Europa.
6.4- HOLANDESA
6.5- BARROCO
IMAGENS
Baslica de Congonhas | Cristo carregando a Cruz | Flagelao de Cristo | Igreja de
So Francisco | Matriz de Santo Antonio | Profeta Daniel | ltima Ceia | So Francisco |
Teto de Igreja Atade | Igreja do Pilar | Igreja Matriz Conceio | Igreja Matriz Santo
Antonio | rgo Tiradentes
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No incio do sculo XIX, os exrcitos de Napoleo Bonaparte invadiram Portugal,
obrigando D. Joo VI (rei de Portugal), sua famlia e sua corte (nobres, artistas,
empregados, etc.) a virem para o Brasil.
D. Joo VI, preocupado com o desenvolvimento cultural, trouxe para c material para
montar a primeira grfica brasileira, onde foram impressos diversos livros e um jornal
chamado A Gazeta do Rio de Janeiro. Nesse momento, o Brasil recebe forte influncia
cultural europia, intensificada ainda mais com a chegada de um grupo de artistas
franceses (1816) encarregado da fundao da Academia de Belas-Artes (1826), na
qual os alunos poderiam aprender as artes e os ofcios artsticos. Esse grupo ficou
conhecido como Misso Artstica Francesa.
Os pintores deveriam seguir algumas regras na pintura tais como: inspirada nas
esculturas clssicas gregas e na pintura renascentista italiana, sobretudo em Rafael,
mestre inegvel do equilbrio da composio e da harmonia do colorido.
Principais artistas:
Jean-Baptiste Debret: (1768-1848) foi chamado de "a alma da Misso Francesa". Ele
foi desenhista, aquarelista, pintor cenogrfico, decorador, professor de pintura e
organizador da primeira exposio de arte no Brasil (1829). Em 1818 trabalhou no
projeto de ornamentao da cidade do Rio de Janeiro para os festejos da aclamao
de D.Joo VI como rei de Portugal, Brasil e Algarve. Mas em Viagem pitoresca ao
Brasil, coleo composta de trs volumes com um total de 150 ilustraes, que ele
retrata e descreve a sociedade brasileira. Seus temas preferidos so a nobreza e as
cenas do cotidiano brasileiro e suas obras nos do uma excelente idia da sociedade
brasileira do sculo XIX.
Alguns dos artistas da Misso Francesa, vieram para o Brasil, no sc. XIX, outros
pintores motivados pela paisagem luminosa e pela existncia de uma burguesia rica e
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desejosa de ser retratada. nessa perspectiva que se situa alguns artistas europeus
independentes da Misso Artstica Francesa:
Thomas Ender, era austraco e chegou ao Brasil com a comitiva da Princesa
Leopoldina, viajou pelo interior, retratando paisagens e cenas da vida no nosso povo
em Minas Gerais, So Paulo e Rio de Janeiro. Sua obra compem-se de 800 desenhos
e aquarelas.
Johann-Moritz Rugendas, era alemo, esteve no Brasil entre 1821 e 1825. Alm do
nosso pas, visitou outros pases da Amrica Latina, documentando, por meio de
desenhos e aquarelas, a paisagem e os costumes dos povos que conheceu.
A partir da vinda de D. Joo VI, o Brasil recebe forte influncia da cultura europia, que
comea assimilar e a imitar. A Academia e Escola de Belas-Artes abriu os cursos em
novembro de 1826. Os principais artistas acadmicos:
Vitor Meireles de Lima - sua obra mais conhecida A Primeira Missa no Brasil; os
temas preferidos eram histricos, bblicos e os retratos.
Obra destacada: Moema
Almeida Jnior - sua obra pictrica grande e de temtica variada, pois inclui quadros
histricos, religiosos e regionalistas. Produziu as obras: Leitura, as telas de inspirao
regionalista como Picando Fumo e O Violeiro.
Essa arte nova aparece inicialmente atravs da atividade crtica e literria de Oswald
de Andrade, Menotti del Picchia, Mrio de Andrade e alguns outros artistas que vo se
conscientizando do tempo em que vivem. Oswald de Andrade, j em 1912, comea a
falar do Manifesto Futurista, de Marinetti, que prope o compromisso da literatura com
a nova civilizao tcnica.
Mas, ao mesmo tempo, Oswald de Andrade alerta para a valorizao das razes
nacionais, que devem ser o ponto de partida para os artistas brasileiros. Assim, cria
movimentos, como o Pau-Brasil, escreve para os jornais expondo suas idias
renovadores de grupos de artistas que comeam a se unir em torno de uma nova
proposta esttica.
Antes dos anos 20, so feitas em So Paulo duas exposies de pintura que colocam a
arte moderna de um modo concreto para os brasileiros:
a de Lasar Segall, em 1913, e
a de Anita Malfatti, em 1917.
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A exposio de Anita Malfatti provocou uma grande polmica com os adeptos da arte
acadmica. Dessa polmica, o artigo de Monteiro Lobato para o jornal O Estado de S.
Paulo, intitulado: A propsito da Exposio Malfatti, publicado na seo Artes e
Artistas da edio de 20 de dezembro de 1917, foi a reao mais contundente dos
espritos conservadores.
Em posio totalmente contrria de Monteiro Lobato estaria, anos mais tarde, Mrio
de Andrade. Suas idias estticas esto expostas basicamente no Prefcio
Interessantssimo de sua obra Paulicia Desvairada, publicada em 1922. A, Mrio de
Andrade afirma que:
Belo da arte: arbitrrio convencional, transitrio - questo de moda.
Belo da natureza: imutvel, objetivo, natural - tem a eternidade que a natureza
tiver.
"Arte no consegue reproduzir natureza, nem este seu fim. Todos os grandes
artistas, ora conscientes (Rafael das Madonas, Rodin de Balzac, Beethoven da
Pastoral, Machado de Assis do Braz Cubas) ora inconscientes ( a grande maioria)
foram deformadores da natureza. Donde infiro que o belo artstico ser tanto mais
artstico, tanto mais subjetivo quanto mais se afastar do belo natural. Outros infiram o
que quiserem. Pouco me importa.
(Mrio de Andrade, Poesias Completas)
Embora existia uma diferena de alguns anos entre a publicao desses dois textos,
eles colocam de uma forma clara as idias em que se dividiram artistas e crticos diante
da arte. De um lado, os que tendiam que a arte fosse uma cpia fiel do real; do outro,
os que almejavam uma tal liberdade criadora para o artista, que ele no se sentisse
cerceado pelo limites da realidade.
Essa diviso entre os defensores de uma esttica conservadora e os de uma
renovadora, prevaleceu por muito tempo e atingiu seu clmax na Semana de Arte
Moderna realizada nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de
So Paulo. No interior do teatro, foram apresentados concertos e conferncias,
enquanto no saguo foram montadas exposies de artistas plsticos, como os
arquitetos Antonio Moya e George Prsyrembel, os escultores Vtor Brecheret e W.
Haerberg e os desenhistas e pintores Anita Malfatti, Di Cavalcanti, John Graz, Martins
Ribeiro, Zina Aita, Joo Fernando de Almeida Prado, Igncio da Costa Ferreira, Vicente
do Rego Monteiro.
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Estes eventos da Semana de Arte Moderna foram o marco mais caracterizador da
presena, entre ns, de uma nova concepo do fazer e compreender a obra de arte.
6.9- EXPRESSIONISMO
Principais Artistas:
Lasar Segall - seu desenho anguloso e suas cores fortes procuram expressar as
paixes e os sofrimentos de ser humanos. Em 1924 assumiu uma temtica brasileira:
seus personagens agora so mulatas, prostitutas e marinheiros; sua paisagem, favelas
e bananeiras.
Obras Destacadas: Bananal e Dois Seres.
Anita Malfatti - sua arte era livre das limitaes que o academicismo impunha, seus
trabalhos se tornaram marcos na pintura moderna brasileira, por seu comprometimento
com as novas tendncias.
IMAGENS
Lasar Segall
O surgimento do art naf no Brasil foi posterior Semana de Arte Moderna (1922). A
pintura de Tarsila do Amaral, por sua busca das formas simples e de uma temtica
"primitiva", guarda algum parentesco com o art naf, mas seria um equvoco inseri-la
nessa categoria.
Mais prxima dos nafs est a pintura de Djanira, com seus santos, seus pescadores,
suas cenas de trabalho na roa, tudo tratado em composies bidimensionais, cores
planas e desenho simplificado.
Principais Artistas :
Djanira, sua arte dividida em dois perodos, no primeiro, da dcada de 40, apresenta
principalmente temas da vida carioca. As figuras sempre sugerem movimento e so
contornadas por forte trao escuro. Na segunda fase, da dcada de 50, apresenta
sobretudo as atividades rurais das mais diferentes regies do Brasil. Nessa fase, suas
cores so mais claras, mas os limites entre essas cores so bem ntidos.
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