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Barroco: Msica Instrumental no Barroco Primitivo

Num perodo de transformaes no tratamento da msica vocal, atravs do surgimento de uma


linha meldica com acompanhamento e do baixo contnuo (que contriburam para a consolidao da
pera), a msica instrumental apresentou caractersticas que demonstravam tanto a emancipao da
composio instrumental em relao aos moldes vocais, mas ao mesmo tempo, uma certa influncia
das novas tcnicas composicionais da msica vocal e tambm dos ritmos de danas.

Segundo Pisk e Ulrich (1963), antes do perodo Barroco no havia sido feito msica pensada
para os instrumentos propriamente ditos, e sim msica vocal (muitas vozes) que era adaptada aos
instrumentos (p. 276). No Renascimento, com a elaborada polifonia, isso era bastante evidente.
Porm, apesar dessa certa emancipao no incio do Barroco, no quer dizer que as inovaes na
composio da msica vocal no tiveram alguma influncia na msica instrumental. Como explicam
Grout e Palisca (2007), a sonata para instrumento solo apresentou algumas caractersticas do canto e
o violino, que teve proeminncia no sculo XVII, imitava o canto solo, absorvendo muitas tcnicas
de msica vocal para o seu vocabulrio (p.308).

Apesar do conceito de forma ainda estar muito impreciso, alguns padres ou tendncias na
composio da msica feita para instrumentos podem ser observadas. Duas principais, de acordo com
Pisk e Ulrich (1963), foram frequentes: a variao, no qual uma melodia, frase ou uma composio
inteira era repetida um nmero de vezes, cada vez com um ou mais de seus componentes alterados ou
variados. (p. 277).; e tambm a improvisao, que era muito presente principalmente em obras para
rgo, no qual havia trechos totalmente improvisatrios, sem escrita definida (p. 277). J Bukofzer
(1947) afirma que trs princpios gerais regeram a msica instrumental desse perodo: estruturas com
muitas sees em relao forma, extensas variaes em relaes ao procedimento meldico e
polaridade entre o baixo e as vozes superiores em relao textura (p. 44).

Tais padres ou princpios podem ser encontrados nas diversas categorias ou gneros de
composio instrumental: peas fugadas em contraponto imitativo contnuo (ex: ricercare, fantasia,
fuga, capriccio, etc); peas tipo canzona em contraponto imitativo descontnuo (ex: sonata da chiesa);
peas que variavam uma melodia ou baixo dados (ex: partitas, passacaglia, chaconne, etc); danas e
outras peas em ritmos de dana mais ou menos estilizados (ex: sute); e peas de estilo
improvisatrio para instrumento solo de teclas ou alade (ex: toccata, fantasia, preldio) (GROUT;
PALISCA, 2007, p. 308).
Resumo.

BUKOFZER, Manfred. Music in the Baroque Era: from Monteverdi to Bach. Nova Iorque: Norton,
1947.

- Trs princpios gerais regem a musica instrumental do barroco primitivo: estruturas com
muitas sees em relao forma; extensas variaes em relao ao procedimento meldico;
e polaridade entre o baixo e as vozes superiores em relao textura. (p. 44).
- O surgimento do baixo contnuo foi, na verdade, uma consequncia conclusiva daquilo que j
estava estabelecido, mesmo que latente, na msica de dana do sculo XVI: um baixo movido
e com padres que permitia uma movimentao mais livre das outras partes. (p. 44).
- A grande variedade de msica instrumental pode ser reduzida a trs categorias: (1) msica de
dana, (2) formas instrumentais idiomticas de carter rapsdico, e (3) formas derivadas
originalmente dos modelos vocais. (p. 44)

PISK, Paul A.; ULRICH, Homer. A History of Music and Musical Style. Nova Iorque: Hartcourt,
Brace and World, Inc., 1963.

- Antes do perodo Barroco, no havia composies instrumentais que de fato fossem pensadas
como puramente instrumentais (anteriormente, apesar da grande quantidade de msica feita
para instrumentos, elas eram pensadas para vozes, e adaptadas aos instrumentos). (p. 276).
- Com o incio do sculo XVI, uma grande variedade de formas musicais especificamente feitas
para teclados, ensemble instrumentais ou para orquestra foi desenvolvida. (p. 276).
- Dois princpios foram frequentemente usados na msica instrumental: o da variao, no qual
uma melodia, frase ou uma composio inteira era repetida um nmero de vezes, cada vez
com um ou mais de seus componentes alterados ou variados. (p. 277).; e tambm o da
improvisao, que era muito presente principalmente em obras para rgo, no qual havia
trechos totalmente improvisatrios, sem escrita definida.

GROUT, Donald J.; PALISCA, Claude V. Histria da Msica Ocidental. 5. Ed. Trad. Ana Lusa
Faria. Lisboa: Gradiva, 2007.
A msica instrumental no incio do perodo barroco, principalmente a sonata para instrumento
solo, teve influncias de msica vocal. O violino, que teve proeminncia no sculo XVII,
imitava o canto solo, absorvendo muitas tcnicas de msica vocal para o seu vocabulrio
p.308.
Surgiram vrias categorias de composio para a msica instrumental: peas fugadas em
contraponto imitativo contnuo (ricercare, fantasia, fuga, capriccio, etc); peas tipo canzona
em contraponto imitativo descontnuo (sonata da chiesa); peas que variavam uma melodia ou
baixo dados (partitas, passacaglia, chaconne, etc); danas e outras peas em ritmos de dana
mais ou menos estilizados (sute); e peas de estilo improvisatrio para instrumento solo de
teclas ou alade (toccata, fantasia, preldio).