A Metodologia do professor Murray Spivack, por Christiaan Oyens.

A pedidos ento, vou falar um pouco sobre o mtodo Spivack. Aqui vo as principais
premissas de sua filosofia sobre tcnica das mos.

Existem apenas trs tipos de toques para um baterista executar: O toque simples, o toque
duplo e o flam. TUDO que tocarmos na bateria ser em cima destes trs tipos de toques, de
uma forma ou outra.

Existem mais 4 execues tcnicas bsicas que nos auxiliam a executar a combinao de
toques que mencionei acima: o toque de pulso, o toque de dedo, o toque de subida e o
toque de descida. Portanto, denominamos tudo que fazemos em termos tcnicos na batera
em 7 movimentos bsicos:
1. O toque de pulso
2. O toque de dedo
3. O toque simples
4. O toque duplo (rebote)
5. O toque de subida (up stroke em ingls)
6. O toque de descida
7. O flam

As aulas focam em 3 questes principais:

1. Controle e velocidade atravs do aprimoramento dos pontos de transio (calma, j irei
explicar! rsrs). Isto ocorre em duas fases. A primeira estudando os rulos simples e duplos e
depois num estgio avanado, com o livro Stick Control do George L. Stone.
2. O aprendizado e memorizao das nossas escalas - Rudimentos.
3. Leitura de caixa do bsico ao avanado com livros como Podemski, Louie Bellson "4/4
Reading Text" e "Odd Time Reading Text", Anthony Cirone "Portraits in Rhythm" (livro
absurdamente difcil!) e C. Wilcoxin "Rudimental Swing Solos".

A Filosofia Spivack:

Existe SIM um modo certo ou errado de se tocar bateria. Para se tocar certo o baterista deve
ter pleno domnio de sua pegada e respeitar algumas leis extremamente bsicas de fsica,
pois a baqueta nada mais do que uma manivela e nossas mos uma alavanca onde ela
gira, pivota e quica. Murray aceitava e ensinava qualquer uma destas 3 tcnicas:
1. A pegada tradicional (Traditional grip)
2. O matched German grip (palmas das mos apontadas para baixo)
3. O matched French ou Timpani grip (polegares apontados para cima)

Qualquer uma destas 3 pegadas vo ter dois focos principais: a pina e o fulcro. A pina o
ponto entre dois dedos em que iremos aplicar a presso adequada para controlar a direo
de giro da baqueta e o fulcro o ponto de giro e rebote da baqueta. O fulcro na tcnica
Spivack fica no espao entre o polegar e o dedo indicador na pegada tradicional (mo
esquerda) e na mo direita (ou nas duas no caso do matched grip) ele fica na primeira
falange do terceiro dedo. Este ponto referencial para o GIRO da baqueta. Melhor dizendo
nesse ponto que a baqueta gira, quica e proporciona o rebote. Portanto, no tem NADA a ver
com o pulso como vc mencionou acima. O toque de pulso um giro de pulso, apenas isso. O
que determinar se este toque de pulso proporcionar um s toque ou dois ou trs toques
a nossa pegada. Vc pode com um giro do pulso executar um nico toque, ou com o uso
devido do rebote (controlado pelo fulcro) vc pode ampliar este nmero de toques.
Se vc estiver falando da pegada Alem como o Murray ensinava, vc tem a primeira
referncia da pegada que diz respeito ao controle de direo da baqueta. Chamo isto de
"pina", pois a pina um instrumento de controle e preciso. Esta pina efetuada
segurando a baqueta pelas laterais com o polegar e dedo indicador, certo? Estes dois dedos
beliscam a baqueta com apenas a tenso necessria pra baqueta no cair no cho.
Certamente prefervel vc deixar cair uma ou outra baqueta de vez em quando enquanto
toca, ficar tenso e apertando elas demais, pois isto sim gera problemas. Mas importante
frisar que estes dois dedos esto sempre em contato com a baqueta. A segunda e ltima
referncia que precisamos para controlar a baqueta uma referncia de giro e esta
denomino como "fulcro"(ponto de apoio). Na pegada german o fulcro fica situado na
primeira falange do terceiro dedo. No existe outra demanda para uma alavanca, ela eleva,
ela solta e ela gira. Portanto, com essa referncia triangular vc controla a baqueta e no
existe a necessidade de se usar qualquer outro dedo, apenas os 3 citados. Desta forma vc
tem um som muito mais aberto, permitindo a baqueta de ressoar abertamente nos pratos e
tambores com enorme soltura.

No centro da baqueta vc ter o equilbrio perfeito da baqueta, portanto vc no ter um eixo

eficiente de giro. No final do cabo vc tambm no ter uma boa sobra de resistncia para
controlar o giro, ento tambm no eficiente. Vou colocar uma foto para demonstrar o
ponto certo de giro para uma alavanca.

No exemplo acima vc v com clareza que a potncia precisa ser maior do que a resistncia
para que a alavanca que usamos (uma baqueta) seja realmente eficiente. O tringulo roxo
representa o nosso fulcro, a tal primeira divisa do terceiro dedo que tanto falo no German
grip. Este o ponto eficiente de giro, portanto os dedos que guiam a baqueta pelos lados
(polegar e indicador) esto frente deste fulcro. O ponto de referencia para o contato destes
dedos com a baqueta seria aproximadamente uns dois teros da ponta pro cabo da mesma.
Ali vc tem uma tima distribuio de peso, ou seja, de equilbrio eficiente entre potncia e
resistncia.

O fulcro posicionado na primeira falange do terceiro (mdio) dedo na mo direita (ou nas
duas no matched grip) justamente um dos princpios no mtodo Spivack. Isto foi
justamente uma das suas grandes contribuies, pois ele queria que ambas as mos
tivessem a mesma referncia de pegada. Melhor explicando: como na mo esquerda vc tem
uma referncia de pina (dedo indicador e dedo anelar) e outra referncia de fulcro (espao
entre o polegar e dedo indicador), ele queria manter a mesma referncia para a mo direita,
pois achava que usar o polegar e dedo indicador como pina E fulcro iria sobrecarregar a
pegada.
Outro diferencial na escola Spivack que os dois ltimos dedos (anelar e mindinho) NO
participam da pegada. Todos as escolas de tcnica concordam que o dedo mindinho da mo
esquerda na pegada tradicional no participa da pegada. Na mo direita ou na pegada
matched, Spivack sempre ensinou que os dois ltimos dedos so absolutamente
desnecessrios para a pegada. Eles esto ali, mas no mantm contato com a baqueta. Isso
proporciona um timbre caracterstico em todos os usurios deste mtodo. A baqueta "canta"
mais, pois h menos contato da mo com ela. Isto proporciona mais harmnicos nos
tambores e pratos alm de uma pegada muito mais relaxada.

A primeira aula que tive com o mestre Spivack foi mais uma entrevista que uma aula. S
tinha um pad de borracha na minha frente e ele me disse, "Toque um rulo de toques duplos
da velocidade mais lenta possvel indo para a mais alta e de volta. Agora toque um rulo de
toques simples com crescendo e decrescendo. Agora toque uma sequencia de flams
alternados. Agora uma sequencia de drags. Agora um paradiddle..."

( Se vcs esto achando a filosofia acima extrema ou radical, lembrem-se que o Hlio Gracie
criou uma filosofia parecida em relao s artes marciais e mudou o curso da histria das
lutas competitivas com isso. )

Os pontos de transio so referncias cruciais, pois neles mudamos da velocidade do

pulso pro rebote. O aluno aos poucos vai diminuindo seu 'ponto crtico' que nada mais do
que o ponto entre a velocidade mais rpida do pulso e a mais lenta do rebote. Ou seja,
relativamente fcil tocar rebotes rpidos ou toques de pulso lentos. Ento o foco das aulas
de trabalhar a virada de pulso rpida e o rebote muito mais lento, contrario do que outros
professores se preocupam em ensinar. Desta forma, o baterista em pouco tempo chega num
nvel ultra avanado de tcnica, pois nos pontos de transio que ele se entrega! ali que
ele demonstra sua inexperincia em termos de controle e agilidade no instrumento.
Transition points, como o nome sugere, so os pontos em que vc passa do pulso pro rebote
e/ou vice e versa. Vou tentar elucidar: quando tocamos temos que tomar decises
inconscientes sobre a nossa tcnica. s vezes, um rebote bem lento a melhor opao para
dois ghost notes em sequencia, mas os executamos com dois toques de pulso, por medo de
arriscar um rebote lento que ir sair mais ou menos. Trabalhar os pontos de transio ento
significa trabalhar os pontos fracos da nossa tcnica: rebotes lentos ou movimentos rpidos
com o pulso. Faa um teste vc mesmo: Execute um rulo de cinco toques (5 stroke roll)
alternando as mos, ne? Faa do ultra-lento ao ultra-rpido, se for preciso grave em udio o
que vc est fazendo. Vc ver que quando vc comea a acelerar este rudimento vai acontecer
um momento em que ele muda de som - o ponto de transio! esta velocidade que vc
tem que trabalhar para que o som no mude passando do pulso pro rebote!

Vamos pegar um rudimento como exemplo. Que tal o rulo de dois toques (famoso papa/
mama). O rebote neste rudimento pode ser lento ou rpido, ne? Pegue seu metrnomo e
ponha ele em 72 = semnima. Vc ir tocar o rulo como semi-colheias, ok? Ento a cada
srie de RRLL, a batida do metrnomo ir coincidir com o primeiro toque da mo direita,
certo? Experimente fazer ento o rebote neste andamento. Difcil n? Este um exemplo de
trabalhar um ponco crtico (rebote lento) e aprimorar o chamado ponto de transio.
Resumindo: ficando comfortvel tanto com toques de pulso rpidos quanto rebotes lentos vc
poder transitar entre eles com facilidade e fazer o rulo acelerando soar homogneo. Vc no
ir dar bandeira para um ouvinte experinte do ponto em que vc muda de um pro outro, pois
a tua "musculatura" de pulso e rebote estar devidamente alongada. Em termos prticos,
isto significa que no caso especfico dos toques duplos (executados como semicolcheias) eu
tenho de 72 at 138 (na semnima, como marca de metrnomo) para transitar entre o pulso
e o rebote confortavelmente. Isto quer dizer que a pessoa (mesmo sentada ao meu lado)
no ir sentir ou ouvir qualquer diferena no meu som enquanto eu fizer essa transio.
 A virada de pulso e o toque de pulso so a mesma coisa. uma nomenclatura um pouco
antiga, mas o Spivack era muito apegado a ela, pois justamente diferencia o toque de pulso
ao toque de dedo.

Vc definiu bem, a virada de pulso um giro completo feito pelo mesmo. isso! A
importncia de desenvolver isto de controlar bem a distncia da baqueta em relao a
superfcie. A tcnica Spivack trabalha com uma distncia bem curta da baqueta pra
superfcie, pois depois esta distncia curta ser fundamental pro aluno aprender e executar
bem o toque de subida. O toque de subida um toque executado de uma posio baixa
indo para uma alta. Ou seja, no ato de subir para executar um toque, vc aproveita para
antes tambm tocar um toque. Isto poupa movimentos, por isso chamo este tipo de situao
como um "atalho".

O toque de descida vc pode imaginar como um movimento de acento, a baqueta deve ser
elevada mais do que o toque de pulso que um toque neutro em termos de volume. J o
toque de subida como o prprio termo sugere um toque executado de uma posio baixa
indo para a alta. um atalho tcnico que nos possibilita menos esforo e mais velocidade
assim como o rebote. S para citar um exemplo de como o processo funciona. Ao executar
um drag somente de um lado ( rrL rrL rrL rrL) vc estar executando um toque duplo seguido
de um toque de descida. Aumentando a velocidade o toque duplo se torna claramente um
rebote, certo? Agora, fazendo o drag alternado (rrL llR rrL llR) numa velocidade
relativamente alta vc ir aproveitar o toque duplo (rebote) como um toque de subida
tambm. Usando este atalho, o toque de subida te leva para o toque de descida do segundo
grupo de drags e assim as mo vo se alternando com um mnimo de esforo.

Aps alguns meses de estudo quando o aluno j dominar bem os 7 bsicos, podemos passar
pro Stick Control e h apenas dois andamentos possiveis para se estudar o livro (depois do
trmino do curso se o aluno quiser estudar o livro em andamentos rpidos sozinho, ele ter
plenas condies de faze-lo). Se o aluno tiver a tendncia de uma pegada um pouco tensa
ou apertada na pina, o andamento do livro ser a mnima = 80. J se o aluno tiver uma
pegada frouxa em que a baqueta as vezes fica cando da mo, etc... o andamento trabalhado
no livro todo aumentar para a mnima = 108 ou 112. Murray chamava o Stick Control de "o
grande condicionador". Este incrvel livro com um bom professor, como o prprio ttulo
sugere, ensina como dominarmos a baqueta em qualquer circunstncia!

Os rudimentos com o Spivack eram SEMPRE aprendidos numa nica e exclusiva ordem. Ele
chamava este mtodo de "continuity of the strokes", ou seja, continuidade dos toques. Desta
forma vc aprende os rudimentos numa maneira gradativa. Um rudimento naturalmente vai
levando ao outro, numa sequncia lgica seguindo os conceitos acima sobre bsicos. Ento
no se ensina um paradiddle antes do aluno dominar um flam-tap ou ratamacue, pois o
paradiddle um rudimento muito mais sofisticado (mesmo que nele no exista um nico
flam ou drag!). Nele por exemplo, aplicamos todos os movimentos bsicos mencionados
acima com a exceo do flam, claro.

Mestre Spivack considerava o toque triplo o rudimento mais avanado para se executar.
Atravs dele se estuda o chamado buzz roll ou press roll. Acontece que o toque triplo um
toque duplo com mais um rebote. Eu chego no rulo fechado (prefiro o termo closed roll, buzz
roll d uma idia de apertar as baquetas que certamente NO o objetivo) por intermdio
do rulo de 3 toques (triple stroke roll). Este o ltimo rudimento que passo pros meus
alunos dentro do sistema de continuidade Spivack. Creio que ele me ensinou assim, pois ele
considerava o rulo fechado uma das coisas mais difceis de executar na caixa clara. A pegada
no pode ser alterada para executar o rulo fechado. Todo o processo de soltura na pegada
que foi abordado atravs dos rudimentos e Stick Control deve ser mantido para ter uma
sonoridade bonita, como tambm o controle de dinmica apropriado para executar este rulo.
O que expliquei anteriormente em relao ao fulcro (primeira dobra do terceiro dedo) se
mantm com o rulo fechado.

Ele falava que tocar bateria no sobre velocidade, sobre controle:

Controle da direo da baqueta

Controle do volume ao tocar com a baqueta

Controle da fora exercida pela baqueta

Controle de andamento

O aluno no deve levar mais de 2 ou 3 anos para aprender tudo. Se neste tempo o aluno no
aprendeu a culpa do professor! Apenas uma vez me atrevi a chegar despreparado para
uma aula com o Murray, ele repetiu TUDO da aula prvia e tomei um esporro to grande que
isto NUNCA mais se repetiu. Ele me disse que no havia desculpas, que se eu no estudasse,
nada ia acontecer ali e que ele tinha uma lista de espera enorme de alunos prontos para
entrarem no meu lugar! Eu trabalhava em LA para me sustentar e minha vida no era fcil,
mas aprendi uma lio enorme ali com o Murray. Se no estamos prontos para darmos
110% ali, no vamos nos tornar msicos competitivos num mercado to difcil! Mesmo que
eu tivesse que virar duas noites seguidas antes das aulas, eu nunca mais cheguei
despreparado no estdio do Spivack.