Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Resumo: Neste artigo buscamos tecer algumas consideraes acerca do teatro sensacionista
de Almada Negreiros, com destaque para as peas Antes de Comear e O Pblico em
Cena. Buscamos demonstrar as caractersticas que determinam o Sensacionismo,
conquanto conceito literrio-artstico desenvolvido por Fernando Pessoa, e o modo como
Almada Negreiros se apropria deste conceito e o aplica na construo de suas peas.
Demonstramos ainda os aspectos metateatrais das duas peas em questo. Apontamos as
relaes do teatro sensacionista com o teatro simbolista e destacamos os aspectos de
experimentalismo do teatro almadiano que o caracterizaria na condio da modernidade e
da vanguarda do incio do sculo XX.
Abstract: This article tries to make some considerations about the sensationalist theater
Almada Negreiros, especially the pieces "Antes de Comear" and "O Pblico em Cena".
We demonstrate the characteristics that determine the sensationalism, although literary-
artistic concept developed by Fernando Pessoa, and how Almada Negreiros appropriates
this concept and applies it in the construction of its parts. Also demonstrated the
metatheatre aspects of the two pieces in question. We point out the relations of sensationist
theater with the symbolist theater and we highlight aspects of experimentalism of
almadiano theater that characterize the condition of modernity and avant-garde of the
early twentieth century.
1.INTRODUO:
A escolha dessas duas peas deve-se mais a casualidade de minhas leituras do que
propriamente a um projeto de abordagem do teatro almadiano. Pode-se, apesar da
casualidade, observar que as peas so de duas fases distintas e subsequentes da obra de
Almada. Antes de Comear de 1919, ano em que viaja para Paris, em que escreve
tambm Histoire du Portugal par coeur. o fim da dcada em que o futurismo esteve a
ressoar, fortemente, nos escritos do grupo da gerao de Orfeu. Em 1915, quatro anos antes,
Almada publicara o Manifesto Anti-Dantas, e boa parte do poema A Cena do dio em
que o autor se autodenominava Poeta Sensacionista e Narciso do Egypto, em 1918
realizara a conferncia Ultimatum Futurista s Geraes Portuguesas do Sculo XX.
Porm a pea Antes de Comear s fora publicada em 1956, 37 anos depois de escrita!
No estamos mais na poca da efervescncia de Orpheu, estamos em pleno regime
ditatorial salazarista e a literatura resiste sob a bandeira do neo-realismo. Alves Redol
publicara trs anos antes (1953) Vindima de Sangue e Carlos de Oliveira, Uma Abelha na
Chuva, assim como Agustina Bessa-Lus com A Sibila. No ano seguinte Verglio Ferreira
publica a Manh Submersa e Agustina Bessa-Lus, no ano em que sai a pblico Antes de
Comear, publica Os Incurveis. Mas Antes de Comear teatro, e em termos de teatro
nessa poca temos o Teatro Experimental do Porto, fundado em 1953, dirigido por Antnio
Pedro, de onde surgiria com destaque a obra de Bernardo Santareno. Naquele ano de 1956,
Jos Augusto Frana apresenta Azazel, que segundo Luciana Stegnano Picchio o tema da
culpabilidade coletiva de pura marca existencialista, no passa de abstrao cerebral, sem
aquela universal humanidade que justifica os textos de um Sartre ou de um Camus
(PICCHIO, Luciana Stegagno. p. 341). No ano seguinte, Bernardo Santareno publicaria as
peas A Excomungada e O Bailarino. Deduz-se, logo, que Antes de Comear
publicado numa poca completamente diversa, no s da poca em que fora escrita, como
propondo, enquanto texto dramtico, abordagens bem diversas s que estavam em voga
ento. Seria um exemplo de texto acrnico? Apenas til para compor o panorama da obra
de um autor cuja fora e esplendor mximos pareciam estar pertencendo mais ao passado e
historiografia literria do que ao momento presente?
Por sua vez, a pea O Pblico em Cena de 1931, poca em que para Almada as
distines entre Futurismo e Sensacionismo j esto bem assentadas Mas a pea
publicada na edio de suas Obras Completas em 1970, pstuma, embora tenha tido tempo
de participar do projeto da composio das Obras Completas para a Editorial Estampa.
Essas duas peas, portanto, relacionam-se a pocas diferentes no s com referncia
s pocas em que foram escritas, como tambm s pocas em que foram publicadas. Da,
abordaremos primeiro as caractersticas sensacionistas, que em princpio, parecem estar
latentes nos dois textos, depois abriremos um pouco a discusso sobre as caractersticas de
um teatro sensacionista e a relao dessa viso de teatro com o teatro portugus, para ento
passarmos a uma parte final, em que abordaremos esses textos em relao ao teatro que se
fazia na poca em que foram publicados, de modo a perceber se eles estavam mesmo presos
poca em que foram escritos ou se poderiam sinalizar para uma proposta do autor em
relao poca em que se decidira por sua publicao.
2. O TEATRO SENSACIONISTA DE ALMADA.
A pea Antes de Comear inicia-se com uma rubrica acerca do cenrio em que o
autor explica que depois de subir o pano, ouve-se um tambor que se vai afastando. Quando
j mal se ouve o tambor, o Boneco levanta-se, e vai espreitar ao fundo l fora. A marca dos
personagens humanos na pea restringe-se a aes externas ao palco, como aqui, no incio.
No fim, a rubrica final destaca: Comea-se a ouvir um tambor l muito ao longe. De
repente os Bonecos ficam na posio em que estavam no princpio a seguir, quando o som
do tambor j bastante prximo, ouvem-se muitas vozes de crianas e uma msica com
o bombo, os pratos, o cornetim, o tambor e os guizos. S ento, a pea finaliza com a
cortina que se abre e vemos ento nos bancos muitas crianas com as pessoas que os
acompanham.
As personagens principais da pea, os dois bonecos, desenvolvem o ato nico em
busca da verdade, mas mais do que isso, buscam perceber o mundo a sua volta num jogo de
aprendizado dos sentidos.
A pea O Pblico em Cena uma dos textos dramticos que mexem no s com
o conceito de teatro, metateatro, como propem um questionamento acerca da definio de
teatro portugus. Pea em ato nico, tendo por cenrio o prprio teatro em que ocorrendo
uma inverso de papis, o pblico chamado condio de protagonista e os atores so
colocados sentados no lugar do pblico a quem devem dirigir perguntas com o fim de
possam enfim descobrir quem o pblico do teatro.
O personagem Pblico um personagem alegrico, e como observa Dulio
Colombini atravs de suas falas carregadas de coloquialismos depreende-se um pblico que
ainda no tem a conscincia de sua importncia para o desenvolvimento do espetculo, mas
suficiente sbio para recusar o que no lhe agrada, mesmo desconhecendo o que
efetivamente lhe agrade, pois o que lhe importa no o que, mas seja l o que for, seja
capaz de agradar.
Possui curiosidade de descortinar o espetculo do mundo
proporcional ao agrado provocado pelas coisas vistas: quanto mais
estas lhe sejam agradveis, tanto mais aquela cresce. O que v,
portanto, constitui-se em acicate da curiosidade. Da ter somente
conscincia de que se diverte ou aborrece.
(COLOMBINI, p.88)
Essa expresso ingnua e elementar reflete-se no fato de suas peas serem curtas e
seus personagens tenderem para o alegrico. So personagens tipificadas ao mximo e
frequentemente sem nome: o boneco e a boneca (Antes de Comear), ele e ela (Deseja-
se Mulher), homem e mulher (Galileu, Leonardo e Eu), a diretora, o pblico, a atriz (O
Pblico em Cena). Como observa Celina Silva, a voz torna-se o elemento mais importante
do drama, restando alm dela apenas elementos essenciais de um cenrio estilizado ao
mximo, bem como raras e curtas rubricas.
2
Chamo Teatro Esttico quele cujo enredo dramtico no constitui ao isto , onde as figuras no s no
agem, porque nem se deslocam nem dialogam sobre deslocarem-se, mas nem sequer tm sentidos capazes de
produzir uma ao; onde no h conflito nem perfeito enredo(PESSOA, Fernando. O Teatro Esttico em:
Obras em Prosa. Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 1986. p.283).
3
O teatro de Grotowski, assim como o de Artaud, valorizam um espetculo ritual, em que a relao ator e
pblico decisiva para a realizao deste espetculo, essa relao de tal modo destacada, que at mesmo o
texto deixa de ser decisivo para a existncia do teatro, basta haver um ator e um espectador, o local pode ser
qualquer um, inclusive a rua.
pessoa. Eu sei que a minha vida, o melhor da minha vida, est nas mos
dos autores. Eu serei algum se os autores o sobre dizer por mim. Eles
que sabem dizer o que eu quero. O querer meu, mas o saber diz-lo
pertence-lhes todo. a minha voz que est nas mos deles. E de que me
servir o querer se no sei sequer diz-lo quanto mais faz-lo?
(O Pblico em Cena)
Doutra parte, o teatro neo-realista, iniciado com Alves Redol (Forja, 1945 e
Maria Emlia, 1946) antes um romance para o palco. A narrativa se desenvolve de forma
extensa e analtica. Teatro preocupado com a denncia e com a participao poltica, vinha
a reboque da literatura neo-realista e caracterizaria boa parte da produo artstica da
gerao de ps-guerra. Na dcada de 50, Pedro Serdio firmava-se como um autor de teatro
neo-realista, bem como tambm Romeu Correia. Mas, de uma forma um pouco
independente da tnica neo-realista, Pedro Bom, desenvolvia um teatro de carter
experimentalista mas que tinha a capacidade de ser do agrado do pblico em geral.
Nesse panorama, genrico mas suficiente para dar uma idia do teatro portugus
daquela poca, a publicao de Antes de Comear apontava para uma soluo dramtica
que era ao mesmo tempo a negao de tudo o que se fazia e a afirmao de que era preciso
continuar fazendo teatro. Em Antes de Comear os dois bonecos esto prximos do tipo
de personagem surrealista pela sua fantasia inusitada, pela sua relao com os sentidos, pela
sua busca de entendimento da realidade no atravs da razo mas apenas e to somente,
atravs dos sentidos. Por outro lado, no surrealista, falta-lhe a agressividade e as cores
fortes, falta-lhe o conflito dramtico-existencial, e falta-lhe o onrico com ares de pesadelo.
Antes de Comear uma pea em que dois bonecos de um teatro de marionetes dialogam
por de trs do pano, momentos antes de iniciar um espetculo para crianas. Eis a a ironia
de Almada. como se o autor quisesse demonstrar que antes de comear qualquer proposta
ideolgica de revoluo atravs da arte preciso revolucionar o modo como o ser humano
sente e percebe essa realidade, da Antes de Comear focalizar dois bonecos que gostam
das crianas. Gostam o suficiente para deixarem-se serem manipulados por cordes durante
o espetculo e fingirem que no possuem vida para imitarem a vida atravs do engenho das
marionetes. Afinal, seria com o olhar das crianas, o olhar da ingenuidade, que se poderia
desvendar a opresso da realidade e deix-la imobilizada, insuficiente para continuar a
cegar os homens.
REFERNCIAS
________. Prefcio a um Homem Sem Barba In: LIMA, Manuel de, Um Homem de
Barbas e Outros Contos. Lisboa, Editorial Estampa, 1973.