Tocaia no asfalto (Brasil, 1962), de Roberto Pires

Dissidncias do poder
por Fabian Cantieri

No Brasil as coisas mudam, mudam ate que continuam no lugar. Parece

que descobrimos ontem a repensar nosso o dio exclusivo a classe poltica com
aquela pequena ca mera amadora, num plonge e de plano de fuga errado a filmar
Marcelo Odebrecht em mais uma delaa o premiada, raiva canalizada que
estremeceu em definitivo com o grande golpe do a udio de Joesley Batista para
cima do Brasil, mas Tocaia no Asfalto, em 1962, ja demonstrava que a chaga da
corrupa o na o passa de um pacto e, como todo grande acorda o, para se
estabelecer e preciso haver mu ltiplos lados contribuintes. O coronelismo
fantasma tico do pas, filmado em plena frontalidade por Roberto Pires e
(re)corporificado hoje em frenesi pelas investigao es da operaa o Lava Jato,
nunca foi apenas mais um termo para apontar a fraude eleitoral mas um
brasileirismo que indica as assombradas engrenagens do funcionamento poltico
do pas. Ta tudo la no filme de Pires: os smbolos mudam de roupagem sai
coronel, entra a figura do empresa rio mas em esse ncia o movimento do poder e
o mesmo.
Pires na o e nenhum visiona rio, mas um grande encenador e inventor.
Inventou o cinema baiano, como dizia Glauber, com Redeno (1958), primeiro
longa metragem do estado; inventou uma lente anamo rfica, o Igluscope, para
poder filmar como os americanos em Cinemascope; e reinventava o tempo todo
novas soluo es de decupagem com um domnio rtmico impressionante. Basta a
primeira cena de Tocaia no Asfalto para enxergar seu talento para narrar. Dos
faro is que cortam o breu torrencial, um close de uma boca empunhando um
cigarro displicentemente a la Jean Paul Belmondo. O zoom out revela um homem
com um chape u de gangster no banco carona e o plano seguinte sua feia o
frontal pelo lado de fora do carro encoberto pela caudalosa chuva desenha uma
atmosfera noir. Saindo do caminha o, conhecemos o boteco por um over the
shoulder de nosso protagonista que ja entra acendendo o cigarro do algoz de seu
irma o. O breve dia logo de Rufino (Agildo Ribeiro) com seu antagonista, o teste da
arma que o cabra diz querer comprar com direito a uma gag co mica de um
figurante pedindo para Rufino na o errar a mira, instauram na o so a expectativa
de uma morte anunciada, mas um clima arrebatador que nos remete a s aberturas
cheias de energia dos thrillers de Samuel Fuller. Este escriba diria que e uma das
mais nota veis aberturas do cinema brasileiro compara vel a emblema tica
seque ncia inicial de The Naked Kiss que entraria em cartaz dois anos depois.
Um filme de vingana que aparentemente se acaba na primeira cena, mas,
no caso, o prato que se come requentado, nunca deixou de ser fio narrativo.
Depois dos cre ditos, seguimos a vida desse que, sem saber fazer outra coisa da
vida, vira pistoleiro de aluguel. A ele, e encomendada a morte do coronel Pinto
Borges, candidato a governador da Bahia, a mando do coronel Domingos que
quer se vingar da morte de Sebastia o, adversa rio poltico de Borges, que tambe m
morre por retaliaa o. Se num filme como Abril Despedaado de Walter Salles, o
ciclo de vendeta se mostra como uma rixa familiar enraizada no despropo sito
(por que tudo acaba se tornando pequeno frente a morte), em Tocaia ela e
apenas uma banal prodigalidade poltica. Ao fim, o assassinato nem era mais
necessa rio, pois na esfera pu blica o adversa rio de hoje e o comparsa de amanha ,
mas Rufino trata de faze -lo mesmo assim, por que ja tinha rezado por sua morte
(o sebastianismo do personagem, alia s, e outrora marcante quando reluta em
cumprir seu trabalho ao descobrir que uma Igreja fica cem anos fechada em caso
de morte dentro dela). Consegue realizar a promessa, mas, claro, tem volta, e na o
completa a viagem no trem de fuga do inferno. Enquanto no coronelismo de O
Som ao Redor de Kleber Mendona a trama se desfaz na sede de vingana saciada,
mas permanece na viole ncia fora de quadro daquela classe me dia que
bombardeia o bairro, em Tocaia no Asfalto a mensagem e mais direta: pobre
na o tem happy end. Ja estava condenado a ter que matar para sobreviver e da
sobrevive ncia acabaria por morrer; esta era sua cruz.
Dentro dessa grande montagem paralela sobre a luta de classes, se de um
lado temos um marginalizado proleta rio assassino, do outro lado da alta casta da
sociedade ha um contraponto: o careta e idealista deputado Ciro (Geraldo del
Rey). A filha do coronel Pinto Borges, no enterro de seu pai, pede para Ciro, seu
namorado e inimigo declarado de Borges, abandonar a poltica. O deputado enta o
responde: o que estou fazendo na o e meu, faz parte de um movimento de
conscie ncia que sacode a naa o. Mesmo que eu morra, a ideia continua. Acabar
com a chaga da corrupa o poltica. Esse movimento de conscie ncia que sacode
a naa o hoje, como em um velho novo ciclo a reboque de Sergio Moro, ja era
criticado por Glauber nos anos 60: reduzir o problema poltico a corrupa o e na o
enxergar o verdadeiro problema de classes contra classes. Glauber problematiza
o filme por conta desse personagem ser o u nico personagem consciente do
enredo, mas se atentarmos para as palavras finais de Antonio Luiz Sampaio
(Antonio Pitanga), fica claro o ceticismo quanto a real possibilidade da existe ncia
de uma figura salvadora.
Para ale m de um de nossos maiores filme policiais e um marco
predecessor do cinema novo, a revisa o de Tocaia no Asfalto em 2017 parece nos
dar um curto-circuito: tudo hoje ta o inesperadamente avassalador quanto
previsivelmente enraizado nas mesmas barbas de nossa autarquia oliga rquica.