1.

(Fuvest 2021)

Rubião fitava a enseada, – eram oito horas da manhã. Quem o visse, com os
polegares metidos no cordão do chambre, à janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria
que ele admirava aquele pedaço de água quieta; mas em verdade vos digo que pensava em
outra coisa. Cotejava o passado com o presente. Que era, há um ano? Professor. Que é agora!
Capitalista. Olha para si, para as chinelas (umas chinelas de Túnis, que lhe deu recente amigo,
Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a enseada, para os morros e para o céu; e
tudo, desde as chinelas até o céu, tudo entra na mesma sensação de propriedade.
– Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa ele. Se mana Piedade tem casado
com Quincas Barba, apenas me dano uma esperança colateral. Não casou; ambos morreram,
e aqui está tudo comigo; de modo que o que parecia uma desgraça...

Machado de Assis, Quincas Borba.

O primeiro capítulo de Quincas Borba já apresenta ao leitor um elemento que será fundamental
na construção do romance:
a) a contemplação das paisagens naturais, como se lê em “ele admirava aquele pedaço de
água quieta”.
b) a presença de um narrador-personagem, como se lê em “em verdade vos digo que pensava
em outra coisa”.
c) a sobriedade do protagonista ao avaliar o seu percurso, como se lê em “Cotejava o passado
com o presente”.
d) o sentido místico e fatalista que rege os destinos, como se lê em “Deus escreve direito por
linhas tortas”.
e) a reversibilidade entre o cômico e o trágico, como se lê em “de modo que o que parecia uma
desgraça...”.

2. (Fuvest 2021) Leia o texto para responder à questão.

Nessa mesma noite, leu-lhe o artigo em que advertia o partido da conveniência de não
ceder às perfídias do poder, apoiando em algumas províncias certa gente corrupta e sem valor.
Eis aqui a conclusão:
"Os partidos devem ser unidos e disciplinados. Há quem pretenda (mirabile dictu!1) que
essa disciplina e união não podem ir ao ponto de rejeitar os benefícios que caem das mãos dos
adversários. Risum teneatis!2 Quem pode proferir tal blasfêmia sem que lhe tremam as carnes?
Mas suponha mos que assim seja, que a oposição possa, uma ou outra vez, fechar os olhos
aos desmandos do governo, à postergação das leis, aos excessos da autoridade, à
perversidade e aos sofismas. Quid inde?3 Tais casos, – aliás, raros, – só podiam ser admitidos
quando favorecessem os elementos bons, não os maus. Cada partido tem os seus díscolos e
sicofantas. É interesse dos nossos adversários ver-nos afrouxar, a troco da animação dada à
parte corrupta do partido. Esta é a verdade; negá-lo é provocar-nos à guerra intestina, isto é, à
dilaceração da alma nacional. Mas, não, as ideias não morrem; elas são o lábaro da justiça. Os
vendilhões serão expulsos do templo; ficarão os crentes e os puros, os que põem acima dos
interesses mesquinhos, locais e passageiros a vitória indefectível dos princípios. Tudo que não
for isto ter-nos-á contra si. Alea jacto est4".
(...)
Rubião aplaudiu o artigo; achava-o excelente. Talvez pouco enérgico. Vendilhões, por
exemplo, era bem dito; mas ficava melhor vis vendilhões.
– Vis vendilhões? Há só um inconveniente, ponderou Camacho. É a repetição dos vv.
Vis vem... Vis vendilhões; não sente que o som fica desagradável?
– Mas lá em cima há vés vis...
– Vae victis. Mas é uma frase latina. Podemos arranjar outra coisa: vis mercadores.
– Vis mercadores é bom.
– Contudo, mercadores não tem a força de vendilhões.
– Então, por que não deixa vendilhões? Vis vendilhões é forte; ninguém repara no som.
Olhe, eu nunca dou por isso. Gosto de energia. Vis vendilhões.

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 Machado de Assis. Quincas Borba.

1
“Coisa admirável de dizer.”
2
“Contereis o riso.”
3
“O que então?”
4
“Á sorte está lançada.

a) Segundo Camacho, os partidos possuem entre os seus membros “díscolos e sicofantas, isto
é, dissidentes e caluniadores. De que modo a retórica do político constitui um artifício para
persuadir o seu ouvinte quanto aos erros de alguns correligionários?
b) A expressão latina Vae victis! (“Ai dos vencidos!”) lembra ao leitor a máxima da filosofia que
Quincas Borba apresenta a Rubião no início do romance. Como essas duas frases se
contrapõem na trajetória do protagonista?

3. (Fuvest 2021) Leia o texto e responda à questão.

Só a Rosa parecia capaz de compreender no meio do sentir, mas um sentimento

sabido e um compreendido adivinhado. Porque o que Miguilim queria era assim como algum
sinal do Dito morto ainda no Dito vivo, ou do Dito vivo mesmo no Dito morto. Só a Rosa foi
quem uma vez disse que o Dito era uma alminha que via o Céu por detrás do morro, e que por
isso estava marcado para não ficar muito tempo mais aqui. E disse que o Dito falava com cada
pessoa como se ela fosse uma, diferente; mas que gostava de todas, como se todas fossem
iguais. E disse que o Dito nunca tinha mudado, enquanto em vida, e por isso, se a gente
tivesse um retratinho dele, podia se ver como os traços do retrato agora mudavam. Mas ela já
tinha perguntado, ninguém não tinha um retratinho do Dito. E disse que o Dito parecia uma
pessoinha velha, muito velha em nova.

João Guimarães Rosa. Campo Geral.

a) Sabendo que o quiasmo é uma figura de estilo formada por uma dupla antítese cujos termos
se cruzam, identifique um exemplo de quiasmo no texto e explique a sua construção.
b) Nas palavras do crítico Paulo Rónai, o escritor Guimarães Rosa sonda as suas personagens
"num momento de crise, quando, acuadas pelo amor, pela doença ou pela morte, procuram
desesperadamente tomar consciência de si mesmas e buscam o sentido de sua vida". Como
a ausência de Dito desperta a inquietação de Miguilim?

4. (Fuvest 2021)
– Posso furar os olhos do povo?
Esta frase besta foi repetida muitas vezes e, em falta de coisa melhor, aceitei-a. Sem
dúvida. As mulheres hoje não vivem como antigamente, escondidas, evitando os homens.
Tudo é descoberto, cara a cara. Uma pessoa topa outra. Se gostou, gostou; se não gostou, até
logo. E eu de fato não tinha visto nado. As aparências mentem. A terra não é redonda? Esta
prova da inocência de Marina me pareceu considerável. Tantos indivíduos condenados
injustamente neste mundo ruim! O retirante que fora encontrado violando a filha de quatro anos
– estava aí um exemplo. As vizinhas tinham visto o homem afastando as pernas da menina,
todo o mundo pensava que ele era um monstro. Engano. Quem pode ló furar que isto é assim
ou assado? Procurei mesmo capacitar-me de que Julião Tavares não existia. Julião Tavares
era uma sensação. Uma sensação desagradável, que eu pretendia afastar de minha casa
quando me juntasse àquela sensação agradável que ali estava a choramingar.

Graciliano Ramos, Angústia.

Em termos críticos, esse fragmento permite observar que, no plano maior do romance
Angústia, o ponto de vista
a) se acomoda nos limites da vulgaridade.
b) tenta imitar a retórica dos dominantes.
c) reproduz a lógica do determinismo social.
d) atinge a neutralidade do espírito maduro.

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e) revira os lados contrários da opinião.

5. (Fuvest 2021) Considere o texto para responder à questão.

A ficção começou no dia em que botei os pés nos Estados Unidos. A edição do The
New York Times, de 19 de fevereiro de 2002, que distribuíram a bordo, anunciava as novas
estratégias do Pentágono: disseminar notícias – até mesmo falsas, se preciso – pela mídia
internacional; usar todos os meios para ‘influenciar as audiências estrangeiras’.

Bernardo Carvalho, Nove Noites.

a) Identifique o narrador do excerto e o contexto histórico a que ele faz alusão.

b) A frase “A ficção começou no dia em que botei os pés nos Estados Unidos” diz respeito ao
encontro com uma nova personagem na intriga do romance. Que personagem é essa e a
qual revelação ela está diretamente relacionada?

6. (Fuvest 2021)

I
– Traiste-me, Sem Meda. Tu traíste-me.
(...)
Sabes a que tu és afinal, Sem Medo? És um ciumento. Chego a pensar se não és
homossexual. Tu querias-me só, cama tu. Um solitária do Mayombe. (...) Desprezo-te. (...)
Nunca me verás atrás de uma garrafa vazia. (...) Cada sucesso que eu tiver, será a paga da
tua bofetada, pais não serei um falhada como tu.

Pepetela, Mayombe. Adaptado.

II
– Peço-te perdão, Sem Medo. Não te compreendi, fui um imbecil. E quis igualar o inigualável.

Pepetela, Mayombe.

Esses excertos de Mayombe referem-se a conversas entre as personagens Comissário e Sem

Medo em momentos distintos do romance. Em I e II, as falas do Comissário revelam,
respectivamente,
a) incompatibilidade étnica entre ele e Sem Medo, por pertencerem a linhagens diferentes, e
superação de sua hostilidade tribal.
b) decepção, por Sem Medo não ter intercedido a seu favor na conversa com Ondina, e
desespero diante do companheiro baleado.
c) suspeita de traição de Ondina e tomada de consciência de que isso não passara de uma
crise de ciúme dele.
d) forte tensão homoafetiva entre ele e Sem Medo, e aceitação da verdadeira orientação sexual
do companheiro.
e) ira, diante do anticatolicismo de Sem Medo, e culpa que o atinge ao perceber que sua
demonstração de coragem colocara o companheiro em risco.

7. (Fuvest 2021) Remissão

Tua memória, pasto de poesia,

tua poesia, pasto dos vulgares,
vão se engastando numa coisa fria
a que tu chamas: vida, e seus pesares.

Mas, pesares de quê? perguntaria,

se esse travo de angústia nos cantares,
se o que dorme no base da elegia
vai correndo e secando pelos ares,

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e nada resta, mesmo, do que escreves
e te forçou ao exílio das palavras,
senão contentamento de escrever,

enquanto o tempo, e suas formas breves

ou longas, que sutil interpretavas,
se evapora no fundo do teu ser?

Carlos Drummond de Andrade, Claro enigma.

Claro enigma apresenta, por meio do lirismo reflexivo, o posicionamento do escritor perante a
sua condição no mundo.
Considerando-o como representativo desse seu aspecto, o poema “Remissão”
a) traduz a melancolia e o recolhimento do eu lírico em face da sensação de
incomunicabilidade com uma realidade indiferente à sua poesia.
b) revela uma perspectiva inconformada, mesclando-a, livre da indulgência dos anos
anteriores, a um novo formalismo estético.
c) propõe, como reação do poeta à vulgaridade do mundo, uma poética capaz de interferir na
realidade pelo viés nostálgico.
d) reflete a visão idealizada do trabalho do poeta e a consciência da perenidade da poesia,
resistente à passagem do tempo.
e) realiza a transição do lirismo social para o lirismo metafísico, caracterizado pela adesão ao
conforto espiritual e ao escapismo imaginativo.

8. (Fuvest 2021) Leia o poema e o excerto da crônica para responder à questão.

IV. Hotel Toffolo

E vieram dizer-nos que não havia jantar.

Como se não houvesse outras fomes
e outros alimentos.

Como se a cidade não nos servisse o seu pão

de nuvens.

Não, hoteleiro, nosso repasto é interior,

e só pretendemos a mesa.
Comeríamos a mesa, se no-lo ordenassem as Escrituras.
Tudo se come, tudo se comunica,
tudo, no coração, é ceia.

Carlos Drummond de Andrade. "Estampas de Vila Rica”, de Claro Enigma.

(...) A população de Ouro Preto nutre convicções e paixões, como qualquer outra, mas cultiva-
as in petto [no íntimo], com impecável benignidade de espírito, sem o menor azedume ou nojo
pela paixão ou opinião contrária. Essas preferências diversas confraternizam, não raro, junto à
mesa no Hotel Toffolo, e chega-se à conclusão de que política não vale positivamente uma boa
cerveja.

Carlos Drummond de Andrade. "Contemplação de Ouro Preto", de Passeios na Ilha.

a) Que relação de sentido liga a imagem "pão de nuvens" (v. 4-5) ao verso "tudo, no coração, é
ceia" (v. 10)? Justifique.
b) As atitudes dos dois grupos à mesa do Hotel Toffolo, no poema e na crônica, são
equivalentes? Explique.

TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES:

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Romance LIII ou Das Palavras Aéreas

Ai, palavras, ai, palavras,

que estranha potência, a vossa!
Ai, palavras, ai, palavras,
sois de vento, ides no vento,
no vento que não retorna,
e, em tão rápida existência,
tudo se forma e transforma!

Sois de vento, ides no vento,

e quedais, com sorte nova! (...)

Ai, palavras, ai, palavras,

que estranha potência, a vossa!
Perdão podíeis ter sido!
– sois madeira que se corta,
– sois vinte degraus de escada,
– sois um pedaço de corda...
– sois povo pelas janelas,
cortejo, bandeiras, tropa...

Ai, palavras, ai, palavras,

que estranha potência, a vossa!
Éreis um sopro na aragem...
– sois um homem que se enforca!

Cecília Meireles, Romanceiro da Inconfidência.

9. (Fuvest 2021) A “estranha potência” que a voz lírica ressalta nas palavras decorre de uma
combinação entre
a) fluidez nos ventos do presente e conteúdo fixo no passado.
b) forma abstrata no espaço e presença concreta na história.
c) leveza impalpável na arte e vigor nos documentos antigos.
d) sonoridade ruidosa nos ares e significado estável no papel.
e) lirismo irrefletido da poesia e peso justo dos acontecimentos.

10. (Fuvest 2021) Ao substituir a pessoa verbal utilizada para se referir ao substantivo
“palavras” pela 3ª pessoa do plural, os verbos dos versos “sois de vento, ides no vento,” (v.
4) / “Perdão podíeis ter sido!” (v. 12)! “Éreis um sopro na aragem (v. 20) seriam conjugados
conforme apresentado na alternativa:
a) são, vão, podiam, eram.
b) seriam, iriam, podiam, serão.
c) eram, foram, poderiam, seriam.
d) são, vão, poderiam, eram.
e) eram, iriam, podiam, seriam.

TEXTO PARA AS PRÓXIMAS 2 QUESTÕES:

Leusipo perguntou o que eu tinha ido fazer na aldeia. Preferi achar que o tom era
amistoso e, no meu paternalismo ingênuo, comecei a lhe explicar o que era um romance. Eu
tentava convencê-lo de que não havia motivo para preocupação. Tudo o que eu queria saber já
era conhecido. E ele me perguntava: “Então, porque você quer saber, se já sabe?” Tentei lhe
explicar que pretendia escrever um livro e mais uma vez o que era um romance, o que era um
livro de ficção (e mostrava o que tinha nas mãos), que seria tudo historinha, sem nenhuma
consequência na realidade. Ele seguia incrédulo. Fazia-se de desentendido, mas na verdade
só queria me intimidar. As minhas explicações sobre o romance eram inúteis. Eu tentava dizer

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que, para os brancos que não acreditam em deuses, a ficção servia de mitologia, era o
equivalente dos mitos dos índios, e antes mesmo de terminar a frase, já não sabia se o idiota
era ele ou eu. Ele não dizia nada a não ser: “O que você quer com o passado?”. Repetia. E,
diante da sua insistência bovina, tive de me render à evidência de que eu não sabia responder
à sua pergunta.

Bernardo Carvalho, Nove Noites. Adaptado.

11. (Fuvest 2021) Sem prejuízo de sentido e fazendo as adaptações necessárias, é possível
substituir as expressões em destaque no texto, respectivamente, por
a) incompreensão; armação; inofensivo; irredutível.
b) altivez; brincadeira; ofendido; mansa.
c) ignorância; mentira; prejudicado; alienada.
d) complacência; invenção; bobo; cega.
e) arrogância; entretenimento; incapaz; animalesca.

12. (Fuvest 2021) Na cena apresentada, que explora o desconforto gerado pela difícil
interlocução com o indígena, o narrador
a) abandona a ideia de investigar o passado, ao se ver encurralado por Leusipo.
b) explora a sua posição ameaçadora de homem branco, ao insistir em permanecer na aldeia.
c) age com ousadia, ao procurar subjugar Leusipo a contribuir com o seu projeto.
d) identifica-se com a sabedoria de Leusipo, ao preterir do papel interrogativo e se deixar
questionar.
e) sente-se frustrado com a reação de Leusipo, que não se deixa levar por sua diplomacia.

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Gabarito:

Resposta da questão 1:
[E]

A última frase do excerto, “Não casou; ambos morreram, e aqui está tudo comigo; de modo
que o que parecia uma desgraça...”, revela a profunda ironia dos textos machadianos que, com
sarcasmo, expõe a hipocrisia do ser humano. Rubião, ao invés de sentir pesar pela morte de
Quincas Borba, encara o fato como algo positivo por lhe ter permitido receber a herança e
passar, então, a viver de forma bastante confortável. Assim, é correta a opção [E].

Resposta da questão 2:
a) Camacho é um político oportunista, demagogo e de retórica excessiva que critica os seus
adversários por, entre outros, usarem sofismas, argumentos ou raciocínios aparentemente
lógicos, mas na verdade falsos e enganosos. No entanto, ao defender que esses artifícios
enganosos podem ser usados quando favorecem os elementos bons, Camacho acaba por
adotar o método que inicialmente critica.

b) A expressão latina Vae victis! (“Ai dos vencidos!”) exprime compaixão pelos perdedores, ao
contrário da frase “Ao vencedor, as batatas”, máxima da filosofia que valoriza os vencedores e
Quincas Borba apresenta a Rubião no início do romance. A máxima do Humanitismo, “Ao
vencedor, as batatas”, era considerada adequada por Rubião enquanto usufruiu da riqueza e
prazeres de recém-milionário, mas, no final de vida, depois de perder tudo o que possuía,
incluindo a própria razão, a expressão torna-se cruel, já que o personagem é objeto de
compaixão.

Resposta da questão 3:
a) A expressão “do Dito morto ainda no Dito vivo, ou do Dito vivo mesmo no Dito morto”
configura um quiasmo, figura de estilo formada por uma dupla de termos que se cruzam. O
primeiro segmento sugere que Dito, ainda vivo, era portador de uma sabedoria que lhe
permitia comunicar-se com as pessoas de forma muito peculiar, ao mesmo tempo, portador
de uma percepção acurada atribuída, por muitos, como uma marca de distinção divina que
em breve o chamaria para Si. O segundo, “do Dito morto ainda no Dito vivo”, relaciona-se
com as lembranças dos ditos e pensamentos que Miguilim ainda guarda como valiosos
ensinamentos durante a sua fase de transição de criança para adulto.

b) A morte de Dito atinge Miguilim de forma intensa pela dor da ausência de quem era também
amigo e confidente e sempre disposto a responder aos seus questionamentos de criança. Com
a morte do irmão, Miguilim é obrigado a procurar respostas em diálogo consigo mesmo, o que
contribui para seu amadurecimento e, consequente, emancipação.

Resposta da questão 4:
[E]

O personagem-narrador, Luís da Silva, funcionário público de 35 anos, escritor frustrado e em

profunda solidão existencial, relata episódio marcante da sua vida em estado de delírio,
portanto com dificuldade de separar o real e o irreal do acontecido. O fragmento do enunciado
revela que, na intenção de rejeitar as evidências da traição de Marina com Julião Tavares, Luís
da Silva debate-se entre as evidências da vulgaridade da noiva e pretensas justificativas que
pudessem minimizar esse comportamento. Assim, é correta a opção [E].

Resposta da questão 5:
a) O narrador do excerto é um jornalista, sem identidade revelada, que está em busca de
informações sobre o suicídio de Buell Quain, um antropólogo norte-americano de 27 anos,
incidente ocorrido entre os índios Krahôs, em 1939. A narrativa ocorre pouco após o ataque
às Torres Gêmeas, período em que os Estados Unidos lançam a Guerra ao Terror através
de notícias desencontradas e nem sempre verdadeiras, que serviriam de justificativa para a
invasão do Afeganistão a fim de derrubar o talibã que abrigara os terroristas.

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b) A frase “A ficção começou no dia em que botei os pés nos Estados Unidos” diz respeito ao
encontro com Schlomo Parsons, filho presumível do fotógrafo Andrew Parsons, mas que
poderia, na verdade, ser filho de Buell Quain, fruto de uma relação extraconjugal da esposa do
fotógrafo com o antropólogo.

Resposta da questão 6:
[B]

Os excertos mencionados referem-se a conversas entre as personagens Comissário e Sem

Medo. No primeiro, o Comissário revela a sua decepção pelo fato de o Comandante sem Medo
não o ter ajudado a reatar o relacionamento com Ondina, enquanto que, no segundo,
desesperado diante do companheiro baleado, mostra o seu arrependimento por ter quebrado a
amizade com ele. Assim, é correta a opção [B].

Resposta da questão 7:
[A]

No poema “Remissão’, os versos “Tua memória, pasto de poesia,/tua poesia, pasto dos
vulgares” e “o que dorme na base da elegia/vai correndo e secando pelos ares” expressam a
frustração do eu lírico pela condição vulgar e efêmera da sua poesia, ao mesmo tempo que se
instala a sensação de incomunicabilidade, ao reconhecer que o fazer poético serve apenas
para seu próprio contentamento:” e nada resta, mesmo, do que escreves/e te forçou ao exílio
das palavras,/senão contentamento de escrever”. Assim, é correta a opção [A].

Resposta da questão 8:
a) O termo “pão”, associado originalmente ao alimento básico que mata a fome, é
caracterizado na expressão por “de nuvens”, sugerindo algo imaterial e espiritual. Assim, a
imagem "pão de nuvens" (v. 4-5) e o verso "tudo, no coração, é ceia" (v. 10) conjugam-se
para construir o conceito de que a necessidade de alimento não está ligada
necessariamente a uma necessidade fisiológica, mas sim a uma carência de ordem
espiritual e afetiva.

b) Sim, as atitudes dos dois grupos à mesa do Hotel Toffolo, no poema e na crônica, são
equivalentes, pois, no texto, o autor afirma que a confraternização é amigável e respeitosa,
mesmo que entre eles haja opiniões políticas divergentes, mas não impeditivas de usufruir do
prazer do convívio, metaforizado na imagem da “boa cerveja”.

Resposta da questão 9:
[B]

Em “Romanceiro da Inconfidência”, Cecília Meireles recria poeticamente os acontecimentos

históricos ocorridos em Minas Gerais, no final do século XVIII. Neste excerto do poema, o eu
lírico associa a palavra, e por extensão a arte poética, ao voo das aves que flutuam no ar ao
sabor do vento, revelando que a palavra encerra poderes contraditórios (“estranha potência”),
pois tanto pode libertar o homem, quanto pode oprimi-lo e condená-lo à morte: “Ai, palavras, ai,
palavras,/que estranha potência, a vossa!/Perdão podíeis ter sido!” X Éreis um sopro na
aragem...– sois um homem que se enforca!”). Assim, é correta a opção [B].

Resposta da questão 10:

[A]

Os termos em negrito dos versos “sois de vento, ides no vento,” (v. 4) / “Perdão podíeis ter
sido!” (v. 12)! “Éreis um sopro na aragem” (v. 20) pertencem ao presente do indicativo do verbo
ser, presente do indicativo de ir, pretérito imperfeito do indicativo de poder e pretérito imperfeito
do indicativo de ser. Ao substituir a 2ª pessoa do plural utilizada para se referir ao substantivo
“palavras” pela 3ª pessoa do plural, os verbos adquirem a seguinte configuração: são, vão,
podiam, eram, conforme transcrito em [A].

Resposta da questão 11:

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[D]

É correta a opção [D], pois as palavras “paternalismo”, “historinha”, “desentendido” e “bovina”

adquirem, no contexto, o significado de complacência, invenção (ficção), bobo e cega (de forma
teimosa), respectivamente.

Resposta da questão 12:

[E]

A última frase do excerto, “E, diante da sua insistência bovina, tive de me render à evidência de
que eu não sabia responder à sua pergunta”, permite deduzir a frustração do jornalista perante
a reação de Leusipo que não cedeu às explicações de que ele pretendia apenas escrever um
romance. Assim, é correta a opção [E].

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Resumo das questões selecionadas nesta atividade

Data de elaboração: 28/12/2021 às 11:52

Nome do arquivo: Nivelamento 2022

Legenda:
Q/Prova = número da questão na prova
Q/DB = número da questão no banco de dados do SuperPro®

Q/prova Q/DB Grau/Dif. Matéria Fonte Tipo

1 196910 Média Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

2 198067 Média Português Fuvest/2021 Analítica

3 198069 Média Português Fuvest/2021 Analítica

4 196901 Média Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

5 198070 Baixa Português Fuvest/2021 Analítica

6 196906 Média Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

7 196911 Elevada Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

8 198068 Média Português Fuvest/2021 Analítica

9 196904 Média Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

10 196903 Elevada Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

11 196907 Baixa Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

12 196909 Média Português Fuvest/2021 Múltipla escolha

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