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QUESTES DE VESTIBULAR

LITERATURA 1. (UFV-MG) Leia atentamente o fragmento do sermo do Padre Antnio Vieira: A primeira cousa que me desedifica, peixes, de vs, que comeis uns aos outros. Grande escndalo este, mas a circunstncia o faz ainda maior. No s vos comeis uns aos outros, seno que os grandes comem os pequenos. Se fora pelo contrrio era menos mal. Se os pequenos comeram os grandes, bastara um grande para muitos pequenos; mas como os grandes comem os pequenos, no bastam cem pequenos, nem mil, para um s grande []. Os homens, com suas ms e perversas cobias, vm a ser como os peixes que se comem uns aos outros. To alheia cousa no s da razo, mas da mesma natureza, que, sendo criados no mesmo elemento, todos cidados da mesma ptria, e todos finalmente irmos, vivais de vos comer.
VIEIRA, Antnio. Obras completas do padre Antnio Vieira: sermes. Prefaciados e revistos pelo Pe. Gonalo Alves. Porto: Lello e Irmo Editores, 1993. v. III, p. 264-265.

O texto de Vieira contm algumas caractersticas do Barroco. Dentre as alternativas abaixo, assinale aquela em que NO se confirmam essas tendncias estticas: a) O culto do contraste, sugerindo a oposio bem mal, em linguagem simples, concisa, direta e expressiva da inteno barroca de resgatar os valores grecolatinos. b) A tentativa de convencer o homem do sculo XVII, imbudo de prticas e sentimentos comuns ao semipaganismo renascentista, a retomar o caminho do espiritualismo medieval, privilegiando os valores cristos. c) A presena do discurso dramtico, recorrendo ao princpio horaciano de ensinar deleitando tendncia didtica e moralizante, comum Contra-Reforma. d) O tratamento do tema principal a denncia cobia humana atravs do conceptismo, ou jogo de idias. e) A utilizao da alegoria, da comparao, como recursos oratrios, visando persuaso do ouvinte. Resposta: a 2. (CEFET-PR) O excerto a seguir foi extrado da obra Noite na Taverna, livro de contos escritos pelo poeta ultra-romntico lvares de Azevedo (1831-1852). Uma noite, e aps uma orgia, eu deixara dormida no leito dela a condessa Brbara. Dei um ltimo olhar quela forma nua e adormecida com a febre nas faces e a lascvia nos lbios midos, gemendo ainda nos sonhos como na agonia voluptuosa do amor. Sa. No sei se a noite era lmpida ou negra; sei apenas que a cabea me escaldava de embriaguez. As taas tinham ficado vazias na mesa: aos lbios daquela criatura eu bebera at a ltima gota o vinho do deleite Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro: as estrelas passavam seus raios brancos entre as vidraas de um templo. As luzes de quatro crios batiam num caixo entreaberto. Abri-o: era o de uma moa. Aquele branco da mortalha, as grinaldas da morte na fronte dela, naquela tez lvida e embaada, o vidrento dos olhos mal-apertados Era uma defunta! e aqueles traos todos me lembravam uma idia 1

perdida era o anjo do cemitrio! Cerrei as portas da igreja, que, eu ignoro por qu, eu achara abertas. Tomei o cadver nos meus braos para fora do caixo. Pesava como chumbo
(So Paulo: Moderna, 1997, p. 23)

Com relao ao fragmento acima, afirma-se: I) Acentua traos caractersticos da literatura romntica, como o subjetivismo, o egocentrismo e o sentimentalismo; ao contrrio, despreza o nacionalismo e o indianismo, temas caractersticos da primeira gerao romntica. II) Idealiza figuras imaginrias, mulheres incorpreas ou virgens, personagens que confirmam o amor inatingvel, idealizado na literatura ultra-romntica. Desta forma, no 1o pargrafo, o amor platnico no superado pelo amor fsico. III) Tematiza a morte, presente em grande parte da obra do autor. Assinale a alternativa correta. a) Apenas I est correta. d) Apenas I e II esto corretas. b) Apenas II e III esto corretas. e) Apenas I e III esto corretas. c) I, II e III esto corretas. Resposta: e 3. (UNOPAR-PR) Desenvolvimento do comrcio de reduzida importncia na Idade Mdia; crescente utilizao do dinheiro, invenes e melhoramentos tcnicos decorrentes das grandes navegaes. Os dados anteriores integram o painel histrico do a) Classicismo. d) Arcadismo. b) Barroco. e) Modernismo. c) Romantismo. Resposta: a (UNOPAR-PR) Oh! Que saudades Do luar da minha terra L na serra branquejando Folhas secas pelo cho Este luar c de cidade To escuro no tem aquela saudade Do luar l do serto! Os versos acima ilustram caractersticas do Arcadismo: a) exaltao natureza da terra natal. b) declarada conteno dos sentimentos. c) expresso de sentimentos universais. d) volta ao passado para escapar das agruras do presente. e) oposio entre o campo e a cidade. Resposta: e 5. (UNOPAR-PR) Considere as seguintes afirmaes:

4.

I.

A temtica e a linguagem barroca expressam os conflitos experimentados pelo homem do sculo XVII. II. A linguagem barroca caracteriza-se pelo emprego de figuras, como a comparao e a alegoria, entre outras. III. A anttese e o paradoxo so as figuras que a linguagem barroca emprega para expressar a diviso entre mundo material e mundo espiritual. IV. A esttica barroca privilegia a viso racional do mundo e das relaes humanas, buscando na linguagem a fuga s constries do dia-a-dia. Dentre elas, apenas a) I e III esto corretas. d) I, II e IV esto corretas. b) II e IV esto corretas. e) I, II e III esto corretas. c) III est correta. Resposta: e 6. (UNOPAR-PR) Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas do trecho. D-se como marco inicial do ______ em Portugal a publicao, em 1825, de Cames, romance escrito por ______. Tambm filiado a esse movimento, Alexandre Herculano representa, com Eurico, o Presbtero, a vertente do ______. a) Modernismo; Jos Rgio; presencismo. b) Realismo; Ea de Queirs; romance naturalista. c) Classicismo; Joo de Barros; teatro clssico. d) Romantismo; Almeida Garret; romance histrico. e) Simbolismo; Antnio Nobre; poema em prosa. Resposta: d 7. (UFSM-RS) A respeito da poesia de Gregrio de Matos, assinale a alternativa INCORRETA. a) Tematiza motivos de Minas Gerais, onde o poeta viveu. b) A lrica religiosa apresenta culpa pelo pecado cometido. c) As composies satricas atacam governantes da colnia. d) O lirismo amoroso marcado por sensvel carga ertica. e) Apresenta uma diviso entre prazeres terrenos e salvao eterna. Resposta: a (UFSM-RS) Autor de Obras poticas, apresenta, em suas composies, motivos rcades. Assinale a alternativa que identifica esse autor, associando, corretamente, seu nome caracterstica presente nessa obra. a) Cludio Manuel da Costa desencanto e brevidade do amor b) Baslio da Gama preocupao com feito histrico c) Toms Antnio Gonzaga celebrao da natureza d) Baslio da Gama inspirao religiosa e) Toms Antnio Gonzaga celebrao da amada. Resposta: a

8.

9.

(UFSM-RS) O poema pico O Uraguai, de Baslio da Gama, uma a) composio que narra as lutas dos ndios de Sete Povos das Misses, no Uruguai, contra o exrcito espanhol, sediado l para pr em prtica o Tratado de Madri. b) das obras mais importantes do Arcadismo no Brasil, pois foi a precursora das Obras Poticas de Cludio Manuel da Costa. c) exaltao terra brasileira, que o poeta compara ao paraso, o que pode ser comprovado nas descries, principalmente do Cear e da Bahia. d) crtica a Diogo lvares Correia, misto de missionrio e colono portugus, que comanda um dos maiores extermnios de ndios da histria. e) exaltao ndia Lindia, que morre aps Diogo lvares decidir-se por Moema, que ajudava os espanhis na luta contra os ndios. Resposta: a

10. (UEPA-PA) Na obra de Gregrio de Matos Guerra, a ansiedade e a aflio frente passagem do tempo sempre levaram idia singular de aproveitar o presente. Em qual dos fragmentos abaixo fica evidente essa afirmao? a) A vs, Divinos olhos eclipsados de tanto sangue e lgrimas cobertos; pois para perdoar-me estais despertos e por no condenar-me estais fechados b) Senhora Beatriz, foi o demnio, Este amor, esta raiva, esta porfia1 Pois no canso de noite nem de dia Em cuidar desse negro matrimnio. c) Hoje poderei Convosco casar E hoje consumar Amanh no sei Porque perderei a minha sade e em um atade me podem levar o corpo a enterrar, porque vos enoje: casemo-nos hoje, que amanh vem longe. d) Pequei senhor: mas no porque hei pecado, da vossa Alta Piedade me despido: Antes, quanto mais tenho delinqido, Vos tenho a perdoar mais empenhado e) Quem a ps nesse socrcio2? Quem causa tal perdio? E o maior desta loucura? Notvel desaventura De um poo nscio3 e sandeu4, Que no sabe o que perdeu Negcio, ambio, usura. 4

1. porfia = disputa, esforo. / 2. socrcio = altar de sofrimento. / 3. nscio = estpido. / 4. sandeu = idiota, tolo.

Resposta: c 11. (PUC-SP) Tu s, tu, puro amor, com fora crua Que os coraes humanos tanto obriga, Deste causa molesta morte sua, Como se fora prfida inimiga. Se dizem, fero Amor, que a sede tua Nem com lgrimas tristes se mitiga, porque queres, spero e tirano, Tuas aras banhar em sangue humano. Estavas, linda Ins, posta em sossego De teus anos colhendo doce fruito, Naquele engano da alma ledo e cego, Que a fortuna no deixa durar muito, Nos saudosos campos do Mondego, De teus fermosos olhos nunca enxuito, Aos montes ensinando e s ervinhas, O nome que no peito escrito tinhas.

Os Lusadas, obra de Cames, exemplificam o gnero pico na poesia portuguesa, entretanto oferecem momentos em que o lirismo se expande, humanizando os versos. O episdio de Ins de Castro, do qual o trecho acima faz parte, considerado o ponto alto do lirismo camoniano inserido em sua narrativa pica. Desse episdio, como um todo, pode afirmar-se que seu ncleo central a) personifica e exalta o Amor, mais forte que as convenincias e causa da tragdia de Ins. b) celebra os amores secretos de Ins e de D. Pedro e o casamento solene e festivo de ambos. c) tem como tema bsico a vida simples de Ins de Castro, legtima herdeira do trono de Portugal. d) retrata a beleza de Ins, posta em sossego, ensinando aos montes o nome que no peito escrito tinha. e) relata em versos livres a paixo de Ins pela natureza e pelos filhos e sua elevao ao trono portugus. Resposta: a 12. (UFSE-SE) No perodo romntico brasileiro, os aspectos estticos e os histricos ligaram-se de modo especialmente estreito e original: entre ns, o Romantismo deu expresso consolidao da independncia, afirmao de uma nova Nao e busca das razes histricas e mticas de nossa cultura caractersticas que se encontram amplamente a) na poesia de Gonalves de Magalhes influenciada pela de Gonalves Dias. b) nos romances urbanos da primeira fase de Machado de Assis. c) nos romances de costumes de Joaquim Manuel de Macedo. d) na lrica confidencial de lvares de Azevedo e de Casimiro de Abreu. e) na fico regionalista e indianista de Jos de Alencar. Resposta: e 13. (UFV-MG) Em O Cortio, Alusio Azevedo reafirma a ideologia do Naturalismo e cumpre risca alguns princpios cientificistas vigentes na segunda metade do sculo XIX. Dentre as afirmativas abaixo, assinale aquela que NO corresponde s propostas da escola naturalista: 5

a)

Em O Cortio, Alusio Azevedo exprime um conceito naturalista da vida e, ao idealizar seus personagens, integra-os a elementos de uma natureza convencional. b) O narrador de O Cortio acentua o lado instintivo do ser humano atravs de um processo de zoomorfizao, identificando seus personagens a diferentes animais, sobretudo a insetos e vermes, quando os descreve em seu vaivm pelo cortio. c) Ao enfatizar as atitudes inescrupulosas de Joo Romo para com os habitantes do cortio, em especial para com a negra Bertoleza, o autor confirma as preocupaes sociais do Naturalismo em sua inclinao reformadora. d) Os personagens de O Cortio constituem-se, em sua maioria, dos operrios das pedreiras, das lavadeiras e de outros miserveis que ali vivem de forma degradante, o que evidencia a preferncia do escritor naturalista pelas camadas mais baixas da sociedade. e) O carter determinista da obra tem como smbolo a personagem Pombinha, que, se antes era pura e de boa conduta moral, acaba prostituindo-se por fora daquele meio srdido e animalesco. Resposta: a 14. (UFV-MG) Leia o texto abaixo, retirado de O Cortio, e faa o que se pede: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. []. O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra.
AZEVEDO, Alusio. O cortio. 15. ed. So Paulo: tica, 1984. p. 28-29.

Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do fragmento citado: a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma colmia humana. b) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos visuais, olfativos e auditivos. c) O discurso naturalista de Alusio Azevedo enfatiza nos personagens de O Cortio o aspecto animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir. d) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar correspondncias entre o mundo fsico e o metafsico.

e)

Observa-se, no discurso de Alusio Azevedo, pela constante utilizao de metforas e sinestesias, uma preocupao em apresentar elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista. Resposta: d 15. (UFU-MG) Considere a obra Dom Casmurro, de Machado de Assis, e as afirmativas que se seguem. I. Da Glria tentava impedir o casamento de Bentinho com Capitu, pois desejava que ele se unisse a Sancha. II. Bento Santiago no teve problemas em homenagear o amigo Escobar, por ocasio de seu enterro, pois era seu melhor amigo. III. A cena descrita no velrio de Escobar (homens e mulheres chorando) uma caracterstica do Romantismo presente em todo o Dom Casmurro obra que tem como tema os infelizes amores de Bentinho e Capitu. IV. Olhos de ressaca referncia dada a Capitu evidencia o seu poder de envolvimento e o grande fascnio que ela exerce sobre Bentinho, tal qual as vagas do mar. V. Apesar da suspeita de adultrio, o amor consegue superar a desconfiana fazendo com que Bentinho se reconcilie com a famlia de Capitu. Assinale: a) Se apenas IV correta. c) Se apenas III e V so corretas. b) Se apenas I, II so corretas. d) Se apenas V correta. Resposta: a 16. (UFU-MG) Sobre Iracema, de Jos de Alencar, podemos dizer que 1) as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim so de tal forma construdas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo narrado de forma explcita. 2) em Iracema temos o nascimento lendrio do Cear, a histria de amor entre Iracema e Martim e as manifestaes de dio das tribos tabajara e potiguara. 3) Moacir o filho nascido da unio de Iracema e Martim. De maneira simblica ele representa o homem brasileiro, fruto do ndio e do branco. 4) a linguagem do romance Iracema altamente potica, embora o texto esteja em prosa. Alencar consegue belos efeitos lingsticos ao abusar de imagens sobre imagens, comparaes sobre comparaes. Assinale: a) se apenas 2 e 4 estiverem corretas. b) se apenas 2 e 3 estiverem corretas. c) se 2, 3 e 4 estiverem corretas. d) se 1, 3 e 4 estiverem corretas. Resposta: c 17. (UA-AM) Leia o enunciado abaixo: A grande voz da poesia romntica foi, sem dvida, a de um estudante paulista que morreu tuberculoso aos vinte anos. Pela sua inspirao e sentimento elevou a poesia brasileira, que vinha do verso medido e frio de Gonalves de Magalhes e Porto Alegre, a alturas at ento desconhecidas. 7

Demonstrou talento precoce e grande capacidade de estudo, apesar das tentaes de byronismo e de satanismo a que teria cedido integrando-se nos grupos bomios do tempo ou tomando parte nos desmandos da Sociedade Epicuria. Ele s teve seus poemas reunidos em livro aps a morte, quando ento encontrou uma divulgao to ampla quanto era possvel no Brasil da metade do sculo XIX. O enunciado se refere a: a) Gonalves Dias. b) Castro Alves. c) Cruz e Souza. Resposta: d 18. (UFRS-RS) Leia o texto abaixo. ................... um tema dominante na poesia ................... de cunho romntico no Brasil; nela, a mulher freqentemente ................... sob o olhar apaixonado do poeta, que usa ................... como termo de comparao capaz de expressar a intensidade dos seus sentimentos. Assinale a alternativa que preenche adequadamente as lacunas desse texto. a) O amor nacionalista homenageada a religio b) A ptria sentimental martirizada o mito c) O amor intimista idealizada a natureza d) A infncia histrica divinizada a Idade Mdia e) A morte nacionalista humilhada a msica Resposta: c 19. (UFRS-RS) Leia as afirmaes abaixo. O realismo a anatomia do carter. a crtica do homem. a arte que nos pinta aos nossos olhos para condenar o que h de mau na sociedade. (Ea de Queirs) porque a nova potica () s chegar perfeio no dia em que nos disser o nmero exato dos fios que compem um leno de cambraia ou um esfrego de cozinha. (Machado de Assis) Assinale a alternativa INCORRETA em relao s afirmaes de Ea de Queirs e de Machado de Assis. a) Machado de Assis expressa uma viso irnica quanto aos propsitos do realismo assumidos por Ea de Queirs. b) H em Machado de Assis uma identificao com as idias do autor portugus sobre o poder da arte realista. c) Ao questionar a perfeio da nova potica, Machado de Assis pe em dvida o ideal queirosiano de realizar uma anatomia do carter. d) Ea de Queirs deixa entrever um grande entusiasmo pelo papel a ser desempenhado pela arte realista. d) lvares de Azevedo. e) Fagundes Varela.

e)

A viso do escritor brasileiro deixa clara sua convico quanto impossibilidade de se representar totalmente a realidade. Resposta: e (UNOPAR-PR) Tristeza Por favor, vai embora () J demais o meu penar Quero voltar quela vida de alegria Quero de novo cantar. 20. Nos conhecidos versos da cano popular, o eu lrico situa-se em oposio a uma das caractersticas do Romantismo: a) nfase no aproveitamento potico da paisagem local. b) no-conformismo aos valores estabelecidos. c) gosto pela melancolia e pelo sofrimento. d) evaso do poeta num passado histrico. e) culto razo, em detrimento das emoes. Resposta: c 21. (UNOPAR-PR) A linguagem de seus poemas marcada por um vocabulrio antipotico: escarro, verme, morcego, etc. Seus temas preferidos so a ingratido do ser humano, a putrefao dos cadveres. So dele os famosos versos: a mo que afaga a mesma que apedreja. Trata-se de a) Augusto dos Anjos. d) Vinicius de Moraes. b) Lus Vaz de Cames. e) Manuel Bandeira. c) Vicente de Carvalho. Resposta: a 22. (FEI-SP) Em O Guarani, o autor procura valorizar as origens do povo brasileiro e transformar certos personagens em heris, com traos do carter do bom selvagem: pureza, valentia e brio. Essa tendncia tpica do: a) romance urbano d) poemas picos b) romance regionalista e) poemas histricos c) romance indianista Resposta: c 23. (UFSM-RS) Leia o soneto a seguir. Psicologia de um vencido Eu, filho do carbono e do amonaco, Monstro de escurido e rutilncia, Sofro, desde a epignesis da infncia, A influncia m dos signos do zodaco. Profundissimamente hipocondraco, Este ambiente me causa repugnncia 9

Sobe-me boca uma nsia anloga nsia Que se escapa da boca de um cardaco. J o verme este operrio das runas Que o sangue podre das carnificinas Come, e vida em geral declara guerra, Anda a espreitar meus olhos para ro-los, E h-de deixar-me apenas os cabelos, Na frialdade inorgnica da terra!
Augusto dos Anjos, Eu, Rio de Janeiro, Livr. So Jos, 1965.

A partir desse soneto, correto afirmar: I. Ao se definir como filho do carbono e do amonaco, o eu lrico desce ao limite inferior da materialidade biolgica pois, pensando em termos de tomos (carbono) e molculas (amonaco), que so estudados pela Qumica, constata-se uma dimenso onde no existe qualquer resqucio de alma ou de esprito. II. O amonaco, no soneto, uma metfora de alma, pois, segundo o eu lrico, o homem composto de corpo (carbono) e alma (amonaco) e, no fim da vida, o corpo (orgnico) acaba, apodrece, enquanto a alma (inorgnica) mantm-se intacta. III. O soneto principia descrevendo as origens da vida e termina descrevendo o destino final do ser humano; retrata o ciclo da vida e da morte, permeado de dor, de sofrimento e da presena constante e ameaadora da morte inevitvel. Est(o) correta(s) a) apenas II. d) apenas I e III. b) apenas III. e) apenas II e III. c) apenas I e II. Resposta: d 24. (UFSM-RS) Leia os versos de Raimundo Correia e considere as afirmativas que se seguem. Vai-se a primeira pomba despertada Vai-se outra mais mais outra enfim dezenas De pombas vo-se dos pombais, apenas Raia a sangnea e fresca madrugada I. As rimas finais so intercaladas. II. A estrofe marcada por aliteraes e assonncias. III. Os versos so decasslabos, exceo do segundo que alexandrino. Est(o) correta(s) a) apenas I. d) apenas II e III. b) apenas II. e) I, II e III. c) apenas I e II. Resposta: e 25. (UFSM-RS) 10

Era um sonho dantesco O tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho. Em sangue a se banhar. Tinir de ferros estalar do aoite Legies de homens negros como a noite Horrendos a danar. Assinale a alternativa que identifica, corretamente, autor, ttulo do poema e perodo literrio dos versos citados. a) lvares de Azevedo Noite na taverna Romantismo b) Castro Alves O navio negreiro Romantismo c) Alusio Azevedo O mulato Naturalismo d) lvares de Azevedo Conde Lopo Romantismo e) Castro Alves Vozes dfrica Romantismo Resposta: b 26. (UFSM-RS) No romance Lucola, de Jos de Alencar, Lcia seduzida ainda mocinha por um homem devasso, num momento em que precisava de dinheiro para salvar familiares doentes. Expulsa do convvio familiar, comea a viver como uma cortes caprichosa. Sua regenerao moral comea quando se apaixona por Paulo, mas logo vitimada por uma doena fatal e morre. Entre as heronas do Romantismo, no apenas Lcia que tem como destino a morte. Pode(m)-se citar tambm: I. Inocncia, do romance Inocncia de Alfredo Taunay. II. Iracema, do romance Iracema de Jos de Alencar. III. Carolina, do romance A moreninha de Joaquim Manuel de Macedo. Est(o) correta(s) a) apenas I e II. d) apenas III. b) apenas II. e) apenas II e III. c) apenas I e III. Resposta: a 27. (PUCCAMP-SP) Na poesia como na prosa do Romantismo, ocorre a idealizao da figura do ndio, o que se pode observar em alguns dos poemas de Gonalves Dias ou no romance Iracema, de Jos de Alencar. Tal idealizao atende ao seguinte compromisso desses autores: a) enaltecimento dos padres aristocrticos de conduta, comprometidos com os desdobramentos da luta popular pela Independncia. b) exaltao das virtudes naturais dos indgenas, interpretadas num cdigo que as identificava com a coragem e a fidalguia cavalheirescas. c) culto da simplicidade e da modstia, vistas como bases morais inspiradoras para o desenvolvimento da vida burguesa. d) condenao do processo colonial, responsvel pela descaracterizao da cultura indgena e dos valores populares. e) valorizao do lendrio e do folclrico, tomados como inspiradores de uma arte nacional de estilo primitivista. Resposta: e

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28. (PUCCAMP-SP) O trecho abaixo parte do ltimo captulo de Dom Casmurro, de Machado de Assis: O resto saber se a Capitu da Praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de Sirach, se soubesse dos meus primeiros cimes, dir-me-ia, como no seu cap. IX, vers. I: No tenhas cimes de tua mulher para que ela no se meta a enganar-te com a malcia que aprender de ti. Mas eu creio que no, e tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca. Invocando aqui a memria e o testemunho do leitor de sua histria, o narrador arremata a narrativa a) lembrando que os cimes de Bentinho por Capitu poderiam perfeitamente ser injustificveis. b) concluindo que a nica explicao para a traio de Capitu a fora caprichosa de circunstncias acidentais. c) citando uma passagem da Bblia, luz da qual acaba admitindo a possibilidade da inocncia de Capitu. d) pretendendo que a personalidade de Capitu tenha se desenvolvido de modo a cumprir uma natural inclinao. e) se mostra reticente quanto convico de que fora trado, sugerindo que continuar ponderando os fatos. Resposta: d 29. (PUC-SP) Fragmento I Plida luz da lmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada, Entre as nuvens do amor ela dormia! Era a virgem do mar na escuma fria Pela mar das guas embalada! Era um anjo entre nuvens dalvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia! Fragmento II ela! ela! murmurei tremendo, E o eco ao longe murmurou ela! Eu a vi minha fada area e pura A minha lavadeira na janela! () Esta noite eu ousei mais atrevido Nas telhas que estalavam nos meus passos Ir espiar seu venturoso sono, V-la mais bela de Morfeu nos braos! Como dormia! que profundo sono! Tinha na mo o ferro do engomado 12

Como roncava maviosa e pura! Quase ca na rua desmaiado! () ela! ela! repeti tremendo; Mas cantou nesse instante uma coruja Abri cioso a pgina secreta Oh! meu Deus! era um rol de roupa suja! Os fragmentos acima so de lvares de Azevedo e desenvolvem o tema da mulher e do amor. Caracterizam duas faces diferentes da obra do poeta. Comparando os dois fragmentos, podemos afirmar que, a) no primeiro, manifesta-se o desejo de amar e a realizao amorosa se d plenamente entre os amantes. b) no segundo, apesar de haver um tom de humor e stira, no se caracteriza o rebaixamento do tema amoroso. c) no primeiro, o poeta figura a mulher adormecida e a toma como objeto de amor jamais realizado. d) no segundo, o poeta expressa as condies mais rasteiras de seu cotidiano, porm, atribui mulher traos de idealizao iguais aos do primeiro fragmento. e) no segundo, ao substituir a musa virginal pela lavadeira entretida com o rol de roupa suja, o poeta confere ao tema amoroso tratamento idntico ao verificado no primeiro fragmento. Resposta: c 30. (PUC-SP) A questo central, proposta no romance Senhora, de Jos de Alencar, a do casamento. Considerando a obra como um todo, indique a alternativa que no condiz com o enredo do romance. a) O casamento apresentado como uma transao comercial e, por isso, o romance estrutura-se em quatro partes: preo, quitao, posse, resgate. b) Aurlia Camargo, preferida por Fernando Seixas, compra-o e ele, contumaz caadote, sujeita-se ao constrangimento de uma unio por interesse. c) O casamento s de fachada e a unio no se consuma, visto que resulta de acordo no qual as aparncias sociais devem ser mantidas. d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor idealizado e o mundo da experincia degradante governado pelo dinheiro. e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de desigualdade econmica, mas, com final feliz, porque, nele, o amor tudo vence. Resposta: c 31. (UFRS-RS) Leia as afirmaes abaixo sobre os romances O Guarani e Iracema, de Jos de Alencar. I. Em O Guarani, tanto a casa de Mariz, representante dos valores lusitanos, quanto os Aimors, que retratam o lado negativo da terra americana, so destrudos. II. Em Iracema, a guardi do segredo da Jurema abandona sua tribo para seguir Martim, o homem branco por quem se apaixonara. III. Em O Guarani e Iracema, as personagens indgenas Peri e Iracema morrem em circunstncias trgicas, na certeza de que sero vingadas. Quais esto corretas? 13

a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. Resposta: c

d) Apenas II e III. e) I, II e III.

32. (UFRS-RS) Leia o texto abaixo, extrado do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida. Desta vez porm Luizinha e Leonardo, no dizer que vieram de brao, como este ltimo tinha querido quando foram para o Campo, foram mais adiante do que isso, vieram de mos dadas muito familiar e ingenuamente. E ingenuamente no sabemos se se poder aplicar com razo ao Leonardo. Considere as afirmaes abaixo sobre o comentrio feito em relao palavra ingenuamente na ltima frase do texto. I. O narrador aponta para a ingenuidade da personagem frente vida e s experincias desconhecidas do primeiro amor. II. O narrador, por saber quem Leonardo, pe em dvida o carter da personagem e as suas intenes. III. O narrador acentua o tom irnico que caracteriza o romance. Quais esto corretas? a) Apenas I. d) Apenas II e III. b) Apenas II. e) I, II e III. c) Apenas III. Resposta: b 33. (PUC-SP) O conto A Cartomante integra a obra Vrias Histrias de Machado de Assis. Dele incorreto afirmar que a) se desenvolve a partir da afirmao de Horcio de que h mais coisas no cu e na terra do que sonha a nossa filosofia. b) apresenta um tringulo amoroso no qual Rita, casada com Vilela, o trai com o amigo Camilo. c) caracteriza a personagem feminina como uma dama formosa e tonta e mostra-a insinuante como uma serpente. d) apresenta um final feliz j que a previso da cartomante sobre o amor dos dois realiza-se plenamente. e) se trata de uma narrativa tradicional com estrutura bem definida, conduzindo a histria para um clmax inesperado, o chamado elemento surpresa. Resposta: d 34. (CEFET-MG) Sobre o Realismo / Naturalismo afirma-se: I. Os escritores naturalistas mostram a decadncia das instituies, denunciam a hipocrisia. II. A linguagem da prosa realista tende universalizao porque todos os homens vivem mais ou menos os mesmos problemas, embora esse tipo de prosa tome como ponto de partida o indivduo comum e annimo.

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III. O Naturalismo procura dar um novo tratamento ao Realismo, atribuindo-lhe um carter mais cientfico. Est(o) correta(s) a) I e III. d) I, II e III. b) I e II. e) I apenas. c) II e III. Resposta: d 35. (UEPA-PA) Sobre Alphonsus de Guimaraens, afirma Alfredo Bosi, na Histria Concisa da Literatura Brasileira, foi poeta de um s tema: a morte da amada. Essa obsesso faz a natureza cmplice permanente de suas dores, como se v na seguinte estrofe desse poeta. a) Ontem, meia-noite, estando junto A uma igreja, lembrei-me de ter visto Um velho que levava s costas isto: Um caixo de defunto. b) Espectros que tm voz, sombras que tm tristezas Perseguem-me: e acompanho os apagados traos De semblantes que amei fora da natureza. c) E o sino canta em lgubres responsos1 Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus! d) O olhar feto no cho, como desfeito Em sangue, o velho, sem me olhar segura, E ouvir-lhe a nica frase que dizia: Vou levando o meu leito. e) Ho de chorar por ela os cinamomos2 Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais ho de cair os pomos3, Lembrando-se daquela que os colhia.
1. Responsos: versculos rezados ou cantados 2. Cinamomos: jasmineiros 3. Pomos: frutos

Resposta: e 36. (UFRS-RS) Leia o trecho abaixo, do conto Um homem clebre. A fama do Pestana dera-lhe definitivamente o primeiro lugar entre os compositores de polcas; mas o primeiro lugar da aldeia no contentava a este Csar, que continuava a preferir-lhe, no o segundo, mas o centsimo em Roma. Assinale a resposta correta, tendo em perspectiva o conto referido. a) O narrador insinua que Pestana aspira a compor uma obra clssica. b) A aluso metafrica a Csar aponta para o anseio de poder poltico da personagem. c) Preferir o centsimo lugar em Roma significa o desejo da personagem de residir naquela cidade. d) Ter obtido o primeiro lugar entre os compositores de polcas corresponde ao ideal artstico de Pestana.

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e)

A identificao com Csar remete a uma sintonia de Pestana com os ideais imperialistas. Resposta: a 37. (CEFET-MG) Os pressupostos abaixo caracterizam o Parnasianismo, EXCETO a) referncia mitologia greco-latina. b) busca do mximo de subjetividade na elaborao do poema, separando o sujeito criador do objeto criado. c) preferncia pelas formas poticas fixas e regulares como o soneto. d) o esteticismo, a depurao formal, o ideal da arte pela arte. e) o purismo e o preciosismo vocabular e lingstico, com predomnio de termos eruditos. Resposta: b 38. (PUC-PR) Observe as afirmaes abaixo que definem as principais caractersticas de diferentes correntes estticas da literatura e aponte a seqncia das que estiverem corretas: I. O Romantismo apresenta uma temtica voltada individualidade, chegando ao exagero na exposio dos sentimentos e subjetividade no julgamento do mundo e dos homens. Mantm a descrio de uma natureza meramente decorativa e busca o hermetismo na poesia. II. O Parnasianismo foi marcado pelo cientificismo, pela poesia filosfico-cientfica e socialista, pela recusa idealizao romntica e pelo culto da forma. J o Simbolismo buscou o culto da forma sonora e visual, o misticismo, o espiritualismo, as expresses do inconsciente e a sugestividade. III. A produo contempornea se qualifica pela atomizao da palavra, pelo discurso descontnuo e fragmentado, pelo realismo fantstico, pelo experimentalismo, pela associao com a psicanlise e pela mistura de gneros e estilos. Est ou esto corretas: a) I, II e III. b) apenas I e II. c) apenas II e III. Resposta: e d) apenas II. e) apenas III.

39. (PUC-PR) Com base na leitura de Dom Casmurro, e considerando a importncia de Machado de Assis para a literatura brasileira, identifique as alternativas como VERDADEIRAS ou FALSAS. ( ) Escrito quando o Realismo era a esttica dominante, Dom Casmurro antes um romance filosfico que um romance social. ( ) Ao contrrio de diversas heronas romnticas, punidas com a morte por comportamentos inadequados para os padres de sua poca, a principal personagem feminina de Dom Casmurro no morre no final da narrativa. ( ) Ainda que acreditasse no ser pai de Ezequiel, Bento Santiago no deixou que isso interferisse na relao pai-filho, e sempre quis ter o rapaz muito perto de si.

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( ) Assim como em Esa e Jac, a presena do Imperador e as referncias vida poltica brasileira so constantes em Dom Casmurro e interferem nos acontecimentos narrados. A seqncia correta : a) V, F, F, F. d) V, V, V, F. b) F, F, F, V. e) F, V, F, F. c) F, V, F, V. Resposta: a 40. (UFV-MG) Observe a seguinte declarao sobre o Pr-Modernismo: Creio que se pode chamar pr-modernismo (no sentido forte de premonio dos temas vistos em 22) tudo o que, nas primeiras dcadas do sculo, problematiza a nossa realidade social e cultural.
BOSI, Alfredo, Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1994. p. 306.

Atente agora para o que se afirma a respeito de algumas obras e autores brasileiros e assinale a alternativa cujo contedo NO contempla a sntese crtica de Alfredo Bosi: a) Um dos grandes temas de Os Sertes a denncia que Euclides da Cunha faz sobre o crime que a nao cometeu contra si prpria na Guerra dos Canudos. b) Monteiro Lobato imortalizou o personagem Jeca Tatu, transformando-o no smbolo do caipira subdesenvolvido que vive na indolncia e pratica sempre a lei do menor esforo. c) Lima Barreto expressou sempre o inconformismo face s injustias sociais e, na obra Triste Fim de Policarpo Quaresma, construiu uma imagem caricata do Brasil com todas as suas contradies. d) Mrio e Oswald de Andrade notabilizaram-se como os grandes lderes da revoluo de 22 e, portanto, do processo de ruptura em relao tradio intelectual, libertando a literatura brasileira da calmaria em que se encontrava. e) Em Os Sertes, Euclides da Cunha ope o homem do serto ao homem do litoral, acentuando-lhes as diferenas econmicas e socioculturais. Resposta: a 41. (UFSM-RS) () esta aparncia de cansao ilude. Nada mais surpreendedor do que v-la desaparecer de improviso. Naquela organizao combalida operam-se, em segundos, transmutaes completas. Basta o aparecimento de qualquer incidente exigindo-lhe o desencadear das energias adormecidas. O homem transfigura-se. Assinale a frase que, retirada de Os sertes, sintetiza o trecho citado. a) o homem permanentemente fatigado b) o sertanejo , antes de tudo, um forte c) a raa forte no destri a fraca pelas armas, esmaga-a pela civilizao d) Reflete a preguia invencvel () em tudo e) a sua religio como ele mestia Resposta: b 42. (UFSM-RS) No perodo de 1909 a 1924, foram publicados, na Europa, diversos manifestos para apresentar propostas dos movimentos de vanguarda. O esforo de 17

reflexo sobre a realidade brasileira, associado ao conhecimento de idias desses movimentos, motivou a realizao da Semana de Arte Moderna no Brasil. Os movimentos de vanguarda do incio do sculo XX representaram uma a) consolidao das formas realistas de arte. b) negao do valor da originalidade, atravs da sustentao de elementos da cultura burguesa do sculo XIX. c) confirmao dos valores clssicos, em especial a ordem e a simetria. d) censura autoritria a qualquer expresso artstica. e) ruptura com a tradio, trazendo mudanas nos modos de representao da realidade. Resposta: e 43. (UFSM-RS) Considere as seguintes afirmativas sobre a Semana de Arte Moderna: I. Foi realizada em 1922, no Teatro Municipal de So Paulo. II. Incluiu conferncias, leituras de textos literrios e apresentaes musicais. III. Em ambiente de controvrsia, so encontradas, na imprensa da poca, expresses tanto de apoio como de crtica severa ao evento. Est(o) correta(s) a) apenas I. d) apenas II e III. b) apenas II. e) I, II e III. c) apenas I e III. Resposta: e 44. (UFSE-SE) O capoeira Qu apanh sordado? O qu? Qu apanh? Pernas e cabeas na calada. No poema acima, a oralidade, o humor e a velocidade fotogrfica da cena retratada so elementos tpicos da potica revolucionria em que se empenhou o autor de a) Os escravos. d) A bagaceira. b) Pau-Brasil. e) Os sertes. c) A luta corporal. Resposta: b 45. (UFSM-RS) pronominais D-me um cigarro Diz a gramtica Do professor e do aluno E do mulato sabido Mas o bom negro e o bom branco Da Nao Brasileira Dizem todos os dias Deixa disso camarada Me d um cigarro

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Assinale a alternativa que indica a oposio evidenciada nos versos de Oswald de Andrade. a) professor aluno d) indivduo nao b) mal bem e) branco mulato c) culto popular Resposta: c 46. (UFU-MG) Leia as afirmativas seguintes sobre a obra Macunama, de Mrio de Andrade, e assinale a alternativa INCORRETA. a) Sendo uma rapsdia, a obra caracteriza-se pelo acolhimento e assimilao de elementos variados de nossa cultura. Por esse carter multifacetado, Macunama invivel enquanto representao de nossa identidade. b) O heri Macunama um tipo criado a partir de contos populares e est ligado a personagens do folclore brasileiro, como Pedro Malazarte. Mais recentemente, pode-se aproxim-lo a Joo Grilo, da pea Auto da Compadecida. c) So elementos da obra a mitologia indgena, o folclore nacional, a nossa lngua falada, os costumes brasileiros. Os costumes brasileiros, Mrio de Andrade retiraos da cidade de So Paulo, onde Macunama passa um bom tempo. d) H um acentuado procedimento parodstico sustentando a obra. A pardia recai, inclusive, sobre obras da Literatura Brasileira, como Iracema, de Jos de Alencar, e tambm sobre a Carta do achamento do Brasil, de Pero Vaz de Caminha. Resposta: a 47. (UFMG-MG) As histrias de Macunama foram contadas pelo papagaio ao narrador, que vai continuar contando-as: ponteei na violinha e em toque rasgado botei a boca no mundo cantando na fala impura as frases e os casos de Macunama, heri de nossa gente. Sabe-se que o livro Macunama foi considerado, por seu autor, uma rapsdia. Com relao a esse fato, CORRETO afirmar que a) a palavra rapsdia significa narrativa acompanhada de viola. b) as histrias populares, tradicionalmente chamadas de rapsdia, so moralizadoras. c) o narrador alinhava, na rapsdia, histrias da tradio oral. d) rapsdia o nome que se d s narrativas orais recuperadas por escritores. Resposta: c 48. (UFF-RJ) Sobre autores de nossa literatura e aspectos de sua obra incorreto afirmar: a) Mrio de Andrade, escritor do Modernismo, foi um pesquisador incessante das variadas manifestaes da cultura brasileira e, por seu esprito crtico, exerceu influncia decisiva na renovao de nossa literatura. Estudou e escreveu tambm sobre folclore, msica e pintura. b) Machado de Assis, importante escritor nascido no sculo XIX, produziu uma obra rica em gneros literrios, destacando-se principalmente no conto e no romance, com seu poder de anlise da psicologia humana. Destacam-se entre seus contos: A Missa do Galo, A Cartomante, Uns Braos.

19

c)

Jos de Alencar foi um escritor do sculo XIX, cuja vasta obra inclui romances nas linhas regionalista, urbana, indianista e histrica, alm de numerosos textos sobre as relaes entre a lngua e a literatura nacional. d) lvares de Azevedo foi um poeta romntico que se destacou sobretudo na temtica indianista. Exaltou principalmente o sentimento de honra e a valentia do ndio. Escreveu alguns dos poemas mais conhecidos de nossa literatura, tais como: Lira dos Vinte Anos, Macrio, Marab, O Canto do Guerreiro. e) Guimares Rosa, importante escritor do sculo XX, foi um inovador em termos de linguagem. Utilizou-se de vrios processos para elaborar seu texto, tais como: criao de palavras, explorao de aspectos sonoros, adaptao esttica do linguajar regionalista pleno de arcasmos. De sua obra, que expressa uma profunda viso dos problemas humanos, podem-se citar Grande serto: veredas, Sagarana, Primeiras Estrias. Resposta: d 49. (UNOPAR-PR) No poema Auto-retrato, Manuel Bandeira define-se como: Provinciano que nunca soube escolher bem uma gravata; / Pernambucano a quem repugna / A faca do pernambucano; / E em matria de profisso / Um tsico profissional. Assinale a alternativa em que o prprio poeta retoma os sentidos dos versos acima. a) Irene preta Irene boa Irene sempre de bom humor. b) Quando ontem adormeci Na noite de So Joo Havia alegria e rumor. c) Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbados O lirismo difcil e pungente dos bbados. d) Eu quero a estrela da manh Onde est a estrela da manh? Meus amigos meus inimigos Procurem a estrela da manh. e) Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos A vida inteira, que podia ter sido e que no foi tosse, tosse, tosse. Resposta: e 50. (PUC-SP) Libertinagem, uma das obras mais expressivas de Manuel Bandeira, apresenta temtica variada. Indique a alternativa em que no h correspondncia entre o tema e o poema. a) cotidiano Poema tirado de uma notcia de jornal b) recordaes da infncia Profundamente c) teor metalingstico Potica d) evaso e exlio Vou-me embora pra Pasrgada 20

e) amor ertico Irene no cu Resposta: e 51. (UFV-MG) Leia atentamente o texto: Vou-me embora pra Pasrgada Vou-me embora pra Pasrgada L sou amigo do rei L tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasrgada Vou-me embora pra Pasrgada Aqui eu no sou feliz L a existncia uma aventura De tal modo inconseqente Que Joana a Louca de Espanha Rainha e falsa demente Vem a ser contraparente Da nora que nunca tive E como farei ginstica Andarei de bicicleta Montarei em burro brabo Subirei no pau de sebo Tomarei banhos de mar! E quando estiver cansado Deito na beira do rio Mando chamar a me-dgua

Pra me contar as histrias Que no tempo de eu menino Rosa vinha me contar Vou-me embora pra Pasrgada Em Pasrgada tem tudo outra civilizao Tem um processo seguro De impedir a concepo Tem telefone automtico Tem alcalide vontade Tem prostitutas bonitas Para a gente namorar E quando eu estiver mais triste Mais triste de no ter jeito Quando de noite me der Vontade de me matar L sou amigo do rei Terei a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou-me embora pra Pasrgada.

BANDEIRA, Manuel. Vou-me embora pra Pasrgada e outros poemas. Rio de Janeiro: Ediouro, 1997. p. 33.

Pasrgada transubstanciou-se em um espao utpico, onde o poeta se refugiou de suas derrotas e pde realizar todos os sonhos e desejos de um adolescente traumatizado pela doena, que lhe marcou a vida e lhe inspirou a produo potica. Dentre as alternativas que se seguem, assinale aquela que NO interpreta corretamente o poema: a) Pasrgada surge como um delicioso refgio, onde o prazer e a liberdade se tornam infinitos e os desequilbrios da vida adquirem uma ordem lgica. b) Vou-me embora pra Pasrgada um poema de evaso e promete resgatar, oniricamente, as aes simples e insignificantes que constituem a rotina de um menino sadio. c) Em Pasrgada, os loucos e alienados podem assumir livremente suas contradies e fantasias, o que reafirma o carter excepcional desse reino imaginrio. d) Em Vou-me embora pra Pasrgada, Manuel Bandeira contrape o espao da utopia ao espao da realidade e, indiretamente, critica uma civilizao opressora e impregnada de falsos valores.

21

e)

A ldica e encantada Pasrgada no conseguiu abrandar as frustraes do poeta, possibilitando a existncia de uma hierarquia que determina as diferenas sociais. Resposta: e 52. (UNOPAR-PR) Atente para as seguintes associaes de marcas estilsticas a perodos literrios. I. Ruptura do equilbrio da vida interior, com o triunfo da intuio e da fantasia ROMANTISMO. II. Inconformismo social, ideais polticos e de liberdade, entusiasmo nacionalista PARNASIANISMO. III. Grande desejo de expresso livre e tendncia para transmitir, sem os embelezamentos tradicionais do academismo, a emoo pessoal e a realidade do Pas MODERNISMO. IV. Muito peculiar o seu vocabulrio, adaptado aos temas prediletos da morte, do distanciamento, das cerimnias litrgicas, das paisagens vagas cheias de cisnes, lagos, luares, envoltas em neblinas e em ressonncias. SIMBOLISMO. Esto corretas as associaes feitas em a) III e IV. d) I e IV. b) I e II. e) II e III. c) I, III e IV. Resposta: c 53. (FUVEST-SP) Apesar de muito diferentes entre si, as personagens Macunama (de Macunama) e Gonalo Mendes Ramires (de A ilustre Casa de Ramires) apresentam como trao de semelhana o fato de que ambas a) personificam o desejo brasileiro e portugus de modernizar-se, rompendo com as tradies e os costumes herdados. b) so incorrigivelmente ociosas, recusando-se a vida toda a tomar parte em atividades produtivas. c) simbolizam a indeciso tpica do homem moderno, que as impede de levar adiante os empreendimentos comeados. d) representam a terra e a gente a que cada uma pertence, na medida em que a primeira o heri de nossa gente e a segunda lembra Portugal. e) encarnam o dilema prprio do homem do final do sculo XIX, dividido entre a vida rural e a vida urbana. Resposta: d 54. (UA-AM) Os fragmentos de poemas transcritos abaixo pertencem ao perodo modernista. Leia-os e identifique os respectivos autores. I. No meio do caminho tinha uma pedra tinha um pedra no meio do caminho tinha uma pedra no meio do caminho tinha um pedra. ()
(No meio do caminho)

II. Vou-me embora pra Pasrgada 22

L sou amigo do rei L tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei ()
(Vou-me embora pra Pasrgada)

III. De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mos espalmadas fez-se o espanto. ()
(Soneto de separao)

IV. Catar feijo se limita com escrever: joga-se os gros na gua do alguidar e as palavras na da folha de papel; e depois, joga-se fora o que boiar. ()
(Catar feijo)

V. Eu canto porque o instante existe e a minha vida est completa. No sou alegre nem sou triste: sou poeta. ()
(Motivo)

a)

Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Vincius de Moraes, Joo Cabral de Melo Neto e Ceclia Meireles. b) Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Vincius de Moraes, Ceclia Meireles e Mrio Quintana. c) Luiz Bacellar, Thiago de Mello, Raul Bopp, Haroldo de Campos e Ferreira Gullar. d) Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Jorge de Lima, Paulo Leminski e Mrio Quintana. e) Murilo Mendes, Thiago de Mello, Adlia Prado, Joo Cabral de Melo Neto e Jorge de Lima. Resposta: a 55. (CEFET-PR) Assinale a alternativa que NO apresenta um excerto de texto crtico representativo da Primeira Fase do Modernismo brasileiro. a) Quando sinto a impulso lrica escrevo sem/ pensar tudo o que meu inconsciente me grita./ Penso depois: no s para corrigir, como para/ justificar o que escrevi (). (Mrio de Andrade, Prefcio Interessantssimo.) b) Nenhuma frmula para a contempornea expresso do mundo. Ver com olhos livres. (Oswald de Andrade, Manifesto da Poesia Pau-Brasil.) c) Aos nossos olhos riscados pela velocidade dos bondes eltricos e dos avies, choca a viso das mmias eternizadas pela arte dos embalsamadores. (Menotti del Picchia, Conferncia intitulada Arte Moderna.) d) A regra no a obedincia, que nada justifica, a maneiras de fazer defuntas, pelo gosto do anacronismo, ou a maneiras de fazer arbitrrias, pelo gosto do malabarismo. A regra ento profundamente funcional e visa a assegurar a

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existncia de condies sem as quais o poema no poderia cumprir sua utilidade. (Joo Cabral de Melo Neto, Poesia e Composio.) e) O dicionrio, que a Academia pretende fazer, ser o Dicionrio da Lngua Portuguesa. Nele sero incorporados todos os vocbulos e frases da linguagem corrente brasileira, impropriamente chamados brasileirismos. Os portuguesismos ou expresses da linguagem usada exclusivamente em Portugal, sem uso corrente no Brasil, no sero introduzidos nesse dicionrio da lngua portuguesa. (Graa Aranha, Projeto apresentado Academia Brasileira de Letras.) Resposta: d 56. (CEFET-PR) () Estou me enganando, preciso voltar. No sinto loucura no desejo de morder estrelas, mas ainda existe a terra. porque a primeira verdade est na terra e no corpo. Se o brilho da estrela di em mim, se possvel essa comunicao distante, que alguma coisa quase semelhante a uma estrela tremula dentro de mim. Eis-me de volta ao corpo. Voltar ao meu corpo. Quando me surpreendo ao fundo do espelho assusto-me. Mal posso acreditar que tenho limites, que sou recortada e definida. Sintome espalhada no ar, pensando dentro das criaturas, vivendo nas coisas alm de mim mesma. Quando me surpreendo ao espelho no me assusto porque me ache feia ou bonita. que me descubro de outra qualidade. Depois de no me ver h muito quase esqueo que sou humana, esqueo meu passado e sou com a mesma libertao de fim e de conscincia quanto uma coisa apenas viva. () O texto acima foi escrito por Clarice Lispector, autora da 3a fase do Modernismo Brasileiro, no livro Perto do Corao Selvagem. Percebe-se, nesse fragmento, caractersticas da autora que permeiam o conjunto de sua obra. Assinale, entre as alternativas a seguir, aquela em que todos os itens se destacam em toda a obra de C. Lispector. a) Prosa intimista; busca da essncia das coisas; os fatos em si importam menos do que a repercusso dos fatos no indivduo. b) Prosa potica; busca da essncia das coisas; os fatos em si importam mais do que a repercusso dos fatos no indivduo. c) Prosa intimista; busca da essncia das coisas; forte pessimismo. d) Prosa potica; engajamento religioso; intimismo. e) Prosa intimista; idealismo regionalista; os fatos em si importam menos do que a repercusso dos fatos no indivduo. Resposta: a 57. (PUCCAMP-SP) Eis que de repente vejo que no sei nada. O gume de minha faca est ficando cego? Parece-me que o mais provvel que no entendo porque o que vejo agora difcil; estou entrando sorrateiramente em contato com uma realidade nova para mim e que ainda no tem pensamentos correspondentes e muito menos ainda alguma palavra que a signifique. mais uma sensao atrs do pensamento. Neste trecho de Clarice Lispector, expe-se uma convico muitas vezes determinante para seu modo de produo ficcional: a) o ato de narrar persegue a revelao de coisas essenciais que desafiam a expresso. b) a narrativa deve registrar fielmente as aes sobre as quais o narrador se debrua. 24

c) s idias mais claras e cortantes devem corresponder as palavras mais simples. d) toda histria tem que determinar por si mesma o movimento natural das palavras. e) s se pode encontrar uma nova realidade quando se est liberto das puras sensaes. Resposta: a 58. (UFSM-RS) Guimares Rosa costumava dizer que decifrar mistrios timo. Diverte e exercita o crebro. assim que ele desafia o leitor, ao propor para um conto de Primeiras histrias a seguinte ilustrao:

Os cinco elementos trazem sugestes simblicas que se associam por adio. Considerando que = o infinito, em linguagem matemtica, afirma-se que o mistrio proposto pelo escritor mineiro pode ser decifrado por a) Partida do audaz navegante, pois tem como tema um homem que, numa canoa, chega a determinada cidade e seqestra duas crianas. b) A terceira margem do rio, pois , o infinito, simboliza a terceira margem, o rio adentro, a busca do ponto mais elevado do desenvolvimento mental. c) Famigerado, pois Damsio, dos Siqueiras, ao morrer no fim do conto, atinge o ponto mais elevado do desenvolvimento mental. d) O espelho, pois o elemento remete batalha dos ndios protagonistas do conto, em sua infinita busca de perfeio. e) Seqncia, pois o conto retrata a eterna busca de um homem, a fim de resgatar uma vaquinha fujona, que remete a , smbolo do infinito, j que a procura no termina nunca. Resposta: b 59. (CEFET-PR) Sobre os contos de SAGARANA INCORRETO afirmar: a) A volta do marido prdigo demonstra, no comportamento do protagonista, o poder criador da palavra, dimenso da linguagem to apreciada por Guimares Rosa. b) Tanto em Corpo fechado quanto em Minha gente o espao variado, deslocandose a ao de um lugar para outro. c) Em Duelo e Sarapalha figuram personagens femininas cujos traos no aparecem nas mulheres de outros contos. d) O burrinho pedrs, Conversa de bois e So Marcos trabalham com a mudana de narradores. e) A hora e a vez de Augusto Matraga no apresenta a insero de casos ou narrativas secundrias.

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Resposta: c 60. (CEFET-PR) Sobre Contos Novos CORRETO afirmar: a) O humor, tema caro ao Mrio de Andrade da primeira fase modernista, est colocado em segundo plano nesse livro, e aparece, agora, em pouqussimas passagens dos contos, confirmando a maturidade esttica do autor. b) Os contos so introspectivos, ou seja, o narrador muitas vezes procura apreender o que se passa no inconsciente dos personagens, o que faz com que esse livro se inscreva numa tradio de narrativa que remonta ao fim do sculo XIX, especialmente com Machado de Assis. c) O conto O Ladro procura refletir sobre o cotidiano violento de moradores de um bairro da alta classe mdia paulista, assustados estes que esto pela constante ameaa ao seu patrimnio material. d) A linguagem utilizada nas narrativas desse livro profundamente hermtica, dificultando o seu entendimento, principalmente por causa da falta flagrante de marcas da oralidade, to comuns no Mrio de Andrade dos livros anteriores. e) A pontuao utilizada pelo autor bastante tradicional, mesmo quando ele reproduz dilogos entre personagens que vivem momentos de descontrao do cotidiano, expediente formal que comprova o retorno de Mrio de Andrade aos moldes clssicos de narrativa utilizados desde o Romantismo no Brasil. Resposta: b 61. (UFMG-MG) Leia estes trechos: Dizem-se, estrias. Assim mesmo, no tredo estado em que tacteia, privo, mal-existente, o que , cabidamente, o filho tal-pai-tal; o co, tambm, na prtica verdade.
GUIMARES ROSA, Joo. A benfazeja. Primeiras estrias, 45. ed., p. 116.

O pecurrucho tinha cabea chata e Macunama inda a achatava mais batendo nela todos os dias e falando pro guri: Meu filho, cresce depressa pra voc ir pra So Paulo ganhar muito dinheiro.
ANDRADE, Mrio de. Macunama, 31. ed., p. 28.

Com base nessa leitura, INCORRETO afirmar que os dois trechos a) assinalam a semelhana indiscutvel entre pai e filho. b) reescrevem, sua maneira, ditados e expresses populares. c) referem-se a situaes que envolvem pai e filho. d) utilizam a linguagem coloquial do povo brasileiro. Resposta: b 62. (FUVEST-SP) Chega! Meus olhos brasileiros se fecham saudosos. Minha boca procura a Cano do Exlio. Como era mesmo a Cano do Exlio? Eu to esquecido de minha terra Ai terra que tem palmeiras onde canta o sabi! 26

(Carlos Drummond de Andrade, Europa, Frana e Bahia, Alguma poesia)

Neste excerto, a citao e a presena de trechos ........... constituem um caso de ........... . Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o que est em: a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto. b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia. c) do clebre poema de Gonalves Dias / intertextualidade. d) da clebre composio de Villa-Lobos / ironia. e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem. Resposta: c 63. (FUVEST-SP) Decerto a gente daqui jamais envelhece aos trinta nem sabe da morte em vida, vida em morte, severina;
(Joo Cabral de Melo Neto, Morte e vida severina)

Neste excerto, a personagem do retirante exprime uma concepo da morte e vida severina, idia central da obra, que aparece em seu prprio ttulo. Tal como foi expressa no excerto, essa concepo s NO encontra correspondncia em: a) morre gente que nem vivia. b) meu prprio enterro eu seguia. c) o enterro espera na porta: o morto ainda est com vida. d) vm seguindo seu prprio enterro. e) essa foi morte morrida ou foi matada?. Resposta: e 64. (UFRS-RS) Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmaes abaixo sobre o romance So Bernardo, de Graciliano Ramos. ( ) O projeto de escrever um livro em conjunto, pela diviso do trabalho, no tem xito. Paulo Honrio critica os padres quinhentistas seguidos por Joo Nogueira e a linguagem empolada de Azevedo Gondim, mas acaba adotando a mesma forma de escrever. ( ) Embora pretenda reproduzir fielmente os fatos de sua vida, Paulo Honrio desrespeita os acontecimentos, introduzindo personagens que de fato no existiram. ( ) Paulo Honrio seleciona os episdios mais significativos de sua vida, centrando-se nas circunstncias que levam ao desenlace do drama sobre o qual se interroga. ( ) Paulo Honrio, em vrias ocasies, interrompe o relato para discutir as regras que presidem a sua escrita ou para confessar suas dificuldades de expresso. ( ) Atravs do relato, Paulo Honrio tem oportunidade de reavaliar sua vida, refletindo sobre seus atos e vendo a esposa sob uma nova perspectiva. A seqncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo, a) F F V F V b) V F V F V c) V F F V F 27

d) F F V V V e) V V F V V Resposta: a 65. (UFU-MG) Sobre linguagem literria e estilos literrios, indique a alternativa INCORRETA. a) A linguagem da poesia simbolista tende a ser mais vaga e imprecisa, e vem cercada por musicalidade, a exemplo do verso: Vus neblinosos, longos vus de vivas. b) Os poetas romnticos fizeram uso de uma linguagem excessivamente adjetivada, cujo objetivo era a expresso dos estados de alma do poeta, como no verso: A tarde est to bela, e to serena. c) A poesia parnasiana ficou marcada por uma linguagem espontnea, cujas palavras ornamentais ampliavam o significado, como no verso: Purpreas velas de real trirreme. d) A partir do Modernismo a poesia passou a se expressar em uma linguagem menos clssica e mais voltada para o cotidiano, como no verso: Estes ces da roa parecem homens de negcio. Resposta: c 66. (UNOPAR-PR) Considere o que se afirma abaixo, sobre a obra de Graciliano Ramos. I. Exprime a realidade crua do homem nordestino. II. O romance So Bernardo, considerado uma obra-prima de nossa literatura, narrado por Paulo Honrio, que conta sua vida com a esposa, Madalena. III. O estilo dos textos enxuto e trabalhado com rigor. Deve-se dizer, a respeito dessas afirmaes, que a) apenas I est correta. d) somente II est correta. b) esto corretas somente II e III. e) somente I e III esto corretas. c) todas esto corretas. Resposta: c 67. (PUCCAMP-SP) Na novela Miguilim, de Guimares Rosa, o leitor compreender que as sofridas experincias de menino no Mutum permitiro que o protagonista, quando adulto, a) procure esquec-las, valorizando a vida que passou a ter depois de superar as privaes de sua infncia vazia. b) a elas se refira de modo a compensar aqueles momentos negativos com as fantasias que agora lhes acrescenta. c) a elas se refira com o natural ressentimento de quem olha para o passado e percebe que s tem perdas a lamentar. d) as retome para analisar sua fragilidade de criana, em meio s condies penosas daquela rotina sem revelaes. e) as retome para valorizar o aprendizado profundo da infncia, que incluiu as perdas afetivas e o ganho de quem descobre. Resposta: e

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68. (UFPI-PI) Marque a alternativa em que predominam todas as caractersticas na primeira fase potica de Vincius de Moraes. a) Desordem sensorial; esttica primitivista e de base antropolgica; hermetismo. b) Religiosidade mstica; viso idealista em poemas longos; erotismo conflituoso. c) Narratividade pica; recriao de lendas e tradies brasileiras; imagens onricas. d) Anarquismo formal; concepo irracional da existncia; culto da blague e da piada. e) Poesia de participao social; valorizao do trabalho humano; temtica nacionalista. Resposta: b 69. (UEPA-PA) Olho o Tejo, e de tal arte Que me esquece olhar olhando, E sbito isto me bate De encontro ao devaneamento Que ser rio, e correr? O que est-lo eu a ver?
Fernando Pessoa

As relaes entre o homem e a natureza sempre estiveram presentes nas obras literrias. Nos versos acima, de Fernando Pessoa, ortnimo, a viso do rio Tejo produz, no eu-lrico do poema: a) indiferena, porque no gera nenhuma reflexo. b) oposio entre a sua alma e a do rio. c) saudade, visto ter sido o Tejo a porta de sada dos portugueses para as grandes conquistas. d) integrao com a natureza que o leva a refletir sobre a existncia e a contemplao do rio. e) desiluso, porque o homem est matando o rio. Resposta: d 70. (UFJF-MG) Ah, o mundo quanto ns trazemos. Existe tudo porque existo. (PESSOA, Fernando) Da minha pessoa de dentro no tenho noo de realidade. Sei que o mundo existe, mas no sei se existo. (CAEIRO, Alberto) Lendo comparativamente os dois fragmentos, e considerando a proposta potica pessoana, pode-se afirmar que: a) Tanto em Alberto Caeiro como em Fernando Pessoa ele mesmo, o eu sempre uma identidade fingida. b) H uma espcie de neo-romantismo em Fernando Pessoa, devido ao centramento no eu. c) Observa-se uma permanncia do naturalismo do sculo XIX, devido ao naturismo de Caeiro. d) Em ambos, observa-se uma mesma relao entre o eu e o mundo. 29

Resposta: a 71. (UFRS-RS) Leia o texto abaixo. Passa uma borboleta por diante de mim E pela primeira vez no Universo eu reparo Que as borboletas no tm cor nem movimento, Assim como as flores no tm perfume nem cor. A cor que tem cor nas asas da borboleta, No movimento da borboleta o movimento que se move. O perfume que tem perfume no perfume da flor. A borboleta apenas borboleta E a flor apenas flor. A leitura do texto nos permite concluir que Fernando Pessoa falava pela voz de a) Ricardo Reis, por remeter a temas e formas da potica clssica. b) Alberto Caeiro, pelo tratamento simples da natureza com a qual se sente intimamente ligado. c) lvaro de Campos, que representa o mundo moderno e a vanguarda futurista. d) Pessoa, ele mesmo, por expressar traos marcantes da poesia do sculo XX. e) Bernardo Soares, por adotar uma atitude intimista. Resposta: b 72. (UNOPAR-PR) Alberto Caeiro, heternimo de Fernando Pessoa, o poeta da simplicidade natural da vida e para ele o mundo se reduz quilo que pode ser captado pelos sentidos. Assinale os versos que ilustram a afirmao acima. a) S os deuses socorrem Com seu exemplo aqueles Que nada mais pretendem Que ir no rio das coisas. b) Vem sentar-se comigo, Ldia, beira do rio. Sossegadamente fitemos o seu curso e aprendamos. Que a vida passa, e no estamos de mos enlaadas. c) Ah! poder exprimir-me todo como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina. d) Deus quer, o homem sonha, a obra nasce. Deus quis que a terra fosse toda uma, Que o mar unisse, j no separasse. Sagrou-te, e foste desvendando a espuma. e) O meu olhar ntido como um girassol. Tenho o costume de andar pelas estradas Olhando para a direita e para a esquerda. Resposta: e 73. (UNOPAR-PR) Fernando Pessoa dizia que o Padre Vieira era o imperador da lngua portuguesa. No que diz respeito criao literria, assinale a alternativa que justifica o fato de Vieira ser chamado de Imperador. a) Embora vivesse no Brasil, defendeu posies favorveis administrao do imprio portugus. 30

b) Era possuidor de alta espiritualidade e por isso no se interessava por assuntos mundanos. c) Revelava-se em seus sermes com uma arrogncia desmedida que o distanciava das pessoas. d) Servindo-se de um sofisticado jogo de idias e conceitos, acabou por aprimorar, em grande estilo, a esteticidade do idioma portugus. e) Utilizou-se de um discurso pedaggico e investiu-se das funes de moralizador de todas as camadas sociais. Resposta: d 74. (PUC-PR) Trecho do poema Morte e vida severina, de Joo Cabral de Melo Neto: O que me fez retirar e entre a Caatinga e aqui a Mata no foi a grande cobia; a diferena a mais mnima. o que apenas busquei Est apenas em que a terra foi defender minha vida por aqui mais macia; da tal velhice que chega est apenas no pavio, antes de se inteirar trinta; ou melhor na lamparina: se na serra vivi vinte, pois igual o querosene se alcancei l tal medida, que em toda parte ilumina, o que pensei retirando, e quer nesta terra gorda foi estend-la um pouco ainda. quer na serra de calia, Mas no senti diferena a vida arde sempre com entre o Agreste e a Caatinga, a mesma chama mortia. Aponte a alternativa que contm os versos que expressam a sntese da idia principal do poema Morte e vida severina: a) O que me fez retirar d) e quer nesta terra gorda no foi a grande cobia; quer na serra de calia, b) entre o Agreste e a Caatinga, e) a vida arde sempre com e entre a Caatinga e aqui a Mata a mesma chama mortia. c) Est apenas em que a terra por aqui mais macia; Resposta: e (UFRN-RN) O fragmento textual que segue, retirado da narrativa A terceira margem do rio, de Joo Guimares Rosa, servir de base para a questo 75. Sou homem de tristes palavras. De que era que eu tinha tanta, tanta culpa? Se o meu pai, sempre fazendo ausncia: e o rio-rio-rio o rio pondo perptuo [grifo nosso]. Eu sofria j o comeo da velhice esta vida era s o demoramento. Eu mesmo tinha achaques, nsias, c de baixo, cansaos, perrenguice de reumatismo. E ele? Por qu? Devia de padecer demais. De to idoso, no ia, mais dia menos dia, fraquejar o vigor, deixar que a canoa emborcasse, ou que bubuiasse sem pulso, na levada do rio, para se despenhar horas abaixo, em tororoma e no tombo da cachoeira, brava, com o fervimento e morte. Apertava o corao. Ele estava l, sem a minha tranqilidade. Sou o culpado do que nem sei, de dor em aberto, no meu foro. Soubesse se as coisas fossem outras. E fui tomando idia. 31

ROSA, Joo Guimares. Primeiras estrias. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1976.

75. (UFRN-RN) No quadro do Modernismo literrio no Brasil, a obra de Guimares Rosa destaca-se pela inventividade da criao esttica. Considerando-se o fragmento em anlise, essa inventividade da narrativa roseana pode ser constatada atravs do(a) a) recriao do mundo sertanejo pela linguagem, a partir da apropriao de recursos da oralidade. b) aproveitamento de elementos pitorescos da cultura regional que tematizam a viso de mundo simplista do homem sertanejo. c) resgate de histrias que procedem do universo popular, contadas de modo original, opondo realidade e fantasia. d) sondagem da natureza universal da existncia humana, atravs de referncia a aspectos da religiosidade popular. Resposta: a 76. (FEI-SP) Leia o texto com ateno e responda questo. O meu nome Severino no tenho outro de pia. Como h muitos Severinos, que santo de romaria, deram ento de me chamar Severino de Maria; como h muitos Severinos com mes chamadas Maria, fiquei sendo o da Maria do finado Zacarias. Mas isso ainda diz pouco: h muito na freguesia, por causa de um coronel que se chamou Zacarias e que foi o mais antigo senhor desta sesmaria*. Como ento dizer quem fala ora a Vossas Senhorias? Vejamos: o Severino da Maria do Zacarias, l da Serra da Costela, limites da Paraba. Mas isso ainda diz pouco: se ao menos mais cinco havia com nome de Severino filhos de tantas Marias mulheres de outros tantos, j finados, Zacarias, vivendo na mesma serra magra e ossuda em que eu vivia. Somos muitos Severinos iguais em tudo na vida: na mesma cabea grande que a custo que se equilibra, no mesmo ventre crescido sobre as mesmas pernas finas, e iguais tambm porque o sangue que usamos tem pouca tinta. E se somos Severinos iguais em tudo na vida, morremos de morte igual, mesma morte severina: que a morte de que se morre de velhice antes dos trinta, de emboscada antes dos vinte, de fome um pouco por dia (de fraqueza e de doena que a morte severina ataca em qualquer idade, e at gente no nascida).

(Joo Cabral de Melo Neto, Morte e Vida Severina)

possvel identificar nesse excerto caractersticas: a) regionalistas, uma vez que h elementos do serto brasileiro b) vanguardistas, pois o tratamento dispensado linguagem absolutamente original 32

c)

existencialistas, pois h a preocupao em revelar a sensao de vazio do homem do serto d) naturalistas, porque identifica-se em Severino as caractersticas tpicas do heri do sculo XIX e) surrealistas, j que existe uma apelao ao onrico e ao fantstico Resposta: a

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