Jazz de uma maneira descomplicada.

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Samuel Quinto

Improvisar muito fcil!

O Jazz de uma maneira descomplicada



3 tcnicas para ser um bom jazz improviser




1 Edio

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ndice



ndice......................................................................................................................................3
Dedicatria...........................................................................................................................4
Agradecimentos..................................................................................................................5
Lets swing............................................................................................................................6
Enquete..................................................................................................................................8
Escala Maior e Tonalidade..............................................................................................8
Tonalidade com sustenido..........................................................................9
Tonalidade com bemol..............................................................................12
Treino leve.....................................................................................................12
Root & Shell.......................................................................................................................13
Progresso II-V-I..............................................................................................................15
Treino mais forte.........................................................................................18
Walking bass.....................................................................................................................19
Treino forte.......................................................................................................................20
Anlise sobre o treino forte .......................................................................................21
II V I............................................................................................................21
Shell..................................................................................................................22
Walking bass.................................................................................................23
Blues.....................................................................................................................................24
Turnaround.......................................................................................................................27
Swing feeling.....................................................................................................................29
Shuffle feeling...................................................................................................................30
Diferenas bsicas...........................................................................................................31
Its show time!...................................................................................................................32

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Sobre mim

Samuel Quinto, FRSA nasceu em Belm-PA, em 1973. pianista, maestro,

compositor, arranjador, produtor, educador e escritor.

Membro do International Council for Traditional Music(UNESCO), National
Federation of Music Clubs(ONU), Pennsylvania Federation of Music
Clubs(primeiro estrangeiro convidado), American Council of Piano Performers.

Foi eleito Fellow of the Royal Society of Arts - Londres, sendo o nico artista
brasileiro a receber esta honraria at o presente momento.

Autor do CD "Latin Jazz Thrill" - primeiro lbum de Latin Jazz gravado e
publicado em Portugal. "Salsa'n Jazz" lhe deu reconhecimento como um dos
maiores representantes do latin jazz europeu.

Dentre tantas composies eruditas, adaptou sua Sinfonia n1 em L Bemol
Maior para pera. Pascha Aeternam conta em sua estruturao com teatro,
coro, ballet clssico e moderno; com libretto em Portugus e Latim.

Ministra workshops e masterclasses na rea do Jazz, composio, arranjo e
improvisao no Brasil e Europa.













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Dedicatria











Dedico este livro minha amada Larissa e nossa nenm Elis, que tanto me
inspiram nessa nova empreitada que a escrita, bem como aos meus pais pelo
amor incondicional em todo o tempo.

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Agradecimentos




Quero agradecer a Deus em primeiro lugar pela capacitao que tem me dado,
afinal de contas, que darei eu ao Senhor por todos os benefcios que tem me
concedido?

A toda minha famlia querida, irmos, primos, sogra, cunhados, sobrinhos e
tios, legtimos ou por adoo, agradeo todo o suporte que me do, inclusive em
oraes.

Ao casal muito amado Guilhermo e Agda, sem vocs eu no teria conseguido.
Muito obrigado pelo cuidado que tm conosco em todo o tempo.

Ao casal Daniel e Tati, vocs so amigos pau-pra-toda-obra. Sempre prontos
a ajudar e cuidar.

Ao meu amigo fotgrafo Celso, por sua sempre prontido em me acompanhar
nos meus concertos.

Aos meus velhos amigos Cleide, Llian, Anderson, Adriano, Micael, Vinicius,
Rodrigo, Vanessa, Julinha, Cleiton e Luana, BJ e Amanda, Berg e Pompom,
Everardo Jr., talo, Andrezinho, Daniel Martini, Edmar, Sayoko, Ruth Ann e tantos
outros que mesmo estando longe, sei que posso sempre contar com vocs.

A toda a famlia Marconi, em especial tia Silvana por acreditar em mim, e
mesmo estando super atarefada, arranja sempre um tempinho para saber como
estou e ouvir minha msica.

Ao casal Eric e Solange, no existem palavras suficientes que possam
descrever a minha gratido a vocs.

A todos os msicos e alunos, grandes amigos que tm me enviado sugestes e
questes para a elaborao deste projeto.

A Fritz Dobbert, especialmente ao Clio, por me conceder a honra de ser um
artista Fritz Dobbert.

Ao meu amigo Raynald por acender a chama de escritor na minha mente. Voc
o culpado!



Deus abenoe cada um de vocs.

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Tocar uma nota errada insignificante;
tocar sem paixo indesculpvel.
Ludwig van Beethoven

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Lets swing!
by Samuel Quinto


Um dia um amigo me perguntou se eu tocava blues. Isto aconteceu quando eu
estava na escola ainda, l pelos anos 80 e poucos. Voc pode imaginar que no
existia ainda PC, Internet, TV a cabo, Wi-fi, CD, DVD, etc. e que a maior parte da
fonte de conhecimento sobre msica global onde eu morava, vinha dos 4 ou 5
canais de TV disponveis e algum programa de rdio, que no era o meu caso
pois eu no ouvia rdio(rs).
Ele me perguntou isso porque sabia que
eu tinha habilidade para tocar alguns
instrumentos, sendo o principal o piano, e
sabia tambm que eu possua um bom
ouvido. Da eu disse que no sabia o que era
blues, ele ento me emprestou uma fita K7
do Pink Floyd e disse assim: Isto blues!

Eu ouvi aquele lbum por muito e muito tempo pensando que era blues(rs).
O lbum? Ah! Era The Wall.
Tirei todos os solos de guitarra e dizia pra todo mundo que eu sabia tocar
blues. Que felicidade!
Um dia ouvi na rdio globo FM em Salvador(que era onde vivia com minha
famlia), um programa dedicado ao blues.
Imagine o tamanho do susto!
Aquilo era totalmente diferente do blues que eu sabia tocar. Da fui anotando
algumas coisas que aconteciam nas msicas `a medida que elas iam sendo
tocadas.
Que legal! Tem um padro! Achei que tinha descoberto a plvora(rs). Se fosse
hoje em dia eu teria corrido pro computador pra ver tcnicas ou shows no
Youtube.

Esta histria eu conto somente para demonstrar que se um menino do ginsio
conseguiu perceber um padro, qualquer msico, quer estudante ou profissional,
que tente enveredar por esta trilha do jazz, que se inicia com o blues, conseguir
entender a essncia do estilo e comear a ser um jazz improviser (vou sempre
acrescentar termos usados em ingls para voc se habituar com a linguagem que
rola no meio) com as ferramentas que passarei da forma mais simples e eficaz
possvel.

Sabe porque resolvi escrever este e-Book? Por 2 motivos bsicos.

#1 Por observar a dificuldade que a maioria dos estudantes e msicos tinha
de entender a didtica de alguns livros clssicos sobre harmonia e
improvisao, que so timos livros e excelente material para pesquisa.
Garanto que voc conseguir ler estes mesmos livros depois com maior
facilidade.
Afinal voc at decora formas, modos, escalas, acordes, grooves, entenda
bem este verbo decorar, pois infelizmente muito do que voc decora, com

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o tempo voc esquece no mesmo? Isto acontece comigo tambm.

Minha memria terrvel! Minha mulher que o diga(rs).
Meu pai j me disse vrias vezes o ser humano precisa mais ser
lembrado do que ensinado. Agora entendo que isto uma verdade bem
prtica.
Por isso o que tentarei passar para voc o raciocnio lgico, que voc
ENTENDA a essncia e no DECORE, para no ser trado por sua memria
como eu fui tantas vezes.

#2 Porque dou aulas a mais de 20 anos, e sempre, onde quer que eu v, eu
percebo sempre as mesmas questes que mostrarei j a seguir.
Selecionei algumas destas dvidas que mais tenho respondido ao longo
da minha carreira como msico e educador. Talvez uma delas seja a sua.
Eu espero te ajudar bastante a acabar com elas.

Aqui vo algumas:

Como improvisar? O que o Jazz? Como fao walking bass? O que devo
escutar para comear a entender Jazz/Blues? Porque a colcheia
diferente no Jazz? Como um pianista/tecladista usa a mo esquerda?
Quais so o licks/clichs que caracterizam Jazz ou Blues? Qual a diferena
entre os dois estilos? Jazz um ritmo? Porque no entendo nada do que
est acontecendo? Improvisar inventar na hora? Como criar fraseado?
O que swing feeling? Como uso os modos gregos? O que Shuflle, swing e
straight? O baterista precisa saber harmonia? Existe diferena entre
cantar Jazz e cantar Blues? O que significa II-V-I? O que turnaround?

E por a vo...

Se sua dvida por acaso no aparece na lista, no se preocupe, a lista de
perguntas enorme, s listei as mais frequentes. Alm do mais voc poder
escrever sua dvida e/ou sugesto atravs do meu site www.samuelquinto.com,
Twitter ou Facebook.
Eu ficaria muito feliz em poder te ajudar, pois entendo bem o que voc sente,
eu vivi o mesmo, sendo que numa poca difcil por no termos a fantstica
internet.

Ah! Tem at um fato engraado que aconteceu comigo. Uma amiga de infncia
que pianista erudita uma vez me falou assim: Agora j sei o que jazz!
Ento eu perguntei pra ela o que era. Ela disse quando eu no entendo nada o
que est tocando porque jazz.

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Enquete

Vamos comear com uma pequena enquete.
1. Voc conhece todas as escalas maiores?
2. Consegue ler cifras?
3. Consegue ler partitura, mesmo que lentamente?
4. Reconhece campo harmnico?


Se sua resposta foi no para as 4 perguntas no se desespere. Farei uma
abordagem simples e objetiva sobre estes pontos, para facilitar sua compreenso
do material ligado mais diretamente a teoria que envolve o jazz.
Agora, se sua resposta foi sim para qualquer uma das perguntas acima,
aconselho dar uma lida tambm na abordagem somente para refrescar a
memria e talvez ativar uma nova linha de pensamento sobre o que voc j
domina.



Escala Maior e Tonalidade


Bom, pra incio de conversa, este o ponto mais importante de todos. Poder
reconhecer rapidamente todas as tonalidades maiores e suas escalas o oxignio
de um jazz improviser.
Mas voc pode me perguntar: Por que o mais importante?
Vou demonstrar esta importncia com estes 3 quando.

1 Quando um jazz improviser olha para um tema, ele j enxerga todo o campo
harmnico que ele poder navegar tranquilo e relaxadamente.

2 Quando estudarmos os Modos Gregos da escala maior, voc ver que todas
estas misteriosas e confusas escalas so, nada mais, nada menos que escalas
maiores! Portanto se voc domina todas as escalas maiores, voc domina todos
os modos gregos da escala maior. Fcil assim!

3 Quando voc olhar para algo assim: Eb7, voc imediatamente perceber sobre
quais escalas poder construir seu fraseado. Em outras palavras, cada acorde
que voc for lendo, ver que uma escala maior passeando por ali.

Da vamos para sua prxima dvida: Ento basta eu saber todas as escalas
maiores e estarei pronto para improvisar?
A resposta SIM. Mas no tudo. importante voc saber que existem muitas
outras escalas como pentatnicas maiores e menores, blues, bebop, etc. Mas com
o domnio absoluto das escalas maiores voc construir solos incrveis, anexando
s notas, swing.
Alis, Count Basie - um dos mestres pioneiros do Jazz - j dizia que uma nica
nota tem que ter swing.

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Tonalidade com sustenidos

Primeira coisa que voc precisa saber que, cada tonalidade maior possui
sustenidos ou bemis, exceto a tonalidade de D maior, que voc sabe bem.

A segunda coisa que voc precisa saber que, cada sustenido que aparece,
aparece numa ordem conhecida como ordem dos sustenidos. Que esta:

1 , 2, 3, 4, 5, 6 e 7
F, D, Sol, R, L, Mi e Si

E o que isto quer dizer? Bom, isto quer dizer o seguinte:
Se no incio da sua partitura, chamado de armadura de clave, aparecer um
sustenido(#), este sustenido ser um F.


F#




Agora se na armadura de clave aparecerem dois sustenidos, estes sero F e
D, que so respectivamente o 1 e 2 da ordem dos sustenidos.


F# e C#





Se aparecem 3 sustenidos eles so....


Exatamente pela ordem: F, C e G

Veja novamente a ordem dos sustenidos agora em cifra: F - C - G - D - A - E - B

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Ok, agora vou te mostrar como ver a tonalidade de maneira bem simples.
Se sua msica no tem nenhum acidente(# ou b) ela est em C Maior.
Agora vamos ver com as outras.

Pegue a ordem dos #s novamente.

F C G D A E - B

Se sua msica contm 4 sustenidos, estes sero F-C-G-D e sua msica estar
em E Maior.
Como assim?

Simples! Voc olha o ltimo sustenido que apareceu(no caso D) e sobe um tom
que E. Esta portanto a tonalidade da msica, ou seu relativo menor que
abordaremos mais frente.

Que tal voc testar agora o que viu acima?

Exemplo 1 Qual a tonalidade? Porque?







Exemplo 2 Qual a tonalidade? Porque?





Exemplo 3 Qual a tonalidade? Porque?









Aconselho voc fazer isto com todos os sustenidos para entender o
mecanismo deles. Lembre-se que voc deve ENTENDER, desta forma isto nunca
mais sair da sua mente. Decore somente a ordem dos sustenidos que bem fcil
de memorizar. As respostas esto na prxima pgina pra voc no ser tentado a
colar. (rs)

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Respostas: Exemplo 1 Sol Maior, porque olho para a nota(F) do sustenido e

subo 1 tom. Exemplo 2 R Maior, porque olho para a nota(C) do ltimo
sustenido e subo um tom. Exemplo 3 L maior, porque olho para a nota(G) do
ltimo sustenido e subo um tom.

S a ttulo de informao, a ordem dos sustenidos segue uma ordem chamada
ciclo de quintas, que nada mais que contar 5 notas, sempre a partir da primeira
nota.
Como funciona?
Se sua primeira nota F, para encontrar a prxima nota voc deve contar 5
notas seguidas o que te far chegar nota C.

F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B

Consegue notar a ordem dos sustenidos acima?

Pode ver o ciclo de quintas desta forma tambm:

Vou escrever a ordem dos sustenidos e a tonalidade.

Sustenidos F C G D A E B

Tonalidade G D A E B F# - C#


No final das contas voc vai chegar concluso que para saber a tonalidade
basta olhar para a armadura, ver quantos sustenidos existem e subir um tom do
ltimo.

A regra ento fica assim:
1. Ver quantos sustenidos h na armadura
2. Subir um tom do ltimo sustenido e achar a tonalidade.


Um ltimo teste. Qual a tonalidade que possui 5 sustenidos?

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Tonalidade com bemis

A forma de ver a tonalidade com bemis um pouco diferente. bem mais
fcil de ver.
Primeiro voc deve memorizar a ordem dos bemis. No se desespere! a
mesma dos sustenidos s que de trs pra frente. Veja abaixo:

B E A D G C F

A regra: Para saber a tonalidade basta ver na armadura o penltimo bemol.
Esta a tonalidade. Simples no?
A nica tonalidade que voc no utiliza regra F
maior porque possui 1 bemol. No se tem um
penltimo. As outras seguem a regra.

- Treino leve -

Ao longo de mais de 20 anos ensinando, descobri algo que se voc fizer, vai te
dar uma evoluo gigantesca com muito pouco esforo e em um breve tempo.
Note que existem 7 escalas maiores com sustenidos e outras 7 com bemis.

Dedique 10 minutos por dia para praticar escalas da seguinte forma:
1. Com metrnomo a 120bpm, toque a tempo uma escala de sustenido
com forma ascendente e descendente com uma escala de bemol. Este
exerccio dura exatos 7 segundos!
Exemplo:

2. Com o mesmo beat de 120bpm repita as mesmas escalas, mas agora
comeando no 2grau da escala, depois no 3grau, 4 grau e assim por
diante.

3. Neste exerccio voc deve inverter as escalas. Comece com bemis e
termine com sustenidos.




Aconselho que voc pratique todos os dias para adquirir fluncia, mesmo que
seja a voz o seu instrumento. Se fizer desta forma ao final de 1 ms voc ser
outro msico completamente diferente.

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Root & Shell

Aqui comea a teoria do jazz propriamente dita. Estes dois elementos vo
mudar a sua vida. Mas antes de entrar neste tpico vou te ensinar uma receita
que desenvolvi para conseguir crescer musicalmente, quer seja como intrprete,
compositor ou mesmo como arranjador.

Receita:
Sonho
Organizao
Disciplina
Determinao
Criatividade

Falarei sobre cada um deles medida em que formos tratando de tcnica, para
voc entender a importncia de ter estes aliados na sua carreira musical.
Tudo comea com um Sonho e depois vo se acrescentando os outros
ingredientes. Lembra-se do tpico anterior, treino leve? Pois bem. Eu utilizei
para este treino 3 ingredientes da nossa receita, que foram a organizao,
disciplina e determinao. Tenho certeza que isto vai te ajudar bastante. Foco!

Existe um ditado entre os msicos que diz assim: Se voc ficar um dia sem
pegar no instrumento, sua famlia percebe. Se voc ficar 2 dias sem pegar no
instrumento, seus amigos percebem. Se voc ficar 3 dias...Todo mundo percebe!

Vamos ao ponto ento. Root & Shell o que isto significa isto?

Bom, o termo Root traduzido do ingls quer dizer raiz, fonte, fundamental. O
root ser o que voc vai ouvir no baixo, ou seja, a sua nota mais grave.
Supondo que voc esteja tocando em formato de trio com baixo(b), piano(p) e
bateria(dr - drums), o responsvel pelo root o baixo.
Agora se voc estiver tocando guitarra solo por exemplo, voc ter que tocar o
root, para que o pblico possa entender bem o que voc est propondo fazer.
Obviamente que toda a regra tem exceo, mas garanto que vale a pena voc
utilizar o root enquanto toca a solo num instrumento harmnico, isto
demonstrar a todos os seus ouvintes que voc tem total domnio da linguagem.

Instrumentos meldicos no usaro o root, exceto para se aprender a tcnica,
que te ajudar a escrever arranjos, ajudar seus amigos baixistas a construrem
suas frases, walking bass, etc. Veja por exemplo o grande cantor Bobby McFerrin
em duo com Chick Corea, onde ele faz o baixo com a voz enquanto Corea
improvisa sobre o tema Spain.

Shell traduzido do ingls quer dizer concha, que para ns ser o cerne da
harmonia. Ser tudo que mais importante num acorde, e que indispensvel
ouvir.
O shell poder ser tocado por todos os instrumentos e cantores. Vou te ensinar
um treinamento auditivo para acostumar com esta nova sonoridade.

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Vamos ver agora como funciona isso na prtica.

Quando voc ouve um acorde de 3 sons(trade), que composto da
fundamental (tnica), tera e quinta, voc pode notar que a nica diferena entre
ambos a tera. Veja abaixo o exemplo de D Maior.

aqui que entra o Root e Shell.
O root, como voc j viu, a nota mais grave.
Logo a nota d, para ambos os acordes.
Agora vamos entender o shell.


Vamos tirar o root e ver como ficamos.

Veja que a nota Sol, pertence tanto ao
acorde maior, quanto ao acorde menor.
Ela vista no jazz, como a nota que no traz
nenhum colorido especial, sendo portanto
dispensvel na maioria das vezes.

Regra de ouro Esquea a quinta do acorde.

Da voc pode perguntar o que colocaremos no lugar,
porque seno teramos um acorde com duas notas, que
tecnicamente nem um acorde.

Vou te mostrar como funciona o shell.
No lugar da 5 vamos colocar a 7.
Ou seja, de hoje em diante, todos os seus acordes iro ter 7M ou 7m.

Regra de ouro Shell formado pela 3 e 7 do acorde. Veja os exemplos em C.


Agora teremos 2 tipos de acordes maiores.




E 2 tipos de acordes menores

Root & Shell Root o baixo e shell o acorde formado a partir da 3 e 7 do
acorde.
A tera e a stima sero as notas que realmente soaro interessantes. A tera
classifica se o acorde maior ou menor, e a stima define se o acorde
dominante ou no.
Ah! Um acorde dominante um acorde maior com a stima menor. Ex.: F#7,
Eb7.



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Progresso II-V-I


Ns vimos a tcnica do root & shell, mas no mostrei na prtica como fazer.
Exatamente! Primeiro vou te mostrar como funciona esta progresso, ento
voltaremos para root & shell para ligarmos os pontos e comearmos a trabalhar
com fraseado. Da ficar tudo mais claro, porque vamos utilizar as 3 tcnicas
vistas que foram as escalas maiores, root & shell e progresso II-V-I.

Voc vai precisar destas 3 tcnicas para improvisar com fluncia.
Quando eu falo fluncia, isto quer dizer que voc deve pensar como se
estivesse aprendendo um novo idioma, pois exatamente isto que voc est
fazendo.
J vi inmeros casos de msicos que decoram clichs. Pensam que esto
tocando jazz, e ainda postam vdeos muitas vezes ensinando aos outros, os
mesmos clichs que eles aprenderam de outros.

Vamos imaginar uma situao interessante.

Imagina que voc vai viajar de frias para a Repblica Tcheca, que um pas
belssimo. Voc preparou seu guia de turismo, fez roteiro de viagem com os
pontos de visita, museus, igrejas, cafs, pubs etc. Da voc resolve aprender
algumas frases em tcheco.

Voc decorou meia dzia de frases tipo boa noite, onde fica o banheiro,
que horas so, so 21h etc. Alm disso, voc trabalhou bastante a pronncia
que voc viu nos tutoriais do Youtube para ficar o mais autntico possvel. Voc
repetiu vrias vezes at ficar perfeito.

Ento voc agora est em um Jazz club em Praga, uma pessoa se aproxima de
voc, te cumprimenta com boa noite, voc entende instantaneamente e responde
boa noite com sua pronncia perfeita de cidado tcheco de internet.
Da a pessoa pergunta que horas so, e voc mais uma vez fica muito
orgulhoso por entender e poder responder fluentemente so 21h. Voc at
pensa por um momento assim: Que sorte que esta pessoa no me perguntou as
21:05h ou 21:25h seno eu ficaria com cara de paisagem!

Como voc respondeu muito bem, com sotaque tcheco e tudo mais, a pessoa
ento comea um dilogo mais elaborado com voc sobre a gig que vocs esto
assistindo. O que voc faria? Como se sentiria?

Pois exatamente o que acontece com ns msicos. Aprendemos algumas
frases bem rudimentares tipo que horas so, boa noite e achamos que j
temos fluncia na linguagem do jazz que um estilo to vasto, com tantas
nuances.
A pergunta que voc deve ter em mente : Quero ser fluente ou decorar
truques para impressionar amigos ou familiares?
E s impressiona estes mesmos! Falo por experincia prpria. Quando fui para
Londres, achava que sabia muito e vi meninos de 14, 15 anos tocando e

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improvisando muito! Sem repeties, sem overdose de pentatnicas, sem clichs

demasiados. Vi muita criatividade. Lembra dela? Est na nossa receita l de trs,
junto organizao, disciplina e determinao.

Vamos ao ponto. II-V-I, o que isto?

Bom, a progresso II-V-I se refere ao campo harmnico(CH) em graus.
Traduzindo para portugus, imagina a escala de d maior.

C D E F G A B
I - II - III - IV - V - VI - VII
II r. V sol. I d.

Pra que serve esta progresso? Ela serve para voc chegar a algum lugar.
Que lugar? O lugar(tonalidade) que voc sempre quer chegar chama-se I, e
pode ser qualquer acorde(maior ou menor) onde voc quer repousar. Vou
explicar logo mais.
O II e o V so os meios de transporte que te levaro at o I.
Ser sempre assim: IIm7 V7 I (este I pode ser maior ou menor).

Imagina que voc quer chegar ao G, ou seja, ele o seu I.
Quem te levar para G sero o A e o D. Veja abaixo.

G A B C D E F#
I II III IV V VI VII



Toda esta histria tem a ver com o Campo Harmnico(CH), que o conjunto
de acordes que formam a tonalidade.
O campo harmnico de d maior : C-Dm-Em-F-G-Am-B-C
O CH de r maior : D-Em-F#m-G-A-Bm-C#-D

Agora vamos ver o CH de F Maior com root & shell.





Vamos ver a aplicao prtica do II-V-I usando shell na tonalidade de F maior
para um trecho qualquer.
Voc tem no 1 compasso F7M. Permanece F7M. Aqui onde voc quer chegar.





O smbolo que aparece no 2 compasso(%) significa que deve manter o
mesmo acorde anterior, ou seja, continue em F7M.

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Bom, agora vamos usar II-V-I.

Como voc viu l em cima, o I o Bb7M que onde queremos chegar. Portanto
vamos pegar nossos meios de transporte que so o II e o V.

II V I z
- - Bb7M






Ento o nosso II-V-I fica agora assim:

Cm7 F7 Bb7M

Agora d para perceber a importncia de se conhecer bem as escalas maiores.

S para esclarecer o que aparece na nossa partitura acima, Maj7 quer dizer
Major Seven(ingls), ou seja, pra gente aqui no Brasil o mesmo que 7M(stima
maior).
Ex.: CMaj7=C7M
Vamos ver outro exemplo olhando para o CH de C Maior.







Se voc quer chegar a C7M, a sua progresso ser Dm7 G7 C7M. Vamos ver
somente o shell para esta progresso.


Aqui voc tem os acordes na posio fundamental,
ou seja, sempre com a tera abaixo e a stima por
cima.


Agora veja como se comporta o shell quando
eu uso inverso do acorde.
Quando voc passa de Dm7 para G7 somente
uma nota muda.
O D vira(resolve em) Si.

O mesmo acontece do G7 para o C7M.
O F vira(resolve em) Mi.

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Veja como se escreve esta progresso na msica erudita, principalmente no

Renascimento, Barroco, Classicismo. No Romantismo ela praticamente deixa de
ser obrigatria, e o maior responsvel foi Beethoven.
Erudito Jazz






Consegue notar bem a diferena?
timo! Agora v para o seu instrumento e teste essas notas.
No importa se um instrumento harmnico ou meldico.
Vamos para o nosso velho conhecido treino.

Treino mais forte

1. Escreva as notas de todos os shells maiores do tipo X7 e X7M e todos os
menores do tipo Xm7. Este exerccio voc poder fazer inclusive
mentalmente, enquanto dirige ou faz caminhada, pois quanto mais rpido
voc identificar as notas do shell, mais rpido voc ter fluncia na leitura
das cifras para improvisar confortavelmente.
Minha sugesto voc fazer algo assim:





Shells menores Shells Maiores do tipo 7M e 7.

2. Escreva uma sequncia de acordes misturando tonalidades, complete os
compassos com II-V como se fosse um tema e v tocando as notas do shell
como no exemplo abaixo.





Veja uma possvel resposta:




Falo que uma possvel resposta, porque agora comeamos a acrescentar o
novo ingrediente da nossa receita, a Criatividade.
Voc pode criar seus prprios exerccios tocando tambm o root no seu
fraseado. Pode tocar com outras figuras e pausas entre elas. O importante que
voc consiga olha para as cifras e poder ver em real time as notas do root & shell.
Portanto como dizem os americanos: Practice, practice, practice.

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Walking Bass

Acho que todo msico j ouviu falar desta tcnica.
Traduzido do ingls quer dizer baixo caminhando. T, mas isto quer dizer o
que?
Vou explicar. Voc j deve ter visto algum baixista tocando um monte de notas
dizendo que est tocando walking bass, ou at mesmo voc pode ter feito isto.
totalmente compreensvel, porque h muito pouco material escrito em
portugus que ajude na construo desta tcnica.
Eu mesmo j passei por isto. E ainda fazia mais...eu tocava mais rpido para
ningum notar aquelas notas que eu estava tocando. Eu no tinha a menor ideia
do que eu estava fazendo(rs).

Portanto walking bass quer dizer que o baixista ir tocar sempre marcando o
tempo. Simples assim.
O X da questo saber que notas tocar e como construir sua caminhada.
Pois bem, primeiro quero te falar sobre aproximao cromtica(AC).

Aproximao cromtica(AC) voc chegar na nota desejada, passando antes
por uma nota que est meio-tom mais prxima dela, mesmo que esta nota no
esteja na escala que voc est tocando.
Veja este exemplo em D Maior:

AC superior AC inferior





Vamos ento pensar em formas de construir seu walking bass de maneira
muito simples e eficiente. Vou ensinar 2 tcnicas muito legais. Existem muitas
outras que ensino no Workshop jazz mainstream e jazz fusion, que tambm so
incrveis.

Primeira tcnica Usando notas a tempo, pense na trade e use AC superior ou
inferior. Veja que as 3 primeiras notas so a trade e a 4nota AC.
Exemplos:

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Segunda tcnica Usando notas a tempo, pense agora em root & shell e use AC
superior ou inferior. Veja que as 3 primeiras notas so root & shell e a 4 nota
AC.













Treino forte


Vamos juntar tudo o que vimos at agora. Vou escrever os 6 primeiros
compassos do meu tema de Latin Jazz - "Bolero to Preta" com acordes
intercalados por compassos em branco; ento vamos, conhecendo as escalas
maiores, completar com II-V-I, montar root & shell, e ento walking bass. Lets go!





Primeiro vamos completar com II-V-I






Agora vamos montar o shell usando inverses para evitar saltos grandes.

Finalmente o nosso walking bass onde o root est incluso.

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Anlise sobre o treino forte

II V I

Vamos analisar o que aconteceu em cada compasso de maneira mais
detalhada, para que voc no tenha a menor dvida, e desta forma entenda a
frmula.

Primeiro vamos ver o nosso exerccio inicial que foi completar com II-V-I.



II - V I II - V I II - V I

Note que, nosso primeiro I o acorde Gm7. Ento como eu encontrei o II-V
que me leva ao Gm7?
bem simples. Voc s precisa fazer assim:
Escreva a nota G, pois ela o seu n1. Depois escreva as outras 4 notas dentro
da escala do seu I, que no caso Gm. Veja abaixo.

G A Bb C D
I II III IV V

Como voc j percebeu, toda nossa progresso II-V-I aparece sempre com esta
forma:
II um acorde menor com 7.
V um acorde dominante, ou seja, maior com 7.
I pode ser tanto maior, quanto menor.

Ento agora s colocar o acorde nas notas que voc encontrou.
Am7 D7 Gm7


Vamos para nosso segundo I que Eb7M.
Escreva a primeira nota e depois as outras 4 da tonalidade do I (no esquea
deste detalhe!).
Eb F G Ab Bb
I II III IV V

Ento nossa progresso fica Fm7 Bb7 Eb7M.
II V I


Por fim vamos para nosso terceiro I que Dm7.

D E F G A

Ento nossa progresso fica Em7 A7 Dm7.
II V I

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Anlise sobre o treino forte

Shell


Agora vamos analisar cada shell. S lembrando que o shell a parte mais
importante do acorde, ou seja, a tera que caracteriza se o acorde maior ou
menor, e a stima que nos d o colorido, e nos diz se o acorde dominante ou
no.






Antes de comear nossa anlise propriamente dita entenda a diferena entre a
7M e 7.
A 7M a stima nota da Escala Maior. A distncia(intervalo) entre a 7M e a
tnica de tom. Ex.: D7M; a stima nota da escala de D maior C#. Veja que a
distncia entre elas de 1 semitom ou tom.
Por outro lado, a 7 escrita assim de forma simplificada. Porque ela
realmente uma 7m. Mas hoje em dia escrevemos somente com o 7. Falo isso pra
voc perceber que esta nota na verdade a 7M que virou menor, ou seja, ela
desceu tom. Logo o intervalo(distncia) entre a 7 e a tnica de 1 tom.

1. BbMaj7=Bb7M
Olhando a para a escala de Bb vemos que a tera D e a stima maior A.
Nosso shell est escrito na partitura em 1 inverso. Eu escolhi comear
assim, mas a escolha sua. Fique `a vontade para testar.
Bb C D Eb F G A Bb
2. Am7
Vamos fazer do mesmo jeito. Escrevo a escala de Am e vejo que a tera C
e a 7 G. Nosso shell est em 1 inverso.
A B C D E F G A
3. D7
J podemos ver mais rapidamente. D7 est na forma fundamental.
D E F# - G A B C D

4. Gm7 - (G-A-Bb-C-D-E-F-G) est na 1 inverso.
5. Fm7 - (F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb-F) est na 1 inverso.
6. Bb7 - (Bb-C-D-Eb-F-G-Ab-Bb) est na fundamental.
7. Eb7M - (Eb-F-G-Ab-Bb-C-D-Eb) est na 1 inverso.
8. Em7 - (E-F#-G-A-B-C-D-E) est na 1 inverso.
9. A7 - (A-B-C#-D-E-F#-G-A) est na fundamental.
10. Dm7 - (D-E-F-G-A-Bb-C-D) est na 1 inverso.

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Mas voc pode me perguntar, qual escala menor vou escrever para encontrar
o shell quando o acorde for menor? A resposta : Tanto faz! Porque o que
importa mesmo a tera, que menor para qualquer escala menor, e a stima,
que voc sabe que ser menor tambm.
Aconselho voc pensar na escala menor Natural, que nada mais que a
prpria escala maior da nota que est uma tera menor acima. Como assim?
Se voc quer saber a escala menor natural de Em por exemplo. Veja qual a
nota que est uma tera menor acima de E. A nota G, certo?
Portanto a escala de Em natural a prpria escala de G Maior. Simples no ?
Consegue notar que tudo gira em torno da escala maior? Portanto no pare de
trein-las.


Anlise sobre o treino forte
Walking bass


E l vamos ns para o nosso baixo andante.

Bb7M Am7 D7 Gm7 Fm7 Bb7 Eb7M Em7 A7 Dm7




1. Compasso(Bb7M) As 3 primeiras notas formam a trade de Bb, e a
4nota foi um root tocado uma oitava acima, que servir de aproximao
cromtica(AC) superior(que vem de cima) para o Am7.
2. Compasso(Am7 e D7) Root + quinta(E) do acorde de Am7 que serve
como AC superior para D7. Outro Root e tera(F#) de D7 que serve como
AC inferior para Gm7.
3. Compasso(Gm7) Root + quinta(D) + Root + Gb que AC superior para
Fm7.
4. Compasso(Fm7 e Bb7) Root + tera(Ab) que AC inferior para Bb7 +
Root + E natural que AC superior para Eb.
5. Compasso(Eb7M) Root + 7M(D nota do shell) + quinta(Bb) + Root que
agora AC inferior para Em7.
6. Compasso(Em7 e A7) Root + tera(G) + Root + tera(C#) que tambm
AC inferior para Dm7.
7. Compasso Root.


Voc no precisa usar sempre AC, voc pode perfeitamente usar outras notas
da escala que voc se encontra. Teste suas possibilidades.

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Blues

Vamos entender e pensar um pouco sobre este estilo musical, que tem ampla
influncia em todo improvisador, afinal de contas quem no doido pela escala
de blues? Essa sonoridade que no tem s a ver com notas; alis, tem muito
pouco a ver com notas e tudo a ver com expresso, interpretao.

Bom, eu no sei se voc j passou por isso que vou contar, mas eu j passei.
Um dia ouvi um msico durante sua gig dizer que ele iria tocar um blues. Ele
comeou a tocar, mas aquilo no se parecia nem um pouco com o blues que eu
estava acostumado a ouvir.
Durante todos esses anos em que venho ministrando workshop ou
masterclass sobre jazz mainstream (tradicional), jazz fusion ou jazz latino
percebo que as pessoas e o pblico em geral tem a mesma dvida que eu tive um
dia.
Como que eu ouo Stevie Ray Vaughan e depois ouo Wes Montgomery,
ambos tocando blues e so to diferentes. A seo rtmica diferente, os
improvisos so diferentes em tcnica e a interpretao tambm, ou seja, como
isto pode ser blues?

Ns aprendemos que blues um ritmo. Aqui comea o erro. Blues um estilo,
que assim como nosso samba ou forr possui dezenas de variantes, como samba-
enredo, samba-funk, partido alto, xaxado, baio, xote etc.
Lembra quando comecei este livro falando da minha experincia em ouvir
blues no rdio? Pois bem, eu falei que tinha notado um padro e sobre isto que
vamos falar agora. A forma.

O blues apresenta uma estrutura de 12 compassos, existe tambm na forma de
16 compassos, no entanto o mais usual o 12-bar-blues(blues de 12 compassos).
Veja este exemplo.














Tambm note que todos os acordes so dominantes, ou seja, so acordes
maiores com 7.

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Veja este outro exemplo. Acho muito interessante notar que podemos mudar
um ou outro compasso, porm a estrutura dos 12 compassos se mantm.













Ok, mas o que diferencia o estilo do Wes Montgomery do estilo do Stevie Ray?
H 4 respostas que se apresentam juntas.

Uma que o blues de um bluesman(algum que canta e toca blues de raiz)
como Stevie, apresenta a forma de cantar, sempre de 2 em 2 compassos.
Ele canta dois compassos, ento improvisa ou relaxa nos outros dois que se
seguem; da ele repete a mesma frase e improvisa ou relaxa nos outros 2.
Na ltima linha, ele canta uma variao da frase, ou a concluso da ideia
lanada no incio, ento novamente improvisa ou relaxa nos outros 2, sendo que
no ltimo compasso ele apresenta o turnaround - falarei mais tarde sobre ele.

A segunda resposta a interpretao, e isto est relacionado de forma intensa
com a seo rtmica.
Seo rtmica popularmente conhecida no Brasil como cozinha(no me
pergunte porque, no tenho a menor ideia! rs).
Trocando em midos, a seo rtmica o trio que acompanha o solista. Por
exemplo um quarteto formado por sax alto, baixo, piano e bateria. Os 3 ltimos
compem a seo rtmica.

A terceira resposta tem a ver com o improviso; suas escalas, fraseado e swing
feeling que falarei logo mais. No blues tradicional(Delta blues, Chicago blues etc.)
as escalas usadas so as pentatnicas e a escala de blues. J no blues interpretado
com swing, que a linguagem do jazzman, ele ir explorar muitas outras escalas.
Para que voc possa notar bem estas diferenas, eu aconselho voc ouvir blues
tocado e/ou cantado por um bluesman e depois por um jazzman.

Por fim, a quarta resposta que um jazzman, vai explorar
algumas substituies harmnicas, que deixar o tema
mais rico, mais rebuscado. Veja este Sam's Blues - DVD
Solo que compus para a trilha sonora de um espetculo
da Cia. de ballet do Porto em Portugal, onde demonstro
algumas formas de interpretar blues como jazzman.

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Vamos falar sobre alguns termos usados no jazz. No vou falar neste e-Book
sobre todos os termos porque a lista enorme, e a grande maioria destas
tcnicas necessita de demonstrao. A ideia do e-Book te ajudar j.
Como j falei antes, se voc teve a oportunidade de visitar meu site oficial
samuelquinto.com vai ver fotos onde ministro no Brasil e/ou Europa
conferncias, workshop, masterclass em vrios formatos, como por exemplo o
workshop jazz fusion que pode ser realizado em 4, 8 ou 12horas/aula, onde eu
ensino a voc todos estes assuntos e tcnicas. A carga horria est em branco
porque preenchida conforme o tipo de workshop que voc, sua big band ou sua
escola necessita.
Acredito ser uma tima oportunidade para construir seu conhecimento e
conseguir ser um diferencial no meio de tantos msicos bons.

C.H.
UNIDADES
Min/aula
Introduo/Apresentao - Histria acerca do Jazz Mainstream e Fusion -
Conceito fundamental sobre Root & Shell:
-
Root Fundamentais e inverses
-
Shells Maiores e Menores -
Aplicao Rtmica e exerccios -

Progresses II-V-I e II-V-I(m)
-
Swing Feeling
-
Exemplos: Satin Doll; Summertime
-
Blues e Swing:
Escala de blues
-
Marcao na seo rtmica - Combo
-
Turnaround
-
Exerccio: Shuffle One -
Baixo Patterns Walking Bass -
Ritmos Trabalho em Combo:
Blues
-
Swing
-
Funk
-
Shuffles -

Trtonos Substituies
-
Acordes sus4 e sus9 -
Harmonia flutuante -
Aplicao aos diferentes naipes de uma Fusion Band e seo rtmica. -
Abordagem sobre harmonia usada em Fusion. Exemplos: Funk Stop, -
Spain, Why not, Cantaloupe Island, Both Sides

Audio/identificao dos ritmos j abordados Elektric Band; Dave

Weckl Band, Mike Stern, Samuel Quinto - e execuo dos mesmos: -
Samuel Quinto (Both Sides, Praise 1 e Electric Bass), Chick Corea
(Spain)
Modos gregos da escala Maior e aplicaes.
Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio -
Avaliao Final -

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Turnaround



Voltando ao ponto ento, vamos dar uma olhadinha nestes elementos acima.

Turnaround quer dizer retorno. Exatamente como aquela placa que voc v
nas estradas. Ele um pattern(padro) de jazz/blues que nos demonstra que a
msica vai recomear ou que ela vai finalizar dependendo do acorde que encerra
o turnaround.
Um exemplo disso voc pode observar no tema Sam's Blues - DVD Solo que te
mostrei antes. V para os tempos abaixo e veja quantas possibilidades de
turnaround para iniciar o tema:

0:46 a 0:48
1:00 a 1:02
1:12 a 1:15
1:26 a 1:28
1:39 a 1:41
1:52 a 1:54
2:05 a 2:07
2:18 a 2:20
2:32 a 2:34
2:48 a 2:50
3:04 a 3:06
5:23 a 5:38 vem uma srie de turnarounds do tipo I-VI-II-V
5:38 a 5:44 turnaround de concluso.

Veja a quantidade de possibilidades que voc pode criar com esta tcnica!
Quando voc domin-la, voc no vai mais precisar decorar clichs. Ento vamos
dar uma olhadinha nos dois tipos principais.

Turnaround de retorno ao tema




O acorde G+ a forma simplificada usada no jazz e no blues para escrever o
G 7.
5+

Turnaround de concluso do tema





Em ambos os casos, as notas escritas representam o root, e no segundo
compasso geralmente toda a banda toca em unssono.

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Se o seu instrumento meldico, voc tem duas opes rtmicas idnticas.

A primeira opo tocar exatamente o root escrito acima nos dois exemplos.
A segunda opo tocar outro pattern muitssimo usado que ritmicamente
idntico. Veja abaixo.







Note que somente o primeiro compasso foi alterado. Ao invs das notas
subirem, elas descem.
Geralmente o que acontece com o solista que ele continua improvisando no
primeiro compasso, e depois entra em unssono com a banda no segundo
compasso. Oua as vrias frases que improvisei no tema Sam's Blues - DVD Solo.

Como construir solos em cima deste turnaround?
Vou mostrar 2 exemplos acompanhado pelo piano em que uso as mesmas
tcnicas do walking bass: root & shell e aproximao cromtica(AC)











Conseguiu visualizar? Caso tenha dvidas, no hesite em me escrever no e-
mail ou no blog que esto no meu Official Site.

Veja agora este exemplo conhecido como parte da progresso chamada
rhythm changes, imortalizado por George Gershwin no tema I got rhythm.










Veja que uma progresso I-VI-II-V que pode ser manipulada como visto
acima. Voc tambm pode modificar o C7M para C7.

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Swing feeling


Aqui entramos na questo rtmica do jazz/blues.
Quando falei l no incio deste e-book sobre vrias dvidas que sempre se
repetiam onde quer que eu fosse, uma delas era sobre a leitura da partitura.
Porque a colcheia diferente? Os msicos de jazz no sabem escrever suas
prprias composies?

aqui que entra o swing feeling, que traduzido quer dizer sentindo o
balano. Deixar-se levar por uma nova forma de interpretar ritmo. Como a
msica I got rhythm diz ou Count Basie disse, at uma nota tem swing.

Um jazzman ou bluesman, uma jazzwoman ou blueswoman quando pretende
tocar ou ler uma partitura na forma tradicional ele vai fazer meno deste termo:
straight.
Straight traduzido quer dizer reto, ou seja, da forma tradicional. Esta
sinalizao vai ser super importante, porque toda e qualquer partitura(sheet)
que voc for pegar para estudar, caso no aparea este termo, voc dever tocar
com swing feel. E como ? Veja a figura abaixo.





Muitas vezes aparece no incio da sheet este smbolo que significa que voc
deve tocar com swing.
Note que a primeira nota mais longa que a segunda nota.
Veja este tema que compus para voc notar que o swing apresenta uma leveza
e liberdade de interpretao muito grande.



















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Shuffle feeling

Shuffle a aplicao das tercinas no groove. Em cada beat(tempo) voc ouvir
a tercina tocada pelo baterista. As vezes ela tocada em unssono no bumbo,
caixa e conduo em slow blues, como o caso do estilo Texas Blues.
O shuffle no baixo funciona como um pattern que se repete a cada compasso.











Na guitarra o shuffle aparece com acentuaes rtmicas. Veja um exemplo.











Consegue ver a forma 12 bar blues? Veja um exemplo de shuffle para piano.

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Diferenas bsicas


A diferena entre os feels est nos seguintes pontos:

No swing a forma de tocar no piano e guitarra mais livre, enquanto que no
shuffle voc deve ter um pattern, que se repete durante o tema como vimos nos
exemplos acima.

O baixo no swing tocado em walking bass, enquanto no shuffle ele marcado,
acentuando os tempos 2 e 4, exatamente como o hi-hat(chimbal) do baterista.

O baterista no swing toca na conduo, ou no hi-hat com o pattern de swing
feel, enquanto que no shuffle ele tocar em tercinas.
Dependendo do estilo de blues a ser tocado, a caixa poder tocar em unssono
com a conduo ou poder tocar na segunda colcheia da tercina, isso vai
depender do tipo de blues.

O feeling que o shuffle traz mais pesado, mais intenso, com mais corpo. Isto
que caracteriza que voc est tocando blues de raiz(tradicional). J o swing traz
aquela caracterstica de liberdade e leveza do jazz.

Em ambos os feels, cada msico deve estar muito atento ao que est fazendo o
seu companheiro para que haja uma boa interao, um equilbrio sonoro no
grupo, para que os holofotes acendam somente para quem precisa se destacar
num momento especfico.

Eu costumo sugerir a memorizao destes 3 Cs:

Clean
Conciso
Coerente

Clean quer dizer limpo, e limpo quer dizer que voc no deve testar notas ou
acordes, que voc ainda no testou em casa sozinho durante os seus treinos, para
no correr o risco de dar bola fora e seu som ficar sujo.
Conciso quer dizer que voc precisa saber falar e ouvir. Lembra quando
falei que como se estivesse em uma conversao? uma linguagem, um bate-
papo, voc no deve falar demais para no se tornar cansativo e nem ouvir
demais para que ningum nem lembre que voc est no palco.
Coerente significa que voc deve saber o estilo pretendido para manter o
senso esttico do tema. Imagina se eu toco bossa-nova enquanto o grupo toca
blues! Obviamente que fiz um certo drama(rs), mas fica a ideia central. Voc deve
dominar os estilos que pretende tocar para manter o groove sempre soando bem
na sua banda.
Ter um groove clean, conciso e coerente indispensvel para um bom
improvisador.

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Its show time!

Bom, agora j temos 3 tcnicas entendidas que so as escalas, root & shell e
progresso II-V-I. Voc j consegue dar seus primeiros passos na arte de
improvisar!
Um detalhe importante: voc deve ouvir muito, ver muitos vdeos para
comear a assimilar a essncia dos patterns.
Outro ponto importante que, pelo fato de voc j ter as tcnicas, no quer
dizer que voc j vai sair criando frases complexas e grooves slidos. Use sempre
a ideia de aprender um novo idioma. Voc vai adquirindo vocabulrio, que so
suas escalas; adquirindo gramtica, que o seu root & shell; adquirindo fluncia
na conversao que o seu II-V-I. No tenha pressa! Voc vai conseguir, basta um
pouco de calma no seu estudo.
Lembro quando eu comecei a estudar o tema Spain Chick Corea. Sentei no
piano por alguns dias, por vrias horas dirias para aprender(no decorar) o
tema; suas frases, suas acentuaes, seu groove, sua estrutura e ento comear a
experimentar ideias para improvisao e para a construo do meu prprio
arranjo, onde na poca em que gravei o CD Latin Jazz Thrill Numrica 2007
Portugal pretendia fazer um arranjo mais Latin jazz, mudando inclusive a frase
principal usando tcnica de tumbao.
Improvisar no chegar na hora da sua gig e testar algo que voc nunca fez.
Lembre-se da Lei de Murphy que diz: Se alguma coisa pode dar errado,
dar.(rs)
Voc quer que o pblico lembre mais das suas frases criativas do que dos seus
erros experimentais. Lembro de ter visto um vdeo do Hermeto Pascoal em que
ele est improvisando sozinho no teclado, e de repente ele para o concerto e diz
assim: Gente, eu vou repetir isso que fiz aqui porque ficou horrvel, pra eu me
lembrar de nunca mais fazer!. S que ele O Hermeto. Ele pode.(rs)
Improvisar voc escolher, para aquela frao de segundo, a melhor nota, a
melhor clula rtmica, a melhor escala, o melhor groove, o melhor de tudo que
voc j experimentou inmeras vezes em sua casa ou no seu estdio.
Meu ltimo conselho : junte amigos e estude com eles, com sua banda. Pegue
este material e dissequem juntos. Faa questionamentos. Estude bastante.
Lembre-se da receita:

Sonho
Organizao
Disciplina
Determinao
Criatividade


Um bom msico deve ser um pensador, um pesquisador de sons e silncio.
Um grande abrao e desejo de muito sucesso para voc.
At breve,
Samuel Quinto

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Parabns!


Agora voc possui este free e-book. Espero que possa te ajudar bastante a
ganhar tempo e conseguir bons resultados de maneira prtica e rpida.

No deixe de adquirir o livro Improvisar muito fcil que lancei pela Chiado
Editora.

Caso queira aprender mais e adquirir mais contedo, visite meu Oficial website e
saiba em que posso mais te ajudar. Sua opinio me ajuda bastante a poder
desenvolver mais matrias para ajudar a melhorar sua tcnica.


Apresento para voc os cursos que ministro h mais de 20 anos quer no Brasil ou
Europa, inclusive poder ver crticas internacionais sobre estes trabalhos:

Workshop de 4, 8 ou 12horas/aula:

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Tradicional Jazz para Big Band
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Harmonia Funcional 1 e 2
Harmonia Funcional Advanced
Improvisao
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