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Caderno de  n.6

H A R MO N I A
DoMinAntEs sECunDáriAs
sECunDáriAs
Cada m d acde daôc d camp hamôc, pde e pepaad p m
acde de dmae. Ee acde e chama dmae ecd.
A dmae pma de ma aldade é  V7,
V7, qe é m acde daôc (peece
a camp hamôc). A dmae ecda e eca ma qa acma de e
acde de elçã.
Vejam abax, p exempl,  camp hamôc de C Ma cm a dmae
ecda:

Vam faze m exempl de eamzaçã:

Lha melódca cm hamzaçã daôca
C7M Dm7 Em7 F7M

A mema lha melódca é aga hamzada cm dmae ecda:

C7M A7 Dm7 B7 Em7 C7 F7M

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obeve aga a a  aal  úlm cmpa da pmea lha:

C7M Dm7 Em7 F7M

Ea a ã pde e eamzada aavé d dmae ecd C7. se q-
sermos utilizar esse acorde, teremos que modicar a melodia (ou usar outros recursos
de eamzaçã qe
q e veem cevamee). Veja abax:

C7M A7 Dm7 B7 Em7 C7 F7M

repae qe paa dcam  vícl ee  acde de dmae ecd e a
elçã, am a eha j checda. i pqe a dmae ecda em
elaçã dea cm  acde paa  qal elve.

Em e lv Structural Function of Harmony , Schoenberg dene o acorde de Domi-

nante Secundária como um acorde “articial”, pois implica na introdução de alter -
açõe cmca  camp hamôc. Ee úlm dexa de e daôc, paa paa 
a cpa va a, cm p exempl a a dó# da dmae ecda A7.A7.
sem ea a,  acde ea Am7,
Am7, e dexaa de e m acde de dmae. A va
a, dó#, e deamee elacada a acde de elçã Dm, p é jamee
a sua “sensível”.

um acde daôc, pepaad pel e epecv dmae ecd,

e cd, ame 
papel de ma elçã paagea, cm e e aae de ma peqea mdlaçã,
p  í cd  acde de dmae ecda, pepaa  v acde
paa eabelecê-l.
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Acde cm qa dma ã pem me de pepaaçã. Ee é  ca d
acde be  Vii ga da ecala. i pqe ee p de acde é vel. Pa,
não poderia ser “estabelecido” por um acorde de dominante secundário. Acordes
me-dm e dm, am, ã pdem e pepaad p a dmae e-
cda
cd a V7.
V7.

Fxad  cce:

- A Dmae secda é ma pepaaçã d p V7 X, de p X eede-

m qalqe acde d camp hamôc, cm a exclã d Vii ga,  qal é m
acde vel.
- A Dmae secda e empe m acde Ma cm séma
sé ma Me (ea
que se chama “acorde de dominante”).

- A elaçõe de pepaaçã e eabelecme de  acde qe ã ejam 

pme ga ã da ecda. o V7 qe elve paa m acde ecd,
e gead ma elaçã de abea em elaçã a camp hamôc daôc,
p dz algma a aleada. Vejam,
Vejam, p exempl, a dmae ecda
d camp hamôc de Dó Ma:

n exempl acma,  V7/ii (A7) dz a a dó#. o V7/iii (B7) dz a a
é# e f#. o V7/iV (C7) dz a a b. o V7/V dz a a f#.
f #.

- o ece ga de cada acde de dmae, cem ma eível qe qe 
elve a fdameal d acde cev, ada m emm acma.
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Ea cadecal ecda ii - V

Geealzad  empeg da cadêca ii - V, qe em pmea âca peece a

acde i (pme ga), pdem eede e  paa  dema acde da al-
dade. Am, p exempl, d  acde d camp hamôc daôc, paam a
ca cm ea cadêca. se  acde de dmae ecda pepaa a chegada
de m acde de maea a falecê-l,  egd cadecal ecd,  eja, 
mvme ii - V ecd, falece
f alece ada ma  acde de elçã.

(a dmnante ecundára frtalece  grau em

que relve) V7 - iim7

(a cadênca ii - V ecundára etabelece anda

ma  grau em que relve)
ii - V7 - iim7

obevam qe, hamcamee, a cadêca ii - V ecda e deamee ela-

cada a acde de chegada (i),  é, a acde de elçã. Am,  ii ga
será um acorde “m7” quando o acorde de resolução for maior. Por exemplo, abaixo
vem  ê acde Mae d camp
c amp hamôc daôc de Dó. Pdem be-
va qe  V7 pm da aldade (G7) ambém pde e pepaad pela pópa
cadêca ecda ii - V, apea dele e, p a vez, m acde de mvme.

iim7 - V7 - i7M iim7 - V7 - iV7M iim7 - V7 - V7

Dm7 - G7 - C7M Gm7 - C7 - F7M Am7 - D7 - G7

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Quando o acorde de resolução for menor, o II grau será um acorde “m7(b5)”, que
pde e dcad ambém cm  ímbl “ ∅ “.
P exempl, abax vem  ê acde mee d camp hamôc daôc
de Dó Ma:

ii∅ - V7 - iim7 ii ∅ - V7 - iiim7 ii∅ - V7 - Vim7

E∅ - A7 - Dm7 F#∅ - B7 - Em7 B∅ - E7 - Am7

o acde iim7(b5) vem da aldade me, qe edaem ma à fee. P 
eqa, vam apea beva a ega egd a qal qad  acde de e-
lçã é me, e egd ga e me-dm.

Em a caõe, dem qe ã exe ma padzaçã úca a eca da
cfagem mcal. D mem md, ecam,  qe e efee à dcaçã d e-
gd cadecal, pel me da fma dfeee de eceve a ale fcal.
n exempl acma, clcam empe  ímbl ii ∅  iim7 de d clchee,
j a ímbl V7. tdava, exe ma lha de peame egd a qal ã
ea ece eceve  ímbl ii ∅ ou IIm7.
IIm7. Tal armação se justica pelo fato do
do
clchee j ea dcad a elaçã ee  d acde ii e V. Am, egd ea
medlga, a dcaçã ea fea
f ea cm  exempl abax:

ii ∅ - V7 - iiim7 V7 - iiim7

F#∅ - B7 - Em7 F#∅ - B7 - Em7

o qe ma  mpa é qe eedam a elaçã ee  acde. Ma à fee
vlaem a fala dee a.
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P empém da elçã paa me,  egd ga da cadêca ii - V qe e-
solve em maior pode ser “m7(b5)”.
“m7( b5)”. Veja o exemplo abaixo:

ii∅ - V7 - i7M

D∅ - G7 - C7M

AnáLisE. A ea hamôca da múca Solidão, de tm Jbm,  feece a

pdade paa algma cdeaçõe eeae:
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- A aldade da múca é sl Ma. Apea de ã e amada de clave, pdem
observar a cadência nal da música, assim como constatamos que os primeiros com -
pa ambém eã ea aldade. A pc apedeem a beva, apea
cm ma pda lhada, ma ca be a ceã de acde qe cmpõe ma
múca.
- Cmpa 2: cadêca ii-V paa  i ga.
E ssa alternân-
- Compasso 3: o I grau se apresenta em duas “cores” diferentes: 7M e 6. Essa
ca é m eeae, p cfee qeza hamôca.
- Cmpa 4: cadêca ii-V paa  ii ga. obevem
obe vem qe aq, pém,  ii e apee-
a cm m7,
m7, e ã cm me-dm, apea de e acde de elçã e me 
(Am7). o Bm7 é m acde cm ma fçã dpla, dpla, p é  iii ga da aldade. De
fa, Bm7 é m b  acde G (i e iii ga peecem
peece m à famíla de ___________
___________))
- Cmpa 5: elçã paa  ii ga (Am7) e Dmae secda d Vim7.
Vim7.
- Compasso 6: VIm7

- Cmpa 7: Dmae secda de D7,

D7, qe e eca  cmpa 8. obeve
que não temos um colchete entre os compassos 6 e 7, isto é, entre os acordes Em7 e
A7.
A7. Pqe? i e deve a faf a qe  Em7 é pepaad pel póp dmae e e
clca cm ep  emp fe d cmpa.
cm pa. obevam qe pela pmea vez
 m hamôc da múca decaa. o A7 e e  lge paa vm a elaçã ii-V.
Cabe ma ma bevaçã iMPortAntE
iMPortAntE:: a cadêca ecda ii-V em ma caac-
eíca:  ii ca  emp fe,
f e, eqa  V e d  emp fac. i ã acece
aqui, entre os compassos 6 e 7.
7.

- Cmpa 8: ii-V pm.

pm . Apveam paa beva qe evea aleaçõe d
acde de dmae ( ca aq  #5 de D7) ã afeam em ada a fçã d
acde.
- nee p, a múca vla a cmeç, e, apó  qa
qa  cmpa, e dge paa a
“casa 2”. Agora a cadência II-V do compasso
com passo 4 (Bm7 - E7) não resolve para Am7,
Am7, mas
va paa  C7M d cmpa 9. nee ca, a eha d E7 ã e aplca. Qad
m acde de dmae ã elve ma qa abax, ele é dcad de fma dfe-
ee. Veem  cevamee.
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- Cmpa 10: Bm7-E7(b13). Mvme cadecal ecd qe elve em Am7.
Apveam paa ma ma bevaçã iMPortAntE
iMPortAntE:: qad m dmae e-
lve paa m acde me, a eõe dpíve ã b9 e b13 (  ca,
E7 e dcad cm b13). Qad m acde de dmae elve paa m acde
ma, a eõe dpíve ã 9 e 13 (a aldade Ma pde ambém ma 
empeada a aleaçõe da aldade me: b9 e b13. MAs a aldade me 
nunCA a 9 e 13).
- Cmpa 12: ii-V (Am7-D7). Ma (iMPortAntE
( iMPortAntE))  D7 ã elve paa de deve-
a:  i ga. Eã, ã clcam
c lcam a eha, ma m ma façã (V7 /i
(V7 /i) que signica:
“V7 do I grau que não resolve nele”.

- Cmpa 13-14: ii-V ecd d ii ga (cmpa 14). na egda meade d

compasso 14 achamos o acorde Cm6, que é o IVm6 da tonalidade. Esse é um acorde
empead da aldade me, qe aalaem ma à fee. obevam ape-
nas que Am7 e Cm6 são dois acordes da mesma família: subdominante.

- Compassos 15 e 16: duas cadências II-V que se dirigem para a resolução e nal da
música: G6.
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