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Histria por Msica: aplicaes de um projeto

de msica popular e ensino de histria
History for Music: applications of a project
of popular music and teaching of history
Carlos Eduardo de Freitas Lima*

Resumo
O artigo discute usos e aplicaes do en-
sino da Histria no Facebook. Ele mos-
tra as experincias do autor em sua pgi-
na Histria por Msica, na qual
frequentemente posta textos que bus-
cam articular conhecimentos histricos
e historiogrficos, transmitidos ao p-
blico leitor mediante alguma cano po-
pular como forma de despertar o inte-
resse para os assuntos abordados. O
artigo pretende demonstrar, por meio
de textos postados na pgina, como o
autor aborda essas informaes e como
procura transmiti-las, relatando a reao
do pblico frequentador e discutindo
sua utilidade. A utilizao online de His-
tria por Msica constante. O artigo
tambm uma importante etapa no de-
senvolvimento dessa ideia e em seu apri-
moramento como ferramenta de difuso
do conhecimento e busca de novos m-
todos para o aprendizado de Histria.
Palavras-chave: Histria; msica; ensino.
Abstract
The article discusses uses and applica-
tions of History teaching on Facebook.
It shows the authors experiences in his
Facebook page Histria por Msica, in
which he frequently posts texts seeking
to articulate historical and historio-
graphic knowledge, which are transmit-
ted to the public through the use of
some popular songs as a way of arous-
ing interest for the subjects addressed.
The article intends to demonstrate,
through texts posted on that Facebook
page, how the author addresses the in-
formation and how he tries to convey it,
reporting the reaction of the public and
discussing its usefulness. Histria por
Msica is online and its use is constant.
The article is also an important step in
the development of this idea and its im-
provement as a tool to disseminate
knowledge and search for new methods
for learning History.
Keywords: History; music; teaching.

* Graduado em Histria pela Universidade Federal Fluminense (UFF) e em Comunicao Social

pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (Uerj). Mestrando no Programa de Ps-Graduao
em Histria da UFF. Niteri, RJ, Brasil. carloseduardolima70@gmail.com

Revista Histria Hoje, v. 6, n 11, p. 216-236 - 2017

 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

Origens do projeto

H cerca de 3 anos, ao cursar a graduao em Histria da Universidade

Federal Fluminense (UFF), escolhi para minha grade de horrios a disciplina
Histria, Msica e Comportamento nos Estados Unidos e Gr-Bretanha:
1955-1980, ministrada pelo professor Luiz Carlos Soares. A ementa da refe-
rida disciplina trazia um programa minucioso e interessante sobre a evoluo
da msica popular nos pases mencionados e como ela se dera do ps-guerra
em diante, compreendendo a a formao do rocknroll, a evoluo do jazz e
do R&B (rhythm & blues), a chegada do blues s cidades e, posteriormente, a
presena desses estilos musicais na vida da gerao nascida durante a Guerra
Fria conhecida como os baby boomers. Pela primeira vez eu deparava com
uma disciplina na graduao que se mostrava capaz de analisar a msica popu-
lar como fenmeno de natureza histrico-social, com o objeto de estudo si-
tuado num recorte relativamente recente.
A fuso dos elementos de Histria e Msica Popular em sala de aula ace-
nou com uma possibilidade bastante convidativa para algum que tem nos dois
campos as suas principais reas de interesse e conhecimento: por que no
pensar em algum tipo de aula, curso, ciclo de palestras, enfim, algo que consiga
condensar ensinamento histrico/historiogrfico em sala de aula usando a
produo musical popular de determinando recorte temporal/geogrfico? Mais
precisamente: por que no pensar nisso tendo a Histria do Brasil como campo
a ser explorado? E no s da segunda metade do sculo XX, mas desde, talvez,
o perodo subsequente abolio da escravido, aproveitando o fato de que a
msica popular no tem lugar definido nas cincias humanas e artes, fruto de
seu prprio estatuto esttico um tanto hbrido? (Napolitano, 2007, p.157).
Nos perodos seguintes, a ideia ficou adormecida e procurei contribuir
para a familiaridade da msica popular em relao ao pblico consumidor/
apreciador de vrias formas, seja na minha atividade de jornalista especializado
no assunto, produzindo textos para veculos de comunicao impressos e onli-
ne, seja na realizao de um velho desejo, o de produzir um programa de rdio
no qual pudesse contextualizar canes, artistas e perodos e valorizar os deta-
lhes dessa forma de produo artstica, materializado no Atemporal, programa
semanal produzido e locutado por mim na RdioVitrola.net1 at fevereiro de
2016, com postagem peridica na forma de Podcast desde ento. Mesmo com

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

o programa j completando 3 anos, senti que minha contribuio poderia

aumentar, principalmente com a graduao em Histria concluda em 2014 e
meu posterior ingresso no Mestrado do PPGH-UFF, no incio de 2015.
A ideia de um programa de aulas/palestras sobre Histria e Msica voltou
a ganhar fora. Aps selecionar algumas canes, contextualiz-las e pensar
em como elas poderiam representar determinado momento histrico, decidi
colocar a ideia em prtica, surgindo o Histria por Msica.
Como foi algo pensado com vistas a desempenhar funo pedaggica
junto a alunos do Ensino Mdio e ao pblico interessado por Msica e Histria
em geral, foi necessrio esmiuar alguns detalhes para a utilizao das canes
de maneira eficiente e consonante com os contextos histricos abordados. Se
o ponto inicial do recorte seria o fim do sculo XIX, seria preciso pensar em
qual msica popular possvel ser mensurada nesse momento:

tendo como ponto de partida as trs formas bsicas de experincia musical moder-
na a audincia/execuo isolada, o espetculo dramtico-musical e as reunies
de dana formou-se uma nova linguagem musical, conhecida, s vezes de forma
pejorativa, como msica popular, filha direta da msica ligeira (msica leve) do
sculo XIX, mas sem o status coadjuvante que esta adquiriu no campo musical
erudito ... o que se chama de msica popular emergiu do sistema musical ociden-
tal tal como foi consagrado pela burguesia no incio do sculo XIX, e a dicotomia
popular e erudito nasceu mais em funo das prprias tenses sociais e lutas
culturais da sociedade burguesa do que por um desenvolvimento natural do gos-
to coletivo, em torno de formas musicais fixas. (Napolitano, 2002, p.12-14)

preciso, portanto, entender que msica popular essa que se insinua a

partir da virada para o sculo XX. No h como falar dela sem mencionar o
crescimento das cidades, a incorporao de novas camadas populares, pela
absoro de ex-escravos e pela chegada de estrangeiros, tomando como exem-
plo Brasil e Estados Unidos nesse perodo:

novas formas musicais foram desenvolvidas, muitas vezes criadas a partir da tradi-
o de povos no-europeus. Alguns dos gneros musicais mais influentes do scu-
lo XX podem ser analisados sob este prisma: o jazz norte-americano, a rumba cuba-
na, o samba brasileiro, so produtos diretos dos afro-americanos que incorporaram
paulatinamente formas e tcnicas musicais europeias. (Napolitano, 2002, p.15)

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 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

Se levarmos em conta o conjunto de fatos histricos ocorridos no proces-

so das grandes transformaes sociais do sculo XIX e como elas se insinuam
a partir de 1900, percebemos que essa msica popular ter caractersticas va-
riveis de acordo com o referencial geogrfico, mas guardar certa semelhana
na origem. O sentido dessa msica popular, pelo menos no que interessa ao
ciclo de aulas Histria por Msica, seria o produto de experincias e vivncias
sociais, que se comunicam em sistema de causa e efeito em relao aos fatos
histricos, muito mais do que qualquer detalhe estrutural tpico da composi-
o. A questo mais complexa, porm, se levarmos em conta que, a partir do
sculo XX, os avanos tecnolgicos iro levar a msica popular a um nmero
inimaginvel de ouvintes e apreciadores, principalmente a partir da incorpo-
rao do rdio como meio de comunicao de massa e do advento da gravao
dos fonogramas em discos de goma laca, posteriormente em discos maiores
de vinil (Millard, 2005).

O grande desafio de todo pesquisador em msica popular mapear as camadas

de sentido embutidas numa obra musical, bem como suas formas de insero na
sociedade e na histria, evitando, ao mesmo tempo, as simplificaes e mecani-
cismos analticos que podem deturpar a natureza polissmica (que possui vrios
sentidos) e complexa de qualquer documento de natureza esttica. Portanto, o
historiador, mesmo no sendo um musiclogo, deve enfrentar o problema da
linguagem constituinte do documento musical e, ao mesmo tempo, criar seus
prprios critrios. (Napolitano, 2002, p.29)

No caso da cano popular que nos interessa, h os contextos da letra e

da msica, cada um regido por normas prprias, e com base nelas se estabelece
uma abstrao subjetiva, na qual so alocadas informaes adquiridas pelo
ouvinte em suas experincias pessoais. Para o pesquisador, segundo ensina
Marcos Napolitano,

No basta dizer que uma msica significa isto ou aquilo. preciso identificar a
gravao relativa poca que pretendemos analisar (uma cano pode ter vrias
verses, historicamente datadas), localizar o veculo que tornou a cano famosa,
mapear os diversos espaos sociais e culturais pelos quais a msica se realizou,
em termos sociolgicos e histricos. (Napolitano, 2002, p.59)

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

A partir dessa diviso de contextos possvel estabelecer alguns parme-

tros especficos para cada um deles, novamente utilizando roteiro proposto
por Napolitano:

Parmetros Poticos (Letra): a) Mote (tema geral da cano); b) Identificao

do eu potico e seus possveis interlocutores (quem fala atravs da letra e
para quem fala); c) Desenvolvimento: qual a fbula narrada (quando for o ca-
so); quais as imagens poticas utilizadas; lxico e sintaxe predominantes; d) For-
ma: tipos de rimas e formas poticas; e) Ocorrncia de figuras e gneros literrios
(alegoria, metfora, metonmia, pardia, parfrase etc.); f) Ocorrncia de inter-
textualidade literria (citao de outros textos literrios e discursos). (Napolita-
no, 2002, p.98)

Os demais parmetros:

Parmetros Musicais (Msica): a) Melodia: pontos de tenso/repouso meldi-

co; clima predominante (alegre, triste, exortativo, perturbador, lrico, pico
etc.); identificao dos intervalos e alturas que formam o desenho meldico
(com apoio da partitura); b) Arranjo: instrumentos predominantes (timbres),
funo dos instrumentos no clima geral da cano; identificao do tipo de
acompanhamento (homofnico de tessitura densa ou polifnico, de tessitura va-
zada e contrapontstica); c) Andamento: rpido, lento; d) Vocalizao: tipos e
efeitos de interpretao vocal, levando-se em conta: intensidade (muito volume/
pouco volume), tessitura atingida (graves/agudos); forma de diviso das frases
musicais e das palavras que formam a letra; ocorrncia de ornamentos vocais;
e) Gnero musical: geralmente confundido com o ritmo da cano (samba,
pop/rock, sertanejo etc.); f) Ocorrncia de intertextualidade musical (citao in-
cidental de partes de outras obras ou gneros musicais); g) Efeitos eletroacsti-
cos e tratamento tcnico de estdio (balanceamento dos parmetros, texturas e
timbres antinaturais). (Napolitano, 2002, p.98)

Tendo em vista essas informaes e preceitos, a ideia de formatar o

Histria por Msica prosseguiu como ciclo de aulas/palestras, mas tambm
como pgina na rede social Facebook, na qual, com postagem diria de textos,
poderia medir a aceitao do pblico usurio do referido stio na internet,
fornecendo a ele, mediante texto e link para a cano escolhida, uma amostra
do potencial de interao entre o contexto histrico especfico e a cano

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 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

popular. A escolha do Facebook se deveu, sobretudo, facilidade de postagem

de textos maiores, alm da possibilidade de ilustr-los com links, imagens e
toda uma gama de correlaes que no seriam possveis em sites como o
Twitter ou o Instagram, por exemplo. Alm disso, com o Facebook seria pos-
svel verificar uma reao mais detalhada dos leitores, bem como verificar o
fluxo peridico deles na frequncia de comparecimento pgina.
A partir daqui, listarei exemplos de postagens efetuadas na pgina Histria
por Msica no Facebook, para dar a dimenso da diversidade de assuntos e
abordagens possveis dentro dessa rede social.

Exemplo n1
Sobre a relao entre a cano Invisible Sun, do grupo ingls The Police,
e os eventos das greves de fome na Irlanda do Norte em 1980/81:

Em 1981, as tenses entre Inglaterra e Irlanda do Norte haviam se agravado e a

resistncia do IRA, Exrcito Republicano Irlands seguia firme, tirando o sono
do governo de Margaret Thatcher. Muitos membros do IRA estavam presos e as
condies nas prises de Belfast eram pssimas e serviam como instrumento de
coero do governo local, apoiado pela Inglaterra, para extrair informaes es-
tratgicas. Em 1980 os militantes encarcerados resolveram resgatar uma tradio
irlandesa de protesto ao declarar greve de fome e chegaram a ficar 53 dias sem
comer, sem sucesso.

Um ano depois houve a segunda greve de fome, que chegou a vitimar dez prisio-
neiros. Nessa poca, Sting morava na Irlanda do Norte e acompanhou de perto as
notcias, sentindo-se inspirado a compor algo que ressaltasse a determinao que
todos possumos para enfrentar adversidades, seja protestando, seja encontrando
fora para sair de casa todos os dias. Veio ento Invisible Sun, cano que entrou
em Ghost In The Machine, o quarto lbum de sua banda, The Police, lanado na-
quele ano de 1981. O ttulo alude a esta fora interna, algo como um sol invisvel,
que todos temos. Mais tarde, Stewart Copeland, baterista do Police, declarou que
interpretava a letra como sendo endereada aos libaneses, uma vez que sua cidade
natal, Beirute, em 1981 enfrentou bombardeios israelenses massivos, que pratica-
mente destruram a Genebra do Mediterrneo e vitimaram mais de 20 mil pes-
soas. A BBC, sob o governo Thatcher, baniu a msica de sua programao.2

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

Exemplo n2
A postagem que mencionou uma cano de Jorge Ben, Charles Anjo 45,
como possvel detentora de contedo ofensivo ao governo militar brasileiro
em 1969, justificando a priso de seu intrprete, Caetano Veloso, e seu poste-
rior exlio em Londres:

Jorge Ben comps Charles Anjo 45 no final de 1968, e Caetano Veloso se candi-
datou para grav-la em primeiro lugar. A letra faz meno a um Robin Hood
dos morros, rei da malandragem, que faz justia para os moradores da comuni-
dade, mantendo-a em harmonia. A gravao de Caetano, lanada como compac-
to em 1969, tem um clima soturno, solene, como se fosse um lamento por al-
gum que est ausente e cuja volta no certa. Na poca, com o endurecimento
do governo militar, em vias de baixar o AI-5 e em pleno momento da luta arma-
da, as foras repressoras pensaram que Charles Anjo 45 era ningum menos que
Carlos Lamarca, ex-capito do Exrcito, que havia desertado para se juntar
guerrilha contra os militares. No fim de 1969, Caetano e Gil foram presos e, me-
ses depois, exilados. Jorge, que gravaria a msica depois, com outro arranjo, de-
clarou em entrevista Veja que a letra era em homenagem a um velho conhecido
seu, dos tempos da adolescncia na Tijuca e Rio Comprido, bairros da Zona Nor-
te carioca.

Mais tarde, outra polmica sobre a cano veio tona com a declarao do se-
gundo tenente da Marinha, Avelino Capitani, que disse ser o personagem da can-
o. De acordo com sua verso, ele teria resistido ao cerco do Exrcito sobre
marinheiros aquartelados e contrrios ao golpe, ainda em 1964 e, durante um
tiroteio, teria se ferido e fugido para um morro, recebendo ajuda dos moradores.
Seu codinome era Charles por ser louro, parecia um anjo e usava um revlver
45 nos tempos em que lutou contra os militares. A verso de Avelino nunca se
confirmou, permanecendo o mistrio original sobre a letra falar de Carlos La-
marca que seria morto em 1971 ou algum contraventor que Jorge Ben conhe-
cera nos anos 1950.3

Exemplo n 3

Aqui est uma cano do grupo ingls The Style Council, gravada em
1985, que enfatiza aspectos negativos do governo da primeira-ministra inglesa

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Margaret Thatcher. A chamada Dama de Ferro uma das figuras mais enfo-
cadas quase sempre de forma crtica e antagnica por artistas ingleses,
especialmente a partir do incio dos anos 1980. importante notar que a com-
posio no foi um grande sucesso de execuo ou vendas no Brasil, mesmo
assim, o post foi feito tendo-a como objeto de discusso.
O lder do grupo, Paul Weller, que j fora integrante de outra formao
anterior, The Jam, grupo punk com vis poltico semelhante, descreve na can-
o escolhida para a postagem a vida de uma famlia que teve seu padro de
vida precarizado pelas medidas econmicas daquele governo. Os versos des-
crevem bem: Good morning day, how do you do/ I wonder what will you
do for me?/ I should be on my way, I should be earning pay/ I should be all the
things that Im not (Bom dia, como voc est?/ Fico pensando, o que voc far
por mim?/ Eu deveria estar no meu caminho, deveria estar sendo pago,/ deve-
ria ser vrias coisas que no sou).

Margaret Thatcher chegou ao posto de primeira-ministra britnica em 1979. Foi,

ao lado de Ronald Reagan, arquiteta da adoo do neoliberalismo como poltica
econmica para o Ocidente, abrindo os portes para a iniciativa privada penetrar
nos servios pblicos, desconstruindo o Estado de bem-estar social e, consequen-
temente, enfraquecer polticas sociais e assistenciais que garantem/garantiam a
sobrevivncia das camadas mais necessitadas da sociedade. Quando ela chegou ao
poder, a Europa sentia os efeitos da crise do petrleo, alm de lidar com a reces-
so, a inflao, o desemprego e outras decorrncias da retrao econmica.

Suas medidas liberais na economia no resolveram o problema, gerando ainda

mais desemprego. Sua abertura ao capital externo permitiu a entrada de multina-
cionais no pas, levando vrias empresas inglesas falncia. Ela inaugurou uma
privatizao macia das estatais. Sua poltica anticomunista gerou vrias tenses
com a Unio Sovitica e demais pases do Leste Europeu. Sob seu governo, a In-
glaterra declarou guerra Argentina por conta da questo das Ilhas Malvinas.
Sob seu governo, a inflao reduziu aps vrios anos de recesso, mas o desem-
prego permaneceu altssimo. Thatcher governou de 1979 a 1990, com total apoio
dos Estados Unidos de Reagan.

Durante seu governo, vrias bandas e artistas escreveram msicas se opondo sua
poltica. Destacam-se The Clash e Paul Weller, este ltimo, vocalista e guitarrista

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do The Jam e, mais tarde, do Style Council. Nesta segundo banda, Weller escreveu
suas canes mais polticas, vrias contra o governo de Thatcher. Dentre elas, Ho-
mebreakers talvez seja a mais triste, pois fala de uma famlia empobrecida pela
ao do governo Thatcher, na qual o pai est desempregado e o filho precisa sair
da pequena cidade do interior rumo a algum lugar que tenha mais oportunidades
de emprego, causando o esfacelamento do lar, da famlia e de tudo mais.

A cano foi gravada em 1985 e est no segundo lbum do Style Council, Our
Favourite Shop, lanado no Brasil na mesma poca.4

Exemplo n4
O prximo exemplo vem de postagem recente, efetuada no dia 30 de
setembro de 2016, a partir de notcia publicada no site G1.com,5 dando conta
do retorno do Fundo Monetrio Internacional (FMI) ao cenrio poltico bra-
sileiro neste perodo ps-impeachment sem provas da presidenta Dilma
Rousseff. Como se trata de evento no cenrio poltico/econmico que vai de
encontro ao que os ltimos quatro governos eleitos democraticamente pelo
voto apregoaram em suas plataformas, e, alm disso, retoma prticas adotadas
em outros momentos histricos do pas, recorri a uma cano que foi gravada
h 32 anos, sob influncia de outro perodo histrico, no caso, o governo
Figueiredo, em meio s campanhas pelas Diretas.
FMI foi registrada pelo grupo paulista de punk rock Ratos de Poro, em
seu primeiro lbum, Crucificados Pelo Sistema, de 1984. Em julho de 2016, ele
foi eleito pela revistaRolling Stone Brasilcomo o melhor disco de punk rock
do Brasil,6 com vdeo e msica disponveis no site YouTube.7

O FMI mandou mudar a frmula de clculo que por 15 anos deu reajuste acima
da inflao ao salrio mnimo. A cartilha do FMI em total sintonia com o que os
empresrios sonham: empurrar perdas ao trabalhador via supresso de reajustes
no salrio por perdas inflacionrias e tambm acabar com a CLT (13, frias,
FGTS etc.) via terceirizao indiscriminada.

O Fundo Monetrio Internacional foi criado em 1944, como um dos braos de

manuteno da ordem capitalista no mundo, como mecanismo de inibio de
tentativas de desenvolvimento autnomo por parte de pases ocidentais [Hobs-
bawm, 2009, p.269]. A partir da crise do petrleo e, mais intensamente, a partir

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 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

do incio dos anos 1980, o FMI surgiu como rgo de incentivo do neoliberalis-
mo, essa poltica econmica que visa o atrelamento de pases em desenvolvimen-
to ao sistema financeiro internacional, que gerido pelos Estados Unidos e Euro-
pa Ocidental. Todas as polticas sugeridas pelo FMI tm em comum o
achatamento da classe trabalhadora atravs de impostos e diminuio de direitos,
alm de privatizaes em massa e encolhimento do Estado, como forma de asse-
gurar o domnio de elites financistas globais sobre a vida das pessoas.

Durante os governos Lula e Dilma, o Brasil se viu livre dessa gente, mas eles
ameaam voltar, agora que temos um governo que entende que diminuir direitos
dos mais pobres e enriquecer os mais ricos a soluo para o pas. Tudo isso nos
faz lembrar uma cano do grupo punk paulista Ratos de Poro, gravada em
1984, em seu disco Crucificados pelo Sistema, homenageando esse organismo
internacional to danoso para ns: O FMI no est nem a.

Exemplo n5
O exemplo seguinte surgiu de uma lembrana de cano, no caso, They
Dance Alone, outra obra gravada pelo cantor e compositor ingls Sting, em seu
terceiro disco solo, Nothing Like The Sun, lanado em 1987. Segundo o prprio
autor da msica, ela teria surgido de imagens vistas na televiso das mulheres
chilenas danando nas ruas com fotografias de filhos, irmos e pais desapare-
cidos ao longo da ditadura militar chilena. Tais imagens foram veiculadas num
documentrio da rede de televiso britnica BBC. O autor afirmou em entre-
vista ao jornal ingls The Times, em dezembro de 2001, que, apesar de conter
grande carga poltica e partir de uma inspirao igualmente frtil nesse campo,
a letra no aborda necessariamente o caso especfico do Chile, mas usa como
metfora as figuras das mulheres danando com fotografias como um gesto de
enfrentamento a um governo e um sistema opressores. A postagem se deu a
partir de msica e vdeo disponveis no YouTube.8

H exatos 44 anos, aps o bombardeio e invaso do Palcio La Moneda, em San-

tiago, Chile, chegava ao fim o governo socialista de Salvador Allende. Ele foi um
caso raro de poltico de esquerda que acreditava na via democrtica (eleies)
como meio de implantao da ideologia marxista no governo e no Estado. Allen-
de assumiu o poder em 1970 com o propsito de fazer a reforma agrria e nacio-
nalizar bancos e indstrias, sobretudo as minas de cobre do pas, maior riqueza

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

chilena. Enfrentou grande oposio das multinacionais e de setores conservado-

res da sociedade do Chile, com estreita conexo com os Estados Unidos.

A ideia democrtica de Allende estabelecia uma contradio, uma vez que per-
mitia o pluripartidarismo e a oposio s suas ideias, tudo dentro do que previa
a Constituio do pas. Com o passar do tempo, os grupos de direita e os milita-
res comearam a se organizar, principalmente em torno das empresas de mdia
do pas, totalmente sintonizadas com os Estados Unidos (qualquer semelhana
no mera coincidncia, claro).

O governo de Richard Nixon, temeroso com a presena de Allende e o risco de

uma nova Cuba no continente americano, designou agentes da CIA para se
infiltrarem no Chile e organizarem as foras contrrias ao governo. O golpe veio
em 11 de setembro de 1973, quando os militares, liderados pelo chefe das Foras
Armadas, Augusto Pinochet, ordenaram o ataque ao palcio do governo, onde
Allende resistia e tentava falar com a populao pelo rdio em vo.

H dvidas se o presidente foi assassinado pelas tropas ou cometeu suicdio, e

Pinochet subiu ao poder inaugurando a mais sanguinria ditadura militar do
continente americano at hoje, ordenando a morte e tortura de milhares de pes-
soas. Sob seu governo o Chile abraou o nascente neoliberalismo e tornou-se um
mero satlite de Washington, o que trouxe desigualdade e o aumento da pobreza
no pas, alm de inmeras privatizaes. Pinochet deixou o governo em 1990
com 40% da populao do pas abaixo da linha da pobreza, mas continuou com
cargo vitalcio no senado chileno.

Sting gravou They Dance Alone em 1988, para seu disco Nothing Like The Sun.
Sua inspirao veio de uma reportagem sobre as filhas, mes e esposas dos desa-
parecidos da ditadura chilena, que levavam retratos de seus pais, filhos e maridos
para a porta do palcio de governo e danavam com eles, como se as pessoas es-
tivessem, de fato, ali. As informaes sobre o ritmo caracterstico dessa dana, a
cueca, chegaram at Sting, que acrescentou o Cueca Solo ao ttulo da cano,
que contm um trecho em espanhol. O lbum foi censurado no Chile e a msica
s foi ouvida l no meio dos anos 1990.

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Exemplo n6
O sexto exemplo de texto publicado na pgina veio com meno cano
Navegar Impreciso, composta por Herbert Vianna, cantor e guitarrista da ban-
da Os Paralamas do Sucesso. Ela foi includa no lbum Severino, stimo da
carreira, lanado pelo grupo em 1994. Considerado pela crtica especializada
um disco difcil, por no conter hits radiofnicos e abordar conceitos arts-
ticos mais complexos, o CD no teve bom desempenho comercial no Brasil,
mas continha faixas muito interessantes, mostrando que o conjunto estava em
busca de novas inspiraes, conforme texto contido no site oficial da banda.

Herbert trouxe o mergulho no Brasil profundo atrs de ritmos mais rsticos. Ao

mesmo tempo, o disco foi produzido na Inglaterra, com o ex-guitarrista da Roxy
Music, Phil Manzanera, e teve a participao do brasileiro Chico Neves em bati-
das eletrnicas. Nas letras, puxou poemas de forte temtica social influncia
escancarada de Joo Cabral de Melo Neto e os misturou a baladas em portu-
gus e em castelhano. Os convidados do disco foram uma boa mostra do que a
banda queria amarrar no momento: o baiano Tom Z, o fluminense Egberto Gis-
monti, o argentino Fito Paez, o ingls Brian May, a tambm inglesa Reggae Phi-
larmonic Orchestra e o jamaicano Linton Kwesi Johnson. Entre tantas influn-
cias, estava dada mais uma guinada reforando a personalidade da banda.9

Com essas informaes e sua articulao a vises referentes globalizao

como uma caracterstica do neoliberalismo, foi possvel elaborar a postagem
que foi feita na pgina do Facebook.

Globalizao era uma palavra na moda em 1992/93. Significava uma unio pla-
netria, uma espcie de evoluo, de superao de obstculos. Na verdade, era
um dos braos do neoliberalismo, que empreendia uma propaganda massiva,
pregando sim uma unio mundial em torno dos novssimos padres econmicos
de explorao e obteno de lucros, sobretudo a partir do fim da Unio Sovitica
e da criao da Unio Europeia, em 1993.

Esse bloco, surgido a partir do Mercado Comum Europeu e da Comunidade Eu-

ropeia do Carvo e do Ao, instituiu moeda prpria o euro e pautou um de-
senvolvimento falso do continente, indexando a economia de todos os pases
pela do mais poderoso, no caso, a Alemanha recm-unificada. Hoje temos vrios

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

pases, como Grcia e Irlanda, em situao calamitosa, alm de Itlia, Espanha,

Portugal enfrentando situaes difceis em termos de emprego e indicadores.

Em 1994, Os Paralamas do Sucesso lanaram um excelente lbum, Severino, no

qual abordaram vrias questes interessantes sobre o Brasil daquele incio de d-
cada de 1990 e daquele pas imemorial, de tradies, de contradies, confron-
tando modernidade e passado, tudo de forma brilhante. Uma das canes mais
legais Navegar Impreciso, na qual o Brasil o narrador e se dirige a um Portugal
simbolizado por uma me-av que volta as costas ao filho, procurando moderni-
zar-se diante das leis que a nova-velha Europa dita. Ao longo da letra, Herbert
Vianna vai enumerando vrios traos da cultura comum a Portugal e Brasil, num
exemplo rarssimo de cano antropolgica, poltica, histrica, feita por aqui nos
anos 1990. Herbert no canta, uma vez que a banda convidou Tom Z e Linton
Kwesi Johnson para os vocais. Coisa de gnio.

A postagem sobre essa cano e sua relevncia ainda foram tema do que
chamei de videopost, ou seja, pequeno vdeo feito em parceria com a video-
maker Bruna Predes, no qual, pelo uso de imagens correlatas e exposio dos
detalhes em forma de entrevista no caso, comigo mesmo , procurei viabili-
zar outra forma de disponibilizar a informao nas redes sociais. Bastava um
clique e o vdeo, hospedado no YouTube,10 seria visualizado por mais e mais
pessoas. No caso do site, ele foi visto 54 vezes, chegando a 253 visualizaes no
Facebook. Os videoposts so parte de uma iniciativa de ampliar o alcance do
contedo e fazer uso de outra linguagem, usando recursos visuais e sonoros
de forma distinta. At o momento a iniciativa est em suspenso por conta de
poucos recursos financeiros, mas h planos de retornar a ela assim que
possvel.
O perodo compreendido entre 1994 e 1995 foi bastante frtil em termos
de canes com cunho poltico, em se tratando da carreira dOs Paralamas do
Sucesso. Poucos meses aps o lanamento de Severino, o grupo colocou nas
lojas o registro de shows ao vivo, realizados na turn de divulgao do lbum,
feitos por todo o Brasil. Com o nome de Vamo Bat Lata, a banda procurava
mostrar sua fora no palco. Alm do contedo gravado ao vivo, o grupo apre-
sentava quatro canes inditas, contidas num CD-bnus. Uma delas desta-
cou-se, Luiz Incio (300 Picaretas), na qual, motivado pelo escndalo dos
Anes do Oramento, Herbert Vianna aproveitava-se de fala proferida pelo

228 Revista Histria Hoje, vol. 6, n 11

 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

ento presidente do PT, Luiz Incio Lula da Silva. A Folha de S. Paulo infor-
mou sobre a data em que Lula teria proferido a declarao, setembro de 1993:
H no congresso uma minoria que se preocupa e trabalha pelo pas, mas h
uma maioria de uns trezentos picaretas que defendem apenas seus prprios
interesses.11
A postagem foi feita no dia 5 de maro de 2016, por conta do episdio da
conduo coercitiva do ex-presidente para depor Justia Federal, ocorrido
em 4 de maro do mesmo ano.

O episdio da conduo coercitiva do ex-presidente Lula para prestar depoimen-

to Polcia Federal ontem reacendeu muito do seu potencial mtico como figura
poltica mpar no cenrio nacional e internacional. As origens de Lula so incon-
testvel capital poltico, um operrio nordestino, que participou da organizao
sindical no ABC paulista em plena ditadura militar, eleito deputado federal cons-
tituinte em 1987, derrotado trs vezes em eleies para a presidncia, sendo eleito,
reeleito, fazendo seu sucessor e o reelegendo. Ao longo deste perodo, a vida p-
blica de Lula sempre foi atacada por seus opositores, as elites patronais brasileiras.

Quando foi eleito em 2002, esperava-se que Lula rompesse com estas elites e seus
representantes polticos, mas ele preferiu a via da conciliao, escolheu agregar
todos sob o manto de que empreenderia mudanas radicais no pas. Foi o que
fez, mas a altssimos custos, que ele ainda paga e pagou ontem. Custou a honra
que a esquerda brasileira exibiu por boa parte de sua existncia, custou quadros
vitais do PT, custou crdito, custou o voto de muitos que sempre estiveram com
ele, mas que voltaram atrs a partir dos escndalos de corrupo denunciados
em meados dos anos 2000 com o Mensalo e aprofundados desde ento, como
ferramenta poltico-miditica de desestabilizao de sua figura e seu partido,
bem como da presidente Dilma Rousseff, sua sucessora. Lula ainda tem muita
lenha para queimar e deve vir forte como candidato presidncia em 2018. Se for
eleito, ser o primeiro presidente do Brasil a ter trs mandatos.

Em 1995 os Paralamas do Sucesso lanaram Luiz Incio (300 Picaretas), a partir

do episdio da CPI do Oramento, quando os deputados Joo Alves, Genebaldo
Correa e o senador Humberto Lucena foram envolvidos. A letra de Herbert
Vianna implacvel sobre o funcionamento do Congresso, cita nominalmente os
parlamentares, critica a concesso de emissoras de rdio e TV para estes e usa a
frase dita por Lula 2 anos antes: H no congresso uma minoria que se preocupa

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Carlos Eduardo de Freitas Lima

e trabalha pelo pas, mas h uma maioria de uns trezentos picaretas que defen-
dem apenas seus prprios interesses.

A cano um rarssimo caso de censura fora do perodo de ditadura militar,

atravs da ao do Procurador da Cmara dos Deputados, que conseguiu impe-
dir que ela fosse tocada num show da banda em Braslia e, mais frente, vetada
da execuo pblica e em lojas de discos. Em 2003, aps a eleio de Lula, a ban-
da foi recebida na Cmara dos Deputados e seus integrantes receberam o ttulo
de cidados honorrios de Braslia.

Exemplo n 7
O prximo exemplo menciona uma das inmeras canes compostas por
Chico Buarque enfatizando aspectos da vida cotidiana sob a ditadura civil-
-militar brasileira. Acorda, Amor sobre algum que tem a polcia batendo em
sua porta de madrugada e torce para que seja o ladro, uma vez que a corpo-
rao seria um brao do governo militar, mostrando que a pessoa preferiria
ser assaltada ou sofrer algum tipo de violncia a ser interpelada por um instru-
mento que deveria garantir a manuteno da ordem. O texto tambm men-
ciona a curiosa questo sobre Julinho da Adelaide, pseudnimo que Chico
adotou para evitar a implicncia (e a ao) da censura em relao s suas
letras.12

Chico Buarque foi um dos grandes combatentes da ditadura militar em suas can-
es. A partir de 1973, suas letras j recebiam tratamento especial por parte da
Censura, que as interditava logo de cara. Percebendo isso, Chico inventou um
heternimo, Julinho da Adelaide, que seria um compositor da Favela da Rocinha,
casado com Jurema, com livre trnsito nas rodas de samba das comunidades ca-
riocas.

Seria ele o personagem de Acorda Amor, o que chama pelo ladro aps constatar
a chegada da polcia em seu barraco. Certa vez, detido no Dops para averigua-
es, Chico foi abordado por um funcionrio da instituio, que lhe pediu um
autgrafo, dizendo ser para sua filha. Quando entrevistado, ele aumentou a his-
tria, dizendo que o pedido era para a filha do presidente Ernesto Geisel, Amlia,
que havia declarado ser sua f. Mais tarde, ele contou a histria real para os jor-
nais.

230 Revista Histria Hoje, vol. 6, n 11

 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

A letra fala exatamente disso, girando em torno da mitologia de a filha do presi-

dente linha-dura gostar do compositor libertrio e contrrio ao regime. A dita-
dura militar brasileira foi a responsvel por vrios problemas atuais, como o au-
mento da misria, o enfraquecimento dos servios pblicos de ensino e sade,
alm de cerceamento das liberdades democrticas por mais de duas dcadas.

A cano tornou-se conhecida por seu refro, no qual Chico/Julinho cla-

ma chame o ladro, chame o ladro, diante da iminente chegada da polcia.
Podemos pensar que essa situao poderia significar qualquer interveno do
governo, atravs de seus organismos diversos, na vida do cidado comum,
sempre com a inteno de priv-lo de sua liberdade/privacidade, alm de seus
prprios direitos individuais.

Exemplo n 8
O prximo exemplo foi postado no dia 13 de julho de 2016, referindo-se
ao posicionamento poltico de uma banda veterana de rocknroll, no caso, os
Rolling Stones. Apesar de responsveis por vrias canes consideradas imo-
rais, abordando temas como drogas, sexo e rebeldia juvenil, poucas vezes a
banda se posicionou de forma politicamente explcita em sua carreira. A exce-
o se deu com o lanamento de Street Fighting Man, sobre o ponto de vista
personalssimo de Mick Jagger vocalista e autor da letra a respeito de uma
passeata em Londres, na qual ele testemunhou in loco a truculncia da repres-
so policial sobre pessoas que pediam paz e retirada das tropas americanas do
Vietn.

Na tarde de 13 de maro de 1968, Mick Jagger estava em Londres, numa passeata

pela paz no Vietn. Ele e mais 25 mil pessoas marcharam em direo embaixa-
da dos Estados Unidos, pedindo o fim da guerra no pas do Sudeste Asitico. A
poltica londrina endureceu a represso aos manifestantes e usou de muita vio-
lncia, algo que surpreendeu Jagger. Duzentas pessoas foram feridas e cerca de
250 foram presas. At ento, por mais que o rock j estivesse maduro, portando a
voz da juventude politizada e partidria da paz e da igualdade de direitos, a coisa
ainda parecia existir apenas no campo das ideias. A violncia na rua de Londres,
testemunhada por Mick, deu origem a uma das mais engajadas canes de pro-
testo dos anos 60, Street Fighting Man. Com ela, os Rolling Stones atingiram um
novo patamar.

Junho de 2017 231

Carlos Eduardo de Freitas Lima

A cano foi banida da BBC e lanada nos Estados Unidos em agosto do mesmo
ano, puxando o lbum Beggars Banquet, um dos mais interessantes e consistentes
da fase sessentista da banda. Os Stones sempre foram caracterizados pela mora-
lidade dbia, especialmente pelo mal que podiam fazer juventude, cantando
bebedeiras, sexo e imoralidades mil. Com uma cano como Street Fighting Man,
eles atingiam outro nvel de protesto, causando ainda mais incmodo ao siste-
mo, mostrando que o rock quela altura era mais uma trincheira de oposio ao
endurecimento de direitos e militarismo que tomou conta dos anos 1960.

Outra cano que surgiu na mesma poca foi Revolution, dos Beatles, mostrando
o quanto os artistas estavam dispostos a abraar o momento.

Exemplo n 9
O ltimo exemplo tem dupla funo. Alm de indicar a capacidade da
pgina em abordar a chamada histria do tempo presente, ela confirma um
vis ideolgico que permeia a maioria esmagadora das postagens. Ainda que
tal caracterstica possa indicar uma perda de iseno na anlise dos temas
escolhidos para abordagem de Histria por Msica, detecto que nunca deixou
de fazer parte das intenes acerca da prpria existncia da pgina a demons-
trao dessa posio poltica no caso, tendendo esquerda nas anlises e
posturas. Tal fato dado importante para identificao dos frequentadores do
prprio Facebook e seu desejo de receber/obter informaes com essa postura,
exercendo papel semelhante ao de talvez um veculo informativo da mdia,
do qual sabemos qual viso esperar.
O objeto da postagem, neste caso, foi uma cano lanada pela MC Carol,
funkeira carioca, que parece fazer grande sucesso entre a classe mdia com vis
poltico-ideolgico progressista/de esquerda, especialmente entre os jovens. A
letra da cano fala sobre o instituto da delao premiada, conforme veicu-
lado na mdia por conta das denncias e investigaes sobre corrupo em
vrias instncias governamentais. A cano antecipa o lanamento do novo
lbum da cantora, Bandida.

Em meio crise do capitalismo neoliberal ao redor do mundo, notamos uma

sbita ausncia da msica popular como veculo de mobilizao das massas, ao
contrrio de outros tempos, especialmente nos anos 1960. Explica-se: a pulveri-
zao da mdia em torno dos jovens artistas, fazendo que eles precisem abrir

232 Revista Histria Hoje, vol. 6, n 11

 Histria por Msica: aplicaes de um projeto de msica popular e ensino de histria

concesses para obter divulgao e espao em grandes corporaes de entreteni-

mento, bem como a poltica de barateamento de custos para obteno de mais
lucro, tipicamente neoliberal, que alijou a produo musical, tornando-a inspida
e com pouqussima relevncia.

Porm, a internet surge como contraponto, abrindo espao para artistas cada vez
mais independentes surgirem com trabalhos que no precisam ajoelhar-se diante
de nenhum parmetro ou padro de excelncia. Mesmo assim, o problema pa-
rece ser geracional, algo que MC Carol quebrou hoje, com o lanamento de De-
lao Premiada, o primeiro single de seu lbum Bandida. O que ela consegue
um belo exemplo de documento de histria do tempo presente, no qual analisa
a conjuntura poltica brasileira que vemos nos jornais. A diferena que Carol
no serve a nenhum poder econmico-miditico, abrindo espao para uma crti-
ca ao poder pblico subserviente aos interesses econmicos e abrindo mo do
cuidado com a sociedade, privilegiando mais ricos enquanto massacra os mais
pobres.

Nessa polaroide musical, Carol no poupa a polcia, os polticos corruptos e os

mecanismos da Operao Lava-Jato, bem como sua parcialidade e carter polti-
co. Num tempo em que os artistas brasileiros mais jovens parecem apenas inte-
ressados em beber at cair, entrar na balada top ou serem vistos nas casas notur-
nas agromonetrias, Carol um osis de verdade e informao.

importante ressaltar que esse texto tem mais proximidade com a escrita
jornalstica, especificamente com uma resenha da prpria cano. H o vis
opinativo implcito, bem como a manifestao de concordncia com o que a
letra apresenta. Tambm importante ressaltar que essa uma das postagens
mais populares da pgina, chegando, segundo dados do prprio Facebook, a
atingir sem qualquer mecanismo de incentivo 9.955 pessoas desde que foi
feita, no dia 15 de julho de 2016. Foi curtida por 63 pessoas e teve 56 compar-
tilhamentos, mostrando dois aspectos: a pgina tem carter informativo que
ultrapassa o interesse restrito articulao da Histria com a Msica Popular,
uma vez que a cano foi lanada no mesmo dia da postagem.
Tais postagens, efetuadas no Facebook frequentemente, desde o dia 15 de
julho de 2015, quando a pgina Histria por Msica foi criada, alcanaram
grande popularidade, exibindo vrias curtidas, indicativo de aprovao por

Junho de 2017 233

Carlos Eduardo de Freitas Lima

parte de leitores, e compartilhamentos, ou seja, leitores que leram o contedo,

aprovaram-no e se apropriaram dele, postando-o em seus prprios perfis no
site, confirmando a aplicabilidade prtica da ideia interdisciplinar em relao
a um pblico interessando pelas duas reas de conhecimento, Histria e
Msica Popular. At o momento em que escrevo dia 30 de setembro de 2016
a pgina tem 3.509 fs, ou seja, pessoas que viram seu contedo e decidiram
acompanhar a produo de novas postagens.
Desde que a pgina foi criada, j observei que ela agrada tanto a fs de
msica como a estudiosos de Histria, bem como ao chamado pblico
comum. Tambm h grande presena de pessoas com perfil ideolgico seme-
lhante ao que a pgina endossa, indicando que talvez a transmisso do conhe-
cimento historiogrfico sob o ponto de vista da iseno absoluta no o que
o pblico deseja/espera ver publicado na rede social.
Uma vez em sala de aula, de acordo com as diretrizes impostas pela ins-
tituio de ensino, tal postura passaria por algum tipo de reinveno para
adaptar-se ao que seria solicitado.
O grande questionamento talvez resida na liberdade proporcionada pela
rede social, que pode ensejar a tomada de posio no mbito poltico, que, no
observada ou adotada de forma intensa, pode colocar em risco a capacidade
realmente valiosa da articulao entre as instncias Histria e Msica Popular.
Ainda estamos verificando como tais desdobramentos ocorrero.

REFERNCIAS

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NOTAS

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www.radiovitrola.net; Acesso em: 13 ago. 2015. Programas disponveis em: https://www.
mixcloud.com/carlos-eduardo-lima; Acesso em: 19 dez. 2016.
2
Disponvel em: https://www.facebook.com/historiapormusica?fref=nf; Acesso em: 13
ago. 2015. Com informao de: https://www.youtube.com/watch?v=1VuDjJ9KIxM; Aces-
so em: 13 ago. 2015. Fontes de pesquisa em: www.http://cain.ulst.ac.uk/events/hstrike/
chronology.htm; Acesso em: 13 ago. 2015.
3
Disponvel em: https://www.facebook.com/historiapormusica; Acesso em: 13 ago. 2015 e
postado em 6 ago. 2015, com informao de: https://www.youtube.com/watch?v=zJGWyezvjBY;
Acesso em: 6 ago. 2015; fontes de pesquisa em: https://acervo.veja.abril.com.br/index.html#/ed
ition/90?page=76&section=1&word=jorge%20ben; Acesso em: 6 ago. 2015, buscando
entrevista concedida por Jorge Ben revista Veja em 27 maio 1970.
4
Com informao de: https://www.youtube.com/watch?v=vqDRo2p5W1I; Acesso em: 29
ago. 2015 e fontes de pesquisa em: http://paulweller.com/album/our-favourite-shop/;
Acesso em: 29 ago. 2015.
5
Disponvel em: http://g1.globo.com/economia/noticia/2016/09/fmi-recomenda-revisao-
-do-salario-minimo-e-reforma-trabalhista-no-brasil.html; Acesso em: 30 set. 2016.
6
Disponvel em: http://rollingstone.uol.com.br/noticia/os-dez-maiores-discos-do-punk-
-nacional/#imagem10; Acesso em: 30 set. 2016.
7
Disponvel em: https://www.youtube.com/watch?v=eJIVWD9PvuA; Acesso em: 30 set.
2016.
8
Disponvel em: https://www.youtube.com/watch?v=MS_bN5ECJTI; Acesso em: 30 set.
2016.
9
Disponvel em: www.osparalamas.uol.com.br/cds/severino, item Sobre o lbum; Aces-
so em: 18 ago. 2015.

Junho de 2017 235

Carlos Eduardo de Freitas Lima

10
Disponvel em: https://www.youtube.com/watch?v=_hSukwOYNYc&t=5s, postado em
28 dez. 2015.
11
Disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/fsp/brasil/fc0404200309.htm, publicado
em 4 abr. 2003; Acesso em: 18 ago. 2015.
12
Disponvel em: http://www.chicobuarque.com.br/sanatorio/julinho.htm; Acesso em: 22
jul. 2016.

Artigo recebido em 16 de novembro de 2016. Aprovado em 7 de fevereiro de 2017.

236 Revista Histria Hoje, vol. 6, n 11