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Introduo
Ao tempo em que o sistema tonal estava chegando aos seus limites, compositores se
tornavam cada vez mais atentos crescente necessidade de meios alternativos de organizao
musical e por um vocabulrio que pudesse lidar adequadamente com esses novos mtodos e
conceitos. Elementos bsicos que pareciam levar, eles prprios, a uma mudana significativa
incluam escalas, estrutura dos acordes, sucesso harmnica, rtmo, mtrica e textura musical em
geral. Os experimentos iniciais parecem ter levado a dois caminhos diferentes: um deles, o da
extenso dos princpios do ultra cromatismo; o outro, ao da reao contra os excessos cromticos. O
primeiro caminho parece ter culminado no desenvolvimento do sistema dodecafnico, enquanto que
o segundo levou muitos compositores a investigar a era ps-tonal, juntamente com a msica
folclrica, como uma fonte de materiais. De forma cada vez mais crescente, muitos dos msicos
hoje em dia esto se voltando para culturas no ocidentais como uma fonte de idias musicais
frescas.
Com o desenrolar do Sculo XX possvel encontrar cada um desses caminhos se
ramificando em vrias outras direes, criando um vasto conjunto de estilos musicais, filosofias e
prticas. Em alguns casos, possvel observar a inexorvel sobreposio de padres e filosofias
musicais aparentemente distantes. Em outros casos, mais particularmente no seio da msica de
cinema e msica comercial, ns podemos notar o uso continuado dos princpios do tonalismo.
Digno de nota a relativa velocidade na qual essa expanso tem acontecido, especialmente se
levarmos em comparao o perodo entre 1650 a 1900, algumas vezes referido como perodo da
Prtica Comum (Common Practice), durante o qual a composio musical ocidental foi baseada nos
princpios da harmonia tonal.
A riqueza e diversidade da experincia musical contempornea apresenta problemas para
qualquer msico que tente sintetizar, codificar ou definir as principais tendncias na msica do
sculo XX, mesmo aps seu trmino. Este captulo ir servir, primeiramente como uma reviso de
alguns eventos historicamente significantes que acabaram por resultar na definio do ambiente
cultural atual. Ele tambm poder prover um trampolim para um estudo e anlise continuados.
(continua...)
Exemplo 28-48 mostra toda a pea All Alone. Voc ir notar que o R ao final do quarto
compasso tem duas identidades: uma como a dcima segunda nota da forma prima da srie e uma
como a nota inicial da forma retrgrada, que inicia no compasso 5. Note tambm que o L no
compasso 8 permitido permanecer como pedal de baixo at o final da msica. Apesar de que esse
exemplo ilustra o uso mais bsico desta tcnica, voc poder ver as possibilidades de criar uma
melodia bastante expressiva e de criar uma variedade na textura.
Exemplo 28-48 Finney, All Alone, N 14, 24 Invenes para Piano