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em mais de 60 filmes. O mais conheci- Casou três vezes, a última das quais
do dos seus papéis foi provavelmente o em 1967 com Ulla Thorsell. E teve seis
do pianista com um passado misterio- filhos: duas raparigas e quatro rapazes.
so na excêntrica fita de François Truffaut, “Petit Charles”, como era chamado afa-
“Tirez sur le Pianiste” (1960) – um papel velmente pelos franceses, tornou-se no
que o cineasta disse ter escrito especi- grande ambaixador da Arménia pelo
ficamente para Aznavour. Se a música mundo depois desta ter deixado de estar
passou a ter mais atenções suas, não dei- sob o domínio soviético. Quando era
xou de fazer a sua perninha uma vez por miúdo, tinha visto o pai ser levado à
outra no cinema, como acontece em “Die penúria no seu esforço para socorrer e
Blechtrommel” (1979), de Volker Schloen- alimentar refugiados arménios no seu
dorff, e “Ararat” (2002), de Atom Egoyan. restaurante. Na entrevista ao “Expres-
so”, Aznavour recorda-se também de
terem escondido judeus em casa, aquan-
do da ocupação nazi. Assim, depois de
ter começado a escrever canções para
Édith Piaf, quando a sua fama começou
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a crescer bem para lá de França, con-
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tando eventualmente entre os seus ami- ro de pessoas obrigados a abandonar
gos com personalidades como Ray Char-
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les, Frank Sinatra, Nina Simone, Char- Depois de passar oito anos na entou-
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les Trenet, Maurice Chevalier ou Amália, rage de Piaf, fosse escrevendo canções
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i&YQSFTTPw tornou-se o grande porta-voz da causa
do povo arménio e ajudou a angariar
fundos para ajudar o país.
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O último filme que fez foi precisamen-
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te sobre o massacre dos arménios em
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1915 que, mais de um século depois, as
autoridades turcas continuam a negar,
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e, sem diabolizar os turcos, Aznavour,
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DBTBw tendo tocado praticamente em todo o
mundo, recusou-se a fazê-lo na Turquia.
Ao longo da sua vida associou o seu
nome à luta para ver a comunidade
internacional reconhecer que o seu povo
tinha sido, de facto, vítima de genocí-
dio. Em 1988, foi o principal responsá-
vel pela campanha que conseguiu levar
ajuda humanitária à Arménia após o
terramoto que provocou a morte de 45
mil pessoas. Três anos mais tarde, quan-
do o país se libertou da União Soviéti-
ca, fez dele o seu embaixador não ofi-
cial. E não só fazia gala da sua placa do
Corpo Diplomático, como a canção com
a qual mais vezes abria os seus espetá-
culos nas últimas duas décadas era “Les
émigrants”, um hino dedicado à histó-
ria dos seus pais e a um crescente núme-
talvez nenhum testemunho tenha con-
os seus países.
que o de Liza Minnelli, que o conheceu
quando era ainda uma adolescente (esta-
para ela, fosse como seu secretário –
mais tarde confessaria que, se a amiza-
de entre os dois sobreviveu, isso se deve
a nunca terem tido uma ligação român-
tica –, foi ela quem o encorajou a não se
ficar pela composição, acreditando que
a grandeza das suas canções não se per-
dia pela falta de uma grande voz. Assim,
e depois de ter acompanhado Piaf ao
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piano em Nova Iorque, depois da II Guer-
ra Mundial, voltou à Europa e arranjou-
se como pôde a tocar em cafés frequen-
tados pela classe operária, tanto na Fran-
ça como na Bélgica. Foi por esses anos
que ouviu os entendidos dizerem as pio-
res coisas sobre ele, criticando tudo des-
de a sua aparência e presença em pal-
co até ao modo de cantar.
Depois de ter escrito para alguns dos
principais nomes da canção francesa –
além de Piaf, Gilbert Bécaud, Léo Ferré
e Yves Montand –, Aznavour acabaria
por tornar-se o mais improvável dos seus
heróis. Em 1999, numa sondagem da
“CNN” e da revista “Time”, foi conside-
rado o entertainer do século. E se mar-
cou a vida íntima de tantas gerações,
seguido explicar o porquê melhor do
va ele já pelos 40), e que falou no des-
lumbramento que a levou a segui-lo para
Paris numa entrevista de 2013, citada
no obituário do “New York Times”. “Ele
realmente ensinou-me tudo o que sei
sobre cantar – como cada canção é um
filme diferente”. Os dois permaneceram
amigos ao longo das décadas, tendo mui-
tas vezes subido ao palco juntos.
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