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de nossas elites diante do moderno das ideias europeias" (Muricy, 1988, p. 33-39) e
na esteira das met�foras e das significa��es que v�o se construindo em torno
do lugarejo, surgem dois modos de comunica��o representativos de uma sociedade
tradicional que se sust�m na fala e no gesto, mas, ela tamb�m, admirada e n�o menos
temerosa de uma ideia de civiliza��o fundada nas palavras escrita e impressa e seu
ideal de modernidade.
2 A refer�ncia a uma vila desprovida de imprensa parece refor�ar ainda mais seu
estatuto de comunidade tradicional, em que as trocas informacionais, pelo menos no
que diz respeito � maioria da popula��o, ainda ocorrem principalmente atrav�s de
meios oralizados. (Assis, 1998, p. 30)
Assim, por exemplo, visto que "n�o dispunha de imprensa"2, a cidadezinha lan�ava
m�o de outras m�dias: al�m de uma rede de mensageiros locais, que percorriam a vila
rela��es.
Machado entende que a matraca potencializa a fala e o gesto, quando se refere �
"grande energia de divulga��o" pr�pria do que chamou de sistema, termo que remete
ao conjunto formado pelo instrumento, a pessoa que o manipula, sua forma, conte�do
e, ainda, as transforma��es que gera na din�mica social quando est� em uso no
ambiente, segundo a periodicidade determinada ou pelo narrador ou pelo estatuto de
not�cia que se confere a um dado qualquer da realidade. Assim, mesmo antes de
ser pensada ou reconhecida como uma institui��o, um m�todo ou um processo
organizado de media��o e, portanto, um meio, seja pelo escritor da modernidade ou
pelo
pesquisador da contemporaneidade, a matraca j� havia sido colocada em uso e
permeado a estrutura sociocultural do Brasil Col�nia, j� havia um p�blico que lhe
emprestava
confian�a; at� porque, se a verossimilhan�a � um ingrediente da constru��o
narrativa (Ricoeur, 1983), foi do mundo material e das pr�ticas sociais que Machado
extraiu
e recomp�s, na intriga do conto, o instrumento de comunica��o (McLuhan, 1964).
A capacidade de um meio de mudar os padr�es de percep��o, alterar a rela��o entre
os sentidos humanos e promover rearranjos no cotidiano, tal qual a mattaca que
se tornou uma fala e uma gestualidade estendidas do corpo do arauto at� a aldeia,
mostra o potencial do instrumento de dinamizar um estatuto oral, t�o presente nas
sociedades tradicionais. Por ocasi�o de uma revolta contra os m�todos utilizados
pelo alienista para encerrar no asilo de loucos as pessoas da comunidade, depois
que o chefe da rebeli�o redigiu uma proclama��o aos habitantes do lugar, foi
preciso que a matraca publicasse o conte�do escrito e o fizesse circular por
Itagua�,
o que sinaliza o papel de tradutor a ser conferido ao meio de comunica��o, ao
transformar e transmitir experi�ncia em novo formato (McLuhan, 1964). Al�m de
instaurar
um aprendizado de escuta, visto que os membros da comunidade acabam por educar os
ouvidos ao chamado do dispositivo tecnol�gico, o m�dium vai promover uma
experi�ncia
predominantemente calcada no sentido da audi��o que tamb�m possui um apelo t�til,
ao fomentar o princ�pio da a��o e rea��o no tempo presente da intera��o, que rege
a comunica��o nas culturas orais e oralizadas. Enquanto o termo oral st aplica
melhor �s culturas desprovidas de escrita ou anteriores a ela, a palavra oralizado
indica, aqui, um indiv�duo, uma sociedade ou meio de comunica��o majoritariamente
oralizante, mas que, inserido numa cultura em que a escrita j� determina a
organiza��o
da sociedade, n�o pode mais ser considerado puramente oral. Os media, portanto, s�o
bra�os de uma inst�ncia mais abrangente que os perpassa, configura e lhes fornece
uma gram�tica, ou seja, seus princ�pios e linhas de for�a (McLuhan, 1964).
A oralidade e o letramento, este �ltimo constitu�do pelas tecnologias da escrita e
da impress�o, s�o as duas grandes inst�ncias que abarcam os meios, estes entendidos
alienado da vida comunal, exerce seu "olhar inquisidor" em dire��o � vila (Brunei,
2005, p. 24). A Casa Verde e seus agentes administrativos se constituem, portanto,
no "prolongamento do olhar do doutor Bacamarte" (Muricy, 1988, p. 40) e comprovam o
car�ter extensivo dos media (McLuhan, 1964). Um meio de comunica��o � sempre
um ponto privilegiado de observa��o e interpreta��o da realidade que, por sua vez,
lhe d� susrenta��o em forma, conte�do, pr�ticas e usos. E a casa de Orates � a
grande m�dia alienadora do vilarejo, diretamente submetida ao controle de um
indiv�duo cuja estrutura��o do pensamento e da consci�ncia est� impregnada pela
escrita
e suas manifesta��es tanto ao longo da forma��o do homem letrado no Ocidente, desde
a Gr�cia Antiga, quanto nas condi��es hist�ricas em que Sim�o Bacamarte e Machado
se inserem.
A separa��o entre o conhecedor e o objeto conhecido, que favoreceu o
desenvolvimento do pensamento anal�tico, do esp�rito escrutinador e da abstra��o na
linguagem,
desencadeada pela tecnologia do alfabeto fon�tico e o subsequente desenvolvimento
da escrita no mundo hel�nico (Havelock, 1996), chega at� a personagem principal
do conto e se potencializa no culto � raz�o, � ci�ncia e ao individualismo, que lhe
permitem olhar a comunidade em perspectiva e com certo distanciamento, alheio
ao transe oral incitado pelo som da matraca que chama � comunh�o.
0 sentido de ordenamento presente nas atividades de triagem e cataloga��o dos
loucos, promovidas pelo alienista, � o reflexo de um ide�rio cientificista j� em
voga
na intelectualidade da �poca, herdeira de concep��es iluministas fortemente ligadas
ao esp�rito das letras. Bacamarte era dono da "mais rica biblioteca dos dom�nios
ultramarinos de Sua Majestade", nos conta Machado (1998), e seu esp�rito de
empreendedorismo privado, que McLuhan (1964) associa � palavra impressa,
materializado
na Casa Verde, o leva a tratar os pacientes como os livros que organiza nas
estantes de seu gabinete particular de leitura e estudo.
Soberania quase absoluta, jurisdi��o sem apela��o, direito de execu��o contra o
qual nada pode prevalecer, o Hospital geral � um poder estranho que o rei
estabelece
entre a pol�cia e a justi�a, nos limites da lei: a terceira ordem da repress�o. Os
alienados que Pinel encontrou em Bic�tre e na Salp�tri�re, � a esse mundo que
eles pertencem. No seu funcionamento ou no seu prop�sito, o Hospital geral n�o se
assemelha a nenhuma ideia m�dica. Ele � uma inst�ncia da ordem, da ordem mon�rquica
as for�as de uma outra ordem, a ordem p�blica, matetializada nos drag�es que chegam
� cidadezinha para p�r fim � revolta contra o manic�mio e seus m�todos. O ideal
de modernidade brasileiro, positivista e republicano, que se anuncia no conto com a
funda��o da Casa Verde, se funda na m�xima da disciplina e do controle das mentes.
� preciso que a ordem impere em Itagua� e a Casa tem o papel de restabelecer no
vilarejo o reino da raz�o, onde quem tem o maior conhecimento das letras tem o
poder
(Assis, 1998). Os crit�rios "cient�ficos" e "racionais" que o alienista utiliza
para convencer a popula��o da necessidade de ser submetida ao escrut�nio, mostram
o quanto o pensamento letrado � carregado de autoridade no mundo oralizado, a ponto
de tornar-se um elemento desagregador e, assim, infringir mudan�as nos padr�es
de organiza��o d; vida e nas representa��es. A Casa Verde e o doutor Bacamarte - o
"arauto d� modernidade" que implantou no asilo a "tecnologia da individua��o'
(Muricy, 1988, p. 43) - n�o conseguem acabar com o "paroquialismo" e c "tribalismo"
de Itagua�, mas chegam a mexer em sua din�mica, "ps�quica e socialmente, no tempo
e no espa�o". Se "a palavra impressa criou o mundo moderno" (McLuhan, 1964, p. 170-
171), a inten��o de levar o Brasil � modernidade passa, inexoravelmente, por ela.
A estrutura letrada de pensamento de Bacamarte, associada a um tipo de racioc�nio
cient�fico, como se, a comunidade vista do alto pelo narcisismo pr�prio �
personagem
fosse desprovida de raz�o, � sustentada por materialidades da escrita e do
impresso, distribu�das entre a resid�ncia particular e a Casa Verde. As refer�ncias
no
texto a voc�bulos tais como volume, tomo, estante, sala, biblioteca e,
principalmente, livro, sinalizam como a cultura do letramento de elite da �poca
estava automaticamente
associada a este suporte do impresso. Al�m de ser reveladora da maneira como se vai
construir um tipo de mentalidade cient�fico-positivista no s�culo XIX, alvo
inclusive
da cr�tica bem-humorada de Machado, a obra de fic��o nos fornece pistas do que se
poderia ler, como se lia e tamb�m a respeito do mercado editorial e da circula��o
dos escritos.
A relativa proximidade de Itagua� com o Rio de Janeiro, o maior polo de importa��o
e distribui��o de livros do pa�s no s�culo XIX, a origem nobre do protagonista
e sua perman�ncia anterior em duas das grandes universidades europeias com as quais
mantinha interc�mbio para o recebimento de material de leitura teriam, com certeza,
como m�dia � fruto dessa divis�o que gera a aliena��o como distanciamento, a
especializa��o da loucura e a busca das singularidades do indiv�duo, um projeto
oriundo
de uma mente letrada e submetido � legalidade e � aprova��o prescritas por outra
institui��o organizada na escrita, a C�mara Municipal.
- Nada tenho que ver com a ci�ncia; mas, se tantos homens em quem supomos s�o
reclusos por dementes, quem nos afirma que o alienado n�o � o alienista? (Assis,
1998,
p. 49)
Se abstrairmos o sentido de loucura a que se refere um vereador de Itagua� na
cita��o acima, a figura de Bacamarte torna-se a do pr�prio alienado do
paroquialismo
e do tribalismo de uma comunidade que tem a experi�ncia fundada no som, alegorizada
na matraca como meio-met�fora da comunica��o do lugar. Teria estado Bacamarte
no imagin�rio ou na consci�ncia mcluhanianos?
Quase todo o seu sentimento familiar, emocional e corporativo foi eliminado de sua
rela��o com o grupo social. Ele se tornou emocionalmente livre para se separar
da tribo e se tornar um indiv�duo civilizado, um homem de organiza��o visual, que
tem atitudes, h�bitos e direitos uniformes com quaisquer outros indiv�duos
civilizados.
(McLuhan, 1964, p. 82)
Machado deixa ler, no conto O Alienista, como a ideia de civiliza��o, que acompanha
o desejo de ordenamento da sociedade, t�o caro aos intelectuais positivistas
que irrigaram o pensamento conservador brasileiro, � atravessada por uma
mentalidade advinda da escrita e da impress�o. Bacamarte est� liberto do "transe da
m�gica
da palavra que ressoa e da teia de parentesco tribais", da "vida sensorial-auditiva
dominante" do sistema [grifo nosso, respeitada a conota��o dada por Machado]
de comunica��o oralizado, "todo inclusivo", que incita a audi�ncia a agir e reagir
no tempo presente da dura��o sonora (McLuhan, 1964, p. 84-86). O alienista pode,
ent�o, dedicar-se � fragmenta��o, � segmenta��o e cataloga��o dos loucos que
separou para o estudo e submeteu � l�gica da ci�ncia. O sentido de ordenamento que
o
protagonista imp�e a seus objetos de an�lise encontra justificativa na explica��o
de McLuhan (1964, p. 160-171), segundo a qual se pode atribuir � cultura
tipogr�fica
dois tipos de entendimento: o de "um momento particular no tempo" e tamb�m de "um
lugar para tudo e tudo no seu lugar".
Na saga de Bacamarte, h� tr�s tempos demarcados e distintos da loucura, a ocupar o
espa�o pensado, constru�do e reservado do manic�mio: primeiro, s�o considerados
loucos os desequilibrados de esp�rito; em seguida, o m�dico resolve julgar insanos
todos aqueles que gozam de perfeito equil�brio mental; e, por �ltimo, o que se
pode considerar, pelo olhar do comunicador, o coroamento da consci�ncia letrada: a
separa��o definitiva do grupo, o isolamento monacal do alienista que v� a si mesmo,
e o gesto. Itagua� � o microcosmo dessas duas realidades que convivem lado a lado
num sistema de comunica��o.
que muitas vezes desobedecem � inten��o de um autor que n�o lhes destinou a obra,
ou fogem ao prop�sito inicial de uma determinada materialidade do texto,
infringindo-lhe
pr�ticas e usos n�o pensados ou espetados, criando representa��es das mais
inusitadas.
A Itagua� de Machado existe dentro de uma coer�ncia narrativa calcada na
verossimilhan�a de base aristot�lica, ou seja, n�o no que aconteceu na realidade
emp�rica,
mas "naquilo que poderia ter acontecido". Ora, isso que poderia ter acontecido,
al�m de desvendar um contexto objectual, � capaz ainda de revelar uma "vis�o
profunda
- de ordem filos�fica, psicol�gica ou sociol�gica - da realidade". (Candido, 1970,
p. 18) O que mais nos interessa � desvendar uma mentalidade, um padr�o de
pensamento
e organiza��o do saber, um modo de comunicar e processar a informa��o.
A Itagua� extra-liter�ria, geogr�fica, material e historicamente localizada no
tempo e no espa�o, � menos verdade do que seu potencial de revelar uma ou
diferentes
verdades. A coer�ncia narrativa de Machado � interna e externa ao texto, por
revelar a possibilidade de di�logo com uma vida para al�m da escrita que, por sua
vez,
tamb�m ser� sempre um texto a ser lido, interpretado e representado. Se
ultrapassarmos a obra liter�ria e formos � procura de uma outra Itagua�, mais
"verdadeira",
"documental" e "exata", o que encontrar�amos? Com certeza, mais textos � espera de
interpreta��o.
Sentimos que a obra de Kafka nos apresenta certa vis�o profunda da realidade
humana, sem que, contudo, seja poss�vel Verificar' a maioria dos enunciados
individuais
ou todos eles em conjunto, quer em termos emp�ricos, quer puramente l�gicos. (...)
'Falso' seria... um pr�dio com portal e �trio de m�rmore que encobrissem
apartamentos
miser�veis. � esta incoer�ncia que � 'falsa. (Candido, 1970, p. 19)
O historiador da cultura Chartier (2008) dialoga com Antonio Candido quando
salienta a import�ncia da fic��o como campo privilegiado de conhecimento da
realidade
hist�rica, ao afirmar que "os historiadores n�o possuem mais, hoje, o monop�lio das
representa��es do passado". E nem mesmo esta ideia do autor pode ser considerada
inovadora, segundo ele pr�prio. Diante de uma euforia do acontecimento e da
instantaneidade dos fen�menos da atualidade, influenciadas pela l�gica da
velocidade
presente nos meios el�trico-eletr�nicos da informa��o, que acaba tamb�m perpassando
a produ��o do conhecimento acad�mico e faz muitos pesquisadores sentirem que
est�o inventando a p�lvora em cada texto que produzem, a hist�ria vem mostrar que
as situa��es n�o s�o totalmente novas. A literatura, como narrativa, sempre moldou
e deu sentido � realidade de onde tamb�m saiu, ou at� mesmo chamou as coisas �
exist�ncia. Ao afirmar que "a mat�ria do artista � historicamente formada [e que
ele]
registra de algum modo o processo social a que deve a sua exist�ncia" e que a
"hist�ria mundial... passa para dentro da escrita - o escritor saiba ou n�o, queira
ou n�o queira", Schwarz (1992, p. 24-25) nos ajuda a entender o porqu� de Machado
n�o se ter feiro refrat�rio � representa��o de nossa sociedade insistentemente
colonial, al�m de chamar a aten��o ao car�ter ficcional da literatura, quando
fic��o nada mais � do que a tessitura de uma intriga (Ricoeur, 1983).
E v�-se... que, embora lidando com o modesto tic-tac de nosso dia a dia, e sentado
� escrivaninha, num ponto qualquer do Brasil, o nosso romancista sempre teve como
mat�ria, que ordena como pode, quest�es da hist�ria mundial; e que n�o as trata, se
as trata diretamente. (Schwarz, 1992, p. 25)
Descobrir na literatura lampejos de hist�ria n�o �, portanto, um modismo inventado
pelos novos contadores que somos todos. Chartier (2008, p. 26-27 localiza a fun��o
hist�rica da narrativa de fic��o nas pe�as de Shakespeare, por exemplo, e conclui
que elas, "sem d�vida, elaboraram uma hist�ria da Inglaterra mais forte e mais
'verdadeira do que aquela contada pelos cronistas, em que se inspirou o
dramaturgo". O historiador vai ainda mais longe e dialoga cor Ricoeur, ao constatar
a limita��o
de quem deseja chamar o passado ao presente o que s� pode existir como um trabalho
de representa��o e de mem�ria, cale das que est�o na verossimilhan�a da narrativa.
Em 1960, o dicion�rio de Fureti�re registra, a sua maneira, essa proximidade entre
hist�ria ver�dica e fic��o veross�mil, quando d signa a hist�ria como "a narra��o
das coisas ou das a��es como elas se passaram ou como elas puderam se passar". O
romance historie que soube bem se aproveitar de tal defini��o, assume no nosso
presente
a constru��o dos passados imaginados com uma energia t; poderosa quanto aquela que
habitou as obras de teatro do tempo Shakespeare ou de Lope de Vega. (Chartier,
2008, p. 27)
O romance hist�rico, situado entre literatura e hist�ria, tal como obras do New
Journalism, que oscilam entre o relato dos acontecimento; uma forma metaf�rica de
contar mais nitidamente relacionada � fic��o, s bons exemplos de reconstru��es
textuais que apresentam tra�os ou vest�gios de um real imposs�vel de ser recuperado
na sua totalidade, at� porque existe como narrativa e trabalho de mem�ria do tempo
presente. Esses espa�os em branco metidos nos textos est�o de tal maneira
misturados
bateia das letras, que somente uma garimpagem baseada em escolhas pr� as e
direcionadas por um olhar espec�fico pode ser capaz de traz�-los � to e dotar-lhes
de
sentido. A hist�ria cultural dos meios e modos de comunica��o, por onde se
embrenharam figuras de destaque como Chattier e Moll' na Fran�a, Darnton, nos
Estados
Unidos, e Barbosa, no Brasil, pode uma ferramenta metodol�gica consistente a um
trabalho de investiga��o que pretenda reconstruir - quando reconstruir � sin�nimo
de representar uma dada realidade, tal qual ela � dada a ler, capaz de revelar os
diferentes sentidos que os homens acordam �s suas pr�ticas culturais, imersas na
produ��o material da vida.
� assim que a vila de Itagua� se constituiu, no presente do escritor que foram os
�ltimos anos do s�culo XIX, em um trabalho narrativo e memori�vel que, sem querer,
deixa pistas para uma outra reconstru��o, que ora se d� num outro presente n�o
menos hist�rico e dotado de sentido. A oralidade e o letramento, como fen�menos
culturais,
n�o s�o evidentes, e muitas vezes � preciso encontrar um Sim�o Bacamarte, uma Casa
de Orates e uma matraca pata revelar de que maneira esses regimes de processamento
da informa��o se situam numa dada sociedade, num dado tempo e lugar, constituindo-
se num microssistema de comunica��o, recortado para an�lise. O que ora se faz com
o conto de Machado obedece ao mesmo processo escolhido pelo protagonista da
intriga: a separa��o das pe�as e suas "patologias", para em seguida analis�-las em
perspectiva.
� um processo devedor das tecnologias da comunica��o, mais precisamente do alfabeto
fon�tico grego, das prensas de Gutenbetg e das pr�ticas de produ��o, edi��o,
circula��o e difus�o da informa��o dos que nos precederam. �, portanto, coisa de
letrado.
Literatura, hist�ria e comunica��o, como exerc�cios de mem�ria e tamb�m como
pr�ticas culturais, conjugam-se nesta investiga��o acad�mica para permitir enxergar
uma intelig�ncia mais oral do que letrada parece ter se tornado algo tautol�gico ou
t�o �bvio que nem sequer se cogita discutir a quest�o.
As raz�es de se ter, hoje, uma cultura de massa identificada com o r�dio e a
televis�o s�o hist�ricas, seja no Brasil ou em qualquer outro pa�s � margem das
grandes
revolu��es culturais em que a escrita e a impress�o se constitu�ram em pano de
fundo. A hist�ria dos media � uma hist�ria de longa dura��o. A rela��o que o
brasileiro
tem hoje com as narrativas televisivas n�o brotou do ch�o e nem caiu de uma �rvore
frut�fera, na esta��o prop�cia. Ela se fez nas pr�ticas socioculturais que, tal
como estruturas de sentimento ainda sem nome ou defini��o (Williams, 1977), mas bem
presentes na vida concreta dos sujeitos, foram se formando ao longo dos s�culos,
numa cadeia de produ��o de sentido que envolve cria��o, circula��o e recep��o de
textualidades orais ou escritas e impressas, materializadas em suportes da
comunica��o
que se prestam a usos e apropria��es dos mais variados. Penetrar nessa corrente
lenta e progressiva e construir uma genealogia dos media, levando em considera��o
as diferen�as, continuidades e empr�stimos m�tuos, bem como "as s�ries culturais
que se constroem na dura��o e migram de um suporte a outro" s�o trabalhos de
mem�ria
e de recria��o hist�rica, que v�o "das estruturas �s redes, dos sistemas de
posi��es �s situa��es vividas, das normas coletivas �s estrat�gias singulares".
(Sirinelli,
2002, p. 11-16, LITS, 2006, p. 56-62)
Considera��es finais
A literatura como fonte hist�rica nos ajuda a perceber esses jogos de significa��o
que permeiam as pr�ticas comunicacionais. Atrav�s do referencial metodol�gico
emprestado da hist�ria cultural, podem-se perceber as marcas presentes nos textos e
a maneira pela qual os produtos culturais inventados pelos sujeitos agem sobre
as consci�ncias e prop�em uma grelha de interpreta��o do mundo (Mollier, 2006).
Nesse sentido, seguindo o racioc�nio de Barbosa (2007), entende-se o porqu� de a
matraca, o instrumento-met�fora da comunica��o do povo comum da vila de Itagua�, e
o manic�mio de Sim�o Bacamarte, o basti�o de seu exerc�cio letrado, serem tamb�m
tecnologias ou meios que mexem com os sentidos, "transformam o cotidiano e as
sensa��es..., revolucionam a apreens�o do mundo e instauram m�ltiplas percep��es
temporais"
(Barbosa, 2007, p. 24).
�s mudan�as nas materialidades dos meios, nas situa��es de comunica��o, nas
rela��es de produ��o, circula��o e recep��o correspondem transforma��es de igual
ordem
nas apropria��es e nas representa��es que se criam no contato com eles. O suporte
material, o tempo e o espa�o da leitura silenciosa e trancafiada do alienista se
contrastam com a audi�ncia p�blica promovida pelo barulho da matraca e da voz do
arauto, que solicitam a aten��o no momento em que a not�cia se torna acontecimento
e s� pode ficar gravada na mem�ria se conseguir instigar os ouvintes � participa��o
na troca informacional, no presente da performance do int�rprete. Situa��es que,
antes conjugadas do que isoladas, mostram um pa�s onde o letramento ainda est�
circunscrito a grupos minorit�rios e se subordina � fala e ao gesto, embora consiga
penetrar na l�gica oralizante dos discursos e dela tamb�m se nutrir, para compor
ambientes variados de comunica��o.
Nas �ltimas curas que realizou na Casa Verde, Sim�o Bacamarte utilizou um m�todo
interessante, que consistia em aplicar no doente um rem�dio que lhe incutisse um
sentimento oposto ao que diagnosticava. Assim, mandou "correr a matraca" por
Itagua� visando curar um poeta que apresentava sinais de mod�stia, "para o fim de o
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