Harmonia Avancada PDF

MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila http://www.marcelomelloweb.cjb.
net
(I Festival de Música de Ourinhos – 2001)
I Festival de Música de Ourinhos (2001)
(Revisão 2006)
Curso de
HARMONIA
AVANÇADA
Marcelo Mello
1
MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila http://www.marcelomelloweb.cjb.net
2
ÍNDICE:
! " #
$ %
# &
!
"# !
' " ( " ( ) ( *
* +
$ $ % & # ' (
) (
(
$ *
1. APRESENTAÇÃO
)+,-./012+ 3,.40 2+ 56.789, ,56:+ 49; 9 5; 0 .7.4.0-./0 <.97+.60=7>9 ,? 70 4.202+= ; 0,
-0; @A; 70 ; 9@.1.B0C>9 2+ <+,,90, 2+ /D6.0, 6+:.E+, 29 +,-029 + 29 <0F, ,,9=09 9G+6+4+65; 456,9 2+
.7/+679 2+ 01-9 7F/+1=2+ 2560C>9 6+10-./0; +7-+ 456-0 &9 H5+ G04.1.-0 0 <06-.4.<0C>9' + 09 ; +,; 9 -+; <9
04+,,F/+1 0 H50.,H5+6 -.<9, 2+ +,-5207-+, 2+ 3,.40= 2+ /D6.0, <694+2I74.0, , 0-./.202+, +
<06-.4.<0CE+, <69:60; 020, <9,,.@.1.-06>9 5; 0 +J<+6.I74.0 -A47.40 + 5; .7-+64K; @.9 451-5601 ,+;
23/.20 /01969,9, <060 -920, 0, <+,,90, +7/91/.20,
0<9,-.10 2+ 806; 97.0 0/07C020 0H5.0<6+,+7-020 A 5; 0 G+660; +7-0 05J.1.0629 456,9=H5+ ,+
@0,+.0 70 0<1.40C>9 2+ <6.74F<.9, 2+ 49; 9 G5720; +7-9 29, 4974+.-9, + 20, G96; 0,
2+ +J<6+,,>9 20 ; 3,.40 -9701 ,,.; =+,<+60L,+ H5+ 5; 0 0<6+,+7-0C>9 4974.,0 29, <6.74F<.9, H5+ +,->9
<96 -6D, 20, 6+:60, 806; M7.40, <9,,0 +J<1.406 ; +1896 7>9 ,? 0 806; 97.0= 49; 9 -0; @A; 0 <6?<6.0
; 3,.40 -9701= .72+<+72+7-+; +7-+ 20 A<940 95 29 +,-.19N<96 .,,9 G960; 5,029, 49; 9 +J+; <19, -07-9
9@60, 2+ /D6.0, A<940, 20 -602.C>9 ; 5,.401 +652.-0 +569<A.0= H507-9 407CE+, 20 ; 3,.40 <9<5106 29
,A4519 978+4.; +7-9, 2+ 1+.-560 2+ <06-.-560= -9701.202+,= .7-+6/019, + 04962+, ,>9 6+H5+6.20,=
+; @960 ,+ <69456+ ,+; <6+ 0 ,.; <1.4.202+ + 9 +7-+72.; +7-9
3
2. RE-VISÃO: PRINCÍPIOS BÁSICOS DE HARMONIA
TENSO RELAXADO
Sensação de proximidade do Sensação de término (ou
término pontuação) do trecho musical
! " #
$
% & %
! "
' (
− # )
− # *
)
− #
+ , * * - & &
¬ !
" !
# $ ! % "
!! !
− . (
¬ & ' ' ( ! ! )

! * ("
4
¬ + , ( !
!
/ "
/0 1# 2
* .
3 *
- " (
0 &
4 - * * - . #
5 $ .
6 . 5 %
(
DO RE MI SOL LA DO
I V
¬ & - ( !
" !.
0 & "
5
¬ / ! ! 0 0 ! !. ! !
"
! 0
/
/ 7 ' +
8 9 - "
: ; < ; ;
3 (
− ! ( < ; = >
− ? ( @ A
B /
- (
< > ; = @ AC
? ? !
¬ 1 ! ! 1 !
+ * D
D , ) "
, * , $ $ + *
* *
* *
E % D - 5 $ (
− ( @ A F
− ( ; =
− ( < >
¬ 2 ! ! 0 . )
! 0 0 %( # $ !
+ - - . +
" ; A
+ - @ ?
A ? # , -
- .
A " -
0 A ( 8
, - $ @ A
. D
6
- . *
A , @ - *
:
! - +
* GH
(
¬ . !
3 ! 1
¬ &4 " %
+ " 8 & 3
- " " (
¬ !
" 4 % * * 5"
! . !
3 6 ! ) 7
0 "
" - I + (
A B C D E F G
LA SI DO RE MI FA SOL
+ " (
" # "$ )" "%&"$ )
7
¬ &( * 8 4 !
% 9 ! . 6" (!
"! 7
¬ &4
+ " 5 "
/ *
+ (
Tipo de acorde notas que Exemplo da Exemplo de
compõem melhor cifragem cifragens
o acorde ( ex. do) evitáveis (ex. do)
Acorde maior do-mi-sol nenhum sinal adicional CM ; C+
(C=do maior)
Acorde menor do-mi -sol Cm C-
Tríade diminuta do-mi -sol Cdim Cm( 5) ; Cº
Tríade aumentada do-mi-sol# C(#5)
Tétrade1-Tríade com sétima menor do-mi-sol-si C7 C7-

(um tom abaixo da oitava)
Tétrade2- Tríade com sétima maior do-mi-sol-si C7M C7+

(um semitom abaixo da oitava)
Tríades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C6

formando intervalos maiores e
do-mi-sol-re C9
justos
do-mi-sol-fa C11
Tríades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C( 6)

formando intervalos menores,
do-mi-sol-re# C(#9)
diminutos ou aumentados
do-mi-sol-fa# C(#11)
8
¬ : 4
0! # $ ! !
.
3 D - (
− " ' &+ 5 4 8 I
6I III
− " &+ 5 4 8 6
III 6II
− " () & + 5 4 8
I6 II 6I
− + * "
. J K .
: 8 - )
-
¬ # $ ! ( 4 6 ( 7"
! . )
!0
/ . 8 (
− D " I I6 6 #
A I6'I'6) (L'2' M
− D " A II' III'

6I) (/ '+ '#
− N * " 6II # *
− + D +
I 2( 6I + (
III # ( :
+ (
9
0 . " *
6 (
. "
10
3. PRINCÍPIOS DE HARMONIA FUNCIONAL
! " # $ # $%
& '
"
! () !**
+ , -
. -/ 01 + ,2+ ,3 + , 4
. # 5 # * 6
" 7/ 88( 9: ( ;<=>
! ?
$ " $ @
# 5 + . % ,
+ , A .
!
. % ?4 %
/ # 0 B .
# 5 +5 , " . # 5 +
,' C B . + ,'
. + ,'
"D . +
,
+ ,
* # D
% % . %
! "
# % >; >E 7 +:F 5 -F
GF ,* '!8 )( 1H -)!7 % >I
>J . . ! "
& $ .
# 5 + % , #
0 # 5 % K < G 0
# 5 # ' +
,'
Fr. Schubert, Improptu em LA bemol menor, op. 142.

J. S. Bach, Coral 298 - “Weg, mein Herz, mit den Gedanken” (Cantata
19).
João Gilberto, Bim bom.
Caetano Veloso, Como dois e dois.
Lennon&McCartney, Yesterday.
(exercício cap. 3)
F. J. Haydn, Sinfonia N°101, em Ré (mov. III – Trio)

(exercício cap. 3)
Noel Rosa, Pierrô apaixonado.

(exercício cap. 3)
G. F. Haendel, “And the Glory of the Lord” (Messiah).

(exercício cap. 3)
Caetano Veloso, Lua de São Jorge.

(exercício cap. 3)
11
4. ORIGENS DO SISTEMA TONAL

4.1. Origem acústica
!" #
$ %
$ %! & ' ( )
' ( !*+!
' ( ' (
"% $ %
,% ' ( $-% $.%

$/%
" ) ' (
)
!* 01*2"2 &
3"4*55"
12
6 $ & 7&8%
/9. $ $ & 0"%
:9/%!
) ; $
:9<9=% 0" 8" & & > 3 7&8 7&8 73 1*!
?
+ !@ ; $ ; + ? %
& 1* 1* > 3 ? $ ? % +
! 1* ) A A & >3 (
$ %!B
C
. -9-.!B
$0 3"4*55" %
5 $" @ ? %
Frequência Frequência Frequência

Nota Nota Nota
(Hz) (Hz) (Hz)
C0 32.703194 A# 1 116.540947 D4 587.329529
C# 0 34.647823 B1 123.470818 D# 4 622.253906
D0 36.708096 F# 2 184.997208 E4 659.255127
D# 0 38.890873 G2 195.997711 F4 698.456482
E0 41.203442 G# 2 207.652344 G4 783.990845
F0 43.653526 A2 220. G# 4 830.609375
F# 0 46.249302 A# 2 233.081848 A4 880.
G0 48.999424 B2 246.941635 A# 4 932.327576
G# 0 51.91309 C3 261.625519 B4 987.766602
A0 55. C# 3 277.182648 C5 1046.502075
A# 0 58.270466 D3 293.664734 C# 5 1108.730591
B0 61.735416 D# 3 311.126984 D5 1174.659058
C1 65.40638 E3 329.627533 D# 5 1244.507935
C# 1 69.295647 F3 349.228241 E5 1318.510254
D1 73.416199 F# 3 369.994385 F5 1396.912964
D# 1 77.781746 G3 391.995392 F# 5 1479.977539
E1 82.406876 G# 3 415.304688 G5 1567.981812
F1 87.307053 A3 440. G# 5 1661.21875
F# 1 92.498604 A# 3 466.163788 A5 1760.
G1 97.998848 B3 493.883301 A# 5 1864.654785
G# 1 103.82618 C4 523.251099 B5 1975.533325
A1 110. C# 4 554.365234 C6 2093.004395
5
$0 0 3"4*55" %
) D
' ( !8 +
) ' ( & ? ' (
' ( ) !"
' ( E E $F <G :G />
/ !% ' (
13
6& -H ' ? ! & .H ' ?

-H! C AoitavaA!I
; '
; ; -H ' ?
$ J K%! 5
' ? $
chroma%! & ;
' ? !L ' J K!& J K

F ? 1 > 0) 7 8) 7 ?!7 -H
' ? D -M ? .H ) #
? ) ? J K!
" 6' ? # B
( !&
; ( !& #
$ + # %
6 ) B
4.2. Origens históricas

* 6 B + 3
> !" + ' ;
#
!N!* # +
' # !
* E < :
$ + --%
$ O O # ) E %!*
' ? C C
' ? !* E
$: < % C $ %
!2 ')
C ' ? !2 + & &
+ + 1* $ %
73 $ % 1*
0"!
4.3. Escalas menores

" 1 $ ! -:PP% C
14
$ 3 333%
$ 3 333%!Q
$ R!:% ? ' $ N + %!
@ C '
$ 6' B % !@ C
)
( C $
6 + B %!I
' !*+
C 8" & &

8" !"
! " # $%
! " # &
'() " # %(
*! " # !
! " # !!!
" ? ' (
& ' ( ' ) C !

@ $ %
S!" S !7
? ' (
15
0 S3
' S S33 !2
#
+ ? !"
' ( 6 B S3 S33
6 B!
L C ' (
!" ?
; ' ( !
ESCALAS GRAUS
Menor natural 3 R 33 R$ <% 333R> 3S R S R S3R> S33R
Menor harmônica 3 $R> % 33 R$ <% 333R> $T<% 3S R SR S3R> S33H
Menor melódica 3 $R> % 33 R 333R> $T<% 3SR SR S3 R$ <% S33 R$ <%
Acordes mais usados 3 R 33 R$ <% 333R> 3S R SR S3 R> S33H
(ex. LA menor) " R , R$ <% QR> R *R 0R> UTH
$ + + -/ -R%!
' (
+ -F ..!
(Idade Média), Ofício de Segundas Vésperas.

(Idade Média), Exemplo de organun.
--------
Rita Lee e Roberto de Carvalho, Mania de você.
Czerny, Estudos escolhidos (p/ piano) – N° 33.
Luis milan, Pavana (em DO maior).
Toquinho e Vinícius de Moraes, Tarde em Itapoã.
-------
L. V. Beethoven, Piano Trio em DO menor, op. 1/3 (1°mov. –
trecho)
(exercício cap. 4)
Chico Buarque, Roda Viva.

(exercício cap. 4)
Cartola, As rosas não falam.

(exercício cap. 4)
Jimi Hendrix, Crosstown traffic.

(exercício cap. 4)
------
16
5. HARMONIA A QUATRO VOZES
! " #
$ % &
''
( ) *
" # + , &
-
$
5.1. Coral
*
) &
.
• " ) #
+ /
• ( 0
.
• 12 ! $ 2
0 3
& &
.
17
• %
/ 4 * 5
" 6)
# " #.
• 4 & / &
+ . !
! 6 " # !" #
• (4 ! 7 ! 8 " & #
4 .
18
0 4
& + . " !
#0 " #0 2
& 0 * % ) 0
! 2
& 9 : ; <= ! >?@ 2
) ! A> *
( 9(:BCD E$ 3-$F " A8# ! * &
( " # $ (F -G " AH# &) *
5 5 ' % I
+ & G J$ :DK " AL# + * 5 )
J. S. Bach, Coral 115 - “Was mein Gott will, das g’scheh

allzeit” (da Paixão segundo São Mateus, BWV 244).
Josquin Desprez, El grillo.
W. A. Mozart, Ave Verum Corpus (moteto).
Take 5, Come unto me (transcr. Paulo Rowlands).
5.2. Baixo contínuo

!#"$"$"%!&('
)+* &(,-!'% ./'& 0,1+
,./* 23 542* 67'./'- * -8'09,:!283 !% 21+
() & )
" # (
, 7 ) $ %%%
) $ 7 M & M
) " #
* *
& 4 &
! K7D 4 ! E
& .
D ! &
& 9
N & )
() &
& 4 " ) #
" % #
* ! K7D
%
&
" 4 & #
)! + O
3 ) '
! &
4 4 % ( &
* . 0 )
"
4 #0 ) 0
19
% 0 ) " ) *
) #
! K7DD ) ' )
& . " % %
/ 4 # ) )
* < 4 ! % "
# %
)
< )
@P ! K7DDD+ ) & !
+
* ) & & 12
)
) & &
&
+ ) &
E
) !' ) ) / *
" % #
G ! 4 . 4 A 4 >
) &
" ! * ) #
( 4 ) & .
; (< =
((/>
?/
@A(BDC E/F/< E/AG/
H/IJF(KCAE/
L
MNE7 O5 PE/A

FRQST
U U ST
V V SQST
W U SXS W
X Y SQSX[Z \
#/(/
RC (ARX
]#F
//A
^E7
]G/C#
(
E/A
/A
^
ED
]#T
]/
#FA(ARE?A
F(/> #< [NYSQS_T`
20
a a SQST[Z bcAG/R<

R=K
dE/A/<5 [ /A
G/
D#A(A < A
]
E/A
/A
^
ED `
Me
E/A ARf
]=[ Pe <!

d(<
H/RFARE/A
F
#QSfT
PE7 F
< JA FA(FAgh
A Pe <!
H/@AR
CFA[ <
G/
A
; h
AE/A
< FA i <
G/
A(7/<
j/FA
L U E/A < FA(\
G/
R(f U
) 5 "
! * #
!
) % - $ C &
< " ! K7DDD#0 ) *
.
= & *
) &
D 7.
( ! ) &
) " # (
2 D'D7'7'D D'DD'7'D *
3 & )
&
& O Q )!
+ % ! O
! "Q ) % #
21
3 & 9 : ;
B " # !
" R E%
.> % # C ) )! & ;
)
A? " (F -G# AS AT "9 : ; <=# >U

"= $ E$,#6 ) ''
& >@ "=D E$ DG=#
W. A. Mozart, Ave verum corpus.

(exercício cap. 5)
J. S. Bach, Coral 10 – “Aus tiefer Not schrer ich zu dir”.

(exercício cap. 5)
J. S. Bach, Coral 11 – “Jesu, num sei gepreiset”.

(exercício cap. 5)
G. F. Haendel, Concerto Grosso op. 6, N°12 (mov. 3 – Air with

Double)
(exercício cap. 5)
P. Hindemith, Curso condensado de harmonia, ex. 20.

(exercício cap. 5)
22
6. CADÊNCIAS
! "
# $ % !
!
& #
' $ !
" ' ( #
) $ )
&*
' + * ,-. /0 1
' %
23!
F. Salzer, Análise de J. S. Bach – Coral 23.
23
7. AMBIGÜIDADES
7.1. Maior / menor
! " # $
%&' ( &' %&' ) * & %&' $ &' + &,-.
$ #
7.2. Dominante substituta
( /0 1 /0
24
7.3. Acordes diminutos

+ " , 1 .
1
,34 " .
7.4. Modos eclesiásticos
2 ! '" 54 1 2 6
/0 #
" 7!7 0
4 1 8
9 # " 4 5 8
! '"
/ " , :; 1 : .
2 4 , .
" , 5 . 5
< 1 5 ; : =
/0 + < # 0
5 88 9 4 ; : = , .
0 4 1
25
90 /0 1 >
2 >
? 1 , .>
4 0 @
/0 0
; : = 9 + 0
0
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
A$ '! *2 B C C2 B! + A$
'! *2 B C C2 B! + A$ '!
*2 B C C2 B! + A$ '! *2
B C C2 B! + A$ '! *2 B C
C2 B! + A$ '! *2 B C C2
B! + A$ '! *2 B C C2 B!
2 , + .
/ 0
! " # $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
! " % $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
! " " $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
! " #"$ %#
+ A$ '! *2D B C C2 B! +
! " & $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
! " $ % $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
! " $ %#
+ A$ '! *2 B C C2 B! +
26
7.5. Modos da escala menor

B /0
4 5 88 /0
, 1 .
GRAUS MODOS ESCALA

MENOR HARMÔNICA
!. '# ( $ )'%! E F G H - I &
!!. )! %# ' *+ E F G H - I &
!!!. ,'%# $ '* # E F G H D- I &
!3 . ) %!# -. E F G DH - I &
3. / %# #$ %' '* E F G H - I &
3!. / %# -0 E DF G DH - I &
3!!. 1 )! %# & E F G G - I &
MENOR MELÓDICA
!. '# ") %! E F G H - I &
!!. ) %!# 0 E F G H - I &
!!!. / %# $ '* # E F G DH D- I &
!3 . / %# #$ %' '* E F G DH - I &
3. %2#"/ %# + E F G H - I &
3!. )! %# ' *0 E F G H - I &
3!!. 1 )! %# E F G G - I &
,* C 1 ' A$9 .
$ < #
8 < /0
J
1 3")! %# 2
/ , . /0
" ; :
"* # 8 5 88 ' ( /0
$
27
a
7.6. Acordes de 6
9 # " !# "* # !#
!#$ + "*
!# + 1#"%* ' " 0 !!
>" /0 4 #$ %' '*
!# + $ '* 0 1 3!
B0 + $ 5'%! 6
+ '! 6+ * "% ' B0 /0 #$ %' '* #$ %' '*
I 4
7.7. Modulação
# " 78# " /
3 / 4 " "
; /: /0 "
, / .
, < . !
$ / 0 , 4 .
/0 < ,
. ,
. " ,
.
$ 1 GG G-
4 GI HK
Caetano Veloso, Coração vagabundo.

Caetano Veloso, Luz do sol.
Schumman, Variações “Abegg”, op. 1 (var. 2).
J. Brahms, Sinfonia IV, op. 98 (mov. 4 – tema)
(exercício cap. 7)
F. Chopin, Prelúdio 20 (em DO menor).

(exercício cap. 7)
Tom Jobim, Lígia.

(exercício cap. 7)
Fr. Schubert, Improptu em SOL bemol, op. 90 (mov. 3 – trecho)

(exercício cap. 7)
Marcos e Paulo Sérgio Valle, Eu preciso aprender a ser só.

(exercício cap. 7)
28
8. Harmonização, Rearmonização, Arranjo, Composição
! 5.1"# $
! % & ' & "# '
! $ (
" ! ) * "
+ $ % ,
- .
/
0
, % '$ !
"
+ & 1
# ' ,& +
- .
'
2 3 4+05 !
67" 1 ' !
" ' 2
0+/8+21 9/:1 1 ! 6;" ! % "
! ' "
<1= 9+: 0+>? ? ! 6@"#

05 01 4A+=BA/ ! 66"# $
! " C 2DA 25+ ! 6E"# F
81? 314 ? ! 6G"#
2 ; 05A? +22 ! @E"#
! 3 4+05 ! 6;" F " # $
05A4/=8 ! H7"
J. S. Bach, Corais 105, 59, 78, 111 (“Herzliebster Jesu”).

Caetano Veloso, Saudosismo.
Dorival Caymmi, Eu fiz uma viagem.
(exercício cap. 8)
Chico Buarque, Samba do Grande amor,

(exercício cap. 8)
Pixinguinha e Benedito Lacerda, Vou vivendo.

(exercício cap. 8)
Tom Jobim, Canta, canta mais.

(exercício cap. 8)
29
9. BIBLIOGRAFIA PROPOSTA
9.1. Sobre princípios cognitivos (tensão e relaxamento)

Bharucha J.J., Krumhansl C.L. (1983). “The representation of harmonic structure in
music: hierarchies of stability as a function of context”. Cognition 13: pp
63-102.
Bigand E., Parncutt R., Lerdhal F. (1996). “Perception of musical tension in short
chord sequences: the influence of harmonic function, sensory dissonance,
horizontal motion, musical training”. Perception and Psychophysics 58: pp
124-141.
Voisin F. (1994). “Le status des consonances naturelles: le point de vue d’un
ethnomusicologue”. ESCOM Newsletter 06; 1994.
Zurcher P. (1996). “The Path of the Ant”. ESCOM Newsletter 09; Internet
http://musicweb.hmt-hannover.de/escom/english/Newsletter/NL9e/ZurcherE.html.
9.2. Harmonia funcional

Chediak A. (1987). Harmonia e improvisação Vol I e II. Rio de Janeiro: Lumiar
Editora.
Chediak A. (1985). Dicionário de acordes cifrados. Rio de Janeiro: Lumiar Editora.
Chediak A. (org.). Songbooks: Dorival Caymmi (1994); Gilberto Gil (1992); Noel Rosa
(1991); Tom Jobim (1990); Bossa Nova (s.d.); Caetano Veloso (s.d.). Rio de
Janeiro: Lumiar.
Koellreutter H.J.(1980).Harmonia funcional - introdução à teoria das funções

harmônicas. São Paulo: Ricordi.
Schoenberg A. (1954). Structural functions of harmony. New York: WWNorton, 1969.
Adolfo A. O Livro do Músico.
Brisolla, C.M. (1979). Princípios de harmonia funcional. São Paulo: Novas Metas.
Guest I. (1996). Arranjo - método prático. Rio de Janeiro: Lumiar.
Koellreutter H.J.(1960).Jazz harmonia. São Paulo: Ricordi.
Oliveira O.O., Oliveira J.Z. (1978). Harmonia funcional. São Paulo: Cultura Musical.
Moreno, Luíz. “Lições básicas (guitarra)”. Documento online http://www.luismoreno.com/pt_basiclessons.htm

(Acessado em 2006-mar-06).
9.3. Harmonia tradicional

Menezes Filho F. (1987). Apoteose de Schoenberg. São Paulo: Nova Stella / Edusp.
Hindemith P. (1994). Curso condensado de Harmonia Tradicional. São Paulo: Vitale.
Piston W. (1975). Harmony.
Salzer F. (1962). Structural Hearing: tonal coherence in music. New York: Dover.
30
Dahlhaus C. (1984). “Harmony”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londres: MacMillan Press.
Flotzinger R. (1984). “Discant”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londres: MacMillan
Press.
Pannain E. (1975). Evolução da teoria musical. São Paulo: Ricordi.
Priolli M.L.M.(1983). Harmonia - da concepção básica à expressão contemporânea. Rio de Janeiro: Casa
Oliveira.
Iazetta, Fernando. Tutoriais da áudio e acústica. Documento online

http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/index.html (acessado em 2006-mar-06).
9.4. Material temático

DeVoto M. (1992). Mostly short pieces – an anthology for harmonic analysis. New York:
WW Norton.
Schwob P.R. (1999). Classical MIDI Archives. Internet http://www.prs.net/midi.html.
31
9.5. Lista de partituras selecionadas como exercícios:

Fr. Schubert, Improptu em LA bemol menor, op. 142.
J. S. Bach, Coral 298 - “Weg, mein Herz, mit den Gedanken”
(Cantata 19).
João Gilberto, Bim bom.
Caetano Veloso, Como dois e dois.
Lennon&McCartney, Yesterday.
(exercício cap. 3)
F. J. Haydn, Sinfonia N°101, em Ré (mov. III – Trio)

(exercício cap. 3)
Noel Rosa, Pierrô apaixonado.

(exercício cap. 3)
G. F. Haendel, “And the Glory of the Lord” (Messiah).

(exercício cap. 3)
Caetano Veloso, Lua de São Jorge.

(exercício cap. 3)
(Idade Média), Ofício de Segundas Vésperas.

(Idade Média), Exemplo de organun.
--------
Rita Lee e Roberto de Carvalho, Mania de você.
Czerny, Estudos escolhidos (p/ piano) – N° 33.
Luis milan, Pavana (em DO maior).
Toquinho e Vinícius de Moraes, Tarde em Itapoã.
-------
L. V. Beethoven, Piano Trio em DO menor, op. 1/3 (1°mov. –
trecho)
(exercício cap. 4)
Chico Buarque, Roda Viva.

(exercício cap. 4)
Cartola, As rosas não falam.

(exercício cap. 4)
Jimi Hendrix, Crosstown traffic.

(exercício cap. 4)
------
J. S. Bach, Coral 115 - “Was mein Gott will, das g’scheh
allzeit” (da Paixão segundo São Mateus, BWV 244).
Josquin Desprez, El grillo.
W. A. Mozart, Ave Verum Corpus (moteto).
Take 5, Come unto me (transcr. Paulo Rowlands).
W. A. Mozart, Ave verum corpus.
(exercício cap. 5)
J. S. Bach, Coral 10 – “Aus tiefer Not schrer ich zu dir”.

(exercício cap. 5)
J. S. Bach, Coral 11 – “Jesu, num sei gepreiset”.

(exercício cap. 5)
G. F. Haendel, Concerto Grosso op. 6, N°12 (mov. 3 – Air with

Double)
(exercício cap. 5)
32
P. Hindemith, Curso condensado de harmonia, ex. 20.

(exercício cap. 5)
F. Salzer, Análise de J. S. Bach – Coral 23.

Caetano Veloso, Coração vagabundo.
Caetano Veloso, Luz do sol.
Schumman, Variações “Abegg”, op. 1 (var. 2).
J. Brahms, Sinfonia IV, op. 98 (mov. 4 – tema)
(exercício cap. 7)
F. Chopin, Prelúdio 20 (em DO menor).

(exercício cap. 7)
Tom Jobim, Lígia.

(exercício cap. 7)
Fr. Schubert, Improptu em SOL bemol, op. 90 (mov. 3 – trecho)

(exercício cap. 7)
Marcos e Paulo Sérgio Valle, Eu preciso aprender a ser só.

(exercício cap. 7)
J. S. Bach, Corais 105, 59, 78, 111 (“Herzliebster Jesu”).

Caetano Veloso, Saudosismo.
Dorival Caymmi, Eu fiz uma viagem.
(exercício cap. 8)
Chico Buarque, Samba do Grande amor,

(exercício cap. 8)
Pixinguinha e Benedito Lacerda, Vou vivendo.

(exercício cap. 8)
Tom Jobim, Canta, canta mais.
33

Harmonia Avancada PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Harmonia Avancada PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila http://www.marcelomelloweb.cjb.

I Festival de Música de Ourinhos (2001)

2. RE-VISÃO: PRINCÍPIOS BÁSICOS DE HARMONIA

¬ & ' ' ( ! ! )

Acorde menor do-mi -sol Cm C-

Tríade diminuta do-mi -sol Cdim Cm( 5) ; Cº

Tríade aumentada do-mi-sol# C(#5)

Tétrade1-Tríade com sétima menor do-mi-sol-si C7 C7-

Tétrade2- Tríade com sétima maior do-mi-sol-si C7M C7+

Tríades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C6

Tríades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C( 6)

− D " A II' III'

3. PRINCÍPIOS DE HARMONIA FUNCIONAL

Fr. Schubert, Improptu em LA bemol menor, op. 142.

F. J. Haydn, Sinfonia N°101, em Ré (mov. III – Trio)

Noel Rosa, Pierrô apaixonado.

G. F. Haendel, “And the Glory of the Lord” (Messiah).

Caetano Veloso, Lua de São Jorge.

4. ORIGENS DO SISTEMA TONAL

,% ' ( $-% $.%

Frequência Frequência Frequência

6& -H ' ? ! & .H ' ?

' ? !L ' J K!& J K

4.2. Origens históricas

4.3. Escalas menores

C 8" & &

& ' ( ' ) C !

(Idade Média), Ofício de Segundas Vésperas.

Chico Buarque, Roda Viva.

Cartola, As rosas não falam.

Jimi Hendrix, Crosstown traffic.

5. HARMONIA A QUATRO VOZES

J. S. Bach, Coral 115 - “Was mein Gott will, das g’scheh

5.2. Baixo contínuo

M NE7 O5  PE/A

a a S QS T[Z bcAG/R< 

A? " (F -G# AS AT "9 : ; <=# >U

W. A. Mozart, Ave verum corpus.

J. S. Bach, Coral 10 – “Aus tiefer Not schrer ich zu dir”.

J. S. Bach, Coral 11 – “Jesu, num sei gepreiset”.

G. F. Haendel, Concerto Grosso op. 6, N°12 (mov. 3 – Air with

P. Hindemith, Curso condensado de harmonia, ex. 20.

F. Salzer, Análise de J. S. Bach – Coral 23.

7.1. Maior / menor

%&' ( &' %&' ) * & %&' $ &' + &,-.

7.2. Dominante substituta

7.3. Acordes diminutos

7.4. Modos eclesiásticos

7.5. Modos da escala menor

GRAUS MODOS ESCALA

Caetano Veloso, Coração vagabundo.

F. Chopin, Prelúdio 20 (em DO menor).

Tom Jobim, Lígia.

Fr. Schubert, Improptu em SOL bemol, op. 90 (mov. 3 – trecho)

Marcos e Paulo Sérgio Valle, Eu preciso aprender a ser só.

8. Harmonização, Rearmonização, Arranjo, Composição

<1= 9+: 0+>? ? ! 6@"#

J. S. Bach, Corais 105, 59, 78, 111 (“Herzliebster Jesu”).

Chico Buarque, Samba do Grande amor,

Pixinguinha e Benedito Lacerda, Vou vivendo.

Tom Jobim, Canta, canta mais.

9.1. Sobre princípios cognitivos (tensão e relaxamento)

9.2. Harmonia funcional

MNE7 O5 PE/A

a a SQST[Z bcAG/R<