Algumas características fonatórias e ressonatórias dos

estilos de canto de bandas de dança rock, pop, soul e

sueca
* D. Zangger Borch e †Johan Sundberg, *Luleå, e yEstocolmo, Suécia

Resumo: Esta investigação tem como objetivo descrever a função vocal de quatro estilos não clássicos de canto: Rock, Pop,
Soul e Banda de Dança Sueca. Uma cantora masculina, com experiência profissional em atuar nesses gêneros, cantou
melodias representativas, tanto com suas letras originais quanto na sílaba / pae /. Além disso, ele cantou tons em um padrão
de tríade variando do tom Bb2 ao tom C4 na sílaba / pae / na fonação pressionada e neutra. Um painel de especialistas teve
sucesso na classificação das amostras, sugerindo que as amostras eram representativas dos vários estilos. A pressão
subglótica foi estimada a partir da pressão oral durante a oclusão para a consoante [p]. Os glotogramas de fluxo foram
obtidos por filtragem inversa. As quatro frequências de formantes mais baixas diferiram entre os estilos. A média da pressão
subglótica e a média do quociente de amplitude normalizado (NAQ), ou seja, a razão entre a amplitude do pulso de fluxo e o
produto do período e a taxa máxima de declinação do fluxo, foram plotados contra a média da frequência fundamental.
Nestes gráficos, o Rock e a Swedish Dance Band assumiram posições extremas opostas em relação à pressão subglótica e à
frequência fonatória média, enquanto os valores médios do NAQ diferiram menos entre os estilos.
Palavras-chave: Freqüências formantes - Fase fechada - MFDR - NAQ - Filtro inverso - Não clássico - Música popular - Pressão
de limiar de fonação - Estilos de canto - Pressão subglótica.

INTRODUÇÃO A função é viável por meio da estratégia de filtragem inversa, que

O uso da voz pode diferir substancialmente entre os estilos de canto.
Alguns estilos, particularmente aqueles que usam adução glótica forte
e altas pressões subglotais, doravante Psub, são comumente considerados
como potencialmente prejudiciais ao mecanismo fonatório.1
Ao mesmo tempo, vários artistas de estilos não clássicos de canto
tiveram carreiras que se estenderam por várias décadas de anos.
Além disso, vários pedagogos da voz treinam com sucesso
cantores nesses estilos, sugerindo que eles podem ser produzidos
de maneiras não prejudiciais.
Usando eletromiografia e eletroglotografia (EGG) em um único
sujeito, Estill2 comparou as características fisiológicas de '' cinto '' e
qualidade de voz operática. Eles encontraram uma fase de contato das
pregas vocais mais longa, determinada por meio de um sinal de EGG, e
maior atividade vocal na faixa. Evans e Howard3 fez observações
semelhantes. Bestebreurtje e Schutte4 analisou propriedades
ressonatórias e fonatórias em um único sujeito atuando em faixa e em
estilo '' falado ''. Eles descobriram que a fase de contato, também neste
caso medida a partir do sinal EGG, normalmente excedia 50% na
correia. No entanto, Lebowitz e Baken5 constataram que a fase de
contato não diferia sistematicamente entre os estilos de cinto e
legítimo, sendo próxima ou inferior a 50% em ambos os estilos.
Schutte e Miller6 comparou a fonte de voz e as características do
espectro de estilos clássicos e não clássicos de canto e ob-
servido diferença em Psub, posição da laringe e ajuste das
pregas vocais.
O risco potencial assumido de cantar em alguns estilos não
clássicos diz respeito à função fonatória. Análise deste
Aceito para publicação em 27 de julho de 2010.
Do * Departamento de Música e Mídia, Luleå University of Technology, Luleå, Suécia; e ay
Departamento de Fala, Audição Musical, Escola de Ciência da Computação e Comunicação, KTH,
Estocolmo, Suécia.
Envie pedidos de correspondência e reimpressão para Johan Sundberg, PhD, Departamento
de Audição Musical da Fala, Escola de Ciência da Computação e Comunicação, KTH, SE-100 44
Estocolmo, Suécia. E-mail:pjohan@speech.kth.se
Journal of Voice, vol. 25, No. 5, pp. 532-537
0892-1997 / $ 36,00
2011 The Voice Foundation doi:
10.1016 / j.jvoice.2010.07.014
deriva o fl uxo de ar transglotal do sinal de fl uxo irradiado por
eliminação dos efeitos dos formantes.7 Usando esta técnica,
Sundberg e Thalén8 descobriram que a fonação era mais
semelhante à fonação deliberadamente hiperfuncional no estilo
Blues do que no Pop, Jazz e, particularmente, no Opera
estilos. Björkner9 relataram que, em P relativo comparávelsub,
cantores de ópera tinham uma fonte fundamental de voz mais forte e
uma fase fechada mais curta do que cantores de teatro musical.
A maioria das investigações acima estudou tons únicos produzidos
em diferentes estilos de canto. Na presente investigação, aplicamos
um cenário musicalmente mais realista, analisando características
fonatórias (isto é, fonte de voz) e ressonatórias (isto é, frequência de
formantes) usadas por um artista experiente ao cantar melodias reais
em diferentes estilos não clássicos. Mais especificamente, a pergunta
que fazemos na presente investigação é: Quais são as propriedades
fonatórias e ressonatórias da voz de um intérprete experiente ao
cantar em diferentes músicas populares?
MÉTODO
Gravações
O coautor DZB, atuante como intérprete e professor de voz nos
estilos de música popular por quase 25 anos, atuou como única
disciplina. Ele executou duas tarefas:
1. Pelo menos três sequências de tons cantados na sílaba /
pae / durante um diminuendo em cada um dos tons de uma
tríade Bb maior (frequências fundamentais F0z117,
147, 175, 233 e 294 Hz, aproximadamente), ver
figura 1. Essas sequências foram gravadas primeiro em fonação
neutra e depois em fonação prensada.
2. Uma série de frases que representam os estilos de canto Rock, Pop,
Soul e Swedish Dance Band, consulte tabela 1. O último mencionado
é um estilo de baixo esforço, normalmente usado por vocalistas que
cantam melodias de dance music por várias horas em hotéis nas
noites de sábado. Os exemplos foram os primeiros
D. Zangger Borch e Johan Sundberg Características Fonatórias e Ressonatórias
FIGURA 1. Sequências de tons usadas para a tarefa da tríade do sujeito. As sequências foram cantadas três vezes em cada um dos tons Bb2, D3, F3, Bb3, D4.
executada com a letra original e, a partir daí, com as
sílabas da letra substituídas pela sílaba / pae /.
As gravações foram feitas na sala anecóica do Departamento de
Linguística da Universidade de Estocolmo de modo a eliminar
possibilidades de reflexos da sala que pudessem afetar o
resultado da filtragem inversa. Como a fonte de voz é fortemente
influenciada pela variação da pressão subglótica, foi considerado
vantajoso gravar a tarefa de diminuendo, permitindo a análise da
fonte de voz para diferentes pressões subglóticas. A versão / pae /
das frases da música permitiu a medição das pressões subglóticas
associadas às características da fonte de voz observadas.
Conforme ilustrado em Figura 2, áudio, EGG e pressão oral foram
digitalizado e gravado em canais separados em arquivos de
computador, usando o Soundswell software (HiTech Development AB,
Estocolmo, Suécia). Figura 3 mostra um exemplo dos arquivos
gravados. O áudio foi captado por um microfone condensador B&K
(4003) localizado a uma distância de 100 cm da boca do sujeito, EGGby
aGlottal Enterprises (Syracuse, NY) EGG2 eletroglotógrafo de dois
canais e pressão oral por um transdutor de pressão GAELTEC S7b. A
calibração do nível de som foi feita por uma cápsula calibradora Bruel
& Kjaer (Naerum, Dinamarca) produzindo um nível de pressão sonora
de referência de 93,8 dB. A calibração da pressão foi feita imergindo o
transdutor de pressão em um tanque de água, a uma distância medida
abaixo da superfície. O fluxo foi calibrado por meio do gadget de
calibração de fl uxo da Glottal Enterprises. Todos os sinais de
calibração foram registrados em arquivos de computador juntamente
com os anúncios dos valores registrados.
Análise
A pressão oral durante a / p / oclusão é uma boa aproximação de
Psub (ver, por exemplo, Ref. 10) Foi medido por meio doSoundswell
pacote de software. Espectros médios de longo prazo (LTAS)
foram analisados pelo programa Spectrum Section em Soundswell,
TABELA 1.
Frases escolhidas como representativas dos vários estilos
analisados
Rock: Versículo 1 de Chorando na chuva, letras e música:
D Coverdale.
Pop: versículo 1 de Sua música, letra: Bernie Taupin,
música: Elton John
Alma: Versículo 1 de Seu olho está no pardal, Letra da música:
Civilla D. Martin, música: Charles H. Gabriel
Banda de dança sueca: coro de Inget stoppar oss nu,
letras e música: Ingela Forsman e Lasse Holm
533
usando uma largura de banda de análise de 300 Hz. O nível de
som equivalente foi medido por meio do programa Soundswell
Histogram e frequência fundamentalF0 extraído por meio do
programa Soundswell Corr.
A análise da fonte de voz foi realizada por meio de Decap
software (Svante Granqvist) descrito em detalhes em outro lugar.
11 O programa oferece uma escolha entre a análise de áudio (isto
é, pressão) ou formas de onda de fl uxo. Analisamos o sinal de
áudio, porque o sinal de fl uxo continha algum ruído. Para cada
amostra de tom e estilo, um período do estado quase estacionário
no início da vogal foi selecionada. Como Psub variou entre os
tons, o Psub valores associados com o analisado
os glotogramas de fluxo eram um pouco diferentes do Psub
medida observada durante a oclusão / p / anterior. Este erro foi es-
estimado em menos de cerca de 1 cmH2O se a análise foi feita
no início da vogal, logo após a forma de onda ter
estabilizado após a consoante / p /.
No presente pedido, o Decap programa exibiu a forma de
onda de fl uxo filtrada inversa e sua derivada e os espectros
correspondentes antes e depois da filtragem inversa, consulte
Figura 4. Além disso, o programa também exibia a derivada do
sinal EGG (dEGG). Para ajustar os filtros inversos, uma fase
fechada sem ondulação e um envelope de espectro de fonte em
queda suave foram usados como os critérios principais.11 Após
um atraso do sinal dEGG que correspondeu ao tempo de viagem
do sinal de áudio da glote ao microfone, a sincronia foi obtida
entre o pico negativo principal do dEGG e a extremidade final da
fase de fechamento do glotograma de fl uxo.12
Após sintonizar os filtros inversos, o sinal filtrado, ou seja, o
glotograma de fl uxo, foi salvo junto com sua derivada e o sinal dEGG
em um novo arquivo. Em um arquivo separado foram salvas as
frequências e larguras de banda dos filtros inversos usados. Esses
valores oferecem dados de frequência de formantes particularmente
confiáveis, porque são determinados com base nas informações do
espectro e da forma de onda.
Os glotogramas de fl uxo foram então analisados em relação a
diferentes parâmetros que poderiam variar entre os estilos analisados.
Esses parâmetros foram fase fechada, amplitude de pulso e taxa
máxima de declinação de fl uxo (MFDR), ou seja, valor de pico negativo
da derivada do glotograma de fl uxo, conforme ilustrado emFigura 4. A
fase fechada e a amplitude do pulso são afetadas pelas mudanças na
adução glótica e, portanto, foram consideradas relevantes.13 MFDR
representa a excitação do trato vocal e, portanto, está intimamente
relacionado ao nível de pressão sonora da vogal irradiada.14 Além
disso, o quociente de amplitude normalizado (NAQ) foi calculado, de fi
nido como a razão entre a amplitude de pulso e o produto do período
e DMFD. Verificou-se que se correlaciona com o grau de pressão
percebida.15
534
FIGURA 2. Configuração de gravação.
A filtragem inversa pode ser executada na maioria das vezes sem
problemas. No entanto, a ondulação na fase fechada não pode ser
totalmente eliminada em alguns casos. A causa desta ondulação, observada
principalmente nas amostras prensadas, pode ser a ressonância na
máscara de fl uxo.16
Como apenas um sujeito produziu todos os exemplos analisados,
foi relevante descobrir em que medida os exemplos eram típicos para
os respectivos estilos. Assim, foi realizado um teste de audição em que
sete sujeitos, todos professores experientes nos estilos não clássicos
de canto em questão, foram solicitados a classificar nas folhas de
resposta os exemplos analisados como Pop, Soul, Rock ou Banda de
Dança Sueca. Um arquivo de teste foi editado com tons retirados da
versão / pae / das músicas, separados por pausas de 2 segundos. As
durações dos exemplos variaram entre
0,12 e 1,5 segundos. Cada exemplo ocorreu duas vezes no arquivo e
todos os exemplos ocorreram em ordem aleatória, um para cada
ouvinte. A duração de todo o arquivo foi de 3,25 minutos.
RESULTADOS
Teste de Escuta
mesa 2 lista os percentuais de classificação consistente, ou seja, a
ocorrência da mesma classificação de ambas as apresentações do
mesmo estímulo. Em média entre os ouvintes, 65%
FIGURA 3. Exemplo de gravação mostrando áudio superior, pressão oral e EGG.
Journal of Voice, vol. 25, No. 5, 2011
FIGURA 4. Decap display mostrando no painel superior as formas de onda do fl
uxo filtrado inverso e sua derivada. O painel inferior mostra os espectros do sinal
de fl uxo filtrado e não filtrado. Ox-coordenadas dos pequenos círculos
preenchidos mostram as frequências dos formantes e seus
y-coordena suas larguras de banda em uma escala arbitrária. As duas curvas suaves
representam a faixa de variação dos valores normais da largura de banda.
(desvio padrão [DP] 19%) as classificações foram consistentes. No
entanto, o ouvinte 5 produziu classificação consistente em não
mais do que 33%. Isso parecia ser devido a problemas práticos
durante o teste. Portanto, seus resultados foram descartados. O
percentual de classificações consistentes era então de 70% (DP
16%).
Os resultados são mostrados em termos de uma matriz de confusão em Tabela 3.
Swedish Dance Band foi classificado como Pop quase tão freqüentemente
quanto Swedish Dance Band, e Pop foi freqüentemente classificado como
Swedish Dance Band. O soul e em particular o rock foram classificados
principalmente como os estilos pretendidos pelo cantor. O teste, portanto,
mostrou que os exemplos de Swedish Dance Band e Pop eram difíceis de
separar, enquanto os exemplos de Soul e
D. Zangger Borch e Johan Sundberg Características Fonatórias e Ressonatórias
MESA 2.
Porcentagem das classificações consistentes dos especialistas de
Estímulos repetidos no Teste de Escuta
Ouvinte Classificações consistentes (%)
1 48
2 72
3 56
4 66
5 87
6 67
7 92
As rochas eram fáceis de identificar como tais e, portanto, pareciam bastante
representativas.
LTAS
As curvas LTAS para as músicas cantadas nos quatro estilos
diferentes são mostradas em Figura 5. O rock produziu a maior e a
Swedish Dance Band a curva mais baixa, com Pop e Soul
assumindo posições intermediárias. Na região de baixa
frequência, Swedish Dance Band e Rock mostraram seus níveis
mais altos perto de 250 e 700 Hz, respectivamente, enquanto as
curvas para Pop e Soul atingiram o pico em 600 Hz. Na região de
alta frequência, Pop, Soul e Swedish Dance Band mostraram um
pico próximo a 2700 Hz, enquanto o Rock mostrou um próximo a
3000 Hz. A 3000 Hz, a diferença de nível entre o Swedish Dance
Band e o Rock não era inferior a 24 dB.
Freqüências de Formantes
Médias de F2, F3, e F4 para os quatro estilos e para a fonação neutra e
pressionada são plotados como uma função da média F1 in
Figura 6. F1 e F2 variou 23% e 8%, respectivamente, entre os
estilos, Rock e Soul apresentando os valores mais altos e mais
baixos de ambos F1 e F2, respectivamente. Soul, Swedish Dance
Band e neutral foram produzidos com baixoF1 valores, enquanto
Pop, Rock e pressionado foram cantados com alta F1 valores. As
características articulatórias que produzem essas diferenças
incluem a altura da laringe e a abertura da mandíbula.
Pressão subglótica
Figura 7 mostra como uma função de F0 o maior e o menor Psub
valores observados na fonação pressionada e neutra para os mais macios
e padrões de tríade mais altos. Psub variou entre 2 e 53 cm H2O e
aumentou com F0, principalmente na fonação em voz alta.
TABELA 3.
Matriz de confusão para a classificação dos vários exemplos incluídos no teste de audição
Banda de dança sueca
Banda de dança sueca 44,4
Pop 35,7
Alma 13,5
Pedra 0,0
535
FIGURA 5. Espectros médios de longo prazo (LTAS) das quatro canções que
representam os quatro estilos indicados.
Tanto a pressão mais baixa quanto a mais alta foram claramente mais altas
na fonação pressionada do que na neutra, como esperado. A figura
também mostra a pressão de limiar de fonação (PTPT) para adultos do sexo
masculino, calculado por meio da equação de Titze usando uma média
Fala FValor 0 de 120 Hz.17 O gráfico também mostra PTPT multiplicado
por 1, 3, 6 e 9. No máximo pressionado, o pres- são do cantor
seguras se aproximaram de 9 * PTPT, enquanto aqueles usados em neutro mais alto
estavam próximos de 6 * PTPT.
O P médiosub observados nos exemplos dos quatro estilos são
mostrados pelos centros das elipses, cujos eixos correspondem
esponja para ± 1 SD em F0 e em Psub, respectivamente. As médias caem
entre 3 * PTPT e 6 * PTPT. Os estilos Rock e Swedish Dance
Band eram extremos, com relação a ambos F0 e
significa Psub, enquanto Pop e Soul assumiram valores intermediários.
No estilo de banda de dança sueca, Psub variou entre 8 e
16 cm H2O, enquanto Rock variou entre 28 e 53 cm H2O. A
média correspondente FOs valores 0 eram 8 e 20 semitons
acima de A2 (110 Hz), respectivamente. Os centros das elipses em
a figura encontra-se perto de 3 * PTPT para a SwedishDance Band, fechar
para 4 * PTPT para os estilos Pop e Soul, e em 5 * PTPT para o
Rock. Isso indica que oF0 diferenças entre os estilos fazem
não leva em conta todos os Psub diferenças entre eles.
Fonte de voz
O quociente fechado medido nos glotogramas de fluxo variou
muito menos sistematicamente com Psub do que foi encontrado em
vozes de barítono operístico.18 A variação foi semelhante à relatada
para assuntos não treinados.19 Foi particularmente bom nas fonações
mais suaves do Rock e estilos pressionados, provavelmente porque
esses tipos de fonação raramente são produzidos com P baixosub.
Soma (%)
Pop Alma Pedra
47,6 7,9 0,0
52,4 8,7 3,2
16,7 69,8 0,0
6,3 8,7 84,9
536
FIGURA 6. Frequências médias dos formantes da vogal / ae / cantadas nos
estilos indicados. MauF2, significa F3, e significa F4 (círculos abertos, preenchidos
e abertos, respectivamente) são plotados como funções de média F1. Além disso,
são plotados os meios correspondentes medidos nas versões neutra e
pressionada do padrão de tríade mostrado em figura 1.
Figura 8 mostra a relação NAQ média das tríades cantadas em
neutro e fonação pressionada juntamente com os valores médios
das músicas executadas nos diferentes estilos. Como emFigura 6,
as médias são representadas pelos centros das elipses, cujos eixos
correspondem a ± 1 DP em F0 e NAQ, respectivamente.
NAQ variou entre 0,1 e 0,17 em neutro e não mostrou dependência
sistemática de F0. No pressionado, foi perto de 0,1 para os dois tons mais
baixos e aumentou ligeiramente com a frequência. Este é um resultado
esperado, pois os tons produzidos com valores baixos de NAQ tendem a ser
percebidos como pressionados.15 Os valores médios de NAQ para os estilos
eram bastante semelhantes e todos próximos aos valores para neutro,
embora o NAQ médio para Rock fosse claramente mais próximo, mas não
tão baixo quanto os valores para fonação pressionada.
FIGURA 7. Pressões subglotais plotadas como funções de log F0. Os
triângulos e círculos preenchidos e abertos representam as pressões
máximas e mínimas observadas nas amostras de fonação pressionada e
neutra do sujeito. As curvas a tracejado mostram 1, 3, 6 e 9 vezes o PTP de
Titze, respectivamente. Os grandes símbolos e os eixos das elipses
mostrar médias e SD, respectivamente, de Psub e F0 para os estilos indicados
e as versões menores dos mesmos símbolos representam os dados.
Journal of Voice, vol. 25, No. 5, 2011
0,17
Bllu
ue
ess Poop
p
0,15
NAQ médio
0,13
RoOcckk
0,11 Daancce
e BBA
aWL
d
0,09
0,07
-6 0 6 12 18 24
F0 [semitons referentes a 110 Hz]
FIGURA 8. NAQ valores plotados como uma função de log F0. O sólido
e as curvas tracejadas referem-se aos valores observados na fonação neutra
e pressionada do sujeito. Os símbolos grandes e os eixos das elipses
mostram os NAQ e SDs médios observados para a vogal [æ] cantada nos
estilos indicados.
DISCUSSÃO
Esta investigação analisou as produções de um único sujeito.
Ainda assim, os resultados podem ser considerados relevantes
dado o fato de o sujeito atuar profissionalmente em shows e
estúdios há muito tempo sem prejudicar seu mecanismo
fonatório. O teste de audição mostrou que os exemplos de Rock e
Soul eram fáceis de classificar e, portanto, podem ser
considerados representativos, enquanto os exemplos de Banda de
Dança Sueca e Pop às vezes eram confundidos.
A média do NAQ para os estilos variou entre 0,13 e
0,18. Isso foi um tanto surpreendente. Descobriu-se que o NAQ
diminui com o aumento do grau de pressão fonatória,15 mas
também foi descoberto que é mais baixo na baixa do que na alta F
09 O estilo Rock é tipicamente percebido como mais pressionado
do que os outros estilos, e a fonação nos samples da Swedish
Dance Band soava muito mais relaxada do que nos samples do
Rock. Conseqüentemente, seria de se esperar que o NAQ médio
do estilo Rock fosse inferior ao do estilo Dance Band da Suécia. No
entanto, a médiaF0 das amostras de rock foi cerca de 12 semitons
mais alto do que o estilo de banda de dança sueca. Também foi
surpreendente que o NAQ médio dos estilos fossem todos
semelhantes aos da fonação neutra. Isso pode refletir a técnica
vocal; o cantor pode ter aprendido a evitar um tipo de fonação
hiperfuncional por razões de higiene fonatória.
A amostra de Rock teve a faixa de pitch mais estreita e mais
alta. Isso é típico do estilo rock de cantar. Isso promoveria a
impressão de alta energia, uma característica principal deste
estilo.
Figura 7 comparou o P médiosub observado nas amostras dos
quatro estilos com múltiplos de PTP de TitzeT. Esta pressão reflete
como Psub normalmente varia com F0. A pressão média do estilo
de banda de dança sueca estava perto de 3 * PTPT, enquanto a
pressão média do estilo Rock se aproximou de 6 * PTPT.
Björkner9 descobriram que o maior Psub os valores usados pelo teatro
musical e cantores de barítono operístico estavam entre 36 e
39 cm H2O. P substancialmente mais altosub foram usados por nosso assunto nas
amostras de Rock. Pelo menos em parte, isso seria uma conseqüência
conseqüência do fato de que Psub é normalmente gerado com o aumento
F0. Os dados de Björkner referem-se a um F0 de 278 Hz (tom próximo
para C # 4), enquanto o P médiosub em nossas amostras de Rock estavam
perto de 370 Hz (afinação próxima a F # 4).
D. Zangger Borch e Johan Sundberg Características Fonatórias e Ressonatórias
CONCLUSÕES
Colocar diferentes estilos de canto dentro de um determinado assunto F0 e
as faixas de tipo de fonação mostraram que o rock e a dança sueca
Os estilos de canto da banda eram radicais em relação ao Psub e F0 F1 e
F2 foram os mais baixos no Soul, possivelmente refletindo um relativamente baixo
posição da laringe. FEu estava chapado no pop e no rock. Os valores
médios do NAQ sugeriram que o tipo de fonação em todos os estilos
foi próximo ao neutro, exceto Rock que foi mais próximo, mas não tão
baixo quanto pressionado. Isso pode ser relevante do ponto de vista
da higiene fonatória.
Agradecimentos
Os autores agradecem a assistência gentil e eficiente de Peter
Branderud e Hassan Djamshidpey durante as gravações na
sala anecóica do Departamento de Linguística da Universidade
de Estocolmo. Esta investigação faz parte do trabalho de tese
de doutorado do co-autor DZB em Performance Musical
realizado na Luleå University of Technology com o co-autor JS
como co-orientador.
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