Fux. Contraponto Duplo À Oitava

Contraponto Duplo à Oitava http://aulas.contemplus.com.br/contraponto-duplo-a-oitava.
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Orlando Marcos Martins Mancini

www.contemplus.com.br
professor de contraponto da
FIAM-FAAM-FMU (Grupo Laureate)
2016
Início Prefácio de Alfred Mann Lição em Imitação Contraponto Duplo Fugas em Geral
O contraponto duplo de oitava é uma composição de tal forma arranjada que, com a transposição de qualquer
uma das duas partes para uma oitava superior ou uma oitava inferior, resultará numa mudança do som
harmônico entre as vozes, embora elas ainda se comportem com as regras da boa escrita.
Para que isto seja possível, Josephus, tu deves estar certo que as quintas sejam evitadas, que nenhuma
progressão por salto dentro da oitava ocorra e que a escrita esteja nos limites da oitava.
Aloysius:
A seguinte tabela de números serve para esclarecer estes pontos e demonstrar onde a inversão transformará
consonâncias em dissonâncias:
1 2 3 4 5 6 7 8
8 7 6 5 4 3 2 1
É evidente que o uníssono se torna oitava por inversão; a segunda quando invertida torna-se sétima, a terça
torna-se sexta, a quinta, uma quarta etc. Disto é facilmente compreensível porque em alguns tipos de
contraponto, ou neste tipo específico de contraponto, a quinta é proibida, pois pela inversão ela se torna uma
dissonância de quarta.
[Fux considera a quarta uma dissonância onde quer que o som inferior, entre dois tons que formem o intervalo
de quarta, sirva ao mesmo tempo de tom fundamental – que é, invariavelmente, o caso da escrita a duas vozes.
Esta definição foi adotada em todas as discussões teóricas baseadas em Fux – entre elas as de Haydn, Mozart e
Beethoven. A distinção entre a quarta na escrita a duas partes e a quarta na escrita a mais de duas partes está
fundada na tradição da teoria do contraponto desde o século 13 (teórico inglês Anonymous IV, Couss. Script.,
I)].
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Contraponto Duplo à Oitava http://aulas.contemplus.com.br/contraponto-duplo-a-oitava.html

2016
Com a utilização de uma ligadu
Acredito ter entendido tudo o que foi apresentado tão extensamente. Porém, não me foi explicado porque a
progressão por salto dentro de uma oitava não é permitida e porque os limites da oitava não podem ser
excedidos. Posso vos solicitar, agora, já que tive a oportunidade de ouvir falar desse tipo de procedimento no
contraponto com muito elogio, e estou ansioso para ver alguns exemplos práticos.
Te explicarei sem muitas delongas. A tabela dos números dada anteriormente torna claro que a oitava, quando
invertida, se torna uníssono. O uníssono, entretanto, como já foi mencionado antes, não pode ser atingido por
salto, exceto numa cadência final.
Mas também faremos bem em evitar a oitava no tempo forte desde que, por inversão, ela se torna uníssono, que
como dissemos não deve ser usado, exceto numa sincopação.
Os limites da oitava não devem ser excedidos porque a função do contraponto duplo é produzir sons harmônicos
diferentes quando invertidas as partes. Se, entretanto, os limites da oitava são excedidos, teríamos os mesmos
resultados, pois as consonâncias (intervalos) compostas são transformadas em intervalos simples e a inversão
não resultará diferente, mas somente em intervalos dispostos diferentemente [não invertidos]:
Josephus
:
Aloysius:
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Aqui está então o primeiro exemplo que está vinculado à linha melódica de um cantus firmus.
Eis outro exemplo sem a restrição de um C.F.:

Josephus
:
Aloysius:
Destes exemplos pode-se deduzir que a inversão infalivelmente funcionará desde que esteja escrita de acordo
com as regras da boa escrita e que todas as regras mencionadas anteriormente sejam observadas.
Do exemplo abaixo pode ser derivado outro, em três partes - a terceira parte pode ser adicionada através da
inversão do contraponto uma décima abaixo -, desde que cada tempo forte seja atingido por movimento
contrário ou oblíquo.
Reforço que o início de cada compasso é atingido por movimento contrário ou oblíquo. Por essa razão o exemplo
pode ser transformado num novo tipo a três vozes transcrevendo-se o contraponto, nota por nota, uma décima
abaixo.
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Estou fascinado por este dispositivo do contraponto e eu estou bastante ansioso em aprender como utilizá-lo.
Farei como tu desejas, embora tenha planejado discutir antes outros tipos do contraponto duplo. Submeto à tua
apreciação o tema desta primeira fuga, no primeiro modo, que, combinado com um contra-sujeito,
demonstrará como pode tornar-se a estrutura guia através de toda a fuga.
Fuga a quatro partes escrita com a utilização de um contra-sujeito em contraponto duplo de oitava
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Aqui, então, está o uso do c

contra-sujeito inicia depois
das inversões dos sujeitos à
algumas vezes nas vozes p
principal à oitava e sempre
Onde o N.B. está marcado, o uníssono parece estar invertido à décima-quinta e não à oitava.
Como já foi dito antes, os intervalos compostos devem ser interpretados como se fossem simples, o que está
Josephus acontecendo aqui. Por essa razão uma transposição similar é, às vezes, propositalmente utilizada de maneira a
conseguir espaço para as vozes intermediárias.
:
Note também que, no número 6, o sujeito principal não aparece, por motivo de variação, somente o contra-
sujeito é utilizado conduzindo a uma passagem em stretto.
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Josephus
:
Aloysius:
Observe o N.B. Aqui, ao invés de duas semibreves, aparecem duas semínimas. Isto torna possível com que o
tenor e o baixo entrem quando o tema alcançou o terceiro compasso. Uma mudança nos valores aplicado nas
notas, por essa razão, não é somente permissível, mas adicionara muito crédito ao compositor. Tal flexibilidade
deveria ser aceita para a escrita do contraponto duplo, já que esta técnica, aplicada a esses tipos de temas, é de
muita utilidade na escrita de fugas. É agora tua tarefa, Josephus, absorver da mesma maneira as fugas dos
modos remanescentes. Para se variar, entretanto, o contra-sujeito nem sempre será introduzido dessa forma
particular nomeada durante o primeiro compasso do sujeito principal. De acordo com a natureza deste sujeito, o
contra-sujeito poderia entrar no segundo ou no terceiro compasso. Tu verás isso no seguinte início de uma fuga
no segundo modo e que podes completar.
[O texto do livro prossegue

com:]
Eu gostaria que tu me trouxesses essa fuga e outras fugas escritas em outros modos com o uso de outros contra-
sujeitos construídos de modo apropriado.
Existe alguma coisa a mais que poderia ser observada especialmente neste tipo de composição?
Qualquer coisa a mais pode ser aprendida do que foi dito sobre fugas simples e das regras gerais do
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Josephus
:
Aloysius:
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Aqui, então, está o uso do c

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[O texto do livro prossegue

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