CARACTERÍSTICAS

 E  CONSTÂNCIAS  DO  GÊNERO  MODINHA  

 
Organização:  Roberto  Gnattali  
 
 
Este  trabalho  foi  baseado  no  livro  MODINHAS  DO  PASSADO,  do  professor  
Baptista  Siqueira,  editado  pela  Folha  Carioca  Editora  Ltda.  Rio  de  Janeiro.1979.      
 
.  O  título  das  modinhas,  via  de  regra,  era  extraído  do  1º  verso  da  letra.  
 
1.  Letra:  temas  recorrentes  
1.1  -­‐  Saudade  da  terra  natal  distante,  da  família,  dos  amigos;  
1.2  -­‐  Tristeza  da  partida,  viagem  ou  morte;  
1.3  -­‐  Romance,  amor,  sedução  (paixão  inconfessa,  amor  não  correspondido,  
inconstância  conjugal);  
1.4  -­‐  Autocomiseração,  piedade,  depressão.  
 
2.  Aspectos  melódicos  de  efeito  psicológico,  remetendo  à  tristeza,    
melancolia,  sensualidade  e  depressão:  
2.1  -­‐  Eixo  melódico  descendente;  
2.2  -­‐  Apojaturas  descendentes;  
2.3  -­‐  Movimento  ascendente  acentuado  entre  a  1ª  e  a  2ª  frase  sobre  o  acorde  de  
V7  do  IVm,  levando  ao  ponto  de  maior  tensão  da  melodia;    
2.4  -­‐  Repetição  expressiva  de  notas  no  ponto  de  maior  tensão  da  melodia;  
2.5  -­‐  Grande  salto  descendente  (ou  movimento  de  notas  descendentes),  como  
um  anticlímax,  próximo  do  final.  Siqueira  denomina  este  intervalo  como  “salto  
aniquilante”,  no  sentido  de  aniquilar,  interromper  o  discurso  musical.  O  que  se  
ouve  após  esta  interrupção  nos  soa  como  uma  coda,  um  fechamento  da  melodia;    
2.6  -­‐  Presença  da  sensível  em  direção  à  tônica,  a  sugerir  o  “suspiro  derradeiro”  
da  melodia,  mas  apenas  no  seu  final.    
 
3.  Harmonia:    
3.1  -­‐  Maior  incidência  de  tonalidade  menor;  
3.2  –  Harmonização  girando  em  torno  dos  graus  I,  IVm,  V7;    
3.3  –  Rápida  inclinação  ao  tom  da  subdominante  entre  a  1ª  e  a  2ª  frase  onde,  em  
geral,  se  situa  o  ponto  de  maior  tensão  da  melodia,  com  a  repetição  de  notas  
mencionada  no  item  2.4.    
 
4.  Ritmo:  configurações  rítmico-­‐melódicas    
4.1  -­‐  Maior  incidência  de  compasso  binário  simples  mas  ocorrendo,  também,  
compasso  binário  composto,  ternário  e  quaternário;  
4.2  –  Ausência  de  ritmos  melódicos  brejeiros,  sincopados;  
4.3  –  Início  anacrúsico;  
4.5  –  Ausência  de  uma  “levada”  rítmica  marcante  ou  característica.  No  regional  
de  choro  modinha  é  denominada  e  acompanhada  como  “seresta”,  uma  espécie  
de  polca  muito  lenta  (semínima  =  50).    
 
5.  Classificação  da  modinha  
Siqueira  classifica  a  modinha  em  3  tipos  distintos:    
5.1  –  Modinha  bárdica  –  estruturada  em  uma  estrofe  que  repete  sempre  com  
letra  diferente  tendo  um  pequeno  interlúdio    a  separar  as  estrofes;  período  
simples  de  duas  frases  de  8  compassos,  em  compasso  2/4  ou,  se  quaternário,  
duas  frases  de  4  compassos.  São  exemplos  de  modinha  bárdica:    “Já  não  me  
queres  bem”,    “Soluçando  eu  te  digo”.    
 
5.2  –  Modinha  estrófica  –  forma  estável,  estruturada  em  duas  estrofes  simples  
ou  duas  estrofes  e  um  estribilho    ou,  ainda,  duas  estrofes  e  um  trio  em  
movimento  acelerado.  São  exemplos  de  modinha  estrófica:  “Se  os  meus  suspiros  
pudessem”,  “Já  tens  um  novo  amor”,  “Tarde,  bem  tarde”.    
 
5.3  –  Modinha  árcade  –  caracterizada  pela  instabilidade  da  forma.  Ligada  aos  
versos  da  Arcádia  Ultramarina  que  se  constituiu  no  Brasil,  no  fim  do  século  
XVIII,  na  famosa  Escola  Mineira.  Tipo  de  modinha  adotado  também  pelos  poetas  
românticos  da  Bahia.  Saõ  exemplos  de  modinha  árcade:  “Hei  de  amar-­‐te  até  
morrer”,  “A  Rosa”,  “Minh’alma  fala”.