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A (Out Ra) Arte Contemporânea Brasileira
A (Out Ra) Arte Contemporânea Brasileira
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integração entre o espaço da obra e o espaço núcleos, tanto de suas cidades, quanto, até
real), para outra mais participativa (que propunha a mesmo, de diferentes estados do país, ou que
aproximação de arte e vida) - teceu as conexões seus integrantes desenvolvam trabalhos individuais
inaugurais de nossa contemporaneidade, a partir e coletivos. Podemos mencionar também alguns
de nossa experiência modemista. A ruptura com artistas que, produzindo apenas de modo
algumas das questões cruciais da modem Idade no independente, individuai, podem por afinidade
Brasil não se deu somente com a emergência da poética e de repertório ser aproximados desses
Nova Figuração brasileira (1965), mas também agrupamentos mutantes.
pode ser observada, em outras medida e direção,
Essas atitudes colidem com a noção de autoria
na própria dinâmica da produção desses três
Individual, que supunha estilo e identidades
artistas.
reconhecíveis, singulares, permanentes, e a
A (outra) Arte Contemporânea Brasileira substituem pela dispersão de conexôes feitas,
desfeitas e refeitas, análoga à rede eletrônica por
Neste início de 2003 os principais grupos de
meio da qual se comunicam. Por conseqüência,
artistas brasileiros dedicados a intervenções
configuram um fenômeno cuja estratégia consiste,
públiCas e efêmeras são: Atrocidades Maravilhosas,
parcialmente, em resistir à categorização e à
Radial, Vapor, Hapax, Rés do Chão, Agora,
classificação pelo discurso teórico-critico e em
Capacete, Açúcar invertido, Interferências Urbanas
criticar os poderes estabelecidos, sobretudo
(Rio de janeiro); Grupo Pontesels, Galeria do
aqueles que atualmente delimitam a instituição
Poste (Niterói); Núcleo Performático Subterrâneo,
Arte.
Grupo Los Valderramas, Espaço Coringa, A NTI.
Cinema, Fumaça, ZoX, Manrom, Grupo A respeito dessa nova tendência da arte brasileira,
CONTRA, Linha Imaginária (São Paulo); Alpendre, escreve Marisa Flórido Cesar: "Com poéticas e
BASE, Transição Listrada (Fortaleza); Entomo cogitaçôes distintas, guardam em comum entre si
(Brasília); EmpreZa, NEPp, Grupo Valmet e as cidades a contaminação e a dispersão dos
(Goiânia); Urucum, Invólucro, Cia Avlis em territórios: a flutuação de fronteiras e de
movimento, /v1urucu (Macapá); Torreão, Grupo significados, entre as categorias artísticas, o autor e
Laranja, Flesh nouveau!, Perdidos no Espaço o espectador, a arte e a vida. Uma constituição
(Porto Alegre), Grupo Camelo, Valdisney (Recife); relativa que implica e evidencia a trama de
"Grupo" (Belo Horizonte); Mer-ratos (os ratos relações na qual esses trabalhos se inserem,
estão em toda parte), MOVimento Terrorista A.ndy engendram e criticam: uma trama de afetos,
Warhol - MTAW (sem procedência fixa, única ou sistemas e fenômenos exteriores ao universo
revelada). soberano e autônomo da arte modema, às
condições abstratas e ideais de espaço e de
Nada garante, porém, a vigência dessa listagem.
tempo que esta reivindicava. Tomando de assalto
Ela não possui qualquer valor taxionômico, uma
o que permanecera às margens de seu universo
co LA B o RA ç A o • F ER N A N D o C oc C H I A RA L E 69
a/e REVIS TA DO PRO G R A MA DE PÓS-GR A DUAÇÃO EM A RTE S VISUA I S EB A • UFRJ· 2004
Há um fator decisivo que, a meu ver, expressa a eletrônica que hoje recobre todo o planeta
diferença entre essa vertente da produção artística (embora dela esteja excluída a maioria de seus
da primeira década do novo milênio e aquelas que habitantes), pois ela é apenas um resultado e um
fioresceram nas décadas de 1960 e 1970. A instrumento das destenritorializações em cascata
politização da sociedade brasileira nos anos de que estão na raiz de nosso mundo.
chumbo tinha por divisor de águas a ditadura
Quero aqui destacar que a concepção e a difusão
militar. De um lado seus aliados (setores do capital
de projetos artísticos por meio de circuitos em
industrial e financeiro, setores militares, os
rede precedem em mais de duas décadas o
anticomunistas, conservadores de toda ordem e o
instrumento tecnológico (a intemet) que as
aparato repressivo). De outro a frente pró
globalizou. São exemplos pioneiros dessa
redemocratização integrada pela esquerda
antecedência no Brasil as Inserções em Circuitos
revolucionária, reformistas, demcx:ratas e
IdeolÓgiCOS, nas quais se incluem o Projeto Coco
simpatizantes de todos os matizes (intelectuais e
Cola (1970) e o Projeto Cédula (1975),9 de Cildo
artistas, trabalhadores, setores progressistas do
Meireles, cujo método de circulação é comparável
clero e da sociedade civil , estudantes e híppíes).
àquele usado pela geração ativista atual. A trama
Essa polarização reduzia ações políticas plurais e
tecida por essas ações e intervenções, a memória
distintas, tanto à direita quanto à esquerda, a duas
e as referências que seus feitos geram possuem
macroposições: uma que defendia os govemos
dinâmica e transitrvidade articuladas de um ponto
militares, outra que lutava pelo retomo à
de vista análogo ao das redes.
democracia. O restabelecimento pleno dos direitos
civis no Brasil combinado à subjetividade que Mas não é só a difusão das intervenções atuais
permeia a cultura e o cotidiano contemporâneos desses artistas e grupos que se dá conforme esse
imprime um caráter micropolítico às ações e modelo. Sua estratégia política também opera de
intervenções dos ativistas dessa passagem de modo semelhante ao de outro componente hoje
século. inseparável da web: o vírus. Concebido na
contramão da limpeza e eficiência asséptica dos
Se o caráter político da arte nos anos 60 e 70
programas que configuram a alma dos
decorria do fato de que todas as formas de
computadores, o vírus introduz no corpo desses
oposição atingiam um alvo comum que as unificava
programas um desconforto e o descontrole que,
numa única e grande luta, atualmente elas se
estranhos à eficácia esperada em aparatos
manifestam contra alvos não tão facilmente
tecnológicos, os fragilizam, tomando-os mais
designáveis, posto que difusos, que podem estar
próximos das vicissitudes da condição humana.
situados em quaisquer esferas dos campos ético,
político e estético, indiscriminadamente, conforme As intervenções de muitos desses grupos
objetrvos provisórios (traço que revela e traz à tona possuem, portanto, um sentido virótico. Elas
a crise do sujeito no mundo
contemporâneo).
No campo das artes a subjetivação não se
manifesta apenas no eixo da produção, mas
também no âmbito institucional. A existência
de novos agentes, como o curador (cuja
subjetrvidade, se considerado o poder que
possui, pode vir a resultar em exposições
cujos temas e questões sejam estranhos aos
artistas que delas participem), gera
fatalmente uma tensão entre a produção
artística e esses poderes habituados à
primazia que de forma institucional lhes foi
concedida.
Existe um ar comum nas intervenções
propostas pelos jovens artistas brasileiros
dessa passagem de milênio que os distingue
e especifica em relação ao passado. O
paradigma que atualmente empresta sentido
a seus deslocamentos e conexões é o da
rede. Não me refiro apenas aqui à rede
70
invadem sistemas codificados por nonmas uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ...)
Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro,
estabelecidas para colocá-los em pane, para corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de
questioná-los em suas entranhas, pô-los em curto Moebius . Em seguida , tome uma tesoura, crave um
ponta na superfície e corte continuadamente no sentido
circuito, ainda que por instantes. Minhas do comprimento. As MóscQrQs Sensoriais (1967) não
especulações, porém, não possuem o mesmo convocam o público à contemplação, mas à participação.
apelo nem despertam interesse equivalente àquele Possuem propriedades sinestésicas. Ao serem usadas
pelo público cnam ruídos, experiências táteis e olfativas".
que certamente será despertado pelas imagens de
ações inteNencionistas que passarei a exibir agora. 6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser
mapeada em três fases: o período pioneiro, com
Abraham Palatnik, Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948
1949); o período concreto do Grupo Frente, formado
em torno de Serpa ( 1953-1959); e, finalmente. o
neoconcreto, integrado por artistas do extinto Grupo
Õ' Palestra feita no Congress o O Futuro da Arte
Frente e por novas adesões (1 959-1960). Dentre seus
Contermpor~nea no Limiar do Século 2 1. Realizado em integrantes destacamos: Aluísio Carváo, Amilcar de
Valencia. Espanha, em março de 2003. Castro. Décio VIeira, Franz Weissmann, Hélio O iticica.
Lygia Clark e Lygla Pape, além de Hércules Barsotti e
Femando Cc<chiaraJe é cr ítico de arte: professor de estérica do Willys de Castro, neoconcretos residentes em São Paulo.
De partamenLO de Filosofia e do curso de especialização em história da
arte e arquitetura do Brasil, na pue -Rio: e professor da EAV I Pa rque
7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a
Lage. Assume a curadoria do MAM. Rio de Janeiro. em novembro de
2000. É autor, com Mna BeUa Geiger. do livro Abstracionismo
inauguração da filial do Art Club Internacional em 5ão
GeoméUlco e Informol e de textos p:..rblicados em catálogos e revistas de Paulo (1949). O vice-presidente da agremiação.
arte. P-..rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Itaú Waldemar Cordeiro, torna-se, desde então, o maior
Cultural Artes Visuals. das e d~õe s 1999/2000 e 200 I /2002. divulgador das idéias da Arte Concreta. O Lançamento
Coordenador de artes visuaisda Funarte. entre 199 1 e 1999; atua como do Manifesto do Grupo Ruptura, em 1952, consolida a
membro de júns e comissões de seleção de eventos como o 10"- e o fase inicial do movimento. Ao longo da década de 1950.
ISº Salão Nacional de Artes PláslIcas. Rio de Janeiro. 1987 e 1995: e embora Integrado pelos mesmos artistas, passa a ser
curador. entre outras. das exposlç6es O Moderno e o Contemporâneo, designado apenas por Concretismo. nome que
Coleção Gilberto Chãteaubriand. 198 1 (com 'Mlson Coutinho): e Rio permanece até sua dispersão, por volta de 1960. Dentre
de Janeiro 1959/1960. Experiência Neoconcreta. ambas no MAJ'1. Rio seus participantes destacam-se: Anatol Wladyslav,
de Janeiro , 1991. Hermelindo Fiaminghl , Geraldo de Barros, judith Lauand,
Kazmer Fejer, Leopoldo Haar, Lothar Charroux, Luiz
Sacilotto e Waldemar Cordetro.
I Em 193 I , Flávio de Carvalho caminhou, sem tirar o chapéu 9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de coca
da cabeça, no sentido contrário ao de uma procissáo em cola um adesivo com a sentença, em letras brancas,
São Paulo. Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma Yankees go home. As garrafas eram trocadas nos bares,
cidade usando o N(}Io Homem dos Trópicos, roupa quando da compra de garrafas cheias, reutilizadas nas
constituída por um chapéu transparente, blusa de náilon, fábricas e relntroduzidas no mercado consumidor.
saia curta pregueada, meias arrastão e sandálias de Começaram então a CIrcular pelo país com os dizeres
couro . adesivados. O Projeto Cédula . em lógica semelhante,
carimbava em papéis-moeda a pergunta Quem Matou
2 Conjunto de obras tridimensionais construídas por placas de Herzog1 , referente ao assassinato, em Sáo Paulo, pela
metal recortadas em diversas formas. articuladas por ditadura militar, do jomalista \Niadimir Herzog, em 1975.
dobradiças e de configuração variável, conforme a
manipulação do espedacor.
4 O Projeto Cães de Caça ( 1961) só eXIste em maquete. GUASCH, Anna Maria (org.). Los Manifiestos dei Arre
Integrado por cinco PeneU'óveis, pelo 'Poema Enterrado' , Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995.
de Ferreira Gullar, e pelo TeaU'o Integrol, de Reynaldo Madrid: Akal Ediciones, 2000.
jardim. Os Bólides (1963 - 1966) sáo obras pictóricas
resu ~antes da inserção de pigmentos em recipientes de MATTAR, Denise (org.). FláVIO de Carvalho 100 Anos de um
VIdro. de plástico, de madeira vazada e sacos plásticos, Revolucionário Romântico . Rio de janeiro: Centro Cultural
combinados ou em si mesmos. Os Parangolés são capas Banco do Brasil, 1999.
feitas pela reunião de tecidos, plásticos. de cores
VÁRIOS. 22' Bienal Internacional de São Paulo: Salas Especiais .
variadas, que, quando usadas pelo espectador e co
São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1944.
partícipe, emprestam às cores que as compõem,
dinâmica e movimento. . Hélio Oiticica. Rio de Janeiro: Centro de Arte Hélio
----ortIcica/prefeitura da Cidade do Rio de janeiro. 1997.
s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar: "Daqui em
diante, atribuo uma importância absoluta ao ato
imanente realizado pelo participante. O Cammhando ( .. )
Permite a escolha, o Imprevisível, a transformação de