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Recurso de interpretao do ator que consiste em determinar o "pensamento do personagem antes, depois e durante as falas do texto" (Eugnio Kustnet,

Ator e Mtodo, p.71). Trata-se de estabelecer a motivao de personagem para cada fala do texto, o que no est explcito no dilogo, mas que pode ser inferido pela subjetividade desse mesmo dilogo. Tal recurso foi sistematizado por Konstantin Stanislavski (18631938) no seu mtodo. Stanislavski prope que o processo do monlogo interior se desenvolva em duas etapas: primeiro, a compreenso da ao interior do personagem e, em seguida, a realizao improvisada dessa mesma ao. Os pensamentos que resultam da improvisao e que podem ser conscientizados pelo ator, transformam-se, naturalmente, em "falas internas", ou monlogo interior. Fonte: Dicionrio de Teatro- Luiz Paulo Vasconcellos (L&PM) 2- ... Durante a leitura do texto dramtico preciso que se destaquem as idias ocultas no subtexto. "Subtexto o que est dito explicitamente no texto, mas que vai se destacar pela maneira que o texto interpretado pelos atores. O subtexto uma espcie de comentrio efetuado pela encenao e jogo do ator, dando ao espectador o esclarecimento necessrio para a compreenso do espetculo."(PAVIS, Patrice. Diccionnaire du Thtre. Paris: Ed. Sociales, 1980) Embora seja da natureza do subtexto no se deixar perceber inteiramente, pode-se aproxim-lo da noo do discurso da encenao; o subtexto controla e comenta a produo cnica inteira; impe-se mais ou menos claramente ao pblico e deixa entrever toda uma perspectiva no claramente expressa no discurso, "uma presso por trs das palavras." (PINTER, Harold. Volta ao lar. So Paulo: Victor Civita, 1976.) Fonte: Reverbel, Olga. O texto no palco. Porto Alegre: Kuarup, 1993. 3- No momento da apresentao o texto fornecido pelo dramaturgo e o subtexto pelo autor (...) se assim no fosse as pessoas no iriam ao teatro, mas ficariam em casa lendo a pea. Somos (...) propensos a esquecer que a pea escrita no uma obra de arte acabada, enquanto no for levada cena pelos atores e tomar vida atravs de emoes humanas puras e autnticas; o mesmo se pode dizer de uma partitura musical que no ser uma sinfonia enquanto no for executada por uma orquestra em um concerto. No momento em que as pessoas, msicos ou atores, colocam sua prpria vida no subtexto de qualquer material escrito a ser apresentado diante de um pblico, liberam-se as fontes espirituais e a essncia interior. (...) O ponto principal de qualquer criao desse tipo o subtexto que se encontra em sua base. A linha de um papel tirada de um subtexto e no do texto em si. Mas os atores tm preguia de desenvolver um estudo profundo do subtexto: preferem analis-lo superficialmente, usando as palavras invariveis que podem pronunciar de forma mecnica, sem desprenderem nenhuma energia na busca de sua essncia interior (...) Como esta infelizmente, esquiva e difcil de aprender sobretudo nas circunstncias inflamadas e alienantes de uma

apresentao em pblico, (...) temos de recorrer viso interior, ao pensamento e ao interior. Para um ator, as palavras no so meros sons, mas sim desenhos de imagens visuais. (...) A melhor forma de evitar a situao mecnica e a tagarelice de um autmato e ao se dizer o texto de um papel (...) comunicar aos atores o que vocs vem na tela de sua viso interior (...) e isto no ser um reflexo da realidade, mas sim imagens criadas por sua imaginao, para se ajustarem s necessidades do personagem imaginrio que vocs esto aprendendo. Cabe a vocs transformas essas imagens em realidade. (...) Cada vez que repetem o processo criador de dizer as falas de seu papel, recapitulem, com antecedncia a srie de imaginao preparadas na tela de sua viso interior. A parte mais substancial de um subtexto est nas idias (...) nela implcitas e que transmitem a linha de lgica e de coerncia de forma mais clara e definida. (...) Uma idia da origem a uma segunda, a uma terceira e a todas juntas terminam por configurar um superobjetivo. (...) H ocasies em que o contedo intelectual de um subtexto pode predominar (...) e outras em que o predomnio fica por conta das linhas de viso interior. O ideal quando ambas se fundem. (...) Ento a palavra falada fica plena de ao. As palavras so (...) parte da corporificao externa da essncia interior de um papel. (...) Ao atingirem o ponto em que as palavras lhes forem necessrias para realizarem o seu objetivo, para aquilo que de melhor se propem a fazer, (...) vocs tero assimilado o texto do autor com a mesma alegria com que o msico recebe um violino Amati que lhe oferecido; ele sabe que esta ser a melhor maneira de expressar os sentimentos abrigados nos recessos de sua alma. Building a Character. Collected Works, vol.III. Creating a Role. Fonte: Konstantin Stanislavski. Manual do Ator. So Paulo: Trad. lvaro Cabral. Martins Fontes,1997.

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