10/12/2021 13:21 Streaming: eu, compositor, recebo duas vezes?

(26/11/2018) - União Brasileira de Compositores

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STREAMING: EU, COMPOSITOR, RECEBO DUAS VEZES?

Publicado em 26/11/2018

Entenda os
diferentes tipos de
direitos —
fonomecânicos e
de execução
pública — que
incidem sobre
suas criações
oferecidas em
plataformas como
Spotify, Deezer ou Apple Music 
Do Rio

www.ubc.org.br/publicacoes/noticia/11222/streaming-eu-compositor-recebo-duas-vezes 1/4
10/12/2021 13:21 Streaming: eu, compositor, recebo duas vezes? (26/11/2018) - União Brasileira de Compositores

Quem tem uma música num serviço de streaming (como Spotify, Deezer, Apple Music ou
Amazon, entre muitos outros) pode não saber, mas recebe dois tipos diferentes de direito
autoral, pagos igualmente por fontes diferentes. Além do direito de execução pública - aquele
pago pelas plataformas ao Ecad e distribuído pelas associações como a UBC -  a que faz jus
pelo uso das suas criações autorais em tais plataformas, há também um pagamento de outra
natureza.  Este segundo direito é o de reprodução, ou fonomecânico,  cujos valores são
estabelecidos em contrato com sua editora ou agregador digital que represente este direito do
compositor.

Assim, a cada três meses (em fevereiro, maio, agosto e novembro), o associado recebe os
valores, discriminados num extrato à parte, como  já explicamos aqui no site
(http://www.ubc.org.br/publicacoes/noticias/10222), devido à grande quantidade de dados
registrada na rubrica streaming, com muitos números e linhas de informação. 

Em julho passado, num pagamento extra, o YouTube se somou a um time que já reunia a maior
parte dos serviços de streaming (a primeira distribuição dessa rubrica foi em 2016) e também
passou a pagar pela execução pública das músicas que reproduz. Antes, o megaportal
contestava os valores e se recusava a fazer as transferências. Um acordo fechado com o Ecad
no fim de 2017, no entanto, mudou esse entendimento. A distribuição extra de YouTube naquele
mês se referiu a valores que não haviam sido recolhidos pela plataforma entre dezembro de
2012 e setembro de 2017, um total de 237 bilhões de streams. 

LEIA MAIS: Ecad e Ubem fecham acordo com o YouTube

(http://www.ubc.org.br/publicacoes/noticias/9444)

Divulgado no último dia 8,  o mais recente relatório da Cisac

(http://www.ubc.org.br/publicacoes/noticias/9522), a Confederação Internacional das
Sociedades de Autores e Compositores, mostra que o segmento digital no Brasil ainda não é tão
grande como o mexicano, por exemplo, que já está mais avançado no caminho inevitável para
as mídias virtuais.  Mas as oportunidades de expansão acelerada nos próximos anos, diz a
entidade, são evidentes.  O  relatório anual da UBC de 2017
(http://www.ubc.org.br/Hotsite/Relatorio_Anual/2017/)  corrobora isso:  apesar de o streaming
ainda representar uma fatia pequena do total distribuído (4,9%) em execução pública no país, o
crescimento em relação a 2016 foi de impressionantes 546%.

Para as gravadoras, o streaming já representa 55,1% do mercado brasileiro, segundo o último

relatório da associação ProMúsica, com salto de 17,9% e faturamento de US$ 295,8 milhões em
um ano (incluídos aí os direitos fonomecânicos). E a IFPI, a Federação Internacional da
Indústria Fonográfica, mostra que, em um ano, o  crescimento do segmento digital no mundo
todo foi de 8,1% (http://www.ubc.org.br/publicacoes/noticias/9522), alcançando um
faturamento de US$ 17,3 bilhões, incluídos também direitos de execução pública e
fonomecânicos. 

Em meio a essa sopa de cifras — e às suculentas oportunidades do futuro próximo —, a

resposta à pergunta que dá título a este texto é precisamente a que você queria ler: sim, recebe
duas vezes. E saber isso o ajudará a estar antenado na hora de negociar seus contratos e
analisar seus extratos. 

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LEIA MAIS:  Desvendando o digital: veja como ler seu extrato e entender a que se referem os
valores (http://www.ubc.org.br/publicacoes/noticias/10222)

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