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Baixe os gráficos de sintonia de todas as dizi disponíveis de Sound

of Dragon Ensemble, organizados de acordo com as dedilhações
abaixo. A música dizi é geralmente notada uma oitava menor do
que o som real em clef agudo.

Flautas transversais chinesas são chamadas dizi (笛). Eles são

feitos de diferentes tipos de tubos de bambu e disponíveis em
vários tamanhos e chaves. "O tubo está fechado na
extremidade soprando com uma rolha, aberto na parte
inferior. Distribuídos ao longo da superfície superior estão um
buraco de sopro, orifício de membrana e seis orifícios de dedo,
com dois buracos finais na parte inferior que definem o
comprimento da coluna de ar vibrante e podem ser usados
para anexar uma corda ou tassel decorativo" (Yueqi, Thrasher
& Wong 2011).

Tradicionalmente, um dizi é feito de um pedaço de tubo de

bambu. Hoje, muitos dizi são feitos de dois pedaços de tubos
de bambu. Ajustar o aperto de como as duas peças se
conectam permite que o jogador ajuste bem o instrumento. O
orifício da membrana é coberto por um fino pedaço de pele de
bambu da superfície interna do tubo, que produz o tom de
zumbido único.
Geralmente existem dois tipos de dizi: a versão mais longa é
qudi (の笛) do sul da China, com tom mais escuro e repertório
mais gracioso; a versão mais curta é bangdi (梆笛) do norte da
China, com tom mais brilhante e repertório apaixonado. Dizi
geralmente são nomeados pelo campo que produz com três
buracos superiores (#4-6, ao lado do orifício da membrana)
fechados. Comumente qudi é sintonizado em C, D ou E;
enquanto o bangdi de tom mais alto pode estar em F, G ou A.
Os dizi mais longos e inferiores ao qudi são chamados de
dadi (big dizi) e o menor e mais alto que bangdi são
chamados xiaodi (pequeno dizi).
As versões anteriores de flautas na China não tinham
membrana. "A presença de uma membrana foi mencionada
pela primeira vez no tratado yueshu do início do século XII"
(Yueqi, Thrasher & Wong 2011). Pela Dinastia Ming (1368-1644),
o bangdi e o qudi tornaram-se os principais instrumentos em
óperas regionais e conjuntos instrumentais.
Em teoria, todos os semitons são jogáveis em um dizi.
Semitones ou microtonas podem ser jogados ajustando o
quanto um orifício de dedo está coberto. Cobrir metade do
orifício deve produzir um semitone. Quanto mais um buraco é
coberto, menor é o arremesso. "Mas sempre que usamos meio
orifício, o timbre é afetado porque a vibração da membrana é
silenciada. Seria desafiador jogar meio buraco em um templo
rápido. Alguns semitons têm dedos alternativos, em vez de
meio buracos. Sua entonação não é tão precisa, mas pode ser
usada em passagens rápidas" (Charlie Lui). Outra maneira de
mudar o tom é ajustando o ângulo entre a boca e o orifício.
Esta técnica é comumente usada para ajustar os arremessos.
A faixa jogável de cada dizi é cerca de 16º (da nota base com
todos os orifícios cobertos como "sol" a "la" em 2 oitavas mais
altas). Dependendo da qualidade do dizi e da capacidade do
jogador, um ou dois tons superiores a "la" também são
possíveis.
Técnicas Dizi
"A articulação, em sua maioria, é realizada por movimentos
especiais dos dedos. Caso contrário, um estilo legato suave sem
tonguing é idiomático para a música mais tradicional. O
tonguing é reservado apenas para efeitos especiais. Vibrato é
comumente empregado em notas de maior duração – ou seja,
um vibrato lento e pulsante do diafragma em vez do estilo
contínuo e rápido normalmente ouvido no desempenho da
flauta ocidental. Esses elementos de desempenho são padrão e
raramente notados" (Yueqi, Thrasher & Wong 2011).
Embora as seguintes técnicas sejam introduzidas
individualmente, na prática várias técnicas podem ser
combinadas para produzir uma única nota/frase.

Técnicas de Estilo Sul (ao sul do rio Yangzi):

Dieyin 疊 ('nota de camadas')– tradicionalmente indicada como
"又", agora simplesmente mostrada como uma nota de graça
superior, uma nota de graça de um tom superior à nota
principal. Esta técnica emprega apenas o movimento dos dedos
sem tonguing.
Dayin ('nota de marcação')– tradicionalmente marcada como
"丁", uma nota de graça de um tom mais baixo que a nota
principal. Esta técnica emprega apenas o movimento dos dedos
sem tonguing. Dieyin e Dayin são frequentemente usados para
articular uma única nota quando ela é repetida.
Lianyin 漣S ('nota de ondulação') – marcada como "w" como
um trill curto, começando pela nota principal, do que
reproduzir rapidamente um tom mais alto ou menor por 1, 2
ou 3 vezes.
Chanyin 顫 ('nota tr') – marcada como "tr" como um trill longo,
começando com a nota principal, do que tocar rapidamente
um tom mais alto ou menor por mais de 3 vezes. Intervalos 3º
ou 4º ou mais largos também são às vezes trilled.
Zengyin 贈S ('gift note') – marcado com uma linha curva da
parte inferior esquerda para a direita superior, seguido por "(
)". Esta técnica é usada no final de uma frase/tom longo,
liberando os dedos imediatamente e parando de soprar ao
mesmo tempo. Zengyin refere-se ao som percussivo curto
macio produzido pelo ar deixado no tubo de bambu.
Yiyin 倚Esso ('nota de forro') – Nota de graça rápida(s) que leva
à nota principal. A primeira nota é levemente enfatizada com a
língua para auxiliar na articulação. Quando as notas estão
subindo linha, é chamada shangyiyin, edescending é Xiayiyin.
Quando essa técnica é tocada no repertório ao estilo norte, ela
é mais dura. a) danyiyin倚 (single) – toque uma nota de graça
antes da nota principal, de um tom mais alto ou inferior.

b) shuangyiyin 雙倚 (duplo) – toque duas notas de graça antes

da nota principal, de um tom mais alto ou inferior.
c) fuyiyin 複倚 (múltiplo) – reprodução 3 ou mais notas de graça
antes da nota principal, de um tom mais alto ou inferior.
Técnicas de Estilo do Norte (ao norte do rio Yangzi):
Tuyin 吐É ('nota de língua') – marcado como "T" para língua
única, ou "TK" para língua dupla. Empregado na realização de
passagens de staccato ou para ênfase, utilizando a ponta da
língua para articular cada nota sucessiva.
a) dantu吐 ('língua única') – ao tocar, formar a boca como se
dissesse "tu", sem falar. É usado para tocar tons longos, como
notas de trimestre ou oitava; também para notas 16 em um
ritmo de nota trimestral = 130 ou mais lento.
b) shuangtu 雙吐 ('língua dupla') – posições alternativas "T" e
"K" da língua para desempenho staccato de notas mais rápidas
(TK TK). Ao tocar, forma a boca como se dissesse "tu", sem falar,
seguido de "ku". É melhor para a 16ª nota no tempo entre a
nota do trimestre = 128-158. Todas as notas devem ser tocadas
uniformemente com uma respiração.
c) santun 三吐 ('língua tripla') – a combinação de dantu &
shuantun em passagens extremamente rápidas: T TK ou Tk T.
Isso é geralmente usado em música animada, com uma
sensação galopante.
Huashe 花舌('língua de flor') – marcado " * ", ou improvisado.
Uma língua vibração (como um "R" enrolado), curta ou longa,
essencialmente criando um tremolo. Para arremessos na faixa
alta principalmente.
Huayin 滑É ('nota deslizante') – geralmente marcada com uma
seta para subir, ou uma seta para baixo para descer, mas
basicamente qualquer seta antes ou sobre a nota. Esta técnica
de portamento é efetuada deslizando um ou dois dedos para
cima ou para baixo, abrindo gradualmente ou fechando
buracos adjacentes ao tom melódico principal.
Duoyin 剁 ('nota picada') – Uma queda repentina para a nota
melódica de um tom mais alto, que geralmente é jogado
descobrindo todos os orifícios dos dedos. Esta nota mais alta é
reproduzida ligeiramente antes da nota principal. Quanto
maior o intervalo, mais difícil é jogar. Para chegar à nota
principal, todos os dedos devem ser fechados ao mesmo
tempo, não mostrando notas de graça no meio. A nota alta
principal deve ser tocada com um forte sotaque na nota alta.
Liyin 瀝É ('nota de dispersão') – uma série de notas de graça na
sequência da escala (não faltando nenhuma nota) jogou muito
rápido em passagens emocionantes. Comece um pouco mais
devagar e execute as notas mais rápido e mais rápido até o
final.
Fei 飛指 ('dedos voadores') – anotado como "飞". Puxe do braço
para mover os dedos para a esquerda e para a direita
rapidamente apenas ligeiramente acima dos orifícios de
dedilhados. Isso pode ser feito com qualquer uma das mãos.
Os dedos devem ser mantidos juntos sem espaço no meio.

Respiração Circular 循環換氣– Respiração Circular permite que

o jogador realize longas passagens sem qualquer pausa para
pegar a respiração. O jogador respira pelo nariz e sopra com a
boca simultaneamente. Existem dois métodos para fazer
respiração circular, durante os tons longos e durante shuangtu
('língua dupla').
Zhenyin 震 ('nota de agitação') – leve variação regular do tom
cria ondas no tom, semelhante ao vibrato em instrumentos
curvados. Isso pode ser feito alterando a quantidade de ar
soprado para fora ou com pequenos movimentos dos
dedilhados. O vibrato pode ser jogado devagar para rápido ou
de rápido a lento, de suave para largo ou de largo a suave.
a) fuzhenyin 腹震 – regulando o quão difícil soprar com o
controle do diafragma. É usado em canções lentas, tristes e
narrativas.

b) qizhenyin 气震 – usado em música lenta mais suave c)

qichongyin 气沖00
– este vibrato rápido intensivo é frequentemente usado em
música apaixonada e emocionante d) zhizhenyin 指震, criado
com menor movimento dos dedos, é usado em música mais
suave e) yarouzhenyin 壓揉震 –movimentos angulares rápidos,
a combinação do dedo e do braço, para produzir um tom mais
dramático.

f) huarouzhenyin 滑揉震 – som dramático, imitando os vocais

na ópera regional chinesa.
g) rouzhenyin 揉震
Harmônicos 泛S ) Notado como "。 ". Harmônicos são
produzidos ajustando a quantidade de ar soprado, mantendo-
o entre o ar necessário para os registros mais altos e médios.
Os harmônicos são um 12º acima da nota do dedilhado regular.
O volume é mais macio.
Houyin 喉00 – fazendo um som "hou" na garganta enquanto
soprava. Som semelhante ao Huashe, mas a parte vibrando
está na garganta, não na língua.

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