Dissertação Jeferson

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ
ITEC - INSTITUTO DE TECNOLOGIA

PPGEM - PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ENGENHARIA
MECÂNICA
JEFERSON DE OLIVEIRA BEZERRA
ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL

EM AUDITÓRIO POR MEIO DE SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL
DISSERTAÇÃO DE MESTRADO
BELÉM - PARÁ
2018
MECÂNICA
ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL

EM AUDITÓRIO POR MEIO DE SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL
Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de

Pós-graduação da Universidade Federal do Pará, como
requisito parcial para obtenção do tı́tulo de Mestre.
Orientador: Gustavo da Silva Vieira de Melo

UFPA - Universidade Federal do Pará
Coorientador: Newton Sure Soeiro

UFPA - Universidade Federal do Pará
BELÉM - PARÁ
2018
MECÂNICA
Esta Dissertação foi julgada adequada para a obtenção do tı́tulo de Mestre em

Engenharia Mecânica, sendo aprovada em sua forma final pela banca examinadora:
Prof. Dr. Gustavo da Silva Vieira de Melo

Orientador - PPGEM/ITEC/UFPA
Prof. Dr. Newton Sure Soeiro

Coorientador - PPGEM/ITEC/UFPA
Prof. Dr. Márcio Santos Barata

Membro Externo - PPGAU/ITEC/UFPA
Belém, 31 de Agosto de 2018

À minha amada filha Nicole Bezerra.
AGRADECIMENTOS
Agradeço a Deus pela minha existência.

Agradeço a Universidade Federal do Pará e ao Grupo de Vibrações e Acústica, por pro-
porcionar um espaço deleitoso para meus estudos e por proporcionar uma formação profissional
honrada e humana.
Agradecimento especial aos professores Dr. Gustavo da Silva Vieira de Melo e Dr.
Newton Sure Soeiro, pela dedicação e paciência de me orientar nesta dissertação de mestrado.
Agradeço a coordenação do CEBN em especial ao Sr. Almir Miranda, por sempre
disponibilizar o espaço do Auditório Benedito Nunes para realização desta pesquisa.
A minha famı́lia em especial meus pais, João Gerardo Bezerra e Maria Cidra de Oliveira
Bezerra, meus irmãos Jairon, Jaqueline e Josilene. Que me ensinaram durante estes anos a ser
uma pessoa mais digna e harmoniosa sempre me orientando a escolher os caminhos corretos a
seguir na vida.
A famı́lia Gobbo, em especial Roginel e Valdete, que me ajudaram durante estes anos
sempre que precisei. Contribuindo também para minha formação humana e de caráter. A minha
esposa Angelica R. Gobbo, que com paciência e dignidade me ajudou a enfrentar os obstáculos
que encontrei pelo caminho durantes estes últimos 13 anos juntos. A minha filha Nicole, pois
é difı́cil para uma criança entender que o pai precisava ficar ausente por alguns perı́odos de
tempo.
Agradeço aos amigos que contribuı́ram direta e indiretamente para a realização deste
trabalho, Gerardo, Gabriel, Thiago, Denilson, Sérgio, Manoel, Luı́s, Leandro e Enio. Aos
professores Leopoldo, Fábio e Alexandre Mesquita.
A Banca examinadora que aceitou o convite para participar desta defesa de dissertação
de mestrado.
RESUMO
BEZERRA, Jeferson. ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL EM

AUDITÓRIO POR MEIO DE SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL. 2018. 51 f. Dissertação de
Mestrado – PPGEM - Programa de Pós-Graduação em Engenharia Mecânica, Universidade
Federal do Pará. Belém - Pará, 2018.
Auditórios são salas destinadas para apresentações musicais e verbais. As caracterı́sticas acústi-
cas que tornam um ambiente adequado para a música tornam, também, o ambiente limitado
para apresentações verbais, sendo a reciprocidade verdadeira. Dessa maneira, identificar o
ponto de equilı́brio acústico no projeto destes ambientes é um desafio constante. As conchas
orquestrais são elementos empregados no palco das salas cuja finalidade é beneficiar os músicos
promovendo retorno sonoro, ajudando-os a se ouvirem e ouvir uns aos outros. Assim o objetivo
desta pesquisa é avaliar a contribuição de um sistema de concha orquestral por meio de
simulação computacional na área da plateia do Auditório Benedito Nunes da UFPA. Foram
realizadas medições experimentais e então foi desenvolvido um modelo computacional a fim de
comparar as medições realizadas no auditório e os resultados simulados, para assim investigar os
seguintes parâmetros acústicos: tempo de reverberação T , tempo de decaimento inicial EDT ,
clareza C80 e definição D50 , na área da plateia, além de outros dois parâmetros na área do
palco que foram: suporte inicial STEarly e tardio STLate . Diante dos dados obtidos foi verificado
que a inserção de uma concha orquestral provoca alterações que são perceptı́veis tanto para os
músicos quanto para a plateia, além de evidenciar que o uso da concha orquestral no Auditório
Benedito Nunes resultou em uma melhora dos parâmetros destinados às apresentações verbais.
Palavras-chave: Acústica; Auditórios; Concha orquestral; Simulação Computacional.

ABSTRACT
BEZERRA, Jeferson. ANALYSIS OF THE INFLUENCE OF AN ORCHESTRAL SHELL IN

AUDITORIUM BY COMPUTATIONAL SIMULATION. 2018. 51 f. Dissertação de Mestrado
– PPGEM - Programa de Pós-Graduação em Engenharia Mecânica, Universidade Federal do
Pará. Belém - Pará, 2018.
Auditorium are rooms designed for musical and verbal presentations. Acoustic characteristics
that make a suitable environment for music also make the local limited for verbal presentations,
reciprocity is true. In this way, identify acoustic equilibrium to design these environments is a
constant challenge. Orchestral shells are elements used on environmental to benefit musicians by
promoting a diffused field helping them to listen theirselfs and to listen better each other. Thus,
the aim of this research is evaluate the contribution of an orchestral shell system by means of
computational simulation in the audience area of the Auditório Benedito Nunes. Experimental
measurements were performed and a computational model was developed to compare the
measurements performed in auditorium and the simulated results to investigate the following
acoustic parameters: reverberation time T , early decay time EDT , clarity C80 and definition
D50 in the audience area, besides two other parameters in the area of the stage that were:
early and late support, STEarly and STLate . In view of the data obtained, it was verified that
the insertion of an orchestral shell causes changes that are perceptible both for musicians and
for the audience, besides evidencing that the use of the orchestral shell in the Auditorium Be-
nedito Nunes resulted in an improvement of the parameters destined to the verbal presentations.
Keywords: Acoustic; Auditoriums; Orchestral shell; Computational Simulation.

LISTA DE FIGURAS
Figura 1.1 – Auditório em uso para a palavra falada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Figura 1.2 – Sala de teatro em uso para a música. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Figura 1.3 – Formas usuais de salas para música ou fala. . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Figura 2.1 – Representação gráfica da obtenção do tempo de reverberação. . . . . . . . 8
Figura 2.2 – Obtenção do tempo de reverberação através do ajuste de curvas. . . . . . 8
Figura 2.3 – Correlação entre o tempo de reverberação (T ) e o ı́ndide de clareza (C80 ). 11
Figura 2.4 – Faixa de valores considerados ideais para a C80 separados por um ranking
definido por Beranek (2004). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Figura 2.5 – Esquema de instrumentação necessária para realização da medição de parâ-
metros acústicos objetivos de salas aravés da resposta impulsiva. Setas em
linha cheia indicam sinais contı́nuos (analógicos) e setas em linha tracejadas
indicam sinais discretos (digitais). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Figura 2.6 – Exemplo de concha de contenção. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Figura 2.7 – Exemplos de conchas de articuladas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Figura 3.1 – Esquema representativo da metodologia aplicada. . . . . . . . . . . . . . . 20
Figura 3.2 – Divisão dos grupos de assentos do Auditório Benedito Nunes. . . . . . . . 21
Figura 3.3 – Setup e instrumentação para realização das medições experimentais no
auditório. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Figura 3.4 – Posições de microfones (receptores) e fontes no Auditório Benedito Nunes. 23
Figura 3.5 – Configuração 1 da concha orquestral proposta para análise. . . . . . . . . . 24
Figura 4.1 – Realização dos ensaios experimentais no Auditório Benedito Nunes. . . . . 26
Figura 4.2 – Resultado do T obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições
de fonte e 13 de receptor), em função da frequência no intervalo de 125 a
4000 Hz em bandas de oitava. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Figura 4.3 – Resultado do EDT obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições
Figura 4.4 – Resultado do D50 obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições
Figura 4.5 – Resultado do C80 obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições
Figura 4.6 – Representação em corte de seção vertical do modelo tridimensional do
Auditório Benedito Nunes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Figura 4.7 – Fluxo de trabalho do softare ODEON. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Figura 4.8 – Variação dos resultados do T30 em relação a quantidade de raios selecionados. 32
Figura 4.9 – Variação dos resultados do T30 em relação a quantidade de raios selecionados. 33
Figura 4.10–Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do tempo
de reverberação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Figura 4.11–Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do tempo
de decaimento inicial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Figura 4.12–Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do ı́ndice
de clareza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Figura 4.13–Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados da definição. 38
Figura 4.14–Comportamento dos resultados de T com uso das 4 configurações propostas
de concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado e seus
limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR ISO
3382:2017 em função da frequência. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Figura 4.15–Comportamento dos resultados de EDT com uso das 4 configurações
propostas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo
calibrado e seus limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma
ABNT NBR ISO 3382:2017 em função da frequência. . . . . . . . . . . . 40
Figura 4.16–Comportamento dos resultados de D50 com uso das 4 configurações propos-
tas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado e
seus limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR
ISO 3382:2017 em função da frequência. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Figura 4.17–Comportamento dos resultados de C80 com uso das 4 configurações propos-
tas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado e
seus limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR
ISO 3382:2017 em função da frequência. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Figura 4.18–Comportamento dos resultados médios do STEarly com uso das 4 configura-
ções propostas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo
ABNT NBR ISO 3382:2017 em função das posições de fonte na área do palco. 43
Figura 4.19–Comportamento dos resultados médios do STLate com uso das 4 configura-
ções propostas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo
ABNT NBR ISO 3382:2017 em função da posição da fonte na área do palco. 43
LISTA DE TABELAS
Tabela 2.1 – Valores ideais recomendados do tempo de reverberação em função do uso

da sala. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Tabela 2.2 – Relação entre os aspectos subjetivos do ouvinte e os parâmetros objetivos
de acústica de salas com seus respectivos valores de JN D. . . . . . . . . 15
Tabela 3.1 – Número mı́nimo de posições do receptor em função do número de assento
de um auditório. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Tabela 4.1 – Valores médios da umidade relativa do ar e temperatura durante as medições
no auditório. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Tabela 4.2 – Comparação dos valores ideais do tempo de reverberação (média de 500
Hz a 1 kHz) em função do tipo de utilização da sala com o valor obtido no
auditório Benedito Nunes (1,33 s). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Tabela 4.3 – Valores dos parâmetros de simulação escolhidos. . . . . . . . . . . . . . . 33
Tabela 4.4 – Coeficientes de espalhamento recomendados para diferentes tipos de materiais. 34
Tabela 4.5 – Coeficientes de espalhamento recomendados para diferentes tipos de materiais. 34
Tabela 5.1 – Comparação dos valores ideais do tempo de reverberação (média de 500
Hz a 1 kHz) em função do tipo de utilização da sala com o valor obtido no
auditório Benedito Nunes com uso da concha orquestral na configuração 3
(1,07 s). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
LISTA DE SIGLAS
ABNT Associação Brasileira de Normas Técnicas
NBR Norma Brasileira
ISO International Organization for Standardization
ITEC Instituto de Tecnologia
UFPA Universidade Federal do Pará
CEBN Centro de Eventos Benedito Nunes
NPS Nı́vel de Pressão Sonora do inglês (SPL - Sound Pression Level)
JND Diferença Mı́nima Perceptı́vel do inglês (JND - Just Noticeable Difference)
dB Decibel
LISTA DE SÍMBOLOS
α Coeficiente de absorção sonora
a Coeficiente de absorção sonora médio
T Tempo de reverberação
T20 Tempo de reverberação para um decaimento de 20 dB
EDT Tempo de decaimento inicial
C80 Índice de Clareza
D50 Definição
STEarly Suporte inicial
STLate Suporte tardio

SUMÁRIO
1 – INTRODUÇÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.1 CONSIDERAÇÕES GERAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.2 OBJETIVOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.2.1 Objetivo Geral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.2.2 Objetivos especı́ficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.3 ORGANIZAÇÃO DO TRABALHO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2 – REVISÃO DE LITERATURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1 TRABALHOS RELACIONADOS À INFLUÊNCIA DA CONCHA ORQUES-
TRAL NA ÁREA DA PLATEIA E DO PALCO . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2 BREVE REVISÃO DE ALGUNS PARÂMETROS ACÚSTICOS OBJETIVOS
DE SALAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.1 Tempo de reverberação (T ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.2.2 Tempo de decaimento inicial (EDT ) . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.2.3 Índice de clareza (C80 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.2.4 Definição (D50 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
2.2.5 Suporte Inicial (STEarly ) e Suporte Tardio (STLate ) . . . . . . . . . 12
2.3 A NORMA ABNT NBR ISO 3382-1:2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.3.1 Obtenção dos parâmetros acústicos de salas através da resposta impulsiva 14
2.3.2 Diferença mı́nima perceptı́vel (JND) . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.4 SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL EM ACÚSTICA DE SALAS . . . . . . . . 15
2.5 CONCHAS ORQUESTRAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
3 – METODOLOGIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
3.1 DELINEAMENTO DA PESQUISA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
3.2 COLETA E TRATAMENTO DE DADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
3.2.1 Objeto de estudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
3.2.2 Equipamentos de Medição . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
3.2.3 Procedimentos de medição . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
3.3 PROPOSTA DE CONFIGURAÇÃO DA CONCHA ORQUESTRAL . . . . . . 23
4 – RESULTADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4.1 Resultados experimentais de medição acústica do auditório . . . . . . . . . . 26
4.2 ANÁLISE DA CONDIÇÃO ACÚSTICA DO AUDITÓRIO BENEDITO NUNES 29
4.3 PROCESSOS DA SIMULAÇÃO ACÚSTICA E CRIAÇÃO DO MODELO . . 30
4.3.1 Pontos de fonte e receptor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
4.3.2 Configurações de cálculo do programa . . . . . . . . . . . . . . . . 31
4.3.3 Coeficientes de espalhamento e transparência . . . . . . . . . . . . . 33
4.3.4 Coeficiente de absorção sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.4 VALIDAÇÃO DO MODELO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.4.1 Validação do T . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
4.4.2 Validação do EDT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
4.4.3 Validação do C80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.4.4 Validação do D50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.5 RESULTADOS DA SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL COM A UTILIZAÇÃO
DA CONCHA ORQUESTRAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.5.1 Análise dos parâmetros T e EDT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.5.2 Análise dos parâmetros C80 e D50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
4.5.3 Análise dos parâmetros na área do palco STEarly e STLate . . . . . . 41
5 – DISCUSSÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
5.1 DISCUSSÃO DOS RESULTADOS EM RELAÇÃO AO USO DA CONCHA
ORQUESTRAL NO AUDITÓRIO BENEDITO NUNES . . . . . . . . . . . . 44
6 – CONCLUSÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
6.1 RECOMENDAÇÕES DE TRABALHOS FUTUROS . . . . . . . . . . . . . . 48
Referências . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1
1 INTRODUÇÃO
1.1 CONSIDERAÇÕES GERAIS
Um auditório é uma sala destinada à realização de concertos, peças de teatro, confe-

rências e palestras. Estes se desenvolvem na presença de uma plateia, a qual é direcionado o
evento (PINTO, 2012).
Para que a transmissão de mensagens sonoras, sejam elas na forma da palavra
falada, Figura 1.1 , ou da música, Figura 1.2, ocorra de maneira adequada é de fundamental
importância que a geometria da sala, os materiais de acabamento e a perspectiva do quantitativo
de expectadores seja analisado cuidadosamente no projeto de auditórios, a fim de garantir uma
experiência agradável tanto para o apresentador como para o expectador (BRANDÃO, 2016;
LONG, 2014).
Figura 1.1 – Auditório em uso para a palavra falada.
Fonte: < https : //portal.uf pa.br/imprensa/noticia.php?cod = 10089 >. Acesso em 13/09/2017.
Figura 1.2 – Sala de teatro em uso para a música.
Fonte: < http : //oglobo.globo.com/cultura/f undacao − orquestra − sinf onica − brasileira − divulga −
temporada − 2013 − 7470464 > Acesso em 13/09/2017.
Capı́tulo 1. INTRODUÇÃO 2
Várias são as formas geométricas que uma sala pode possuir, sendo que a seleção
dessa geometria deve estar associada com a finalidade de uso principal do ambiente, Figura 1.3.
Por exemplo, salas retangulares, denominadas caixa de sapato, apresentam boas condições
para música devido proporcionarem melhores reflexões laterais, contribuindo assim para que
o espectador se sinta envolvido pelo campo sonoro. Contrariamente, salas em formato de
leque são mais indicadas para a fala por proporcionarem um melhor campo de visão da fonte
propagadora de informação, bem como um menor tempo de reverberação, auxiliando em uma
melhor compreensão das palavras proferidas por um orador (BARRON, 2010; BRANDÃO,
2016; LONG, 2014).
Figura 1.3 – Formas usuais de salas para música ou fala.
Fonte: Brandão (2016).
De forma semelhante, os materiais e acabamentos presentes em um auditório também

podem influenciar na acústica do ambiente. Assentos estofados proporcionam maior absorção
sonora influenciando, consequentemente, no controle do tempo de reverberação (BRANDÃO,
2016; MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999).
A associação de um auditório com ambas as finalidades de uso em um mesmo ambiente
torna a realização de projetos acústicos ainda mais difı́cil devido à necessidade de abrangência
de configurações completamente distintas (BRANDÃO, 2016). As salas do tipo multiuso têm
se tornado muito comum no cotidiano, seja por questões econômicas, de manutenção ou
construção (MAIORINO, 2013; SILVA, 2017). Enquanto uma sala projetada para a palavra
falada o principal objetivo é a garantia da inteligibilidade da comunicação verbal, ou seja, a

obtenção de um som que chegue aos ouvidos dos espectadores com um nı́vel sonoro, idealmente,
de 25 dB acima do ruı́do residual; para isso, a sala deve possuir tempos de reverberação pequenos
para assim tornar inteligı́vel o som das palavras proferidas para a plateia, priorizando o som
direto e as primeiras reflexões provenientes principalmente do teto e paredes laterais, além
de evitar ecos e focalizações excessivas. Por outro lado, um ambiente destinado à música
deve alcançar uma condição de difusão sonora tal que os ouvintes se sintam envolvidos pelo
campo acústico ao seu redor, necessitando, consequentemente, que os tempos de reverberação
sejam mais longos (BRANDÃO, 2016; MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999; LONG, 2014).
Apesar das salas do tipo multiuso sempre buscarem um ponto de equilı́brio para ambos os
parâmetros acústicos, a equidade de uma boa acústica não é mantida em todos os setores
do auditório, podendo prejudicar músicos ou espectadores em determinados pontos da sala
(MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999; LONG, 2014).
A fim de corrigir as deficiências acústicas comumente empregam-se as conchas or-
questrais com finalidade de melhorar o retorno sonoro na região do palco — visando um
benefı́cio para os músicos — por meio da incorporação de painéis refletores no entorno da
orquestra no palco e aberta à plateia, a fim de aprimorar conjuntamente a acústica na região
dos expectadores (MAIORINO, 2013; SILVA, 2017).
As conchas acústicas podem ser do tipo de contenção, articuladas, ou combinadas
(JAFFE, 1974). As conchas de contenção possuem como caracterı́stica a utilização de ma-
teriais densos, espessos e reflexivos pois sua finalidade é criar e isolar um espaço no palco
independente da caixa cênica, obtendo assim um espaço acoplado à plateia do teatro; sua
principal desvantagem é o alto peso dos materiais empregados à sua construção. As conchas
do tipo articuladas são geralmente feitas de materiais finos e leves, proporcionando assim seu
fácil manuseio e instalação na sala; em comparação às conchas do tipo contenção estas são
mais vantajosas, sendo, portanto, as mais empregadas em auditórios multiuso. Já as conchas
combinadas apresentam uma associação de ambas as caracterı́sticas construtivas descritas para
as conchas mencionadas anteriormente. Devido à necessidade de um sistema mais dinâmico
por se tratar da construção de dois tipos de conchas, o custo se torna mais elevado, não sendo
comumente utilizado em auditórios multiusos (MAIORINO, 2013).
O emprego das conchas orquestrais em teatros e auditórios evidenciam uma alteração
na qualidade acústica do ambiente (BRADLEY, 1996; FU et al., 2015; MAIORINO, 2013; SILVA,
2017), contudo o processo de medição e de montagem das diversas configurações dos possı́veis
uso da concha orquestral é bastante demorado, resultando em maior lentidão na obtenção
dos resultados dos parâmetros acústicos do ambiente, ou em alguns casos impossibilitado,
quando não há conchas orquestrais instaladas, mas que se vê a necessidade de seu uso. Nesse
sentido, a incorporação de softwares que realizem as simulações de forma virtual, necessitando
minimamente dos espaços fı́sicos de teatros ou auditórios tem demonstrado resultados confiáveis,
sendo uma alternativa mais rápida e com menor custo para a otimização da melhoria acústica
de ambientes multiuso (SILVA, 2017).

O Auditório Benedito Nunes localizado na Universidade Federal do Pará, campus
Belém, foi planejado para realizar apresentações tanto musicais quanto destinadas à fala, sendo
classificado, portanto, como um auditório multiuso. Entretanto, estruturalmente este ambiente
apresenta caracterı́sticas acústicas tais como formato e materiais empregados que favorecem
apresentações relacionadas à fala, não possuindo boas condições acústicas relacionadas à
música. Nesse sentido, o emprego de conchas orquestrais neste ambiente multiuso pode
alterar a qualidade acústica na área da plateia e ou no palco. Para isso, o presente trabalho
buscou através de simulação computacional analisar e quantificar a contribuição acústica da
implementação de uma concha orquestral do tipo articulada para os espectadores e palco do
Auditório Benedito Nunes da UFPA em exposições vinculadas à palavra falada ou à música.
1.2 OBJETIVOS
1.2.1 Objetivo Geral
Verificar a contribuição de uso de uma concha orquestral removı́vel por meio de

simulações computacionais nas áreas da plateia e do palco do Auditório Benedito Nunes
pertencente à Universidade Federal do Pará.
1.2.2 Objetivos especı́ficos
• Investigar experimentalmente os seguintes parâmetros atuais do auditório Benedito Nunes:

tempo de reverberação, tempo de decaimento inicial, clareza e definição;
• Criar um modelo virtual do auditório;
• Comparar o sistema virtual com os valores medidos experimentalmente;
• Avaliar por meio de simulação computacional a influencia da utilização de um sistema de
concha orquestral removı́vel na área da plateia e do palco do Auditório Benedito Nunes.
1.3 ORGANIZAÇÃO DO TRABALHO
Esta dissertação está dividida em 6 capı́tulos. O Capı́tulo 2 é referente à revisão

bibliográfica; nele serão apresentados alguns trabalhos que já desenvolveram pesquisas referentes
ao tema, bem como uma breve discussão de alguns parâmetros acústicos objetivos que são de
interesse. Ainda no Capı́tulo 2 será abordada a ABNT NBR ISO 3382-1:2017, que é referência
deste trabalho em relação à obtenção dos resultados experimentais de parâmetros acústicos de
salas de espetáculos, bem como dos resultados referentes à simulação computacional, além de
explicar e citar alguns tipos de conchas orquestrais.
O Capı́tulo 3 trata da metodologia realizada neste trabalho.
No Capı́tulo 4 serão apresentados os resultados experimentais, os resultados da
validação do modelo computacional do Auditório Benedito Nunes desenvolvido e os resultados
referentes ao uso da concha orquestral. No Capı́tulo 5 serão discutidos os resultados apresentados

no Capı́tulo 4. E, por fim, no Capı́tulo 6 serão apresentadas as conclusões desta pesquisa, assim
como sugestões para trabalhos futuros.
6
2 REVISÃO DE LITERATURA
2.1 TRABALHOS RELACIONADOS À INFLUÊNCIA DA CONCHA ORQUESTRAL NA

ÁREA DA PLATEIA E DO PALCO
Muitos são os estudos de parâmetros acústicos de salas, porém são poucos os trabalhos
que investigam a influência da concha orquestral na área da plateia. Sabe-se que sua função é a
de melhorar o campo sonoro na área da orquestra, mas não se pode negligenciar as alterações
que ela provoca nos parâmetros acústicos na área da plateia dos auditórios.
Bradley (1996) estudou as alterações dos parâmetros acústicos que a concha orquestral
pode provocar na área da audiência. Os resultados de suas medições, com e sem o uso de
concha orquestral, em três salas do tipo multiuso indicou melhorias que seriam perceptı́veis
para a plateia, além de determinar que o teto de uma concha orquestral tem papel fundamental
no aumento do nı́vel sonoro em baixas frequências.
Fu et al. (2015) realizaram medições experimentais e simulações acústicas na análise
de dois auditórios. Obtiveram resultados semelhantes aos de Bradley (1996) e concluı́ram que
a parede de fundo da concha orquestral é tão importante quanto o teto.
Maiorino (2013) estudou os efeitos da concha orquestral no Teatro Municipal de
Paulı́nia. Através de medições experimentais analisou cinco configurações possı́veis de uso
da concha orquestral no teatro. Para cada configuração foram encontrados resultados que
alteravam os parâmetros acústicos, como T , EDT e C80 na área da plateia.
Silva (2017), por sua vez, aproveitou os resultados experimentais de Maiorino (2013)
para criar e validar um modelo computacional do Teatro Municipal de Paulı́nia. Assim, pode
analisar outras configurações de uso da concha orquestral sem a necessidade de interromper o
uso do teatro. Testou ainda três novas configurações e obteve resultados semelhantes ao de
Maiorino (2013).
Os trabalhos acima citados contribuı́ram de forma excepcional para a execução desta
pesquisa, principalmente no que tange à avaliação da influência de conchas orquestrais, que
possam ser utilizadas em salas de concertos ou auditórios multiuso para melhorar o campo
sonoro na área do palco para músicos e sua contribuição na alteração de parâmetros acústicos
pré-determinados na área da plateia.
2.2 BREVE REVISÃO DE ALGUNS PARÂMETROS ACÚSTICOS OBJETIVOS DE SALAS
A acústica de salas é um ramo da acústica arquitetônica que estuda o comportamento

do som dentro de ambientes fechados (LIMA, 2017).
Devemos ter em mente que cada sala é única por poder assumir uma geometria, ter
um volume ou outras caracterı́sticas diferentes de outros espaços. Assim, o projeto acústico de
uma sala tem por objetivo proporcionar o melhor condicionamento acústico à necessidade de
Capı́tulo 2. REVISÃO DE LITERATURA 7
uso daquele ambiente. Embora cada ambiente seja único, é necessário saber quais os parâmetros
e faixas de valores são indicados como ideais para cada aplicação (BRANDÃO, 2016).
O que define os parâmetros relevantes e seus valores ótimos é o tipo de sinal acústico
que será mais empregado na sala. Também é importante saber que os valores ótimos de
parâmetros acústicos de uma sala destinada primordialmente à fala são os mesmos que a
deixam ruim para música e a reciprocidade é verdadeira (LONG, 2014).
Assim, serão apresentados o conceito de alguns parâmetros acústicos objetivos de
salas e os seus valores ideais. Como há uma grande variedade de parâmetros acústicos de salas,
os parâmetros analisados neste trabalho são: tempo de reverberação (T ), tempo de decaimento
inicial (EDT ), ı́ndice de clareza (C80 ), definição (D50 ), suporte inicial STEarly e suporte tardio
STLate . A escolha destes parâmetros foi realizada para verificar como o Auditório Benedito
Nunes se comporta, na área da plateia, para fins musicais (parâmetros: T , EDT e C80 ), e
para a palavra falada (parâmetros: T , EDT e D50 ). Também se viu necessária a avaliação da
condição acústica na área do palco (parâmetros: STEarly e STLate ).
2.2.1 Tempo de reverberação (T )
Mais antigo e famoso dos parâmetros acústicos objetivos, o tempo de reverberação

foi o primeiro parâmetro estudado, modelado e compreendido e que se relaciona com os
mais diversos aspectos subjetivos de uma sala (OLIVEIRA, 2015). A norma ABNT NBR ISO
3382-1:2017 adota o uso do sı́mbolo T para o parâmetro do tempo de reverberação, porém são
comumente encontrados na literatura outros sı́mbolos, como o T60 , T30 ou T20 , por exemplo.
Sabine definiu e foi o primeiro a determinar uma formulação para o cálculo deste
parâmetro capaz de relacionar a qualidade acústica de uma sala, seu volume e a quantidade de
absorção das superfı́cies (OLIVEIRA, 2015). A Equação (2.1) é a famosa equação de Sabine.
0,161 · V
T = (2.1)
S·a
Onde V é o volume interno da sala (em m3 ), S é a área total das superfı́cies da sala
(em m2 ) e a é o coeficiente de absorção sonora médio das superfı́cies, dado por:
1 X
a= · Si αi (2.2)
S i
Sabine então denomina o tempo de reverberação como o tempo que a densidade
de energia leva para decair a 1 milionésimo da densidade de energia de estado estacionário
(BRANDÃO, 2016). A Figura 2.1 mostra como pode ser compreendido o comportamento do
tempo de reverberação.
O tempo de reverberação, a partir da definição de Sabine, mede quanto tempo a
densidade de energia leva para decair 60 dB, por isso é comumente chamado de T60 . Na
prática, dificilmente consegue-se obter uma redução de 60 decibels devido ao ruı́do de fundo
presente nas salas. Isso ocasionaria que a fonte sonora emitisse um nı́vel de pressão sonora
Figura 2.1 – Representação gráfica da obtenção do tempo de reverberação.
(NPS) bastante elevado para que se conseguisse tal decaimento. Por isso é possı́vel medir o
tempo de reverberação extrapolando os valores até que alcancem os −60 dB. A Figura 2.2
mostra o ajuste de reta aplicado para o cálculo do T . Neste caso o tempo de reverberação
pode ser chamado de T20 ou T30 , dependendo do intervalo em que é analisado esse decaimento.
O tempo de reverberação é a medida de rapidez com a qual a densidade de energia é reduzida
em uma sala e não da duração da reverberação audı́vel (BRANDÃO, 2016).
Figura 2.2 – Obtenção do tempo de reverberação através do ajuste de curvas.
Para análise dos resultados do tempo de reverberação a recomendação é que seja

analisado na faixa de frequência por bandas de oitavas no intervalo de 125 a 4000 Hz. Pois os
valores podem assumir resultados diferentes para cada banda uma vez que os coeficientes de
absorção variam com a frequência. (ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS,
2017; BRANDÃO, 2016)
Por ser o parâmetro mais antigo, também é o mais estudado. Diversos autores já
publicaram trabalhos sobre qual seria o valor ideal do tempo de reverberação em função de
seu uso. Uma boa sı́ntese dos resultados ideais para o tempo de reverberação é apresentado
por Cavanaugh, Tocci e Wilkes (2009 apud PINTO, 2012), onde é possı́vel ver o intervalo dos
valores ótimos do tempo de reverberação em função do tipo de uso da sala, Tabela 2.1.
Em geral, o que se pode observar é que salas destinadas à fala possuem um T pequeno,
com valores próximos de 1 s enquanto salas destinadas à música possuem um T ligeiramente
maior, que varia com o estilo musical (BRANDÃO, 2016).
Tabela 2.1 – Valores ideais recomendados do tempo de reverberação em função do uso da sala.
Valores de T Recomendados
Função da Sala
Limite Limite
Ideal
Mı́nimo Máximo
Drama 0,8 0,9 - 1,1 1,2
Salas de leitura e de
0,6 0,9 - 1,1 1,4
Conferência
Cinema 0,7 0,8 - 1,2 1,3
Pequenos teatros 1,1 1,2 - 1,4 1,5
Auditórios escolares 1,3 1,5 - 1,8 1,9
Auditórios com fins múltiplos 1,4 1,6 - 1,8 1,9
Grupos Musicais de dança 0,8 1,0 - 1,2 1,3
Comédia musical tipo
1,0 1,2 - 1,4 1,5
Brodway, operetas
Concertos semi-clássicos
com sistema de 1,1 1,2 - 1,6 1,9
Música
amplificação sonora
de câmara 1,2 1,4 - 1,7 1,9
Ópera 1,3 1,5 - 1,8 1,9
Coros 1,6 1,7 - 2,0 2,2
Sinfônica (romântica) 1,6 1,7 - 2,1 2,2
Orquestra 1,9 2,0 - 3,4 -
Fonte: Cavanaugh, Tocci e Wilkes (2009 apud PINTO, 2012).
2.2.2 Tempo de decaimento inicial (EDT )
O tempo de decaimento inicial, EDT , pode ser considerado um parâmetro que melhor
se correlaciona com a reverberação. Este parâmetro nada mais é do que uma medida do tempo
de reverberação (T ), porém analisada somente a parte inicial da taxa de decaimento de nı́vel
de pressão sonora dentro da sala, que é entre 0 e −10 dB (BRANDÃO, 2016).
Como é analisada apenas a taxa inicial da curva de decaimento sonoro, o EDT é
altamente influenciado pelas primeiras reflexões da sala, e acaba sendo consideravelmente
dependente da posição entre fonte-receptor, variando mais ao longo do recinto do que o T .
Mesmo assim Brandão (2016) afirma que o EDT acaba se relacionando melhor com a fala
e com música com rápida sequência de notas, já que a cauda reverberante será mascarada
pela próxima sı́laba ou nota. Desta forma, entende-se que o EDT é mais relacionado com
a reverberação percebida, enquanto que o parâmetro tempo de reverberação (T ) é mais
relacionado com as propriedades fı́sicas do auditório (BRANDÃO, 2016).
A norma ABNT NBR ISO 3382-1:2017 recomenda que tanto o tempo de reverberação
(T ), quanto o tempo de decaimento inicial (EDT ) sejam calculados. Como os dois parâmetros
variam com a frequência, para o EDT a recomendação é a obtenção de um valor único através
da média dos resultados para as frequências 500, 1000 e 2000 Hz.
Apesar do EDT delinear melhor a percepção de reverberância, diversas são as razões
para que o tempo de reverberação (T ) seja considerado o parâmetro objetivo básico e mais
importante, pois não depende significantemente da posição fonte-receptor, pode ser medido e
predito com acurácia razoável e custo moderado e vários outros parâmetros de acústica de
salas se relacionam com ele (BRANDÃO, 2016).
2.2.3 Índice de clareza (C80 )
O parâmetro Clareza (C80 ) está associado aos parâmetros relacionados à música.

Como na sala a ser analisada neste trabalho pode haver também apresentações musicais,
optou-se por estudar este parâmetro.
A Clareza representa o grau em que o som reverberante é integrado ao som direto.
Isto está relacionado ao fato de que as primeiras reflexões, que chegam dentro de até 50 ou 80
milissegundos tendem a ser integradas ao som direto pelo sistema auditivo. Assim, as primeiras
reflexões apresentam bastante energia e o som direto tende a ser amplificado em detrimento
da cauda reverberante (BRANDÃO, 2016; OLIVEIRA, 2015).
De acordo com a ABNT NBR ISO 3382-1:2017 os parâmetros associados à clareza
devem medir razões entre a energia contida nas primeiras reflexões e a energia do restante da
resposta ao impulso ou à sua energia total.
R 80 2
p (t)dt
C80 = 10log · R0∞ 2 (2.3)
80
p (t)dt
Existe uma relação inversa direta entre o tempo de reverberação e a clareza de uma
sala, Figura 2.3. Quando o valor do T tende ser grande, (b), a quantidade de energia inicial é
menor do que quantidade de energia reverberante, ocasionando um valor baixo para clareza.
Logo, um valor baixo de T , (a), indica que a energia inicial é maior que a energia reverberante,
e assim a clareza obtém um valor alto.
Apesar de não haver na literatura um consenso sobre quais seriam os valores ideais de
C80 para uma sala destinada à música (BRANDÃO, 2016), a Figura 2.4 mostra o intervalo
que se considera aceito para este parâmetro (MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999). Este
valor é apresentado como C80 (3), que é um valor único medido através da média aritmética
dos resultados do C80 das três brandas de frequência 500, 1000 e 2000 Hz. O intervalo dos
valores de C80 (3) foi estabelecido devido a uma pesquisa realizada que tentava medir o grau
de satisfação de grupos de músicos e orquestras quando estes tocavam em salas de concertos.

Nesta pesquisa avaliou-se mais de 100 salas de concertos ao redor do planeta (BERANEK,
2004).
Figura 2.3 – Correlação entre o tempo de reverberação (T ) e o ı́ndide de clareza (C80 ).
Fonte: Adaptado de Mehta, Johnson e Rocafort (1999).
Figura 2.4 – Faixa de valores considerados ideais para a C80 separados por um ranking
definido por Beranek (2004).
Fonte: Adaptado de Mehta, Johnson e Rocafort (1999).
A ABNT NBR ISO 3382-1:2017 é um pouco mais branda em relação aos valores do
C80 . Considera que a faixa tı́pica vai de −5 ≤ C80 ≤ +5, sendo valores médios em frequência
(500 e 1000 Hz) em posições únicas para salas de concertos e salas multiuso não ocupadas de
até 25.000 m3 .
2.2.4 Definição (D50 )
Parâmetro que representa a primeira tentativa de quantificar numericamente a influên-

cia da acústica de salas na inteligibilidade da fala (BISTAFA; BRADLEY, 2000). A definição
mede a razão entre a energia contida nas primeiras reflexões até os primeiros 50 milissegundos
pela energia total da resposta ao impulso. Quanto maior o valor da definição (D50 ), maior será
a capacidade do ouvinte em distinguir cada sı́laba, oferecendo a impressão da sala ficar mais
inteligı́vel (BRANDÃO, 2016).
A norma ABNT ISO 3382-1:2017 determina que os valores de Definição (D50 ) sejam
calculados a partir da Equação (2.4).
A definição se relaciona da mesma forma que a clareza se relaciona com o tempo de
reverberação, uma vez que mede a quantidade de energia inicial pela quantidade de energia
reverberante. Assim, a analogia que é exemplificada na Figura 2.3 também pode ser feita para
a definição.
Diversos autores chegam à mesma conclusão sobre os valores considerados ideais
para o D50 . Resultados acima de 50% para todas as bandas de frequência são considerados
aceitáveis para todos os possı́veis tipos de uso de salas (BERANEK, 2004; BRANDÃO, 2016;
LONG, 2014; MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999; OLIVEIRA, 2015).
R 50 2
p (t)dt
D50 = R0∞ 2 (2.4)
0
p (t)dt
2.2.5 Suporte Inicial (STEarly ) e Suporte Tardio (STLate )
Em salas ou outros espaços de espetáculos é importante que as condições acústicas

para os músicos sejam favoráveis, caso contrário sua performance será prejudicada (BRANDÃO,
2016).
Há dois parâmetros destinados à avaliação da qualidade acústica medida no palco
para os músicos.
O primeiro diz respeito à facilidade de tocar em conjunto, chamado de suporte inicial
(STEarly ), o qual visa avaliar se os músicos de um conjunto podem ouvir uns aos outros
adequadamente. Caso a audição de outras partes do conjunto seja ruim, o equilı́brio entre
a orquestra, o andamento e a dinâmica da performance também serão prejudicados. Esta
verificação se dá através da razão entre a energia das primeiras reflexões e a energia do som
direto de uma resposta impulsiva, ambos medidos a uma distância de 1,0 m a partir do centro
de uma fonte sonora omnidirecional (BRANDÃO, 2016). A ABNT NBR ISO 3382-1:2017
determina que os valores do Suporte Inicial sejam calculados através da equação Equação (2.5),
sendo um número único médio em frequência para as bandas de oitavas de 250, 500, 1000 e
2000 Hz. A faixa tı́pica de resultados é −24 ≤ STEarly ≤ −8, porém, quanto maior for este
valor, indica que as primeiras reflexões apresentam mais energia que o som direto e que a sala
fornece boas condições aos músicos, de forma que eles conseguem se escutar sem esforço.
" R 0,100 #
0,020
p2 (t)dt
STEarly = 10log · R 0,010 dB (2.5)
0
p2 (t)dt
Já o segundo, suporte tardio (STlate ), visa avaliar o grau no qual a sala suporta os
músicos, pois se a sala não possui a capacidade de suportar um conjunto de músicos a tendência
é que os músicos se esforcem mais para tocar, podendo ocasionar fadiga. Esta verificação se dá
através da razão entre a energia contida na cauda reverberante e a energia do som direto de
uma resposta impulsiva, ambos medidos a uma distância de 1,0 m a partir do centro de uma
fonte sonora omnidirecional (BRANDÃO, 2016). A ABNT NBR ISO 3382-1:2017 determina
que os valores do Suporte tardio sejam calculados através da Equação (2.6), sendo um número
único médio em frequência para as bandas de oitavas de 250, 500, 1000 e 2000 Hz. A faixa
tı́pica de resultados é −24 ≤ STLate ≤ −10, e quanto maior for este valor, maior será o suporte
oferecido pela sala aos músicos; quanto mais baixo for, mais os músicos terão dificuldades em
se ouvirem tocando.
" R 1,000 #
0,100
p2 (t)dt
STLate = 10log · R 0,010 dB (2.6)
0
p2 (t)dt
2.3 A NORMA ABNT NBR ISO 3382-1:2017
A norma ABNT NBR ISO 3382-1:2017 - Acústica – Medição de parâmetros de acústica

de salas – Parte 1: Salas de espetáculos, publicada em 26 de junho de 2017 é uma tradução da
ISO 3382-1:2009 com algumas notas brasileiras que auxiliam o leitor nos procedimentos de uso
de suas recomendações.
A ABNT NBR ISO 3382:2017 é dividida em três partes:
• ABNT NBR ISO 3382-1:2017 - Acústica – Medição de parâmetros de acústica de salas –
Parte 1: Salas de espetáculos.
Parte 2: Tempo de reverberação em salas comuns.
Parte 3: Escritórios de planta livre.
Para este trabalho, a parte 1 da norma é a que será utilizada como referência por
se tratar de salas para espetáculos e atender requisitos para simulação acústica. Esta norma
especifica os equipamentos, procedimentos de obtenção de parâmetros acústicos de salas de
espetáculos e apresentação dos dados em relatórios, além de fornecer os parâmetros da diferença
mı́nima perceptı́vel (JND).
2.3.1 Obtenção dos parâmetros acústicos de salas através da resposta impulsiva
A forma de obtenção dos parâmetros acústicos de salas através da ABNT NBR ISO
3382-1:2017 pode ser realizada de duas maneiras, método do ruı́do interrompido e método da
resposta impulsiva, sendo este último o método empregado neste trabalho para obtenção dos
parâmetros acústicos objetivos necessários.
A instrumentação necessária para a medição através do método da resposta ao impulso
consiste em um gerador de sinais, um amplificador, uma fonte sonora omnidirecional, microfones,
placas de aquisição de sinais e um computador para processamento e análise dos sinais medidos,
Figura 2.5.
Figura 2.5 – Esquema de instrumentação necessária para realização da medição de parâmetros

acústicos objetivos de salas aravés da resposta impulsiva. Setas em linha cheia
indicam sinais contı́nuos (analógicos) e setas em linha tracejadas indicam sinais
discretos (digitais).
O gerador de sinais consiste em um dispositivo capaz de gerar e executar um sinal

de áudio conhecido. Geralmente se usa uma varredura de senos (sweep) exponencial ou linear.
Atualmente a geração do sinal fica a cargo do computador/analisador de sinais. O sinal é
gerado pelo computador por meio de uma equação matemática e enviado como um sinal digital
ao sistema de aquisição/geração que o transforma em sinal contı́nuo e o envia ao amplificador.
O amplificador é responsável por elevar a amplitude do sinal fornecido pelo gerador e enviá-lo à
fonte sonora. Por sua vez, a fonte sonora excita a sala com um sinal acústico e um microfone
posicionado no mesmo local de um receptor capta a resposta da sala à excitação da fonte.
Então, o sinal analógico do microfone é enviado à entrada do sistema de aquisição, que o
transforma para um sinal digital e o envia para análise e processamento pelo computador
(BRANDÃO, 2016).
2.3.2 Diferença mı́nima perceptı́vel (JND)
A criação da diferença mı́nima perceptı́vel (Just Noticiable Difference, JN D) se deu

devido à necessidade de se estabelecer um parâmetro entre os resultados medidos e o mı́nimo
valor percebido pelo ouvido humano. Logo, se os valores de JN D são considerados para
representar o mı́nimo valor que pode ser percebido pelo ouvido humano, podemos afirmar
que se os resultados de uma simulação computacional de uma sala também ficarem dentro
do intervalo de JN D então não há diferença perceptı́vel, tornando, assim, os resultados da
simulação tão bons quanto os resultados experimentais (CHRISTENSEN; KOUTSOURIS, 2009;
LIMA, 2017).
Vale ressaltar que apesar da norma ABNT NBR ISO 3382-1:2017 considerar os valores
da Tabela 2 como valor mı́nimo, estudos reportam que a extrapolação de até 2 JN D pode ser
considerado aceitável (VORLÄNDER, 1995; SILVA, 2017).
Tabela 2.2 – Relação entre os aspectos subjetivos do ouvinte e os parâmetros objetivos de

acústica de salas com seus respectivos valores de JN D.
Número único Diferença

Aspecto
médio em mı́nima
Subjetivo do Grandeza Acústica
frequência perceptı́vel
Ouvinte
(Hz) (JND)
Reverberação (T ) 500 a 1000 5%
Reverberação
Tempo de decaimento
Percebida 500 a 1000 5%
Inicial, em segundos (EDT )
Suporte tardio (STLate ) 250 a 2000 2 dB
Condições de
conjunto (ensemble Suporte inicial (STEarly ) 250 a 2000 2 dB
conditions)
Clareza Clareza C80 500 a 1000 1 dB
sonora percebida Definição D50 500 a 1000 5%
Fonte: Adaptado de Christensen e Koutsouris (2009), Hak, Wenmaekers e Luxemburg (2012), ABNT (2017).
2.4 SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL EM ACÚSTICA DE SALAS
A simulação tem se tornado, a cada dia, uma ferramenta útil para o desenvolvimento
de projetos em geral. Na acústica de salas o uso da simulação computacional ganhou bastante
espaço devido às vantagens que a simulação computacional oferece. Uma das grandes vantagens
é poder obter resultados de sistemas com comportamento próximo da realidade, uma vez que
por meio da simulação é possı́vel levar em consideração a geometria da sala, a distribuição
dos materiais em um ambiente, bem como a posição real da fonte e do receptor, sem ter a
necessidade de lidar com problemas fı́sicos, financeiros ou sociais, além da possibilidade de
alterar e testar condições especı́ficas de forma rápida que poderiam ser até mesmo impossı́veis
de se realizar em um cenário prático, o que muitas vezes inviabiliza a abordagem experimental

de uma pesquisa (GADE, 2007; VERGARA, 2013; MARROS, 2011; LIMA, 2017; SILVA, 2017).
Para avaliação da qualidade e comparação do nı́vel de precisão dos programas de
simulação acústica foram criados testes denominados Round Robbin. Nestes testes são analisados
os resultados obtidos através de simulações computacionais de salas existentes. Ao todo já
foram realizados três destes testes nos anos de 1995, 2000 e 2005. Em todos os testes os
resultados apresentados pelos programas se mostraram bastantes coerentes (VORLÄNDER,
1995; BORK, 2000; BORK, 2005a; BORK, 2005b).
Nesta pesquisa, o software Odeon foi utilizado para a realização da simulação com-
putacional. O Odeon é um software de simulação acústica que se baseia nos princı́pios da
acústica geométrica, e que utiliza de forma combinada o método de Fonte-Imagem e o método
de Traçado de Raios para obtenção de resultados precisos e de forma rápida (CHRISTENSEN;
KOUTSOURIS, 2009).
2.5 CONCHAS ORQUESTRAIS
As conchas orquestrais são em geral elementos arquitetônicos utilizados em salas de

concertos ou auditórios com a finalidade de melhorar o campo sonoro na área do palco de
salas de espetáculos (LONG, 2014; MAIORINO, 2013). Alguns dos benefı́cios de se utilizar
a concha orquestral é devido ela poder fornecer reflexões antecipadas para que os membros
da orquestra possam ouvir a si mesmos e os outros músicos; separar a orquestra do ambiente
acústico desfavorável da caixa cênica e dos bastidores; ajudar a refletir o som, principalmente
o grave para a plateia e criar um campo reverberante local (campo difuso) para os músicos
(LONG, 2014).
Em salas multiuso, as conchas são estruturas temporárias, armazenadas fora da vista
quando não estão em uso. Em uma sala de concertos, a concha tende a ser uma construção
permanente que se funde com o arco de proscênio formando um atraente cenário arquitetônico
para a orquestra consistente com o design do teatro. E em salas circulares, formam-se conchas
a partir das paredes de altura parcial em torno da plataforma da orquestra (LONG, 2014).
Basicamente, as conchas orquestrais podem ser de três tipos: contenção, articuladas
ou combinadas.
As conchas do tipo contenção, Figura 2.6, são geralmente empregadas em salas de
concerto. Necessitam de grande densidade superficial, a ponto de fazer um perfeito enclausura-
mento, separando-a, assim, da caixa cênica, proporcionando um novo espaço acústico acoplado
à área da plateia. Suas desvantagens são as dificuldades de montagem devido suas dimensões e
principalmente seu peso, pois necessitam que a densidade superficial dos materiais seja superior
a 10 kg/m2 (MAIORINO, 2013).
As conchas articuladas são conchas feitas geralmente de materiais finos e leves. As
recomendações de sua densidade superficial ficam entre 2,5 a 6,5 kg/m2 . Como caracterı́sticas
acústicas podemos mencionar que são ótimos refletores das médias e altas frequências. Inicial-
mente, pensava-se que elas seriam absorvedoras em baixas frequências, mas estudos mostraram
que quando bem projetadas, as aberturas entre uma superfı́cie e outra da concha permitia que
as baixas frequências ressoassem no interior da caixa cênica e assim fossem projetadas para a
área da plateia. Devido ser confeccionada por materiais leves, este tipo de concha é a mais
utilizado em salas do tipo multiuso devido ser de fácil montagem, transporte e armazenamento
(LONG, 2014; MAIORINO, 2013), Figura 2.7.
Figura 2.6 – Exemplo de concha de contenção.
Fonte: Maiorino (2013).
Já as conchas combinadas são uma combinação das duas caracterı́sticas: podem
possuir partes de materiais densos e outras partes de materiais leves. Mesmo assim são pouco
usuais, devido necessitarem de um sistema mais dinâmico para sua montagem, implicando em
elevar o preço de sua instalação e manutenção do sistema de montagem.
Independentemente do tipo de concha orquestral, Long (2014) sugere alguns tipos
de configurações para que se tenha a solução ideal do melhor arranjo possı́vel em uma sala.
A profundidade é considerada o ponto crı́tico, e não pode ter mais de 12 m de profundidade.
Uma profundidade rasa acaba por reforçar o grave, uma vez que os contrabaixos, quando
dispostos ao longo da parede traseira, podem formar uma fonte em linha e acabam por serem
beneficiados por uma superfı́cie refletora por perto, maximizando assim a saı́da do som para a
área da plateia. A concha de orquestra deve ser mais estreita na parte de trás. A altura da
concha orquestral deve estar compreendida entre 10 e 13 m, porém em auditórios menores essa
dimensão pode ser reduzida, a fim de que a frente da concha possa corresponder ao proscênio.
Figura 2.7 – Exemplos de conchas de articuladas.
Fonte: Maiorino (2013).

19
3 METODOLOGIA
3.1 DELINEAMENTO DA PESQUISA
A metodologia deste trabalho está dividida em duas etapas. A primeira parte corres-
ponde às atividades experimentais, onde além dos projetos de planta baixa e arquitetônicos
do auditório cedidos pela administração do Centro de Eventos Benedito Nunes, as visitas
ao auditório proporcionou realizar uma série de atividades. As medições para obtenção dos
parâmetros acústicos da sala foi a primeira atividade desenvolvida, a fim de auxiliar na etapa
de validação do modelo tridimensional da sala para o estudo de proposição do uso de uma
concha orquestral para o Auditório Benedito Nunes. Posteriormente, foi realizada a verificação
de materiais empregados no Auditório Benedito Nunes, além de comparações de medidas
no ambiente entre o real executado e as medidas de projeto, uma vez que a execução de
determinadas partes do auditório pode sofrer alterações e que dificilmente seguem à risca um
projeto (SILVA, 2017; VORLÄNDER, 2008).
Após a junção das informações necessárias na primeira etapa, a segunda foi referente à
simulação computacional, onde foi concebido um modelo tridimensional do Auditório Benedito
Nunes, fiel à estrutura real, executada por meio do software Trimble SketchUp 2018. Apesar
do desenho ser semelhante à geometria do espaço do auditório, algumas superfı́cies puderam
ser simplificadas, visto que a atribuição de valores corretos dos coeficientes de absorção e
espalhamento às áreas de superfı́cies planas apresentam resultados satisfatórios em relação
a uma superfı́cie elevada. Dessa maneira, a simplificação de superfı́cies otimiza os cálculos
realizados pelo software.
Os coeficientes, de absorção e espalhamento são um dos fatores que mais influenciam
na acurácia de um modelo. Para a determinação desses coeficientes algumas plantas acústicas
foram úteis.
Mesmo dispondo de projetos acústicos, os valores dos coeficientes de absorção e
espalhamento para alguns materiais são difı́ceis de se encontrar. Primeiro o de espalhamento,
pois na literatura quase não há estudos publicados desses ensaios. Segundo o de absorção, que
em alguns casos, como por exemplo a parte que contém ripas de madeira espaçadas igualmente
sobrepostas em lã de vidro envolvida em tecido preto, são de estruturas de múltiplas camadas
e precisariam ser ensaiados em câmaras, já que são materiais montados na hora da execução
do auditório.
Visando aproximar as medições reais executadas no auditório foram utilizadas as
recomendações do software ODEON 10.1 que contém em sua biblioteca coeficientes de
materiais para atribuição desses dois parâmetros às superfı́cies do modelo, a fim de não termos
coeficientes artificiais.
A Figura 3.1 resume a metodologia aplicada nesta pesquisa.
Capı́tulo 3. METODOLOGIA 20
Figura 3.1 – Esquema representativo da metodologia aplicada.
Fonte: Autor.
3.2 COLETA E TRATAMENTO DE DADOS
3.2.1 Objeto de estudo
O estudo foi desenvolvido no Auditório Benedito Nunes do Centro de Eventos Benedito

Nunes (CEBN) pertencente à Universidade Federal do Pará (UFPA).
O Auditório Benedito Nunes, é um auditório de múltiplo uso, havendo, portanto,
apresentações de música, teatro, dança e palestras. Estruturalmente a área da plateia com-
porta 930 cadeiras fixas, 38 poltronas móveis e 8 espaços para cadeirantes. Há também três
cabines para realização de tradução simultânea de até três idiomas. A área total construı́da
é aproximadamente 1.200,0 m2 e o volume interno estimado é de 4.120,0 m3 . O design do
ambiente é em formato de leque, sendo simétrico ao plano vertical central. A área da plateia
fica dividida em inferior e superior, sendo separadas por um patamar de circulação. A plateia
inferior é dividida em dois grupos de assentos e a plateia superior por três grupos, Figura 3.2.
A plateia inferior possui três corredores, sendo dois laterais e um central. Já a plateia superior
possui quatro corredores sendo dois nas extremidades e outros dois subdividindo a plateia em
três grupos de assentos. O forro do auditório é em gesso acartonado liso e dividido em 3 seções
sendo duas inclinadas e uma reta.
Figura 3.2 – Divisão dos grupos de assentos do Auditório Benedito Nunes.
Fonte: Autor.
As paredes laterais são revestidas em placas de MDF laminadas nas cabines de tradução
e depósito de material, e réguas de madeira aplicadas sob lã de vidro (25 mm x 20 kg/m3 )
envolvidas em tecido preto. A parede de fundo do auditório, onde está situado a cabine de som,
possui acabamento em carpete aplicado sob alvenaria. O piso também é em carpete, porém
aplicado sob laje de concreto armado.
O palco do auditório possui uma área de 120,0 m2 , sendo 15,0 m de largura por 9,0 m
de comprimento, em suas maiores dimensões. É constituı́do de assoalho de madeira, freijó, sob
estrutura mista com treliças em aço e apoios de aço e madeira. A caixa cênica possui 1.320,0
m3 com pé direito de 11,0 m. Suas paredes de fundo são em alvenaria de reboco liso e pintadas
de preto. Os assentos são de um único modelo e fabricante. Possuem estrutura de metal e
plástico reforçado, sendo os assentos retráteis e com o mesmo estofado grosso revestido em
tecido na cor laranja dos encostos.
3.2.2 Equipamentos de Medição
Os equipamentos de medição utilizados para obtenção dos parâmetros acústicos

do Auditório Benedito Nunes foram: fonte dodecaédrica modelo 4296 da fabricante B&K,
amplificador modelo 2716 também da fabricante B&K, microfone de campo difuso modelo
4142-A-021 B&K, interface de áudio modelo Fast Track Pro da M-AUDIO para aquisição de
sinal acústico, tripés para sustentação da fonte dodecaédrica e do microfone, notebook com o
software MATLAB R
e a biblioteca para MATLAB R
“open source” ITA-Toolbox instalados.
A biblioteca ITA-Toolbox foi selecionada devido ser open source do software MATLAB R
.
Essa biblioteca foi validada em vários trabalhos do instituto de Aachen na Alemanha, provando
sua validade e robustez para as seguintes medições: acústica de sala, eletroacústica, acústica
virtual, função de transferência, Head Related Transfer Function (HRTF) (DIETRICH et al.,
2010; PAUL et al., 2011; DIETRICH et al., 2011; DIETRICH; GUSKI; VORLÄNDER, 2013;
DIETRICH et al., 2013; BERZBORN et al., 2017).
3.2.3 Procedimentos de medição
O procedimento de medição, para obtenção dos parâmetros acústicos, foi realizado de

acordo com a norma ABNT NBR ISO 3382-1:2017. Um esquema do setup e instrumentação
dos equipamentos pode ser observado na Figura 3.3.
Figura 3.3 – Setup e instrumentação para realização das medições experimentais no auditório.
Fonte: Adaptado de Ramos (2018).
A quantidade mı́nima de posições de microfones para realizar as medições foi determi-

nada conforme Tabela 3.1.
Os pontos de microfone, que representam os receptores, foram escolhidos de maneira
que pudessem demonstrar áreas distintas e representativas da plateia. Desta forma, os microfones
Tabela 3.1 – Número mı́nimo de posições do receptor em função do número de assento de um

auditório.
Número de assentos Número de posições de microfone

500 6
1000 8
2000 10
Fonte: ABNT (2017).
foram posicionados nos centros e nas cadeiras próximas às paredes de cada setor da plateia,
estando todos a uma altura de 1,20 m acima do piso, Figura 3.4.
Para a alocação das posições de fonte é recomendado que sejam utilizadas no mı́nimo
duas posições, tendo sido escolhidas três posições no palco com altura de 1,5 m acima do piso,
Figura 3.4. Para cada posição de fonte (P1, P2 e P3) foi medido a resposta impulsiva da sala
para cada posição de microfone (1 a 13), totalizando assim 39 medições.
Figura 3.4 – Posições de microfones (receptores) e fontes no Auditório Benedito Nunes.
Fonte: Autor.
3.3 PROPOSTA DE CONFIGURAÇÃO DA CONCHA ORQUESTRAL
Para verificação da contribuição da concha orquestral na área da plateia, 4 configurações

de possı́veis usos foram utilizadas. As configurações foram escolhidas de forma que atendessem
às sugestões de Long (2014), além de variações como inclinação das placas das conchas para
verificar a influência dessas alterações. As configurações foram enumeradas de 1 a 4.
A configuração 1, Figura 3.5, possui as paredes laterais levemente inclinadas aos eixos
laterais, com parede de fundo plana e teto plano.
Na Configuração 2, Figura 3.6, as paredes laterais são planas com parede de fundo
plana e teto da concha orquestral também plana.
A configuração 3, Figura 3.7, possui as paredes laterais e tetos inclinados e a parede
de fundo reta.
A última configuração, 4, Figura 3.8, possui teto inclinado e paredes laterais e de
fundo retas.
Figura 3.5 – Configuração 1 da concha orquestral proposta para análise.
Fonte: Autor.
Fonte: Autor.
Fonte: Autor.
Fonte: Autor.
26
4 RESULTADOS
4.1 Resultados experimentais de medição acústica do auditório
Foram realizadas medições experimentais na área da plateia em 13 posições de

espectadorores para cada uma das três posições de fonte, tendo sido analisados os parâmetros
acústicos: tempo de reverberação (T ) , tempo de decaimento inicial (EDT ), ı́ndice de clareza
(C80 ) e definição (D50 ) a partir da resposta ao impulso da sala, Figura 4.1. Para altas frequências,
a absorção sonora do ar passa a se tornar significativa. Desse modo, foram medidas também a
umidade relativa do ar e a temperatura da sala durante as medições de resposta impulsiva,
Tabela 4.1.
Figura 4.1 – Realização dos ensaios experimentais no Auditório Benedito Nunes.
Fonte: Autor.
Tabela 4.1 – Valores médios da umidade relativa do ar e temperatura durante as medições no

auditório.
Umidade relativa (%) 64,0

Temperatura ◦ C 24,0
Fonte: Autor.
Após as medições experimentais realizadas no Auditório Benedito Nunes e o tratamento

de dados, os resultados para o tempo de reverberação (T ), tempo de decaimento inicial (EDT ),
clareza (C80 ) e definição (D50 ) são apresentados nas Figuras 4.2, 4.3, 4.4 e 4.5, respectivamente.
Capı́tulo 4. RESULTADOS 27
Figura 4.2 – Resultado do T obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições de
fonte e 13 de receptor), em função da frequência no intervalo de 125 a 4000 Hz
em bandas de oitava.
Fonte: Autor.
Figura 4.3 – Resultado do EDT obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições de
Fonte: Autor.
Figura 4.4 – Resultado do D50 obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições de
Fonte: Autor.
Figura 4.5 – Resultado do C80 obtido pela média das 39 medições realizadas (3 posições de
Fonte: Autor.
4.2 ANÁLISE DA CONDIÇÃO ACÚSTICA DO AUDITÓRIO BENEDITO NUNES
O parâmetro que se toma como base inicial para a caracterização acústica de uma sala
é o tempo de reverberação. Para tal, foram utilizados os resultados apresentados na Tabela 2.1,
para avaliação dos valores ideais do tempo de reverberação em função do tipo de uso da sala.
Tabela 4.2 – Comparação dos valores ideais do tempo de reverberação (média de 500 Hz a 1
kHz) em função do tipo de utilização da sala com o valor obtido no auditório
Benedito Nunes (1,33 s).
Valores de T Recomendados Comparação

Função da Sala com o Auditório
Limite Limite
Ideal Benedito Nunes
Mı́nimo Máximo
Drama 0,8 0,9 - 1,1 1,2 •
0,6 0,9 - 1,1 1,4 •
Conferência
Cinema 0,7 0,8 - 1,2 1,3 •
Pequenos teatros 1,1 1,2 - 1,4 1,5 •
Auditórios escolares 1,3 1,5 - 1,8 1,9 •
Auditórios com fins múltiplos 1,4 1,6 - 1,8 1,9 •
Grupos Musicais de dança 0,8 1,0 - 1,2 1,3 •
1,0 1,2 - 1,4 1,5 •
Brodway, operetas
com sistema de 1,1 1,2 - 1,6 1,9 •
de câmara 1,2 1,4 - 1,7 1,9 •
Música Ópera 1,3 1,5 - 1,8 1,9 •
Coros 1,6 1,7 - 2,0 2,2 •
Sinfônica (romântica) 1,6 1,7 - 2,1 2,2 •
Orquestra 1,9 2,0 - 3,4 - •
Fonte: Adaptado de Cavanaugh, Tocci e Wilkes (2009 apud PINTO, 2012).
Observa-se que o T é excelente para 3 funções de salas: pequenos teatros, comédia

musical tipo Brodway, operetas e concertos semi-clássicos com sistema de amplificação sonora.
Possui um T razoável, isto é, dentro da faixa limite para outras 6 funções e um T não satisfatório
para outras 5 funções, com destaque para salas do tipo multiuso.
Para os resultados de definição, Long (2014) afirma que não há um consenso sobre o
valor ideal do D50 , tanto para salas para música quanto para salas para a fala. Porém, resultados
acima de 0,5 podem ser considerados aceitáveis (BRANDÃO, 2016). Para o Auditório Benedito
Nunes, a única banda de frequência que não obteve resultados acima de 0,5 foi a banda de
125 Hz (0,27), Figura 4.4. Logo pode-se afirmar que a D50 no Auditório Benedito Nunes é
boa para as médias e altas frequências e ruim para as baixas frequências.
Os valores considerados ideais para a C80 de uma sala voltada à música podem
variar entre −4,0 e +4,0. Para o Auditório Benedito Nunes as bandas de 125 a 500 Hz se
apresentaram dentro deste intervalo, Figura 4.5.
4.3 PROCESSOS DA SIMULAÇÃO ACÚSTICA E CRIAÇÃO DO MODELO
De posse dos resultados experimentais deu-se inı́cio ao processo inicial de simulação

acústica do auditório. Primeiramente, a partir do modelo tridimensional criado, Figura 4.6,
exportou-se a geometria para o software ODEON através de um plugin instalado no programa
Trimble SketchUp 2018.
Figura 4.6 – Representação em corte de seção vertical do modelo tridimensional do Auditório

Benedito Nunes.
Fonte: Autor.
Antes de iniciar o processo de simulação para validação do modelo, algumas etapas de

configuração do software ODEON precisaram ser realizadas e que, apesar de serem mostradas
em sequência, na verdade são realizadas de forma conjunta, por exemplo, a determinação de
alguns parâmetros de cálculo do programa, como número de raios e ordem de transição, a
determinação dos coeficientes de espalhamento, transparência e absorção sonora, Figura 4.7.
Figura 4.7 – Fluxo de trabalho do softare ODEON.
Fonte: Adaptado de < https : //odeon.dk/acoustics simulation sof tware/workf low/ > Acesso em
15/05/2018.
4.3.1 Pontos de fonte e receptor
Os pontos de fonte e receptor foram preferencialmente os mesmos pontos da medição

experimental, a fim de facilitar o processo da validação do modelo computacional, Figura 3.4.
4.3.2 Configurações de cálculo do programa
Foi configurado o tempo (4 segundos) da resposta ao impulso a ser usado e adicionado

às informações de temperatura e umidade no momento das medições experimentais, Tabela 4.1.
Para a determinação da quantidade de raios para realização dos cálculos por meio de
simulação foi observada a variação entre os resultados obtidos do tempo de reverberação (T30 )
em relação à quantidade de raios escolhidos no software ODEON, Figura 4.8.
Figura 4.8 – Variação dos resultados do T30 em relação a quantidade de raios selecionados.
(a) (b)
(c) (d)
Fonte: Autor.
Como se pode observar, os resultados para a quantidade estipulada pelo próprio

software ODEON, 21.994 raios, demonstrou um quantitativo suficiente para a continuação das
análises, porém a melhor convergência dos resultados do tempo de reverberação foi com 80.000
raios, pois as duas curvas praticamente se sobrepuseram. A frequência de 125 Hz apresentou
uma discrepância entre o simulado e o experimental, contudo evidenciou resultados dentro
dos limites de JND estipulados pela norma. Para as quantidades de 40.000 e 60.000 raios foi
observado que os resultados extrapolaram os limites de JND na frequência de 125 Hz.
A ordem de transição, responsável por determinar a partir de qual ordem de reflexão o
método de cálculo muda, foi mantida em 2 devido ser o padrão do software, bem como por ter
demonstrado o melhor resultado para o tempo de reverberação, Figura 4.9.
A Tabela 4.3 mostra um resumo dos valores de simulação escolhidos.
Figura 4.9 – Variação dos resultados do T30 em relação a quantidade de raios selecionados.
(a) (b)
(c) (d)
Fonte: Autor.
Tabela 4.3 – Valores dos parâmetros de simulação escolhidos.
Parâmetro de simulação Valor

Ordem de Transição 2
Número de raios 80.000
Duração da resposta impulsiva 4,0 s
Fonte: Autor.
4.3.3 Coeficientes de espalhamento e transparência
Conforme recomendações do manual do ODEON, foram identificados os coeficientes de

espalhamento que melhor representariam cada superfı́cie do modelo computacional, Tabela 4.4.
Para o coeficiente de transparência, a única superfı́cie na qual foi aplicado tal parâmetro
foi a superfı́cie da concha orquestral. O uso do coeficiente de transparência se faz necessário
nos casos em que os raios sonoros transmitidos ainda permanecem dentro da sala. O valor
atribuı́do, 0,10 foi o mesmo utilizado por Silva (2017), uma vez que estamos utilizando a
mesma concha orquestral utilizada em sua pesquisa.
Tabela 4.4 – Coeficientes de espalhamento recomendados para diferentes tipos de materiais.
Coeficiente de
Material Espalhamento em
707 Hz
Área de audiência 0,6 - 0,7
Estruturas de edifı́cios irregulares com
0,4 - 0,5
0,3 - 0,5 m de profundidade
Estante de livros, com poucos livros 0,3
Alvenaria com juntas abertas 0,1 - 0,2
Alvenaria com juntas preenchidas sem reboco 0,05 - 0,1
Superfı́cies lisas em geral 0,02 - 0,05
Concreto liso pintado 0,005 - 0,02
Fonte: Christensen e Koutsouris (2009).
4.3.4 Coeficiente de absorção sonora
Foi selecionado cada material da biblioteca do ODEON, conforme o levantamento

dos materiais empregados no Auditório. Entretanto, adaptações foram realizadas em caso de
divergência dos coeficientes de absorção dos materiais listados e reais, selecionando aqueles que
mais se aproximavam dos materiais utilizados na sala, caso da concha orquestral, dos painéis
de madeira sobre lã de vidro e do forro do teto da caixa cênica, Tabela 4.5.
Tabela 4.5 – Coeficientes de espalhamento recomendados para diferentes tipos de materiais.
Frequência (Hz)
Superfı́cie / Material
125 250 500 1000 2000 4000
Carpete piso 0,10 0,16 0,11 0,30 0,50 0,47
Carpete parede 0,09 0,08 0,21 0,26 0,27 0,37
Concha orquestral 0,10 0,03 0,01 0,03 0,06 0,08
Parede de alvenaria 0,03 0,03 0,03 0,04 0,05 0,07
Forro de gesso 0,02 0,02 0,02 0,02 0,02 0,02
Placas de MDF Laminado 0,42 0,21 0,10 0,08 0,06 0,06
Cadeiras 0,35 0,45 0,57 0,61 0,59 0,55
Palco 0,15 0,11 0,10 0,07 0,06 0,07
Portas 0,14 0,10 0,06 0,08 0,10 0,10
Réguas de madeira sobre lã de vidro 0,26 1,00 1,00 0,75 0,54 0,33
Forro em lã de vidro da caixa cênica 0,26 1,00 1,00 0,75 0,54 0,33
Vidros 0,18 0,06 0,04 0,03 0,02 0,02
Fonte: Christensen e Koutsouris (2009).
4.4 VALIDAÇÃO DO MODELO
A validação do modelo computacional foi realizada através da comparação entre os

resultados obtidos experimentalmente e do modelo computacional simulado no software ODEON
calibrado. Esta comparação foi realizada tendo como base os valores de JND determinados
pela norma ABNT NBR ISO 3382:2017 a qual recomenda uma variação inferior a uma unidade
do JND como sendo o menor erro aceitável. Este intervalo de 1 JND representa uma variação
imperceptı́vel pelo ouvinte. Contudo, Vorländer (1995) e Silva (2017) consideraram que uma
variação de até 2 unidades de JND ainda são consideradas aceitáveis.
4.4.1 Validação do T
Analisando os valores gerais, as médias para o tempo de reverberação, Figura 4.10,

demonstraram os melhores resultados dentre os parâmetros analisados, tendo sido o único
parâmetro dentro dos limites de variação de até 1 JND nas faixas de frequência de 125 a 4000
Hz.
Figura 4.10 – Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do tempo de

reverberação.
Fonte: Autor.
4.4.2 Validação do EDT
Para o EDT, Figura 4.11, os valores permaneceram dentro dos limites de 1 JND
somente em duas frequências, 250 e 500 Hz. Para a frequência de 1000 Hz o valor permaneceu
dentro dos limites aceitáveis de até 2 JND. Uma variação nos resultados do EDT é esperada
uma vez que este parâmetro é mais sensı́vel a variações no decaimento e à posição do receptor
no auditório. Porém, por ser um parâmetro ligado diretamente ao tempo de reverberação
podemos considerá-lo válido devido à tendência das curvas dos resultados experimentais e
simulados estarem decaindo (os valores simulados do EDT se assemelham com o T experimental
e simulado) e em decorrência do T estar dentro dos limites de variação de 1 JND permitido

pela norma ABNT NBR ISO 3382-1.
Figura 4.11 – Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do tempo de

decaimento inicial.
Fonte: Autor.
4.4.3 Validação do C80
O ı́ndice de clareza (C80 ), Figura 4.12 apresentou resultados bastantes satisfatórios. Os

resultados para as baixas e médias frequências ficaram dentro dos limites de 1 JND estipulados
pela ABNT NBR ISO 3382:2017 e para as altas frequências dentro dos limites aceitáveis, de até
2 JND. O decaimento dos resultados em altas frequências pode estar relacionado à simplificação
da geometria e de objetos presentes na sala, uma vez que este parâmetro é mais suscetı́vel a
variações de resultados devido à geometria da sala e de objetos presentes no recinto.
4.4.4 Validação do D50
De maneira semelhante ao C80 , o D50 para a frequência de 4000 Hz obteve resultado

dentro dos limites aceitáveis de 2JND, Figura 4.13. Apesar de na frequência de 125 Hz o
resultado ter ficado fora dos limites aceitáveis de 2JND, devemos levar em consideração a
tendência da curva simulada em relação à obtida experimentalmente. Assim, pode-se considerar
também os resultados desta frequência como válidos para embasamento de tendência do
resultado.
Figura 4.12 – Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados do ı́ndice de

clareza.
Fonte: Autor.
4.5 RESULTADOS DA SIMULAÇÃO COMPUTACIONAL COM A UTILIZAÇÃO DA CON-

CHA ORQUESTRAL
De posse do modelo validado, é possı́vel então adicionar elementos, modificar geometria

da sala e trocar materiais virtualmente, otimizando, assim, quais alterações seriam mais
relevantes para a melhoria acústica do ambiente.
Desta forma, foram simuladas 4 configurações da concha orquestral para verificação
de sua influência na área da plateia e do palco do Auditório Benedito Nunes.
4.5.1 Análise dos parâmetros T e EDT
Na análise dos resultados obtidos para o tempo de reverberação, foi possı́vel notar
uma leve diminuição dos valores de T para todas as 4 configurações utilizadas. Os valores
médios do T ficaram no intervalo de 0,88 a 1,84 s, e a variação da diminuição do T causada
pelo enclausuramento da concha orquestral no intervalo de 0,14 a 0,52 s, Figura 4.14.
Outro detalhe peculiar é que não houve uma variação significativa do T entre as 4
configurações de possı́veis usos da concha orquestral. Como pode ser observado na Figura 4.14,
os resultados são praticamente os mesmos para cada uma das 4 configurações. Isso demonstra
que as inclinações propostas nas configurações não são suficientes para promover uma alteração
significativa na área da plateia.
A diminuição no tempo de reverberação não é esperada para todas as faixas de
frequências. Outros trabalhos, como os de Bradley (1996), Fu et al. (2015) e Silva (2017),
Figura 4.13 – Comparação entre os resultados médios experimentais e simulados da definição.
Fonte: Autor.
demostram que o tempo de reverberação tende a aumentar com o uso da concha orquestral.
Porém, esta inversão de resultados está associada a alguns fatores importantes. Devemos lembrar
que o tempo de reverberação é diretamente proporcional ao volume da sala e inversamente
proporcional a área de absorção dos materiais presentes na mesma, Equação (2.1). Logo, nos
trabalhos de Bradley (1996), Fu et al. (2015) e Silva (2017) o aumento do T está relacionado
com o fato da concha orquestral isolar elementos presentes na caixa cênica, como cortinas,
varas, cenários e outros materiais que ajudam na absorção sonora, fazendo com que os valores
de absorção sonora diminuam e, consequentemente, o tempo de reverberação aumente. No
auditório Benedito Nunes não há estes elementos que contribuem para a absorção sonora na
caixa cênica. Logo, o uso da concha orquestral contribui somente para a diminuição do volume
da mesma. Como o volume é diretamente proporcional ao valor do tempo de reverberação,
a diminuição do volume acarretará também na diminuição do tempo de reverberação. Outro
detalhe, como pode-se observar na Tabela 4.3, os coeficientes de absorção do material da concha
orquestral são levemente superiores aos coeficientes das paredes de alvenaria da caixa cênica.
Assim, o uso da concha orquestral nas 4 configurações propostas ocasionou no decaimento do
T no Auditório Benedito Nunes.
De forma análoga ao T , o EDT não poderia mostrar resultados diferentes, uma vez
que os dois parâmetros estão intimamente ligados. Logo, percebe-se também uma diminuição
do EDT após o emprego da concha orquestral independentemente das 4 configurações for
utilizadas, Figura 4.15.
Figura 4.14 – Comportamento dos resultados de T com uso das 4 configurações propostas de
concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado e seus limites
JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR ISO 3382:2017 em
função da frequência.
Fonte: Autor.
4.5.2 Análise dos parâmetros C80 e D50
Os resultados encontrados para D50 e C80 apresentam uma mesma tendência: aumento
significativo na banda de 125 Hz e pequenas variações nas demais bandas de frequências
analisadas.
Para o parâmetro D50 , Figura 4.16, após o uso da concha de orquestra a banda de
frequência de 125 Hz obteve um ganho significativo na definição. Saltou de 0,35 do modelo
validado para valores variando entre 0,43 e 0,47 para as 4 configurações. Dentre os valores do
intervalo das configurações o menor valor ficou para a configuração 2 e o maior valor para a
configuração 3. As configurações 1 e 4 obtiveram praticamente os mesmos valores: 0,45 e 0,46,
respectivamente. Nas frequências de 250 e 500 Hz obtém-se uma leve redução dos valores com
uso da concha em relação ao modelo de referência. Isso se dá devido à quantidade de energia
tardia que chega nos receptores ser maior que a quantidade de energia inicial. Isso pode estar
relacionado a reflexões excessivas na área do palco onde a concha está inserida, fazendo com
que essa energia inicial não chegue de forma rápida aos ouvintes nessas bandas de frequências,
uma vez que a definição avalia a energia que chega aos ouvintes nos primeiros 50 milissegundos
em relação a energia total da sala.
Na frequência de 1000 Hz a curva dos resultados voltam a ter a tendência de aumento,
mas somente a configuração 3 obtém resultados acima do modelo validado, porém todos os
resultados dentro dos limites JND. Para as frequências de 2000 a 4000 Hz todas as configurações
Figura 4.15 – Comportamento dos resultados de EDT com uso das 4 configurações propostas
3382:2017 em função da frequência.
Fonte: Autor.
proporcionaram aumento dos valores de D50 em relação aos valores do modelo validado, mas
somente a configuração 3 obtém resultados acima dos limites JND.
Para o C80 , Figura 4.17, os resultados com o uso da concha orquestral mostraram um
aumento de seus valores para quase toda a faixa de frequência analisada. Com destaque para a
banda de frequência de 125 Hz, que obteve resultados variando entre 1,45 e 2,12 dB, para as
4 configurações de concha, sendo o menor resultado para a configuração 2 e o maior para a
configuração 3. O aumento da clareza está relacionado às paredes da concha providenciarem
melhores reflexões e aumento na energia do som direto em relação à energia do som tardio que
chega aos expectadores.
Para as demais faixas de frequências analisadas, para as configurações 1, 2 e 4, a
variação da clareza ficou dentro dos limites JND, ou seja, uma variação imperceptı́vel. A exceção
ficou por conta da configuração 3 que além do aumento em 125 Hz obteve um aumento
também nas altas frequências, 1000 e 2000 Hz, fora dos limites JND.
O aumento do C80 na configuração 3 já era esperado, uma vez que possui tanto as
paredes laterais quanto o teto da concha orquestral inclinados. Em contrapartida, a configuração
2, obteve os menores resultados que todas as outras configurações. Isso porque as paredes
laterais e o teto da concha são planos, fazendo com que a energia inicial fique mais tempo na
área do palco, dentro da concha orquestral, chegando mais tarde à área dos expectadores. As
configurações 1 e 4 apresentaram resultados quase que idênticos, evidenciando que somente a
inclinação do teto, ou só das paredes laterais são capazes de aumentar a percepção de clareza
Figura 4.16 – Comportamento dos resultados de D50 com uso das 4 configurações propostas
Fonte: Autor.
do som em relação às paredes e teto planos de uma concha orquestral.
4.5.3 Análise dos parâmetros na área do palco STEarly e STLate
Verificando os resultados obtidos para o suporte inicial, Figura 4.18, nota-se que houve
um aumento em comparação aos resultados apresentados pelo modelo validado. Este aumento
é devido ao sistema de concha orquestral funcionar como um elemento difusor acústico na
área do palco, beneficiando os músicos, já que proporciona um campo acústico difuso para
os mesmos. Quando a concha é inserida, independentemente da configuração, o valor médio
do STEarly aumenta em torno de 4 dB. A configuração 2 foi a que demonstrou o melhor dos
resultados para as posições de fonte 2 e 3. Os valores da posição 1 variaram muito pouco entre
si, 0,5 dB na maior diferença que foi entre as configurações 3 (−9,55) e 2 (−10,65).
Os resultados do suporte tardio, Figura 4.19, acabaram apresentando uma alteração
discreta com o uso da concha orquestral. Esta pequena variação é devido à energia da cauda
reverberante não ser suficientemente grande a ponto de poder aumentar o STLate , uma vez que
o STLate mede a razão entre a energia contida na cauda reverberante e a energia da resposta
ao impulso, de acordo com Subseção 2.2.5 e Equação (2.6) deste trabalho.
A configuração 2 mostrou os melhores resultados, uma variação de quase 3 dB para
as posições de fonte 2 e 3. As configurações 1 e 4 também apresentaram melhoras em relação
ao resultados do modelo validado, uma variação média correspondente aos resultados das
Figura 4.17 – Comportamento dos resultados de C80 com uso das 4 configurações propostas
Fonte: Autor.
três posições de fonte, de 1,15 dB e 0,40 dB respectivamente. O pior cenário ficou com a
configuração 3 que acabou por piorar os resultados do STLate . Apesar das pequenas variações
de resultados apresentadas pelas configurações 1, 3 e 4, estes resultados ficaram dentro dos
limites JND, o que torna este aumento ou diminuição do STLate para estas três configurações
imperceptı́veis aos músicos de acordo com a ABNT NBR 3382-1:2017.
Figura 4.18 – Comportamento dos resultados médios do STEarly com uso das 4 configurações
propostas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado
e seus limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR ISO
3382:2017 em função das posições de fonte na área do palco.
Fonte: Autor.
Figura 4.19 – Comportamento dos resultados médios do STLate com uso das 4 configurações
propostas de concha orquestral em comparação aos valores do modelo calibrado
e seus limites JND mı́nimo e máximos estipulados pela norma ABNT NBR ISO
3382:2017 em função da posição da fonte na área do palco.
Fonte: Autor.
44
5 DISCUSSÃO
5.1 DISCUSSÃO DOS RESULTADOS EM RELAÇÃO AO USO DA CONCHA ORQUESTRAL

NO AUDITÓRIO BENEDITO NUNES
A avaliação da contribuição do uso da concha orquestral é realizada através da

comparação dos resultados obtidos através dos resultados simulados e dos valores recomendados
da literatura.
Com o uso da concha orquestral foi possı́vel observar uma diminuição no valor do
parâmetro T , valores próximos a 1 s, para todas as configurações testadas. Um T próximo
de 1 s é mais indicado para salas destinadas à fala, uma vez que salas para música tendem a
possuir um T mais elevado. Com o T variando pouco entre as 4 configurações testadas o novo
valor para o tempo de reverberação foi comparado com os valores propostos por Cavanaugh,
Tocci e Wilkes (2009 apud PINTO, 2012) na Tabela 5.1.
Tabela 5.1 – Comparação dos valores ideais do tempo de reverberação (média de 500 Hz a 1
kHz) em função do tipo de utilização da sala com o valor obtido no auditório
Benedito Nunes com uso da concha orquestral na configuração 3 (1,07 s).
Valores de T Recomendados Comparação

Função da Sala com o Auditório
Limite Limite
Ideal Benedito Nunes
Mı́nimo Máximo
Drama 0,8 0,9 - 1,1 1,2 •
0,6 0,9 - 1,1 1,4 •
Conferência
Cinema 0,7 0,8 - 1,2 1,3 •
Pequenos teatros 1,1 1,2 - 1,4 1,5 •
Auditórios escolares 1,3 1,5 - 1,8 1,9 •
Auditórios com fins múltiplos 1,4 1,6 - 1,8 1,9 •
Grupos Musicais de dança 0,8 1,0 - 1,2 1,3 •
1,0 1,2 - 1,4 1,5 •
Brodway, operetas
com sistema de 1,1 1,2 - 1,6 1,9 •
de câmara 1,2 1,4 - 1,7 1,9 •
Música Ópera 1,3 1,5 - 1,8 1,9 •
Coros 1,6 1,7 - 2,0 2,2 •
Sinfônica (romântica) 1,6 1,7 - 2,1 2,2 •
Orquestra 1,9 2,0 - 3,4 - •
Fonte: Adaptado de Cavanaugh, Tocci e Wilkes (2009 apud PINTO, 2012).
Para a D50 , como mencionado anteriormente, resultados acima de 0,5 são considerados
Capı́tulo 5. DISCUSSÃO 45
satisfatórios tanto para salas destinadas à música quanto para a fala. Pode-se observar que a
banda de 125 Hz obteve um aumento em todas as 4 configurações analisadas. O destaque ficou
para a configuração 3 que obteve os melhores resultados com aumento também para as bandas
de 1000, 2000 e 4000 Hz. As demais configurações obtiveram resultados insatisfatórios, sendo
a configuração 2 a que obteve os piores resultados, principalmente por terem proporcionado
uma redução perceptı́vel nas bandas de 250 e 500 Hz.
Com o C80 , a variação dos resultados se mostrou tı́mida. Em sua maioria, os resultados
ficaram dentro dos limites de 1 JND. Como Beranek (2004) classificou os resultados ideais para
salas destinadas a música no intervalo de −4,0 e 0,0, o aumento na banda de 125 Hz para
todas as configurações propostas não foi a ideal. O destaque para o pior resultado ficou para a
configuração 3, que obteve aumento perceptı́vel nas altas frequências, bandas de 2000 e 4000
Hz, ou seja, fora do limite de 1 JND. Para as demais configurações, os resultados variaram
dentro dos limites de 1 JND, tonando assim a variação do C80 imperceptı́vel na área da plateia.
O STEarly demonstrou que a utilização do sistema de concha orquestral é valida para
melhorar o campo acústico na área do palco para os músicos. Todas as 4 configurações testadas
proporcionaram um aumento no suporte inicial, o que permite a criação de um campo difuso
ideal na área do palco, permitindo que os músicos consigam ouvir uns aos outros quando
em performance. Já os resultados do STLate não foram tão bons quanto os do STEarly , com
exceção da configuração 2 que conseguiu melhorar, mesmo que timidamente, este parâmetro.
Esta pequena melhora em uma única configuração se dá devido à sala não fornecer o suporte
necessário para os músicos, como já pôde-se observar em outras análises, através dos resultados
do T e do C80 , por exemplo, evidenciando ainda mais que a sala é melhor projetada para fala
do que para apresentações musicais.
46
6 CONCLUSÃO
Esta pesquisa teve como objetivo a verificação da contribuição de uso de uma concha
orquestral móvel por meio de simulações computacionais na área da plateia do Auditório
Benedito Nunes da UFPA. Atualmente não há uma concha orquestral disponı́vel no auditório,
assim, para a avaliação da contribuição de uso de uma concha orquestral móvel foi necessária
a criação de um modelo computacional tridimensional válido que representasse a sala de forma
que fosse possı́vel obter resultados coerentes.
Antes da criação do modelo computacional da sala, foi necessário realizar medições
acústicas na sala. Através destas medições foi possı́vel verificar o estado atual do Auditório
Benedito Nunes em função de alguns parâmetros acústicos como o tempo de reverberação,
tempo de decaimento inicial, clareza e definição. Após as medições experimentais detectou-se
que o Auditório Benedito Nunes possui um T ideal para 3 funções, e possui um T razoável para
outras 5 funções, Tabela 4.2. Nesta primeira análise do T foi possı́vel verificar que o Auditório
apresenta resultados medianos, variando bem sua funcionalidade, podendo ser usado tanto
para fins da palavra falada quanto para a música com utilização de sistema de som amplificado,
porém não apresentando um valor bom do T para uma orquestra sinfônica, por exemplo, ou
outros estilos musicais que não utilizam sistema de som amplificado.
Com os resultados dos dois outros parâmetros foi possı́vel complementar a interpretação
dos resultados apresentados do tempo de reverberação. Começando pelo D50 , notou-se que a
sala possui resultados satisfatórios para as médias e altas frequências, tornando assim a sala
boa para apresentações orais. Um leve decaimento no resultado da banda de 125 Hz fez com
que a sala não fosse tão boa para as baixas frequências, mas não tirando o mérito da boa
definição que a mesma apresenta, Figura 4.4.
Com os resultados do C80 verificou-se que a sala não apresenta perfis ideais para
médias e altas frequências somente para a baixa frequência, Figura 4.5. Com isso podemos
identificar que o Auditório Benedito Nunes é mais indicado para sua utilização em eventos que
destinem a voz como elemento principal. Apresentações musicais até podem ser realizadas,
mas com ressalva, uma vez que necessitam da utilização de sistema de som amplificado.
A criação do modelo tridimensional foi realizada conforme recomendações da literatura.
A utilização de superfı́cies simplificadas proporciona uma otimização no tempo de cálculo do
programa, bem como na obtenção de resultados satisfatórios. As etapas mais importantes e
demoradas foram a determinação dos coeficientes de absorção e espalhamento das superfı́cies,
mesmo o software ODEON disponibilizando uma biblioteca destes valores. A utilização destes
valores aproximados contribuem para a obtenção de erros e desvios nas curvas de avaliação da
eficácia do modelo. A utilização do programa baseia-se no método de tentativa e erro. Logo, a
construção do modelo validado do Auditório Benedito Nunes se deu através da comparação
entre os resultados experimentais e simulados, se os resultados simulados estavam dentro
Capı́tulo 6. CONCLUSÃO 47
dos limites JN D estipulados pela norma ABNT NBR ISO 3382-1 e pelas recomendações da
literatura.
Dentre os resultados obtidos da validação do modelo, o parâmetro T foi o que mostrou
melhores resultados. As duas curvas, experimental e simulada, praticamente se sobrepuseram e
claramente os resultados simulados apresentando valores dentro dos limites JN D para todas as
6 bandas de frequências analisadas. Os valores de EDT apresentaram a mesma tendência da
curva experimental, sendo que os resultados das bandas de frequência 250 e 500 Hz ficaram
dentro dos limites JN D. Esta variação era esperada devido este parâmetro ser mais sensı́vel
a variações no decaimento e à posição do receptor no auditório. Porém, consideramos este
parâmetro validado pois os resultados do EDT se assemelharam com os resultados do T e por
esses dois parâmetros estarem diretamente ligados um ao outro. Os resultados da validação
do C80 e do D50 se mostraram bastante satisfatórios; todos os resultados ficaram dentro dos
limites aceitáveis de até 2 JN D, com uma exceção para a banda de 125 Hz do D50 , mas a
tendência das curvas simuladas e experimentais são as mesmas, logo foi considerado como
resultado válido.
Para as 4 configurações de concha orquestral propostas, foram analisados os parâmetros
T , EDT , C80 e D50 para a área da plateia e mais dois parâmetros na área do palco relacionados
à condição acústica para os músicos, STEarly e STLate . Todos os resultados foram comparados
com os valores obtidos do modelo validado.
O primeiro parâmetro que foi avaliado em relação à utilização do sistema de concha
orquestral foi o T . Uma diminuição neste parâmetro foi observada para todas as 4 configurações
testadas além de apresentarem resultados muitos próximos entre si. A primeira conclusão
que obteve-se foi contrária aos resultados apresentados pela literatura, que a utilização do
sistema de concha orquestral provoca um aumento do T na área da plateia. Esses resultados de
diminuição do T foram justificados no Subseção 4.5.1. Assim, o enclausuramento causado pelo
uso da concha orquestral mostrou que de fato houve um desacoplamento entre os volumes
da caixa cênica e do restante do auditório. Outra conclusão foi que somente a inclinação de
paredes laterais e/ou tetos não são considerados úteis para a alteração deste parâmetro em
uma sala.
A configuração que mostrou as maiores alterações percebidas na área da plateia foi a
configuração 3. Assim, conclui-se que este arranjo é o melhor a ser usado em apresentações
que utilizam a palavra falada como sinal predominante, uma vez que apresentou melhores
resultados do parâmetro D50 , Figura 4.16. Obviamente apresentaria em seguida valores não
satisfatórios para o C80 , Figura 4.17. A configuração 3 quando avaliada em relação ao suporte
para os músicos na área do palco mostrou, assim como todas as outras, um aumento no
STEarly , porém quando a fonte adentra a área do palco, posições de fonte 2 e 3, obtêm-se os
resultados mais baixos, confirmando que esta configuração é mais indicada para a sala quando
destinada à palavra falada.
Já a configuração 2 apresentou melhores resultados de STEarly em relação às outras
Capı́tulo 6. CONCLUSÃO 48
configurações, Figura 4.18, corroborando que paredes laterais e teto quando não inclinados
tendem a manter a energia por mais tempo na área do palco, beneficiando assim os músicos.
Porém, a concha sozinha não foi capaz de alterar significativamente os valores de C80 na área
da plateia para que se enquadrassem dentro dos limites ideais propostos por Mehta, Johnson
e Rocafort (1999), pois os resultados se mantiveram dentro dos limites JN D. Quando a
configuração 2 é avaliada em relação ao D50 , nota-se que é onde se concentram os menores
resultados, como já era esperado. Assim, podemos dizer que a configuração 2 é mais indicada
para apresentações musicais no auditório Benedito Nunes.
As configurações 1 e 4 apresentaram a mesma tendência, e resultados com pouca
variação entre eles. Logo, conclui-se que a inclinação das paredes laterais da concha orquestral
proporciona a mesma mudança nos parâmetros acústicos na área da plateia do auditório
analisado que somente o teto inclinado. Os resultados destas duas configurações se mantiveram
entre os resultados das configurações 2 e 3 e que praticamente todas as mudanças causadas por
essas duas configurações ficaram dentro dos limites JN D, ou seja, imperceptı́veis. A exceção
se deu na análise do STEarly na fonte da posição 3 em que o resultado da configuração 1
foi melhor que a configuração 4, o que nos leva a entender que quanto mais ao fundo um
músico estiver, as paredes laterais inclinadas fornecem um melhor suporte do que somente o
teto inclinado.
6.1 RECOMENDAÇÕES DE TRABALHOS FUTUROS
A pesquisa realizada neste trabalho mostrou que a simulação acústica é de grande

valia para obtenção de respostas rápidas e precisas. Porém ainda assim é necessário que se
amplie a biblioteca de coeficientes de absorção e espalhamento de materiais. Outros pontos
que podem ser adicionados como sugestões são a inserção de novas configurações de conchas
orquestrais, como por exemplo o espaçamento entre as torres ou um arranjo semi circular e não
em formato de trapézio. A avaliação de mais parâmetros de acústica de salas, como timbre,
balanço, tempo central, ITDG, e vários outros ajudariam na avaliação da qualidade acústica do
Auditório Benedito Nunes.
49
Referências
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR ISO 3382-1: ACÚSTICA -

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2008. 335 p. (RWTHedition). ISBN 978-3-540-48829-3. Disponı́vel em: <http://link.springer.
com/10.1007/978-3-540-48830-9>. Citado na página 19.

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ

ITEC - INSTITUTO DE TECNOLOGIA

JEFERSON DE OLIVEIRA BEZERRA

ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL

JEFERSON DE OLIVEIRA BEZERRA

ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL

Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de

Orientador: Gustavo da Silva Vieira de Melo

Coorientador: Newton Sure Soeiro

JEFERSON DE OLIVEIRA BEZERRA

Esta Dissertação foi julgada adequada para a obtenção do tı́tulo de Mestre em

Prof. Dr. Gustavo da Silva Vieira de Melo

Prof. Dr. Newton Sure Soeiro

Prof. Dr. Márcio Santos Barata

Belém, 31 de Agosto de 2018

Agradeço a Deus pela minha existência.

BEZERRA, Jeferson. ANÁLISE DA INFLUÊNCIA DE UMA CONCHA ORQUESTRAL EM

Palavras-chave: Acústica; Auditórios; Concha orquestral; Simulação Computacional.

BEZERRA, Jeferson. ANALYSIS OF THE INFLUENCE OF AN ORCHESTRAL SHELL IN

Keywords: Acoustic; Auditoriums; Orchestral shell; Computational Simulation.

Figura 1.1 – Auditório em uso para a palavra falada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Tabela 2.1 – Valores ideais recomendados do tempo de reverberação em função do uso

ABNT Associação Brasileira de Normas Técnicas

NBR Norma Brasileira

ISO International Organization for Standardization

ITEC Instituto de Tecnologia

UFPA Universidade Federal do Pará

CEBN Centro de Eventos Benedito Nunes

NPS Nı́vel de Pressão Sonora do inglês (SPL - Sound Pression Level)

JND Diferença Mı́nima Perceptı́vel do inglês (JND - Just Noticeable Difference)

α Coeficiente de absorção sonora

a Coeficiente de absorção sonora médio

T20 Tempo de reverberação para um decaimento de 20 dB

T30 Tempo de reverberação para um decaimento de 30 dB

T60 Tempo de reverberação para um decaimento de 60 dB

EDT Tempo de decaimento inicial

C80 Índice de Clareza

STEarly Suporte inicial

STLate Suporte tardio

1.1 CONSIDERAÇÕES GERAIS

Um auditório é uma sala destinada à realização de concertos, peças de teatro, confe-

Figura 1.1 – Auditório em uso para a palavra falada.

Fonte: < https : //portal.uf pa.br/imprensa/noticia.php?cod = 10089 >. Acesso em 13/09/2017.

Figura 1.2 – Sala de teatro em uso para a música.

Figura 1.3 – Formas usuais de salas para música ou fala.

Fonte: Brandão (2016).

De forma semelhante, os materiais e acabamentos presentes em um auditório também

falada o principal objetivo é a garantia da inteligibilidade da comunicação verbal, ou seja, a

de ambientes multiuso (SILVA, 2017).

1.2.1 Objetivo Geral

Verificar a contribuição de uso de uma concha orquestral removı́vel por meio de

1.2.2 Objetivos especı́ficos

• Investigar experimentalmente os seguintes parâmetros atuais do auditório Benedito Nunes:

1.3 ORGANIZAÇÃO DO TRABALHO

Esta dissertação está dividida em 6 capı́tulos. O Capı́tulo 2 é referente à revisão

referentes ao uso da concha orquestral. No Capı́tulo 5 serão discutidos os resultados apresentados

2.1 TRABALHOS RELACIONADOS À INFLUÊNCIA DA CONCHA ORQUESTRAL NA

2.2 BREVE REVISÃO DE ALGUNS PARÂMETROS ACÚSTICOS OBJETIVOS DE SALAS

A acústica de salas é um ramo da acústica arquitetônica que estuda o comportamento

2.2.1 Tempo de reverberação (T )

Mais antigo e famoso dos parâmetros acústicos objetivos, o tempo de reverberação

Figura 2.1 – Representação gráfica da obtenção do tempo de reverberação.

Fonte: Brandão (2016).