Data Música Série

Transcrição:
Orlando Fraga

Alonso Mudarra (c.1510-1580)

3 Fantasias
para violão solo
 Nota

Alonso Mudarra (c. 1510-1580) escreveu uma numerosa obra para vihuela e guitarra
renascentista de 4 ordens (ou cordas duplas) todas contidas na coleção de três livro - editado em
um único volume - chamado Tres libros de musica en cifras para vihuela, publicado em Sevilla
em 1546, mesmo ano que se ordena padre da Catedral de Sevilla. O volume também contém
uma quantidade de canções em espanhol, latim e italiano.

É também a primeira publicação a especificar andamento através dos seguintes

símbolos colocados no inicio de cada peça:1

= a de yr el compás apriessa, isto é, andamento rápido.

= ni muy apriessa ni muy a espacio, isto é, andamento moderato.

= a de yr despacio, isto é, andamento lento.

O livro é ordenado por grau de dificuldade - embora essa ordenação seja mais
composicional que técnica, isto é, um incremento da sofisticação do contraponto. Além das
indicações de andamento, Mudarra fornece instruções também para a mão direita, dedillo e dos
dedos, que aparecem ao longo de cada peça:

Dedillo = p i

Dos dedos = i m

A Fantasia

As Fantasias em Mudarra se organizam em dois grandes grupos: as imitativas e as de

consonancias y redobles (as 3 fantasias aqui presentes). Em muitas ocasiões o tenor (sujeito ou
tema) de uma fantasia poderia ser emprestado de outro compositor. Em outras, o tenor poderia
vir da imaginação do próprio compositor, da sua “fantasia”, daí esta terceira acepção do termo.

As Fantasias imitativas são claramente influenciadas pelos compositores flamengos,

como Josquin de Prez (1445-1521) e outros, que Mudarra provavelmente entrou em contato em
1529, quando acompanhava a comitiva de Carlos V em viagem pela Itália. Mais tarde, Mudarra
entabulou algumas missas de Josquin em seu livro.

1
Mudarra, Alonso. Tres libros de musica en cifras para vihuela. Prefácio “De como sean de entender estos libros”.
 Posto de maneira simples, as Fantasias de consonâncias y redoles são peças que
alternam passagens solenes e lentas em acordes (consinancias) com passagens rápidas em
escalas (redobles).2

Na sua edição moderna do livro de Mudarra, Emilio Pujol (1886-1980) descreve as

quatro primeiras Fantasias nos seguintes termos:

As primeiras quatro Fantasías de pasos largos para desenbolver

las manos e de pasos de contado, as que se servem do dedillo e dos dos
dedos, são semelhantes às Fantasias de consonâncias y redobles, de
Milan3 (guirlandas de ágeis escalas entre fortes colunas de acordes), que
“tienen más respecto a tañer de gala que de mucha música ni compás”.
Outras Fantasias do primeiro livro de Mudarra pertencem ao mesmo tipo
de composição fácil pelo seu tecido contrapontístico [...] de amplo
desenvolvimento baseado em imitações, subtemas, inversões e
transformações rítmicas, deduzidas, às vezes, de passagens ou desenhos
de composições precedentes.

Las primeras cuatro Fantasías de pasos largos para desenbolver las

manos y de pasos de contado, en las que se sirve del dedillo y los dos dedos, son
a semejanza de las Fantasías de consonâncias y redobles de Milán (guirnaldas de
ágiles glosas entre fuertes colunnas de acordes), que “tienen más respecto a tañer
de gala que de mucha música ni compás”. Otras Fantasías del primer libro de
Mudarra pertenecen al mismo tipo de composición fácil por su tejido
contrapuntístico [...] de sus Tres libros, son como las del primer caderno del libro
de Narváez, de amplio desarrollo a base de imitaciones, subtemas, inversiones y
transformaciones rítmicas, deducidas, a veces, de pasos o diseños de
composiciones precedentes. (Pujol, p. 19)

Mais adiante no livro, Pujol comenta sobre cada uma das Fantasias separadamente (a
citação inclui a primeira fantasia para melhor contextualização das três seguintes):

1. FANTASÍA I, de pasos largos para desemboluer las manos.

Pasos largos são passagens de várias extensões baseadas em redobles, que obrigam a
pisar e atacar (hollar y tañer) as cordas com simultânea rapidez em ambas as mãos, pondo em
prática o dedillo e o dos dedos, procedimentos fundamentais para a execução destas passagens,
cujo domínio tropeça com obstinada resistência. Pertence ao gênero de fantasias de
consonanáas y redobles, que Luis Milan (c.1500-1561) classifica como tañier de gala (tocar
com elegância). [A Fantasia I foi transcrita na Coleção da Renascença Vol. 2, encontrada neste
site].

Pasos largos son pasajes de variada extensión a base de redobles que

obligan a hollar y tañer las cuerdas con simultánea rapidez en ambas manos,
poniendo en práctica el dedillo y los dos dedos, procedimientos fundamentales
para la ejecución de estos pasajes, cuyo dominio tropieza con obstinada

2
Luis Venegas de Henestrosa (c. 1510 – 1570) describe el redoble del modo siguiente: “Ay quatro maneras de
redoblar; una con el dedo segundo de la mano derecha, que llaman redoblar de dedillo, la segunda es de figueta
castellana, que es cruzando el primer dedo sobre el segundo; la tercera manera es de figueta estranjera, que es al
contrario, doblando el segundo dedo sobre el primero; la quarta es con el segundo y tercero dedos; lo qual es bueno
para llevar el canto llano con el pulgar y discantar con los dedos de contado, o redoblar de dedillo sobre el canto
llano: las quales dos vozes no se podrán llenar con los redobles de figueta. Y hase de notar, que para descendir y
subir de redoble, no se han de tocar las cifras del quinto traste, sino sus unísonus en vazío porque hay más facilidad
en los vazíos, que en los llanos: y deue de usar más del quinto dedo que del quarto, porque va más graciosa la
mano.” (Pujol, p. 57)
3
Milan, Luys (c.1500 - c.1561). El Maestro (1536).
 resistencia. Pertenece al género de fantasías de consonancias y redobles, que
Luis Milán clasifica de tañer de gala. (Pujol, p. 62)

2. FANTASÍA II, pa[ra] desemboluer las manos.

Pertence ao mesmo gênero que a fantasia anterior, e tem por principal objetivo adestrar
o vihuelista na prática do dedillo e dos dedos. Inicia com redobles de passos sueltos
entrelaçados por consonâncias, às quais segue um período central de imitações entre as vozes
externas para terminar com novos e estendidos redobles.

Pertenece al mismo género que la fantasía anterior, y tiene por principal

objeto adiestrar al vihuelista en la práctica del dedillo y los dos dedos. Se inicia
con redobles de pasos sueltos entrelazados por consonancias, a los que sigue un
período central de imitaciones entre las voces altas y las bajas para terminar con
nuevos y extendidos redobles. (Pujol, p. 63)

3. FANTASÍA III, de pasos pa[ra] desernboluer las manos.

Ainda que pertença ao mesmo gênero e persegue a mesma finalidade que as fantasias
anteriores, apresenta novas dificuldades de execução, devido à simultaneidade de vozes que em
determinadas passagens se sobrepõe aos redobles.

Aunque pertenece al mismo género y persigue la misma finalidad que

las dos fantasías anteriores, presenta nuevas dificultades de ejecución, por la
simultaneidad de voces que en determinados pasajes van sobrepuestas a los
redobles. (Pujol, p. 63)

4. FANTASÍA IV, de pasos de contado.

Possui o mesmo caráter e a mesma finalidade das três fantasias precedentes. Fray
Thomas de Santa Maria faz alusão na sua obra a pasos sueltos y pasos trabados; 4 porém, não
encontramos qualquer definição concreta sobre pasos de contado. Venegas de Henestrosa,5 ao
descrever o redoble, diz que “ay quatro maneras de redoblar, de las cuales la quarta es con el
segundo y tercero dedos, lo qual es bueno para llevar el canto llano con el pulgar y discantar con
los dedos de contado o redoblar de dedillo sobre el canto llano”. De onde deduzimos que paso
de contado se refere à passagem de redoble que por sua natureza rítmica, exige um cuidado
especial na distribuição dos seus valores.
Das quatro primeiras fantasias, esta é a de maior originalidade atrativa, de ritmo
vigoroso e ágil, como uma dança animada, e aquela que ao por em evidência na sua concepção
de desenvolvimento as possibilidades características do instrumento, demonstra o alto domínio
técnico e sentido artístico do autor.

Corresponde al mismo carácter y a la misma finalidad que las tres

fantasías precedentes. Fray Thomas de Sancta María hace alusión en su obra a
pasos sueltos y pasos trabados; pero no hallamos definición concreta sobre los
pasos de contado. Venegas de Henestrosa, al describir el redoble, disse que “ay
quatro maneras de redoblar, de las cuales la quarta es con el segundo y tercero
dedos, lo qual es bueno para llevar el canto llano con el pulgar y discantar con
los dedos de contado o redoblar de dedillo sobre el canto llano”. De ahí
deducimos que el paso de contado se refiere al pasaje de redoble que por su
naturaleza rítmica exige un especial cuidado en la distribución de sus valores.
De las cuatro primeras fantasías, ésta es la de más atractiva originalidad,
de ritmo vigoroso y ágil a la vez, como de animada danza, y la que poniendo de
relieve en su concepción y desarrollo las posibilidades características del
instrumento, prueba el alto dominio técnico y sentido artístico del autor. (Pujol,
p.63)

4
Fr. Tomás de Santa María (também Tomás de Sancta Maria) (ca. 1510 – 1570) foi um teórico, organista e
compositor espanhol do período Renascentista. Publicou em 1565 o livro Arte de Tañer Fantasia.
5
Op. Cit.
Fontes:

Mudarra, Alonso. Tres libros de musica en cifras para vihuela. Sevilha, 1546.

Venegas de Henestrosa, Luis. Libro de cifra nueva para tecla, harpa, y vihvela, en el qual se
enseña breuemente cantar canto llano, y canto de organo, y algunos auisos para contra punto.
Alcala : 1557.

Pujol, Emilio. Alonso Mudarra – Tres libros de música em cifra para vihuela (Sevilla, 1546).
Barcelona : Instituto Español de Musicologia, 1984.
 Fantasia II
para desenbolver las manos

Alonso de Mudarra
( c. 1510-1580)
Ni muy apriessa ni muy a espacio ( h = 60)
Transcrição: Orlando Fraga

## Ñ w Ñ
«« «« « « «
ˆ« á «
ˆ « « « « « « « ««« ««« à ˆ««« ш««« Ü ««˙« Ñ
««
˙«
Ü «ˆ Ñ ˆ« á ˆ«« Ö ««ˆ «« « « á ˆ«
& C
==============================
l Ñ «ˆ l Ü wˆ««« Ñ ˆ«« Ö ˆ«« à ˆ« Ñ ˆ« l Ñ ˙»» Ö »˙» l
» »
3 = fá#

## ««ˆ« à #ˆ««« Ü ˆ««« Ñ «««ˆ à ««ˆ« Ñw Ñ »

œ
«« «« « ««
ˆ« « «
5

& Ñw
============================== à »
œ
l Ü »œ» . Ñ œJ»»» Ö œ»»» »» »» l Ü œ»»» à «ˆ Ö ˆ« Ñ ˆ«« Ü ˆ«« Ñ «««ˆ á n _«««ˆ Ö _««««ˆ l
» Œ _Ó

## Ü #w«« «
« «« à ˆ««« Ñ ˆ««« «« «« «« «« «
ˆ« à nˆ
« « « « « « à ««« «« ««« «« à ˆ««« «« ««« ««
Ñ «
ˆ
j Ü«ˆ ܈
« Ñ ˆ
« à ˆ« Ö ˆ« Ñ ««ˆ Ü ««ˆ l ÑÑ wŵ Ü ˆ« Ñ «ˆ Ü ˆ«
« « « Ü ˆ« Ñ ˆ« à ˆ««
8

& á [_wˆ« .
============================== l _ _ l
Ñ ]_w Ñ _w Öw

## « « « «« «« «« « Ñ «««˙« ««ˆ« «« «« Ñ ˆ««« «« Ñ w

& Ü «««ˆ ˙»» Ñ ««ˆ Öˆ«« à «ˆ Ñ ˙«œ»» Ñ œ»» á #_œ» Ö _»œ l á _˙ˆ«» Ö #ˆ«« à #˙ ÑÑ ww à #ˆ« Ü ˆ« à ˆ« Ñ w
11

============================== « l l Ö __w l
»» »» »» »» »» (_
˙»» ) 1) Ö _w
» » Ñ _w

« « ««« ««ˆ« «« à n _«««ˆ á «««ˆ ««« «««

«
## Ñ «« . « «
Ü ˆ«j à ˆ« Ö _
ˆ á _ Ö _ˆ« _ _ Ö _«ˆ à ˆ« á ˆ««« Ñ «««ˆ á ««««ˆ ««« « «« « ««
Ö nˆ« Ñ «ˆ« á ««ˆ Ñ ««ˆ Ö «ˆ
15

==============================
& Ö __ŵ l _∑
2
l _∑ l
Ñw_
2

« « « «
« Ö ««˙« Ö _«««˙
18
« « « «
## Ñ «ˆ« «« «« Ñ ««ˆ Ü#ˆ«« à «ˆ Ü ˆ«« Ü «ˆ« Ñ «ˆ« Ñ «˙« « « « «
«ˆ« à #ˆ««« Ñ ˆ«« à ˆ««« Ñ ˙«« Ü ˙« á ˙»» á »˙»»
& Ö ˆ
« á «
ˆ
============================== l Ö »»œ» Ñ œ»» á _œ»» Ö _»œ l á _w l Ö _»˙ »
_∑ » » »» »» _Ó l l

Ö «««ˆ á _«««ˆ à _«««˙ á _

««
˙
« à «««˙ «««˙ «« à «««
˙
Ü
## »»_
˙ » _ _
Ö ˙»»» _
àÖ ˙»»˙ _
Ö ˙»»˙ _ Ü # _
˙
« _ ««
Ü áÖ ww Ñ »
˙ «« ««˙« á
23

& l »»
============================== » »
» l l » » Ñ
Ñ ˙˙«»» Ö
l Ü ˙»» à ˙«˙»» l
» » »

© 2023 Data Música

www.orlandofraga.blogspot.com -1- 1) "mi" no original
 « «« «« ««
« «
## Ñ «ˆ« Ü ««ˆ à «˙« «
«˙« «
«˙« « «« « Ü ˙« à ˙ « á _
« ˙
Ü Ñ «
«
˙ Ñ «
«
˙
28

& Ö »»˙» Ñ ˙»»

==============================
l Ö ˙»»» l á _w à #˙« l Ö _˙» l Ö ˙»» Ñ ˙»» l
» Ñ ˙»» _ Ó » »
» »»

à w «« ««˙« ««ˆ« ««
_ à _
˙ « à ÑÖ n˙««˙«» ««˙ ««
C3
## ˙»» Ü «
ˆ « à #˙
«
Ñ ˙»» ÑÑ ww
33

& Ü ˙»»» » l ÑÑ ˙»»˙»

============================== l Ö ˙»»» á »˙»»
__»»˙»» »
Ü ˙»»
» _»
Ñ _˙»» l Ü _w l
»» »

« «« Ñ ««ˆ« «« Ü ˆ««« à _ˆ«« Ü ˆ««« «« «« «« ««

## Ñ w« ««j « «
«« « «
«ˆ« Ü ˆ« Ü ˆ« Ö ˆ« Ö ˆ« Ñ ˆ« á ˆ«« Ü ««ˆ
Ñ w « Ñ
37

« . Ñ ˆ
« Ö «
ˆ à ˆ
==============================
& Ü __« __ l á __»œ Ñ __œ» Ö _»œ» á _œ»» l Ñw l
_
Ñ »˙» .̂ Ü _œ»
»» »» »
» » »
»

## Ñ ˆ««« Ü ˆ««« à ˆ«« Ü ˆ««« Ñ ««ˆ« «« «« «« « « «« ««« «« Ñ «««ˆ Ö ««˙« à ˙» Ö «««˙

«
à «ˆ Ö ˆ« Ñ ˆ«« l Ü ˆ«««« Ñ ˆ«« Ö ˆ«« à ««ˆ Ñ «ˆ« Ö ˆ« á#ˆ« á #œ»»» »» á »œ»»
40

==============================
& l l
á __w _∑

««˙« «« ««« ««
Ü _ Ó Ü
## à œ»» Ö nœ» á œ»» Ñ œ»» Ö œ»»» »»œ
» à _
œ
» Ü œ
» _
∑
»»» »» Ö œ»» Ñ œ»» á œ» Ö nœ» á _˙
« à ˙ Ü
à _
»
˙ ˙»« Üà ««˙«˙»
» » » »»» »» Ñ œ»»» Ü œ»» l Ö w »
l Ñ »˙»»
43

& » »» » »
============================== l » »4 Ö »»˙»» l
»

« « « «
## ««ˆ Ü ˆ«« Ñ «««ˆ à #ˆ««« Ü ««ˆ« Ñ ˆ«««« Ü ˆ««« à ˆ««« Ñ ˆ««« à nˆ««« Ö nˆ«««« Ñ ˆ«««« «« «« « «« « «« Ñá w««ˆ . «« á ˆ««« «« «« ««
47

==============================
& Ö _w l á n _w à ˆ
« Ö ˆ
« Ñ «
ˆ
« « Ñ «
˙
«
Ü ˆ« l Ñ ˙»» Ö
Ü ˙»»«
˙ l Ñ __w« Ö j ˆ« Ö ˆ« Ñ «ˆ Ü ««ˆ l
» »

## à #ˆ««« Ñ ˙««« «
à ˆ««« ÑÑ ««ˆ«« à nˆ««« Ö nˆ««« Ñ ««ˆ« à «««ˆ Ö ˆ««« ««« «« « « « « U
51

& ÑÖ _w»˙
==============================
Ö _»˙» l Ü _ŵ
_
Ñ ˆ« l Ü ˆ« Ñ «ˆ« á n_ˆ«« Ü _ˆ««« _«« _««« _«« l _
Ñ _ˆ« á _ˆ« Ü __ˆ«« Ñ W
__ ”
»» » Ñ _w
-2-
 Fantasia III
de pasos para desenbolver las manos

Alonso de Mudarra
( c. 1510-1580)
Ni muy apriessa ni muy a espacio ( h = 60 )

«« ««« «« á _ˆ««« à _«««˙ .

Transcrição: Orlando Fraga
«« ««
3«
« «
« «
## Ü «ˆ« à ««ˆ Ö ˆ« Ü «ˆ à _
«
ˆ Ö ˆ
«
_ _ _ á n _
_«
ˆ Ö
Ü _ «˙˙» Ö _««˙˙»«
á Öá ww
C Ó Ü »
˙
» »
» »
»
==============================
& Ñw l Ñw » l ˙»» Ñ ˙»» l ˙»» l
Ü _»˙»»
1

» » »
2

3 = fá #

## Üá ww «« . ««ˆ« ««
Ñ »
œ Ü »
œ á ˙« Ü Ñ ˙« Üá «««˙˙«
5

Ñ »
œ Ö »
œ á »
œ
» »
& Ñ œ»» Ö œ»»» »» »» » » » l _Ó
============================== »
» l Ö ˙»» l Ö ww
Ü l
Ñ ˙»» » à ˙
»
»» ˙»» à _»˙»
» » » »

Œ à _ˆ««« Ü «««ˆ «« «« «« «« « « « «
« «
« «
« «
« «
« «
## Ö«ˆ ш« à ˆ«« Ü ˆ«« Ñ ˆ««« «« «« «« « « Ü «
ˆ «
a

Ü ˆ«« « «« « Ü «ˆ« á «ˆ Ñ «ˆ Ñ «˙
a

à «˙
l __ à ˆ« Ö ˆ« Ñ ˆ«« Ü ««ˆ« Ñ ˆ««« à _ˆ««« Ö _ˆ«««« l Ñ __w Ñ «ˆ á «ˆ Ñ «ˆ
9

& ÑÑ ww
============================== l Ö œ»»» Ñ œ»»» Ö »œ»» Ñ œ»» l
áw p
»
i p
i

« « « « « « « « « «« ««« «« à ˆ««« «« «« «« «« ««« á#ˆ««« à _ˆ««« á ˆ«««« à _w

13
«
## ˆ«« Ñ ˆ« á ˆ«« Ü ˆ«« Ñ «ˆ« «« Ñ ˆ«« Ü ˆ«« à «ˆ« . Ü ˆ«j
« à ˆ«« Ñ ˆ« Ü ˆ« Ü «ˆ Ñ «ˆ à ««ˆ Ñ «ˆ Ö ˆ« «« á ««˙«
==============================
& _ á ˆ
« l l Ñ l
Ñ _w Ö _w w
Ö _w Ñ __w˙«
Ö l

«« «««˙ « « «
C2
à _ « ˙ à _ Ü ˙«« Ñ ˙«« «
## « « Üw á œ»»» ÑÖ œ»»«˙« á œ» Üà »˙»««˙
a a

« « Ñ »
œ Ö »
œ
17

« á »
œ »
a

« « Ö #œ» »
___ˆ«˙» ˆ« Ñ __«˙«
==============================
&
Ö ˙
»
l __«˙«
_
á _«˙« l Ñ »œ» Ö »»»œ Ñ »»»œ »»» »» » »» » l »
» »
»» » l
»» »» Ñw p m i
m i m i p
i p
i

## Ö w œ»
Ñ w
21

Ü œ
» Ü
»» »» »» ˙
» l __»» Ö #œ»»» Ñ œ»»» »»» Ö œ»»» Ñ œ»»» Ü œ»»»» l __ __ __ __ Ñ __œ» __ Ñ __»œ Ö _»œ l àá _wœ»» Ö _œ» Ñ __»œ Ö _»œ à _»»œ Ñ œ»» Ö œ»»» Ñ œ»»» l
œ
» Ü »
œ á w
a

==============================
&
Ñ _w Ö _»œ»» Ñ_»»œ Ö _œ»»» à # œ»»» »»» à »»»œ »» »»» »» »» »» »»» » » » »
» » » p i m i
m i m i
m i
m i
p i m i

« «
## Œ à nˆ«« á ««ˆ Ñ ««ˆ« à ˆ««« á ˆ«««« Ñ ˆ«««« á ««« Ñ «««ˆ «« ««« « «« « «« «« ««« «« «« «« « « « «
l Ü ŵ à «ˆ Önˆ« Ñ «ˆ« Ü ˆ«« Ñ ˆ«« Ö nˆ« l ÑÑ ˙»»ˆ«« Ü#ˆ« á ˆ« Ñ ««ˆ ÜÖ nˆ_«»˙ Ñ ««ˆ á ««ˆ Ñ ˆ««« l áÖ _œ«ˆ«»» Ñà ˙»»ˆ««« Ö «««˙ á _»œ» l
25

& ÜÖ ww
==============================
» »» » » »
© 2023 Data Música
www.orlandofraga.blogspot.com -3-
 «« ««ˆ . «« ««« ««« Ö ˆ««« á _«««ˆ à _«««ˆ á _ˆ««« Ö «««ˆ «« «« «« ««
C3

## á _˙« à _« á _j ˆ« ˆ« á _ˆ« _ _ _ _ _ à _ˆ« Ü «ˆ Ö ˆ«« Ñ ˆ«« «« «« «« «« «« « « «

á ˆ« Ü ˆ« Ñ ««ˆ á ««ˆ Ñ ˆ« á ˆ«« « ««
29

& àÑ ˙»»«««˙ Ñ ˙»»» l Ü _w

============================== l Ñw l _ Ö «ˆ Ñ «ˆ l
_ ∑
2

» Öw

à _
w Œ̇
« «« ««
## « _ « « «
« «
«j ÑÑ w˙» «
« à _
ˆ« à _
«˙««
« « Ö ˆ
« . à #ˆ« Ü ˙
» á # «˙
& Ü »œ» [«ˆ« Ñ Œœ»» á _œ»Ó Ö _»œ l 4 _Ü ˆ« . Ñ j
ˆ« Ü ˙»» Ö ww
33

============================== l Ö #˙»»» á »˙» l Ü l

» ] » »» Ñ _»˙» » »
»» »
3

«_««˙ « « «
« áà n˙«˙«˙»» Üà ˙»««˙« «« ««ˆ «« «« ««« «« ««« ««
C3
## Ñ w á nˆ« Ü «ˆ« ˙«˙» Ñ « à «
ˆ Ü
Ö ˙«˙» Ñ ˆ à ˆ« Ü ˆ« Ñ ˆ««
& ÑÖ ww á »˙»» ˙ »˙»»
37

l n»»_˙» Ü #˙ » á ˙»»
( )

============================== Ñ »
» »» l Ñ ˙
»
Ö _»»˙ » »
» l __»˙» » _Ó l
»» » Ñ »»

## «« «« « «« (C2)
««
««« ««« Ñ ˆ««« «« Ñ «««ˆ ««« l Ö w à »œ
41

& á ˆ« Ö ˆ« Ñ ˆ«« Ü ˆ«« Ñ ˆ««« án _«««ˆ Ü _«««ˆ Ñ __««««ˆ l __««« Ñ __««««ˆ Ö _á#
============================== à »
œ l Ñ
à
ˆ« _ˆ« á _«ˆ Ö _«ˆ á _œ»»» Ö _œ»»» »»» á _»»»œ Ö _œ»»» á _»»»œ »»» _»»»œ »» ˙
»
««˙ .
« __»˙ ˆ l
Ü «
á ˆ« » » á »»

## « «« «« ««ˆ« «« « «« «« à «««ˆ Ñ ««˙« «« «« « «

ˆ« Ü ˆ« Ñ «ˆ« Ö #ˆ«« l
45

«
& Ñ __ˆ« Ü #ˆ« à ˙
«
==============================
l Ö
Ö nˆ_« Üà _«ˆ«˙» Ñ «ˆ l Ü ˙»ˆ«» . Ñ œ l
Ö _»»˙» . _
á _»œ» _
Ñ _»œ» Ü œ
»
» »» » »
»
» Ö _ »»»œ á _œ»»» Ñ ˙»»»
» » »

« « « « «« «« «
## Ü «« ««« «« Ñ ˆ««« Ö «««ˆ« Ü ˆ«««« Ñ ˆ«« á ˆ«« Ñà «˙« œ» á œ» Üà «˙«˙»» ˆ« Ñ «ˆ à «˙« ««˙«
Ü «««
˙ à
U
W
49

& á ŵ« Ö #ˆ« Ü ˆ«

============================== l ÜÖ ˙˙»»» »» »» Ñá ˙˙»»» l ÑÖ _ww˙»»» Ü #˙»»» l ÑáÖ __www l Ñá W
W ”
» »

-4-
 Fantasia IV
de pasos de contado

Alonso de Mudarra
( c. 1510-1580)
Apriessa *) (h = 130 )
Transcrição: Orlando Fraga
«« .
## à _«˙ Ü «««ˆ «
Ö «ˆ« Ñ «««ˆ á ««ˆ« Ü ˆ««« « « «« « Ü ˆ««« Ñ ««ˆ« á «««ˆ Ö «««ˆ
C Ñ «ˆ« Ü ˆ«« à ˆ« Ñ ˆ««
==============================
& _∑ l Ñw l _ l _ l
á _w Ñ _w
3 = fá #

## « «« á «««ˆ «« «« « « «
5

& ÑwÑ «
ˆ
« Ü #ˆ
« Ñ ˆ« l Ü _w Ñ ˆ«« á «ˆ« Ñ «««ˆ
Ö
==============================nˆ
« l áÖ _«˙«˙»» Ñ ««˙« ˙»»à l Ö w ˙»» l
» » á _»˙»
» »
«« á #ˆ««« à _ˆ««« «« à nˆ««« «« «« «
## Ö ˆ« Ü ˆ« Ü ˆ« Ñ «ˆ à ˆ«« Üw Üw
9
a a

==============================
& Ñw l Öw l Ñ __œ» Ö _»œ à _œ» Ñ œ»» l Ö œ»» Ñ œ»» Ö »œ» à _»œ l
»» »» »» » » » » »»
p m

«
m i i i

«
p i

## Ñ w «
« «
« _ Ó à _
«
˙
a

à ˙« Üá ˙«˙»
a

Ñw Ñ »œ»
13

l Ñ œ»»» Ö #œ»»» »» l ˙»»» Ö #˙»»» l Ü ˙»»» .

m

==============================
& Ñ œ»» à _œ»» Ñ œ»» Ö œ»»» » l
» » » p i
p
i p i
p m i

«« « «
i

« Üà ˙»«˙« Üá ««˙«˙»
a

## Ö _«˙˙» . à _˙« Ö œ»
m

» »» » Ñ w ˙»» Ü ˙»» àw
17

»
» »
==============================
& l p » l » » l Ñ ˙»» . Ö »œ» l
p i » »
p i

## ««˙« à ««˙« Ö #œ» «« «« ««˙« . ««

a

Üá ww «˙ Ü ˙
« Ñ á ˆ«
21

& Ñ ˙»»» .
==============================
»» l Ñ __˙» . l ˙« . á «˙ Ñ œ l Ö ẇ»» Ü »
˙ l
Ö _œ
» à _ ˙
»
» »
» Ü » »
»
p i
»» »
» » »
« _w««˙« à _««˙« .
p i

« ««« «««
Ö ««ˆ« á #ˆ«« à _«˙«
p i

## à ««« á «««ˆ à ««ˆ« Ñ «««ˆ ÑÖ []ww

á #˙ Ü nˆ
25

& ÑÜ _ŵw
============================== l ˙»»» Ñ ˙»»
» l l ÖÑ __ww l

## Ö »»œ» Ñ œ»» á œ» Ü »œ «« «« «
» Ñ »
œ «ˆ Ö ˆ« Ñ ˆ«« l Ü ˆ««« Ñ ˆ««« «« «« l «« «« «« «« l
29

» » »
» l »
==============================
& » á
à _ˆ« Ü _ˆ« Ñ __««ˆ á __««ˆ Ü ___«««ˆ Ñ ___«««ˆ

## «« «« «« Ü ˆ««« à ˙««« ««
«
˙ Ü «««
˙ à
««
ˆ« Ü ˆ««« Ñ ˆ««« á ˆ«««
Ñ «
˙ ˆ«
33

à ˙
«
==============================
& l Ö _w á w
l Ö _w l Ñw l
Ü ___˙»»» á __»»˙
»
Ñ _w
© 2023 Data Música
www.orlandofraga.blogspot.com -5- * A de yr el compás muy apreisa (Deve ir em andamento muito rápido)
 ## «« «« Ñ ˆ««« «« Ö nˆ««« Ñ ˆ««« «« «« «« Ü #ˆ««« à «««ˆ «« Ñ ««ˆ« «« «« «
37

Ö «
ˆ à ˆ
« Ö «
ˆ
==============================
& Üw l á n _w à ˆ
« Ö «
ˆ Ñ
l Ñ wˆ« Ñ ˆ« l _ à «ˆ Ö nˆ« Ñ ˆ«« l
Üw

## « «« Ö ˆ««« «« «« «« «« « «« «« Ñ ««ˆ« Ö ««˙«

41

Ü « Ñ «
ˆ
==============================
& á n _wˆ« Ü «ˆ l _ à «
ˆ Ö ˆ
« Ñ «
ˆ «
Ü ˆ« l ÑÖ _˙«»˙ «
« Ü
Ñ _w »» á n _˙«»»˙ l __ˆ«
á »˙»» Ü _»˙» l
» »

« «
C3
« « « « «
« «
« «« «« «« «
««ˆ á __«ˆ à __«˙
C7
_ Ó á _
˙«« à ««ˆ á _«ˆ« «ˆ« á _ˆ««
_ Ö _ á _
_ˆ
« _«ˆ à _«ˆ Ü ««ˆ
## « ««
«˙« Ñ »
˙
45

& _ Ñ ˙« l Ü _w
============================== l [ ˙»»» ] »» l w l
Ñ _w _w
2

«« «« « «
## Ö œ»» Ñ »œ» á »œ Ü œ» á _
_«ˆ Ö _«ˆ à _ˆ«« Ü ««ˆ
«
« « « «
» »» »» l Ñ œ»»» á ˆ« Ö ««ˆ Ñ ˆ«« l Ü ˆ«« «« «« « l
49

& »
============================== l
Ñ ˆ« á _ˆ« Ö _««ˆ Ñ _
_
w
2

2
6

«
## Ö «ˆ« Ñ «««ˆ á ««ˆ« Ü «««ˆ « « «
« « « « «
« « «
« «« Ö «««ˆ Ü «««ˆ
Ñ « Ü ««ˆ à ˆ« Ñ ˆ«« Ü «ˆ« « à ˆ« Ü ˆ«« à ˆ« Ñ «ˆ
l Ö wˆ« l á w Ñ ˆ«
53

==============================
& Ñw 2 l Ñw l

«« á «««ˆ «« «« ««ˆ« «« « Ö «« «« ««
## Ö _ˆ
« _ Ö _˙
« _ˆ
« à «
á «ˆ Ö ˆ« _ Ó
à ˙» á _˙
«
˙
» Ü _
w˙
« Ö #˙
«
»»
l »»
57

==============================
& w l Ñw 2
l l
3

## à _w _∑
Ü
«« «« « ««
ˆ« «
l œ»»» Ñ œ»» á _œ»» Ö _»œ l Ñ __w Ñ ˆ« á ˆ« Ñ «ˆ l
Ñ w
61

& ÑÜ __wœ» Ö _»œ á _œ»» Ñ œ»» l Ö œ»»» á œ»»» Ö ˙»»»

a

==============================
»» »» » » » » »»
m i m
m i i m
p i i

« « ««
## Ü ««ˆ« à ˆ««« Ñ ««ˆ« Ü ˆ«« Ñá w˙««« Ü ˙«« ˆ« Ñ ˆ««« à ˙««« ««
˙
« Ü
«««˙
65

==============================
& l l Ñ ˙»»» Ö ˙»» á w
l Ñ __w l
__w »

## à «««˙« ««« ««« ««˙« ««˙« «« U

a

Ñ ˙ ˙ à Ü ˙« à
áÑ W
69

& ÑÑ ˙«˙«»» Ö _˙«

==============================
l «
˙ l áÖ ww l W ”
_
á »œ» _
_ á _
_ œ Ñ _
_
œ
» Ü _ ˙
» Ñ _
_w W
» » Ü _
œ»
»» »
»» »
» »
»
p
p m i
i
-6-