Data Música Série

Transcrição:
Orlando Fraga

Steve Reich
Piano (Guitar) Phase
para 2 violão
Instruções para a Performance

Repetições

O número de repetições para cada compasso não precisa ser fixo e pode variar dentro dos
limites que aparecem acima de cada compasso. De modo geral, um número de repetições maior
do que o mínimo e menor do que o máximo deve ser o ideal. O ponto, contudo, é não contar as
repetições, mas ouvir a relação entre as duas vozes e, uma vez esclarecida e absorvida a audição,
mover para o próximo compasso.

Durações

Embora a duração possa obviamente variar, a experiência tem demonstrado que esta deve ser
de aproximadamente 20 minutos.

Performance

O primeiro interprete começa no compasso 1 e, após 4 a 8 repetições, o segundo interprete

entra gradualmente (fade in), em uníssono, no compasso 2. Depois de 12 a 18 repetições em
uníssono e sentindo-se confortável e estável, o segundo interprete suavemente acelera e
lentamente adianta o tempo em relação ao primeiro interprete até, após cerca de 4 a 16
repetições, se colocar a uma distância de uma semicolcheia à frente, como pode ser visto no
compasso 3. Esta relação é, então, mantida firmemente por cerca de 16 a 24 repetições, como
pode ser visto acima do compasso. As linhas pontilhas indicam este movimento gradual do
segundo interprete e o consequente deslocamento de fase entre os dois interpretes. Este
processo gradual de deslocamento de fase e manutenção estável da nova relação prossegue
com o segundo interprete, tornando-se a diferença uma colcheia (c. 4), uma colcheia pontuada
(c. 5), uma semínima (c. 6), etc., adiante do primeiro interprete, até passar todas as 12 relações
e retornar ao uníssono no c. 14. O segundo interprete, então, se retira (fade out) e o primeiro
continua sozinho no c. 15. O primeiro interprete muda o modelo básico no c. 16 e o segundo
interprete gradualmente entra (fade in) com um novo modelo no c. 17. Novamente, o segundo
interprete acelera lentamente o tempo até se colocar a uma distância de uma semicolcheia
adiante, como pode ser visto no c. 18. Está relação é mantida estável, como anteriormente. Após
se deslocar por todas as semicolcheias da forma descrita, o segundo interprete retorna ao ponto
de partida no c. 25. O primeiro interprete, então, se retira (fade out) e o segundo interprete
continua sozinho no c. 26. O segundo interprete troca o modelo básico no c. 27 e o primeiro
interprete entre (fade in), em uníssono, no c. 28. O segundo interprete de novo lentamente
acelera e se move à frente até retornar ao uníssono no c. 32. Após várias repetições em
uníssono, um dos interpretes assinala com a cabeça no primeiro tempo, após 4 repetições,
quando os dois interpretes terminam juntos.
Ensaio

Quando do início dos ensaios, pode ser útil para o primeiro interprete repetir o c. 1 enquanto o
segundo interprete tenta entrar diretamente no c. 3, exatamente uma semicolcheia à frente
sem mudar de frase neste momento. Após ouvir está relação de duas vozes por algum tempo, o
segundo interprete pode parar, juntar-se ao primeiro interprete em uníssono e apenas então,
tentar acelerar lentamente, deslocando gradualmente uma semicolcheia no c. 3. Esta
abordagem de entrar diretamente nos cc. 3, 4, 5, etc., ouvindo e, somente depois deslocar a
fase, é baseado no princípio de ouvir como soa o deslocamento de 1, 2 ou mais semicolcheias
adiante, permitirá ao interprete deslocar a fase sem acelerar exageradamente e passar para
outro compasso ainda, ou pior, se deslocar demasiadamente à frente e ser obrigado a recuar
para onde começou. Ensaios distribuídos por várias semanas antes da performance ajudará a
produzir movimentos de fase mais suaves e eliminar a tendência de deslocar muito rápido de
um compasso a outro, permitindo aos interpretes realiza-lo em tempo correto – quanto mais
lento melhor – dentro deslocamento gradual de fase entre os compassos.

Instrumentos

Quando usar pianos, estes devem ser o mais parecido possível. As tampas devem ser removidas.
Os pianos devem ser dispostos da seguinte maneira:

Plateia

Quando usar marimbas, elas devem ser iguais, dentro do possível. Sugere-se baquetas de
borracha macia. A peça pode ser tocada uma oitava abaixo do escrito. As marimbas podem ser
levemente amplificadas por microfones convencionais caso o auditório seja maior que 200
lugares. As marimbas podem ser dispostas da seguinte forma:

Plateia

Steve Reich
1967
PIANO PHASE AO VIOLÂO
A execução ideal no violão prevê a seguinte afinação:

Sugere-se a troca da quinta corda por uma segunda quarta corda. Desta forma é possível manter
um arpejo constante em cordas soltas, sem uso da mão esquerda, o que facilita grandemente a
execução. Opcionalmente, pode-se baixar a sexta corda para Ré, para aumentar a ressonância.
Sugere-se também o uso de um capo na segunda casa. Se desejado, os violões podem ser
levemente amplificados e a disposição no palco pode ser igual ao das marimbas, ou seja, frente
a frente:

Orlando Fraga
Nov. de 2017

NOTA
Recentemente o meu grande amigo Daniel de Lima, da cidade de Chapecó, SC, me surpreendeu
com uma solução engenhosa para se evitar a troca da 4ª corda. Trata-se do uso de dois
capotrastes com borrachas. Desta forma evita-se também as scordaturas, com exceção apenas
a 1ª corda em Dó. Ver imagem abaixo:

Obrigado Daniel!
 Piano (Guitar) Phase
para 2 violões
Steve Reich (1980)
q . = 72 Repetir cada compassos aproximadamente o número de vezes escrita
Transcrição: Orlando Fraga
Nov. 2017
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