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1) Analise as opções abaixo e assinale a que contém um tom considerado vizinho
indireto do tom de Fá Maior.
(A) Mais leve, de textura mais clara e menos complicada que a barroca.
(B) Ênfase em melodias líricas do tipo canção.
(C) A orquestra cresce em tamanho e âmbito.
(D) O cravo contínuo cai em desuso.
(E) As madeiras tornam-se uma seção independente.
4) De acordo com o professor Bohumil Med, qual acorde formado pelo V grau (dominante)
da escala menor na forma harmônica do tom de Ré, é perfeito maior em ambos os modos.
(A) Ré Menor.
(B) Lá Maior.
(C) Sol Maior.
(D) Ré Maior.
(E) Lá Menor.
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5) Analise os pentagramas abaixo e assinale a opção CORRETA quantos aos intervalos e
sua classificação.
6) De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, com relação a Escala
Geral, assinale abaixo a opção INCORRETA.
(A) Marcando.
(B) Calando.
(C) Slentando.
(D) Ritenuto.
(E) Affretando.
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(A) Balakirev.
(B) Rimski-Korsakov.
(C) Borodin.
(D) Tchaikovsky.
(E) Mussorgsky.
(A) Dó maior.
(B) Ré maior.
(C) Fá# menor.
(D) Ré menor.
(E) Lá maior.
10) De acordo com o professor Bohumil Med, é CORRETO afirmar que o acorde de 5ª
diminuta é formado por:
(A) Duas terças menores (ou por uma 3ª menor e uma 5ª diminuta).
(B) Duas terças maiores sobrepostas (ou por uma 3ª maior e uma 5ª aumentada).
(C) Uma 3ª menor e uma 3ª maior (ou por uma 3ª menor e uma 5ª justa).
(D) Uma 3ª maior e uma 3ª menor (ou por uma 3ª maior e uma 5ª justa).
(E) Duas terças maiores sobrepostas ( ou por uma 3ª diminuta e uma 5ªdiminuta).
(I) A tônica da escala relativa menor coincide com o V grau da escala relativa
maior.
(II) O III grau da escala relativa maior tem como nota de mesmo nome o VI grau da
escala relativa menor harmônica.
(III) No modo menor os três acordes de quinta diatônicos formados nos graus I, IV e V
são acordes perfeitos menores, caracterizados pela primeira terça menor.
(IV) A escala maior harmônica difere da escala maior primitiva somente pelo seu VI
grau que é abaixado em meio tom.
(V) Comparando a escala menor na forma melódica e a escala maior na forma melódica,
observa-se que a única diferença é o grau III.
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14)Tomando-se por base a escala diatônica de RÉ maior, assinale a opção que apresenta
o modo lídio transportado uma 5ª justa acima.
15) De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, quanto à escala
cromática ascendente de Dó Maior, emprega-se, entre o V e o VI grau, o SOL#
(sustenido), pois tem como origem o seguinte tom:
(A) Fá maior.
(B) Ré maior.
(C) Sol # menor.
(D) Mi maior.
(E) Lá menor.
16) De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, quando a modulação toma
feição destacada, fazendo-se sentir em toda plenitude, ou terminando um período da
composição musical, chamamos de modulação:
(A) Definitiva.
(B) Passageira.
(C) Principal.
(D) Terminal.
(E) Secundária.
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(A) Diatônico.
(B) Cromático.
(C) Microtonal.
(D) Da série harmônica.
(E) Tonal.
19) De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, quando entre dois tons
há mais de uma nota característica, uma delas será:
(A) Primária.
(B) Subdominante.
(C) Dominante.
(D) Relativa.
(E) Principal.
20) De acordo com o professor Bohumil Med, considerando os 12 semitons existentes numa oitava,
calculando os intervalos a partir da tônica Dó na direção ascendente, verifica-se que todos os
intervalos são justos, ou maiores e menores. A exceção são os intervalos:
21) De acordo com o professor Bohumil Med, a série harmônica é o conjunto de sons que
acompanham um som fundamental. Logo, se o som gerador for Fá #, qual será o 6º
harmônico e quais serão os intervalos formados entre o 5º e 6º harmônicos e entre o
7º e 8º harmônicos respectivamente?
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22) De acordo com o professor Bohumil Med, em relação aos andamentos, associe a
coluna da esquerda com a da direita, a seguir, assinale a opção correta.
23) Com relação aos ornamentos coloque V (verdadeiro) ou F (falso) e assinale a opção
CORRETA.
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25) De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, para fazer a
transposição lida, devemos observar algumas regras. Analise as opções abaixo e
assinale a opção CORRETA:
I – Quando o tom transportado tem # (sustenido) a mais ou b (bemol) a menos na
armadura o, bb (dobradobemol) passará a b (bemol).
II – Coloca-se a armadura do tom transportado de acordo com o intervalo dado.
III – Substitui-se mentalmente a clave escrita por uma outra clave, por meio da qual
as notas tomem (sem mudar de lugar) o nome que devem ter depois de efetuado o
transporte.
IV – Quando a transposição é feita a um semitom cromático superior ou inferior não
há necessidade de mudança de clave, e as duas armaduras terão uma diferença de 7
alterações.
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