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O QUE É MODOS DE MESCLAGEM?
Os modos de mesclagem (blend modes) no Photoshop
manipula a interação entre pixels nas imagens ou como
ela será afetada por uma ferramenta de pintura ou edição.
Utilizar blend modes é quase sempre um processo expe-
rimental. Inicialmente, é quase impossível prever os resul-
tados, e sempre acabamos experimentando diferentes op-
ções disponíveis com diferentes opacidades até alcançar o
resultado que estamos procurando.
Profissionalmente, é essencial ter uma visão de alto nível
do que os blend modes são capazes, por isso, vamos em-
barcar nessa brincadeira dos blend modes, e conhecer um
pouco mais da matemática envolvida e as inter-relações
entre pixels. Ao final da leitura deste artigo, vocês terão um
conhecimento aprofundado de como usar os modos de
mesclagem e uma base sólida para começar o processo
de ‘experimentação’. Isso, sem dúvida, reduzirá considera-
velmente o tempo para alcançar os resultados procurados.
COMO OS BLEND MODES ATUAM?
O nível de opacidade, disponível no painel de layers, per-
mite que você misture os pixels da camada ativa com os
pixels da camada inferior. Os blend modes do Photoshop
permitem que o mesmo processo ocorra, usando diferen-
tes cálculos matemáticos para cada modo disponível. Todas
as mesclagens utilizando modos de mistura são paramétri-
cas, ou seja, é um processo não-destrutivo, onde o usuário
pode desfazer e ajustar novamente caso necessário, sem
excluir ou danificar os pixels da imagem.
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DIVISÃO DOS BLEND MODES:
Embora os engenheiros da Adobe não renomearem os
modos de mistura de modo lógico, a Adobe facilitou colo-
cando os blend modes em grupos lógicos.
OS ATALHOS DO TECLADO
A maioria dos modos de mistura possui atalhos no teclado.
Exemplo: Utilizando qualquer ferramenta de pintura, se te-
clarmos Shift + Option + M, automaticamente o modo de
mistura Multiply será selecionado no painel de layers.
Confira abaixo, algumas teclas de atalho de blend modes
mais utilizados:
• Shift + Option + M: Multiply
• Shift + Option + S: Screen
• Shift + Option + Y: Luminosity
• Shift + Option + C: Color
Também é possível navegar na lista de blend modes utili-
zando o Shift + (navega para baixo na lista) ou Shift – (na-
vega para cima na lista). Outro tipo de atalhos de teclado é
para alterar a opacidade. Para navegar entre as opacidades
de 0 a 100% é necessário apenas apertar um número no
teclado.
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 Exemplo: Para alterar a opacidade para 50%, basta pres-
sionar a tecla 5 no teclado. Para retornar a opacidade para
100%, basta teclar 0 novamente. Para alternar entre opaci-
dades decimais (44%), basta pressionar 4 + 4 rapidamente
no teclado.
CONCEITO
Antes de listar os principais modos de mistura e como eles
funcionam, é necessário entender como é o algoritmo que
o aplicativo utiliza para executar as mesclagens. Os modos
de mistura trabalham com áreas claras (highlights) e áreas
escuras (shadows), que no Photoshop são distribuidos com
valores de 0 a 255.
O aplicativo, por padroniza estes valores de luminância, an-
tes de aplicar o algoritmo. O branco (255) assume o valor
de 1, preto (0) permanece com o valor de 0, e o cinza
neutro (128) assume o valor de 0,5. Dessa forma, todas
as operações matemáticas ocorrem no intervalo pequeno
de 0 e 1. É importante que você entenda esse conceito de
padronização, para que as equações matemáticas sejam
facilmente compreendidas.
BLEND MODES MAIS UTILIZADOS
Os modos de mistura mais utilizados, disparadamente são:
Darken, Multiply, Lighten, Screen, Overlay, Soft Light, Color
e Luminosity. Na versão em português do software: Escu-
recer, Multiplicar, Clarear, Divisão, Sobrepor, Luz suave, Cor
e Luz.
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DESCRIÇÃO TÉCNICA DOS PRINCIPAIS MODOS DE
MESCLAGEM
O PhotoBlogStop, fonte desta descrição técnica os blend
modes, cada um dos modos de mesclagem dos grupos
tem um modo oposto/complementar).
Esses opostos usam matemática um pouco diferente para
chegar a seus resultados e a lógica que eles usam é se-
melhante, mas invertida. Por exemplo, com o modo de
mesclagem de Darken, se os pixels na camada ativa forem
mais escuros do que os das camadas abaixo, eles serão
mantidos na imagem. O modo oposto de mesclagem de
Darken é o Lighten e neste modo, se os pixels da camada
ativa forem mais claros do que os das camadas abaixo, eles
serão mantidos na imagem.
No início da sua trajetória dentro do software o uso das 27
tipos diferentes de modos de mesclagem dentro do Pho-
toshop subdivididos em 6 grupos distintos e complemen-
tares pode parecer complexo e confuso, mas com o en-
tendimento da teoria e o uso diário da ferramenta você vai
perceber que trabalhar com blend modes oferece menos
perigo do que ele aparenta.
OS PRINCIPAIS MODOS DE MESCLAGEM NA PRÁTICA
NORMAL: Edita ou pinta cada pixel para transformá-lo
na cor resultante. Esse é o modo padrão ou modo Limiar
quando se trabalha em imagens bitmaps ou de cores in-
dexadas.
DISSOLVE: Edita ou pinta cada pixel para transformá-lo na
cor resultante. Entretanto, a cor resultante é uma substitui-
ção aleatória dos pixels pela cor básica ou de mesclagem,
dependendo da opacidade na localização de qualquer pixel.
DARKEN: Examina as informações de cor em cada canal e
seleciona a cor básica ou de mesclagem mais escura como
cor resultante. Os pixels mais claros que a cor de mescla-
gem são substituidos e os mais escuros não são alterados.
MULTIPLY: Examina as informações de cor em cada ca-
nal e multiplica a cor básica pela cor de mesclagem. A cor
resultante é sempre a mais escura. Multiplicar qualquer cor
por preto produz a cor preta. Multiplicar qualquer cor por
branco não altera a cor. Ao pintar com uma cor que não
seja preto ou branco, as pinceladas sucessivas de uma fer-
ramenta de pintura produzem cores progressivamente mais
escuras.
O efeito é semelhante ao de se desenhar na imagem com
vários marca-textos.
COLOR BURN: Examina as informações de cor em cada
canal e escurece a cor básica para refletir a cor de mescla-
gem, aumentando o contraste. Mesclar com branco não
produz alterações na camada.
LINEAR BURN: Examina as informações de cor em cada
canal e escurece a corbásica para refletir a cor de mescla-
gem, diminuindo o brilho. Mesclar com branco não produz
alterações na camada.
LIGHTEN: Examina as informações de co em cada canal e
seleciona a cor básica ou de mesclagem mais clara como
cor resultante. Os pixels mais escuros que a cor de mescla-
gem são substituídos e os mais claros não são alterados. É
o modo de mesclagem oposto ao modo Darken.
SCREEN: Examina as informações de cor em cada canal e
multiplica o inverso das cores de mesclagem básica. A cor
resultante é sempre mais clara. Dividir por preto não altera
a cor na camada. Dividir por branco clareia os pixels das
camadas inferiores. É chamado de Screen pois o efeito é
semelhante a projetar vários slides fotográficos, um sobre o
outro. É o modo de mesclagem oposto ao modo Multiply.
COLOR DODGE: Examina as informações de cor em cada
canal e clareia a cor básica para refletir a cor de mesclagem,
diminuindo o contraste. Mesclar com preto não produz al-
terações na camada. É o modo de mesclagem oposto ao
Color Burn.
LINEAR DODGE: Examina as informações de cor em cada
canal e clareia a cor básica para refletir a cor de mescla-
gem, aumentando o brilho. Mesclar com preto não produz
alterações na camada. É o modo de mesclagem oposto ao
Linear Burn.
OVERLAY: Multiplica ou divide as cores, dependendo da
cor de mesclagem. Padrões ou cores se sobrepõem aos
pixels existentes, preservando os realces e as sombras da
cor básica. A cor básica não é substituida e sim misturada
com a cor de mesclagem, para refletir a luminosidade ou
a sombra da cor original. Faz parte do grupo de modos de
mesclagem que evidenciam os contrastes na imagem.
SOFT LIGHT: Escurece ou clareia as cores, dependendo da
cor de mesclagem. O efeito é semelhante ao de iluminar
a imagem com uma luz de spot difusa. Se a cor de mes-
clagem - origem da luz - for mais clara que 50% cinza, a
imagem ficará mais clara, como se tivesse sido subexposta.
Se a cor de mesclagem for mais escura que 50% cinza,
a imagem será escurecida como se tivesse sido superex-
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posta. A pintura com preto ou branco puro produz uma
área mais escura ou mais clara, de forma distinta, mas não
resultará em preto ou branco puro. É um dos blend modes
mais utilizados pela maioria dos profissionais.
HARD LIGHT: Multiplica ou divide as cores, dependendo da
cor de mesclagem. O efeito é semelhante ao de iluminar
a imagem com uma luz de spot direta. Se a cor de mes-
clagem - origem da luz - for mais clara que 50% cinza, a
imagem ficará mais clara, como se tivesse sido dividida. Isso
é importante ao aumentar os highlights de uma imagem.
Se a cor de mesclagem for mais escura que 50% cinza, a
imagem será escurecida, como se tivesse sido multiplicada.
Isso é importante para adicionar sombras a uma imagem.
VIVID LIGHT: Superexpõe ou subexpõe as cores, aumen-
tando ou diminuindo o contraste, dependendo da cor de
mesclagem. Se a cor de mesclagem - origem da luz - for
mais clara que 50% cinza, a imagem será clareada pela
diminuição do contraste. Se a cor de mesclagem for mais
escura que 50% cinza, a imagem será escurecida pelo au-
mento de contraste.
LINEAR LIGHT: Superexpõe ou subexpõe as cores, au-
mentando ou diminuindo o brilho, dependendo da cor de
mesclagem. Se a cor de mesclagem - origem da luz - for
mais clara que 50% cinza, a imagem será clareada pelo
aumento de meios-tons. Se a cor de mesclagem for mais
escura que 50% cinza, a imagem será escurecida pela di-
minuição de meios-tons.
PIN LIGHT: Substitui as cores, dependendo da cor de mes-
clagem. Se a cor de mesclagem - origem da luz - for mais
clara que 50% cinza, os pixels mais escuros que a cor de
mesclagem são substituídos e os mais claros não são al-
terados. Se a cor de mesclagem for mais escura que 50%
cinza, os pixels mais claros que a cor de mesclagem são
substituídos e os mais escuros não são alterados. É um
blend muito utilizado para adicionar efeitos especiais a uma
imagem.
DIFFERENCE: Examina as informações de cor em cada
canal e subtrai a cor de mesclagem da cor básica ou a
cor básica da cor de mesclagem, dependendo de qual tiver
brilho maior. Mesclar com branco inverte os valores da cor
básica, enquanto mesclar com preto não produz alterações.
É um blend mode muito utilizado para comparação e pris-
magem de camadas distintas dentro do Photoshop.
EXCLUSION: Cria um efeito semelhante ao modo Diffe-
rence mas de menor contraste.
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 HUE: Cria uma cor resultante com a luminosidade e a sa-
turação da cor básica e com a matiz da cor de mesclagem.
SATURATION: Cria uma cor resultante com a luminosida-
de e a matiz da cor básica e com a saturação da cor de
mesclagem. Pintar com esse modo em uma área com sa-
turação zero - cinza 50% - não produz nenhuma alteração.
COLOR: Cria uma cor resultante com a luminosidade da
cor básica e com a matiz e a saturação da cor de mescla-
gem.
Isso preserva os níveis de cinza na imagem e é útil para
colorir imagens monocromáticas e pintar imagens coloridas.
Utilizar esse modo de mesclagem com uma camada cinza
50% revela todas as informações de luz do teu arquivo.
MODOS DE MESCLAGEM PARA GRUPO
O modo de mesclagem padrão para um grupo de camadas
é “Pass Through”. O modo Pass Through diz ao Photoshop
para agir como se não houvesse um grupo - é como ti-
rar temporariamente as camadas do grupo para realizar a
mesclagem na ordem usual. Se “Pass Through”for alterado
para um modo diferente, basicamente você está alterando
a ordem em que as camadas são processadas - todas as
camadas do grupo são mescladas primeiro e, em seguida,
o composto resultante é mesclado com as camadas abaixo
usando o modo de mesclagem selecionado para o grupo
(as camadas dentro do grupo são acionadas primeiro).

LUMINOSITY: Cria uma cor resultante com o matiz e a

saturação da cor básica e com a luminosidade da cor de
mesclagem. Esse modo cria um efeito inverso ao efeito de
modo Color. Utilizar esse modo de mesclagem com uma
camada de cinza 50% revela todas as informações de cores
e níveis de saturação do teu arquivo.ão substituídos e os
mais escuros não são alterados. É um blend muito utilizado
para adicionar efeitos especiais a uma imagem.

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MODOS DE MESCLAGEM PARA LUMINÂNCIA
As opções de modos de mesclagem de luminância podem
ser acessadas clicando duas vezes em uma camada próxi-
ma ao nome da camada, ou clicando no ícone “Adicionar
um estilo de camada” no painel de camadas e selecionan-
do “Blending Options”. Na caixa de diálogo, você verá dois
controles deslizantes, o controle deslizante “This Layer” e o
controle deslizante “Underlying Layer”.
Quando a opção “Blend If” estiver definida como cinza, es-
ses dois controles deslizantes funcionarão com base nos
níveis de luminância de todos os canais de cores RGB de 0
a 255. Para fazer modificações de luminescência em ape-
nas um canal de cor, selecione a cor do canal com o qual
deseja trabalhar - vermelho, verde ou azul.
Ao ajustar o controle deslizante “This Layer”, se você desli-
zar o triângulo branco para a esquerda, quaisquer níveis de
luminância à direita do triângulo se tornarão transparentes e
os pixels compostos das camadas abaixo serão exibidos. Se
você deslizar o triângulo preto para a direita, qualquer nível
de luminância à esquerda do triângulo se tornará transpa-
rente, então os pixels compostos das camadas abaixo serão
exibidos. Qualquer nível de luminância entre os 2 triângu-
los será opaco. Se você olhar de perto para os triângulos
preto e branco, você notará que há uma fenda correndo
pelos seus centros. Essa fissura indica que os triângulos
podem ser divididos. Para dividir os triângulos, mantenha
pressionada a tecla Option (Windows: Alt) enquanto arrasta
uma metade de um triângulo para longe da outra metade.
Quando você divide um triângulo, os níveis de luminância
entre as duas metades variam gradualmente de transparên
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O controle deslizante “This Layer” controla quais níveis de
luminância são visíveis na camada ativa. O controle desli-
zante “Underlying Layer” controla quais níveis de luminância
são visíveis na visualização composta de todas as camadas
abaixo da camada ativa. Isto força os pixels mais baixos a
sobrepor a camada superior ativa.
cia para opacidade. Essa técnica útil é freqüentemente usa-
da para introduzir transições mais suaves entre transparên-
cia e opacidade.
Os ajustes de “Underlying Layer” funcionam da mesma for-
ma que os ajustes “This Layer”. A única diferença é que
esse controle deslizante determinará quais níveis de lumi-
nância são visíveis na visualização composta de todas as
camadas abaixo da camada ativa - ele força os pixels mais
baixos a subir para a camada ativa.
Você também notará que a caixa de diálogo Opções de
mesclagem tem uma lista de modo de mesclagem e um
controle deslizante Opacidade. Essas opções espelham as
opções encontradas no painel Camadas, para que você
possa fazer os ajustes em qualquer um dos locais. Há tam-
bém uma seção “Advanced Blending” nesta caixa de diálo-
go que discutirei em um artigo futuro.
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