Elementos básicos do desenh
ou da comunicação visual
PONTO
Wucius Wong
Um ponto indica posição. Não tem
comprimento nem largura. Não
ocupa nenhuma área ou espaço. É
o início e m de uma linha
Uma forma é reconhecida como
ponto quando é pequena. O formato
mais comum do ponto é o de um
círculo, que é simples compacto,
não anguloso e não direcional.
fi
.
Donis A. Dondis
O ponto é a unidade de
comunicação visual mais simples e
irrefutavelmente mínima. Na
natureza, a rotundidade é a
formulação mais comum, sendo
que, em estado natural, a reta ou o
quadrado constituem raridade.
Quando qualquer material líquido é
vertido sobre uma superfície,
assume uma forma arredondada,
esmoque esta não simule um ponto
perfeito

Corinne Laroche (1957 - França

Ela (uma parte de), 201
Tinta sobre papel mata-borrã
42 x 16 cm

Corinne Laroche (1957 - França

Ela (uma parte de), 201
Tinta sobre papel mata-borrã
42 x 16 cm

Vik Muniz (1961

Crianças de açúcar (1996
Fotografia e açúcar
)


Wucius Wong
À medida que um ponto se move,
sua trajetória se torna uma linha.
Uma linha tem comprimento mas
não tem largura. Tem posição e
direção. É limitada por pontos.
Forma a borda de um plano.
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LINHA
Donis A. Dondis
Quando os pontos estão tão
próximos entre si que se torna
impossível identi cá-los
individualmente, aumenta a
sensação de direção, e a cadeia de
pontos se transforma em outro
elemento visual distintivo. Também
poderíamos de nir a linha como um
ponto em movimento, ou como a
história do movimento de um ponto.
 Edith Derdy
(Brasil, 1956)

Trama
Estudos para instalações
s

 Antony Gormley
(Inglaterra, 1950)

"O trabalho FEELING MATERIAL começou

com uma tentativa de descrever o espaço
do corpo utilizando uma matriz formada por
anéis.

Percebi então que poderia criar isto como

um desenho; uma linha em espiral
interminável que faz uma teia ao redor do
corpo, orbitando próximo à pele e depois
em espiral para fora no espaço: uma zona
de energia.

Agora tento usar o mínimo material

necessário para delinear uma matriz aberta
suspensa.”

Antony Gormley

Matéria do sentir (Feeling material)

2003-2008
Instalação
Dimensões variáveis

"Ocupando um andar inteiro de BALTIC

(8000 pés quadrados), a peça envolveu a
participação de voluntários de Newcastle e
Gateshead.

Os voluntários de dois a 85 anos de idade

foram moldados em gesso por equipes de
pessoal especialmente treinado. Estes
moldes foram então usados para construir
as esculturas individuais DOMAIN através
de um processo de soldagem dos
elementos de aço juntos dentro de cada
molde.

Um DOMAIN é construído com barras de

aço inoxidável de vários comprimentos,
com a instalação final incluindo uma
coleção de 287 esculturas. O trabalho
precisa ser habitado pelos corpos vivos dos Domínio (Domain field)
espectadores (que em Gateshead incluía 2003
muitos dos amigos e parentes dos Instalação
participantes). É o movimento deles através Dimensões variáveis
da peça que fez a obra.

Antony Gormley


Wucius Wong
A trajetória de uma linha em
movimento (outra que não sua
direção intrínseca) se torna um
plano. Um plano tem comprimento
e largura, mas não tem espessura.
Tem posição e direção. É limitado
por linhas
.
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PLANO / FORMA
Donis A. Dondis
A linha descreve uma forma. Todas
as formas básicas são guras
planas e simples, fundamentais,
que podem ser facilmente descritas
e construídas, tanto visual quanto
verbalmente.
Pintura rupestre
representando uma ave
de grande porte em
Diamantina Morro do
Chapéu, Brasil.
 Henri Matisse (1869-1954, França
Icarus, prancha VIII do livro ilustrado “Jazz
Pochoi
41.9 x 26 c
1947
r

"

Wucius Wo
De acordo com Wucius Wong os elementos conceituais do desenho, a saber, ponto,
linha e plano, quando visíveis são considerados forma. Um ponto em um suporte
qualquer, por menor que seja, tem formato, tamanho, cor e textura e o mesmo
acontece com uma linha ou plano.

Tudo aquilo que pode ser visto e identi cado por nossa percepção tem um formato,
todos os formatos, por sua vez, tem um tamanho que pode ser mensurável. A cor
distingue um formato em relação ao seu entorno e a textura se refere às
características da superfície de um formato.

Os formatos de formas planas podem ser classi cados como:

Geométricos - construídos matematicamente

Orgânicos - limitados por curvas livres, sugerindo uidez.
Retilíneos - limitados por linhas retas que não se relacionam matematicamente.
Irregulares - limitados por linhas retas e curvas que não se relacionam
matematicamente.
Feitos à mão - caligrá cos ou criados a mão, se o auxílio de instrumentos.
Acidentais - Obtidos através de processos especiais ou acidentalmente.

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 Wucius Wong

Classi cação da forma

segundo seus formatos

Geométrica

Athos Bulcão (1918 - 2008

Artista carioca, vai trabalhar

murais e painéis arquitetônicos em azulejo
fi

Painel de azulejos da Catedral

Metropolitana de Brasília
Detalhe
Vestido
Detalhe de Pierre Cardin
 Orgânicas

Henri Matisse (1869 - 1954

Dois bailarinos (Deux danseurs), 1937-38.

Maquete para cortina do ballet Rouge et Noir
)

 Sobreposição de folha
de papel
s

 Retilíneas

Formas de nidas por linhas retas que não

se relacionam matematicamente
fi
Painel de treliça
 Irregulares

Jean Dubuffet (1901 - 1985

Jardim de inverno (1968/1970)
)

 Feitas à mão

Jackson Pollock (1912 - 1956

Número 31 (1950)
)

 Acidentais

Teste de Rochard
 Moldura de referênci

Segundo Wong, "Um desenho normalmente se inicia como uma área que é limitada
por quatro margens dispostas ortogonalmente entre si. Estas margens constituem a
moldura de referência, a qual tem seu próprio formato. No interior da moldura de
referência, podem ser introduzidas uma forma ou numerosas formas. Uma situação
de gura-fundo então emerge; as formas são vistas como guras, e o espaço por
trás, ao redor e entre elas, dentro da moldura de referência, como fundo ou
segundo plano na composição resultante. Uma composição é o efeito visual gerado
pela interação de guras e fundo. Além disso, a moldura de referência proporciona
escala - obtemos um sentido do tamanho das formas - e estabelece as posições
e as direções dos elementos”. (WONG, 2010, p. 141)
fi
fi
a

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Forma e espaço / Figura e fund

“A forma é espaço positivo, espaço que está ocupado. O espaço desocupado que
circunda uma forma é conhecido como espaço negativo.”. (WONG, 2010, p. 141)

O princípio de gura-fundo é um conceito fundamental em design visual e percepção

humana, se refere à maneira como nosso cérebro percebe e organiza elementos
visuais em uma imagem. Esse princípio a rma que nossa percepção visual é dividida
em duas partes: a gura e o fundo.

Convencionalmente a gura é o objeto principal, o ponto focal da imagem, enquanto

o fundo é o espaço ao redor da gura. Refere-se à maneira como percebemos e
organizamos elementos visuais em uma composição. A percepção da gura e do
fundo pode ser in uenciada por vários fatores, como a proximidade, a continuidade,
a similaridade dos elementos em uma imagem.
fi
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fi
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o

fi
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 Maurits Cornelis
Escher (1898-1972

Céu e água I, 1938.

Xilogravur
43.5 × 43.9cm
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Ben Lewis Giles

Bashooka
René Magritte (Bélgica, 1898-1967)

Decalcomania, 1966, óleo sobre tela, 81 x 100cm

Cueva de las Manos
(Patagônia, Argentina)
Foram executadas entre
9,300 e 1,300 anos atrás.
Arte rupestre

 INTERRELAÇÃO DAS FORMAS

Wucius Wong

De acordo com Wucius Wong, as formas podem ser dispostas no espaço

compositivo de diversas maneiras evocando interrelações entre elas. Em seu
livro, Princípios de forma e desenho, Wong analisa oito tipos de interrelações:

Separaçã
Contat
Superposiçã
Interpenetraçã
Uniã
Subtraçã
Interseçã
Coincidência
o

 Separação

Na separação as formas não são postas em contato.

 Contato

O contato aparece quando o espaço entre as formas é minimamente

suprimido.
 Superposição

A superposição ocorre quando uma forma é colocada sobre a outra mantendo, porém,
a ilusão de profundidade, isto é, uma relação de primeiro, segundo ou mais planos.
 Interpenetração

A interpenetração acontece quando as formas se sobrepõem

suprimindo a ilusão de planos distintos

 União

A união ocorre quando as formas se interpenetram somando-se para

criar uma nova forma
.

 Subtração

Quando duas formas se sobrepõem, ao de nir uma delas como elemento a ser
subtraído da outra, o resultado desta operação gera uma nova forma recortada.

fi
 Intersecção

Através da intersecção é possível gerar uma nova forma como resultado da

sobreposição de duas formas, considerando a área comum entre elas.
 Coincidência

Ocorre quando duas formas ocupam a mesma área.

https://dimitrymaraess.myportfolio.com/trabalho-academico-sobre-design-de-super cie
fi
 Cartaz do lme A lagosta (2015)
fi
 José Gabriel Fernández (Venezuela - 1957
Sem título, 201
Acrílico e gesso sobre MDF
5

 Revolera, 200
Gesso sobre MD
5 painéi
172 x 180 x 20cm
s

 De nição de unidade de forma para

exercício de Interrelações da forma

Escolher uma imagem e desenhar sua forma a partir da delimitação de seu

contorno, utilizando um papel vegetal para a sua transferência.

https://stepfrae.wordpress.com/portfolio/interrelationships-of-forms-project/
fi
Realizar diversos estudos compositivos utilizando as seguintes
interrelações de formas (não misturar as interrelações):
interpenetração, união, subtração e intersecção

Realizar uma composição/ cartaz a partir do lme Os pássaros (1963) de

Alfred Hitchcock utilizando as interrelações da forma. Assistir o lme, para
buscar referências conceituais e imagéticas, pesquisar as diferentes
versões de cartazes, colocar todas as informações textuais relevantes,
como o nome do diretor, das atrizes e atores principais, roteiro, etc.

fi
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