PRODUCCIÓN

estar bien localizados (II)

Cómo encontrar el mejor lugar para hacer un rodaje
Una imagen te entra por los ojos y vale más que mil palabras. Estas afirmaciones tan
evidentes, que son casi axiomas filosóficos, se convierten en una arma de doble filo a
la hora de escoger una casa, un plató, una calle para tu rodaje… porque esa imagen del
posible decorado o escenario, fundamental en la historia que vamos a contar, necesita de
un mayor análisis para convertirse en la elección acertada para una buena producción.

Por Carlos MEDINA, productor y asesor audiovisual. Fotos: CMPC / Annaïs PASCUAL.

Antes de profundizar en cuestio-

nes que nos permitan abordar el
día a día de cómo va surgiendo una
localización, tenemos que saber
que la persona sobre la que recae
la responsabilidad final de aceptar
o rechazar una localización es el
productor. Pero es tan complejo
tomar esta decisión sin informa-
ción, que detrás de este profesio-
nal y del proyecto en cuestión va
a estar un equipo de producción
rodeado de otros departamentos,
quienes nos van a permitir tener
más información sobre la misma
y, por tanto, mejor criterio a la
hora de elegir.
Una localización tiene que tener en cuenta la maquinaria del rodaje.
La forma de proceder es la si-
guiente: lectura del guión, donde especial). Información ajustada Debemos recordar que hay mucha
se marcan los escenarios de la ac- y veraz que va a ser fundamental información que esta entre líneas.
ción narrativa, que implica tanto la de cara a ver el nivel de comple- Además, sumamos la aportación
descripción de los mismos, como jidad del proyecto en temas de lo- del director/a, imprescindible
su interacción con los personajes calizaciones, lo que nos permitirá para saber qué tipo de “escenario”
y la historia que queremos contar. contemplar otras necesidades po- quiere y cómo quiere mostrarlo
Desde el papel del guión, cuan- sibles, visualizar el plan de rodaje con su planificación, el guión téc-
do el guionista escribe, por ejem- por el tiempo de utilización real nico. Así, nuevamente, el trabajo
plo: SECUENCIA 1 – Salón Casa de las localizaciones, basándonos del director/a de producción em-
de Ana – Interior – Día, ya se va en el número de secuencias y/o pieza a proyectar las posibilidades
acotando, de una forma muy rápi- el ritmo de trabajo o en aspectos reales de que se encuentre ese
da pero superficial, donde se en- como la gestión y formalización de espacio físico de trabajo que deno-
marca nuestra futura localización. los contratos de alquiler de uso de minamos localización, ajustándolo
A través del trabajo del director de los espacios ya físicos de la loca- al tipo de proyecto, al presupuesto
producción se realiza una escale- lización. y al equilibrio entre lo soñado y lo
ta de proyecto, donde se pueden Sin duda, aún nos falta mucha- posible de alcanzar.
ver de forma sencilla el número información. Por tanto, un paso Ya vamos teniendo más datos
de localizaciones que tenemos, más. Hacemos una lectura más que nos permiten ver nuestras
cuántas veces se repiten y en qué profunda y detallada del guión li- necesidades de localización. Se
momento horario se sitúan (día, terario para sacar o deducir más inicia unos de los momentos más
noche, amanecer, atardecer, nota datos sobre las localizaciones. interesantes y a veces mágicos de

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 la producción audiovisual: mate-
rializar la localización que está en
el papel del guión, en la visión del
director y en el cálculo del director
de producción en un lugar físico
de trabajo. Es la búsqueda de la
localización.
tres formas de buscar
Esta búsqueda se puede llevar a
cabo de tres formas posibles, de-
pendiendo del presupuesto, del
tipo de proyecto que tengamos
entre manos y de la estructura de
producción establecida:
1. El jefe de producción o primer
ayudante de producción se encar-
gan de esta primera aproximación
a la búsqueda, de la gestión de las
visitas a los lugares y de obtener
unos primeros resultados. Es con-
veniente tener conversaciones con
el ayudante de dirección y ser re-
ceptivo a sus propuestas.
2. Un especialista en este ám-
bito, el localizador, profesional
experimentado que a través de un
mos recopilar más información.
El resultado de estas búsquedas y
esfuerzos no es otro que obtener
una memoria de cada localización
y un número suficiente de espa-
cios para que el director pueda
elegir correctamente acorde a las
exigencias del guión.
Es muy recomendable que, an-
tes de dar a conocer las posibles
localizaciones al director, sepa-
mos a ciencia cierta que es posible
emprender el rodaje, que respon-
de a las exigencias de las posibles
necesidades técnicas y artísticas.
Es una mala gestión mostrar una
localización al director, que esta
le guste y que ni sepamos si po-
demos obtener el permiso de uso
para llevar a cabo el rodaje. Este
error, supone generar una expec-
tativa que puede que no se cumpla
y supone un enfrentamiento y ma-
lestar entre dirección y produc-
ción que puede dejar huella para
siguientes decisiones dentro del
proyecto.
eléctricos, jefe de sonido, el direc-
tor de arte, entre otros), que van
a aportar la realidad operativa y
artística de los espacios y lugares
a visitar. Este calendario de visi-
tas es conveniente que tenga en
cuenta, en la medida de lo posible,
el mes, día y el horario el que se
sitúa la acción en el guión literario
con el fin de reproducir las condi-
ciones más exactas del rodaje, su
montaje y desmontaje.
Sin duda, estos profesionales
deben tener experiencia en ana-
lizar los espacios más allá de las
cuatro paredes y una mirada su-
perficial, sus aportaciones y co-
mentarios de cada una de las es-
tancias son de gran valor para las
futuras decisiones de producción.

contrato profesional nos facilita
esa búsqueda.
3. Una empresa de servicios de
localizaciones. Esta opción, cada
vez más extendida, permite una
vía de búsquedas con base de da-
tos especializadas (distintas tipo-
logías de espacios, casas, lugares,
paisajes). Una opción muy reco-
mendable, siempre que podamos
pagar sus honorarios, porque son
rápidos, ágiles y tienen muy bien
canalizado la relación con los pro-
pietarios de estas localizaciones
y, por tanto, las condiciones, los
seguros y las garantías de que se
cumplen todos los acuerdos y no
haya sorpresas de última hora.
No debemos dejarnos guiar
simplemente por una foto. Debe-
“
Dependiendo del
presupuesto y del tipo
de proyecto, podemos
hacer la búsqueda de
localizaciones de tres
formas.
Descartadas unas y admitidas
otras por parte del director de
producción o bien ya por el pro-
ductor, iniciamos una ruta de vi-
sitas a las localizaciones. Nos van
acompañar el ayudante de direc-
ción, que es el que mejor tiene en
la cabeza la visión del director/a, y
los responsables de equipo (como
el director de fotografía, jefe de Equipo reunido analizando la localización.

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 PRODUCCIÓN

Por eso, deben tomarse muy en

cuenta todas las dudas, preguntas
y sugerencias que puedan surgir
y llevarlas a papel para construir
una memoria de la localización,
(responsabilidad del jefe de pro-
ducción). Plasmar incertidum-
bres, ventajas, desventajas, difi-
cultades, facilidades, fortalezas,
Primeras pruebas de toma de cámara sobre la localización.
oportunidades, debilidades de la
localización… toda información se te decorar o iluminar un espacio; siderablemente y tenemos que
convierte en aliada cuando se pro- es establecer un lugar donde tu hacer “encaje de bolillos” para
cesa adecuadamente y nos previe- equipo de trabajo desarrolle per- que el plan de trabajo marcado
ne de una improvisación total. fectamente su labor, lo más con- en tiempos exactos de ejecución
Cada uno de estos profesiona- fortablemente posible y en conso- (y que tiene otro montón de varia-
les darán su opinión especializada nancia con otros equipos. Por ello, bles) salga adelante.
y será el director de producción habrá que invertir tiempo, esfuer-
quien ira sopesando y/o poniendo zos y recursos necesarios en pre- información detallada
solución acorde, al tener una vi- producción para tomar decisiones Una vez debatidos y analizados los

“
sión más global del resultado de la correctas. datos de las memorias de cada
suma de todos los comentarios. una de las localizaciones necesa-
Es muy recomendable incidir, Cuando el proyecto rias, se toma la decisión de las que
para los futuros profesionales del se van a utilizar y, por tanto, la re-
audiovisual, en que la decisión de tiene muchas dacción del acuerdo entre las par-
una buena localización es respon- localizaciones, la tes, productora y propietario de la
sabilidad de todos y asumir que se dificultad aumenta. localización en forma de contrato,
tienen que tener en cuenta más carta de compromiso, o tramita-
valores y aspectos que los que Cuando el proyecto audiovisual ción del permiso incluyendo infor-
puramente se ven en la pantalla. tiene un alto número de localiza- mación tan concreta como:
Una localización no es únicamen- ciones, la dificultad aumenta con- - Datos de la productora
- Datos del propietario o respon-
La SFC, una ayuda muy valiosa sable de la localización
- Descripción de la propiedad
Spain Film Commission (SFC) es la entidad que agrupa a todas las Film - Descripción del proyecto audiovi-
Commissions/Offices autonómicas, provinciales, insulares y locales que sual (tipo de audiovisual, titulo...),
actúan en España. Constituida en Madrid el día 26 de marzo de 2001 en la delimitando secuencias o planos
sede del ICAA. Es miembro fundador e integrante de la Junta Directiva de - El objeto del contrato: tener de-
la European Film Commission Network (EUFCN), asociación europea con recho de uso, posesión y acceso a
sede en Bruselas que engloba a las Film Commissions/Offices de Europa. la propiedad para realizar el roda-
Su labor se basa en apoyar a los cineastas o productoras en la búsque- je/grabación señalando muy im-
da de localizaciones de rodaje en los ámbitos territoriales de cada Film portante el periodo de duración de
Commission. En principio, son oficinas sin ánimo de lucro vinculadas a este derecho
los ayuntamientos locales con la intención de promocionar la cultura y los - Acuerdo de la cantidad a pagar o
sitios del ámbito territorial de cada Film Commission. Existen más de 300 tipo de contraprestación acordada
organizaciones activas en más de 40 países de todo el mundo, sobre todo (intercambios comerciales, publi-
en los Estados Unidos y Europa. cidad...)
- Otras cláusulas:

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 - Cesión de derecho de graba-
ción, exhibición y distribución de
las imágenes obtenidas de la pro-
piedad para la explotación y publi-
cidad del audiovisual
- Compromiso del cuidado para
no dañar la propiedad y/o a devol-
ver la citada propiedad en las con-
diciones a como fue entregada
- Acuerdo de indemnización en
caso de incumplimiento y man-
tener al margen al propietario
de cualquier queja o demanda de
cualquier persona o persona que
sufran daños personales o similar
como resultado de cualquier acto
de negligencia por el equipo de ro-
daje en el citado proyecto.
“
Es importante calcular
los tiempos de petición
y respuesta para las
fechas concretas del
rodaje.
En el caso de tramitación de
permiso en lugares públicos, la
propia administración tiene for-
mularios, actos comunicados o
Otra imagen del rodaje de ‘Last oil station’, del grupo Durango14.
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Rodaje de ‘Last oil station’, del grupo Durango14.
solicitud de ocupación donde se
procede a realizar la petición del
espacio determinado donde vamos
a realizar el rodaje / grabación y
las tasas correspondientes a pa-
gar. Es muy importante calcular al
alza los tiempos de petición y res-
puesta para las fechas concretas
de nuestro rodaje, para no tener
sorpresas de última hora.
Una vez todos están de acuer-
do, en primer orden el productor,
seguido del director/a y sin duda
los propietarios o responsables de
la localización, el equipo de pro-
ducción, un ayudante, prepara el
informe de la localizaciones para
informar y repartir entre todos los
miembros que componen nuestro
rodaje / grabación.
Y, como no hay localización per-
fecta, sino la más idónea o ajus-
tada al principio de creación y de
realidad del producto audiovisual,
tampoco hay una gestión que no
tenga sobresaltos, por lo que es
necesario realizar las visitas y lla-
madas últimas unos días antes del
rodaje para confirmar que todo
está correcto. Este trabajo lo rea-
liza un ayudante o auxiliar de pro-
ducción. A veces, todo está per-
fectamente tramitado, informado
el equipo humano pero, el primer
día de rodaje, han cambiado las
llaves de una cerradura y nueva-
mente volvemos a un nivel de es-
trés y preocupación que hace que
los meses de trabajo anteriores se
conviertan en papel mojado.
Si todo se ha planificado, coor-
dinado y gestionado bien y se han
realizado los chequeos necesarios
de última hora, estará correcto
para emprender en tiempo y for-
ma el plan de rodaje y, por su-
puesto, la amabilidad en las caras
de los auxiliares de producción
que habrán llegado a la localiza-
ción unas horas antes que el resto
del equipo de rodaje para que todo
salga a la perfección. Os dejo que
tenemos que rodar. Más consejos
de búsqueda de localizaciones en
el próximo número.
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