02.
Em um discurso proferido em 1917, Olavo
BELLE ÉPOQUE
01. (UNESP-SP) Os parnasianos brasileiros se
distinguem dos românticos pela atenuação da
subjetividade e do sentimentalismo, pela
ausência quase completa de interesse político no
contexto da obra e pelo cuidado da escrita,
aspirando a uma expressão de tipo plástico.
A referida “atenuação da subjetividade e do
sentimentalismo” está bem exemplificada na
seguinte estrofe do poeta parnasiano Alberto de
Oliveira (1859-1937):
A) Quando em meu peito rebentar-se a fibra,
Que o espírito enlaça à dor vivente,
Não derramem por mim nem uma lágrima
Em pálpebra demente.
B) Erguido em negro mármor luzidio,
Portas fechadas, num mistério enorme,
Numa terra de reis, mudo e sombrio,
Sono de lendas um palácio dorme.
C) Eu vi-a e minha alma antes de vê-la
Sonhara-a linda como agora a vi;
Nos puros olhos e na face bela,
Dos meus sonhos a virgem conheci.
D) Longe da pátria, sob um céu diverso
Onde o sol como aqui tanto não arde,
Chorei saudades do meu lar querido
– Ave sem ninho que suspira à tarde. –
E) Eu morro qual nas mãos da cozinheira
O marreco piando na agonia…
Como o cisne de outrora… que gemendo
Entre os hinos de amor se enternecia.
Bilac defendeu a postura estética adotada pelo
Parnasianismo.
Não tragam os aprendizes para a oficina da
joalheria um material indigno, vocação errada,
incapacidade, pechisbeque, miçangas, em vez
de ouro e pérolas, preguiça em vez de paciência,
negligência em vez de vontade e gosto. Não
entrem no verso culto o calão e o solecismo, a
sintaxe truncada, o metro cambaio, a indigência
das imagens e do vocabulário, a vulgaridade do
pensar e do dizer. Não seja a arte fancaria e
biscate; seja tarefa difícil, consciente, asseada,
em que haja sacrifício e orgulho! Só assim será
bela e simples a obra.
Pechisbeque: objeto de pouco valor.
Cambaio: manco.
Calão: linguagem vulgar, grosseira.
Fancaria: trabalho grosseiro.
Solecismo: construções gramaticais que fogem às
regras da norma culta.
Biscate: trabalho ocasional.
O princípio parnasiano defendido pelo autor, no
texto, é a:
A) defesa de um vocabulário erudito e elevado.
B) reafirmação do compromisso social da
literatura.
C) postura de ataque às liberdades a que se
permitiam os poetas modernistas.
D) valorização do esforço que deveria ser
despendido pelo poeta em sua escrita.
E) rejeição de qualquer tipo de pudor moral na
composição poética, que pedia uma linguagem
direta e explícita.
03. Alfons Mucha (1860-1939) foi um pintor e
ilustrador checo de destaque no movimento
artístico denominado Art Nouveau (Arte Nova),
que tem algumas semelhanças com a estética
parnasiana. Observe a imagem a seguir e
indique essas semelhanças.

04. (UNESP-SP) Esse movimento descobriu
algo que ainda não havia sido conhecido ou
enfatizado antes: a “poesia pura”, a poesia que
surge do espírito irracional, não conceitual da
linguagem, oposto a toda interpretação lógica.
Assim, a poesia nada mais é do que a expressão
daquelas relações e correspondências, que a
linguagem, abandonada a si mesma, cria entre o
concreto e o abstrato, o material e o ideal, e
entre as diferentes esferas dos sentidos.
Sendo a vida misteriosa e inexplicável, como
pensavam os adeptos desse movimento, era
natural que fosse representada de maneira
imprecisa, vaga, nebulosa, ilógica e
ininteligível.
O comentário do crítico Afrânio Coutinho
refere-se ao movimento literário denominado:
A) Parnasianismo.
B) Romantismo.
C) Realismo.
D) Simbolismo.
E) Arcadismo.
05. (UNIFESP) O Simbolismo é, antes de tudo,
antipositivista, antinaturalista e anticientificista.
Com esse movimento, nota-se o despontar de
uma poesia nova, que ressuscitava o culto do
vago em substituição ao culto da forma e do
descritivo.
Considerando esta breve caracterização, assinale
a alternativa em que se verifica o trecho de um
poema simbolista.
A) “É um velho paredão, todo gretado,
Roto e negro, a que o tempo uma oferenda
Deixou num cacto em flor ensanguentado
E num pouco de musgo em cada fenda.”
B) Erguido em negro mármor luzidio,
Portas fechadas, num mistério enorme,
Numa terra de reis, mudo e sombrio,
Sono de lendas um palácio dorme.”
C) “Estranho mimo aquele vaso! Vi-o,
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mármor luzidio,
Entre um leque e o começo de um bordado.”
D) “Sobre um trono de mármore sombrio,
Num templo escuro e ermo e abandonado,
Triste como o silêncio e inda mais frio,
Um ídolo de gesso está sentado.”
E) “Ó Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...”
06. ENEM
Em busca de maior naturalismo em suas obras e
fundamentando-se em novo conceito estético,
Monet, Degas, Renoir e outros artistas passaram
a explorar novas formas de composição
artística, que resultaram no estilo denominado
Impressionismo. Observadores atentos da
natureza, esses artistas passaram a:

A) retratar, em suas obras, as cores que

idealizavam de acordo com o reflexo da luz
solar nos objetos.

B) usar mais a cor preta, fazendo contornos

nítidos, que melhor definiam as imagens e as
cores do objeto representado.

C) retratar paisagens em diferentes horas do dia,

recriando, em suas telas, as imagens por eles
idealizadas.

D) usar pinceladas rápidas de cores puras e

dissociadas diretamente na tela, sem misturá-las
antes na paleta.

E) usar as sombras em tons de cinza e preto e

com efeito esfumaçados, tal como eram
realizadas no Renascimento.