Arquitetura em Madeira Digital 240107 151322

ARQUITETURA
EM MADEIRA
Reitora Nádina Aparecida Moreno
Vice-Reitor Berenice Quinzani Jordão
Editora da Universidade Estadual de Londrina
Diretora Maria Helena de Moura Arias
Conselho Editorial Abdallah Achour Junior

Edison Archela
Efraim Rodrigues
José Fernando Mangili Júnior
Marcia Regina Gabardo Camara
Marcos Hirata Soares
Maria Helena de Moura Arias (Presidente)
Otávio Goes de Andrade
Renata Grossi
Rosane Fonseca de Freitas Martins
ANTONIO CARLOS ZANI
ARQUITETURA
EM MADEIRA
Catalogação elaborada pela Divisão de Processos Técnicos da
Biblioteca Central da Universidade Estadual de Londrina.
Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP)
Z31a Zani, Antonio Carlos.

Arquitetura em madeira [livro eletrônico]/Antonio
Carlos Zani. – Londrina : Eduel,
2013.
1 Livro digital.
Inclui bibliografia.
Disponível em: ttp://www.uel.br/editora/portal/
pages/ livros-digitais-gratuítos.php
ISBN 978-85-7216-677-5
1. Casas de madeira. 2. Arquitetura –Habitações.

3. Habitações em madeira – Construção. I. Título.
CDU 728.3
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Depósito Legal na Biblioteca Nacional
2013
Sumário
INTRODUÇÃO ................................................................................ 7
1 A ARQUITETURA EM MADEIRA NO PARANÁ .................. 11

As construções de araucária no sul e centro sul do
Paraná no final do século XIX e início do século XX .......... 16
A predominância da arquitetura em madeira do norte
do Paraná nas décadas de 1930 a 1950 ................................. 24
2 CULTURA ARQUITETÔNICA NORTE-PARANAENSE ...... 31
Repertório Arquitetônico ....................................................... 34

Técnica e Sistema Construtivo ............................................... 60
3 A ARQUITETURA DOS EDIFÍCIOS EM MADEIRA .............. 91
Casas Urbanas de Londrina ................................................... 91

Capelas .................................................................................... 145
A marca dos imigrantes japoneses ...................................... 221
A marca dos imigrantes alemães em Rolândia ................. 268
Tulhas de café ......................................................................... 357
Serraria Curotto ..................................................................... 379
BIBLIOGRAFIA ........................................................................... 393

Introdução
Esta obra trata da arquitetura em madeira produzida

por carpinteiros migrantes e imigrantes1 no norte do Paraná
de 1930 a 1970. Visa demonstrar, através de seu repertório
arquitetônico, técnica e sistema construtivo, uma cultura
arquitetônica2 regional de se construir e habitar em edifí-
cios em madeira.
O rápido processo de colonização do norte do Paraná
teve início com um projeto de cidades planejadas no final
da década de 1920, por ingleses. Eram pequenas e médias
propriedades rurais, sendo a distância máxima entre os
núcleos urbanos de 20Km. Com a chegada dos imigran-
tes, na sua maioria italianos, alemães e japoneses e
migrantes paulistas, mineiros e nordestinos, inicia-se o
processo de colonização com grandes derrubadas de matas e
formação de núcleos urbanos, sítios e fazendas de café.
Neste contexto, surge tanto na zona urbana como na
rural uma produção de edifícios em madeira, perfeitamente
adaptados às condições locais, que conseguiram resolver,
apesar das limitações, as necessidades de moradia e os mais
diversos tipos de programas, que sob o imperativo da ne-
cessidade buscava soluções mais simples e objetivas, às
vezes, subordinadas a algumas regras construtivas que
cada migrante ou imigrante trazia do seu antigo território.
1
Os carpinteiros migrantes eram de origem nacional e estrangeira, mi-
gravam para o norte do Paraná vindo dos estados de São Paulo, Mi-
nas Gerais e alguns estados da região nordeste. Os carpinteiros imi-
grantes eram na sua maioria japoneses e alemães que imigraram de
seu país de origem para norte do Paraná.
2
Por cultura arquitetônica entendemos o processo construtivo, o voca-
bulário arquitetônico e o uso das construções por um determinado
grupo social, numa determinada época em uma determinada região.
ARQUITETURA EM MADEIRA 7
Aproveitando os recursos materiais locais, de modo a
obter rapidez e facilidade construtiva, conseguiram criar,
com a produção desta arquitetura uma linguagem própria
capaz de expressar uma cultura arquitetônica local, domi-
nando a técnica de trabalhar a madeira e criando um re-
pertório arquitetônico rico e singular.
No plano da história regional esta arquitetura esteve
vinculada a duas representações difundidas pela Compa-
nhia de terras do Norte do Paraná como: Terra da Pro-
missão e Eldorado, o primeiro momento inicia-se em
1930 com ação colonizadora da Companhia de Terras e se
prolonga até meados da década de 1940 estendendo-se até
o final da década de 1970. Caracteriza-se como Eldorado,
a partir de 1970 o fim do Eldorado3 e seu repertório
arquitetônico, técnica e sistema construtivo refletiram es-
tes dois momentos e se apresentaram de maneira distinta.
O primeiro período representado como Terra da Pro-
missão, marca o início da cultura arquitetônica de se cons-
truir em madeira. Nesta época quase todos os edifícios da
zona urbana e rural eram em madeira, apresentavam um
vocabulário arquitetônico reduzido e de caráter provisó-
rio, só fugindo a esta regra as construções produzidas pe-
los imigrantes japoneses e alemães, que davam um trata-
mento plástico com elementos arquitetônicos que lembra-
vam simbolicamente o seu antigo território.
O segundo momento Eldorado, da metade da déca-
da de 1940 até final de 1960, marca o ápice da arquitetura
de madeira na região. Tanto pela qualidade plástica como
construtiva, apresentou um repertório arquitetônico am-
plo, rico e singular, marcado pelo seu caráter sincrético.
Este período registra a fusão saber fazer dos carpintei-
ros migrantes e imigrantes tanto no vocabulário
3
Arias Neto, José Miguel. O Eldorado: Londrina e o Norte do Paraná 1930/
75.
8 ARQUITETURA EM MADEIRA
arquitetônico como na técnica e sistema construtivo. A
fusão do saber fazer dos carpinteiros aconteceu nas gran-
des empreitadas ou nas obras comunitárias como capelas,
clubes, escolas etc. Com o tempo, a partir das trocas de
informações dos carpinteiros, a técnica e o sistema cons-
trutivo vão se uniformizando e se tornando únicos na re-
gião, só variando em alguns casos na técnica de sambladuras.
A cultura arquitetônica de construir e habitar edifíci-
os em madeira durou aproximadamente 40 anos e susten-
tou boa parte da demanda construtiva do norte do Paraná
de 1930 a 1970 e esteve condicionada ao potencial madei-
reiro e à mão-de-obra disponível na região neste período.
Embora a técnica e o sistema construtivo fossem únicos e
não tivessem evoluído nem no desenvolvimento da explo-
ração racional das madeiras da região e nem no desenvol-
vimento tecnológico dos componentes dos edifícios, ca-
racterizaram-se pelo alto grau de comprometimento com
as necessidades sociais e recursos materiais locais, aten-
dendo aos requisitos de baixo custo e alta produtividade,
além de produzirem uma arquitetura singular. Esta arqui-
tetura foi representativa do período cafeeiro e fruto dos
sonhos de milhões de trabalhadores que se deslocaram
para o norte do Paraná e marcou com sua simplicidade e
beleza os cenários urbano e rurais.
O desaparecimento desta arquitetura em madeira vem
ocorrendo com a mesma velocidade com que foi
construída, reconhecer, preservar e recuperar esta cultura
arquitetônica norte-paranaense de construir e habitar em
edifícios em madeira, até como material repositório para
futuras propostas no plano da arquitetura regional, prin-
cipalmente o habitar popular, tendo comprometimento
com bases tecnológicas e culturais contemporâneas, são
sem dúvidas os objetivos desta obra.
1 A Arquitetura em Madeira no Paraná
A arquitetura em madeira foi marcante e predominou

nas paisagens paranaenses até metade do século XX, tanto
pelas construções em madeira de pinho araucária
angustifolia no sul, centro sul e oeste, como pelas de peroba
rosa aspidosperma polyneuron no norte, noroeste e parte do
oeste e sudoeste.
Na ocupação do sul e centro sul marcou com suas cons-
truções em pinho araucária angustifolia, a partir do fim do
séc. XIX, desde a casa de troncos sobrepostos de origem
polonesa até a casa de telhado empinado, marcada, quase
sempre, pela presença do sótão e o uso do lambrequim
nos beirais, conhecida popularmente como casa de polaco.1
Na ocupação do norte marcou com suas construções
em peroba rosa aspidosperma polyneuron, principalmente nas
décadas de 1940 e 1950 desde as tulhas de café, até as ca-
sas com seus telhados movimentados, ricas em volumetria
e ornamentos.
Ao mesmo tempo em que o território paranaense vai
sendo ocupado, a arquitetura vai sendo difundida, de acor-
do com a cultura arquitetônica do pioneiro e a madeira
disponível na floresta.
No norte novo e noroeste paranaense, ocupados nas
décadas de 1960 e 1970, a predominância foi das constru-
ções de peroba rosa, seguindo a mesma tipologia das cons-
truções do norte. Isto se justifica, pois tanto o norte novo
como o noroeste representavam uma expansão da coloni-
zação do Norte do Paraná.
1
casa de polaco em linguagem popular significa a casa de madeira
construída no sul e centro sul de telhado empinado com sótão e ge-
ralmente habitada por poloneses ou ucranianos.
No oeste e sudoeste, a difusão da arquitetura em madei-
ra teve dois momentos. O primeiro representado pelo ciclo
madeireiro com a expansão das serrarias do centro sul, nas
décadas de 1930 a 1950, para exploração das matas de pinho,
o que provocou a difusão das casas de telhados empinados
do sul. O segundo, representado pela exploração das terras
para agricultura nas décadas de 1960 e 1970, ocorrendo uma
mistura de tipos provocados por pioneiros vindos de toda a
parte do estado paranaense, Santa Catarina e Rio Grande do
Sul. A madeira utilizada foi o pinho araucária angustifolia e a
peroba rosa aspidosperma polyneuron.
A ocorrência de construções em madeira em todo o
território paranaense, desde o final do século XIX até a dé-
cada de 1970, nos revela uma cultura arquitetônica, que
não foi provisória e nem transitória, pois serviu de abrigo
à população por várias décadas e continua servindo em
alguns casos, mas aos poucos vai desaparecendo das pai-
sagens pelas constantes demolições. Esta cultura
arquitetônica de se construir em madeira serrada, não teve
uma evolução, chegando ao seu ápice arquite-tônico no
sul com as casas de pinho na década de 1930, e no norte
com as casas de peroba rosa na década de 1950.
As construções de madeira sofreram, ao longo de sua
história, preconceitos e restrições por parte do poder pú-
blico, pois desde 1905 temos leis restritivas e estas perdu-
ram até nossos dias. As duas maiores cidades do estado,
Curitiba e Londrina, seguidas por quase todas as cidades
de porte médio, têm, nos seus Códigos de Posturas e Obras,
leis restritivas às construções em madeira. Paisagem pelos arredores de Curitiba 1953 Casas e Igreja de madeira.
Em 1905, proíbe-se a construção de casas em madeira Foto: Peter Scheier. Álbum do1º Centenário do Estado do Paraná 1953.
nas principais ruas de Curitiba: XV de Novembro, Barão

do Rio Branco e Praça Tiradentes. No ano seguinte, a proi-
bição é estendida a toda região central.2
2
Imaguire Junior, Key. A Casa de Araucária. p.33.
Ilustração de Percy Lau para Casas de Madeira do
Paraná, de Delnilda M. Cataldo, na revista Brasileira de
Geografia, década de 1940. Fonte: Key Imaguire. A Casa
de Araucária, p. 42.
Paisagem de Londrina em 1934. Todas as edificações construídas em madeira.
Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss UEL.
Londrina 1936 Rua Heimtal (atual Duque de Caxias) cenas de construções em madeira.
Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss UEL.
O Código de Posturas e Obras de 1953 mantém a proi-
bição de construir casas de madeira na primeira zona
fiscale estabelece restrições para construi-las nas demais
zonas da cidade.3
O Código de Obras de Londrina de outubro de 1951, na
lei nº 281, art. 116, traz restrições às edificações de madeira
em quase todo perímetro urbano,
Não são permitidas edificações de madeira nos lotes si-

tuados na área contida pela linha perimetral que parte do
cruzamento dos eixos da Av. Paraná com Rua Brasil, pros-
segue pelo eixo desta última até a faixa da Rede Viação
Santa Catarina; prossegue pelo eixo da Rua Rio Grande
do Sul até o cruzamento com o eixo da Rua Rio Grande
do Norte; deste ponto, pelo eixo da Rua Rio Grande do
Norte até a faixa da linha férrea, continuando pelo eixo
da Rua Mossoró até o cruzamento com o eixo da Rua
Quintino Bocaiúva; deste ponto até o cruzamento da Rua
Belo Horizonte e pelo eixo até o cruzamento da Rua Espí-
Londrina em 1936 traçado das primeiras ruas e construções em madeira.
Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss UEL. rito Santo; prossegue pelo eixo da Rua Espírito Santo até
o cruzamento com o eixo da Rua Brasil deste ponto, pelo
eixo da Rua Brasil até o ponto inicial.4
É claro que, desde a implantação do Código de Obras

de Londrina em 1951, todo o quadrilátero discriminado já
estava repleto de edificações de madeira, e a medida visa-
va tanto a não expansão como a proibição de obras de re-
formas na área. O artigo nº 117 traz restrições às reformas:
nas edificações existentes nos lotes gravados com restri-

ção constante no artigo 120 e seus parágrafos, só serão
permitidos serviços de limpeza, consertos ou alterações
que visem satisfazer condições mínimas de segurança e
higiene. 5
Em seu artigo 118, o Código de Obras de Londrina traz

restrições à novas construções em madeira em toda a área
3
Prefeitura Municipal de Curitiba. Código de Obras, 1953. Apud
Imaguire Junior, Key. A Casa de Araucária. p. 33
Conjunto de Edificações em Madeira Rua Comercial Cidade de Alto Paraná no início da déca- 4
Prefeitura Municipal de Londrina. Código de Obras, 1955. p. 33-34
da de 1960.
Foto: Acervo Família Held, autor desconhecido 5
Ibid.
urbana, limitando a área até 120 m2, número de pavimen-
tos, bem como recuos, diferentes da de alvenaria.6
Tais restrições proibindo edifícios em madeira foi re-
petida em quase todos os municípios do Paraná. Tais me-
didas visavam inibir as referidas construções, pois acredi-
tava-se, na época, que conjuntos de edificados em madei-
ra na zona central representavam o atraso da cidade e que
os edifícios em alvenaria representavam a modernidade.
O arquiteto Key Imaguire Junior, em sua tese A casa
de araucária, aponta a discriminação que sofre esse tipo
de edificação e afirma:
em que pese a autêntica preocupação com incêndio em áre-

as densamente ocupadas, existe também um caráter
discriminatório nessas posturas: pela sua abundância, a
madeira é barata e acessível a todos.7 Casa de origem polonesa feita com sistema de troncos de pinho horizontais encaixados. Colô-
nia Thomas Coelho.
Foto: Key Imaguire Junior. Breve Introdução à Arquitetura de Madeira
AS CONSTRUÇÕES DE ARAUCÁRIA NO SUL E

CENTRO SUL DO PARANÁ NO FINAL DO
SÉCULO XIX E INÍCIO DO SÉCULO XX
já são afamadas as pitorescas casas de madeira nos campos, nos

vilarejos, nos arredores de Curitiba. Muito preferida pela fácil,
econômica e rápida terminação...8
Com a chegada dos imigrantes europeus não portu-

gueses no Paraná entre 1870 e 1879, são estabelecidas no
Estado 26 colônias, 19 delas no município de Curitiba e
nos municípios vizinhos de Araucária e São José dos Pinhais.
6
Ibid
7
Imaguire Junior, op. cit. p. 33.
8
Álbum do Estado do Paraná, 1953. Edição comemorativa do 1º cente- Troncos de pinho encaixados. Casa Colônia Thomas Coelho.
nário do Estado do Paraná. Foto: Key Imaguire Junior. Breve Introdução à Arquitetura de Madeira.
Nas décadas seguintes são estabelecidas 15 e 19 colônias
respectivamente, e de 1900 a 1911 dez. 9
A diversidade cultural dessa nova população trouxe
modificações nas soluções arquitetônicas, evidenciadas
pelo uso de diferentes técnicas e materiais de construção.10
Os imigrantes alemães construíam suas casas com
enxaiméis, ou seja, estrutura de madeira com peças
diagonais de travamento cujos intervalos são preenchidos
com tijolos. Os poloneses e italianos, de origem campone-
sa, estabeleciam-se em colônias próximas das cidades. As
casas dos imigrantes italianos eram construídas em alve-
naria. Os poloneses empregavam troncos de árvores so-
brepostos horizontalmente, com encaixes nos cantos das
paredes, seguindo o mesmo sistema de sobreposição e en-
caixe de troncos horizontais da região da Polônia.11
Com a intensificação e mecanização de exploração
madeireira e a instalação de serrarias no final do século
XIX, principalmente no sul do país, onde a matéria-prima
era abundante, permitiu-se a padronização de elementos
construtivos e a difusão da arquitetura em madeira.12
Originalmente, as casas eram inteiras de madeira. Toda
estrutura elevava-se de um metro, ou pouco mais, sobre o
solo, composta de barrotes e vigas sobre os quais se
pregavam as vedações sistema de tábua e ripa os
assoalhos e forros. As próprias telhas eram de madeira
as chamadas tabuinhas assim como os fechamentos dos
vãos e todos os acabamentos. Em planta, continham um
espaço social a sala e mais dois ou três quartos. O sótão
era sempre habitável ou utilizado como depósito, em
9
Valentini, Jussara. A Arquitetura do Imigrante Polonês na Região de
Curitiba. p. 24
10
Sanches, Fernanda et allii. A Arquitetura em Madeira: uma Tradição
Paranaense. p. 8
11
Ibid.
Casa Pereira São Mateus do Sul Pr. Lambrequim e ornamentos.
Foto: acervo C.P.H.A. SEEC. Pr. 12
Sanches et al, op. cit 9.
Casa avarandada com porão e sotão Curitiba, Pr.
Foto: Key Imaguire Junior. Introdução à Arquitetura de Madeira.
Sobrado em Madeira Curitiba, Pr.
Foto: Key Imaguire Junior. Introdução à Arquitetura de Madeira.
Avenida Anita Garibaldi 1853- Curitiba, Pr.
Foto: Fernanda Sanches, 1987. Arquitetura em Madeira: uma tradição paranaense.
função dos telhados fortemente inclinados. Um alpendre
nos fundos era a cozinha e, bem no fundo do quintal, a
chamada casinha o sanitário. Era comum também o
prolongamento da água dianteira, formando um
avarandado. A colocação das tábuas de vedação era sempre
com a fibra da madeira na vertical, perpendicular ao solo,
para evitar o acúmulo de umidade.13
Gradativamente, a simplicidade inicial foi sendo modifi-
cada pelo acréscimo de novos espaços e soluções criativas de
acabamento. Entretanto, a utilização de peças padronizadas
definia uma quase permanente dimensão da fachada, as
ampliações ocorriam no sentido longitudinal. As varandas
que apareciam no prolongamento da água dianteira, posteri-
ormente, passaram a apresentar localização variável, contor-
nando duas das elevações principais ou destacando-se do
restante da edificação, compondo uma volumetria distinta.
O arremate do telhado era feito com lambrequins, que além
de servirem como pingadeiras e proteção do beiral, cons-
tituem-se em ricos elementos decorativos, dado o requinte
Lambrequim, frontão e varanda. de desenho que geralmente apresentavam.
Foto: Key Imaguire Junior. Introdução à Arquitetura de Madeira. A durabilidade da construção poderia ser aumentada
à medida em que o proprietário pudesse substituir a co-
bertura de tabuinhas por uma de telhas, escamadas ou fran-
cesas; colocar vidraças nas janelas ou mesmo pintar as pa-
redes que, via de regra, não recebiam qualquer tratamen-
to impermeabilizante.14
Claro que nem só casas foram feitas em madeira, mas
também estruturas mais complexas como clubes, igrejas,
depósitos e outros programas.15
13
Imaguire Junior, Key. Breve Introdução à Arquitetura de Madeira. p.
121-122
14
Imaguire Junior, op cit. p. 122
Detalhe do lambrequim.
Foto: Key Imaguire Junior. Introdução à Arquitetura de Madeira. 15
Ibid.
Igreja do Arcanjo Miguel Dorizon Município de Mallet, Pr. Construção em madeira
araucária sistema de tábua e mata-junta.
Foto: acervo C.P.H.A. SEEC. Pr.
Escola Alemã de Cambé, Pr. Década de 1940.
Foto: Acervo Museu Histórico de Cambé
A PREDOMINÂNCIA DA ARQUITETURA EM
MADEIRA DO NORTE DO PARANÁ NAS
DÉCADAS DE 1930 A 1950
Com suas mãos hábeis e artesanais estes carpinteiros conseguiram

trabalhar a madeira, criando assim um repertório arquitetônico
capaz de traduzir uma linguagem própria da região.16
No início da ocupação do norte do Paraná, na déca-

da de 1930, foram erguidas edificações precárias procu-
rando atender às necessidades imediatas de abrigo.
Usando materiais ao alcance da mão, os pioneiros não
estavam preocupados, de início, com a durabilidade do
seu abrigo que consideravam provisório, pois no pri-
Colônia Fazenda Gilgalla Rolândia, Pr. Início década de 1940. Casas construídas com troncos
meiro ano, na zona rural, cada um tinha que formar o de palmito rachado e telhas de tabuinhas de pinho.
cafezal e plantar roça e na zona urbana, aquele que cons- Foto: Acervo IPAC UEL
truísse de imediato, tinha um desconto de 50% no valor

do lote. Dessa maneira, erguia-se a casa provisória, so-
nhando em substitui-la por outra cômoda e compatível
com a nova condição a ser conquistada.17
As primeiras construções foram erguidas com estru-
tura de madeira roliça, vedação de palmito rachado,
assoalho de tábuas cruas e telhas tipo tabuinhas tiradas
do cedro ou do pinho, em alguns casos lançava-se mão da
madeira falquejada a machado ou serrada manualmente
com a serra portuguesa.18
Pierre Monbeig assim descreve estas edificações:
na outra extremidade da franja pioneira, no norte do Paraná,

e embora em menor escala, na Alta Sorocabana, domina
outro tipo: a cabana de tábuas ligeiramente acima do solo,
com a cobertura de ripas finas de madeira, as tabuinhas.
O telhado de duas águas muitas vezes apresentava uma
16
ZANI, op. cit. p. 27-287.
17
Ibid. Rancho de palmito coberto com tabuinhas de cedro. Fazenda Janeta. Rolândia, Pr. Início da
década de 1940.
18
Ibid. Foto: Acervo IPAC UEL
Colônia Fazenda Janeta Rolândia, Pr.
Foto: do autor, 1994
Ranchos de palmito cobertos por tabuinhas.

Foto: Acervo IPAC UEL
fratura para cobrir a cozinha, situada atrás da casa. Nessas
duas regiões, as serrarias forneceram aos pioneiros a maté-
ria prima para suas habitações, ao passo que na Alta
Sorocabana foi aberta ao povoamento antes que funcionas-
sem as grandes indústrias da madeira. Nesses chalés, mais
de um pormenor traduz influências étnicas: alpendres que
cercam a casa, em dois ou três lados, um celeiro com um
balcão, certos cuidados de ornamentação no trabalho de
madeira, são aspectos das habitações de imigrantes da Eu-
ropa Central e de brasileiros de procedência germânica, pro-
vindo de outras partes do Estado do Paraná e de Santa
Catarina. De transição é a zona de Londrina, relativamente
à casa como à vegetação: cada loteamento habitado por co-
lono alemão, cada sítio construído na proximidade das
araucárias apresentam silhuetas de casas que desconsertam
o brasileiro habituado a sua cabana de pau-a-pique ou de
troncos de árvores.19
A paisagem norte-paranaense caracterizava-se, nas dé-

cadas de 1940 e 1950, pelas construções em madeira com
seus telhados sempre muito movimentados e com uma
Vila de Aluguel, rua Brasil, 1276. Londrina, Pr.
tipologia singular. A igreja, o clube, o hospital, o hotel, o Foto: do autor, 1988
comércio e as casas, na sua maioria, eram edificadas em

madeira de peroba rosa.
A predominância das construções de madeira pode ser
explicada pelos seguintes fatores:
a A pressa dos pioneiros em se instalar, tanto na área
rural como na urbana, aliada à falta de moradias e
estruturas de serviços.
b A abundância de madeira na região, aliada a um gran-
de número de serrarias, tornando o preço da madeira
acessível a qualquer faixa de renda da população.
c Grande quantidade de carpinteiros associados à faci-
lidade e rapidez construtiva, tornando o preço da mão
de obra ao alcance da maioria da população. 20
19
Monbeig, Pierre. Pioneiros e Fazendeiros de São Paulo. p. 384.
Desdobramento de madeira com serra portuguesa. Londrina, Pr.
20
Zani, op. cit. p.38 Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss UEL
Rancho de palmito em construção para receber os imigrantes alemães.
Foto: Acervo Museu Histórico de Cambé, Pr.
Todos estes fatores contribuíram para formação dessa Construções de casas aprovadas pela
Prefeitura Municipal de Londrina décadas de 1940 e 1950
paisagem em madeira repetida em todo o território norte-
paranaense, onde tudo se construía em madeira. Havia,
Ano Madeira Alvenaria Mista
na região, verdadeiras corporações de carpinteiros, que 1940 189 56 ---
erguiam, desde pequenas casas, até colônias de fazendas 1941 210 80 ---
com mais de cem casas de madeira. Existiam equipes de 1942 135 48 ---
até dez carpinteiros e cinco ajudantes. Tais equipes conse- 1943 28 35 ---
1944 95 91 ---
guiam construir uma casa 7x7m por dia.21
1945 258 135 5
Nesta obra foi organizado uma tabela, através de da- 1946 304 101 10
dos coletados junto à secretaria de obras do município de 1947 318 82 5
Londrina, nos quais constatamos uma forte predominân- 1948 400 130 14
cia de construção de casas em madeira nas décadas de 1940 1949 305 141 30
Total 2242 899 64
e 1950, tanto no centro como nos bairros da cidade. Eram
casas de programa simples, e de no máximo três quartos,
sala, cozinha, área de serviço,varanda e banheiro que, às
vezes, era um pequeno cubículo no fundo do quintal, com Ano Madeira Alvenaria Mista
área que variava de 46 a 100 m 2. Essas casas foram 1950 402 131 35
1951 648 246 49
construídas por carpinteiros anônimos e por iniciativa dos
1952 723 232 38
proprietários, foram perfeitamente adaptadas às condições 1953 734 278 41
locais e conseguiram, apesar das limitações, resolver os 1954 667 218 12
problemas de moradia tanto da população de média como 1955 481 286 14
de baixa renda.22 1956 431 247 7
1957 467 312 13
1958 561 302 19
1959 425 214 70
Total 5539 2466 298
Fonte: Prefeitura Municipal de Londrina. Secretaria de Obras e Urbanismo.

Organização: Zani, A. C., 1988
21
Ibid.
22
Ibid.
A produção de casas autoconstruídas, sob o imperati-
vo da necessidade, buscava as soluções mais simples e
objetivas, às vezes, subordinadas às regras construtivas dos
carpinteiros migrantes e imigrantes.23
Até a década de 1960, foi a casa de madeira a grande
solução para o problema da moradia na região. Este qua-
dro só se alterou com a escassez de madeira na região. Tal
fato levou o custo da casa de madeira a se aproximasse da
de alvenaria.24
Foi dentro desse contexto que surgiu uma produção
de edifícios de madeira, construídos por carpinteiros que
souberam aproveitar os recursos materiais locais, de modo
a obter economia e facilidade construtiva. Com suas mãos
hábeis e artesanais, os carpinteiros conseguiram trabalhar
a madeira, criando assim um repertório arquitetônico ca-
paz de traduzir uma linguagem própria da região.25
23
Zani, op. cit. p. 39.
24
Ibid.
Primeira Igreja Matriz de Cianorte, Pr. Final da década de 1950.
Foto: Acervo do autor 25
Ibid.
2 Cultura Arquitetônica Norteparanaense
2 Cultura Arquitetônica Norte-paranaense
Trataremos da cultura arquitetônica norte-paranaense

de construir em madeira, prática adotada pela maioria da
população migrante e imigrante, que ocorreu de 1930 a
1970, período da ocupação, formação da lavoura cafeeira
e abundância madeireira no norte do Paraná.
Tal cultura arquitetônica predominou por quatro dé-
cadas na região norte-paranaense, atendeu aos mais vari-
ados tipos de programas, tais como edifícios para habita-
ção, religião, trabalho e lazer, esteve intimamente ligado
aos aspectos culturais dos migrantes e imigrantes que a
produziram, condicionada ao meio físico onde foi implan-
tada e determinada por uma única regra construtiva alia-
da ao material madeira que o meio ambiente oferecia.
Pelo rigor construtivo, riqueza volumétrica e a gramá-
tica de seus ornamentos, essas construções nos revelam
que não tiveram um caráter provisório, mas sim definiti-
vo, e transformou os sonhos de conquista do território norte-
paranaense dos migrantes e imigrantes em arquitetura.
Construir em madeira, nesse período, não foi uma prá-
tica só norte-paranaense, como também de cidades vizi-
nhas do estado de São Paulo como Assis, Marília e Bauru
que adotaram essa prática em menor escala e com um re-
pertório reduzido. Isto talvez se explica pela proximidade
geográfica das fontes fornecedoras de madeira na época.
Poucos arquitetos trataram especificamente da arqui-
tetura popular. Entre eles destacamos o arquiteto e urba-
nista Lúcio Costa que dentro da sua modernidade foi um
dos primeiros a se preocupar com o fazer popular; já em
1937 reivindicava tratamento criterioso, apontando a con-
veniência de se dedicar àquela produção, considerada de
interesse secundário, tais como as obras corriqueiras do
fazer popular.1
Constitui intenção principal do referido autor, demons-
trar e reconhecer no conjunto das construções, julgadas
sem importância, méritos e qualidades que as equiparam
como arquitetura às demais obras consagradas. O mesmo
autor numa das pioneiras análises sistemáticas acerca dos
problemas da historiografia da arquitetura brasileira, acon-
selha os estudos de modo a se
ter primeiro em vista, além das imposições dos meios físi-

cos e sociais, considerados no seu sentido mais amplo, o pro-
grama, isto é, quais as finalidades dele e as necessidades de
ordem funcional; em seguida, a técnica, quer dizer, os mate-
riais e o sistema de construção adotados; depois o partido,
Marília, SP. 1940 rua com casas em madeira.
ou seja, de que maneira, com a utilização desta técnica, fo- Foto: Monbeig Pierre 1940 Ref. Planche XII Pionniers et planteurs de São Paulo.
ram traduzidas em termos de arquitetura as determinações
daquele programa; finalmente, a comodulação e a
modenatura, entendendo-se por isso as qualidades plásti-
cas do monumento.2
Seguindo os conselhos do mestre Lúcio Costa, interes-

sa-nos mostrar nessa arquitetura os programas, os parti-
dos, a técnica e o sistema de construção adotados, bem
como as qualidades plásticas dos edifícios em madeira. O
repertório arquitetônico é variável e diverso, mas a técni-
ca e o sistema de construção adotado é único em todos os
edifícios inventariados.
Demonstramos através de desenhos e fotos a arquite-
tura dos edifícios em madeira, observando o seu progra-
ma de necessidades, sua técnica, seu sistema construtivo e
suas qualidades plásticas.
Londrina, 1937 paisagem em madeira.

Foto: Ref.:Monbeig Pierre Pionniers et planteurs de São Paulo, planche XI. Photo communiquée
por Mlle Fava.
1
Costa, Lúcio. Documentação necessária. In: Arquitetura Civil II, São
Paulo, FAUUSP e MEC-IPHAN, 1975, p. 95 a 98.
2
______. A Arquitetura Jesuíta no Brasil. In: Arquitetura Religiosa, São
Paulo, FAUUSP e MEC-IPHAN, 1978, p.17.
Bairro de Londrina, 1975 Predominância de casas em madeira.
Foto: Acervo do autor
23
REPERTÓRIO ARQUITETÔNICO
Características do Repertório
O repertório arquitetônico dos edifícios em madeira

Arquitetônico
Cultura Arquitetônica
do norte do Paraná, construído por carpinteiros de 1930 a

1970, apresenta uma série de elementos arquitetônicos que
lhe conferem caráter próprio de um vocabulário regional.
Dentre eles destacamos: a volumetria dos telhados; a tex-
tura do material madeira aplicado na vertical conjunto tá-
bua mata-junta; os ornamentos; varandas; cor e o apoio
dos edifícios sobre porão.
A ocorrência deste tipo de arquitetura coincide com as
representações históricas da região, ou seja, inicia-se em 1930
com a Terra da promissão, passa pelo Eldorado de mea-
dos da década de 1940 até final da década de 1960 e termina
com o fim do Eldorado a partir da década de 1970.3
Utilizando o inventário das casas urbanas de Londri-
na, comparamos o seu repertório arquitetônico com os três
períodos históricos da região, analisando-o do ponto de
vista das qualidades plásticas, através da cronologia da
ocorrência desta arquitetura no período acima citado, ve-
rificamos que, à medida que mudou o período histórico
mudou também o vocabulário arquitetônico, ou seja, en-
contramos três momentos distintos no repertório da ar-
quitetura das casas em madeira: o primeiro correspondente
a da Terra da promissão inicia-se no final de 1929 e vai Detalhe de rendilhado na empena e frontão casa rua Cabo Verde esquina com rua Tocantins
Londrina, PR.
até meados da década de 1940. É caracterizado por uma
volumetria pura, composta por telhados de quatro de duas
águas, sem ornamentos nem cor, deixando claro seu cará-
ter provisório pela despreocupação estética. O segundo,
que corresponde ao Eldorado, marca o ápice da arquite-
tura em madeira na região tanto pela quantidade como
3
Arias Neto, José Miguel. O Eldorado: Londrina e o Norte do Paraná 1930/75.
pela qualidade, é caracterizado pela complexidade
volumétrica, riqueza de ornamentos, textura e cores, dei-
xando claro seu caráter permanente e preocupação no pla-
no da estética e da qualidade construtiva.
O terceiro momento correspondente ao Fim do
Eldorado e inicia-se a partir de 1970. É caracterizado pela
simplificação volumétrica, ausência dos porões, varan-
das e ornamentos, incorporação de novos elementos
como telhado de fibrocimento com pouca declividade e
esquadrias metálicas.
A partir destas comparações do repertório
arquitetônico com as representações históricas da região,
apresentadas no trabalho de Arias Neto4, O Eldorado: Lon-
drina e o Norte do Paraná 1930/1975, podemos afirmar que
a ocorrência da arquitetura em madeira na região refletiu
através do seu vocabulário arquitetônico as duas repre-
sentações histórica da região o da Terra da Promisssão e
do Eldorado. Com o fim do Eldorado diminui a ocor-
rência dessa arquitetura e seu repertório é marcado pela
decadência estética e construtiva, sinalizando o fim de uma
cultura arquitetônica de se construir em madeira com qua-
lidade plástica e rigor construtivo.
Detalhe de acabamento em rendilhado no frontão casa rua Jorge Casoni, 583 Londrina.
4
Arias Neto, José Miguel. O Eldorado: Londrina e o Norte do Paraná 1930/75.
COMPARAÇÃO: REPERTÓRIO ARQUITETÔNICO X REPRESENTAÇÕES HISTÓRICAS
1930 a 1940 Terra da promissão (início da arquitetura em madeira na região).

Volumetria pura acentuada pela geometria dos telhados, quatro e duas águas. Ausência de ornamentos e cor.
1940 a 1970 O Eldorado (ápice da arquitetura de madeira na região)

Complexidade volumétrica acentuada pela geometria dos telhados. Riqueza de ornamentos e cores.
A partir de 1970 O Fim do Eldorado Simplificação volumétrica, telhados de duas águas com pouca inclinação com telhas de fibrocimento, aos poucos a varanda vai
desaparecendo e cedendo lugar as garagens e puxados com ausência total de ornamentos e incorporação de novos elementos como esquadrias grades metálicas.
Concepção Volumétrica
A volumetria é sempre formada pelo conjunto planta

e geometria do telhado, que partem das formas mais pu-
ras como duas ou quatro águas e vão até as formas mais
complexas compostas por adição, aglutinação ou conecção
dos telhados. Nas casas, a varanda é uma constante e é
uma das responsáveis pelas variações volumétricas.
Concepção Estrutural
A concepção estrutural é única em todas as constru-

ções e permite em todas elas a planta livre pelas suas ca-
racterísticas estruturais, pois é composta por um conjunto
estrutural portante formado por dois quadros horizontais
(superior e inferior) interligados por esteios e emolduramento
dos vãos de portas e janelas. São reforçados pela vedação
vertical, formada pelo conjunto tábua mata-junta e pela
vedação horizontal, formada por assoalhos e forros. A es-
trutura do telhado é formada, quase sempre, por tesouras
romanas, exceto algumas sedes de fazendas em Rolândia,
que adotaram a tesoura atirantada ou algumas capelas
rurais que adotaram os pórticos atirantados.
Parte portante quadros horizontais inferior e superior, esteios, emolduramento dos vãos e
vedações verticais e horizontais.
Templo Nambei Honganji Vila Brasil Londrina, conjunto estrutural
horizontal/vertical. Construído por carpinteiro japonês.
Arcabouço Capela Campinho Arapongas com utilização de pórticos atirantados.
Templo Nambei Honganji com utilização da tesoura romana. Estrutura de telhado construída
Estrutura de telhado de casa com utilização da tesoura romana. por carpinteiro japonês.
Arcabouço de uma casa de madeira parte portante e estrutura do telhado.
Superfície: Material, Modulação e Cor
A maior marca do repertório está, sem dúvida, na su-

perfície dos volumes das construções, pois possuem uma
textura proporcionada pelo material em madeira aplicado
na vertical tábua e mata-junta com uma modulação cons-
tante, ou seja, a tábua mais a mata-junta formam um módulo
de aproximadamente 23 cm, compõem a vedação externa e
interna e são responsáveis pela textura das superfícies.
Material
O material utilizado nas superfícies é a madeira. Na

sua maioria a peroba rosa, usada na vertical; conjunto tá-
bua mata-junta. Quando nova, tem uma cor que vai do
amarelado até o rosa avermelhado. Dependendo da quali-
dade da peroba, às vezes, essas superfícies são reforçadas
pela estrutura aparente como no caso das tulhas de café.
Modulação
As superfícies são marcadas pelo ritmo constante da

modulação tábua e mata-junta que se repetem a cada 23 cm,
formando uma textura própria das superfícies das cons-
truções em madeira.
Material: peroba rosa sem nenhum tratamento, após alguns anos exposto as intempéries adquire
tons de cinza. Casa Rua Turaco, 70 Arapongas-PR.
Foto: do autor, 1993.
Exterior
Interior
Modulação: superfícies interna e externa com ritmo constante provoca-

do pelo conjunto de vedação tábua e mata junta a cada 23 cm em média.
Exterior Foto: do autor, 1987.
Cor
As cores das superfícies são marcadas ou pela textura

natural da madeira, ou pelos tratamentos pigmentados
com cores fortes e primárias.As superfícies das fachadas
das construções de madeira apresentam-se de três manei-
ras: a natural, sem nenhum tratamento, que com o passar
dos anos vai ficando cinza; a com tratamento à base de
vernizes, mantendo seu tom original ou, com pinturas em
látex ou a óleo, quase sempre com tons fortes.
Superfície natural sem proteção nem pintura, tons cinza adquirido com envelhecimento natu-
ral. Tulha de café no Heimtal, Londrina, Pr.
Interior das casas, cada cômodo ou setor de uma cor, com preferência pelos tons de azul, verde
e rosa.
Varandas, frontão, beirais e esquadrias em contraste com a cor principal

da casa.
Material: painel de tábua e mata-junta de peroba rosa na vertical, recém-construído na cor natural sem proteção ou pintura.
Casa amarela com janelas, portas e beirais verde.
Casa laranja com varanda verde e porta creme. Superfície natural com proteção de verniz.
Casa azul, laranja e creme. Rua Natimbó, 40 Vila Yara, Londrina, Pr.
Interior de capela rural, o amarelo é a cor dominante. Capela do Km 12 Arapongas-PR.
Gramática dos Ornamentos
A gramática dos ornamentos foi difundida pelos car-

pinteiros principalmente na arquitetura urbana, nas déca-
das de 1940 e 1950, período em que mais se desenvolveu a
arquitetura em madeira na região, tanto em quantidade
como em qualidade. Existia uma verdadeira disputa entre
os carpinteiros para ver quem criava os mais bonitos orna-
mentos em madeira. Às vezes, o carpinteiro era escolhido
pelo proprietário para fazer a sua casa pela qualidade dos
ornamentos que ele produzia.Os principais ornamentos
criados pelos carpinteiros foram: os rendilhados dos fron-
tões e empenas e os rendilhados do emolduramento das
varandas. A individualidade das casas é marcada pela
variação ornamental.
Rendilhado no frontão e empena.

Varanda rendilhado no emolduramento superior e grade parapeito.

Frontão (Irimoya) construído por carpinteiro japonês. Rua Anita Garibaldi, 83, Londrina, Pr.
Escadas e Rampas
As escadas, na maioria das vezes, soltas dos solos, são

elementos quase constantes nas construções de madeira.
Nas casas, vamos encontrá-las em madeira ou em tijolos.
A presença delas reforça a linguagem do apoio das cons-
truções sobre pilaretes. Em algumas casas urbanas, a esca-
da é tratada como um dos principais elementos de compo-
sição. Um exemplo é a escada da casa construída pelos
carpinteiros japoneses. As rampas são encontradas princi-
palmente nas tulhas de café, construídas em madeira. Era
o elemento de ligação entre o terreirão e a tulha.
Escadas em madeira
As escadas em madeira foram muito utilizadas princi-

palmente na zona rural, sempre com um único lance,
construídas de tábuas cruas de peroba rosa, composta por
pisos de tábuas sem espelho, pregados em duas crema-
lheiras laterais.
Rampas em madeira
As rampas em madeira, muito utilizadas nas tulhas de

café para facilitar a armazenagem, foram construídas em
madeira de peroba rosa e tinham uma declividade média
de 15%. Como estavam sempre expostas a intempéries, re-
cebiam tratamento com óleo diesel queimado.
Escada de madeira da casa de colono da Fazenda Bimini Rolândia, Pr.

Rampa tulha de café, sítio bairro rural Limoeiro Londrina, Pr.
Rampa tulha de café em sítio de Londrina, Pr. Rampa tulha de café Fazenda Bimini Rolândia, Pr.
Foto: Jeferson Calegari, 1996 Foto: Acervo Fazenda Bimini década de 1950
Escada de tijolos
As escadas em tijolos formam um volume único sem-

pre composto por um único lance. Nas casas, localizam-se
em frente as varandas e é um elemento marcante na com-
posição da fachada, servindo de ligação entre a varanda e
o quintal. A maioria das escadas em tijolos são revestidas
com argamassa de cimento e areia e alisada com pó xa-
drez vermelho (óxido de ferro vermelho), popularmente
conhecido como vermelhão.
Escada de tijolos com um único lance e poucos degraus

Escada de tijolos localizada no centro da varanda Guenkan em casa construída por carpintei-
ro japonês.
Foto: do autor 1996
Espaço Interno
O espaço interno é formado por paredes, pisos e for-

ros apresentando a textura, o tamanho e a cor do material
madeira aplicado de várias maneiras. Tudo isso lhe confe-
re uma identidade singular. Em um só compartimento
encontramos três tipos de textura: a primeira na vertical
provocada pelo conjunto tábua mata-junta, formando fri-
sos salientes na vertical de 23 em 23 cm; a segunda na ho-
rizontal pelos frisos do assoalho de 10 em 10 cm e a tercei-
ra provocada pelos frisos e sulcos do forro de 5 em 5 cm.
Ambiente interno circulação no Hotel Rolândia.

Ambiente interno. Casa urbana em Londrina.
Ambiente interno na sede da Fazenda Veseroda em Rolândia, Pr.

Porão como Linguagem de Apoio
O arcabouço das construções elevado do solo tocan-

do-o somente através de pilaretes de madeira ou alvena-
ria forma o porão e dá ao edifício um caráter de escultu-
ra sobre um pedestal.
Casa Rua Paraíba esquina com Maragogipe, Londrina, Pr, elevada do solo formando um porão.
Casa sobre pedestal de troncos de peroba Londrina-Pr, década de 1930.
Porão casa urbana Vila Siam, Londrina-Pr (demolida em 1985) Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss
Casa sede da Fazenda Janeta elevada do solo por pilaretes de tijolos.

Vãos
Os vãos das superfícies são marcados pela timidez nos

tamanhos das portas e janelas. Como as vedações não têm
um caráter estrutural, os cheios predominam sobre os va-
zios. Janelas e portas são sempre emolduradas por um
quadro de vigas ou caibros, ligando os quadros inferiores
aos superiores.
Janela Rua Ouro Preto, 453 Londrina, Pr

TÉCNICA E SISTEMA CONSTRUTIVO
A maioria dos arquitetos que trataram da historiografia

da arquitetura brasileira colocam a técnica e o sistema cons-
trutivo como fatores preponderantes para o entendimen-
to da obra de arquitetura, isto é facilmente notado nas re-
comendações de Lúcio Costa5 e é reforçado pelo arquiteto
Carlos Lemos6 em seu livro O que é arquitetura, no qual
aponta a técnica construtiva como determinante do parti-
do arquitetônico.
Concordando com Lúcio Costa e Carlos Lemos, pode-
ríamos afirmar que a técnica e o sistema construtivo das
edificações em madeira do norte do Paraná, que tiveram a
preferência dos pioneiros pelo baixo custo, rapidez e alta
produtividade foi determinante para o surgimento da ar-
quitetura em madeira na região.
Técnica construtiva e sistema construtivo são termos
muito usados por estudantes, professores e profissionais
da área de engenharia e arquitetura, não raras vezes
confundindo questões específicas diferenciadas entre si.
Para o arquiteto Antonio Dias Andrade 7 , sistema
construtivo é o resultado da compatibilização, ou da
conjugação entre determinada solução estrutural e uma
dada e definida técnica construtiva, entendendo por
solução estrutural as formas encontradas para suportar e
receber esforços conseqüentes às cargas implícitas ao
conjunto de elementos que compõem a edificação. As
técnicas construtivas constituem universo à parte. Tratam,
5
Costa, Lúcio. A arquitetura jesuíta no Brasil. In: Arquitetura Religiosa,
São Paulo, FAUUSP e Mec-Iphan, 1978, p. 17.
6
Lemos, Carlos A. C. O que é arquitetura. São Paulo, Brasiliense, 1980, p. 41.
7
Andrade, Luiz Dias. Vale do Paraíba, sistemas construtivos. São Paulo,
Dissertação de Mestrado FAUUSP, 1984, p.15
sobretudo, dos procedimentos, do saber fazer e para sua
caracterização, de modo algum é dispensado o material
com o qual se trabalha, assim como as ferramentas,
utensílios e instrumentos.8
A pedra, por exemplo, é utilizada de inúmeras manei-
ras, igualmente a terra, também a madeira e seus empre-
gos, como são trabalhadas, conhecidas, lidadas e aprovei-
tadas, identificam distintas técnicas.9
Técnica Construtiva
Material
As construções em madeira maciça, de tabuado verti-

cal, possuem um reduzido número de componentes mate-
riais, sendo elemento básico a madeira. Todas as constru-
ções estudadas, com raras exceções, possuem a estrutura
e vedação de peroba rosa e utilizaram-se do prego como
elemento de fixação; as telhas são de argila tipo france-
sa; as janelas e portas de cedro; as instalações hidráulicas
e elétricas, quando existem, são aparentes. Há de ressal-
tar-se que as primeiras casas eram construídas totalmente
em madeira, seu arcabouço era apoiado em troncos de
peroba e seu telhado era de tabuinha de cedro ou pinho.
Aos poucos os troncos de peroba eram substituídos por
pilaretes de tijolo e os telhados de tabuinha por telhas
de argila tipo francesa.
A regra construtiva que imperava era das construções
de madeira maciça com o sistema de vedação tábua mata-
junta na vertical, tendo como sistema de fixação, tanto da
8
ANDRADE, op. cit. p. 15
9
Ibid.
ARQUITETURA DE MADEIRA 61
estrutura como da vedação, o prego. Mas tivemos, tam- Tabela 1 Componentes complementares das construções.
bém, algumas construções que utilizaram as tábuas na ho-
rizontal, assim como algumas construções rurais feitas
pelos primeiros carpinteiros japoneses que não se utiliza-
vam do prego para fixação, utilizando-se apenas dos re-
cursos das sambladuras.
As construções de madeira, via de regra, eram
edificadas seguindo uma modulação quase sempre dita-
da pelo sistema de vedação tábua e mata-junta. A tábua
tem, em média, 22 cm de largura, esta modulação torna-se
flexível em função do espaço deixado entre as tábuas, que
posteriormente são recobertos pelas mata-juntas que têm
em média 5 cm de largura.
As construções de araucária do sul e centro sul do
Paraná, além da madeira e do sistema estrutural serem
diferentes das do norte, possuem ainda modulação de
vedação composta por tábuas de araucária com largura
de 30 cm.
Para melhor explicitarmos os componentes materiais
das construções nos utilizamos de tabelas explicativas em
que veremos:
Tabela 2 Pregos e sua utilização.
Tabela 3 Componentes de madeira beneficiadas utilizadas nas construções.
Procedimento e Fase Seqüencial de Montagem
A seqüência de montagem descrita por vários carpin-

teiros que participaram do processo de produção destas
construções era:
1. Esquadrejar e nivelar, de acordo com a topografia do

terreno, os pilaretes de toco de tora ou pilaretes de
tijolo maciço comum;
2. Cortar as vigas para o quadro inferior;
3. Montar o quadro inferior, vigas guias mestras ou
frechais de baixo;
4. Cortar as vigas para o quadro superior tomando como
medida o quadro inferior;
5. Montar quadro superior sobre o inferior;
6. Cortar as vigas para as estrutura do telhado: rochante,
loró, pontalete, terças e espigões;
7. Montar a estrutura do telhado formada por tesouras,
terças e espigões sobre o quadro inferior e superior,
ao rés do chão;
8. Retira-se e desmonta-se o quadro superior e a estru-
tura do telhado;
9. Alinhamento e colocação dos esteios (pé direito), e
enquadramento dos vãos;
10. Armação do quadro superior, frechais e vigas mestras;
11. Colocação das tábuas de vedação;
12. Armação da estrutura do telhado, tesouras, espigão,
cumeeiras e terças;
Fases de montagem. Carpinteiro montando o quadro superior e o rochante da tesoura, sobre o
13. Encaibramento e ripamento do telhado; quadro inferior.
Foto: Peter Sheier. Álbum do 1º Centenário do Estado do Paraná, 1953
14. Colocação da telhas;
15. Colocação dos barrotes para o assoalho;
16. Colocação dos assoalhos;
17. Colocação da vedação interna;
18. Colocação de janelas e portas;
19. Tarugamento para colocação do forro;
Demolição estrutura de telhado Demolição quadro superior e inferior ligado
pelos esteios
Vista frontal e lateral encaixe espigão na cumeeira
Demolição quadro inferior barroteamento
20. Fiação;
21. Encanamento;
22. Colocação de forro;
23. Colocação das mata-juntas internas;
24. Colocação de mata-juntas externas;
25. Colocação de elementos de arremates:
forro nos beirais
grade nas varandas
emolduramento das varandas
rendilhado nos frontões
bisoteamento nos pilares das varandas.
Ferramentas e utensílios manuais
Para produção das construções em madeira, os carpin-

teiros utilizavam-se de diversas ferramentas e utensílios
manuais, de acordo com as etapas e as peças a serem tra- Graminho para traçar encaixes e espigas
Foto: Rui Cabral, 1988
balhadas. Cada carpinteiro tinha seu próprio conjunto de
ferramentas e utensílios, que eram adquiridos nas casas
comerciais especializadas da região, ou já traziam na ba-
gagem de seu estado ou país de origem como era o caso
dos carpinteiros japoneses e os carpinteiros paulistas e
mineiros, ou ainda adaptavam e produziam, artesanalmente,
algumas ferramentas e utensílios de acordo com as suas
necessidades. As ferramentas e utensílios eram compos-
tos de três conjuntos básicos conforme descrevemos a se-
guir seu nome próprio e finalidade de uso.
Utensílios para medição

Metro de dobrar para medição em centímetros e po-
legadas;
Lápis tipo carpinteiro para riscadura dos cortes e
sambladuras das peças;
Linha para alinhamento da estrutura ou parte da Serrote 28 polegadas para vigamento e tábuas
mesma;
Prumo para prumagem e nivelamento da estrutura
ou parte da mesma;
Fio de prumo para verificação da perpendicularidade
da estrutura ou parte da mesma;
Esquadro 45° e 90° para traçar cortes nas peças ou
para esquadramento das mesmas;
Esquadro suta Esquadro móvel para traçar cortes em
ângulos nas peças;
Graminho para traçar espigas e encaixes.
Serrote de ponta
Ferramentas e utensílios para serrar, perfurar e pregar
Serrote manual de 28 polegadas para serrar vigamento
tábuas e assoalhos.
Serrote manual de 28 polegadas para serrar forros,
ripas e mata-juntas.
Serrote manual de 28 polegadas Costas para fazer
molduras .
Serrote manual de sutar para acabamentos.
Serrote manual de sutar ponta para serrar em linhas
curvas.
Arco de pua para furar as peças de madeira.
Serrote de costas Pontas para arco de pua pontas para furos de prego
nº 2 até nº 7.
Trado para furos maior que a ponta nº 7.
Máquina de furar manual para furar peças em geral.
Martelo de unha grande para vigamento e tábuas.
Martelo de unha média para forro, assoalho e forro.
Martelo de unha pequena para acabamento.
Punção para afundar a cabeça do prego na madeira.
Ferramentas e utensílios para entalhar, plainar e dar

acabamento.
Conjunto de formões.
Formão de soquete para entalhe de vigamento e tá-
Serrote suta acabamentos buas.
Suta esquadro móvel
Escratilho (testa de carneiro) para acabamento de portas

Galorpa para nivelar grandes superfícies Plaina comum para aplainar superfícies
Foto: Rui Cabral, 1988 Foto: Rui Cabral, 1988
Conjunto de martelos de unha
Goivete para fazer encaixe macho e fêmea

Conjunto de formões
Formão de espiga para entalhes em forros, ripas e
mata-juntas
Formão curto para entalhar em peças de difícil acesso.
Formão goiva usado como alavanca para forçar os
cavacos da madeira.
Formão para entalhar para entalhar em círculo.
Conjunto de plainas
Plaina comum 15 polegadas para aplainar qualquer
tipo de superfície.
Meia galorpa diferencia-se da plaina comum no ta-
manho possui 18 polegadas.
Galorpa ou junteira para nivelar grandes superfícies.
Plaina de acabamento para acabamento de pequenas
peças. Máquina de furar manual
Conjunto arcos de pua
Sistema Construtivo
Arcabouço
Chamamos de arcabouço o conjunto estrutural forma-

do pela parte portante e a estrutura do telhado. A estrutu-
ra portante é formada pelos quadros horizontais inferio-
res e superiores interligados por esteios. A estrutura do
telhado é formada por tesouras ou pórticos interligados
por terças, caibros e ripas.
Corte perspectivado. Casa de madeira conjunto estrutural, parte portante, estrutura do telha-
do e vedações apoiado sobre pilarete de alvenaria.
Peças componentes do conjunto
1 Telha cerâmica tipo francesa

2 Ripa
3 Caibro
4 Frechal
5 Terça
6 Cumeeira
7 Loró
8 Rochante
9 Pendural
10 Escora
11 Tarugamento
12 Forro
13 Testeira 1/2 tábua
14 Forro beiral
15 Tábua e mata-junta
16 Pé direito (esteio)
17 Linha do quadro inferior
18 Viga mestra do quadro superior
19 Viga mestra do quadro inferior
20 Barrote assoalho
21 Assoalho
22 Arremate do forro
23 Arremate do assoalho
24 Pilarete de tijolo maciço
Corte casa de madeira
Parte portante
A parte portante é formada pelo conjunto estrutural,

painéis horizontais e verticais, composto pelos quadros
horizontais inferior e superior interligados pelos esteios e
quadros dos vãos.
Quadro Horizontal Superior

O quadro superior, também denominado pelos carpin-
teiros como quadro de cima, apresenta a mesma confi-
guração formal do quadro inferior. A diferença apresenta-
se na configuração estrutural, que se altera de acordo com
a solução estrutural adotada para a cobertura. Em alguns
casos, quando se utiliza a tesoura romana para vencer os
vãos da cobertura, as vigas das extremidades, denomina-
das de frechal, encarregam-se de transferir os esforços das
tesouras para os esteios, também chamados de pé direito,
ou uniformemente pelo painel vertical formado pelo
frechal, viga mestra interligados pelos esteios e vedação
Quadro superior. No detalhe, sambladura de encaixe de tábuas e mata-junta.
Quadro Horizontal Inferior

O quadro inferior, também denominado pelos
carpinteiros de quadro de baixo, é formado por um
sistema bidimensional, composto por vigas prismáticas e
constantes, sendo que as vigas mestras do centro e das
extremidades se encarregam de transferir esses esforços
para os pilaretes de troncos de peroba ou de tijolo comum
ou uniformemente nos baldrames de alvenaria. As
emendas ou encaixes das vigas são efetuadas através de
sambladuras de diversos tipos, conforme a origem do
carpinteiro. As vigas mestras recebem o barroteamento que
dão sustentação à vedação horizontal, denominada de
assoalho. É a partir do quadro inferior que se risca e corta
as madeiras para montagem do quadro superior e estrutura
Quadro inferior, apoiado sobre pilaretes de tijolos maciços de cobertura.
Parte portante estrutura
Esteios
Os esteios, também chamados pelos carpinteiros de pé
direito, são peças de secção quadrada ou retangular encai-
xados no quadro inferior e superior, e apoiados nos
pilaretes de alvenaria da fundação.
Esteio detalhe encaixe do barrote com a linha do quadro
Esteio detalhe encaixe superior e inferior
Estrutura dos Telhados
As construções em madeira estudadas, utilizaram-se

da mesma técnica e sistema construtivos, ou seja, o mes-
mo material e os mesmos procedimentos. A única diferen-
ça está na composição estrutural dos telhados que variam
de acordo com o uso ou a origem do carpinteiro e do pro-
prietário. Tanto as casas urbanas como as rurais, utiliza-
ram-se das tesouras romanas, com exceção das casas pro-
duzidas pelos carpinteiros alemães em Rolândia, que se
utilizaram das tesouras atirantadas para usarem o espaço
da cobertura para o sótão, as capelas na sua maioria, utili-
Tesoura romana ou portuguesa
zaram-se de pórticos atirantados.
Estrutura dos telhados das casas urbanas

Uma das características marcantes, nas casas em ma-
deira, é a diversidade de soluções formais dos telhados
adotados pelos carpinteiros. Estes surgem com as mais
diversas soluções volumétricas que se originaram do qua-
dro inferior da casa.
Pelos levantamentos efetuados durante demolições de
várias composições de telhados, constatamos que apesar
de apresentarem uma diversidade de soluções formais,
eles obedecem a uma única regra construtiva, isto é, ado-
tam a mesma solução estrutural e o mesmo processo de
montagem.
A solução estrutural adotada pelos carpinteiros é for-
mada a partir de tesouras romanas e sobre estas, a trama
Elementos componentes da tesoura
de terças, caibros e ripas.
A tesoura adotada tem as mesmas características das
tesouras de Paládio ou romanas, que chegaram até o Bra- Terminologia
sil através dos portugueses. Por este motivo, também são
Carpinteiros Estrutural
chamadas de portuguesas. 1 Rochante ou linha 1 Banzo superior
2 Loró ou perna 2 Banzo inferior
3 Pontalete ou pendural 3 Barra vertical
4 Escora ou mão francesa 4 Barra diagonal
Os cinco tipos mais utilizados foram:
l Telhado de quatro águas;
2 Telhado de duas águas;
3 Telhado de duas águas desencontradas;
4 Telhado de seis águas;
5 Telhado de oito águas.
Telhado composto de quatro águas
Telhado composto de seis águas
Telhado composto de duas águas
Telhado de duas águas desencontradas
Telhado composto de seis águas
Estrutura dos telhados das sedes de fazendas dos
imigrantes alemães em Rolândia
A composição volumétrica e estrutural dos telhados das
sedes de fazendas, formadas por alemães na década de 1940
em Rolândia, assemelha-se às formas usadas na Alemanha,
ou seja, Krüppelwamdach e Kehlbalkensparrendach
telhado atirantado10, muito utilizado pelos imigrantes ale-
mães na região, pois além de lembrar formalmente os te-
lhados da terra natal, proporcionavam a utilização do te-
lhado como sótão.
Esses telhados, na sua maioria, foram construídos por
equipes de carpinteiros da região sob a responsabilidade
de um mestre carpinteiro alemão. O Sr. Shchubert coman-
dou as construções das fazendas Veseroda e Janeta, en-
quanto na Bimini, Gilgala e Marta, foram comandadas pelo
Sr. Frederico Tolkmit.
Tesoura atirantada Sede Fazenda Janeta
10
Weimer, Güinter. Arquitetura da imigração alemã, p. 61-65. Tesoura atirantada Sede Fazenda Veseroda
Estrutura dos telhados das capelas rurais
As estruturas dos telhados das capelas adotadas pelos
carpinteiros foram duas: as tesouras romanas e os pórti-
cos atirantados. Em algumas capelas a estrutura do cam-
panário faz parte da estrutura da cobertura. Os vãos dos
pórticos e tesouras variam de 6 a 12 m.
Outros Telhados
A maioria dos telhados utilizaram-se da tesoura ro-
mana para vencer os vãos, exceto algumas capelas que se
utilizaram dos pórticos atirantados e as casas dos alemães
com a tesoura atirantada. Estes vãos variavam de 5 a 16
metros, dependendo do programa funcional da constru-
Tesoura Romana Capela Bratislava Cambé, Pr.
ção. Como exemplo, podemos citar as tulhas de café que
têm vãos de 5 a 9 m, as capelas e templos de 6 a 12 m e as
serrarias de 10 a 16 m de vão livre.
Pórtico atirantado Capela do Campinho Arapongas, Pr.
Estrutura de telhado tulha de café Sítio Ueda, Londrina, Pr.
Tesoura Serraria Curotto Londrina, Pr.
Pórtico atirantado Capela Selva Londrina, Pr.
Isométrica estrutura do telhado Serraria Curotto Londrina, Pr.
Tesoura Templo Nambei Honganji. Vão: 12m
SAMBLADURAS ENCONTROS
Sambladuras
À técnica de união de duas ou mais peças em madeira,

sem a interferência de outros elementos de união, dá-se o
nome de sambladuras. Podem, ainda, ser tratadas por
samblagens, emendas, engradamentos ou simplesmente
encaixes.
Na maioria das construções, as sambladuras elabora-
das pelos carpinteiros são bastante simples e muito pare-
cidas com as utilizadas na carpintaria tradicional paulista,
exceto as elaboradas pelos carpinteiros japoneses. Nas pri-
meiras construções, na zona rural, estas apresentam um
nível mais complexo, sem a utilização do prego.
Embora saibamos que uma verdadeira sambladura não
deva ter a utilização de cavilhas ou pregos, as utilizadas
na maioria das construções em madeira da região servi-
ram-se principalmente do prego como um elemento de re-
Encontro espigão com frechais forço e rigidez ao conjunto estrutural das construções.
As sambladuras foram utilizadas, principalmente, nos
principais encontros, no conjunto estrutural portante e es-
trutura dos telhados.
Os principais encontros no conjunto estrutural são:
Na parte portante:
Encontro nos cantos dos quadros inferior e superior;
Encontro das molduras dos vãos com os quadros infe-
rior e superior;
Encontro do esteio com os quadros inferior e superior.
Na estrutura dos telhados:

Encontro dos rochantes com os frechais do quadro superior;
Encontro do espigão com os frechais do quadro superior;
Encontro do espigão com a cumeeira;
Encontro da terça com o espigão;
Pendural com o rochante e cumeeira.
Encontro do rochante ou vigas guias com vigas do quadro
SAMBLADURAS EMENDAS
Encontro do espigão com cumeeira
Caxola mão de amigo
Caxola abraçadinho com rebaixo

Encontro da terça com espigão
Rabo de andorinha
Abraçadinho
Meia madeira
3 A Arquitetura dos Edifícios em Madeira
CASAS URBANAS DE LONDRINA
O Programa
As casas urbanas, na sua maioria, possuem um pro-

grama para atender às necessidades de ordem funcional
bastante simples, composto no máximo de três quartos,
sala, cozinha, área de serviço, varanda e banheiro, com área
variando de 40 a 100 m2 . Sua planta constitui-se de quatro
zonas básicas: estar, repouso, serviços e higiene do corpo.
A zona de estar é composta pelo conjunto sala/varan-
da. O conjunto recebe um tratamento especial em relação
aos demais aposentos. Neles estão embutidos um certo
valor simbólico. Na varanda, verifica-se a utilização de ele-
mentos de arremate com ornatos nos peitoris (balcões) e
madeiras rendilhadas emoldurando toda sua volta, carac-
terizando-a não só como um ambiente de descanso mas
como hall de entrada da casa.
A sala é o ambiente nobre da casa, ali recebe-se as visi-
tas e é sempre destacado dos demais aposentos. É marcada
pelos desenhos geométricos dos forros; além de ser um
ambiente nobre e de receber visitas, a sala é utilizada como
hall de distribuição, ou seja, como acesso aos demais apo-
sentos na ausência de corredores.
A presença de detalhes figurativos nos arremates com-
provam o tratamento especial dado à varanda, configu-
rando-a como o hall de entrada.
ARQUITETURA DE MADEIRA 91
20 6
7
CAMBÉ
2
16 14 12 11 LONDRINA
ROLÂNDIA 1
15 13 8
10
3
9 4
18
5
ARAPONGAS
19
APUCARANA
1 Casas de madeira Londrina
2 Kaikan Igreja Londrina
3 Serraria Curotto
4 Tulha Sr. Ueda Londrina
4 Capela Limoeiro Londrina
5 Capela Selva Londrina
6 Capela Couro do Boi Sertanópolis
17 7 Capela KM 9 Cambé
8 Capela Bratislava Cambé
9 Kaikan e Tulha Colônia Lorena Cambé
10 Hotéis Rolândia Rolândia
11 Fazenda Janeta Rolândia
12 Fazenda Veseroda Rolândia
13 Fazenda Santa Cruz Rolândia
14 Fazenda Gilgalla Rolândia
15 Fazenda Bimini Rolândia
16 Fazenda Marta Rolândia
17 Capela Pinhalzinho Califórnia
18 Capela Campinho Arapongas
19 Capela KM 12 Arapongas
20 Capela Paraíso Bela Vista do Paraíso
Localização dos edifícios de madeira inventariados
O repouso é composto pelo conjunto de dois ou três
quartos. Nas plantas analisadas, verificou-se que não há
uma preocupação em separar, através de corredor ou hall,
estes aposentos dos demais. Os quartos têm sua ligação
direta ou para a sala ou para a cozinha, existem situações
em que são conjugados, um circulado pelo outro.
A zona de serviço é composta pelo conjunto cozinha/
área de serviço e, às vezes, pela despensa.
Estes ambientes, juntamente com o banheiro, foram os
que mais sofreram alterações. Originalmente, a cozinha ti-
nha uma mobília composta pelo fogão à lenha feito de tijo-
los ou de chapa de ferro, chamado econômico, o guar-
da-comida e a mesa. A área de serviço era composta pelo
tanque ou por uma prancha de madeira para lavar roupa,
o poço dágua, às vezes, fazia parte, quando não havia água
encanada.
Por tratar-se de uma área úmida, com a evolução dos
equipamentos, estes compartimentos sofreram algumas al-
terações, tanto em nível de organização do espaço como
na substituição do material: madeira para alvenaria.
A zona denominada como higiene do corpo tem a fun-
ção de suprir as necessidades fisiológicas. Este ambiente
foi o que recebeu a menor importância na hierarquização
dos espaços e aparece em três situações diferentes:
1 No fundo do quintal com construção simples de uma
água com vaso e chuveiro ou uma casinha sobre a fos-
sa negra;
2 Na área de serviço nos fundos;
3 No interior da casa.
A primeira situação do banheiro no fundo do quintal,

composto por uma casinha sobre fossa negra, foi uma
Planta padrão tipo 2 solução adotada até o início da década de 1950, ou pela
falta dágua encanada ou pela restrição do poder aquisiti-
vo do morador, constituía-se de um abrigo apenas para
suprir as necessidades fisiológicas ou de um conjunto in-
cluindo também o chuveiro com característica primitiva.
Com o tempo, ou era construído no mesmo local um ba-
nheiro definitivo com vaso e chuveiro em alvenaria, ou se
construía junto à área de serviço, ou no interior da casa
junto aos quartos.
Planta da latrina Planta do conjunto chuveiro
Na segunda situação do banheiro junto com a área de
serviço, vamos encontrar somente o vaso e o chuveiro, sen-
do utilizado o tanque como lavatório. Em algumas casas,
o chuveiro encontra-se em um compartimento separado
do vaso sanitário.
Na terceira situação do banheiro no interior da casa,
vamos encontrar a bacia sanitária, lavatório e chuveiro, e
em alguns casos existem até banheiras metálicas
esmaltadas, ou o furô nas casas dos imigrantes japoneses.
Interior do chuveiro
Interior da latrina
Vista da casinha Vista do conjunto chuveiro- latrina
Conjunto latrina chuveiro
A Técnica e Sistema Construtivo
Arcabouço estrutural apoiado em pilaretes de alvena-

ria ou troncos de madeira, formado por quadros horizon-
tais inferior e superior, interligados por esteios e
emolduramento das janelas e portas, com sistema de
vedação tábua e mata-junta na vertical.
O Partido
Entende-se por partido, a organização e o uso do espaço

arquitetônico construído com a utilização de uma
determinada técnica para atender às necessidades de um
programa.
Para atender a um programa bastante simples, o espa-
ço da maioria das casas urbanas organizaram-se em qua-
tro plantas básicas que chamamos, para efeito de classifi-
cação, de plantas padrões. Através do inventário, detecta-
mos que esses quatro tipos básicos de plantas sofrem mui-
tas variações, que com os mais variados tipos de telhados,
geraram os mais variados tipos volumétricos.
As plantas podem ser classificadas e caracterizadas sob
os aspectos geométrico/funcional, os fatores que distin-
guem um tipo de outro são:
a geometria da planta formato e dimensão;
b número de aposentos e seu posicionamento;
c posicionamento do banheiro;
d posicionamento da varanda.
As variações que ocorrem dentro de um mesmo tipo

de planta são:
a articulação dos aposentos;
b posicionamento do banheiro;
c posicionamento da varanda.
Arcabouço conjunto estrutural. Parte portante e estrutura do telhado
As Qualidades Plásticas ÁREA
SERV. WC
As qualidades plásticas das casas urbanas traduzem-se COZINHA QUARTO QUARTO

COZINHA
na riqueza de soluções adotadas pela maioria dos carpintei-
ros, ou seja, utilizando uma mesma técnica eles conseguiram
criar um repertório arquitetônico diverso e variado, mesmo QUARTO
utilizando-se basicamente de quatro tipos de plantas. SALA
A simplicidade na composição volumétrica, aliada à SALA QUARTO
gramática dos seus ornamentos conferem a essas casas qua-

lidades plásticas singulares e dão a essa arquitetura um VARANDA
QUARTO
caráter regional.
O formato geométrico da planta, o posicionamento das Tipo 1 Tipo 2
varandas, a volumetria do telhado e a composição da fa-
chada são elementos estruturadores e que formam os di-
ferentes tipos volumétricos das casas, ou seja, tipo
volumétrico = formato da planta + geometria do telhado +
composição da fachada.
Os ornamentos são sempre incorporados ao volume e
dão lhes individualidade além de reforçar a sua intenção ÁREA DE
TERRAÇO
SERVIÇO WC
plástica. QUARTO
Denominamos de ornamentos, nas casas de madeira, COZINHA

COZINHA
os elementos de arrremates (rendilhados) nos frontões, no QUARTO SALA
emolduramento das varandas, ou os elementos construti- QUARTO
vos elaborados artesanalmente.

Os ornamentos podem ser classificados como sim- QUARTO
SALA QUARTO
bólicos-funcionais ou simplesmente simbólicos. O pri- VARANDA
QUARTO
meiro é atribuído aos ornamentos que, além do seu va-
lor simbólico, prestam-se como elemento construtivo, VARANDA
por exemplo, pingadeiras, testeiras, pilares e parapei-
tos das varandas. O segundo é atribuído aos ornamen- Tipo 4
Tipo 3
tos que são dispensáveis como elemento construtivo,
mas que dão individualidade às casas, por exemplo,
rendilhado nos frontões e varandas.
Quatro tipos de planta padrão
Rendilhado na empena (testeira) e frontão Av. Rio de Janeiro, 1215 Londrina, Pr
Rendilhado na testeira e no emolduramento superior da varanda Rua da Lapa, 498 Londrina, Pr Rendilhado parapeito varanda Rua Tupinambás, 158 Londrina, Pr
Foto: do autor, 1988 Foto: do autor, 1988
ÁREA DE
SERVIÇO WC
COZINHA COZINHA QUARTO
QUARTO QUARTO
COZINHA
VARANDA
SALA
VARANDA
SALA QUARTO
QUARTO
SALA QUARTO
DESP. WC WC COZINHA
WC
COZINHA
COZINHA QUARTO COPA DESP.
QUARTO
QUARTO
QUARTO SALA
SALA SALA
QUARTO
QUARTO
QUARTO
VARANDA VARANDA
Variáveis Tipo 1
PLANIMETRIA
Variáveis Tipo 1
FACHADAS
Variáveis Tipo 1
VOLUMETRIA

Rua Rio Grande do Sul, 259 Rua Tangará, 52 Rua Paraguai, 604
Rua Uruguai, 247 Rua Goiás, 339 Rua Rio Grande do Norte, 181
Rua Goiás, 573 Rua Brasil, Rua Alagoas, 618
Variáveis Tipo 1
VOLUMETRIA

ÁREA DE ÁREA DE
DESPENSA DESPENSA WC A.S. CHUV.
SERVIÇO SERVIÇO
QUARTO
COPA QUARTO
COZINHA
QUARTO COZINHA
QUARTO
WC COPA
SALA
QUARTO QUARTO
QUARTO SALA SALA

VARANDA
QUARTO
QUARTO
VARANDA VARANDA
ÁREA DE ÁREA DE ÁREA DE

SERVIÇO SERVIÇO SERVIÇO
COZINHA
COZINHA
QUARTO
COZINHA QUARTO
QUARTO
COPA
WC
QUARTO
SALA SALA
QUARTO
QUARTO SALA
VARANDA
VARANDA QUARTO
VARANDA
Variáveis Tipo 2
PLANIMETRIA

A.S. DESP. WC A.S.
DESPENSA
COZINHA
QUARTO
WC COZINHA
COZINHA
QUARTO QUARTO
SALA
SALA SALA
QUARTO
QUARTO
VARANDA QUARTO
VARANDA
VARANDA
ÁREA DE
SERVIÇO
WC
ÁREA DE DESP. COZINHA ÁREA DE
SERVIÇO WC
SERVIÇO
QUARTO
QUARTO QUARTO
COZINHA
COZINHA
COPA
WC QUARTO
QUARTO
SALA TV SALA
SALA
SALA
QUARTO QUARTO
QUARTO
VARANDA VARANDA VARANDA
Variáveis Tipo 2
PLANIMETRIA

Variáveis Tipo 2
FACHADAS

Variáveis Tipo 2
FACHADAS

Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

Av. JK, 3343 Rua Paraíba esquina com Maragogipe Rua Goiás, 1931
Rua Tupinambá, 158 Travessa JK, casa 2 Rua Pio XII
Rua Mato Grosso, 1004 Rua Rio Grande do Norte, 197 Rua Goiás, 607
Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

Rua Natal, 234 Rua da Lapa, 498 Rua Natimbó, 40
Rua Guararapes, 501 Rua Amapá, 843 Rua Humaitá, 370
Av. JK, 3617 Rua Amapá, 872 Rua Mato Grosso, 1100
Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

Rua Brasil, 1126 Rua Espírito Santo, 891 Rua Alagoas, 878
Rua Goiás, 64 Rua Bahia, 1207 Rua Paranaguá, 658
Rua Santos, 1177 Rua Espírito Santo, 859 Rua Paes Leme, 808
Variáveis Tipo 2
VOLUMETRIA

ÁREA DE SERVIÇO ÁREA DE
WC ÁREA DE
SERVIÇO
SERVIÇO
QUARTO
COZINHA COPA COZINHA

COZINHA QUARTO
QUARTO
DESPENSA
QUARTO WC
SALA
QUARTO SALA
SALA
QUARTO
QUARTO
VARANDA
VARANDA
VARANDA
DESP. ÁREA DE ÁREA DE

DESPENSA
SERVIÇO SERVIÇO
DESP.
QUARTO
QUARTO
COZINHA
QUARTO
COZINHA
WC COZINHA
WC QUARTO WC
SALA
SALA
QUARTO
SALA
QUARTO QUARTO
VARANDA
VARANDA
VARANDA
Variáveis Tipo 3
PLANIMETRIA

Variáveis Tipo 3
FACHADAS

Variáveis Tipo 3
VOLUMETRIA

Rua Bahia, 651 Rua Bahia, 213 Fundos Rua Piauí, 1384
Rua Amapá, 641 Av. Rio de Janeiro, 974 Rua Senador Souza Naves, 990
Rua Espírito Santo, 1542 Rua Jorge Velho, 411 Rua Fortaleza, 266
Variáveis Tipo 3
VOLUMETRIA

DESPENSA DESPENSA TERRAÇO
WC TERRAÇO
COSTURA COZINHA
COZINHA
COZINHA QUARTO
QUARTO SALA WC
SALA SALA
QUARTO QUARTO QUARTO

QUARTO
VARANDA
QUARTO QUARTO
VARANDA
VARANDA
DESP.
COZINHA WC TERRAÇO
QUARTO
ÁREA DE
SERVIÇO COZINHA
SALA WC QUARTO
COZINHA QUARTO
SALA
ÁREA
QUARTO QUARTO
QUARTO SALA QUARTO SALA DE

QUARTO QUARTO
VARANDA ESTUDO
VARANDA
VARANDA
Variáveis Tipo 4
PLANIMETRIA

Variáveis Tipo 4
FACHADAS

Variáveis Tipo 4
VOLUMETRIA

Rua Uruguai, 1658 Rua Belém, 675 Rua Humaitá, 124
Rua Alagoas, 134 Rua Sergipe, 1617 Rua Jorge Velho, 476
Rua Bahia, 521 Rua Bahia, 504 Rua Pirapó, 164
Variáveis Tipo 4
VOLUMETRIA

Variáveis
IMPLANTAÇÕES

Variáveis
IMPLANTAÇÕES

Esquina Implantação no alinhamento Esquina Implantação no alinhamento Esquina Implantação com recuo
Esquina Implantação com recuo Meio de quadra Implantação com recuo Meio de quadra conjunto de casas
Esquina conjunto de casas Meio de quadra implantação com recuo Meio de quadra Implantação conjunto de casas
Variáveis
IMPLANTAÇÕES

Frontões
ORNAMENTOS

Frontões
ORNAMENTOS

Frontões
ORNAMENTOS

Rua Capiberibe, 180 Rua Cabo Verde esquina com Tocantins Av. Rio de Janeiro, 1215
Rua Louis Francescon, 428 Rua Recife, 113 Rua Venezuela, 409
RuaAndirá, 111 Rua Dulcidio Pereira, 76 Rua Guararapes, 76
Frontões
ORNAMENTOS

Rua Rio Grande do Norte, 832 Avenida J. K., 3105 Avenida J. K., 255
Rua Teresina, 251 Rua Piauí, 1318 Rua Natal, 234
Rua Tocantins, 353 Rua Teresina, 181 Rua Tapajós, 274
Frontões
ORNAMENTOS

Rua Bahia, 658 Rua Tibagi, 582 Rua Colômbia, 688
Rua Cuiabá, 413 Rua Tibagi, 689 Rua Colômbia, 164
Rua Jorge Casoni, 583 Rua Senador Souza Naves, 1252 Rua João Pessoa, 204
Frontões
ORNAMENTOS

Varandas
ORNAMENTOS

Varandas
ORNAMENTOS

Varandas
ORNAMENTOS

Varandas
ORNAMENTOS

Rua Belém, 675 Rua Rio Grande do Norte, 1051 Rua Paraíba, 509
Rua Uruguai, 1656 RuaParanaguá esquina com Tupi Rua Tupinambás, 158
Rua São Vicente esquina com Amapá Rua Alagoas, 671 Rua Espírito Santo, 357
Varandas
ORNAMENTOS

Rua Amapá, 481 Rua Cuiabá, 399 Rua da Lapa, 498
Rua Duarte da Costa, 41 Rua Fortaleza, 266 Rua Cuiabá, 266
Rua Cuiabá, 545 Rua Amazonas, 378 Rua Duarte da Costa, 68
Varandas
ORNAMENTOS

FORROS

FORROS

Janelas
VÃOS

Janelas
VÃOS

Portas
VÃOS

Portas
VÃOS

Porta com bandeira de vidro
Folha única de tábuas macho e fêmea Janela com folha dupla de tábua de assoalho com sargentos de madeira

Folha única almofadada
Folha dupla almofadada

Janela com folha única de tábua de topo na vertical com tramela vertical
Janela de tábua macho e fêmea com quadro externo de abrir

Janela veneziana com guilhotina sargento de ferro fundido
Folha almofadada dupla com vidro

CAPELAS
Observamos que o norte do Paraná teve sua ocupa-

ção induzida sobretudo, pela ação da Companhia de
Terras Norte do Paraná, e que o município de Londrina
foi fundado objetivando um desempenho específico, o
de constituir a primeira metrópole da região; isso num
contexto geral de desenvolvimento planejado pela Com-
panhia de Terras.
Por outro lado, em obediência às diretrizes dos planos
da Companhia, estabelecia-se que entre as cidades pólos
seriam fundados os patrimônios distanciados de 10 a 15
quilômetros um do outro, os quais serviriam de apoio às
propriedades rurais. Dessa maneira, foram planejados e
criados muitos patrimônios entre as cidades.
Apesar dos patrimônios serem planejados para suprir
as necessidades dos sitiantes e colonos, eles não foram su-
ficientes, pois no início tudo era muito difícil. Eles tinham
que derrubar a mata, construir casas, formar lavoura de
café, que levava de três a quatro anos para produzir. Para
se abastecer ou praticar a sua sociabilidade, os colonos e
sitiantes tinham que cortar quilômetros em estradas bar-
rentas e avermelhadas. O percurso para chegar à cidade
ou patrimônio mais próximo era quase sempre feito à ca-
valo ou de carroça.
Surgiram, nesse contexto, por iniciativa particular dos
sitiantes e colonos,os bairros rurais1 localizados, na maioria
das vezes, nas cabeceiras dos lotes. De início, eram
construídas a venda (casa de comércio), a capela e a escola.
Compunha ainda esse conjunto de edificados, a casa do
1
Conforme definição de Cândido, Antônio em sua obra Os parceiros do
rio bonito, um bairro rural pressupõe o ...agrupamento de algumas
famílias, mais ou menos vinculadas pelo sentimento de localidade,
pela convivência pelas práticas de auxílio mútuo e pelas atividades
lúdico-religiosas.

vendeiro, o salão de festas da capela, campos de futebol,
malha e bocha. Alguns bairros rurais apresentavam, no seu
conjunto de edificados, a máquina de beneficiar café e
cereais, como era o caso do bairro Bratislava em Cambé.
Esses bairros rurais sobreviveram enquanto a lavoura
cafeeira durou. Com a erradicação, na década de1970, a
maioria desses bairros desapareceram. Hoje só restam frag-
mentos de alguns deles, como é o caso do Bratislava em
Cambé, Km12 em Arapongas, Couro do Boi, em
Sertanópolis, que ainda mantêm intactas as suas singelas
capelas de madeira.
A sociabilidade dos sitiantes e colonos era impulsio-
nada pela presença da capela, onde se realizava os casa-
mentos, batizados, funerais, festas de padroeiras, quermes-
ses e bingos.
A construção das capelas em madeira se dava quase
sempre por mutirões de colonos e sitiantes sob o comando
de um mestre carpinteiro. O material era doado ou com-
prado com as arrecadações das festas.
Apesar do desaparecimento da maioria das capelas
rurais juntamente com os patrimônios e bairros, restam-
nos ainda, na região, alguns exemplares da arquitetura re-
ligiosa em madeira da época da lavoura cafeeira,
construídas nas décadas de 1940 e 1950, elas apresentam
uma singeleza no seu repertório arquitetônico e ao mesmo
tempo um rigor construtivo, deixando transparecer a preo-
cupação estética que os colonos e sitiantes tinham na época.
No início da ocupação do norte do Paraná, nas déca-
das de 1930, 1940 e 1950, as primeiras capelas eram
construídas em madeira tanto na zona urbana como na
rural. Com o enriquecimento das cidades pela economia
cafeeira, pouco a pouco elas foram sendo substituídas por
igrejas de alvenaria. A iconografia contudo, mostra nos
como foi a arquitetura das primeiras igrejas e capelas em
madeira da região na época. Arcabouço da primeira Igreja Matriz em construção junho de 1934
Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss

As capelas construídas em mutirão por carpinteiros,
sitiantes e colonos possuem um programa muito sim-
ples: nave, altar e sacristia. Algumas possuem, na en-
trada, um mezanino que serve como coro. Ao lado da
capela sempre se coloca o salão de festas, campo de fu-
tebol, malha e bocha.
A técnica construtiva é a mesma de todos os edifícios
em madeira citados, ou seja, a madeira utilizada foi a
peroba rosa e os procedimentos e ferramentas utilizadas
são as mesmas. Já o sistema construtivo diferencia-se dos
demais edifícios, no que tange ao conjunto estrutural, par-
te portante e estrutura da cobertura, na maioria das cape-
las em função do vão, os carpinteiros adotaram pórticos
de madeira atirantados por cabo de aço (agulhas). A parte
portante composta pelo quadro inferior e superior, pórti-
cos e emolduramento dos vãos dispõe, ainda, de uma viga
horizontal chamada estronca colocada à meia altura do
pé-direito para fixação das tábuas de vedação.
O partido arquitetônico das capelas é muito parecido:
a nave sempre coberta por um telhado de duas águas com
forte inclinação e o altar e sacristia sempre com telhados
mais baixos anexos. Algumas capelas dispõem de coro
(mezanino) e alpendre frente ao seu adro, os campanários,
em quase todas, fazem parte do conjunto do edifício, em
uma ou duas torres sobre o telhado.
A simplicidade do programa e o partido das capelas,
aliados à composição de suas fachadas, marcada pela tex-
tura das tábuas e mata-juntas e do uso das cores tanto in-
terno como externo, conferem-lhes uma qualidade plásti-
ca ímpar na arquitetura popular religiosa e marcam a pai-
sagem dos patrimônios e bairros rurais da região norte-
paranaense.

Primeira Igreja Matriz de Londrina Construção 1934 demolida em 1943.
Foto: Acervo Museu Histórico Padre Carlos Weiss

Primeira Capela do Patrimônio do Heimtal Londrina 1936.

Primeira Igreja de Rolândia, 1935

Primeira Igreja de Cambé (Nona Dantzing), 1934
Foto: Acervo Museu Histórico de Cambé

Primeira Igreja de Arapongas, 1947

Fonte: Barizon, Maria Bernadete. Primeiras praças e capelas do norte do Paraná. Universidade Estadual de Londrina, Trabalho de Graduação em Arquitetura, 1986.
Repertório compositivo das fachadas das primeiras igrejas e capelas

Fonte: Barizon, Maria Bernadete. Primeiras praças e capelas do norte do Paraná. Universidade Estadual de Londrina, Trabalho de Graduação em Arquitetura, 1986.
Repertório compositivo das fachadas das primeiras igrejas e capelas

Localização das capelas inventariadas

Bairro Rural Bratislava Cambé
Data da construção: 1941
Carpinteiros: João Zifchak; Irineu Gaffo
Implantação
CAPELA BRATISLAVA CAMBÉ

SACRISTIA
ALTAR MOR
NAVE
SACRISTIA
Planta Baixa

Planta Coro Planta Cobertura

Corte estrutural

Isométrica Estrutural

Isométrica

Adro capela e salão de festas

Vista posterior da capela e salão de festas
Foto: do autor
Vista do altar
Foto: César Cortez, 1992
Vista interna
Foto: César Cortez, 1992

Construção: 1947
Implantação
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Planta Baixa
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Corte AA
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Corte BB Fachada frontal
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Isométrica
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Capela Salão de festas
Foto: Cesar Cortez, 1993
Interior da Nave
CAPELA KM 9 CAMBÉ

Capela Patrimônio Campinho
Data da construção: 1948
Carpinteiros: de origem polonesa
Implantação
CAPELA PATRIMÔNIO CAMPINHO ARAPONGAS

Planta Baixa

Corte AA

Corte BB


Isométrica

Conjunto Capela e Cruzeiro

Interior Vista do altar
Foto: Gilberto Abelha, 1997
Detalhe da porta
Vista dos fundos


Interior Vista do Coro

Local : Km 12, rodovia Arapongas-Maringá
Construção : 1951
Carpinteiros: João Ziober e Antônio Obis
Levantamento Arquitetônico: Outubro de 1992
CAPELA SANTO ANTÔNIO KM 12 ARAPONGAS

Cobertura
Planta Coro
CAPELA DO
ALTÍSSIMO
CONF.
NAVE CAPELA
ALPENDRE MOR
QUARTO
MISSIONÁRIO
SACRISTIA
Planta Baixa

Corte AA

Corte BB


Isométrica

Interior Vista do Altar
Interior Vista do Coro


Exterior Vista dos fundos
Exterior Vista do Adro Capela, auto-falante e hasteamento da bandeira de Santo Antônio padroeiro
da capela

Local:Patrimônio Selva Londrina
Ano de Construção: 1938
Carpinteiros: Basilio Fechio, Homero Fechio, Tomaz Pimenta
Levantamento: Julho, 1992
Implantação
CAPELA PATRIMÔNIO SELVA LONDRINA

CORO
Cobertura
Planta coro
SACRISTIA
CAPELA MOR
NAVE
SACRISTIA
Planta Baixa

Corte AA

Corte estrutural

Isométrica estrutural

Isométrica

Vista lateral
Interior Vista do coro Vista frontal


Vista dos fundos

Construção de 1953
Implantação
CAPELA NOSSA SENHORA APARECIDA PINHALZINHO CALIFÓRNIA

Planta

Corte estrutural


Isométrica

Exterior Vista dos fundos
Foto: Fernanda Picanço, 1995
Exterior Vista frontal Interior Vista do altar

Foto: Fernanda Picanço, 1995 Foto: Fernanda Picanço, 1995

1 Igreja
2 Salão de festa
3 Escola
4 Casa
5 Adro
6 Cruzeiro
7 Forro churrasqueira
8 WC
Implantação
CAPELA COURO DO BOI SERTANÓPOLIS

Corte Planta

Isométrica

Vista da capela e do salão de festas
Vista da capela, do salão de festas e da escola. Torre campanário demolida em 1986.


Construção: 1959
Implantação
CAPELA LIMOEIRO LONDRINA

Planta

Isométrica

Foto: Ricardo Codinhoto, 1994
Detalhe do teto do altar

Foto: Ricardo Codinhoto, 1994

Vista frontal da Capela Limoeiro Londrina PR

Construção: 1936
SEDE
TERREIRO
COLONOS
CAPELA
Implantação
CAPELA FAZENDA PARAÍSO BELA VISTA DO PARAÍSO

ALTAR SACRISTIA
MOR ALTAR
NAVE
CORO
Planta Baixa

Fachada
Corte AA

Corte BB

Vista interna do altar
Foto: do autor
Vista do coro
Foto: do autor

Fachada frontal
Foto: do autor

A MARCA DOS IMIGRANTES JAPONESES
A arquitetura em madeira produzida por mestres

carpinteiros japoneses Daiku no norte do Paraná, dei-
xaram sinais que marcam a influência nipônica, princi-
palmente nas décadas de 1930, 1940, 1950 e 1960. Adap-
tadas à realidade e à cultura arquitetônica regional de
construir em madeira, alguns elementos arquitetônicos
utilizados pelos Daiku identificam a presença nipônica
como: o telhado irimoya, com forte inclinação; o guenkan
(varanda) e os ornamentos como onigawara (telha de
ponta) e ranma (rendilhado) muito utilizado no
emolduramento das varandas.2
Grande parte dos imigrantes ocupavam-se de ativida-
des agrícolas, foi na zona rural que surgiram as primeiras
construções. O desenvolvimento da carpintaria japonesa,
no início não se utilizavam pregos, só sambladuras. Com
o tempo ocorrem influências de outros carpinteiros da re-
gião e a adaptação à realidade local.
Os imigrantes japoneses construíram suas casas, esco-
las e templos em madeira tanto na paisagem rural como
na urbana. Deixaram as suas marcas na arquitetura. São
casas marcadas pelo simbolismo na utilização do espaço e
no uso de elementos ornamentais nas fachadas.
As casas produzidas na zona urbana foram adaptan-
do-se à planta padrão e à volumetria praticada pela maio-
ria dos carpinteiros de outras origens, mas preservavam
algumas particularidades no uso do seu espaço interno e
algumas características ornamentais que lhe conferiam
identidade própria.
As principais particularidades do seu espaço interno
eram:
2
Yamaki, Humberto. Pré manual de regulamentação, Lei nº 454/93. Assaí,
1994.

presença de um compartimento às vezes acoplado ao
banheiro para os banhos de imersão (ofurô);
presença de um simbolismo no conjunto sala de estar
guenkan, a sala é marcada quase sempre por ornamen-
tos em madeira sobrepostos sobre as paredes e forro,
marcando-a como ambiente mais importante da casa,
o guenkan (varanda) é marcado de um simbolismo que
o dignifica como hall de entrada da casa privativo às
visitas. Sempre elevada do solo, a varanda tem presen-
ça marcante na volumetria da casa. Seu tratamento co-
meça pela composição da escada de acesso e vai até os
tratamentos ornamentais com ranma (rendilhado) no
seu emolduramento superior e parapeito.
As principais características da volumetria são:

cobertura irimoya (com quatro águas e janelas triangu-
lares composta com peças de madeira treliçada, origi-
nalmente com a função de retirar a fumaça provocada
pelos fogões à lenha e ventilar o telhado);
presença de ranma (rendilhado no emolduramento e
parapeito das varandas);
presença de onigawara (elemento de cimento) locali-
zado no alto do frontão ou espigão das casas.
Na zona rural, principalmente em Assaí e Uraí,

municípios que foram planejados por companhias
japonesas, além das casas, os imigrantes marcaram a
paisagem rural com os centros de convivência, implantados
no centro geográfico das secções com área aproximada de
15 ha, e é composto por edifícios que abriga uma escola,
casa do professor e o kaikan (sede da associação) para

realização das festas comemorativas3. O kaikan é o edifício
WC OFURÔ que se destaca do conjunto de edificados tanto na
COZINHA
estruturação que dá à praça, como pelo tratamento
ornamental recebido.
DESPENSA
Inventariamos alguns edifícios realizados por car-
pinteiros japoneses tanto na zona urbana como na ru-
COPA
QUARTO ral, são casas, kaikan, escola, que serão apresentados na
seguinte ordem:
Casas Urbanas;
Kaikan;
SALA QUARTO
Escola;
Templo Budista.
GUENKAN QUARTO
As casas edificadas pelos carpinteiros japoneses pos-

suem soluções programáticas que lhe conferem identida-
Planta padrão adaptada pelos imigrantes japoneses

de nipônica. Tal identidade está presente tanto nas casas
produzidas na zona rural como na zona urbana, embora
nas da zona rural o programa de necessidades seja mais
complexo. Foi na zona urbana que os carpinteiros mais
ÁREA DE WC
lançaram mão de recursos plásticos para elaboração de suas
SERVIÇO
casas. Os carpinteiros japoneses foram se adaptando às
plantas padrões produzidas por outros carpinteiros, mas
QUARTO
COZINHA mantiveram algumas particularidades tanto na organiza-
ção do espaço interno como no externo, que lhe conferem
identidade própria.
QUARTO
O programa da maioria das casas urbanas produzidas
SALA por mestres carpinteiros japoneses, como as demais casas
em madeira da região, compõem-se de quatro zonas bási-
QUARTO
VARANDA
3
O planejamento da área rural pelas companhias colonizadoras japone-
sas havia subdivisões em secções (KU) com área de 3000ha, sendo
Planta padrão da região de Londrina, Pr que cada secção possuía um centro de convivência que localizado no
centro geográfico das secções. Ver Ajimura, Cássia. Centro de vivência
rural. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo,
Observar nas plantas padrões adaptadas pelos carpinteiros japoneses a presença do ofurô (ba- CESULON, 1988. Apud Yamaki, Humberto. Spatial Structure of cida-
nho de imersão) sempre nos fundos junto com a área de serviço e a cozinha, e no guenkan des Novas: new setllement towns. Tese de doutoramento, Universi-
(varanda) a presença de uma escada central que se abre para o exterior. dade de Osaka, Japão, 1984.

cas: estar, repouso, serviços e higiene do corpo. A zona de
estar é composta pela sala e pelo guenkan área desig-
nada como varanda; o repouso é composto pelos quartos,
quase sempre com ligação direta para sala ou copa; no se-
tor de serviços encontra-se a cozinha, área de serviço e
despensa; a área que trata da higiene do corpo geralmente se
localiza nos fundos, próximo à área de serviço e é com-
posta de um compartimento com vaso sanitário, pia e um 1 Dormitório
compartimento onde se localiza ofurô. 2 Sala
3 Copa/cozinha
A técnica e sistema construtivo utilizado pelos carpin- 4 Depósito
5 Varanda
teiros japoneses nestas casas não foi a mesma utilizada nas 6 WC
7 Despensa
primeiras casas rurais que utilizavam-se de sambladuras 8 Ofurô
9 Área de serviço
sem a utilização do prego e de ideogramas (sistema de
codificação para montagem da casa). A técnica e o sistema
construtivo da casa urbana japonesa, construída nas déca-
das de 1950 e 1960 em Londrina, aproxima-se muito das
utilizadas pelos demais carpinteiros da região, diferenci-
ando-se apenas na utilização das ferramentas e nos acaba- Planimetria
mentos tanto nos rendilhados como nas sambladuras, po-

rém o material utilizado é o mesmo a peroba rosa e segue
a mesma seqüência de montagem: arcabouço estrutural
apoiado em pilaretes de alvenaria ou troncos de madeira
formado por quadros horizontais inferior e superior inter-
ligados por esteios e emolduramentos dos vãos das jane-
las e portas, com sistema de vedação tábua e mata-junta
na vertical.
Embora o programa de necessidade, a técnica e o sis-
tema construtivo sejam parecidos com as outras casas de
madeira da região, o uso das casas pelos japoneses e o tra-
tamento simbólico dos ornamentos apresentam algumas
particularidades que lhe conferem um caráter próprio e as
identificam como casas de imigrantes japoneses. Analisan-
do a maioria das plantas e volumes produzidos na zona
urbana de Londrina, observamos semelhanças
planimétricas e volumétricas com as casas da região, ou Geometria do telhado (presença do irimoya)

seja, a utilização do mesmo padrão de planta e volume
das demais casas urbanas, mas com a presença de um tra-
tamento simbólico na construção dos ambientes internos
e nas fachadas e ornamentos.
As qualidades plásticas das casas urbanas japonesas
estão centradas nas riqueza de seus elementos, enrique-
cendo a volumetria com a colocação do telhado irimoya
(treliça de madeira no frontão) guenkan e ornamentos
como oniguawara e ranma. Todos estes elementos lhe con-
ferem uma identificação nipônica diferenciando das de-
mais casas em madeira da região.
Composição da fachada (presença do irimoya, ranma e guenkan com escada central)
Volumetria

O FURÔ
Planta
RESIDÊNCIA TRAVESSA J. K. LONDRINA

Fachada

Isométrica

Casa de imigrante japonês construção 1956 Travessa JK, 2 Londrina, Pr

Rua Borba Gato construção de 1950
Rua Venezuela, 532 construção de 1955 Rua Maragogipe, 234 construçãode 1953

Rua Guaranis, 272 construção de 1951
Rua Rio Grande do Norte, 197 construção de 1952


Fachada
Planta
RESIDÊNCIA RUA BAHIA, 425 LONDRINA

Isométrica
RESIDÊNCIA RUA BAHIA, 425 LONDRINA

Rua Bahia, 425 Presença de elementos característicos da arquitetura tradicional japonesa:
irimoya, oniguawara(telha de ponta), ranma, parapeito e escada central na varanda (guenkan).
Guenkan, irimoya, ranma e escada central, marcam a presença do

imigrante japonês.
Irimoya (janela treliçada no frontão) e oniguawara (telha de ponta)

Planta
RESIDÊNCIA ROLÂNDIA

Isométrica
RESIDÊNCIA ROLÂNDIA

Detalhe irimoya e oniguawara
Foto: Faraz Behroozi, 1994
Rua Presidente Bernardes Rolândia. Construída por carpinteiros japoneses em 1965.


Interior janela de canto
Balcão com janela de canto, irimoya nos frontões e oniguawara.Os ranma do emolduramento
superior das varandas já foram destruídos.

Irimoya Rua Rio Grande do Norte Londrina PR
Irimoya Av. Presidente Bernardes Rolândia PR

Irimoya Rua Maragogipe, 234 Londrina PR

Foto: do autor, 1997 ORNAMENTOS

Irimoya Rua Anita Garibaldi, 83 Londrina PR
Oniguawara kaikan Colônia Lorena Cambé

Irimoya Travessa JK, 2 Londrina PR

ORNAMENTOS

Irimoya / Oniguawara
ORNAMENTOS

Irimoya / Oniguawara
ORNAMENTOS

Vila Casoni e Vila Nova Vila Brasil
Vila Brasil Vila Casoni
Vila Nova e Vila Brasil
Oniguawara
ORNAMENTOS

Irimoya e ranma Rua Guaranis, 272 Londrina PR
Ranma Rua Alagoas, 734 Londrina PR Ranma Rua Paes Leme, 271 Londrina PR
ORNAMENTOS

Ranma Rua Bahia, 213 fundos Londrina PR
Guenkan e ranma Rua Bahia, 425 Londrina PR

ORNAMENTOS

Rua Borba Gato, 728 Residência / Rolândia
Rua Bahia Rua Paes Leme, 271
Fonte: Nakabayashi, Mônica. Habitação urbana dos imigrantes japoneses em Londrina. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo UEL, 1988.
Ranma
ORNAMENTOS

Rua Paes Leme, 795 Rua Bahia, 425
Rua Bahia, 213 fundos Rua Brasil, 1085
Fonte: Nakabayashi, Mônica. Habitação urbana dos imigrantes japoneses em Londrina. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo UEL, 1988.
Ranma
ORNAMENTOS

Sumidome Hoso Sashi Koshikake Ari Tsugui Kabutoari Shiguti
Kanawa Tsugui Koshikake Ari Tsugui Kanawa Tsugui
Fonte: Nakabayashi, Mônica. Habitação urbana dos imigrantes japoneses em Londrina. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo UEL, 1988. Apud. Yamaki, Humberto. Ambiente vivencial
dos nikkeis no Brasil. Relatório de Pesquisa Toyota Foundation, 1986.
SAMBLADURAS

Sumitsubo (feito de nó de cabreúva, serve para
traçar retas)
Tyona (enxada para descascar madeira)
Kanna (plaina)
Ryoba Noko (serra dos dois lados)
Kebiki Nomi (formão)
Doubiki Noko
Embiki Noko (fazer círuculos)

tatebiki Nokoguiri
Fonte: Nakabayashi, Mônica. Habitação urbana dos imigrantes japoneses em Londrina. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo UEL, 1988. Apud. Yamaki, Humberto. Ambiente vivencial
dos nikkeis no Brasil. Relatório de Pesquisa Toyota Foundation, 1986.

Kainkan (Clube Agrícola)
Além das casas, os carpinteiros japoneses construíram

os Kaikans, centro de convivência rural ou clube agrícola,
templos e escolas. Esses edifícios, assim como as casas, são
marcados por elementos que os identificam como perten-
centes à cultura japonesa. Estão presentes o telhado
irimoya, o guenkan, ranma e oniguawara.
Os centros de convivência rural (KAIKAN) surgiram
a partir da necessidade de organização da vida social dos
imigrantes japoneses que chegaram em grande número no
norte do Paraná nas décadas de 1940 e 1950. Se organiza-
Organização do assentamento no município de Assaí
ram em associação comumente chamada de NIHONJINKAI, Fonte: Ajimura, Cássia. Centro de vivência rural. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo,
CESULON, 1988. Apud Yamaki, Humberto. Spatial Structure of Cidades Novas: new settlement towns, Tese
literalmente Associação de Japoneses, no qual os imi- de Doutoramento, Universidade de Osaka, Japão, 1984.
grantes reservavam o lote central da gleba loteada para

assentamento da colônia, destinado à construção do
Kaikan. Esses espaços não eram utilizados só para cons-
trução do Kaikan, mas também para o plantio do café que
seria revertido para manutenção do clube agrícola.4
Os objetivos do NIHONJINKAI eram: desenvolver
entre os associados o sentimento de união; intensificar as
atividades educacionais e instrutivas; celebração de festi-
vais; assistência e outros.5
A organização dos assentamentos no município de
Assaí é composta da seguinte maneira: núcleo urbano e
secção, que são interligados por estradas, sendo que o pri-
meiro localiza-se no centro do assentamento, cada secção
é dividida em Kumi e tem um chefe (Kucho), indicado
pelos membros associados e responsável pelo seu setor que
4
Ajimura, Cássia. Centro de vivência rural. Trabalho de Graduação em
Arquitetura e Urbanismo, CESULON, 1988. Apud Yamaki, Humberto.
Spatial Structure of Cidades Novas: new settlement towns, Tese de Modelo de organização da secção
Doutoramento, Universidade de Osaka, Japão, 1984. Fonte: Ajimura, Cássia. Centro de vivência rural. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo,
CESULON, 1988. Apud Yamaki, Humberto. Spatial Structure of Cidades Novas: new settlement towns, Tese
5
Ibid. de Doutoramento, Universidade de Osaka, Japão, 1984.

Kaikan Uso do espaço interno segundo atividade
se constitui de grupos de quatro a cinco famílias, em que o
kaikan se localiza no centro geográfico desta.6
Além de Assaí e Uraí, que foram planejadas e loteadas
por uma companhia de origem japonesa, a BRATAC, ou-
tros municípios do norte do Paraná tiveram seus kaikans,
embora em uma organização espacial diferente em função
de estarem ocupando terras loteadas por companhias de
origem não-japonesa. Como exemplo podemos citar a co-
lônia Lorena, no município de Cambé, onde os japoneses
compraram da Companhia Melhoramentos uma área de
Uso para casamentos e festas
1 Lugares para noivos, pais e padrinhos terras na década de 1940 e organizaram-se através do clu-
2 Lugares para parentes
3 Lugares para convidados be agrícola, construindo um salão de festas, uma escola e
residência. Mais tarde, já na década de 1960, nessa mesma
área foi construída uma igreja católica.
O clube agrícola geralmente era composto por salão
de festas, uma escola, uma casa no qual morava o profes-
sor, e um campo de esportes, localizado sempre no centro
geográfico da colônia agrícola em um lote de terras que
variava de 5 a 15 alqueires, sempre na cabeceira do
loteamento e frente para estrada principal.
O salão de festas do clube agrícola (Kaikan) era utili-
zado para festivais artísticos, esportivos, casamentos e con-
Uso para concursos
1 Lugares destinado aos juízes cursos. Mais do que um simples evento, esses festivais ti-
2 Lugares destinados para convidados especiais
3 Lugares destinados ao público em geral nham a função de fazer o colono sentir-se um membro da
comunidade.
Além dos clubes agrícolas na zona rural, os japoneses
Fonte: Ajimura, Cássia. Centro convivência rural. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo,
CESULON, 1988. se organizavam através de templos religiosos na zona ur-
bana como os templos budistas. É o caso do templo Nambei
Honganji, construído por carpinteiros japoneses em 1956
na vila Brasil em Londrina, que tem a dupla função tem-
plo e clube social.
6
Ibid.

Apresentaremos, a título de exemplo, dois clubes agrí-
colas (Kaikan) representativos da zona rural: um na secção
Figueira em Assaí e outro na colônia Lorena em Cambé.
Como exemplo da zona urbana, apresentaremos a Igreja/
Kaikan da vila Brasil em Londrina.
Todos os edifícios para atividades sociais, esportivas e
religiosas foram construídos nas décadas de 1940 e 1950
por mestres carpinteiros japoneses e deixaram a sua mar-
ca na arquitetura em madeira da região.
Detalhe do portal na entrada principal. Kaikan Vila Brasil, Londrina PR

Foto: Kátia Giglio, 1995

8
Vista geral salão, residência e escola

3 Foto: Mario Fragoso, 1987
4 CAMPO
Salão de festas
Foto: Mario Fragoso, 1987
1 Kaikan
2 Escola
8 3 Residência
4 Sanitário
5 Churraqueira
6 Quadra Gate Ball
7 Quadra de esportes
8 Área de plantio
Fonte: Ajimura, Cássia. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo, CESULON, 1988. Apud Yamaki,
Humberto. Spatial Structure of Cidades Novas: new settlement towns, Tese de Doutoramento, Universidade
de Osaka, Japão, 1984.
Escola
KAIKAN SECÇÃO FIGUEIRA ASSAÍ

COZINHA
PALCO
SALÃO Vista frontal do guenkan e irimoya

GUENKAN
Vista lateral
KAIKAN SECÇÃO FIGUEIRA ASSAÍ

Implantação
KAIKAN COLÔNIA LORENA CAMBÉ

Planta Salão de Festas

Fachada Frontal

Isométrica

Vista frontal escadaria e frontão com oniguawara
Detalhe oniguawara
Detalhe escora

Templo Budista Nambei Honganji
Local: Rua Venezuela, 180 Vila Brasil Londrina PR
Construção: início da década de 1940
Implantação
KAIKAN / IGREJA LONDRINA

Planta Templo Nambei Honganji

Corte estrutura do telhado

Estrutura horizontal / vertical

Estrutura do telhado

Isométrica

Irimoya (fundos)
Interior detalhe madeiramento Foto: Kátia Giglio, 1995
Hall de entrada guenkan (detalhes teto)


Vista geral Rua Venezuela, 180 Londrina PR (Irimoya frontal e lateral)

A MARCA DOS IMIGRANTES ALEMÃES
EM ROLÂNDIA
Os Alemães em Rolândia
A vinda dos alemães à Rolândia está ligada à Socieda-

de para Estudos Econômicos de Além Mar. Criada em 1927,
auxiliava aqueles interessados na emigração, principal-
mente os que estavam desempregados. Presidida pelo
ex-Ministro do interior Erick Koch Weser e tendo como
sócios bancos, companhias de navegação, representantes
de partidos políticos e de indústrias, essa sociedade faz 1ª Escola Alemã de Rolândia, construída em 1935, por carpinteiros alemães, dirigidos pelo mes-
tre Adolf Schell.
contato com a Companhia de Terras Norte do Paraná atra- Foto: Acervo IPAC UEL
vés da Paraná Plantations, na Inglaterra, procurando
viabilizar um projeto de colonização no Brasil.
Confirmado os entendimentos, a Companhia de Ter-
ras reservou uma área a ser ocupada pelos alemães a pre-
ços mais acessíveis. A partir de 1932, chegaram os primei-
ros alemães, ocupando os lotes rurais da área que, mais
tarde, faria parte do município de Rolândia.
A ascensão do nacional-socialismo ao poder na Ale-
manha fez surgir novos interessados nesse processo de
emigração, pois não aceitavam as novas orientações do go-
verno alemão. Tal fato mudou a realidade norte-
paranaense, trazendo para Rolândia imigrantes que ocu-
pavam, no seu país de origem, cargos como políticos, ju-
ristas, médicos, economistas, engenheiros, comerciantes,
funcionários de bancos, além de professores universitári-
os e de ensino fundamental e médio, vieram também mem-
bros de associações juvenis religiosas, católicos do partido
do Zentrume de associações operárias.
A presença dos imigrantes no município de Rolândia
deixou sinais, quer no aspecto cultural, quer no aspecto
econômico. Na arquitetura os imigrantes alemães conce-
beram e construíram os seus espaços adaptando-se ao novo

meio físico e material local, mas sempre com característi-
cas alemãs. Construíram escolas, clubes, hotéis e casas de
comércio na zona urbana e grandes sedes de fazendas de
café na zona rural. Muitas destas edificações já foram de-
molidas, mas ainda restam, edifícios em madeira que são
testemunhos da época e marcam a presença da cultura ale-
mã na cidade de Rolândia.
A arquitetura em madeira dos edifícios produzidos pe-
los imigrantes alemães em Rolândia marca o ápice da ar-
quitetura em madeira no norte do Paraná, que se impõe
tanto pelo tamanho quanto pelas suas qualidades plásti-
cas e construtivas.
O cuidado e o esmero dos carpinteiros alemães auxili-
ados por carpinteiros da região é facilmente notado atra-
vés de fotos de construções já demolidas, como a primeira
escola alemã e o primeiro clube alemão. Nas construções
remanescentes da época como o conjunto de edificados na
zona urbana, os Hotéis Estrela e Rolândia e, na zona rural,
as sedes de fazendas.
A arquitetura produzida por imigrantes alemães não
se constitui em uma arquitetura alemã ou de origem ale-
mã. As casas construídas na Alemanha obedecem a valo-
res específicos, enquanto as que foram implantadas em
Rolândia passam por uma adaptação ao modo de vida lo-
cal. Adaptação subordinada à cultura construtiva, ao ma-
terial e ao clima da região.
Os imigrantes alemães de Rolândia são,
majoritalmente, de origem urbana e com um tipo de cul-
tura particular. Eles definiram o projeto de moradia, le-
vando em consideração as finalidades e as necessidades
de ordem funcional. Para tanto recorreram a tratamentos
formais que lembram as construções de sua terra natal: o
telhado (Kruppelwalwamdach), tesouras atirantadas, pre-
sença de sótão, localização das portas, janelas de canto,
1ª Clube Alemão Concordia construído por carpinteiros alemães no início da década de 1940.
Foto: Acervo IPAC UEL peitoril com aparador, revestimento interno formando

parede dupla, mobiliário produzido artesanalmente com
madeira retirada da própria propriedade.
Sedes de Fazendas
Entre as fazendas do período cafeeiro, as construídas

por alemães são as mais representativas, tanto pelo seu
conjunto arquitetônico como pela manutenção e conser-
vação até hoje de toda sua estrutura original; ou seja, a
sede, as tulhas os terreirões e a colônia, tudo em madeira
(peroba rosa) extraída da própria fazenda.
No início das formações de fazendas e sítios no norte
do Paraná, todas as edificações eram executadas em ma-
deira, principalmente em peroba rosa. A peroba rosa era
abundante da região tanto que era quase sempre retirada
da propriedade e beneficiada nas serrarias mais próximas.
Havia, ainda, o hábito de se trocar uma quantidade de
madeira beneficiada por madeira em pé na mata virgem.
Na época existiam verdadeiras corporações de carpin-
teiros que se ocupavam basicamente de empreitadas de
construções em madeira. Fazendas como a Lunardelli em
São Sebastião da Amoreira chegaram a ter mil casas de
colonos, todas construídas em madeira. Com a decadên-
cia da lavoura de café, a maior parte das construções envol-
vidas com esta monocultura foram demolidas e hoje restam
pouquíssimos exemplares representativos desse período.
Entre as mais representativas expressões manifestadas
na arquitetura em madeira rural da região, podemos citar
as casas sedes de algumas fazendas no município de
Rolândia, que, pelo seu caráter monumentalístico, desta-
cam-se na paisagem rural. Algumas dessas casas chegaram
ao ápice da arquitetura em madeira da região, tanto por suas
qualidades plásticas como por seu esmero construtivo.

O cuidado e o esmero com a construção do conjunto
arquitetônico, composto quase sempre da casa sede, casa
do professor, tulhas, terreirões e casa dos colonos, deixa-
ram marcas na paisagem rural de Rolândia.
A arquitetura produzida nas sedes de fazendas for-
madas por imigrantes alemães não se constitui numa ar-
quitetura alemã ou de origem alemã. As casas construídas
na Alemanha obedecem a valores específicos, enquanto as
que foram implantadas em Rolândia passam por uma
adaptação ao modo de vida local. A adaptação, além dos
condicionantes climáticos e físicos, está subordinada à cul-
tura construtiva da região.
Os imigrantes que vieram para o Brasil nunca tinham
trabalhado na lavoura com um tipo de cultura particular,
definiram o projeto de sua moradia levando em conside-
ração as finalidades e as necessidades de ordem funcio-
nal. Para tanto recorreram a tratamentos formais usando
elementos que lembram as construções da sua terra natal:
localização das portas, janelas de canto, peitoris com apa-
rador, revestimento interno formando parede dupla e mo-
biliário produzido artesanalmente com madeira retirada
da propriedade.
Outro aspecto a ser considerado, diz respeito à implan-
tação do conjunto arquitetônico. A casa sede localiza-se
no espigão, que possibilita o domínio da paisagem da pro-
Conjunto estrutural sede Fazenda Veseroda Rolândia, Pr priedade, possibilitando, por sua vez, além do controle do
trabalho, a contemplação da natureza.
A colônia quase sempre foi implantada no fundo do
vale, sempre próxima aos córregos, facilitando o abasteci-
mento de água. As tulhas e terreirões de café estão entre a
sede e a colônia.
Algumas fazendas tinham em seu conjunto
arquitetônico a casa do professor alemão que alfabetizava
seus filhos e a escola rural para os filhos dos colonos.

O programa das sedes de fazendas é organizado em
plantas que variam de 300 a 600 m2, obedece às regras do
modo de viver característico desse grupo social como: se-
tor social composto por amplas salas e varandas; setor pri-
vado distribuído em duas alas a casa dos pais e a dos
filhos às vezes, acopla-se bibliotecas ou sala de refeições
íntimas; setor de serviços composto por cozinha e lavan-
deria. Às vezes, completa o programa da sede, a casa de
hóspedes e a casa do professor alemão.
A técnica e o sistema construtivo utilizado é o mesmo
das casas urbanas: arcabouço estrutural apoiado em
pilaretes de tijolos formado por dois quadros horizontais;
inferior e superior interligados por esteios e quadros de
janela e portas; com sistema de vedação, tábua e mata-
junta na vertical. O que diferencia o sistema construtivo
adotado nessas sedes das demais casas de madeira da re-
gião é a estrutura dos telhados que são compostos por te-
souras atirantadas (kehlbalkensparrendach), para pos-
sibilitar a utilização do sótão; paredes internas duplas. As
sedes eram construídas por equipes de carpinteiros da re-
gião sob responsabilidade de um mestre carpinteiro ale-
Fazenda Santa Cruz
mão. Assim o Sr. Schubert comandou as construções das
fazendas Janeta e Veseroda e o Sr. Frederico Tolkimit as
das fazendas Bimini e Gilgalla.
A madeira utilizada na estrutura e vedações foi a peroba
rosa, alguns revestimentos internos foram feitos em caviúna,
madeira de aparência clara e também abundante na região
de Rolândia nas décadas de 1930 e 1940.
O partido das casas, sedes de fazendas, são marcados
pela compartimentação das atividades funcionais em
blocos distintos conectadas por varandas ou circulações.
A fazenda Santa Cruz tem sua sede composta por quatro
blocos que dão para um pátio ajardinado. Cada bloco
abriga uma atividade: casa dos pais, casa dos filhos, casa

dos hóspedes; a Fazenda Veseroda tem dois blocos
horizontais e um sótão, em um dos blocos abriga a área de
estar e serviço, em outro, os quartos dos filhos e no sótão
sobre a área de estar abriga o quarto dos pais.
As sedes das fazendas são marcadas pela
monumentalidade, sempre formando um conjunto
arquitetônico imponente pelo seu tamanho e implantação
no sítio, localizada, quase sempre, no espigão e com trata-
mento paisagístico no seu entorno destacando-se das fa-
zendas vizinhas.
O repertório básico é formado por blocos soltos do solo
como se fossem uma escultura em um pedestal, quase sem-
pre conectados por varandas, a cobertura dos blocos sem-
pre muito inclinadas em duas ou quatro águas com varia-
ção de inclinação em seus planos de telhados e com a pre-
sença de sótão, janela de cantos e bay window lhe conferem
Fazenda Gilgalla
uma tipologia típica da arquitetura centro européia adap-
tada à técnica e condições locais.
As superfícies das fachadas são marcadas pela textura
vertical da modulação tábua mata-junta e modulação das
janelas, superfícies, às vezes, pintadas ou envernizadas ou
ainda, em alguns casos, na madeira crua tratada com uma
mistura de óleo lubrificante queimado e óxido de ferro.
Há de se destacar nesse conjunto arquitetônico as tulhas
para secagem e armazenagem de café, tanto pela sua
modulação estrutural como pela ordenação dos seus
respiradores.
Fazenda Veseroda

Varanda / Circulação Fazenda Bimini
Varanda Fazenda Veseroda


1ª Sede da Fazenda Janeta construída no final da década de 1930 demolida no final da década de 1950.
Sede da Fazenda Santa Cruz construída no início da década de 1940


Localização
FAZENDAS FORMADAS POR IMIGRANTES ALEMÃES ROLÂNDIA-PR

Área : 120 alqueires
Formada para café em 1936
Proprietário: Dr.Geert Koch Weser
Data do levantamento arquitetônico: 2º semestre de 1990
1 Casa dos pais

2 Casa dos filhos
3 Casa dos hóspedes
4 Casa do professor
5 Escritório
6 Tulhas / depósitos
7 Terreirão
8 Casa do administrador / fiscal
9 Casa do colono
10 Campo de futebol
11 Escola
Implantação
FAZENDA VESERODA

Planta da Sede
FAZENDA VESERODA

Corte da estrutura do telhado da casa dos filhos
FAZENDA VESERODA

Corte da estrutura de madeira da sede / casa dos pais
FAZENDA VESERODA

FAZENDA VESERODA

Estrutura horizontal / vertical
FAZENDA VESERODA

Isométrica
FAZENDA VESERODA

Varanda de ligação casa dos pais com a casa dos filhos
FAZENDA VESERODA

Vista dos fundos vagão casa dos filhos
Interior estar
Foto: do autor, 1992 FAZENDA VESERODA

Limpa pé e piso de tijolo Pátio
Lateral da casa dos filhos e dos pais

Estrutura do telhado
FAZENDA VESERODA Foto: do autor, 1992

Vista bay window e sótão
FAZENDA VESERODA

Planta casa do colono
FAZENDA VESERODA

Vista Casa do Colono
Porta da sala com portão para proteção de animais

Porta da cozinha tipo saia e blusa

FAZENDA VESERODA

Área : 125 Alqueires
Formada para Café em 1940
1º Prop. : Dr. Johannes Schauff
150 Mil Pés de Café até 1975
Levantamento Arquitetônico: 1º Sem. 1990
7
3 8
1
4 2
10
1 Casa do professor
2 Casa dos pais
3 Casa dos filhos
4 Casa dos hóspedes
5 Escritório
6 Estúdio Casa da floresta
7 Terreirão
8 Tulhas
9 Casas parceiros
10 Casas dos colonos
Implantação Geral
FAZENDA SANTA CRUZ

CASA DOS PAIS
CASA DOS HÓSPEDES
4
2 1 1 1 8 6 7 1 1 1 1 1 11
2 1
3 2
1 Quarto
2 Varanda coberta
3 Circulação coberta
4 Banheiro
5 Sala de refeições
5 6 Cozinha
7 Área de serviço
8 Hall de entrada
1 9 Varanda refeições
10 Varanda coberta brinquedos
11 Escritório
CASA DOS FILHOS 10 1
1 1
Sede Casa dos pais, filhos e hóspedes
FAZENDA SANTA CRUZ

Conjunto: casa dos pais, filhos e hóspedes (telhado de tabuinha de cedro) substituído na década de 1950 por telhas cerâmicas
Foto: Acervo IPAC UEL, 1945
FAZENDA SANTA CRUZ

Vista casa dos pais
Foto: Acervo IPAC, 1945
Vista varanda da casa dos filhos
Foto: Acervo IPAC, 1945
Vista lateral casa dos filhos

Foto: Acervo IPAC, 1945 FAZENDA SANTA CRUZ

1 Sala
2 Quarto
3 Cozinha
4 Banheiro
5 Varanda
6 Copa
7 Lavabo
8 Sala de leitura
9 Vestiário
Planta
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DOS PAIS

Isométrica
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DOS PAIS

2
1
2
2 2
3
4
1 Sala
2 Quarto
3 Cozinha
4 Banheiro
5 Varanda
Planta
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DOS FILHOS

Isométrica
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DOS FILHOS

1 Sala
2 Quarto
3 Cozinha
4 Banho
5 Varanda
Planta
Isométrica
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DE HÓSPEDES

Corte da estrutura do telhado

Isometria da estrutura do telhado

Esquema estrutural horizontal / vertical

Isométrica

Casa dos Pais
Foto: do autor, 1990 Acervo IPAC UEL
Vista lateral Casa dos Filhos

Interior Quarto Casa dos Pais

Foto: do autor, 1990 Acervo IPAC UEL FAZENDA SANTA CRUZ

Vista lateral Casa de Hóspedes
FAZENDA SANTA CRUZ

1 Sala
2 Quarto
3 Cozinha
4 Banheiro
5 Varanda
6 Área de serviço
7 Despensa
8 Sala de leitura
Planta
Isométrica
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DO PROFESSOR ALEMÃO

Vista dos fundos
Detalhe da janela
Varanda frontal
Foto: Rui Cabral, 1991 Acervo IPAC UEL

Vista frontal e lateral

1 Sala
2 Quarto
3 Cozinha
4 Área de serviço
5 Chuveiro
Planta
Isométrica
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DO COLONO

Vista lateral
Foto: Rui Cabral, 1991 Acervo IPAC UEL
FAZENDA SANTA CRUZ CASA DO COLONO

Área : 133 Alqueires
Formada para café 1935
1º Prop.: Dr. Erich Kock Weser
Levantamento arquitetônico: 2º sem. 1993
1 Casa sede
2 Casa de hóspedes
3 Terreirão
4 Tulhas
5 Casa do administrador
6 Casa do fiscal
1 7 Escritório
8 Casa dos colonos
9 Escola
4
6
3
5
8
7
7 9
FAZENDA JANETA

1 Escritório
2 Varanda
3 Quarto
4 Armário / Depósito
5 Banheiro
6 Lavabo
7 Hall
8 Sala de estar
9 Copa
10 Cozinha
11 Lavanderia
12 Circulação]
13 Lareira
Planta
FAZENDA JANETA CASA SEDE

Corte da estrutura do telhado

Isométrica

Sotão Estrutura do telhado

Interior Hall de entrada
Vista frontal
Detalhe escada
Vista varanda

Corte AA
Planta
Isométrica
FAZENDA JANETA CASA DO COLONO TIPO A

Corte AA
Planta
Isométrica
FAZENDA JANETA CASA DO COLONO TIPO B

Corte
Planta
Isométrica
FAZENDA JANETA CASA DO COLONO TIPO C

Corte AA
Planta
Isométrica
FAZENDA JANETA CASA DO COLONO TIPO D

Corte AA
Isométrica
Planta
FAZENDA JANETA ESCOLA

FAZENDA JANETA CASA DO COLONO

Vista Casa do Colono Tipo A
Vista Casa do Colono Tipo B

FAZENDA JANETA CASA DO COLONOS

Vista geral da colônia no fundo do vale
Seqüência de três casas de colonos Tipo A

FAZENDA JANETA CASA DO COLONOS

Área: 56 Alqueires
1º Proprietário: Friedrich Ernst Trauman
Levantamento Arquitetônico: 2º sem. 1992
1 Antiga casa sede

2 Casa dos filhos
3 Terreirão tulhas / depósito
4 Abrigo de máquinas
5 Depósito
6 Paiol
3
7 Casa do administrador
8 Casa sede atual
9 9 Colônia
2
4
5
7
1
Implantação
FAZENDA GILGALLA

Planta
FAZENDA GILGALLA CASA SEDE

Isométrica
FAZENDA GILGALLA CASA SEDE

Vista geral da sede em construção na década de 1940
Vista varanda frontal Detalhe chaminé

Foto: Acervo IPAC UEL, 1992 Foto: do autor, 1992
Interior da sala (janela de canto)

Foto: Acervo IPAC UEL, 1992
Vista dos fundos

Foto: do autor, 1992 FAZENDA GILGALLA

Área: 86 Alqueires
Formada para Café em 1936
1º Proprietário: Hans Hildegard Kirchhein
Levantamento Arquitetônico: 1º Sem 1994
8
8
4
1 Canil
2 Piscina
3 Acesso principal
4 Vegetação
1 5 Passeio / pedras
4
5
Implantação Cobertura sede
FAZENDA BIMINI

1 Varanda
2 Quarto
3 Abrigo
4 Despensa
5 Área de serviço
6 Cozinha
7 Sala de refeições
8 Circulação
9 Banheiro
10 Lavabo
11 Entrada principal
12 Hall de entrada
13 Escada
14 Hall íntimo
15 Escritório
16 Biblioteca
17 Sala de estar
18 Torre / caixa dágua
Planta Casa Sede

FAZENDA BIMINI

Corte da estrutura do telhado com sótão
FAZENDA BIMINI

Isométrica Casa Sede
FAZENDA BIMINI

Vista varanda fundos
Interior Sala
Varanda
Foto: do autor 1994 Acervo IPAC UEL
Vista geral
FAZENDA BIMINI CASA SEDE Foto: do autor 1994 Acervo IPAC UEL

Entrada principal
FAZENDA BIMINI CASA SEDE

Planta
FAZENDA BIMINI CASA DO PROFESSOR

Vista geral
Porta da cozinha saia e blusa e escada de madeira

Varanda
Foto: do autor, 1994 FAZENDA BIMINI CASA DO PROFESSOR

Área : 50 alqueires
Proprietário: Eugênio Ranke
Levantamento arquitetônico: 1º sem. 1994
Implantação
FAZENDA MARTA

DESPENSA QUARTO SERVIÇO
QUARTO COZINHA
WC
VARANDA
QUARTO
VARANDA ESTAR
PISCINA
SALA
VARANDA
Planta Casa Sede
FAZENDA MARTA

Isométrica
FAZENDA MARTA

Interior Sala de refeições
Vista da Casa Sede na década de 1930

FAZENDA MARTA CASA SEDE

Vista frontal
FAZENDA MARTA

Hotéis Rolândia e Estrela
Além das fazendas formadas pelos alemães, um con-

junto de edifícios construído em madeira na década de 1930
marca a paisagem urbana de Rolândia. Esses dois edifíci-
os são destinados à função de hotel, apesar das adapta-
ções sofridas durante a sua história, preservam os traços
originais na sua volumetria do telhado utilizado o
Krüppelwandach.
Hotel Rolândia
Construção: l935
Carpinteiro: Frederico Tolkimit
Área : 400,00 m2
Ano Levantamento arquitetônico: 2º sem. 1992
Hotel Pinheiros (antigo Estrela)

Construção 1937
Carpinteiro: Frederico Tolkmit
Área: 270,00 m2
Ano Levantamento arquitetônico: 2º sem. 1992
Programa
Originalmente tanto o hotel Rolândia como o Hotel
Pinheiros (Hotel Estrela) eram compostos de três setores
básicos: ala de repouso, composta pelos quartos e um blo-
co de banheiro; ala de serviços, composta pela cozinha e
lavanderia; ala de estar, recepção e café, composto por uma
ampla sala e a varanda que além de área de estar servia
como hall de entrada.
Técnica e Sistema Construtivo

A técnica e o sistema construtivo utilizado é o mesmo
empregado em todo norte do Paraná: arcabouço estrutural
apoiado em pilaretes de tijolos (originalmente era
Hotéis Rolândia e Estrela construídos em 1935 e 1937 pelo carpinteiro alemão Frederico Tolkmit apoiado em troncos de madeira), formado por dois

quadros horizontais; inferior e superior interligados por
esteios e quadros de janela e portas; com sistema de
vedação tábua e mata-junta na vertical, na estrutura do
telhado a presença de tesouras romanas nota-se a
adaptação, a maneira de construir tradicional da região.
O partido arquitetônico é determinado pela geometria
do telhado e a soltura do arcabouço da edificação do solo.
O telhado, com uma forte declividade, cobre o edifício em
forma de L com uma saliência marcando a varanda que
faz a função de hall de entrada. Na ala mais alongada abri-
ga os quartos e na frontal o estar e serviços.
Qualidades Plásticas
As qualidades plásticas dos hotéis, assim como as se-
des de fazendas, estão centradas na monumentalidade e
imponência, que o conjunto impõe na paisagem, pelo seu
tamanho, textura e cor. O volume solto do solo, a
volumetria do telhado e a soltura da varanda conferem
aos hotéis Rolândia e Pinheiros uma identidade própria
que mostra aos viajantes o que foi e o que representou a
arquitetura em madeira para o desenvolvimento do norte
do Paraná.
Hotel Rolândia 1935, recém inaugurado (telhado da varanda com a mesma geometria dos telha-
dos da Alemanha Kruppelwamdach

1 Quarto
2 Circulação
3 Sanitário
4 Varanda
5 Estar
6 Cozinha
7 Serviço
Planta
HOTEL PINHEIROS ROLÂNDIA


Isométrica

Interior Recepção
Presença do Krüppelwandach no frontão do telhado lateral e frontal


Vista do conjunto Hotel Pinheiros e Rolândia

Interior sala de café Vista do telhado
Interior do quarto

1 Quarto
2 Apartamento
3 Circulação
4 Banheiro
5 Cozinha
6 Sala
7 Depósito
8 Varanda
9 Serviço
Planta
HOTEL ROLÂNDIA

HOTEL ROLÂNDIA

HOTEL ROLÂNDIA

Parte portante: conjunto estrutural horizontal / vertical
HOTEL ROLÂNDIA

Isométrica
HOTEL ROLÂNDIA

Vista frontal
Interior do quarto
HOTEL ROLÂNDIA

Vista lateral
HOTEL ROLÂNDIA

Tulha Fazenda Bimini década de 50

TULHAS DE CAFÉ
A paisagem rural norte-paranaense na época da cultu-

ra cafeeira foi marcada por construções de madeira. De-
pois das casas, um dos edifícios que mais se construíram
foram, sem dúvida, as tulhas de café, sempre localizadas
nos terreirões. Elas apareciam com destaque e faziam par-
te do conjunto de edificados das pequenas e grandes pro-
priedades rurais.
O programa das tulhas dependia do tamanho e pro-
dução de café da propriedade, basicamente dividiam-se
em três tipos: tulhas para estocagem do café, em coco ou
ensacado; tulhas para secagem do café, com sistema de
aeração natural e tulhas com sistema de secagem artificial.
Como a maior parte das propriedades era de 5 a 10
alqueires, a tulha para estocagem foi uma das mais
construídas nas pequenas propriedades, sendo toda seca-
gem efetuada no próprio terreirão.
O sistema construtivo segue o tradicional da região. O
material utilizado foi a peroba rosa. Este sistema era es-
trutural reforçado formado por uma trama de peças
prismática, travadas externamente, através de sambladuras,
às vezes, atirantadas com agulhas metálicas e com vedação
composta por tábuas e mata-junta na vertical, ou tábuas
macho e fêmea na horizontal. Nas tulhas destinadas à se-
cagem natural do café, sua vedação frontal e posterior com-
põem-se de uma trama de aeradores. As tulhas são sem-
pre elevadas do solo e possuem rampas para acesso à
estocagem.
O partido arquitetônico é sempre determinado pelo
programa a ser atendido e o sistema construtivo adotado.
Nas tulhas das pequenas propriedades destinadas à
estocagem, esse partido arquitetônico é determinado pela
geometria do telhado sempre em duas águas com
Terreirão Fazenda Bimini década de 50 ao fundo tulha de secagem a direita tulha de estocagem declividade bastante acentuada e presença de lanternim

para ventilação, onde se faz também o acesso para
estocagem através de uma rampa que liga o terreirão a
tulha.
As qualidades plásticas das tulhas de café estão
centradas na simplicidade volumétrica. Sempre soltas do
solo e localizadas ao lado do terreirão de café, impõem,
apesar de sua simplicidade construtiva, um caráter monu-
mental, expressa através de seus telhados inclinados, es-
trutura externa aparente e a textura de suas superfícies
compostas por madeiras na horizontal e vertical, com tons
acinzentados pelo envelhecimento natural, ou tratadas com
óleo lubrificante queimado.
Tulha de secagem Fazenda Marta Rolândia-PR

Tulha de estocagem Fazenda Marta Rolândia-PR


TULHA FAZENDA VESERODA


Terreirão com café na década de 1950
Terreirão com conjunto de tulhas na década de 1950

Detalhe aeração para secagem do café

Foto: do autor, 1992 TULHA FAZENDA VESERODA

Vista da tulha secadora (equilíbrio entre a modulação estrutural e a ordenação dos respiradores)

TULHA E SECADOR COLÔNIA LORENA CAMBÉ

Corte A-A

Corte B-B

Corte C-C

Isométrica

Vista do conjunto secador e tulha

Vista dos fundos
Vista frontal secador de café

Vista tulha de café


Planta
TULHA SÍTIO UEDA LONDRINA

Corte AA

Corte BB


Isométrica

Vista frontal rampa de acesso ao terreirão
Foto: Jefferson Calegari, 1996

Apoio sob troncos e travamento da estrutura
Detalhe travamento lateral

TULHA SÍTIO UEDA LONDRINA Foto: Jefferson Calegari, 1996

Travamento nos cantos e apoio sob tronco de peroba
Vista lateral paredes estruturadas externamente


Vista Galpão-Serraria
Foto: do autor 1993

SERRARIA CUROTTO
A serraria era a unidade de produção da indústria

da madeira. O Paraná chegou a ter aproximadamente
mil serrarias em todo estado nas décadas de 1950 e 1960.
As maiores cercavam-se de vilas residenciais com deze-
nas, e mesmo centenas de casas para operários. Foi o
caso da serraria Eldorado, em Marilândia do Sul, que
chegou a ter 700 casas.
Pela abundância madeireira da região e o
desmatamento rápido e desordenado, surgiram, em to-
das as cidades norte-paranaense, serrarias que desdo-
bravam madeira dia e noite, tanto para exportação como
para o mercado interno, principalmente nas décadas de
1940 e 1950.
Em Londrina, tivemos serrarias de grande porte como
a Siam, Mortari, Curotto, entre outras. No entanto, atual-
mente só restam as instalações da serraria Curotto,
desativada no início da década de 1980, composta pelo
barracão de produção de 770 m2, escritórios e três mo-
radias onde residiam o pai, Sr. Adolfo Curotto e os fi-
lhos Nelson e Oscar Curotto. Este conjunto de
edificações, construído na década de 1940 pelo mestre
carpinteiro João Caldana, tornou-se um dos exemplares
mais representativos da indústria madeireira e da ar-
quitetura do trabalho na região, tanto pelo conjunto
como pelas qualidades plásticas e construtivas.

Construção: 1945
Prop. Adolfo Curotto
Funcionamento: de 1945 até 1985
Levantamento Arquitetônico: 1987
Desenho: Roberto Ikeda
Implantação
SERRARIA CUROTTO LONDRINA

Planta porão

Planta térreo

Corte AA

Corte CC Corte DD

Isométrica estrutura do telhado

D-4
Elevação torre Secção torre
D-1
D-2
D-3

Elevação 1
Planta
Elevação 2
SERRARIA CUROTTO CASA DO SR. ADOLFO CUROTTO LONDRINA

Elevação 4
Planta
Detalhe E fogão a lenha
Elevação 3
SERRARIA CUROTTO CASA DOS FILHOS LONDRINA

Corte AA
Planta 2
Detalhe 2
Detalhe 1
Planta cobertura
SERRARIA CUROTTO ESCRITÓRIO LONDRINA

Casa do Sr. Adolfo Curotto
Porão da serraria
SERRARIA CUROTTO LONDRINA Foto: do autor 1993

Detalhe da estrutura
Frontão e sirene

Bibliografia
AJIMURA, Cassia Massae. Kaikan centro de convivência rural.

Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Centro de
Estudos Superiores de Londrina, 1978. Orientadores Professores
Dr. Humberto Yamaki e Marcos Fagundes Barnabé.
ALMEIDA, Ana Maria. A Morada do Vale, sociabilidade e

representações. Londrina, Editora UEL, 1997.
ANDRADE, Antonio Luiz Dias. Vale do Paraíba, sistemas

construtivos. São Paulo, Dissertação de Mestrado, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade de São Paulo, 1984.
Orientador Dr. Benedito Lima de Toledo.
ARIAS NETO, José Miguel. O Eldorado: Londrina e o Norte do Paraná

1930-1975. São Paulo, Faculdade de Filosofia Ciências Humanas,
Universidade de São Paulo, 1993. Orientadora Professora Drª
Maria de Lourdes Mônaco Janotti.
BARIZON, Maria Bernadete. Primeiras praças e Capelas do Norte do

Paraná. Trabalho de Graduação em Arquitetura e Urbanismo,
Universidade Estadual de Londrina, 1986. Orientador Professor
Dr. Humberto Yamaki.
BARNABÉ, Marcos Fagundes. A Organização do Território e o Projeto

da Cidade: O Caso da Companhia de Terras Norte do Paraná. São Carlos,
Escola de Engenharia, Universidade de São Paulo,1989.Orientador
Professor Dr. Sylvio de Barros Sawaya.
CÂNDIDO, Antonio. Os parceiros do rio bonito. São Paulo 3º ed.

Duas cidades, 1975.
COMPANHIA MELHORAMENTOS DO NORTE DO PARANÁ.

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ARQUITETURA EM MADEIRA DO NORTE DO PARANÁ 395

Título Arquitetura em Madeira
Autor Antonio Carlos Zani
Produção Patrícia de Castro Santos
Design MediaNox
Tratamento de imagem Anderson Guapo Barroso; Carlos Augusto Pereira; Caroline Oesterle; Claudia
Cirineo Ferreira Monteiro; Juliana Brandão Dornelles; Maíra Ribeiro de Carvalho
Canino; Tiago Colombo Bermudez
Produção Gráfica Maria de Lourdes Monteiro
Preparação de Originais Gisele A. de Lima
Marina Stuchi
Revisão de Provas Camila Moreno Bianco
Lélia Machado Rocha Pereira
Paula Gerez Robles Campos Vaz
Formato 28 x 26 cm
Tipologia Frankfurt / Palatino Linotype
Papel Supremo Alta Alvura 350 g/m2
Pólen rustic 115 g/m2
Número de páginas 396

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ARQUITETURA

Vice-Reitor Berenice Quinzani Jordão

Editora da Universidade Estadual de Londrina

Diretora Maria Helena de Moura Arias

Conselho Editorial Abdallah Achour Junior

Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP)

Z31a Zani, Antonio Carlos.

1. Casas de madeira. 2. Arquitetura –Habitações.

Impresso no Brasil / Printed in Brazil

1 A ARQUITETURA EM MADEIRA NO PARANÁ .................. 11

2 CULTURA ARQUITETÔNICA NORTE-PARANAENSE ...... 31

Repertório Arquitetônico ....................................................... 34

3 A ARQUITETURA DOS EDIFÍCIOS EM MADEIRA .............. 91

Casas Urbanas de Londrina ................................................... 91

BIBLIOGRAFIA ........................................................................... 393

Esta obra trata da arquitetura em madeira produzida

A arquitetura em madeira foi marcante e predominou

nas principais ruas de Curitiba: XV de Novembro, Barão

Não são permitidas edificações de madeira nos lotes si-

É claro que, desde a implantação do Código de Obras

nas edificações existentes nos lotes gravados com restri-

Em seu artigo 118, o Código de Obras de Londrina traz

em que pese a autêntica preocupação com incêndio em áre-

AS CONSTRUÇÕES DE ARAUCÁRIA NO SUL E

já são afamadas as pitorescas casas de madeira nos campos, nos

Com a chegada dos imigrantes europeus não portu-

Com suas mãos hábeis e artesanais estes carpinteiros conseguiram

No início da ocupação do norte do Paraná, na déca-

truísse de imediato, tinha um desconto de 50% no valor

na outra extremidade da franja pioneira, no norte do Paraná,

Ranchos de palmito cobertos por tabuinhas.

A paisagem norte-paranaense caracterizava-se, nas dé-

comércio e as casas, na sua maioria, eram edificadas em

Fonte: Prefeitura Municipal de Londrina. Secretaria de Obras e Urbanismo.

Trataremos da cultura arquitetônica norte-paranaense

ter primeiro em vista, além das imposições dos meios físi-

Seguindo os conselhos do mestre Lúcio Costa, interes-

Londrina, 1937  paisagem em madeira.

O repertório arquitetônico dos edifícios em madeira

do norte do Paraná, construído por carpinteiros de 1930 a

1930 a 1940  Terra da promissão  (início da arquitetura em madeira na região).

1940 a 1970  O Eldorado  (ápice da arquitetura de madeira na região)

A volumetria é sempre formada pelo conjunto planta

A concepção estrutural é única em todas as constru-

A maior marca do repertório está, sem dúvida, na su-

O material utilizado nas superfícies é a madeira. Na

As superfícies são marcadas pelo ritmo constante da

Modulação: superfícies interna e externa com ritmo constante provoca-

As cores das superfícies são marcadas ou pela textura

Varandas, frontão, beirais e esquadrias em contraste com a cor principal

A gramática dos ornamentos foi difundida pelos car-

Rendilhado no frontão e empena.

Varanda  rendilhado no emolduramento superior e grade parapeito.

As escadas, na maioria das vezes, soltas dos solos, são

As escadas em madeira foram muito utilizadas princi-

As rampas em madeira, muito utilizadas nas tulhas de

Escada de madeira da casa de colono da Fazenda Bimini  Rolândia, Pr.

As escadas em tijolos formam um volume único sem-

Escada de tijolos com um único lance e poucos degraus

O espaço interno é formado por paredes, pisos e for-

Ambiente interno  circulação no Hotel Rolândia.

Ambiente interno na sede da Fazenda Veseroda em Rolândia, Pr.

O arcabouço das construções elevado do solo tocan-

Não são permitidas edificações de madeira nos lotes si-

nas edificações existentes nos lotes gravados com restri-

em que pese a autêntica preocupação com incêndio em áre-

na outra extremidade da franja pioneira, no norte do Paraná,

ter primeiro em vista, além das imposições dos meios físi-

Londrina, 1937 paisagem em madeira.

1930 a 1940 Terra da promissão (início da arquitetura em madeira na região).

1940 a 1970 O Eldorado (ápice da arquitetura de madeira na região)

Varanda rendilhado no emolduramento superior e grade parapeito.

Escada de madeira da casa de colono da Fazenda Bimini Rolândia, Pr.

Ambiente interno circulação no Hotel Rolândia.

Janela Rua Ouro Preto, 453 Londrina, Pr

Tabela 2 Pregos e sua utilização.

Vista frontal e lateral encaixe espigão na cumeeira

Demolição quadro inferior barroteamento

Escratilho (testa de carneiro) para acabamento de portas

Goivete para fazer encaixe macho e fêmea

1 Telha cerâmica tipo francesa

Esteio detalhe encaixe do barrote com a linha do quadro

Esteio detalhe encaixe superior e inferior

Pórtico atirantado Capela do Campinho Arapongas, Pr.

Pórtico atirantado Capela Selva Londrina, Pr.

Vista da casinha Vista do conjunto chuveiro- latrina

Conjunto latrina chuveiro

Quatro tipos de planta padrão