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estabelecida pela.teoria euc1idiana e pelo metodo cartesiano. arte
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de vanguarda e marcada por uma proliferac;:ao de movimen OS que ~- f!' campos de estudos: a pesqu1sa em torp~:-u.a n .
pretendem romper definitivamente com as formas c1assicas , · de · • • • ao interessar mu1tos ar-
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•
sentac;:ao instauradas·' desde o Renascimento, com a descoberta da p ers- tistas que utilizam o computad or corv,o meio .de cria<;:ao estetica e
1 •
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ectiva de proJ·ec;:~o central. Outra forte caracteristica do panorama : que acreditam que ha um paralelismo entre processo de cna<;:ao
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cultural desse momento sao as sucessivas descobertas no campo d as l1 • •
artistica e o processo evolutivo. Suas expenencias .,. •
se enq «
uadram em
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tecnologias da comunicac;:ao: o cinema, o telegrafo, o radio e P0steri- ,( uma nova categoria da arte contemporanea, a chamada arte ge~e-
ormente a televisao e a Internet constituirao a cultura de massa. • tica". Este termo abrange experiencias que se referem, de maneira
Algumas mudanc;:as significativas ocorrem na ciencia no seculo : geral, a artistas atuantes no campo da arte e da vida e que p~ssue~
passado, notadamente nas ciencias naturais e na ciencia da infor- formas heterogeneas de abordar o tema: desde as interven<;:oes arti-
; mac;:ao. No campo da biologia molecular, por exemplo, acontece uma ficiais no processo de crescimento de materiais biol6gico~, as repre-
transformac;:ao do conceito de vida. Todos os seres vivo~ serao con- sentac;:oes bi ou. tridimensionais de criaturas artificiais ou c6digos
cebidos •como compostos do mesmo material e do mesmo c6digo -- !" geneticos e as representa<;6es de pr<~cessos de manipula<;ao genetica
'(genetico). A informac;:ao passa aser o elemento chave·qu_e define a . !~- e intervenc;:oes nos -seres humanos, animais e vegetais;-· ate as expe-
diversida'de da vida e do mecanismo da evoluc;:ao, criando uma co~ ' riencias esteticas com seres automatizados tridimensionais ( auto-
.,. -
nexao natura}-entre a biologia e a ciencia da computac;:ao. A ciberne- :;;t--
-
-matos) que simulam o comporttrnento de seres vivos reais ou a
b"
tica e fundada a·· partir da hip6tese de que o pensamento nao e utiliza<;ao de pr6teses rob6ticas coino '"'extensao de seres vivos.
inerente ao suporte biologico e que entre as maquinas produzidas O campo da comunica<;ao de massa tambem vivencia grandes
pelo homem e a vida nao ha nada alem de uma diferen<r~ quantitati- , transforma<;6es a partir da segunda metade do seculo XX com as
va na capacidade de tratar a informa<rao. Alem da teoria da infor- ·i descobertas das novas tecnologias eletronicas. A televisao e o video
mac;:ao, a teoria geral dos sistemas sera uma das bases da cibernetica. '1 tern grande impacto sobre a forma com que se faz a experiencia do
Estas teorias cientificas suscitaram o interesse de te6ricos da arte _;; espac;:o e do tempo. A prolifera<;ao das imagens ocasionadas por es-
que buscavam criar uma nova teoria estetica que desse conta das trans- , tes veiculos foi discutida amplamente por diversos te6ricos, que se
formac;:oes ocorridas no campo da arte nesse periodo. Assim surgi- 'f ',. posicionam de forma critica - atribuindo a estes veiculos a transfor-
ram,porexemplo,aesteticasistemicadeBurnhameaesteticainformal ma<;ao da vida em espetaculo, por exemplo - ou entusiasmada _
de Bense, e a teoria estetica baseada na cibernetica de Moles. Parale- acreditando em urn retorno a urna situac;:ao tribal em dimensoes glo-
lamente, alguns artistas como, por exemplo, Nicolas Schoffer, Gustav bais. A arte logo se interessou por tais tecnologias, que representam
Me,tz~er, Nam June Paik e Roy Ascott, come<ram a criar experiencias a possibilidade de ampliar o campo da arte expandido-o para O es-
~rtlStica~ empregando as tecnologias informaticas e comunicacionais, pa<;o. As experiencias de Nam June Palk, considerado pai da video-
1nfluenc1ados pelos enfoques e metodos ciberneticOS.
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a~te, sao o germe do que se chamaria posteriormente "arte in~erati- tos molh~dos da biologia s;·:apli~~ perfeitainente a trabalhos q~e
va'. Durante as decadas· de 60 e 70 surge a concepc;:ao de "cinema :!~ ;:-- -· como,-os,. d e Ed-~
unem arte, ciencia e tecnolog1a, uard o Kac, quanto as
.
expandido", que une a performance, o ambiente e o cinema (ou vi- {· f' ,. . de Christa
experiencias . e Laurent. Na~. expenenc1as
,,,. ·" • que Kac nomeia
deo), criando a noc;:ao de "instalayao': que ocupa um papel funda- f como arte transgenica, elementos}"m~lhados", como sangue hu-
;
mental na cena -da arte a partir de entao. " mano, bacterias, coelhos e ratos sao unidos a elementos " secos» : ro-
A utilizac;:ao dos sistemas de telecomunicac;:ao na arte possibili- bos, computadores e cameras.
tani uma dilatac;:ao espac;:o-temporal e material. 0 aparecimento da E o que acontece, por exemplo, em Teleporting na Unknown Sta-
grande rede mundial, a World Wide Web, realiza melhor esta vonta- te. Neste trabalho, o crescimento de um organismo vivo real (plan-
de de fazer com que a arte esteja em todos os lugares simultanea- ta) se da no espas:o hibrido, virtual e real. Em uma sala totalmente
mente e que possua uma independencia da existencia fisica ou escura, um pedestal sustenta o leito de terra onde uma semente deve
concreta, sendo ainda intrinsecamente interativa. Mais uma vez, o brotar. Atraves de um projetor de video suspenso sobre o pedestal,
surgimento de uma nova tecnologia da comunicac;:ao, a Internet, tern pode-se enviar luz remotamente via Internet para que .a semente
grandes impactos na organizac;:ao social e na forma com que os indi- possa fazer a fotossintese e crescer. Neste caso, o processo biol6gico
viduos se pertebem no tempo e no espac;:o, e os te6ricos irao se divi- ~- - nascimento e crescimento da planta - e parte constitutiva do tra-
dir quanto a natureza deste impacto. Para alguns, a "Internet surge -:-'· balho e s6 e possibilitado a partir da interac;:ao telematfca dos espec-
: como a maior invenc;:ao de todos os tempos, democratizando a in- tadores. A transmissao de imagens videograficas perde o seu
,
forma<rao e?rompendo de uma vez por todas com a hierarquia· iII1f- 4
significado representacional e p~§-s-a a funcionar como uma forma
•.r "l,.J
posta pela cultura da escrita alfabetica. Outros se preocupam com o'- de teletransporte de particulas dttluz. A as:ao de individuos espa-
que acontece nas relac;:6es interpessoais quando o ciberespac;:o toma -lhados por todo o globo terrestre torna possivel o crescimento de
o lugar do espac;:o fisico, com os fatores politicos implicados no con- um organismo vivo (nao virtual), dando a estes individuos um sen-
trole pos-si-bilitado pelas novas tecnologias digitais e com o impe- so de responsabilidade coletiva.
rialismo cultural que se esconde por tras do espac;:o globalizado da Outra obra que esta relacionada diretamente com o conceito de
rede comunicacional. Os artistas tambem possuem posi~oes distin- Ascott e Genesis. Atraves da cria<;:ao do termo "gene de artista: que
tas frente as consequencias das novas tecnologias da comunicac;:ao remete ao conceito ja amplamente conhecido na arte contempora-
na arte e na sociedade. Enquanto alguns veem nas novas midias di- nea "livro de artista': Genesis (2000) parte da tradu<;:ao de uma frase
gitais potencialidades esteticas e sociais, outros pretendem desmis- do Livro da Genesis em c6digo genetico e da cria<;:ao desse DNA
tificar as supostas transformaroes libertadoras t 'd
, , T raz1 as por estas. artificial. </SPAN><SPANc lang=EN-US style="COLO R: black;
Tambem ha aqueles que se utilizam destas tecnol . .
. og1as sem se pos1- FONT-FAMILY: Arial; FONT-SIZE: 12pt; mso-bidi-font-size: IO.Opt;
c1onarem sobre seu significado cultural amplo.
mso-ansi-language: EN-US">A frase escolhida, pela dubia ideia da
0 conceito de "midia umida" criado por R As
' ·- d oy cott, que se refe- supremacia humana sobre a natureza e a seguinte: "Let man have
re a umao os elementos secos da realidade .
vutual com os ele-men- dominion over the fish of the sea, and over the fowl of the air, and over
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am e·controlam·o cresdm ento virtual de plantas artifici alment e cria-
':' ff: mso-bidi-font-size: 10.0pt">Atraves da tradm;ao, -ptiineiramente para -:.
das por progrp.rpas de vida artificial, que sao visualizadas em tempo
r
o c6digo morse (escolhido por representar qi mais arcaico Sistema !•.
binario informacional), e em seguida para o c6digo genetlco, utili-
I • real em um_~ grande tela a sua frente. 0 visitante passa a fazer parte d~~-
instala<;:ao ao de~idir como a intera<rao s~ra traduz ida na tela e como
zando- se um sistema arbitrario criado pelo artista que remete cada 1
as plantas artificiais devem crescer. A distancia em que suas maos se
simbol o a uma das quatro letras que o comp6e (AGTC), um gene
encontram em rela<;:ao a planta real determ ina o surgimento e cresci-
artificial e criado por uma maqui na de ultima gera<;:ao.
mento de novos seres artificiais. 0 interat or pode ainda modifi car a
0 gene sintetico e entao donad o em plasmas e transfo rmado em
aparencia, a cor e as posi<;:6es das plantas virtuais. No entanto, para
bacteria, produz indo uma nova proteina. Dois tipos de bacter ia sao
tal, devera ter desenvolvido uma grande sensibilidade de forma a en-
utilizados na obra: bacterias que incorporaram um plasma conten -
contra r os diferentes niveis de aproxima<;:ao e distancia responsaveis
do protein a fluorescente azul (ECFP) e que contem o gene sintetico
pelos eventos da evolu<rao dos ser~s artifi.ciais, tornan do-se mais cons-
e bacter ias que possue m protein a fluorescente amarela (EYFP -
do de sua rela<;:ao com a planta real.
mutan tes da GFP) que nao contem o gene.<SPAN style="mso-spa-
A ideia.de que e possivel compa rar os processos criativos artisti:r-
cerun: yes"> </SPAN>Estas bacterias-sao colocadas em uma lanilna
cos .ao processo que caract eriia um sistema vivo e eviden ciada em
e uma reprodu<;:ao e muta<;:ao provenien'te da comunica<yao entre elas
instala<;:6es que utilizam algoritmos de vida artificial.: E o caso, por
ocorre acionada pela luz UV que incide sobre as mesmas. 0 pro-
exemplo\~~da obra A-Volve (1994-97). Nesta instala<;:ao o visit~ ~e
cesso e monito rado tanto no local da exposi<;:a~ como via Intern et
pode dar·vi.da a criatur as artificiais a partir de uma peque na tela
por uma micro-camera. Na galeria, a imagem destas transfo rma- ,.
touch-screen, a qual e projetada em um espelho que mede 1OOxl 50cm no
<;:6es e projeta da em uma parede, e as outras paredes exibem a frase
Ii' chao de uma piscina , repres entand o um ambie nte aquati co. Ao
original do Livro da Genes ee a frase que surge a partir da muta<;:ao
desenhar qualquer forma com os dedos na tela touch-screen, as pes-
do c6digo genetico originada por esta.<O:P></O:P></SPAN>
soas automaticamente dao vida a criatur as virtuai s tridim ension ais,
A uniao entre elementos secos digitais e os elementos molha dos
I
1;
da biologia, no caso da obra de Sommerer e Mignonneau se da na
busca de uma interface natura l e no conceito de arte como um orga-

que logo come<;:am a «nadar» na agua real da piscina. A forma destes

organismos ira determ inar diversos comportamentos fisiol6gicos <las
criaturas artificiais, como reprodu<rao, movim ento e alimenta<rao. De
nismo ~vo. A obra ln_teractive Plant Growing eum born exemplo des-
acordo com uma maior ou menor adapta<rao ao meio - as criatur as
ta tentat1va de naturalizar a interface entre a realidade virtual e mundo
O terao movim entos mais rapido s ou lentos depen dendo da aerodi na-
real. Nesta instala< ;:ao, a mediarao entre o interator
, . , Y e o es-pac;:o VI·rtuaI mica resultante de seu desenh o -, estes seres artificiais irao se desen-
e fe1ta atraves de uma interface natural uma plant al p . •
. _ . , a re . ela prunei ra volver, ca<yar, ser presas e dar "crias': 0 compo rtamen to no ambien te
vez uma mstala<yao mterativa computacional - • l .
. . 0 ao inc u1 o uso
de apa- sera uma expressao de sua forma. Os mais fortes e adapta dos tende-
ratos como Joysticks, mouses, ou luvas e capacetes A0
com sensores. rao a se unir e reprod uzir, trocan do c6digos geneticos e dando ori-
14
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gem a notos ·brganfsmos. Ja os mais fracos, nao adaptados, tende'in :..j: J-'· •. "!\~;_ do discurso cientifico a fim de· poi;rfi;li~l -Io, destacando, sobretu-
a desaparecer,·~m uma ·selec;:ao natural simulada. -~ ·, do, as suas possiveis consequenciaseticas.
A intervenc;ao do homem neste ambiente, porem, nao se limita a .. r·
• ,: f
Tambem e questionavel ate que ponto as eXP.eriencias que se afir-
dar origem a estes otganismos artificiais. Ao tentar tocar em uma t mam como pertencentes ao campo da art~ produzidas a partir de
criatura, ela tentara fugir, mas se o interator conseguir pega-la, seu pressupostos do discurso cientifico, utilizand? o seu aparato tecni-
movimento sera congelado, salvando, por exemplo, uma presa de co, realmente possuem relevancia estetica. De fato, na medida em
seu predador. A partir da intervenc;:ao coletiva no ambiente virtual, que reivindicam o valor estetico de suas praticas, que possuem o
cria-se tambem uma interac;:ao entre as diversas pessoas que visitam status de obra de arte e sao expostas em espa<;:os institucionalmente
o espac;:o real da instalac;ao. Ao criar e se sentir responsavel por uma ligados ao t:radicional campo da arte, estas experiencias nao se dife-
vida artificial, o interator pode tentar salva-la de presas ou mesmo rem em nada daquelas produzidas por qualquer artista contempo-
incentiva-la a reproduzir-se. Esta instalac;:ao interativa e mais um raneo. A arte contemporanea depende de um sistema que abrange
passo na busca de diminuir as barreiras entre o mundo "real/natu- te6ricos, criticos e instituic;:6es, legitimando um certo grupo de pes-
,
t ral" e o ambito "virtual/artificial': Assim como em Interactive Plant soas como artistas e certas experiencias como obras de arte. Se cer-
Growing, o que esta em jogo em A-Valve ea naturalizac;:ao da inter- ~- tas praticas cientificas sao reconhecid as....por este sistema como
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face a partir do uso da meta.fora da vida: ; - pertencentes ao campo da arte, isto_ <l:eve significar que fazem parte
0 conceito ·de midia umida esta de acordo -com o pressuposto .. do que e considerado arte d~ntro de um novo paradigma estetico
conceitual desta obr,a. A conexao entre a realidade e a "nao-reali- contemporaneo. ..
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dade" (real e irreal/~rtua l) se faz a partir da utilizac;:ao de leis natu-
"" 0 determinismo tecnol6gico intrinseco em grande parte do dis-
rais - nascimento, crescimento, evoluc;:ao, selec;:ao e morte - em um curso sobre a arte que se utiliza <las novas tecnologias eletronicas
ambiente artificial. A intervenc;:ao humana nestes processos naturais tambem deve ser questionado. A concepc;:ao original de techne, que
simulados, que acontece na interatividade em diversos niveis, cria pressupunha uma manualidad e e um certo saber fazer do artista,
ainda mais uma ponte entre o mundo "molhado" ("wetware") e o nao faz mais sentido no novo estatuto da arte tecnol6gica, quando a
ambiente seco digital ("hardware"). possibilidade de a mao exercer a sua destreza, em uma realiza~ao
Uma das questoes a serem levantadas, tendo em vista a utiliza- natural entre a vontade e a realizac;:ao, e substituida por uma media-
c;:ao do discurso e da pratica cientifica evidente na trajet6ria destes c;:ao tecnol6gica equivalente a uma caixa preta miraculosa que tra-
artistas, seria se seus trabalhos poderiam ser considerados experi- balha obscuramente. Na medida em que a criac;:ao contempor anea e
encias cientificas. Neste sentido, deve-se ressaltar que O fato destes tecnol6gica, o meio aparece em primeiro plano. 0 problema e que
artistas se referirem a teorias da ciencia ou utilizarem tecnologias ele se torna demasiadamente visivel, funcionand o nao como um ins-
que costumam ser restritas apratica cientifica nao faz com que estes trumento estetico, mas sim constituindo muitas vezes o pr6prio ob-
p~ss~ ser considerados cientistas ou que suas obras possuam rele- jeto de arte. No entanto, e importante deixar claro que nao se pode
vanc1a para o campo da ciencia. Trata-se antes de um deslocamento buscar uma compreensao da nova concepc;:ao estetica subjacente a
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arte eletronica ape:pas a partir do USO que ela fai dol aparatos te~~o . . ..:~·\·-•.· · ~r ;· _ . .; ·- ;.-_ -~-- - -- ,. ~·--::-
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C?Ascott, por exemplo, vai ao encontro deste ponto de _vista. A inte-
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;-
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ca arepresentac;:ao como mimesis, que teria marcado· toda~a arte ate -.~
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o surgimento das midias interativas, ha uma crenc;:a de que final- InteractiveArtontheNet.html
mente teriamos atingido o objetivo final da arte, fundir-se avida. _ _ . "Poesia Holografica: as tres dimensoes do signo verbal". In: VII Sa]Jfo Nacio-
nal de Artes Plasticas, Rio de Janeiro: Funarte, 1984, pp. 43-44. Tambem disponi
Mas esta fusao pode ser interpretada, em ultima instancia, como o
vel em: http://www.ekac.org/ho-lo.leo-nar-do.eng.html
simulacro perfeito. Estariamos frente a uma arte da "apari~ao': como
_ _. "Holopoetry and fractal holopoetry: Digital holography as an art medium".
quer Ascott, ou da "desaparic;:ao~ como afirma Baudrillard? In: Leonardo, vol. 22, n. 3/4, 1989, pp. 397-402. Tambem disponivel em: http://
www.ekac.org/holo.leonardo.eng.html_
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ginalmente publicada em: Revista do Mestrado de Arte e Tecnologia da In:,agem, N.
l Nina Velasco e Cruz e doutora em Comunica~ao pela Universidade Federal do Rio
O, Institute de Arte, Departamento de Artes Visuais, Universidade de Brasilia, dis-
ponivel em: http://www.ekac.org/intervcomp94.html
\
de Janeiro. Atualmente e adjunto da Universidade Federal de Pernambuco. Tem ex-
periencia na area de Comunicas;ao, com enfase em Comunica~o, atuando princi- _ _.Transgenic Art, publicado originalmente em Leonardo Eletronic Almanac, vol.
palmente nos seguintes temas: arte e tecnologia, arte e comunicacao, te ologia da 6, n. 11, Dezembro, 1998. Tambem disponivel em www.ekac.org/tra nsgenic.html
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