Csar Guerra-Peixe

Pequeno lbum de tcnica violinstica

Recomendaes de ordem geral:
1 - ANDAMENTO - vontade. A tcnica do executante, sua capacidade de assimilao e a intuio fornecero o andamento para cada caso, que poder variar em cada ocasio. No tenha pressa. 2 - INTENSIDADE - Balanando entre p (piano) mf (meio-forte). Excepcionalmente, aumente-se ou diminua-se a velocidade. 3 - CORDAS SOLTAS - Somente nos casos imprescindveis. 4 - DEDOS DA MO ESQUERDA - Somente meia-fora, tomando-se como princpio a execuo entre p (piano) e mf (meio-forte). H um relacionamento no que tange fora do dedo e a do arco. Se o dedo for calcado um pouquinho mais forte, o som sair mais claro. Outra coisa. Sempre que ocorrer mudana de dedo ao mesmo tempo que de arco, pense que o dedo deve de estar no lugar no momento da mudana de arco. Isso equivale a uma pequena antecipao do dedo, mas que na prtica no deve ser ouvido. Questo de treino. 5 - RITMO - Com a mxima igualdade. Da ser aconselhvel o uso de quando em vez, do metrnomo, a fim de comprovar se est realizando bem o exerccio. 6 - OUTRO ASSUNTO Adaptar ritmos e arcadas conhecidas, bem como inventar possibilidades de acordo com aquilo que sinta necessidade de fazer para vencer dificuldades. Sempre que tiver um problema, tome como norma a idia de Sartre sobre problemas humanos: "Invente a soluo". Vencer dificuldades de tcnica violinstica tambm um problema humano. Por outro lado, no considere estes exerccios e escalas como simples atividade mecnica. Nem um atleta ou esportista assim o faz, quando est em atividade. Faa de conta que cada passagem deste trabalho um trecho musical; d vida a esta passagem, pois - como diz uma sentena norte-americana - s se pode extrair do trabalho aquilo que se pe nele.

Estes apontamentos foram feitos em 1965 e reformulados em 1977.

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Pequeno lbum de tcnica violinstica

Revisado por Ernani Aguiar

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1. Empostao da mo direita
Articular o 4 dedo (+) um pouquinho mais forte que os demais, porm mantendo sempre intensidade com absoluta igualdade.

a)

4 & 4 ..

+ + + + + + . . . . . . . . . . . . . . . .
1 2 2

+ + + + + + & . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1 2

+ + + + + + & . . . . . . . . . . . . . . . .
1 2 2

+ + + + + + & . . . . . . . . . . . . . . . .
IVc.
2 2 1

+ + + + + + & . . . . . . . . . . . . . . . .
IIIc.
2 2 1

simile

&
1

IIc.

&
1

2 1

2 1

Ic.

2 1

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Pequeno lbum de tcnica violinstica

&

2 1

2 1

2 1

2 1

&

+ + + + + + . . . . . . . . . . . . . . . .
2 1 2

&

+ + + + + + + + + + + + + + . . . . . . . . . . . . . . . .
1 2 2

& & &

+ + + + + + + + + + + + + + . . . . . . . . . . . . . . . .
2 1 2

simile

..

IIc.

&
1

IIIc.

&
1

IVc.

&

. . . . . . . . . . . . . . . . w
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b)

& . . . . . . . . . . . . . . . . 2 2
1 1

+ + + + + + 4 .. &4 . . . . . . . . . . . . 2 . . . . 2
1 1

Pequeno lbum de tcnica violinstica

+ + + simile & . . . . . . . .
IIIc.
1 2

Ic.

& &

IIc.

+ + + . . . . . . . .
1 2

& &

+ + + + + + + + + + + + + . . . . . . . . . . . . . . . .
1 2

IIIc.

IIc.

..

& &
IVc.

. . . . . . . . 2
1

Este exerccio pode ser executado ora: com 1 sustenido com 1 bemol
2 sustenidos 3 sustenidos 4 sustenidos ou 5 sustenidos; 2 bemis 3 bemis 4 bemis 5 bemis ou 6 bemis.

A escolha dos acidentes fica a critrio do executante, que pode variar cada dia.

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2. Escalas em tonalidades sucessivas

1 1 # bbb ## # a) & . b 2 . 2 4 4 4 IIIc. 1 ### .. # U 4 2 4 bbbb bb 4 & 1 Ic. 1 1 ### 2 bb .. b b b b b) & 2

Tambm pratic-las no modo menor nas formas: antiga, bachiana, meldica, harmnica e cigana. Ritmo e arcada a escolher.

Ic.
1

4 4 4 1 #### bb 4 .. # # # U # & 1 #### nnnn b 2 d) & . b . # n 2 1 4 4 4 1 # #### nnn bbb 4 .. b b U n n &b b

4 4 n 4 1 IIIc. U # ### 4 b ### .. b b b b 4 4 b # & 1 ### nnnn b # ### n 1 c) & . . # n b 2

etc.

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3. Arpejos sobre acordes de trs sons em tonalidades sucessivas

a)

IIIc. # n 4 .. 1 # # # &4
IIc.
1 4 3

IIc.4 3 4 # # # # # # #
4 # #

..

b)

& ..

b b
1

IIIc.

# # #
IIc.
1

# #

b b
4

..

c)

1 & .. # b

# 1 b b
1

# 4 b b 4 b n

.. ..

d)

& ..

b
1

b b 1 b #

b b 4 4 b n # b b 4 b n #
4

e)

b b 1 # # & ..

..

Tambm executar os arpejos nas trades menores, como a seguir.

a)

& .. & ..

# 1 n # b
4

IIIc.

n b # n
1

b # 4 3 # n # b # # # # b b b

.. ..

b)

b b b b b

# # n

# #

b b

etc.

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4. Escalas bsicas
Jamais mudar o dedilhado que inicialmente tenha escolhido. Escala comeando com a nota d.

a)

& .. 2

1
1 1

3 1
1 1 4 4 4 4

3 2

..

Escala comeando com a nota r.

1

b)

4 4 4 1 3 3 2 1 1 1 4 .. 1 .. U & 3 2

(Vide pgina 9)

(Vide pgina 9)

4 4 4 . . . 1 . . . 2 1 . 3 . . a) & 4 . . . . . 1 1 1 3 . . . 3 . . . . . .. U . . & 4 2

Ritmo inicial.

b)

2 2 . c) & 4 . & .. .
Outros ritmos.
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3 . . 3 . . . . .. . . & . . 4 2

. 1 . . . . 3 1 . . . 3 & 4 .. . . . . 1 1 1
4 4 4 1

d)

&
e)

3 2 & 4 .. . . .
f)

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3 2 & 4 . . . 6 & 8 j .

, 2 4 , 2 , , 4
l) j)

g)

6 8

h)

i)

, 1 2 4
m)

k)

, 3 & 4 , , 5 &8 ,

3 , 4 . , 5 , 8
r)

3 8

n)

o)

p)

5 8 ,

q)

7 &8 , , ,

, 9 8 , , ,

Observaes:
O retorno primeira nota da escala nem sempre coincide com o arco para baixo. Uma vez fica para cima. E inmeras, depender de tantas repeties quanto forem necessrias para ser concludo o ciclo nota inicial - arcada para baixo. Ser preciso antes a experincia com esquemas rtmicos mais simples, at que se habitue com o processo e desenvolva a pacincia e a ateno. Jamais deixe de completar o ciclo-arcada, ainda que tenha de faz-lo devagar e fragmentariamente, como iniciante. No interesse de preparar o executante para a interpretao de sncope brasileira, originada do nosso populrio em especial de influncia africana, recomenda-se no acentuar a nota sincopada; e fazer uma curtssima respirao nos lugares assinalados com uma vrgula. (Vide ritmos f - g - i - j - k - l n - o - p - q - r). Essa no acentuao e a respirao j haviam sido observadas por Milhaud quando residia no Brasil, enquanto nossos compositores e maioria dos executantes ainda no se deram conta disso. 8
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Vide escala (a) - Pense numa exigncia: nota que comea a escala jamais dever ser alterada. A escala (a) comea com d, e assim permanecer; a escala (b) inicia com r, e assim ficar. Agora comece a praticar alteraes - sem mudar o dedilhado - da escala (a): Com 1 sustenido / com 1 bemol (o segundo sustenido 2 bemis tiraria o d do lugar) 3 bemis 4 bemis 5 bemis. (No esquecer de manter o dedilhado). Cada dia variar o(os) acidente(s).

a)

[ [ 1 # . & . 1 2 & b b

[ [ 4 1 4 4 3 3 1
1 1 4 4 4 4

[
2

[ .. b

b)

c)

bb

b b
f)

d)

bbb

b b

e)

b & b bb b b b b
Escala a comear com a nota r Acrescentar cada vez os seguintes acidentes: 1 sutenido 2 sustenidos 3 sustenidos

bbbbb

b b b b b

a)

& .. 1 2 #

1 1 4 4 4 1 3 1 1 4 4 4 4

loco

.. #

b)

& # 2 & b b 2

c)

##

# 2 #

d)

### bbb

# #
2 2 b b

e)

f)

bb b b

g)

b
9

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O mesmo processo deve ser observado nas escalas a seguir.

4 4 .. 2 & .. 4 4 .. 2 & .. .. 2 & ..

. 2 . & .. 2 .. & ..

5.

As escalas (a) e (b) (pgina 8) podero ser ainda nas formas menores, porm sem alterao alguma. No entanto, pode-se subir de uma forma e descer de outra.

Antiga

&

b b
Meldica

b b b

n b b n b
Harmnica

Bachiana

& b n n b b b b b n b b &
10 Cigana

b #

b n

# b

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6. Exerccios de escala ornamentada

Observar que o dedilhado permanece o mesmo das escalas (a) e (b) do N 4. Apenas agora no interessa acrescentar quaisquer alteraes. No entanto, pode-se variar as arcadas e o ritmo.

a)

& ( ) loco 4 3 4 b b 3 b b b b 3 &

U b b b b b b .. &

1 2 .. 2 bn n b b & 4 b b b b 1 b n 1 b b n b n b b b b n

b)

b 2 2 & 4 .. b b n n b b n b b n n b n b 1 1 1 b n b b b n b n b b n n b b b & n ( ) 4 4 3 3 b n b n b &

4 3 # # n # # n 3 2 4 2

loco ( ) n # # # 3 # #n # n # n # # # n # &

& n # # n # # n n # # n # n
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..
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c)

() loco 2 2 & .

3 3 1 1 4 2 2 1 4 3 2 1 2 # n 6 & 8

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Neste exerccio (c), acrescentar acidentes conforme a escala (a) e seu esquema particular.

7. Acordes para golpes de arco

Inventar os golpes de arco que achar prefervel. Acordes de trs sons.

w w w w # w w nbw nw w #w nw w nw bw w w w w . w w #w nw w nw w b w w w w w bw nw w . w & w w w w #w nw w bw w bw w
Uma sugesto.

# . w w w #w w #w w bw nnw #w nw #w w b#w #w w w w w w w & . w nw w w w w w #w w #w w #w #w w w w w w 1 w #w w #w w w

3

# 4 & 4

bw w #w w w w w w w #nw w w w #w w w

#w w w w w w w w w w w w w nw w w

w nw w w

r #w w w w

# .w & .w w w # nw bw w w & w w w w
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Acordes de quatro sons.

w bw w w w w w w w w w #w nw ##w w w w w w bw bw nw w b w bw w w w w w w
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w b#w w w w w w w

w . w . w w

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Golpe de arco "bossa-nova". As arcadas para baixo devem ser exageradamente acentuadas, de modo a resultar, isto , subentender-se o seguinte esquema ritmico originado do estilo de msica popular "bossa-nova":

& 4 . J. 4 J

Kreutzer Ponta

^ ^ ^ 4 &4

simile ^ ^ ^ ^ ^ ^

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ & ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ b n & ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ & R

etc.

Rio, 17/01/1977.

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