Catarina Godinho

Faculdade de Letras Universidade Coimbra Estudos Artsticos 3 Ano 1 Ciclo 2010/2011

O Almodvar que me quita el sueo 2

ndice
Introduo..3

Pedro Almodvar: Vida e percurso.....4

Primeiras Longas-Metragens: Pepi, Lucy, Bom y outras chicas del montn (1980)e Laberinto de Pasiones (1982)..6

Ao encontro da esttica: Entre Tinieblas (1983), Qu he hecho yo para mercer esto? (1984)8

El Deseo e A Lei do Desejo ....11

Da Maturidade Contemporaneidade....12

Arqutipos e sua profundidade...16

Bibliografia..19

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Introduo
Almodvar gosta da indisciplina, do novo, do desafio em quebrar regras formais e estticas. conhecido e reconhecido por misturar gneros, misturar humor com drama, narrar a realidade da vida, a impureza da vida sobre a viso perfeita de Almodvar em captar essa realidade.

O objecto que me ajudou a construir este trabalho, a perceber o mundo de Almodvar e onde o tipo de cinema que produz se insere foi um livro de Frdric Strauss, Conversas com Pedro Almodvar. Este tal como o nome indica, so entrevistas feitas a Almodvar em que o realizador fala abertamente sobre o seu trabalho, dando exemplos ao longo do livro de vrias passagens dos seus filmes, bem como influncias que geraram o produto final e ainda uns quantos episdios caricatos ao longo da sua carreira cinematogrfica. Emprega uma obrigao constante em explicar tudo aquilo que faz quando fala do seu trabalho e quando no encontra explicao enfatiza humildemente a sua prpria ingenuidade cinematogrfica.

Passo a citar uma frase que aparece no livro que referi. Pedro Almodvar refere que Em todos os tipos de drogas faz-se a mesma experincia que no amor: a da dependncia. Penso que esta frase caracteriza na sua ntegra o que o trabalho do cineasta espanhol.

Passando do melodrama ao filme com caractersticas noir e de suspense, Almodvar nunca deixa para segundo plano a ousadia e extravagncia nas suas histrias. Sempre com uma direco rigorosa, este sagrou o seu sucesso e manteve-o desde Todo sobre mi madre, de 1999.

O trabalho de direco fotogrfica que escolhe em todos os seus filmes, deixam-nos perplexos, mas ao mesmo tempo, pacifica e visualmente satisfeitos, o vermelho cor predominante nos cenrios e nos figurinos, mas no de uma forma exuberante, com excepo do filme Mujeres al borde de un ataque de nervios de 1987. O kitsch est constantemente presente em suas obras, elementos esses provindos de influncias literrias, teatrais, musicais e flmicas. esta a complexidade do mundo de Almodvar, esta trama narrativa perfeitamente harmonizada com os elementos exteriores e formais na sua cinematografia.

A sexualidade tambm bastante abordada nos seus filmes, trazendo histria personagens que escondem, exacerbam, at desprezam a sua sexualidade ou a sexualidade daqueles que se encontram fora dos padres sociais convencionais. Mesmo assim, apresentam naturalidade em suas vidas, misturada com uma incrvel viso de realidade crua, que nos perfura, nos faz olha verdadeiramente para aquelas personagens, aquelas pessoas que poderamos ser ns mesmos.

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Pedro Almodvar: Vida e percurso

Almodvar descobre o mundo incrvel das artes desde muito pequeno. Desde sempre foi acompanhado por uma inexplicvel sensao de tdio pelo seu quotidiano e tudo o que o rodeava desde tenra idade no o confortava.

A formao de Almodvar tem como base a simples observao. Uma caracterstica da sua personalidade, notada desde a sua infncia era o facto de ser bastante observador e a formao que obtm ao longo da vida no se centra na formao acadmica, mas sim no olhar atento sobre a vida, sobre a prpria escola de rua em que cresce e que desde cedo faz com que desenvolvesse uma maturidade fora do comum sobre si prprio, sob o mundo e sobre a sociedade que o circundava.

Pedro Almodvar, talento nato na cinefilia, tem antes disso uma grande paixo pela literatura. Desde a sua infncia at sua juventude, prosseguindo esta paixo at sua vida adulta, Almodvar sonha em um dia escrever um romance que se equiparasse ao trabalho de grandes escritores da histria da literatura.

Todas as descobertas que fez foi por si prprio, sem apoio de nenhum familiar ou amigo, pois vivia num centro social pobre que no o conseguia acompanhar nem apoiar nas suas buscas artsticas. Sentia-se sozinho, incompreendido pelos demais, havendo poucas trocas de informao nas relaes que manteve pois Almodvar era demasiado maduro para os restantes que o rodeavam.

Apenas quando se muda para Madrid e se integra numa sociedade cosmopolita consegue compreender que existiam mais pessoas como ele, pessoas que o compreendiam e aceitavam tal como era, em suma, uma cidade com um grau de intelectualidade artstica apurada, sensvel. O que me fascina em Almodvar esta capacidade de aprender e mais desenvolver a sua linguagem esttica cinematogrfica pessoal. Isto sem qualquer tipo de formao acadmica na rea do cinema. Almodvar conseguiu trazer novos cones estticos linguagem do cinema contemporneo.

No teve oportunidade de seguir estudos em Madrid, no tinha possibilidades monetrias para tal. Assim sendo, tudo o que aprendeu foi com base na experimentao, e nas ruas de Barcelona Madrid. Como passatempos ldicos frequentava bastante a cinemateca, e lia bastante.

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O Almodvar que me quita el sueo 5 Comeou a fazer curtas-metragens, mas a sua grande ambio e desejo era produzir longas-metragens e em Madrid obteve a liberdade total para o fazer, aps trs anos a trabalhar numa Companhia Telefnica., altura em que comprou a sua primeira cmara, a Super 8. Os seus filmes abordam a ironia e os paradoxos de temas to distintos como o amor e o sexo.

Dito de uma forma sucinta, os filmes de Pedro Almodvar vo mostrar a deflagrao do desejo sexual e fala muito sobre ele ao longo da sua carreira cinematogrfica. Os seus filmes retratam, na sua grande maioria, ideias fortemente ligadas sexualidade, como se nela se centrasse nas relaes, impulsos e desejos; como se essa fosse a verdadeira maneira de viver, de saborear a vida. Todos os filmes vo demonstrar como a profundidade das personagens e do seu mundo reside na aparncia, e que Almodvar sabe revelar muito bem.

O cinema de Almodvar tocado pelos sentimentos, pelas relaes sociais e principalmente pela caracterizao de simples cenas do quotidiano espanhol, emersas em tradio e at um certo provincianismo muito, mas muito caricato. Nota-se que este um cinema criado atravs da observao e reflexo das pessoas, das suas diferenas, como so inseridas na sociedade, como se relacionam com todo um mundo do qual fazem parte.

A sua linguagem cinematogrfica fortemente influenciada por princpios hitchcockianos, dando a conhecer cenas de amor inseridas em filmes de um determinado gnero cinematogrfico (o melodrama), mas representando-as com tcnicas de filmagem de outros gneros (suspense, comdia, drama). Posteriormente irei explicar um pouco melhor esta influncia em Hitchcock.

Nas suas personagens, encontramos a busca por uma relao qualquer com o mundo e a prpria definio crua do que o desejo, mas contrastando por outro lado com o anseio e busca pela independncia, pela juno plena e equilibrada com o universo.

Ser verdadeiramente livre, quando se fala de amor. Caracterizar to bem relaes e personagens to diferentes e dar-lhes uma beleza profunda, uma personalidade singular, mas que acaba por representar um todo. Ele explora bastante a liberdade. Penso que este seja um dos temas mais prevalecentes ao longo do seu trabalho enquanto cineasta. Sem querer desvalorizar outros temas como a sexualidade, o desejo, o amor que so tambm temas predominantes. O facto de Almodvar ter lido bastante enquanto criana e condicionado ao um certo percurso de vida, fez com que a sua carreira seguisse este rumo, criando linhas estticas to pessoais na sua linguagem cinematogrfico-narrativa.

Ao longo de toda a carreira cinematogrfica, teve em bastante ateno a construo do guio e tal como refere a Frdric Strauss, se o guio lhe agrada desde a sinopse, comea a construir personagens e imaginar cenrios, deixando fluir criativamente o seu trabalho. Catarina Godinho

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Primeiras Longas-Metragens: Pepi, Lucy, Bom y outras chicas del montn e Laberinto de Pasiones
Uma jovem madrilena independente chantageada por um polcia, por ter em sua posse marijuana. Para no sofrer represlias, esta diz que faz qualquer coisa, menos dar-lhe prazer sexual. Ele diz que isso que quer dela. Viola-a. Pepi quer vingar-se. O polcia agredido pelos Bomitoni, grupo onde a sua amiga Bom vocalista. Apenas no dia seguinte Pepi se apercebe que no teria sido agredido o polcia, mas sim o seu irmo gmeo. Prossegue com outro plano, o de se aproximar da mulher do polcia. Estas, juntamente com Bom, levam uma vida bomia e quase s nocturna, participando em vrias festas. Uma em particular apresentada pelo prprio Almodvar. O polcia acaba por encontrar a sua mulher, e esta vtima de grande violncia. Suas amigas ficaram transtornadas at receberem um telegrama para a irem ver ao hospital. Quando chegaram ao hospital a mulher estava feliz, juntamente com o seu marido violento e tirnico. Pepi e Bom continuam a viver e fazem projectos para o futuro. O guio foi idealizado inicialmente para uma novela, tendo sido adaptado mais tarde para esta longa-metragem. Nessa poca, Almodvar fazia parte de uma companhia de Teatro de Madrid, perodo em que contacta pela primeira com Carmen Maura, tornando-se uma das suas actrizes fetiches. Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn foi filmado em um ano e meio, com um pequeno oramento, sendo a equipa constituda por voluntrios, alguns sem qualquer tipo de experincia a nvel formal/tcnico. A direco e o guio ficou a cargo de Almodvar, enquanto que a produo a cargo de Feliz Rotaeta e Pepon Corominas. Do elenco faziam parte actores como Carmen Maura, Flix Rotaeta, Olvido Gara, Eva Silva, Kiti Manver, entre outros. Laberinto de pasiones o segundo filme de Almodvar, um filme que aborda a vida em Madrid na dcada de 80 e uma histria de amor entre uma jovem ninfomanaca e o filho de um imperador rabe. Sexilia sofre de fobia ao sol e ninfomanaca. Decide fazer psicanlise, mas a psicanalista est mais interessada em seduzir o pai de Sexilia. Como podemos perceber, este um filme um pouco louco. Louco mas muito movimentado, nada difuso, cruzando assim personagens excntricas. Almodvar com Laberinto de Pasiones tenta mostrar uma Madrid protagonista de uma comdia pronta a surgir em qualquer esquina, sendo a cidade elemento central que pretende representar de forma intuitiva neste filme. Teremos de compreender que Laberinto de pasiones um dos filmes de Almodvar que rene gneros to distintos como a comdia, a aco, o musical ou at o romance.

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O Almodvar que me quita el sueo 7 Almodvar refere que bastante complicado conseguir filmar uma comdia to rpida e dinmica e para o conseguir teria de haver um grande domnio tcnico, quer a nvel visual, como que uma inteligente estratgia narrativa, para que esta comdia exagerada e at um pouco irreal pudesse surgir e ser retratada na sua plenitude. Laberinto de pasiones foi considerado a nvel formal um filme bastante hesitante, pois e tal como Almodvar refere em Conversas com Pedro Almodvar este filme era um grande desafio no mbito tcnico, pois a comicidade ou a comdia foi feita para ser rpida, inteligente na sua forma e contedo. O que esplndido de se ver neste filme a forma como as personagens so construdas por Almodvar, personagens essas que estaro presentes em outros filmes. As personagens nos filmes de Almodvar, tal como referi anteriormente, so a seda, a parte mais relevante do trabalho de Almodvar. Cada uma delas tem um intuito de representar simbolicamente pessoas, comunidades, estilos de vida. No so apenas mulheres, so as diferentes mulheres, as perturbadas, as nervosas, as maldosas, falando num sentido bastante lato. A questo das personagens ser discutida posteriormente, visto que estas so um dos adornos mais relevantes das narrativas que Almodvar cria. Em Laberinto de pasiones poderemos ver Antnio Banderas e Imarol Arias pela primeira vez no grande ecr.

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Ao encontro da esttica: Entre Tinieblas (1983), Qu he hecho yo para mercer esto?

Entre Tinieblas (v. figura 1. Anexos PPT), filme de Almodvar de 1983, um dos filmes mais marcantes da sua carreira cinematogrfica, pois foi com ele que pudemos comear a compreender a arte de Almodvar e o que este queria realmente representar nos seus filmes: pessoas e as suas relaes, o seu modo de sentir. Isto o facto mais importante no trabalho de Almodvar. Isto tambm que me fascina neste realizador. a construo profunda das suas personagens, so as razes que o motivam a fazer determinadas escolhas formais/tcnicas, e os simbolismos que cada um dos seus filmes acarretam consigo.

O filme comea com Yolanda Bell, uma jovem cantora de bolero, que leva a vida entre drogas e exageros desnecessrios com o seu namorado. At que este morre de overdose. A herona matou o seu namorado e esta decide fugir. Busca refgio no convento. A madre Superiora deste convento tem um grande fascnio por Yolanda Bell e pelo seu trabalho enquanto cantora de bolero. O convento das redentoras humilhadas tem tentado salvar, ao longo dos tempos, jovens que levam uma vida de perdio, mas existem poucas as que querem ser salvas.

Negros Hbitos da autoria de Almodvar, mas produzido por Luis Calvo.

Um dos primeiros paradoxos que damos conta no filme a forma como as freiras nos so apresentadas. Estas, mesmo confinadas s paredes do convento, conseguem ser mais dinmicas e criativas do que os restantes que no esto presos a uma religio, um stio especfico que casa, sem nunca ser. Mas o que elas representam a pessoa que est presa, mas livre de esprito. Numa poca em que todos ns queremos ter, na sua essncia mais pura a liberdade nas mos, temos possibilidades e obstculos como pessoas comuns. Penso que esta relao da freira com a cantora de bolero quase que uma stira, pois tanto uma como outra esto confinadas a algo, uma religio, outra fama, arte.

Para Almodvar, este no um filme anti-clerigal. As freiras so na realidade bastante crists e tal como Cristo quando desce terra aprende a conhecer as suas fraquezas, estas, numa tentativa de se aproximarem das jovens perdidas que chegam ao convento, acabam por cometer pecados, pelos menos assim considerados aos olhos da igreja. Uma delas, a Madre Superiora pode ser caracterizada como uma freira que se deixou corromper por paixo aquelas jovens perdidas, que chegavam ao convento abandonadas e sem qualquer tipo de amparo.

A Madre Superiora representa o fascnio pelo mal. Conseguimos perceber esse fascnio pelas imagens que decoram as paredes do seu quarto, imagens de Brigitte Bardot e Ava Garder, entre outras personalidades.

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Entre Tinieblas foi o primeiro filme de Almodvar a ser filmado com os meios adequados para um filme exibido no grande ecr e nele que este se apercebe da fora da linguagem cinematogrfica, principalmente do grande plano. Existem vrios grandes planos da Madre Teresa, que esto simplesmente sublimes e assombradores. Almodvar perceber que com o grande plano um contedo narrativo especfico representado, de uma maneira bastante forte, tal como a cena que retrata.

O uniforme das freiras e os vrios planos picados so extraordinrios e causam um efeito visual maioral.

Tambm deveremos referir o facto de Almodvar utilizar animais exticos nos seus filmes. Neste temos a presena de um tigre, e acabamos por acompanhar o seu crescimento, que acaba por ser um paradoxo, que mais adiante vou explicar.

Almodvar refere que o tigre, tal como o lagarto de seu filme Que hecho yo para mercer esto? no tm uma finalidade meramente plstica. O tigre em Negros Hbitos representa a fora masculina, a prpria presena da masculinidade, visto que neste filme maior parte dos actores so do sexo feminino. Foi uma forma de filmar o selvagem, a fora espectacular e o irracional do filme. Quem sabe, talvez represente as questes irracionais da prpria vida.

O tigre um elemento surrealista, quase que stiro da elite e sociedade da poca do filme ser rodado (era comum na altura, os mais abastados terem animais selvagens em suas casas) e este o elo de ligao que ajuda a compreender o papel da irm Perdida, interpretada por Carmen Maura. O crescimento do tigre ao longo do filme e de no final compreendermos que este fica a crescer de forma selvagem acaba por retratar a evoluo das personalidades das freiras ao longo do filme. Estas tambm evoluem de um modo selvagem, mesmo que confinadas ao convento.

No prximo filme que remeto uma pequena anlise o Qu he hecho yo para merecer esto?, filme datado de 1984, com actores como Carmen Maura, Chus Lampreave, ngel Lpez, Vernica Forqu e Kiti Manver, entre outros que constituem o elenco deste filme. O prprio Almodvar representa no Qu he hecho yo para merecer esto? aparecendo como cantor num canal de TV.

Gloria vive com o seu marido, dois filhos e a sogra num pequeno apartamento no corao de Madrid. Trabalha imenso para sustentar a casa, o marido no a ajuda muito, e esta toma anfetaminas para se manter acordada. Este filme evolui numa sucesso de acontecimentos caricatos, onde todas as histrias pessoais de cada personagem se acabam por cruzar.

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posta em evidncia as histrias amorosas no esquecidas, simbolizadas pela personagem interpretada por ngel de Andrs Lpez (Antonio), uma alma perdida no filme, Toni, filho de Gloria e Antonio, que se prostitui, e a loucura representada pela personagem da av. esplndida todas esta miscelnea de personalidades to diferentes, com problemas to diferenciados, mas todos eles interligados entre si (um gerou o outro). A cada dia vivenciamos na vida de Gloria a sua vida deteriora-se, passa por transformaes constantes ao seu redor.

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El Deseo e La Ley del deseo

La Ley del Deseo (v. figura 1,2 PPT ref. La Ley del Deseo) o filme que marca o comeo da El Deseo, produtora de filmes de Almodvar e de seu irmo, Augustin. Aqui sim, Almodvar obtm a liberdade necessria para criar aquilo que desejava, com a tcnica desejada. Este filme datado do ano de 1987 e narra a histria de Pablo Quintero (Eusebio Poncela), um director de teatro homossexual, que foge de um quotidiano que no lhe d o amor como este deseja, um amor puro, verdadeiro e capaz de tudo. Pablo tem uma irm, Tina, que cuida de uma menina chamada Aba (ver fig.4, ref. La Ley del Deseo). Pablo ama Juan, que apenas nutre uma grande ternura por ele. A sua relao tem os dias contados. Juan vai de frias e Pablo conhece Antonio, filho de burgueses andaluzes. Em poucas horas, Antonio torna-se o seu amante perigoso e ciumento, que o comea a controlar obcecadamente (ver fig.5, ref. La Ley del Deseo). Antonio nunca estivera com outro homem. Pablo tenta escapar ao amor doentio de Antonio mas tarde de mais (ver fig.3, ref. La Ley del Deseo). Antonio descobre por Pablo que Juan o seu grande amor e decide ir de encontro a esse. Pablo no consegue chegar a tempo para salvar o seu amado. Antonio mata Juan e Pablo notificado como sendo o suspeito principal. De regresso a Madrid, cego pela dor e pelo dio, Pablo tem um acidente que o deixa incapacitado. Quando Pablo recupera a memria apercebe-se que o homem que se aproximou de sua irm, Tina, era Antonio. Com a polcia, desloca-se ao apartamento de Tina e Antonio pede uma hora a ss com Pablo. Fazem amor e de seguida Antonio suicida-se. Pablo atira a sua mquina de escrever janela fora, percebendo que perdeu a pessoa que mais o amou. A irm de Pablo mudou de sexo e mais uma vez e magicamente, Almodvar prende-nos ao ecr com a narrao da histria desta mulher, que outrora foi homem e que, ao longo do filme, o cineasta nos vai revelando o seu passado e os traumas vividos pela mesma. Do elenco, para alm de Carmen Maura e Eusebio Poncela, fazem parte nomes como Antonio Banderas, Miguel Molina, Manuela Velasco, entre outros. Uma das cenas mais marcantes deste filme a cena em que Antnio e Pablo fazem sexo. Este de facto um filme muito lcido da condio homossexual e o modo como esta condio compreendida. La Ley del Deseo um filme deveras profundo no que diz respeito ao seu discurso narrativo, onde a continuidade e aleatoriedade dos acontecimentos so espectaculares. La Ley del Deseo ganhou vrios prmios, de entre os quais o Prmio de Melhor Filme de Longa-Metragem do Ano, no Festival de Berlim e Vencedor de Melhor Longa-Metragem no San Francisco International Lesbian & Gay Film Festival em 1987 e posteriormente em outros festivais.

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Da Maturidade at Contemporaneidade em Almodvar

Madrid, sbado, dia 24 de Abril de 1999. A dvida permanece em Almodvar como uma doena maligna que o corri. Qualquer artista que estreia um novo elemento de expresso esttica sente esta presso por parte de uma sociedade sempre predisposta a julgar, a criticar destrutivamente. a sensao de nsia que a expectativa traz. E quando estamos inseridos num determinado grupo social normal que o que tenhamos mais receio o de no sermos aceites. Almodvar tem medo assim que os seus filmes no sejam aceites. Apesar de fazer aquilo que gosta e principalmente, aquilo que sente, no pode colocar de parte que a opinio dos demais importante para a sua carreira cinematogrfica. Ainda assim e a partir de Todo sobre mi Madre (ver fig. 1 PPT, ref. Todo sobre Mi Madre), este conseguiu conquistar um lugar ao sol. Um filme que viria a enfatizar e constatar o que era realmente o trabalho conceitual de Almodvar, tornando-o assim um dos gnios espanhis do cinema. O genrico do filme indica-nos desde logo que a histria se desenrola por consequncia de uma morte, ou de algum que se depara constantemente com a morte. Em Todo sobre Mi Madre, os dois elementos esto presentes. O filme comea com uma morte. Manuela vive apenas com o seu filho Estebn. No dia do seu dcimo stimo aniversrio Estebn morre atropelado. Esta morte acaba por aproximar o passado e o futuro de Manuela, onde Almodvar intercala a histria da vida desta mulher, com inmeros episdios exteriores, que se acabam por cruzar com a identidade pessoal de Manuela. Almodvar apropria-se de Manuela para assim narrar a histria que quer contar (ver fig. 3 PPT, ref. Todo sobre mi Madre). Estebn era apaixonado por literatura, querendo ser escritor (ver fig. 2 PPT, ref. Todo sobre mi madre). Existe uma cena maravilhosa (0h3m15s) em que Estebn escreve no seu caderno e posteriormente deparamo-nos com um plano em que vemos a caneta a escrever para a cmara. costume em Almodvar, por consequncia de influncias sobre o trabalho de outros realizadores (como Hitchcock), existirem planos onde este nos d a perspectiva da cmara e, vice-versa, a da personagem. Por exemplo, em Que he hecho para mercer esto, existem algumas cenas (personagem principal a colocar roupa na mquina) em que a cmara filma como se estivesse dentro dos electrodomsticos. Esta tambm uma influncia de anncios publicitrios. Mas o que realmente pretendo salientar o facto de Almodvar optar outro tipo de viso, de perspectiva das suas personagens, um olhar muito mais intimista sobre elas, mais natural e verdadeiro. Manuela trabalhava na Organizao Nacional de transplantes do hospital Rmon e Cajal (Madrid). Tanto a me como o filho, nutriam um grande carinho por Huma Rojo, que desempenha no filme o papel de Blanche Dubois na pea Um elctrico chamado desejo(ver fig. 4,5 PPT, ref. Todo sobre mi Madre ). Estebn vive transtornado com a ideia de no conhecer o pai, de no conhecer a sua histria, algo que nos vamos apercebendo ao longo do decorrer do filme. Depois da morte do seu filho, Manuela decide abandonar Madrid e regressar a Barcelona. Decidida a atender o ultimo pedido do filho (saber de seu pai), parte procura do homem que amou, que com a evoluo do filme conseguimos perceber que o marido de Manuela trata-se de Lola, outrora tambm ela Estebn, como o filho. O encontro entre Manuela e Lola apenas se d quase no final do filme. Manuela encontra Agrado, amiga de longa data, que faz com que Manuela conhea Rosa, que est grvida de Lola (ver fig.5 PPT, ref. Todo sobre mi Madre). Esta torna-se a sua misso de vida, prometendo amiga que cuidaria do seu filho (ver fig. 7 PPT, ref. Todo sobre mi Madre). Rosa morre, e Manuela encontra Lola no funeral. Lola

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O Almodvar que me quita el sueo 13 conhece os seus filhos (ver fig. 6 PPT, ref. Todo sobre Mi Madre). Existe outra cena esplndida na altura em que Lola conhece os seus dois filhos (o beb, ao vivo, e seu falecido, por uma fotografia. Fotografia essa que beija. Neste momento Almodvar filma como se fosse a prpria Lola a beijar a fotografia do filho, est simplesmente explosivo, a nvel sentimental e brilhante a no que diz respeito tecnicidade praticada (1h26m00s). Em suma, importante pr em evidncia em Todo sobre mi Madre a natural mostra do quotidiano, a maneira como Almodvar nos consegue encantar e convencer, quer a nvel visual como auditivo do filme. Apurador de sentidos, Todo sobre mi Madre representa a realidade, realidade essa retratada de uma maneira crua, rgida e azeda, realidade essa vivificada por espaos pobres e com um grande aglomerado de pessoas constante ao longo do filme. Esta a juno de um mundo atribulado de movimentos e relaes contrastado com um mundo de luxria, frieza, um mundo translcido onde as personagens se escondem uma das outras. A componente teatral bastante abordada neste filme, como em grande parte dos filmes de Almodvar. comum encontrarmos nos seus filmes passagens de outros filmes, haver uma forte presena de elementos publicitrios, como cartazes de espectculos, figuras clebres (como Marilyn Monroe), espectculos, como concertos e peas de teatro, ou msicas riqussimas de paixo, dor de amor e garra, muita, muita garra. Todos estes elementos intensificam o caractr melodramtico de seus filmes, das suas personagens. Tudo em Almodvar melodrama. Em 2002, Almodovar realiza Hable con Ella (ver fig.1 PPT, ref. Hable com Ella), um filme que fala da amizade entre dois homens, que relatam episdios passados da sua vida, que desabafam a longa convalescena sentida pelos autos do desejo e da paixo. Um espectculo de Pina Bausch no caf Muller (ver fig. 2 PPT, ref. Hable com Ella) abre o filme Hable com Ella, com dois homens lado a lado (ver fig. 3 PPT, ref. Hable com Ella) que no se conhecem, mas que sabemos que as suas histrias se vo acabar por cruzar no desenrolar do filme. Trata-se de Benigno, um jovem enfermeiro, e Marco, um escritor quarento. Marco emociona-se e Benigno v as lgrimas por entre a obscuridade das cadeiras do teatro. Tambm ele gostava de dizer que est comovido com o espectculo, mas no se atreve. Meses mais tarde, os dois homens reencontram-se na clnica El Bosque, onde Benigno trabalha. Lydia (ver fig.4 PPT, ref. Hable com Ella), recente namorada de Marco e toureira profissional, encontra-se em coma na sequncia de um acidente durante uma tourada. Benigno cuida de uma rapariga, Alicia (v. figura 6 PPT, ref. Hable com Ella), uma jovem bailarina. O tempo passa na clnica e Marco e Benigno (ver fig. 5 PPT, ref. Hable com Ella) tornam-se cada vez mais prximos, onde a vida das quatro personagens posta em evidncia (ver fig. 7 PPT, ref. Hable com Ella), onde traumas passados so discutidos, onde o presente avana e onde o amanh um destino inesperado. tambm um filme que aborda a temtica comunicacional entre casais, identificando o maior problema entre todos eles: a falha de comunicao. O que acontece quando essa possvel falha de comunicao torna-se produto certo. De forma sublime, Almodvar mostra-nos que o monlogo face ao mutismo incutido pode revelar-se um verdadeiro dilogo, e a forma como as personagens so delineadas est simplesmente brilhante. Todas as suas caractersticas pessoais e o prprio sentido do filme pem em causa a prpria eloquncia do corpo humano. Este tema deveras incitado anlise visual narrativa pois so esses elementos que proporcionam os momentos mais fortes a nvel visual. Este perfeccionismo narrativo-visual est constantemente marcado nas cenas da coreografia de Pina Bausch e at nos momentos de cuidados de higiene de Alicia. A noo de tempo est intrinsecamente abordada em Hable con Ella. Durante todo o filme, Almodvar pretende criar uma ligao entre quem conta a histria e quem a ouve.

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O Almodvar que me quita el sueo 14 impressionante como este consegue reter o tempo, at condens-lo e fazer com que este nunca perca o sentido de continuidade eloquente que faz parte dos filmes de Almodvar. Tudo nos seus filmes tem de ser explicado narrativamente, possuir truques de narrao e de cinematografia para instalar-se assim entre a vida do narrador e a do espectador. Poderemos dizer que este um filme sobre o prazer de narrar uma histria, da arte de a contar. De como a palavra, no seu sentido mais solitrio, pode ser a ncora de fugir solido, loucura ou at mesmo morte. um filme com uma temtica extremamente forte. Em Hable com Ella no retratada a morte, mas sim o limbo que encontramos no meio da vida e da morte. A incerteza que a convalescena traz ao seres que ficam aprisionados na vida. Mas acaba por ser um dos filmes mais ternos de Almodvar. O cineasta consegue-nos mostrar uma loucura, mas uma loucura que acaba por ser benfica, uma loucura to terna e cheia de bom senso, que acaba por ser difcil dissoci-la do que desde sempre indicado como normal, ou dentro dos padres estabelecidos pela sociedade. O genrico de La mala Educacin vem desde logo revelar o intuito central do filme, provocar, chamar a cena o suspense. Genrico de msica e apresentao visual recheada de fortes tenses, dando-nos a entender que este um dos trabalhos de Almodvar com mais influncia no trabalho de Hitchcock. Verdadeiramente sublime este genrico. Mostra-nos um clssico, mas um clssico dentro do seu tempo, dentro da sua contemporaneidade especfica. Cruzes, a prpria temtica religiosa, grades e sombras fazem parte dos elementos estticos e simblicos deste filme. Bastante complexo no que diz respeito construo narrativa. Poderemos identificar dois lugares predominantes neste filme: a Espanha cosmopolita, urbana e at underground e o espao religioso, da tradio e dos costumes. La mala educacin conta a histria de dois rapazes, Ignacio e Enrique (ver fig.3 PPT, ref. La mala educacin), que crescem entre o cinema e o medo numa escola religiosa nos anos sessenta. Ali descobrem o amor, o cinema e o padre Manolo, director da instituio e professor de literatura, testemunha e participantes dessas descobertas. As trs personagens reencontramse mais duas vezes ao longo do filme, uma no final dos anos setenta e outra em 1980 (ver fig. 1,2 PPT, ref. La mala educacin). Este ltimo reencontro marcar a vida de todos (ver fig.5 PPT, ref. La mala educacin). Nos ltimos momentos do filme deparamo-nos com um Almodvar que quer mostrar o trabalho do realizador e do seu trabalho em estdio, com filmagens irreais dentro de filmagens reais. J falando em Volver (ver fig.1 PPT, ref. Volver) poderemos dizer que comea com uma incrvel panormica num cemitrio, onde mulheres de todos os tamanhos e feitios andam de um lado para o outro, limpando rapidamente as campas de seus familiares falecidos. O vento forte constante ao longo do filme, o calor, que fere, que queima. Raimunda (Penlope Cruz) est casada com um operrio desempregado e tem uma filha adolescente (Yohana Cobo), Sole (Lola Dueas), irm de Raimunda (ver fig.2 PPT, ref. Volver) cabeleireira e a me de ambas morreu num incndio com o marido. Existem duas cenas neste filme do qual gosto bastante. Uma delas a filmagem dentro do carro (0h11m05s) em que a escolha de planos claramente uma influncia sobre o trabalho de Hitchcock. A outra o momento em que a filha de Raimunda conta que o pai abusou dela (0h18m00s). Nos dois, acamara colocada de forma intimista, quase que reaccionariamente transparente. A cmara so as personagens a olharem para outras, a cmara no algo exterior cena, mas sim uma presena em cena. Uma das cenas finais (ver fig.4 PPT, ref. Volver), cena onde h o dilogo entre Raimunda e a sua me sublime quando falamos de tons e de tipo de iluminao escolhida, bem como o cenrio inebriado de cores vivas, quando a morte e a vida esto a ser confundidas e andam de

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O Almodvar que me quita el sueo 15 mos dadas pela rua. Volver no se enquadra numa comdia surrealista, mesmo que muitas vezes o parea. A comunicao entre vivos e mortos relatada por episdios estridentes, por vezes hilariantes ou provocando-nos a sensao autenticidade emocional, caracterstica que est latente na interpretao inteligente de Penlope Cruz. Este um filme de viagens fsicas e espirituais. Aps o lanamento da longa-metragem Volver, Almodvar diz que um ciclo se fechou. E que outro ter de comear, continuando com a ambio dos seus anteriores perodos cinematogrficos. Uma coisa promete: uma reviravolta do seu trabalho realizado at ento, uma mudana na sua vida e no seu cinema. La Piel que habito ser o seu prximo filme. Esperemos um filme recheado de emoes, de tenses, onde o seu trabalho ser posto a nu, este promete quebrar antigas convenes, antigas formalidades e tcnicas, novas estticas, novos olhares, novas histrias.

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Arqutipos e sua profundidade

Todas as personagens construdas ao longo da sua carreira cinematogrfica pretendem constituir uma ligao ao no filme com algo ou algum. Essa a sua busca essencial. Tambm querem a independncia, a liberdade de esprito, principalmente no que diz respeito ao campo amoroso. As principais actrizes que influenciaram o seu trabalho foram as que fazem parte das dcadas de 40/50. Na espontaneidade das actrizes que escolhe, rev algumas actrizes clebres como Carole Lombard, Shirley Maclaine ou Katherine Hepburn. Marilyn Monroe tambm uma grande influncia, principalmente um cone deste arqutipo que Almodvar pretendia criar, servindo-se muitas das vezes de imagens de Marilyn como forma de adornar a cena, com um cone to expressivo como Marilyn. Sabemos ento que nos filmes de Almodvar encontramos a mulher amargurada, que em quase todos os filmes a personagem principal da sua histria, com problemas por resolver. Almodvar no pretende contar a histria da mulher que resolveu os seus problemas e deu a volta sua vida, mas sim a mulher que aprendeu a viver resignadamente com a sua sorte, o seu fado. Por no poder mud-lo. Tambm notrio em quase todos os filmes de Almodvar aparecer crianas, em maior parte das vezes do sexo feminino. Elas trazem um adorno especial narrativa. Em Que hecho yo para mercer esto? a menina maltratada e mal-amada pela me e detm um dom sobrenatural. Existe alis, numa das ltimas cenas, a mostra de como a menina consegue controlar objectos com o poder da mente. Mais tarde, num filme americano intitulado Matilde, esta ideia foi recriada e aprofundada. No filme La Ley del Deseo o arqutipo feminino infantil representado por Ada quase que santificado nesse filme. A menina que tenta ajudar todos aqueles que esto ao seu redor, desejando-lhes o melhor da vida. Suficientemente sria e madura para nutrir um grande carinho por Pablo. Nos filmes de Almodvar, a figura masculina caracterizada com a imagem do tpico macho latino: machista, superior, bruto, mal-educado. Este arqutipo repete-se ao longo dos seus filmes. Lembro-me do marido de Gloria (Carmen Maura) em Que he hecho yo para mercer esto? e a forma como este a desprezava, como se Gloria fosse apenas um objecto de prazer e obedincia ao homem, Antonio. Tanto a figura feminina como a masculina destruda, desconstruda, enfrentando o desafio de aprender a viver com os dilemas da vida. Almodvar tenta desmontar um antigo e ambguo conceito de homem-mulher, cruzando as personagens com modelos fora da lgica cultural pr-estabelecida. O que quero dizer que Almodvar no se prope a caracterizar o homem e a mulher assente em esteretipos de personalidade globais a cada sexo; este pretende mostrar o lado contrrio, a mulher que no vista como o sexo frgil, mas sim como um ser terno, paciente, mas forte e inteligente ao mesmo tempo e o homem, desvinculado da palavra heri, isto , deixando de enaltecer a sua poderosa virilidade. Almodvar retrata a vulnerabilidade quando falamos do ser humano global. Essa desconstruo de ambos os sexos est marcadamente presente em Hable com Ella onde Almodvar nos apresenta mulheres resistentes aos azares da vida e homens sensveis, mostrando assim as ambiguidades do ser humano e que nem todos os comportamentos so prprios de um determinado gnero, ou de outro. Este enaltecimento da condio feminina no

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O Almodvar que me quita el sueo 17 est inserido como uma temtica superficial, mas sim como forma de quebrar antigos paradigmas. Por exemplo, Benigno em Hable com Ella enfermeiro, profisso essa normalmente executada pelo sexo feminino, que se apaixona por uma paciente em coma. Esta relao que vemos a evoluir ao longo do tempo extremamente unilateral, onde Almodvar limitasse a problematizar o tema ao invs de julgar ou apontar o dedo com a constituio de um olhar crtico sobre a histria. Ele limitasse a ser um humilde contador de histrias, com um olhar diferente, mas com os ingredientes certos para nos tocarem no corao.

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O Almodvar que me quita el sueo 18 Sabemos que no trabalho de Hitchcock existem elementos simblicos constantes em todos os seus filmes, como por exemplo, algemas, espelhos, escadas, chaves, persianas, pssaros. Tambm situaes de vertigem, episdios de estrangulamento, assdio sexual ou corrupo so uma constante na sua obra cinematogrfica. Hitchcock defendia que o estrangulamento era a melhor maneira de matar algum pois apenas eram necessrias as mos para o fazer. Fora todos estes elementos simblicos e at alegricos, que Almodvar tambm adoptou como forma de salientar a carga que queria empregar na narratividade do filme, Hitchcock foi um gnio em encontrar novas formas de captar certas histrias, enganando as leis da fsica com estratgias cinematogrficas que lhe concederam o nome de gnio da produo e da montagem. A maneira como este dava a conhecer a histria narrada e as suas personagens est perfeitamente latente na obra de Almodvar. Tal como Hitchcock, Almodvar arranja maneira de solucionar problemas de filmagem, encarando-os como oportunidades para desenvolver novas estratgias cinematogrficas, que trazem tona todo o esplendor do cinema e sua conotao esttica. So portanto comuns elementos como espelhos (principalmente espelhos), persinanas e grades nos filmes de Almodvar. Por exemplo, em tame! de 1989

onde Almodvar utiliza a algema como smbolo de priso fsica e psicolgica, objecto cheio de significado neste filme. Ou em La mala Educacin

em que as persianas funcionam como elemento simblico da desconstruo da identidade e da noo de realidade. Algo que corta, que no deixa verdade no se dissipe.

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O Almodvar que me quita el sueo 19 Assim como Fassbinder, que indo mais longe que Douglas Sirk, expe as falhas do mundo onde o melodrama nasce, destruindo ao mesmo tempo as expectativas que o espectador possa ter face ao comum melodrama, que tem sempre um fim positivo, Almodvar tambm nos mostra que o seu cinema no apenas uma histria bem contada, com uma boa qualidade de imagem. Este no se limita a usar e abusar do melodrama para assim expor os seus prprios sentimentos, bem como no se limita a fazer ver esse simples carcter melodramtico nos seus filmes. Almodvar agarra no melodrama e transfigura-o para a realidade. A realidade mais crua, mais verdadeira que este possa encontrar. A verdade que continua escondida aos olhos de uma sociedade moderna, mas convencional e preconceituosa. Como Fassbinder, que desnudava todos os mecanismos psicolgicos do ser humano nos seus filmes, Almodvar tambm o faz e de uma forma sublime. encantador percebermos a ternura que este tem pelas mulheres, a maneira como as retrata, sem deixar de lado todas as loucuras, comportamentos instveis ou maldade que possam ter ou possuir. Todas elas so retratadas naturalmente, e essa naturalidade faz delas, at a mais odiosa e malfica mulher, ter algo que a caracteriza como um ser nico, cheia de possibilidades, mas tambm iluses.

O cinema de Almodvar como um espelho. E o espelho o material que confirma a nossa identidade. O cinema de Almodvar deve ser visto com olhos de sentir. S assim conseguiremos entender a sua singularidade.

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Bibliografia
STRAUSS, Frdric, Conversas com Pedro Almodvar, CAHIERS DU CINMA, 200-2004

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Melodramaticamente realizado por Catarina Godinho Estudos Artsticos 3 Ano 1 Ciclo Faculdade de Letras Universidade Coimbra 2010/2011

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