Memrias de um Sargento de Milcias - resumo e anlise da obra de Manuel Antnio de Almeida

O romance de Manuel Antnio de Almeida, escrito no perodo do romantismo, retrata a vida do Rio de Janeiro no incio do sculo XIX e desenvolve pela primeira vez na literatura nacional a figura do malandro Memrias de um Sargento de Milcias surgiu como um romance de folhetim, ou seja, em captulos, publicados semanalmente no jornal Correio Mercantil, do Rio de Janeiro, entre junho de 1852 e julho de 1853. Os folhetins no indicavam quem era o autor. A histria saiu em livro em 1854 (primeiro volume) e 1855 (segundo volume), com autoria creditada a Um Brasileiro. O nome de Manuel Antnio de Almeida aparecer apenas na terceira edio, j pstuma, em 1863. Por ser originariamente um folhetim, publicado semanalmente, o enredo necessitava prender a ateno do leitor, com captulos curtos e at certo ponto independentes, em geral contendo um episdio completo. A trama, por isso, complexa, formada de histrias que se sucedem e nem sempre se relacionam por causa e efeito.[Manoel Antnio de Almeida]
1. Enredo Leonardo, o futuro sargento de milcias, filho de Leonardo-Pataca e de Maria -da-Hortalia, o resultado das pisadelas, belisces e outros atos similares praticados pelo casal de imigrantes portugueses durante a travessia do Atlntico rumo ao Rio de Janeiro. Maria-da-Hortalia sente enjos logo ao desembarcar e sete meses depois nasce um robusto menino, batizado com o nome do pai. A parteira - a comadre - e o barbeiro - 'de defronte' foram os padrinhos do heri, que passa junto aos pais os primeiros anos da infncia. Leonardo-Pataca, que se tornara meirinho, confirma certo dia as suspeitas de que sua mulher no mantinha a mesma fidelidade que durante a viagem. Em conseqncia, briga com ela, expulsa de casa o garoto com um enrgico pontap e sai em busca de consolo. Ao retornar tarde, em companhia do compadre e padrinho do menino, informado de que Maria-da-Hortalia, saudosa da ptria, tinha fugido e embarcado novamente, rumo a Portugal, a convite do capito de um navio que partira pouco antes. Logo a seguir, Leonardo-Pataca vai viver com uma cigana, que, por sua vez, tambm o abandona. Enquanto isso, Leonardo, o filho, adotado pelo padrinho, que muito se afeioara a ele, vai crescendo e a cada dia se revela mais briguento e travesso, prenunciando futuros envolvimentos com o famoso major Vidigal, que era o terror de todos os malandros e baderneiros da poca. O padrinho, com infinita pacincia, tenta encaminhar o menino na prtica da religio para qual este no revela grandes pendores. Coloca-o na escola e o ensina a ajudar a missa. Se na escola se revela um pssimo aluno e colega, na Igreja da S, onde consegue ser sacristo, v a melhor oportunidade para grandes travessuras, como o experimenta o mestre-de-cerimnias. Este, um padre de meia idade, virtuoso por fora, mas bastante diferente por dentro, envolve-se com uma cigana, a mesma, alis, com quem Leonardo-Pataca vivera depois da fuga de Maria-da-Hortalia. O sacristo se vinga das reprimendas que sofre por suas constantes travessuras levando os fiis a tomarem conhecimento dos fatos, o que faz com que seja expulso e deixe a igreja da S. Para desgosto do padrinho e da madrinha, que queriam encaminh-lo em uma profisso, Leonardo no demonstra qualquer interesse. Prefere a vida livre da vadiagem e das brincadeiras. Certo dia, em casa de Dona Maria, uma mulher das vizinhanas, conhece a sobrinha desta, Luisinha, sua futura

mulher. At que o casamento se realizasse, porm, muita coisa, iria acontecer. Leonardo-Pataca, depois de vencer o mestre-de-cerimnias na disputa pela cigana, abandonado novamente por esta e passa a viver com a filha da parteira, Chiquinha. Da nascem uma filha e grandes confuses, pois Chiquinha e Leonardo se detestavam e a parteira chamada continuamente para serenar os nimos. Por esta poca aparece em cena Jos Manuel, um rival do futuro sargento de milcias em seu amor por Luisinha. Apesar dos esforos da comadre para afast-lo do caminho, ela no tem sucesso. Alm disso, a morte do padrinho e as contnuas brigas com Chiquinha fazem com que Leonardo saia de casa e passe a vagabundear pelos subrbios da cidade, quando conhece Vidinha, uma mulata sensual, de olhos pretos e lbios midos, pela qual se apaixona imediatamente. Como Vidinha tinha outros pretendentes, cria-se grande confuso, o onipresente major Vidigal intervm e Leonardo consegue fugir, deixando-o furioso. Mas a vida continua e, com proteo da comadre, o Leonardo entra para as hostes do major Vidigal, no revelando, naturalmente, grande amor por esta nova profisso e passando boa parte de seu tempo na priso por indisciplina. Sempre com a proteo da comadre, que recorre ajuda de Maria Regalada, um antigo amor de Vigida, Leonardo supera todas as adversidade, chegando ao posto de sargento de milcias. Assim, o final feliz se aproximava. Jos Manuel, o rival de Leonardo no amor por Luisinha, revela-se pssimo marido e, alm do mais, morre providencialmente, deixando-a viva e livre para casar com o sargento de milcias. Passando o tempo indispensvel do luto, Leonardo, em uniforme da tropa, recebe Luisinha como mulher, na mesma igreja da S que fora palco de suas grandes travessuras como sacristo. 2- Personagens principais Leonardo De menino traquinas, sempre pronto para fazer travessuras e vingar-se de quem no o suportava, passa a sargento de milcias, posto de grande responsabilidade, o que caracteriza a trajetria desordenada e contraditria de um personagem que no controla o meio em que se envolve e vai, pelo contrrio, deixando-se levar por ele. Leonardo , indiscutivelmente, a figura central do enredo, apesar de muitas vezes ser ofuscado pela ao de outros personagens. Leonardo-Pataca Tendo conseguido chegar a meirinho, o que lhe garante uma vida de cio, Leonardo-Pataca apresentado como o infeliz que perseguido sempre pela m sorte na vida pessoal, m sorte que, na verdade, resultado da pouca inteligncia e do excesso de sentimentalismo amoroso. Mas a velhice o acalma e, afinal, encontra a paz ao lado de Chiquinha. A comadre Como parteira, a comadre faz uso da influncia e das informaes que obtm no exerccio de sua profisso para organizar o mundo segundo interesses. Nem sempre bem-sucedida, mas a sorte a favorece e consegue ver o afilhado bem casado e na posio de sargento de milcias. O compadre De bom corao, apesar do famoso arranjei-me, o compadre, o compadre afeioa-se a Leonardo, no qual parece identificar-se, pois tambm fora um menino abandonado que tivera que enfrentar a vida sozinho. No vive o suficiente para ver o final feliz do afilhado. Vidigal O terror dos malandros e vagabundos, 'o rei absoluto, o rbitro supremo' e o distribuidor dos castigos em uma sociedade em que a polcia ainda no estava organizada, o major visto de forma simptica, principalmente porque termina sendo uma pea fundamental para que o destino de Leonardo, o heri central, se encerre de forma favorvel.

Vidinha A 'mulatinha de 18 a 20 anos...de lbios grossos e midos' o primeiro personagem da fico brasileira que aparece o esteretipo da mulata sensual que enlouquece os homens com sua vida e sem compromissos. 3- Estrutura narrativa Memrias de um sargento de milcias, a histria do filho 'da pisadela e de um belisco', narrado em 48 captulos por um narrador onisciente que orienta a leitura ao longo de toda a obra apontando e comentado as intrigas, os sucessos e os fracassos dos personagens. Se a estrutura narrativa frgil e pouco organizada, dados os constantes saltos no tempo e no espao, os comentrios do narrador, ora humorsticos, ora irnicos, lhe do inegvel unidade, em que pesem alguns lapsos, como o caso do personagem Chiquinha, apresentada s vezes como sobrinha e s vezes como filha da comadre. Toda a ao do romance se desenvolve no Rio de Janeiro, 'no tempo do rei', isto , entre 1808 e 1821. 4- Comentrio crtico Esquecido durante muito tempo, reavaliado positivamente a partir de 1920, Memrias de um sargento de milcias sempre constituiu um problema para a viso tradicional da crtica literria brasileira, que, quase sempre mais preocupada, em rotular e catalogar as obras a partir das concepes idealistas prprias da periodizao por estilos [romantismo, realismo, etc.] sentia-se pouco vontade diante da irreverncia e da desordem prprias de Manuel Antnio de Almeida. Irreverncia e desordem que fizeram e fazem de Memrias de um sargento de milcias um dos romances mais lindos de toda a fico brasileira do sc.. Como tantos outros romances de sua poca, a obra de Manuel Antnio de Almeida foi publicada originalmente em folhetins de jornal. Cada um de seus captulos, semelhana das modernas telenovelas, devia provocar no leitor a curiosidade sobre o desenrolar subseqente da histria. Mas as semelhanas entre AM e os romancistas brasileiros seus contemporneos terminam a. Ao contrrio destes, que construram mundo ideais, impregnados dos valores da classe dominante brasileira da poca, AM centra sua ateno sobre um grupo social especfico que poderia ser identificado, forando um pouco a expresso, como a classe mdia do Rio de Janeiro de ento. Eram os homens livres, que, no sendo escravos mas tambm no dispondo de poder econmico e poltico, viviam, ou sobreviviam, de acordo com suas possibilidades, numa espcie de zona de penumbra na qual os limites entre os valores da ordem vigente e da marginalizao completa se tornavam bastante tnues. Por retratar com certa objetividade os costumes e hbitos deste grupo social, o romance de MAA foi qualificado, ainda no sculo passado de realismo. Mais tarde, por volta de 1920, ao ser reavaliado, o Memrias de um sargento de milcias foi considerado um romance picaresco a partir do argumento de que possua as caractersticas das obras de fico europia dos sculos XVI e XVII assim denominadas: ausncia de critrios morais rgidos, um heri central de origem social pobre, uma viso de mundo ingnua e ao mesmo tempo satrica, etc. Mas a definio no vingou, principalmente porque h uma diferena fundamental entre Leonardo e os heris do chamado romance picaresco europeu: sua vida se limita ao espao dos homens livres do sculo XIX, sem transitar atravs de vrios grupos sociais. Alm disto, ciente da ineficincia dos rtulos e catalogaes da crtica tradicional, a concepo que predomina hoje na anlise da obra de MAA a

que, a partir de uma perspectiva histrica, v em Leonardo o primeiro grande 'malandro' da fico brasileira. De fato, 'no tempo do rei' a ordem social definia-se a partir de dois plos extremamente rgidos: o escravo e o senhor-de-escravos. No meio, os homens livres sem poder econmico e poltico representavam um grupo restrito mas, certamente, de alguma importncia em termos sociais. Sua ao era definida fundamentalmente a partir da necessidade de sobreviver atravs de expediente raramente ligados a uma atividade econmica especfica. Caracterizavam-se antes por exercerem ocupaes ocasionais, pequenos servios e alguns cargos burocrticos subalternos: vendeiro, barbeiro, parteira, miliciano, sacristo. Leonardo, tpico representante deste setor, tem como alternativa desempenhar um destes papis. No chega, a rigor, a optar por um ou por outro. V-se, antes, obrigado pelas circunstncias, a aceitar ora esta, ora aquela ocupao. J de incio, o compadre e a comadre, seus tutores, desejam para ele uma carreira de mais destaque: advogado, padre ou algo semelhante. Leonardo desaponta-os. Pensa em casar com Luisinha, moa de certas posses. Ela, porm, escolhe algum de nvel social superior. Por fim, o 'malandro' Leonardo v-se obrigado a entrar para o servio militar. No se adapta nova carreira mas, depois de muita confuso, Vidigal, o terrvel major, smbolo da ordem constituda, incumbe-se de salvar-lhe a pele e coloca-o no confortvel posto de sargento de milcias. Isto no seria estranhvel no fosse o fato de que a artfice de tudo Maria Regalada, a mulher que j fora de 'vida fcil', ou seja, uma tpica representante da desordem social, uma marginal. Assim que, entre a ordem constituda [representada por Vidigal] e a desordem tolerada [Maria Regalada], quem sai beneficiado Leonardo. E de tudo isto, de acordo com a viso de mundo ingnua e sem conflitos que impregna o romance, no resta qualquer sentimento de culpa, tanto que ao final, em paz, o heri casa, reformado e desfruta de cinco heranas! O salto, em termos de enredo, pode ser um tanto brusco, mas o fato que Leonardo escolhe a ordem e suas vantagens. Afinal, no por nada resolve esquecer Vidinha e seus encantos, aos quais faltava o charme da fortuna e do reconhecimento social. Neste sentido moderno, Memrias de um sargento de milcias poderia ser qualificado de realista, pois MAA deixou registrado, tanto no personagem central, como nos outros, a regra constitutiva dos valores do grupo social dos homens livres do Brasil do sc. XIX: para eles ordem e desordem pouco representavam. Sem trabalhar, o que era obrigao dos escravos, e sem estar no poder, como os senhores-de-escravos, Leonardo passeia pelo mundo no levando muito em conta as convenes sociais, a no ser quando funcionam em seu prprio benefcio. Em conseqncia, sob hiptese alguma possvel aproximar Memrias de um sargento de milcias dos romances e novelas que saram da pena de Bernardo Guimares, Alencar e Macedo, cujos mundos ideais e quase sempre rigidamente organizados em termos ticos, encarnam e reforam a ordem vigente. A obra de MAA encontra similar apenas nas peas de Martins Pena, que, com uma viso crtica bem mais contundentes que a do criador de Leonardo, tambm produziu verdadeiros instantneos do Brasil urbano de meados do sc. XIX. 5- Estilo de poca Apesar de estar classificado como romntico, o romance Memrias de um sargento de milcias apresenta traos estticos que ultrapassam o Romantismo. Sua composio no segue a trilha deixada pelos demais ficcionistas desse estilo. A fragmentao do enredo deixa margens de dvida se no seria um precursor do estilo digressivo e fragmentrio de Machado de Assis. Suas personagens passam longe das idealizaes romnticas, ento mais prximas do Realismo, no raro configurando

tipos. A ausncia de um final feliz definitivo outro elemento fora dos parmetros romnticos. Dentro dos romances romnticos, no se direciona especificamente para os romances urbanos, que focalizam a sociedade burguesa, pois caracteriza a sociedade suburbana, a gente humilde e trabalhadora. Sem dvida, a situao controversa. Devemos enxergar a presente obra como um romance de costumes, que apresenta tambm tendncia novela picaresca, pela presena do anti-heri Leonardinho. Cabe ressaltar que alguns crticos enxergam na obra uma percursora do Realismo no Brasil. H, sem dvida, elementos realistas, mas ainda predominam componentes romnticos, j que no mostra ntida inteno realista. O elementos considerados realistas presentes nessa obra filiam-se narrativa picaresca espanhola, que tem por preocupao retratar naturalmente os costumes populares sem idealiz-los. 6- Estilo individual Como vimos, a presente obra foge das caractersticas gerais do Romantismo, apresentando caractersticas prprias. O estilo da obra, bem como de seu autor, apresenta tendncias bem pessoais e marcantes. Destaquemos algumas dessas tendncias: a. Emprego de linguagem bem coloquial, marcada por incorrees e linguajar lusitano, interiorano ou das periferias de Lisboa, lembrando que boa parte das personagens so imigrantes portugueses ou gente simples do povo. b. Ausncia de personagens idealizadas e de anlise psicolgica: o romance prefere focalizar os costumes, hbitos e cacoetes das pessoas de camadas sociais inferiores, numa construo mais realista da sociedade suburbana do incio do sculo XIX. c. Presena do humorismo, do ridculo e do burlesco: o tom geral da obra segue a tendncia da gozao, marcado que est pela construo de personagens que tendem para o caricatural, para o mais absoluto ridculo. A essa tendncia chamamos carnavalizao. d. Presena da ironia. e. Presena da linguagem: A obra volta-se para si mesma, comentando os procedimentos que esto sendo empregados: palavras utilizadas, explicaes sobre captulos ou personagens que desaparecem de cena. f. Presena de digresses: a narrativa no segue a ordem linear dos fatos, episdica e, no raro, foge da histria para comentar fatos paralelos ou para dar explicaes sobre o prprio livro. g. Presena do narrador intruso, que o tempo todo se intromete para dar explicaes, analisar fatos ou personagens e conversar com o leitor. h. Presena do leitor incluso, com quem o narrador procura estabelecer conversao: 'Pr estas palavras v-se que ele suspeitaria alguma coisa; e saiba o leitor que suspeitara a verdade'. A obra deixa transparecer a presena de diversas figuras de linguagem, bem como, hiprboles, comparaes, metforas, perfrases, trocadilhos, metonmias, linguagens forenses, sarcasmos, barbarismos, etc... 7- Problemtica e principais temas

Mesmo com o risco de nos tornarmos repetitivos, retomamos a problemtica central da presente obra. Afinal, temos ou no uma obra que foge uma rgida classificao? Sem dvida a resposta a esta questo evidente uma vez que a obra apresenta elementos que escapam tpica caracterizao dos moldes em voga no Romantismo, mas no atende de forma direta s perspectivas do Realismo, que sequer havia comeado na Europa. um romance que apresenta variveis, tais como: novela picaresca, romance de costumes e romance de aventuras, sendo considerado por alguns um romance anti-romntico, o que implicaria em tendncias precursoras do Realismo, que s se confirmaria a partir das Memrias Pstumas de Brs Cubas [1881], de Machado de Assis. A presena da realidade objetiva inquestionvel, mas apenas isto no configura o Realismo na linha flaubertiana. A obra fundamentalmente humorstica, estabelecendo contatos com gnero picaresco espanhol atravs do protagonista, que traz em si toda esperteza e picardia de um anti-heri, Leonardinho foi o antecessor em linhagem direta de Macunama, de Mrio de Andrade e o continuador, no Brasil, de Dom Quixote de La Mancha, de Miguel de Cervantes. Retrato vivo dos costumes bem brasileiros do incio do sc. XIX, romance focaliza um sem nmero de tipos populares do RJ suburbano. Esse painel pitoresco retrata a alegria de viver, a malcia da poca, as fofocas, as beatices, as crendices, as festas, as profisses, os costumes e hbitos de nosso povo. Leonardinho o tpico malandro carioca, cheio de picardia, esperteza, sarcasmo e desejo de vingana. Podemos destacar entre as temticas fundamentais as crticas ao aurtoritarismo policial, religio, ao clero imoral, ao interesse econmico, ao casamento como meio de ascenso social e vadiagem como meio de vida. H, ainda, uma espcie de pardia do prprio Romantismo, montado nessa obra s avessas, abandonando os adocicados finais felizes para deixar nas entrelinhas uma sucesso de fatos tristes que poderiam vir a acontecer.

NARRADOR Apesar do ttulo de memrias, o romance no narrado pelo personagem Leonardo, e sim por um narrador onisciente em terceira pessoa, que tece comentrios e digresses no desenrolar dos acontecimentos. O termo memrias refere-se evocao de um tempo passado, reconstrudo por meio das histrias por que passa o personagem Leonardo. Anlise da obra ORDEM E DESORDEM Duas foras de tenso movem os personagens do romance: ordem e desordem, que se revelaro caractersticas profundas da sociedade colonial de ento. A figura do major Vidigal representa o polo que, na histria, cuida da ordem: O major Vidigal era o rei absoluto, o rbitro supremo de tudo que dizia respeito a esse ramo de administrao; era o juiz que dava e distribua penas e, ao mesmo tempo, o guarda que dava caa aos criminosos; nas causas da sua justia no havia testemunhas, nem provas, nem razes, nem processos; ele resumia tudo em si (...). A estabilidade social representa a ordem, enquanto a instabilidade se refere desordem. Dessa forma, o barbeiro, completamente adequado sociedade, ao revelar as origens pouco recomendveis de sua estabilidade financeira, evoca no seu passado a desordem. Personagens como o major Vidigal, a comadre, dona Maria e o compadre pertencem ao lado da ordem. Mas os personagens desse polo nada tm de retido, apenas esto em uma situao social mais estvel.

O polo da desordem formado pelo malandro Teotnio, o sacristo da S e Vidinha. A acomodao dos personagens, tanto na ordem como na desordem, est sujeita a uma mudana repentina de polo, ou seja, no existe quem esteja totalmente situado no campo da ordem nem no da desordem. No h, portanto, uma caracterizao maniquesta dos tipos apresentados. O major Vidigal, por exemplo, um tpico mantenedor da ordem, transgride o cdigo moral ao libertar e promover Leonardo em troca dos favores amorosos de Maria Regalada. ROMANCE MALANDRO Nos estudos sobre a obra, houve uma linha de interpretao que, seguindo as indicaes de Mrio de Andrade, e tendo como base o enredo episdico do livro, classificou o romance como uma manifestao tardia do romance picaresco, gnero popular espanhol medieval dos sculos XVII e XVIII. O gnero picaresco do qual o mais ilustre representante o romance Lazareto de Tormes caracteriza-se por narrar, em primeira pessoa, os infortnios de um pcaro, um garoto inocente e puro que se torna amargo medida que entra em contato com a dureza das condies de sobrevivncia. Por isso procura sempre agradar a seus superiores. O pcaro tem geralmente um destino negativo, acaba por aceitar a mediocridade e acomodar-se na lamentao desiludida, na misria ou num casamento que no lhe d prazer algum. Nenhuma dessas caractersticas est presente em Memrias de um Sargento de Milcias. Leonardo no inocente. Ao contrrio, parece j ter nascido com maus bofes, como afirma a vizinha agourenta. Tambm no totalmente abandonado, tendo sempre algum que toma seu partido e procura favorec-lo. Ele ainda desafia seus superiores, como o mestre-de-cerimnias e o Vidigal. Por fim, Leonardo no encontra um destino negativo, pois se casa com o objeto de sua paixo (Luisinha, a sobrinha de dona Maria), acumulando cinco heranas e granjeando uma promoo com o major Vidigal. Existem, de fato, algumas semelhanas entre Leonardo e os personagens picarescos. Uma a atitude inconsequente do protagonista, que o leva, por exemplo, a esquecer-se rapidamente de Luisinha ao conhecer Vidinha. Depois, o amor antigo retorna, mas nada d a entender que no possa acabar novamente. Essas semelhanas, porm, so superficiais, por isso problemtica a classificao de Memrias de um Sargento de Milcias como romance picaresco. O que se v que Manuel Antnio de Almeida foge completamente ao idealismo romntico de sua poca. Se h traos romnticos em sua obra, eles esto no tom irnico e satrico que assume o narrador. A concluso possvel que estamos diante de um novo gnero nacional, que se constri em torno da figura do malandro, personagem que tem influncias popularescas, como Pedro Malasarte; mas urbano e relaciona- se socialmente com as esferas da ordem e da desordem, j citadas. mais apropriado, por isso, classificar essa obra como um romance malandro, de cunho satrico e com elementos de fbula. Esse gnero frutificar em vrios romances posteriores, como Macunama, de Mrio de Andrade, e Serafim Ponte Grande, de Oswald de Andrade.