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Yara Lozano
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BIBLIOGRAFIA
VILLAS-BOAS, André “O Que é [e o que nunca foi] Design Gráfico: The Dub Remix”,
Rio, 2AB, 1999.
ZANINI, Walter “História Geral das Artes no Brasil, vol. 2”, São Paulo, Inst. Walter
Moreira Salles, 1983.
GUILLERMO, Álvaro Design: do Virtual ao Digital. São Paulo: Demais Editora, 2002
DIJON de Moraes Limites do Design. São Paulo: Editora Studio Nobel, 1997.
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O ENSINO DO DESIGN
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ARDWARE E SOFTWARE = arte e tecnologia
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A empresa Spy Sunglasses pela Creare Design,
recebeu menção honrosa no concurso Opus
Design Award 2002, realizado no Japão.
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M SEMPRE O COMPUTADOR É O MELHOR CAMINHO
RA O DESIGN
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..ÉLIO GROSMAN E O PRO DESIGN
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O SETOR MOVELEIRO
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O PENSAMENTO DE MAURÍCIO ROBBE DE ALMEIDA
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...PV MAIS QUE PP,
INICIALMENTE
Por outro lado, os empresários brasileiros, após a abertura
do nosso mercado aos produtos importados, puderam
sentir a presença da forte concorrência dos produtos com
um bom design e baixo preço que vinham do exterior.
É bom lembrar que, antes desta abertura, 98% da nossa
produção industrial era vendida no Brasil. Nesta época, os
empresários brasileiros não sentiam necessidade de
investir em design já que a concorrência entre produtos
nacionais era muito tênue. Nesta época, parecia não
haver mercado para o design de produtos.
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AINDA SOBRE O PREDOMÍNIO DE PV
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PROBLEMAS ENCONTRADOS PELO USUÁRIO NA
NAVEGAÇÃO DE SITES
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O AMBIENTE VIRTUAL E DIGITAL SÓ SE TORNA VISÍ
PELO DESIGN
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APARECIMENTO DO DESIGN NO BRASIL
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.O APARECIMENTO DO DESIGN NO BRASIL
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OS TRÊS PERFIS” DE DESIGNERS ATUANTES NO
MERCADO:
1) o pintor/desenhista/gravador (metal, madeira e pedra),
disponível no mercado como ilustrador de livros, capas de disco
etc.;
2) o artista gráfico, com noções de Arte e conhecedor de princípios
técnicos (impressão, tipos, cores etc.), atuante no mercado nas
funções mais elevadas, de diretor de arte em publicidade ou em
editoras de revista etc.;
3) o designer gráfico, programador racional dos meios de
comunicação visual e da elaboração de programação de identidade
visual.”
O problema é a ocupação do mercado de Design por profissionais
que não são designers e não possuem formação específica de
comunicação visual e que, muitas vezes, simplesmente desprezam
essa formação, por considerarem o Design uma simples variação
ou extensão de suas próprias profissões.
Esse fato pode ser encarado como conseqüência da indefinição de
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design gráfico e da área de atuação do designer (pois diferentes
DESIGN = COMBINA ELEMENTOS PARA A
COMUNICAÇÃO
Um pensamento difundido que colabora com esse
desprezo dos profissionais de artes, arquitetura e
publicidade para com a formação profissional do designer
é a idéia de que “design é arte”.
Ora, arte todo mundo faz, seja boa ou ruim.
O chamado artista gráfico, quando chamado para atuar
em comunicação visual, possivelmente fará trabalhos de
arte, mas não Design, se não possuir conhecimentos
básicos de Comunicação e como combinar os elementos
visuais para realizar essa comunicação.
Hoje a mídia chama artistas plásticos de designers, e às
vezes vice-e-versa. Isso é apenas um reflexo do papel
ainda enevoado – mas necessário – que o designer tem na
sociedade yaralozano
DESIGN DE ANDRÉ VILLAS-BOAS – OBJETIVO DO
DESIGNER
= COMUNICAR
É essa visão, preconceituosa e “artística” do Design, que
André Villas-Boas tenta desmentir.
O designer carioca, logo no início do capítulo 00 de seu livro
“O Que é [e o que nunca foi] Design Gráfico: The Dub
Remix” (que é texto adaptado de seu mestrado em
Comunicação), enuncia:
“Design gráfico é a área de conhecimento e a prática
profissional específicas que tratam da organização
formal de elementos visuais – tanto textuais quanto
não-textuais – que compõem peças gráficas feitas
para reprodução, que são reproduzíveis e que têm um
objetivo expressamente comunicacional.“
Ou seja: foi feito para comunicar; não comunica por acaso ou
porque tudo comunica, mas porque este é seu objetivo yaralozano
ARTE INDEPENDE DO MERCADO;
DESIGNER = DEPENDE DO MERCADO