Frei Lus de Sousa ESTRUTURA Externa: Frei Lus de Sousa apresenta-se dividido em 3 atos com 12, 15 e 12 cenas, respetivamente. Interna: exposio, conflito e desenlace.
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Um olhar sobre Frei Lus de Sousa
Cada ato em Frei Lus de Sousa contm uma
exposio.
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Um olhar sobre Frei Lus de Sousa
No primeiro ato, a Exposio desenrola-se nas primeiras 4 cenas: o leitor/espetador tem acesso ao contexto em que decorrer a ao dramtica, aos antecedentes da ao e ao passado das personagens. No segundo ato, a Exposio decorre nas 3 primeiras cenas: o que se passou depois de terem sado de casa aps o incndio. No terceiro ato, a Exposio corresponde primeira cena: a deciso de entrada para o convento como soluo para o conflito.
Um olhar sobre Frei Lus de Sousa
Cada ato em Frei Lus de Sousa contm um
Conflito.
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No primeiro ato, o Conflito decorre da quinta oitava cena: inteno dos governadores de Lisboa se mudarem para Almada, ocupando a casa de D. Manuel de Sousa Coutinho que decide incendiar o palcio para impedir que tal acontea. No segundo ato, o Conflito decorre entre a quarta e a oitava cena: D. Manuel vai a Lisboa, levando Maria e Telmo e deixa D. Madalena sozinha com Frei Jorge. No terceiro ato o Conflito decorre entre a segunda e a nona cena: morte social das personagens e preparao para o desenlace. Interaes
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Cada ato contm um Desenlace.
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No primeiro ato, o Desenlace decorre da nona dcima segunda cena: incndio do palcio. No segundo ato, o Desenlace decorre entra a nona e a dcima quinta cena: chegada de um romeiro com notcias perturbadoras reconhecimento de D. Joo de Portugal nessa figura. No terceiro ato, o Desenlace decorre entre a dcima e a dcima segunda cena: morte fsica de Maria e morte social dos seus pais.
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AO Constitui-se no drama que se abate sobre a famlia de Manuel de Sousa Coutinho casado com e D. Madalena de Vilhena (viva de D. Joo de Portugal) de quem tem uma filha. D. Madalena pressente que a sua felicidade e harmonia familiar podem estar em perigo, sendo disso prenunciador os versos d'Os Lusadas: Naquele engano dalma ledo e cego, /Que a fortuna no deixa durar muito...
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O incndio no final do ato I permite uma mudana
dos acontecimentos e j na antiga casa de D. Madalena e de D. Joo de Portugal, a ao atinge o seu Clmax, proporcionando ao Romeiro a possibilidade de reconhecer a sua antiga casa e de se identificar a Frei Jorge. Os pressgios da desgraa iminente sucedem-se e tudo se conjuga para um desfecho dramtico: morte fsica de Maria e a morte para o mundo de Manuel e Madalena. Interaes
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PERSONAGENS Todas as personagens tm um relevo significativo. As relaes entre pais, e pais e filha, entre o aio (figura tutelar) e os seus amos e a relao fraterna com Frei Jorge.
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D. Madalena de Vilhena foi casada com D. Joo de Portugal e tinha 17 anos quando este desapareceu na batalha de Alccer Quibir, junto com D. Sebastio. Foi procurado intensamente durante 7 anos. Casou-se ao fim desse tempo com D. Manuel de Sousa Coutinho, com quem vive h catorze anos. uma mulher bela, de grande carter, que pressente que a sua felicidade efmera, e que est predestinada tragdia.
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Teme inconscientemente a vinda de D. Joo de
Portugal, que nunca foi encontrado morto ou vivo. Fica transtornada quando se v confrontada com a necessidade de voltar para o antigo palcio onde viveu com o seu primeiro marido.
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D. Manuel de Sousa Coutinho um nobre e
honrado fidalgo, que incendeia a sua prpria casa para impedir que nela se instalem os governadores que querem fugir peste que ento grassava em Lisboa. Racional, equilibrado e sereno dominado pelos sentimentos quando se preocupa com a doena da filha. um bom pai e um bom marido (ser Frei Lus de Sousa quando entra para o convento).
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Maria de Noronha tem 13 anos, uma menina
bela e frgil que sofre de tuberculose (incurvel na poca), que acredita que D. Sebastio regressar para pr fim ao domnio Filipino. Revela-se muito curiosa e pressente que pode ser filha ilegtima. em Maria que recai o desenlace trgico.
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Telmo Pais um velho criado, confidente
privilegiado, que se caracteriza pela lealdade, pela fidelidade e pelo grande amor que tem a Maria que viu crescer. Nunca acreditou na morte do seu antigo amo, D. Joo de Portugal. No fim, acaba por trair um pouco a lealdade de escudeiro para com D. Joo pelo amor que o une filha daquele casal, D. Maria de Noronha. Interaes
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Por um lado, representa o papel de coro da tragdia
grega, com os seus agouros/pressgios e com os seus apartes; mas por outro, representa tambm o corte com o Portugal velho incarnado pela figura de D. Joo de Portugal, abrindo a esperana de um novo Portugal.
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O Romeiro apresenta-se, inicialmente, como um
peregrino da Terra Santa, mas o prprio D. Joo de Portugal que os vinte anos de cativeiro transformaram num homem velho que ningum reconhece nem mesmo o seu velho escudeiro Telmo.
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Identifica-se como "Ningum" ao defrontar-se com a
impossibilidade de um lugar na vida de D. Madalena e, por conseguinte, na sociedade. A sua existncia constitui a impossibilidade da felicidade daquela famlia, tornando invlido o casamento de D. Madalena e ilegtimo o nascimento de Maria.
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Frei Jorge Coutinho irmo de Manuel de Sousa, o confidente e amigo nas horas de angstia. Desempenha um papel importante na identificao do Romeiro, que pergunta Romeiro, quem s tu, responder com um gesto ao indicar o quadro de D. Joo de Portugal, sem olhar para ele (sabendo, portanto, exatamente a localizao do quadro, denunciando, deste modo, a sua verdadeira identidade). Aconselha a entrada de D. Madalena e D. Manuel Coutinho na vida religiosa como soluo para o conflito. Interaes
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TEMPO A ao reporta-se ao final do sculo XVI, embora a descrio do cenrio do Ato I se refira "elegncia" portuguesa dos princpios do sculo XVII. O texto , porm, escrito no sculo XIX, acontecendo a primeira representao em 1843. A ao dramtica de Frei Lus de Sousa passa-se 21 anos aps a batalha de Alccer Quibir, durante o domnio filipino, em 1599.
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ESPAO O ato I passa-se numa cmara antiga com todo o luxo e caprichosa elegncia do sculo XVII, no palcio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada. Este espao elegante pretende corresponder felicidade e harmonia familiar que a se vive.
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O ato II acontece no palcio que fora de D. Joo de Portugal, em Almada; salo antigo, de gosto melanclico e pesado, com grandes retratos de famlia... As memrias do passado e soturnidade deste espao indiciam fatalidade. O ato III passa-se na capela, que se situa na parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal. um casaro vasto sem ornato algum. O espao simboliza e caracteriza o mundo da espiritualidade em que os bens materiais no fazem sentido.
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A atmosfera Sebastianismo (crena no regresso do monarca desaparecido e consequente libertao do domnio filipino). Telmo Pais alimenta estas crenas, e Maria mostra-se uma fervorosa partidria. Existe uma atmosfera de superstio em redor de D. Madalena.
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Simbologia A leitura dos versos de Cames refere-se ao trgico fim dos amores de D. Ins de Castro que, como D. Madalena, tambm vivia uma felicidade aparente, quando a desgraa se abateu sobre ela e a sua famlia.
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O tempo dos principais momentos da ao acontece num dia aziago, sexta-feira: fim da tarde e noite (Ato I), sexta-feira, tarde (Ato II), sexta-feira, alta noite (Ato III); D. Madalena casou-se pela primeira vez a uma sextafeira; a uma sexta-feira viu Manuel pela primeira vez; sexta-feira d-se o regresso de D. Joo de Portugal; a uma sexta-feira morreu D. Sebastio, vinte e um anos antes.
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A numerologia intencionalmente:
parece
ter
sido
escolhida
Madalena casou 7 anos depois de D. Joo ter
desaparecido na batalha de Alccer Quibir; h 14 anos que vive com Manuel de Sousa Coutinho; a desgraa, com o aparecimento do Romeiro, sucede 21 anos depois da batalha (21 = 3 x 7). Interaes
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O nmero 7 liga-se ao ciclo lunar e representa o descanso no fim da criao. O nmero 3 o nmero da criao e representa o crculo perfeito e exprime o percurso da vida: nascimento, crescimento e morte. Na crena popular o 13 indicia azar. Maria vive apenas 13 anos.
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Drama ou tragdia? Na Memria ao Conservatrio Geral (1843), Garrett confere a Frei Lus de Sousa o estatuto de tragdia e simultaneamente considera-a um drama. Contento-me para a minha obra com o ttulo modesto de drama, s peo que a no julguem pelas leis que a regem, ou devem reger, essa composio de forma e ndole nova; porque a minha, se na forma desmerece da categoria, pela ndole h-de ficar pertencendo sempre ao antigo gnero trgico.
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Caractersticas da Tragdia Clssica:
Nmero reduzido de personagens;
Personagens pertencentes a estratos sociais elevados; Espao e tempo da ao reduzidos; Ao simples, convergindo para um rpido desenlace; Presena de um coro da Tragdia Clssica (responsvel por comentrios sarcsticos, agouros e profecias), neste caso, trata-se de Telmo Pais e Frei Jorge;
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Presena de elementos da tragdia clssica: anank ou destinoresponsvel pelo desaparecimento de D. Joo de Portugal e pela mudana da famlia de Manuel de Sousa para o seu antigo palcio; - hybris ou desafio- Madalena casou com Manuel de Sousa sem ter a absoluta certeza da morte de D. Joo de Portugal; - agn ou conflito- conjunto de dilemas e angstias interiores de Madalena e Telmo; - anagnrisis ou reconhecimento- reconhecimento do Romeiro como D. Joo de Portugal;
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- peripteia ou peripcia- consequncias diretas do
reaparecimento de D. Joo de Portugal: a ilegalidade do casamento de Manuel de Sousa e Madalena e a morte espiritual do casal; - clmax ou tenso emocional- a que subjaz ao ato II e que vai aumentando gradualmente at identificao do Romeiro; - pathos ou sofrimento- sofrimento de todas as personagens da ao dramtica; - katastroph ou catstrofe- morte de Maria e morte espiritual de Madalena e Manuel de Sousa.
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Caractersticas do Drama Romntico: Texto escrito em prosa; Desrespeito pela lei das trs unidades da tragdia clssica; Exaltao dos valores patriticos e da identidade nacional (sobretudo Manuel de Sousa Coutinho); Crena no sebastianismo (Maria e Telmo); Presena de supersties e agouros populares que retratam a cultura portuguesa (sobretudo Madalena e Maria); Religio crist como um consolo; Morte de Maria em cena; A crtica social aos preconceitos sociais que sacrificam pessoas inocentes, tais como filhos ilegtimos (Maria).