Modelo acústico para

instrumentos musicais
Acústica Musica 2021/2022
 Modelo simples

• Qualquer instrumento acústico tem duas componentes

principais:

• a fonte sonora - input (sistema excitador)

• modificadores de som - sistema (ressoador)

 Modelo simples

Input Sistema Output

• O resultado do input a passar pelo sistema é o output

do instrumento
Modelo simples - com sala

Input Sistema Output

fonte de som instrumento do instrumento

(=)

Output Sistema Input

ouvido sala na sala
 Classificação dos Instrumentos -
Hornbostel e Sachs (1914)
• Cordofones - instrumentos em que o som é produzido por
uma corda tensa

• Aerofones - instrumentos em que o som é produzido pela

vibração do ar

• Idiofones - instrumentos em que o som é produzido pela

vibração de corpos sólidos sem precisarem de estar
submetidos a tensão

• Membranofones - instruments em que o som é produzido

por uma membrana tensa
 Cordofones
• consistem de uma ou mais cordas esticadas entre dois
pontos, e a f0 produzida pela corda depende da sua
massa por unidade de comprimento, do comprimento
e da tensão
 Cordofones
• Quando a corda é excitada provoca uma vibração que
causa a fonte de som - INPUT

• Sozinha, a corda é muito “silenciosa” - o seu tamanho

é pequeno para causar um grande deslocamento das
partículas de ar

• Todos os instrumentos de cordas têm um corpo que

vibra com o vibrar da corda - MODIFICADOR
 Colocar a corda em vibração

• pode ser “beliscada” - inclui guitarra, alaúde e cravo

• pode ser “fricciona” (com arco) - inclui família dos

violinos

• pode ser “martelada” - inclui piano

Vibração de uma
corda fixa em
dois pontos
Primeiros 10 modos de uma
corda fixa em dois pontos. Os
pontos onde não existe
vibração são designados de
nodos, os pontos onde a
deslocação é máxima são
designados de antinodos
(ou ventres)
• em geral, um modo (n) particular de uma corda fixa
nas extremidade tem (n + 1) nodos e (n) antinodos

• as frequências dos modos das ondas estacionárias

relacionam-se com o comprimento da corda e com a
velocidade da onda transversa numa corda:
 Fonte de som para cordas
“beliscadas”
• A natureza do som proporcionada
ao corpo do instrumento depende
do sítio onde a corda é beliscada

• Se a corda é beliscado,
exactamente a meio (do seu
comprimento), os modos que têm
nodos nessa posição não serão
excitados

• O primeiro modo da corda é a f0

ou seja o primeiro harmónico
 Fonte de som para cordas
“marteladas”
• O ponto onde uma corda é martelada, causa a mesma relação
entre esse ponto e os modos que poderão estar em “falta”

• No caso do piano como as cordas estão muito tensas e duras,

a corda reage em parte como um idiofone (barra)

• Devido a esta característica, a corda do piano quando

martelada, resulta num ligeiro aumento nas frequências de
todos os modos - os modos deixam de ser múltiplos inteiros
(efeito de inarmonia)
 Afinação “esticada”
Afina-se o 2ª harmónico da nota mais grave com o 1º harmónico da nota mais aguda (em
uníssono) - a nota mais grave fica ligeiramente mais baixa do que a fundamental da nota
mais aguda
 Fonte de som para cordas
“friccionadas”
• O som resultante da fricção do
arco numa corda é periódico,
podendo uma nota continua ser
produzida (enquanto o arco
“segue” numa direcção)

• A f0 para uma corda fracionada é

a frequência do primeiro modo da
corda

• O espectro da corda quando

friccionada (ou beliscada) junto
ao cavalete é semelhante a uma
onda dente-de-serra
Fonte de som para cordas “friccionadas”
 Modificadores de som para
instrumentos de corda

• A fonte de som proveniente do beliscar ou friccionar

de uma corda está acoplada ao modificador de som do
instrumento via a ponte/cavalete

• As propriedades vibratórias de todos os elementos do

corpo do instrumento são fundamentais em
determinar a modificação de som
• Partes importantes do corpo do instrumento, que
contribuem para o som:

• tampo superior (onde está acoplado o cavalete)

• tampo inferior

• o ar contido no corpo do instrumento

• Outras partes contribuem com menos influência:

ilhargas, braço, etc.
 Família dos violinos
• Existe duas ressonâncias acústicas que dominam o som, às
baixas frequências, devido ao corpo do instrumento:

• a ressonância do ar contido no corpo

• e a ressonância principal do tampo harmónico

• Aparte da ressonância do ar, que é definida pelo tamanho

interno do corpo e a forma e tamanho dos f, a natureza da
resposta destes instrumentos está intimamente relacionada
com os tampos.
 Família dos violinos
• O output acústico destes
instrumentos é o resultado do
input (fricção ou beliscar da
corda) modificado pelas
propriedades acústicas do corpo
do instrumento

• Figura do lado mostra espectro do

Sol3 (=196Hz) quando friccionado
(em cima); a resposta típica de um
violino (no meio); o resultado da
vibração da corda com a
modificação do corpo (em baixo)
 Família dos violinos -
diferenças
• Acusticamente o tamanho do corpo diminui em relação ao valor de das cordas
soltas

• A ressonância do ar (no corpo) e do tampo coincidem aproximadamente com:

• Violino: com a f0 de Ré4 e Lá4, respectivamente

• Viola: com a f0 entre Sol3 e Ré4 e entre Ré4 e Lá4, respectivamente

• Violoncelo: com a f0 de Sol2 e entre Ré3 e Lá3, respectivamente

• Contrabaixo: com a f0 de Ré2 e Sol2, respectivamente

• Por consequência existe mais suporte nas notas mais graves do violino do que
na viola e no contrabaixo
 Forma de onda e espectro de
um cordofone beliscado

• A posição onde é dado o ataque

na corda influencia o som, assim
como o corpo do instrumento - o
input e o sistema influenciam o
output

• O 6º e 12º harmónico tem muito

menos energia - o ataque foi dado
a 1/6 do comprimento da corda
Aerofones - tubos aberto-aberto
Aerofones - tubos aberto-
fechado
 Tubos
• Consegue-se diferentes notas variando o comprimento do
tubo

• através de um pistão que desliza - e.g. apito swanee

• tapando ou destapando as perfurações existentes no tubo -

e.g. flauta de bisel
• Um buraco no tubo atua, acusticamente, como a abertura de
um tubo aberto (diâmetro do buraco = diâmetro do tubo)
 Aerofones

• Envolve princípios semelhantes ao do funcionamento

dos cordofones.

• No entanto, a natureza da fonte som é bastante

diferente: nos aerofones as ondas são longitudinais

• Os aerofones podem ser divididos em instrumentos

com palheta e instrumentos que não possuem palheta
 Aerofones - Flautas

• Fonte de som: jacto de ar que incide sobre uma aresta

- “Embocadura de aresta”

• A embocadura controla o fluxo de ar que entra e sai

da flauta (ou tubo)

• Como consequência, haverá um deslocamento

máximo e uma pressão mínima - tubo aberto
 Pressão Deslocamento

Aberto
Fechado
 Registo
• Na figura vemos a dedilhação de
uma flauta de bisel

• Para tocar a oitava superior é

necessário exercer um
overblow
• Overblow é suportado pela
buraco (ou chave) de registo

• O buraco de registo deve estar

situado numa posição que suprima
o 1º modo (pressão máxima), sem
afetar o 2º modo
 Aerofones - Palhetas
• Fonte de som: vibração de uma palheta, ou mais
palhetas

• A vibração da palheta controla o fluxo de ar

proveniente dos pulmões do músico para o
instrumento

• Como consequência haverá um deslocamento mínimo

e uma pressão máxima - tubo fechado
Tipos de
palhetas
- Rígida
- Flexível
 Tubos
• O comportamento dos modos no tubo dos aerofones
de palheta é crucial para a sua operação e proporciona
a “modificação” do som

• Possuem perfurações que permite a execução de

escalas cromáticas

• Podem ser cilíndricos (clarinete) ou cônicos (oboé,

fagote, saxofones)
• Tubos cilíndricos atuam como tubos fechados junto à
palheta e abertos no extremidade oposta

• Neste tipo de tubos só é possível a existência de

modos ímpares

• A flauta e o clarinete têm comprimentos (de tubo)

semelhantes, mas?

• O primeiro modo overblow no clarinete é o 3º

va
modo - uma 8 e uma 5ª acima da do 1º modo
Clarinete Flauta de Bisel
• Tubos cónicos - fechados junto à palheta e aberto na
extremidade oposta - suportam todos os modos
relacionados harmonicamente. Porquê?

• Nos tubos cónicos a onda só viaja uma vez no sentido

da abertura (onde é refletida) e uma vez no sentido da
boquilha. Devido ao diâmetro junto à boquilha ser mais
estreito, não haverá uma nova reflexão, isto porque
devido a conicidade do tubo a onda reduz a sua
velocidade (que inviabiliza que seja reflectida). Por
causa deste facto os modos destes tubos cónicos têm um
comportamento de aberto-aberto.
 Aerofones - Metais
• Fonte de som: vibração dos lábios no bocal do
instrumento

• A vibração dos lábios atua de forma semelhante à

palhete dupla, mas o executante tem a possibilidade de
controlar a tensão e a forma dos lábios

• Consequentemente haverá uma pressão máxima e um

deslocamento mínimo - tubo fechado
• Com o aumento da velocidade do ar a passar nos lábios…estes
vibram

• A vibração é sustentada pelas propriedades vibratórias dos

próprios lábios e pelo efeito de “Bernoulli” revisto
posteriormente por Babinsky

• Quando um fluxo de ar encontra uma constrição (espaço

apertado), a velocidade aumenta e a pressão diminui - efeito de
Bernoulli

• Quando o ar se movimenta a volta de um objecto curvo

(lábios), a pressão diminui no centro da curvatura - Babinsky
 Modificadores
• A ressonância do tubo suporta a vibração dos lábios, e
está relacionado com o seu comprimento

• Existem mecanismos que permitem ao músico variar

o comprimento do tubo (varas, válvulas)

• Se os tubos forem cônicos, todos os harmónicos serão

suportados. Tubos cilíndricos comportam-se como
tubos fechado-aberto
 Modificadores - campânula
• A campânula modifica o som em função da frequência, atuando como o
reflector:

• Baixas frequências são reflectidas na parte mais estreita do pavilhão

para dentro do instrumento

• Frequências mais altas são reflectidas na parte mais larga do pavilhão

para dentro do instrumento

• A campânula torna o tubo (acusticamente) mais longo com o aumento

das frequências

• Este efeito altera a relação entre os harmónicos, tornando-os mais

próximos
 Modificadores - bocal

• Também altera a frequência de alguns modos

• Tem uma ressonância associada

• Efetivamente, o bocal, aumenta o tamanho do tubo -

os modos mais “altos” descem em frequência
Adição de campânula e bocal no instrumento
aerofone de metal
A frequência dos modos é deslocada - obtendo-se uma
proximidade na série de harmónicos
 Membranofones e Idiofones

• Fonte se som: geralmente involve percutir/percussão. Este tipo

de fonte de som é conhecida como um “impulso”

• O espectro de um impulso é contínuo, porque é não periódico

• Assim, qualquer instrumento que é percutido é excitado por uma

fonte de som com uma duração curta, em que todas as
frequências estão presentes

• Todos os modos suportados pelo instrumento serão excitados

 Modificadores
• Instrumentos de percussão são caracterizados pelos
modos de vibração presentes e pela posição em que o
ataque da baqueta é feito.

• Existe três tipos: barras, pratos e membranas

• Em qualquer caso, os modos naturais de vibração

não são harmonicamente relacionados, com
excepção dos modos longitudinais das barras
 Modos de uma
membrana e de
um prato
Primeiros dez modos de uma
membrana (em cima) e
primeiros seis modos de uma
prato (em baixo). Os números
dos modos representam (modo
diametral, modo circular)
 Voz cantada e falada

• Fonte de som: vibração das cordas vocais, sustentado

pelo fluxo de ar que provêm dos pulmões

• Os modificadores na voz são todas as cavidades

existentes no tracto vocal, que pode ser alterado em
forma e tamanho mexendo as articulações
 Espectro - vibração das cordas
vocais

• Forma de onda idealizada para a

vibração das cordas vocais e
espectro resultante
 Modificadores

• Quando consideramos a acústica

da voz falada e cantada, os modos
estacionários são geralmente
referidos como “formantes”

• Na imagem vemos os nodos de

deslocamento e antinodos para os
três primeiros modos de uma
vogal (não-nasal)