Refil 4 2012

Chegamos ao quarto nmero da Refl com uma refexo sobre as publicaes de artista.
Convidamos artistas para falar

sobre a produo de seus trabalhos, os aspectos prticos de viabilizao de um projeto, de transformao de uma
ideia em uma publicao, as difculdades em fazer o material circular, e a satisfao de poder realizar um livro ou
revista sem interferncias externas.
As mini-entrevistas foram realizadas por e-mail em outubro de 2011, e mantivemos o tom coloquial, de uma conversa
de ateli. Artistas de So Paulo, Florianpolis, Porto Alegre e Recife compartilham suas experincias editoriais,
falam de erros e acertos.
Conversamos com Guilherme Falco, do Zine Parasita, um zine que no vendido, mas pode ser encontrado dentro de
livros em bibliotecas e livrarias. Fbio Morais produziu um texto sobre o Fbio Catador, livro publicado pelo
coletivo Dulcinia Catadora, em que as capas so pintadas individualmente com guache sobre papelo, trabalho
realizado por catadores de papel da grande So Paulo. Regina Melim, conhecida pela curadoria de exposies
portteis, fala de sua experincia como editora, destacando um projeto recente em que os artistas utilizam um
mesmo formato de papel (A2) e realizam obras de aspecto muito diferentes, graas aos cortes e dobras. Michel
Zzimo comenta alguns de seus trabalhos, revelando aspectos da produo grfca, destacando a importncia das
escolhas realizadas ao longo de todo o processo, desde o papel e o formato at a tcnica de impresso. Os artistas
Jlio Martins e Marco Antonio Mota contriburam com um encarte indito nas pginas centrais, uma aventura pelo
mundo dos dicionrios. Em um depoimento exclusivo, um dos editores da revista Artria, Omar Khouri, narra as
peripcias de uma publicao que existe desde 1976, que passou por diversos formatos, inclusive fta k7, mudou de
nome e chegou ao dcimo nmero em 2011. Traplev conta como faz para editar de forma colaborativa a Recibo,
uma publicao seriada experimental que questiona as convenes editoriais, a comear pela numerao - a primei-
ra edio a recibo 3, depois vem recibo 10, 07+9, 057, 88, 34, 23...
Cada seo da revista foi diagramada por um aluno da habilitao em Artes Grfcas, com intervenes grfcas, desenhos e
fotografas que pudessem valorizar o espao da publicao, incorporando as dobras da revista. Faz parte da edio
trabalhos de alunos de diversos perodos do curso, sendo que alguns foram criados especialmente para este formato.
Esperamos que a leitura da Refl sirva de incentivo para novas produes.
Amir Brito Cadr
Editor
Z I N E P A R A S I T A
Uau, difcil de lembrar. O primeiro contato de fato no me recordo
qual seria, mas me recordo de diversas experincias que informa-
ram no s o desenvolvimento do Zine Parasita como tambm
de outras publicaes que j desenvolvi / participei. Obviamente
toda a produo de livros de Ed Ruscha uma referncia impor-
tantssima, por trazer a ideia do livro produzido industrialmente,
serializado, como obra de arte Pensar na materialidade fsica
do livro, seu formato, sua construo social. Me recordo tambm
de uma grande retrospectiva em que estavam presentes diversas
publicaes de Maciunas e da Fluxus, como as caixas de efmeras,
baralhos de instrues. H tambm os projetos editoriais de revis-
tas como a Avalanche e a Aspen, que romperam a fronteira entre o
experimental/artstico e o convencional/serial.
COMO FOI O SEU PRIMEIRO CONTATO COM PUBLICAES DE ARTISTA?
DE ONDE VEIO A IDIA DO PARASITA?
O contexto pro incio do Zine Parasita vem de uma vontade que
se fazia presente desde o incio do perodo de faculdade (2002
2006), de desenvolver algum tipo de publicao independente. Ao
encontrar colegas e amigos que tinham ideias semelhantes, a von-
tade se tornava cada vez mais forte, porm sempre esbarrvamos
em diversos obstculos que no sabamos como contornar.
Lm dia. vendo um livro de uma conterncia de design grahco
que trazia diversos projetos de designers, encontrei uma revista
parasita publicada pelo coletivo ingls Abke. Tratava-se de uma
sequncia de 12 pginas que traziam assuntos diversos, e publi-
cada sempre em diferentes publicaes das quais eles participa-
vam. Embora tenha achado a ideia interessante, me chamou mais
ateno a contradio da proposta: uma entidade parasita nunca
pede autorizaao para invadir seu hospedeiro. lla se inhltra sor
rateiramente, sem consentimento. Da veio a ideia de desenvolver
uma publicao cujo mtodo de distribuio seria verdadeira-
mente Parasita: uma vez pronta, ela aparecia escondida dentro de
outras publicaes em livrarias, bancas, bibliotecas etc. Convoquei
minha amiga e colega Drika Moto, que minha parceira na criao
do zine at os dias de hoje, e com a contribuio de outros conhe-
cidos produzimos a primeira edio.
PORQUE ESCOLHEU FAZER UM ZINE E NO UMA REVISTA? QUAL A DIFERENA?
Creio que a diferena principal entre uma revista e um zine foi
o principal motivo para optar por um e no pelo outro. O maior
obstculo encontrado e que no tnhamos como contornar era a
necessidade de uma linha editorial, de um jornalista responsvel,
Entre as edies 2 (primeira a ter um tema) e 7 (ltima a trabalhar
no modelo mais literal de tema). a dehniao do tema. seleao
dos trabalhos e projeto grahco/editorial da ediao hcava a cargo
de cada um dos membros do grupo (entre as edioes ] e outro
colega nosso. Marco antnio Silva. tambem tez parte do zine). Nao
havia uma intenao maior por tras de cada um dos temas escolhi
dos. acho que era simplesmente uma questao de interesses par
ticulares. ou muitas vezes de um trabalho interessante que gerava
a vontade de se procurar mais trabalhos semelhantes. ou de criar
relaoes entre diversas ideias encontradas online - neste periodo.
utilizavamos muito o hickr como ponto de partida para pesquisa
de artistas e contribuioes.
a partir da ediao 8 o nosso tratamento e conduao dos temas do
zine se modihcaram. e isso teve um pouco a ver com o metodo
de distribuiao: ja antecipando um pouco a resposta da proxima
questao. tomo parte de um momento em que estamos tentando
repensar o tuncionamento do zine e como pode se dar a sua inser
ao nos circuitos. temos trabalhado com temas que estao direta
mente ligados aos esconderijos: se o larasita participa de alguma
teira. exposiao ou evento. por exemplo. ou se decidimos escond
er em algum livro ou livros especihcos. a ediao 8 pensou a ideia
de publicaao independente se desdobrando em duas edioes
COMO SO ESCOLHIDOS OS TEMAS DE CADA EDIO?
de uma equipe (mesmo que reduzida) dedicada. Mesmo antes
de uma instauraao mais plena da intormatizaao da intormaao.
nos questionavamos muito sobre que tipo de revista tariamos. So
bre o que talar? tomo impedir uma noticia de se tornar velha.
como manter o interesse? ua uma diterena muito clara na linha
editorial de um zine e de uma revista. que se trata da maneira de
abordar o conteudo. e de que conteudo se esta talando. treio que
uma revista pressupoe conteudo jornalistico. noticia. intormaao.
enquanto a proposta de um zine e muito mais aberta. uesta ma
neira podiamos ter a liberdade de publicar qualquer coisa que nos
tosse interessante. de um poema a uma totograha. de um desenho
a reproduao de uma obra maior. lor hm. ha questoes logisticas
tambem: por se aproximar de uma estetica loh. o zine pressupoe
que um minimo de condioes de reproduao e suhciente. l essa
reduao` na verdade implica em uma multiplicidade de soluoes:
diterentes metodos de impressao. papeis. cores de impressao. ua
todo um repertorio da ideia de zine que poderiamos abordar. l
isso tudo retorna para o conceito do parasita. que por si so tala
de uma aao marginal. incmoda. naoautorizada.
Como tambm mencionado antes, nas ltimas 3 edies o Parasita
tem participado de alguns eventos e exposies, e tambm passa
por um perodo de questionamento de seu funcionamento. Nos
interessa pensar como atrelar de maneira mais evidente o tipo de
publicao e/ou local em que o zine est escondido e seu conte-
do. Nesta mesma lgica pensamos tambm em como trabalhar de
maneira mais evidente com a ideia do parasita, entendendo que
um parasita sempre prejudica seu hospedeiro. A edio de papel
carbono um primeiro movimento neste sentido.
Os motivos para este tipo de distribuio retornam um pouco s
idias que esto na base da prpria formulao do zine, do concei-
to de Parasita, de resolver questes de logstica. Se fosse vendido
haveria toda uma presso em onde distribuir, como criar uma
logstica, encontrar um pblico. Quando ele escondido, por
outro lado, qualquer um pode ser o pblico, basta cruzar com ele
ao tolhear uma publicaao especihca em algum lugar. ua tambem
uma certa empatia que criada com o leitor ao descobrir o Para-
sita escondido, como se fosse um presente ele se comporta
como um parasita sim, mas suas intenes so as melhores.
COMO ESCOLHEM O LOCAL ONDE SO COLOCADOS OS EXEMPLARES? PORQUE ESTE TIPO DE
DISTRIBUIO?
que toram escondidas especihcamente na leira de lublicaoes
do 1ijuana. em Sao laulo; a ediao ) pediu que artistas hzessem
trabalhos acerca de um livro favorito, e portanto os zines foram
escondidos apenas nestes livros; a edio 10, parte de uma ex-
posio no Museu Lasar Segall, foi acerca da ideia de zine e
de parasita, consistindo em uma edio criada inteiramente
em papel carbono virgem.
Voltando um pouco ao que foi mencionado anteriormente, entre
as edies 1 e 7 o zine era escondido de maneira menos pensada:
visitvamos livrarias em So Paulo (ou no exterior), e colocvamos
o Parasita dentro de livros que nos pareciam interessantes, com
toco especihco nas seoes de artes. uesign. tultura. lra uma ma
neira de distribuir o zine j para um pblico que seria mais recep-
tivo e interessado, e tambm de conseguir novos contribuidores.
Uma parte da tiragem do Parasita tambm distribuda aos contri-
buidores de cada uma das edies, que tambm so responsveis
por esconder o Parasita em suas cidades.
exposies portteis,
Qual a estrutura da editora parentesis? Quem trabalha com voc?
A parentesis tem uma estrutura dita mvel, ou seja, no possui uma estrutura
permanente. Cada projeto tem uma condio prpria e especfca e que, basicamente,
inclui: tradutor (para edies bilingues), revisor e designer grfco. De 2006 a
2010 contei com a parceria da Giorgia Mesquita como designer grfca, tanto das
publicaes como das logos de alguns projetos como dispositivos de circulao das
publicaes. A LOJA, por exemplo. Ela esteve presente nas publicaes: pf (2006),
amor (2007), Coleo (2008), conversas (2009), ARTE E MUNDO APS O FIM DAS
UTOPIAS, assim mesmo, em CAIXA ALTA e sem notas de rodap (2010) e A2- Diego
Rayck (2010). Vanessa Schultz participou em parceria nas publicaes: pf (2006),
amor (2007) e A2-Felipe Prando (2011). Vitor Cesar realizou o projeto grfco de
Pourquoi o Mal? (2011). A mais recente publicao, A2 - Paulo Bruscky (2011) eu
mesma realizei o projeto grfco. Nesse momento, duas outras publicaes esto
em processo e quem as realiza so Giorgia Mesquita e Mara Dietrich.
Como surgiu o projeto A2?
O projeto A2 surgiu durante o processo de trabalho do primeiro deles - A2-Diego
Regina Melim doutora em Comunicao e Semitica pela PUC-SP, docente e pesquisadora em arte contempornea
do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina (CEART / UDESC), Florianpolis, SC.
Em 2006 Melim iniciou a par(ent)esis, uma plataforma independente criada para produzir projetos curatoriais cujo
formato so publicaes de baixo custo, que possam circular mais facilmente (http://www.plataformaparentesis.com).
Chamados de
os trabalhos conjugam, em sua estrutura, a refexo e a prtica sobre
estratgias curatoriais e modos de circulao de um trabalho artstico.
Um desdobramento da pesquisa foi a exposio LOJA, uma mostra itinerante, realizada no perodo de novembro 2009
a julho de 2010, apresentando diferentes tipos de publicaes de artista (livros, revistas, jornais, cds, dvds, cassetes,
vinil, xerox, cartazes, postais, pequenos objetos mltiplos, adesivos, etc).
Na LOJA, tudo podia ser manuseado, consultado ou tocado. Alm disso, tudo tambm estava disponvel
para a venda, troca ou distribuio gratuita.
O mais recente projeto da editora parentesis chama-se A2, e se baseia no formato homnimo.
A Refl entrevistou Melin e essa conversa voc encontra nas prximas pginas.
exposies portteis,
Qual a estrutura da editora parentesis? Quem trabalha com voc?
A parentesis tem uma estrutura dita mvel, ou seja, no possui uma estrutura
permanente. Cada projeto tem uma condio prpria e especfca e que, basicamente,
inclui: tradutor (para edies bilingues), revisor e designer grfco. De 2006 a
2010 contei com a parceria da Giorgia Mesquita como designer grfca, tanto das
publicaes como das logos de alguns projetos como dispositivos de circulao das
publicaes. A LOJA, por exemplo. Ela esteve presente nas publicaes: pf (2006),
amor (2007), Coleo (2008), conversas (2009), ARTE E MUNDO APS O FIM DAS
UTOPIAS, assim mesmo, em CAIXA ALTA e sem notas de rodap (2010) e A2- Diego
Rayck (2010). Vanessa Schultz participou em parceria nas publicaes: pf (2006),
amor (2007) e A2-Felipe Prando (2011). Vitor Cesar realizou o projeto grfco de
Pourquoi o Mal? (2011). A mais recente publicao, A2 - Paulo Bruscky (2011) eu
mesma realizei o projeto grfco. Nesse momento, duas outras publicaes esto
em processo e quem as realiza so Giorgia Mesquita e Mara Dietrich.
Como surgiu o projeto A2?
O projeto A2 surgiu durante o processo de trabalho do primeiro deles - A2-Diego
Regina Melim doutora em Comunicao e Semitica pela PUC-SP, docente e pesquisadora em arte contempornea
do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina (CEART / UDESC), Florianpolis, SC.
Em 2006 Melim iniciou a par(ent)esis, uma plataforma independente criada para produzir projetos curatoriais cujo
formato so publicaes de baixo custo, que possam circular mais facilmente (http://www.plataformaparentesis.com).
Chamados de
os trabalhos conjugam, em sua estrutura, a refexo e a prtica sobre
estratgias curatoriais e modos de circulao de um trabalho artstico.
Um desdobramento da pesquisa foi a exposio LOJA, uma mostra itinerante, realizada no perodo de novembro 2009
a julho de 2010, apresentando diferentes tipos de publicaes de artista (livros, revistas, jornais, cds, dvds, cassetes,
vinil, xerox, cartazes, postais, pequenos objetos mltiplos, adesivos, etc).
Na LOJA, tudo podia ser manuseado, consultado ou tocado. Alm disso, tudo tambm estava disponvel
para a venda, troca ou distribuio gratuita.
O mais recente projeto da editora parentesis chama-se A2, e se baseia no formato homnimo.
A Refl entrevistou Melin e essa conversa voc encontra nas prximas pginas.
Rayck. A ideia inicial era um projeto para desenhos, esboos, pequenos textos,
anotaes e projetos realizados em cadernos. Confeccionamos,Giorgia Mesquita,
Mara Dietrich e eu, os primeiros cadernos como prtotipos, com capa em tipografa
e miolo com folhas sem pauta. Enviei um para Carla Zaccagnini e outro para o
Diego Rayck, que acabou nos retornando, tempos depois, mas em uma folha A2.
O caderno havia sido utilizado por ele para pensar o projeto nesta superfcie A2.
Quando estvamos fazendo o colofon surgiu a ideia de pensar como srie a partir
do tamanho do papel, imaginando ser a superfcie de trabalho que substituiria o
caderno. E, a partir de cortes e dobras, cada um seria um objeto especfco, singular
a cada artista.
Como feita a produo grfca ? Quem cuida disso so os prprios artistas
envolvidos?
A produo grfca, como falei acima, mvel. Cada projeto conto com a participao
de um designer. Alguns artistas enviam sugestes e discutimos juntos. Toda
publicao, via de regra, tambm acompanhada pelo artista. O acompanhamento
da impresso feito por mim e pelo designer grfco.
Como viabilizar as publicaes? Tem algum apoio?
As publicaes no contam com apoio fnanceiro externo. Eu mesma que viabilizo. Mas no posso deixar de destacar
a importncia dos designers acima citados e de outros profssionais na realizao de cada uma dessas publicaes.
No fosse o compartilhamento deles, realizando projetos com pro labore abaixo do valor de mercado, muitas vezes,
tambm, sem pro labore, a parentesis j teria deixado de existir.
A Loja colocou em evidncia a questo da circulao das publicaes. Como avalia a questo da distribuio no Brasil?
O projeto da LOJA uma exposio que reunia outras tantas publicaes e percorreu cinco lugares diferentes -
Curitiba, Florianpolis, So Paulo, Ribeiro Preto e Porto Alegre foi um dispositivo criado para circular, inicialmente,
a coleo Conversas (Ana Paula Lima e Ben Vautier Tudo pelo Ben (2009) e Fabio Morais e Maril Dardot bl bl
bl (2009)), mas que se transformou tambm num modo de colocar outras publicaes em circulao. No Brasil
a distribuio precria em todos os sentidos, temos pouqussimos lugares que esto voltados para esse tipo de
produo. Eu destacaria apenas 3: a Feira de Arte Impressa que acontece anualmente na Tijuana (So Paulo), a Banca
(Recife) e a Loja do Bispo (So Paulo). Mas a distribuio tambm precria para livros, de modo geral. Temos um
nmero to pequeno de livrarias! Lemos to pouco! J pensou se comessemos a comparar com outras reas?
Farmcias, por exemplo?
Regina Melim (ed)
Amor: leve com voc
9 x 14 cm
2007
Daniela Castro / Fbio Morais
ARTE E MUNDO APS A CRISE DAS UTOPIAS:
assim mesmo, em CAIXA ALTA e sem notas de rodap
12,5 x 18 cm
2010
Amor: leve com voc
(detalhe)
Fabio Morais / Maril Dardot
Conversas - Bl bl bl
11x16cm
54 p.
2009
Felipe Prando
No los conosco pero
los quiero igual
42 x 59,4 cm
2011
Rayck. A ideia inicial era um projeto para desenhos, esboos, pequenos textos,
anotaes e projetos realizados em cadernos. Confeccionamos,Giorgia Mesquita,
Mara Dietrich e eu, os primeiros cadernos como prtotipos, com capa em tipografa
e miolo com folhas sem pauta. Enviei um para Carla Zaccagnini e outro para o
Diego Rayck, que acabou nos retornando, tempos depois, mas em uma folha A2.
O caderno havia sido utilizado por ele para pensar o projeto nesta superfcie A2.
Quando estvamos fazendo o colofon surgiu a ideia de pensar como srie a partir
do tamanho do papel, imaginando ser a superfcie de trabalho que substituiria o
caderno. E, a partir de cortes e dobras, cada um seria um objeto especfco, singular
a cada artista.
Como feita a produo grfca ? Quem cuida disso so os prprios artistas
envolvidos?
A produo grfca, como falei acima, mvel. Cada projeto conto com a participao
de um designer. Alguns artistas enviam sugestes e discutimos juntos. Toda
publicao, via de regra, tambm acompanhada pelo artista. O acompanhamento
da impresso feito por mim e pelo designer grfco.
Como viabilizar as publicaes? Tem algum apoio?
As publicaes no contam com apoio fnanceiro externo. Eu mesma que viabilizo. Mas no posso deixar de destacar
a importncia dos designers acima citados e de outros profssionais na realizao de cada uma dessas publicaes.
No fosse o compartilhamento deles, realizando projetos com pro labore abaixo do valor de mercado, muitas vezes,
tambm, sem pro labore, a parentesis j teria deixado de existir.
A Loja colocou em evidncia a questo da circulao das publicaes. Como avalia a questo da distribuio no Brasil?
O projeto da LOJA uma exposio que reunia outras tantas publicaes e percorreu cinco lugares diferentes -
Curitiba, Florianpolis, So Paulo, Ribeiro Preto e Porto Alegre foi um dispositivo criado para circular, inicialmente,
a coleo Conversas (Ana Paula Lima e Ben Vautier Tudo pelo Ben (2009) e Fabio Morais e Maril Dardot bl bl
bl (2009)), mas que se transformou tambm num modo de colocar outras publicaes em circulao. No Brasil
a distribuio precria em todos os sentidos, temos pouqussimos lugares que esto voltados para esse tipo de
produo. Eu destacaria apenas 3: a Feira de Arte Impressa que acontece anualmente na Tijuana (So Paulo), a Banca
(Recife) e a Loja do Bispo (So Paulo). Mas a distribuio tambm precria para livros, de modo geral. Temos um
nmero to pequeno de livrarias! Lemos to pouco! J pensou se comessemos a comparar com outras reas?
Farmcias, por exemplo?
Pequenos
Mundos
entrevista com
Michel Zzimo
Refl: Voc tem feito publicaes com formatos diversifcados.
Como defne o formato de cada trabalho?
Zzimo: Tenho pesquisado diferentes formatos de
publicaes, ao longo dos ltimos sete anos: cartazes, folhetos,
livros, livretos, adesivos, folhas avulsas, revistas, cartelas de
selos, manuais, mapas... Muitas ideias de publicaes derivam
do formato em que estou interessado no momento. Junto
muito material impresso que recebo na rua, coisas que no
so de arte. O formato de PESQUISA ZERO VOLUME I
veio de um guia de roteiros interessantes de Porto Alegre,
distribudo em restaurantes uma folha A4 dobrada em cinco
colunas e trs linhas, com dois cartes colados na frente e no
verso resultando uma publicao fechada desdobrvel com
formato 5 cm x 6 cm (aproximadamente). O seu contedo
tem relao com FLUXORAMA, uma pesquisa de cunho
cientfco ultrapassado viagem no tempo, quarta dimenso,
enunciados e frmulas. lbuns volume I e II Fotografas
de Instantneos (trabalho conjunto com Fernanda Gassen)
tiveram origem a partir de uma coleo que temos de manuais
de fotografas dos anos 80, 70 e 60 esteretipos de poses,
frases de situaes clichs e modelos de fotografas que fazem
parte de nosso imaginrio, e que ainda nos parecem muito
poticas. O primeiro formato nos levou as instrues destes
lbuns, daquilo que seria uma fotografa boa.
Refl:
Zzimo:
Pequenos
Mundos
entrevista com
Michel Zzimo
Refl: Voc tem feito publicaes com formatos diversifcados.
Como defne o formato de cada trabalho?
Zzimo: Tenho pesquisado diferentes formatos de
publicaes, ao longo dos ltimos sete anos: cartazes, folhetos,
livros, livretos, adesivos, folhas avulsas, revistas, cartelas de
selos, manuais, mapas... Muitas ideias de publicaes derivam
do formato em que estou interessado no momento. Junto
muito material impresso que recebo na rua, coisas que no
so de arte. O formato de PESQUISA ZERO VOLUME I
veio de um guia de roteiros interessantes de Porto Alegre,
distribudo em restaurantes uma folha A4 dobrada em cinco
colunas e trs linhas, com dois cartes colados na frente e no
verso resultando uma publicao fechada desdobrvel com
formato 5 cm x 6 cm (aproximadamente). O seu contedo
tem relao com FLUXORAMA, uma pesquisa de cunho
cientfco ultrapassado viagem no tempo, quarta dimenso,
enunciados e frmulas. lbuns volume I e II Fotografas
de Instantneos (trabalho conjunto com Fernanda Gassen)
tiveram origem a partir de uma coleo que temos de manuais
de fotografas dos anos 80, 70 e 60 esteretipos de poses,
frases de situaes clichs e modelos de fotografas que fazem
parte de nosso imaginrio, e que ainda nos parecem muito
poticas. O primeiro formato nos levou as instrues destes
lbuns, daquilo que seria uma fotografa boa.
Refl:
Zzimo:
O segundo partiu de nossos lbuns pessoais, onde a fotografa
analgica corria o risco de velar, como os nossos familiares
faziam fotografas ruins fora de foco, paisagem que deveria
ser retrato e vice-e-versa, cortes de cabeas e ps... Uma amiga
nossa encontrou na rua um lbum de fotografa, aqueles que
ganhamos em laboratrios fotogrfcos, mandou para um
amigo em Recife e este nos enviou, achando que deveria ser
nosso. No tinha foto alguma, mas tinha descries eu e
meu tio no Parque da Redeno, eu e minha amiga Carla
andando de patins. J era um trabalho de arte pronto.
Ento partimos de fotografas nossas para criar descries
sem imagens fotos veladas. J o seu formato veio de uma
imagem de capa que tnhamos um carteirinha de foto 6 x 9
que encontramos numa loja, aquelas em que duas fotos fcam
dispostas lado a lado, quando a abrimos. Compramos dois
centos destas carteirinhas e modelamos a ideia ao seu formato.
Manual para Conquistar Pequenos Mundos veio de uma
situao antiga quando chegamos em Porto Alegre, em
2005, e, perdidos, pedimos direes de localizaes em um
guich de informaes tursticas, no qual o funcionrio no
sabia nos informar nada. Pensei em um guia que no levasse
a lugar algum. Quatro anos depois formatei esta publicao
com instrues sem fns objetivos, com o mesmo formato
que havia recebido.
Manual para Conquistar Pequenos Mundos
Michel Zzimo professor, artista e pesquisador.

Em 2011, lanou o livro Estratgias Expansivas:
Publicaes de Artistas e seus espaos moventes uma
pesquisa sobre publicaes e mltiplos de artista.
Depende. O Reino das Fontes veio de uma ideia que
derivava de um livro infantil que eu tinha clssico dos anos
80, onde havia um glossrio e uma moral da histria. Marcel
Duchamp e a histria da Fonte foram as personagens desta
fbula. Pensei em um livro formado em duas partes um
glossrio dos signifcados da palavra fonte e uma fbula
rimada com a sua origem. Tudo isto ilustrado com fontes
todos os desenhos do livro so feitos com fontes tipogrfcas.
FONTE: CONTEDO - SIGNIFICADO - DESENHO.
Fernanda Gassen construiu comigo o argumento, Cristiano
Lenhardt ajudou nas rimas. Acho que este trabalho no
se modifcou ao longo de seu processo entre a ideia e sua
execuo. A pesquisa histrica (Rose Slavy, Man Ray, questes
de reproduo em Benjamin, os colecionadores de Duchamp,
a polmica recepo da Fonte, a estadia de Duchamp em
Buenos Aires, o seu interesse pelo xadrez) foi cruzada com
uma histria de fantasia. O seu formato veio depois, mais
ligado ao barateio de impresso ofset. Entretanto, a inteno
em fazer o livro em p&b no se refere ao seu custo. mais
uma escolha relacionada ao carter adulto do livro, apesar de
ter como arqutipo os modelos de livros infantis. A sua capa
tem encadernao manual estampada com um carimbo uma
ideia que havia projetado para todas as ilustraes e que foi
abandonada ao longo de seu processo.
A escolha do papel e do processo de impresso importante?
Por que?
Sim muito importante j nasce junto com a ideia.
Prefro utilizar papis porosos para impresso. A opacidade,
a textura, a gramatura tudo isso muito importante no
momento de impresso de uma publicao. A impresso em
ofset acaba saindo mais em conta do que outros tipos de
impresses. A sua qualidade tambm superior as outras. Mas
xerox e laser podem funcionar tambm para alguns trabalhos.
Jato de tinta uso normalmente para testes de cor e bonecos.
Tenho pensado em livros com carimbos, serigrafa, xilo. J
fz algumas publicaes com mimegrafo. Estes processos
possuem caratersticas muito prprias, derivadas de seus
princpios reprodutveis, os quais se perdem em meios digitais.
O Reino das Fontes
O que vem primeiro, a ideia ou a forma de apresentao?
Depende. O Reino das Fontes veio de uma ideia que
derivava de um livro infantil que eu tinha clssico dos anos
80, onde havia um glossrio e uma moral da histria. Marcel
Duchamp e a histria da Fonte foram as personagens desta
fbula. Pensei em um livro formado em duas partes um
glossrio dos signifcados da palavra fonte e uma fbula
rimada com a sua origem. Tudo isto ilustrado com fontes
todos os desenhos do livro so feitos com fontes tipogrfcas.
FONTE: CONTEDO - SIGNIFICADO - DESENHO.
Fernanda Gassen construiu comigo o argumento, Cristiano
Lenhardt ajudou nas rimas. Acho que este trabalho no
se modifcou ao longo de seu processo entre a ideia e sua
execuo. A pesquisa histrica (Rose Slavy, Man Ray, questes
de reproduo em Benjamin, os colecionadores de Duchamp,
a polmica recepo da Fonte, a estadia de Duchamp em
Buenos Aires, o seu interesse pelo xadrez) foi cruzada com
uma histria de fantasia. O seu formato veio depois, mais
ligado ao barateio de impresso ofset. Entretanto, a inteno
em fazer o livro em p&b no se refere ao seu custo. mais
uma escolha relacionada ao carter adulto do livro, apesar de
ter como arqutipo os modelos de livros infantis. A sua capa
tem encadernao manual estampada com um carimbo uma
ideia que havia projetado para todas as ilustraes e que foi
abandonada ao longo de seu processo.
A escolha do papel e do processo de impresso importante?
Por que?
Sim muito importante j nasce junto com a ideia.
Prefro utilizar papis porosos para impresso. A opacidade,
a textura, a gramatura tudo isso muito importante no
momento de impresso de uma publicao. A impresso em
ofset acaba saindo mais em conta do que outros tipos de
impresses. A sua qualidade tambm superior as outras. Mas
xerox e laser podem funcionar tambm para alguns trabalhos.
Jato de tinta uso normalmente para testes de cor e bonecos.
Tenho pensado em livros com carimbos, serigrafa, xilo. J
fz algumas publicaes com mimegrafo. Estes processos
possuem caratersticas muito prprias, derivadas de seus
princpios reprodutveis, os quais se perdem em meios digitais.
O Reino das Fontes
O que vem primeiro, a ideia ou a forma de apresentao?
A distribuio feita como?
Eu vendo o que fao para pagar o que gastei e poder fazer
outras publicaes. Tenho um caixa s para isso, onde no gira
muito dinheiro mas que o sufciente para tocar projetos
pequenos. Fao pequenas tiragens e conforme o trabalho vai
saindo fao novas tiragens. H trabalhos que j esto no fm da
segunda tiragem. No tenho objetivo de ganhar dinheiro com
esta produo ela paralela com a minha prtica docente.
De toda forma, penso que o seu modo de existncia contamina
a minha potica e tambm o meu modo de pensar educao.
Os livros circulam e s vezes caem nas mos de pessoas
interessadas. A acessibilidade de contedos que poderiam
fcar restritos ao campo artstico uma consequncia deste
tipo de trabalho. O valor que coloco depende do custo do
material gasto. Os valores variam de 5, 25, 30, 40 reais. Os
nicos trabalhos que excedem esses valores so os cartazes
da srie Cinema Impossvel, trabalho em conjunto com
Fernanda Gassen e Juliano Lopes R$ 300,00. S distribuo
gratuitamente as publicaes que consigo apoio institucional,
como o caso de uma pesquisa de uma publicao sobre
publicaes de artistas fnanciada pela Funarte em 2010.
Existem alguns lugares onde coloco as minhas publicaes
para vender, quase sempre vinculados a galerias de arte SP e
PE. Mas o trabalho circula independente desses espaos as
redes de contatos de artistas e pesquisadores que se formam
tambm colocam o trabalho em circulao.
Como surgiram os cartazes em sua produo artstica?
E os selos?
Os cartazes surgiram de um trabalho coletivo com
Fernanda Gassen e Juliano Lopes. Veio de uma ideia sobre
flmes de artistas sobre como as suas histrias de vida dariam
bons flmes ou de quanto de fco essas vidas criaram ao
longo da histria da arte. Sobre o quanto de mito criado a
partir de casos de vida. Para cada flme (cartaz), escrevemos
um roteiro juntos, pesquisamos seus contemporneos e os
gneros de flmes que existiam em suas pocas. Misturamos
nomes de tericos de arte com tcnicos de cinema.
Pesquisamos imagens que fecham com o tema, ttulo, pas de
origem e criamos os cartazes. Cada cartaz pode ter uma verso
para um pas, seguindo a tipologia prpria da esttica limpa
alem at o excesso de informaes de cartazes espanhis.
Desde 2004, foram criados 12 cartazes de flmes diferentes
e duas verses de dois cartazes, totalizando 14 cartazes.
Cada cartaz tem uma tiragem de 10 exemplares, o que no
impossibilita uma nova tiragem, como o caso de
Le Grand Verre ou Uno scatto per il azzurro cartazes
que j esto em uma segunda tiragem.
Os selos surgiram de uma leitura muito particular que tenho
do livro de Italo Calvino: Cidades Invisveis. Na primeira
leitura, tive a impresso de que as cidades inventadas por
Calvino eram imagens de mulheres, de seus temperamentos
e humores, suas caractersticas fsicas e subjetivas. O fato de
todas as cidades terem nomes femininos era o meu ponto de
partida, IRENE, ZENBIA, ZOBEIDE... A frase: Talvez
eu j tenha falado de Irene sob outros nomes; talvez eu s tenha
falado de Irene ... parecia-me uma declarao de amor.
A especulao de que a sua viva se chamaria Irene me
conduziram a pensar este livro como um exerccio de escrita,
onde haveria infnitas maneiras de se falar de amor. Aps
eu comentar essa hiptese com alguns amigos o que eu
recebia de retorno eram crticas a essa ideia. Diziam se tratar
de descries de cidades reais sob o argumento da inveno.
Apesar da dvida, acho a minha hiptese mais interessante.
Se tratando de cidades reais, (o que nunca seriam pois
pertencem a ordem de imagem-escrita) pensei em criar selos
postais para estas cidades. A partir de modelos de cartelas de
selos postais para colecionadores, iniciei a produo de uma
srie de selos das cidades invisveis chamada Filatelia de
Lugares Imaginrios. Para cada cidade um selo.
A possibilidade de estes selos circularem por cartas postais
move este trabalho. At o momento foram criadas 11 cartelas
de selos das cidades de Calvino. Imagino um dia editar este
livro, onde haveria pginas com os selos para serem destacados.
A tiragem deste trabalho ilimitada, encontrando-se
distribudas mais de 100 cartelas de cada cidade. t
A distribuio feita como?
Eu vendo o que fao para pagar o que gastei e poder fazer
outras publicaes. Tenho um caixa s para isso, onde no gira
muito dinheiro mas que o sufciente para tocar projetos
pequenos. Fao pequenas tiragens e conforme o trabalho vai
saindo fao novas tiragens. H trabalhos que j esto no fm da
segunda tiragem. No tenho objetivo de ganhar dinheiro com
esta produo ela paralela com a minha prtica docente.
De toda forma, penso que o seu modo de existncia contamina
a minha potica e tambm o meu modo de pensar educao.
Os livros circulam e s vezes caem nas mos de pessoas
interessadas. A acessibilidade de contedos que poderiam
fcar restritos ao campo artstico uma consequncia deste
tipo de trabalho. O valor que coloco depende do custo do
material gasto. Os valores variam de 5, 25, 30, 40 reais. Os
nicos trabalhos que excedem esses valores so os cartazes
da srie Cinema Impossvel, trabalho em conjunto com
Fernanda Gassen e Juliano Lopes R$ 300,00. S distribuo
gratuitamente as publicaes que consigo apoio institucional,
como o caso de uma pesquisa de uma publicao sobre
publicaes de artistas fnanciada pela Funarte em 2010.
Existem alguns lugares onde coloco as minhas publicaes
para vender, quase sempre vinculados a galerias de arte SP e
PE. Mas o trabalho circula independente desses espaos as
redes de contatos de artistas e pesquisadores que se formam
tambm colocam o trabalho em circulao.
Como surgiram os cartazes em sua produo artstica?
E os selos?
Os cartazes surgiram de um trabalho coletivo com
Fernanda Gassen e Juliano Lopes. Veio de uma ideia sobre
flmes de artistas sobre como as suas histrias de vida dariam
bons flmes ou de quanto de fco essas vidas criaram ao
longo da histria da arte. Sobre o quanto de mito criado a
partir de casos de vida. Para cada flme (cartaz), escrevemos
um roteiro juntos, pesquisamos seus contemporneos e os
gneros de flmes que existiam em suas pocas. Misturamos
nomes de tericos de arte com tcnicos de cinema.
Pesquisamos imagens que fecham com o tema, ttulo, pas de
origem e criamos os cartazes. Cada cartaz pode ter uma verso
para um pas, seguindo a tipologia prpria da esttica limpa
alem at o excesso de informaes de cartazes espanhis.
Desde 2004, foram criados 12 cartazes de flmes diferentes
e duas verses de dois cartazes, totalizando 14 cartazes.
Cada cartaz tem uma tiragem de 10 exemplares, o que no
impossibilita uma nova tiragem, como o caso de
Le Grand Verre ou Uno scatto per il azzurro cartazes
que j esto em uma segunda tiragem.
Os selos surgiram de uma leitura muito particular que tenho
do livro de Italo Calvino: Cidades Invisveis. Na primeira
leitura, tive a impresso de que as cidades inventadas por
Calvino eram imagens de mulheres, de seus temperamentos
e humores, suas caractersticas fsicas e subjetivas. O fato de
todas as cidades terem nomes femininos era o meu ponto de
partida, IRENE, ZENBIA, ZOBEIDE... A frase: Talvez
eu j tenha falado de Irene sob outros nomes; talvez eu s tenha
falado de Irene ... parecia-me uma declarao de amor.
A especulao de que a sua viva se chamaria Irene me
conduziram a pensar este livro como um exerccio de escrita,
onde haveria infnitas maneiras de se falar de amor. Aps
eu comentar essa hiptese com alguns amigos o que eu
recebia de retorno eram crticas a essa ideia. Diziam se tratar
de descries de cidades reais sob o argumento da inveno.
Apesar da dvida, acho a minha hiptese mais interessante.
Se tratando de cidades reais, (o que nunca seriam pois
pertencem a ordem de imagem-escrita) pensei em criar selos
postais para estas cidades. A partir de modelos de cartelas de
selos postais para colecionadores, iniciei a produo de uma
srie de selos das cidades invisveis chamada Filatelia de
Lugares Imaginrios. Para cada cidade um selo.
A possibilidade de estes selos circularem por cartas postais
move este trabalho. At o momento foram criadas 11 cartelas
de selos das cidades de Calvino. Imagino um dia editar este
livro, onde haveria pginas com os selos para serem destacados.
A tiragem deste trabalho ilimitada, encontrando-se
distribudas mais de 100 cartelas de cada cidade. t
O segundo partiu de nossos lbuns pessoais, onde a fotografa
analgica corria o risco de velar, como os nossos familiares
faziam fotografas ruins fora de foco, paisagem que deveria
ser retrato e vice-e-versa, cortes de cabeas e ps... Uma amiga
nossa encontrou na rua um lbum de fotografa, aqueles que
ganhamos em laboratrios fotogrfcos, mandou para um
amigo em Recife e este nos enviou, achando que deveria ser
nosso. No tinha foto alguma, mas tinha descries eu e
meu tio no Parque da Redeno, eu e minha amiga Carla
andando de patins. J era um trabalho de arte pronto.
Ento partimos de fotografas nossas para criar descries
sem imagens fotos veladas. J o seu formato veio de uma
imagem de capa que tnhamos um carteirinha de foto 6 x 9
que encontramos numa loja, aquelas em que duas fotos fcam
dispostas lado a lado, quando a abrimos. Compramos dois
centos destas carteirinhas e modelamos a ideia ao seu formato.
Manual para Conquistar Pequenos Mundos veio de uma
situao antiga quando chegamos em Porto Alegre, em
2005, e, perdidos, pedimos direes de localizaes em um
guich de informaes tursticas, no qual o funcionrio no
sabia nos informar nada. Pensei em um guia que no levasse
a lugar algum. Quatro anos depois formatei esta publicao
com instrues sem fns objetivos, com o mesmo formato
que havia recebido.
Manual para Conquistar Pequenos Mundos
Michel Zzimo professor, artista e pesquisador.

Em 2011, lanou o livro Estratgias Expansivas:
Publicaes de Artistas e seus espaos moventes uma
pesquisa sobre publicaes e mltiplos de artista.
trezentos e cinquenta e
cinco centmetros quadrados
trinta centmetros quadrados
pon.te
construao destinada a
estabelecer ligaao entre margens
opostas de um curso de agua ou de qualquer
depressao do terreno ou de outra superfcie liquida
qualquer cada uma das coberturas de um navio que
move-se por entre margens opostas de um curso dagua
circuito eletrico de medida em que um componente faz a
ligaao entre dois pontos cujos potenciais sao iguais quando
nos outros componentes circulam correntes que guardam em si
relaoes bem determinadas e cumplices qualquer elemento que
estabelece ligaao contato comunicaao ou transiao entre estados
pessoas ou coisas die brcke inspirao nietzschiana quando escreve
que o que e de grande valor no homem e ele ser uma ponte e no
um fm assim entendida a arte e tao so um meio pra se chegar a vida
resiste ao sentimento noturno e expoe melancolia pela cor por uma
luminosidade estridente vivacidade a visao carne da visao linhas
angulares o grito exacerbaao do sentimento intensifcar o poder
expressivo idiossincrasias e ansiedades humanas postura emocional
uma crena na subjetividade como fora reifcadora da sensaao
do mundo distancia pincelada gestual uso das cores a maneira
afetiva emprestando aos temas pelas vias da sensorialidade
temperamentos infamaoes visuais apreensao de
fenomenos e prioritariamente psique dramatica
angustias abandonos sofrer entre os dois pilares
da ponte se chama luz simplesmente por
uma convenao pontear signifca
pontilhar
por.meio.da.arte.ou.experimentar.
em.seu.corpo.
1sentiro aroma das flores 2sentiralegria3 se j est
to quente, quanto calor sentiremos no vero! 4 os
ces parecem sentir 5 sente-se bem mesa
6o seu paciente est se sentindo bem? 7 sentir uma
dor de cabea 8 sentir fome e febre 9 sentir as dores
alheias
10 ele vem chegando, sinto os passos 11 sentiu que
aquele casamento no daria certo
12 sentir o valor de uma obra de arte 13 poeta que
sente o tempo e o mundo
14 sentir o peso do chumbo grosso 15 sentir as in-
justias 16sentiu-se das crticas que ouviu 17sentiu
perigo no ar
18agora sentimos que ainda h esperanas 19sinto-
-o to feliz! 20 sente-se muito idoso 21 sinto nela
uma amiga 22 a plantinha sentiu a mudana de
lugar 23sinto que desta vez as coisas vo melhorar
24sinto muito t-lo decepcionado
25 que situao difcil por que voc est passando!
sinto por voc
pesar
1pensei que corria perigo 2pensou em suas pala-
vras 3penso, logo existo
4 penso (n)o que fazer 5 pensou na possibilidade
de acidente 6pensava (em) partir amanh
7pensava em muitos nomes, mas o dela lhe fugia
8 penso o contrrio dele 9 pensar uma criana 10
pensar uma ferida
valendo-se.de.outro.sentido.que.no.o.
da.viso*
1ler alemo 2ler cobra onde est escrito cabra
3aprendeu a ler muito criana 4terminado o jantar,
lia (histrias) para os filhos
5lia muito bem os poetas romnticos
6leu em braile um romance de machado de assis 7
lia em braile, mas com dificuldade
8 ler uma partitura 9 ler um mapa 10 ler um grfico
11 ler uma radiografia 12ler a linguagem dos sinais
de surdos-mudos
13 j leu a bblia? 14 leu todo o Ea 15 preciso ler
os clssicos 16leu todo o Drummond
17 como os exames se aproximassem, resolveu
ler todo o captulo do livro 18 no faz outra coisa
na vida seno ler 19 muitos pensadores leram o
plantonismo de modo diverso 20 h mais de uma
maneira de ser ler um filsofo
21 ler uma roscea na figura formada pelo corpo
de baile 22 leu nas pesadas nuvens sinais de uma
chuva torrencial
23lia no seu rosto um profundo desapontamento
24 leu nos comentrios do amigo sua profunda
inadaptao vida 25 leu meu pensamento sem
que eu precisasse dizer uma s palavra 26 leu-lhe
nas roupas gastas e rotas as dificuldades financei-
ras por que passava 27 leu nos resultados parciais
da apurao eleitoral a derrota do candidato go-
vernista
28ler a sorte 29 ler o futuro 30ler as linhas da mo
31 o velho gravador no lia bem as informaes
da fita
32 na antiga e conceituada escola, cabia-lhe ler o
grego (aos alunos do ltimo ano) 33 ler uma fita
magntica, um arquivo
34 h um ar de expectativa leia-se ansiedade
diante das novas resolues do governo
*Instrues: Um poema de dicionrio obtido ao se
escolher um verbete do maior e mais completo dicion-
rio possvel, no importa o idioma. O peso do volume
importante: levar em conta tal medida para a escolha
correta de palavras. Aps ler atentamente todo o signi-
ficado do verbete, refletir sobre ter se surpreendido com
significados inesperados. Pensar tambm sobre como
conhecer intimamente uma palavra pode dar aquela
sensao de uma sbita completude. Anotar todas as
frases que o dicionrio usa de exemplo na ordem em
que aparecem. Cada uma delas um verso do poema
de dicionrio. As frases certamente vo, cada uma,
repetir a palavra em questo. Suprimir algumas para
imprimir a coeso e a cadncia que melhor exprimi-
rem o jeito que voc usa para explicar as coisas (voc
autor tambm). Escolher um ttulo entre as acepes
encontradas para a palavra. Diagramar os versos, se-
parando assuntos.
Au.ra.
aragem , sopro. 2 Filos. Cada um dos princpios
sutis ou semimateriais que interferem nos fen
menos vitais. 3 Med. Fenmenos ou sensaes
que precedem o incio de crise paroxstica. 4.
Psican. Ambiente psicolgico de um aconteci
mento exterior. Aura vital. respirao, alento,
anlito.
Jia.
confundir com a atual joie, alegria.] S. f. 1. Ar
tefato de matria preciosa, de metal ou de pe
drarias. [Sin. (no RS): memria, prenda.] 2. Fig.
Pessoa ou coisa de grande valor, ou muito boa,
ou de aspecto agradvel: Era uma jia de rapaz;
lembra-se dele, pois no lembra...? (Aquilino
Riveiro, Alemanha Ensangentada, p. 187); Este
quadro uma jia; A casa estava uma jia. 3.
Mar. Engrossamento existente na parte externa
da boca de algumas bocas-de-fogo, destinado
a melhor resistir s violentas presses que a se
exercem quando o projetil deixa a boca-de-fogo.
4. Bras. Gr. Muito bom ou bonito; excelente: A
festa estava jia; Comprou um vestido jia.
refil iluminuras.indd 2 14/03/12 01:34
pon.te
construao destinada a
estabelecer ligaao entre margens
opostas de um curso de agua ou de qualquer
depressao do terreno ou de outra superfcie liquida
qualquer cada uma das coberturas de um navio que
move-se por entre margens opostas de um curso dagua
circuito eletrico de medida em que um componente faz a
ligaao entre dois pontos cujos potenciais sao iguais quando
nos outros componentes circulam correntes que guardam em si
relaoes bem determinadas e cumplices qualquer elemento que
estabelece ligaao contato comunicaao ou transiao entre estados
pessoas ou coisas die brcke inspirao nietzschiana quando escreve
que o que e de grande valor no homem e ele ser uma ponte e no
um fm assim entendida a arte e tao so um meio pra se chegar a vida
resiste ao sentimento noturno e expoe melancolia pela cor por uma
luminosidade estridente vivacidade a visao carne da visao linhas
angulares o grito exacerbaao do sentimento intensifcar o poder
expressivo idiossincrasias e ansiedades humanas postura emocional
uma crena na subjetividade como fora reifcadora da sensaao
do mundo distancia pincelada gestual uso das cores a maneira
afetiva emprestando aos temas pelas vias da sensorialidade
temperamentos infamaoes visuais apreensao de
fenomenos e prioritariamente psique dramatica
angustias abandonos sofrer entre os dois pilares
da ponte se chama luz simplesmente por
uma convenao pontear signifca
pontilhar
por.meio.da.arte.ou.experimentar.
em.seu.corpo.
1sentiro aroma das flores 2sentiralegria3 se j est
to quente, quanto calor sentiremos no vero! 4 os
ces parecem sentir 5 sente-se bem mesa
6o seu paciente est se sentindo bem? 7 sentir uma
dor de cabea 8 sentir fome e febre 9 sentir as dores
alheias
10 ele vem chegando, sinto os passos 11 sentiu que
aquele casamento no daria certo
12 sentir o valor de uma obra de arte 13 poeta que
sente o tempo e o mundo
14 sentir o peso do chumbo grosso 15 sentir as in-
justias 16sentiu-se das crticas que ouviu 17sentiu
perigo no ar
18agora sentimos que ainda h esperanas 19sinto-
-o to feliz! 20 sente-se muito idoso 21 sinto nela
uma amiga 22 a plantinha sentiu a mudana de
lugar 23sinto que desta vez as coisas vo melhorar
24sinto muito t-lo decepcionado
25 que situao difcil por que voc est passando!
sinto por voc
pesar
1pensei que corria perigo 2pensou em suas pala-
vras 3penso, logo existo
4 penso (n)o que fazer 5 pensou na possibilidade
de acidente 6pensava (em) partir amanh
7pensava em muitos nomes, mas o dela lhe fugia
8 penso o contrrio dele 9 pensar uma criana 10
pensar uma ferida
valendo-se.de.outro.sentido.que.no.o.
da.viso*
1ler alemo 2ler cobra onde est escrito cabra
3aprendeu a ler muito criana 4terminado o jantar,
lia (histrias) para os filhos
5lia muito bem os poetas romnticos
6leu em braile um romance de machado de assis 7
lia em braile, mas com dificuldade
8 ler uma partitura 9 ler um mapa 10 ler um grfico
11 ler uma radiografia 12ler a linguagem dos sinais
de surdos-mudos
13 j leu a bblia? 14 leu todo o Ea 15 preciso ler
os clssicos 16leu todo o Drummond
17 como os exames se aproximassem, resolveu
ler todo o captulo do livro 18 no faz outra coisa
na vida seno ler 19 muitos pensadores leram o
plantonismo de modo diverso 20 h mais de uma
maneira de ser ler um filsofo
21 ler uma roscea na figura formada pelo corpo
de baile 22 leu nas pesadas nuvens sinais de uma
chuva torrencial
23lia no seu rosto um profundo desapontamento
24 leu nos comentrios do amigo sua profunda
inadaptao vida 25 leu meu pensamento sem
que eu precisasse dizer uma s palavra 26 leu-lhe
nas roupas gastas e rotas as dificuldades financei-
ras por que passava 27 leu nos resultados parciais
da apurao eleitoral a derrota do candidato go-
vernista
28ler a sorte 29 ler o futuro 30ler as linhas da mo
31 o velho gravador no lia bem as informaes
da fita
32 na antiga e conceituada escola, cabia-lhe ler o
grego (aos alunos do ltimo ano) 33 ler uma fita
magntica, um arquivo
34 h um ar de expectativa leia-se ansiedade
diante das novas resolues do governo
parando assuntos.
Au.ra.
sutis ou semimateriais que interferem nos fen
Psican. Ambiente psicolgico de um aconteci
anlito.
Jia.
confundir com a atual joie, alegria.] S. f. 1. Ar
tefato de matria preciosa, de metal ou de pe
pon.to
do latim punctu picada
produzida com a agulha que se
enfa no tecido couro plastico etc para
passar o fo de costura bordados etc so falta
alguns pontos para terminar o vestido dela por-
ao de linha compreendida entre dois furos cada uma
das laadas de linha ou de la feitas no trico ou no cro-
che malha designaao comum aos diversos tipos de nos ou
laadas feitos com agulha ou sem ela em renda macrame etc
cerzidura em meia ou em tecido pequeno sinal semelhante ao
que a ponta de um lapis imprime no papel os pontos pretos in-
dicam no mapa cidades principais a alergia deixou uns pontos
vermelhos na pele da criana lugar fxo e determinado nao sei
em que ponto do mapa fca essa cidade livro onde se registra a
entrada e saida diaria do trabalho cada um dos espaos em que
esta dividida a craveira do sapateiro ou a do luveiro grau pelo
qual se mede algum valor por acrescimo ou diminuiao cada
uma das unidades que num jogo se obtem como vantagem
sobre o inimigo parte de um assunto de uma ciencia arte etc
pessoa que no teatro vai lendo o que os atores devem dizer
para lhes ajudar a memoria grau de adiantamento altura
em que se acha algum trabalho empreendimento etc
termo fm parada suspensao ponto fnal elemento
com que se defnem axiomaticamente as pro-
pridades de um espao manchazinha
arredondada uma determinada
materia
em suas pala-
na possibilidade
(em) partir amanh
pensava em muitos nomes, mas o dela lhe fugia
uma criana 10
Au.ra. [do lat. aura] S.f. 1 Vento brando; brisa,
sutis ou semimateriais que interferem nos fen-
Psican. Ambiente psicolgico de um aconteci-
anlito.
Fa.lha sf Defeito, falta, omisso
Vol.ta. sf 1 Regresso, retorno. 2 Pequeno passeio;
giro. 3 Sinuosidade, curva.
Metro s.m. 1 unidade bsica de medida de com-
primento, equivalente a cem centmetros [abrev.:
m] 2 objeto de medio com o comprimento de
um metro 3 medida da quantidade de slabas de
um verso
galxia (cs) s.f. Astr. sistema estelar formado por
bilhes de estrelas, associadas entre si pela gravi-
dade.
navio s.m. grande embarcao destinada nave-
gao em alto mar (pode ser mercante ou de
guerra, quanto ao fm a que se destina)
noiva s.f. substantivo feminino 1 mulher re-
cm-casada 2 mulher, ger. jovem, que mantm
compromisso de casamento com um homem;
prometida 3 numa cerimnia de casamento, a
mulher que se casa 4 Derivao: por metonmia.
vestido longo branco, ger. com vu e grinalda de
fores tb. brancos, que, na tradio ocidental, as
mulheres vestem na hora do casamento
glossrio s.m. lista de palavras tcnicas ou de
signifcao obscura, com suas respectivas expli-
caes; vocabulrio.
Morte s.f. 1 o fm da vida 2 falecimento, bito
3 termo, fm
Ou.ro. S.m. metal precioso, Smb. Au, de cor
ama-rela e brilhante, pesado, malevel e dctil,
de que se fazem as moedas e jias de alto preo;
qualquer moeda ou artefato desse metal; (fg.)
riqueza, a-quilo que tem grande estima e valor;
ouro em p; coisa pura, de excelente qualidade,
pessoa leal, sincera; ouro falso: qualquer metal
imitante a ouro; ouro fno: ouro sem liga; ouro
nativo: o que se encontra na terra em estado me-
tlico; (miner.) ouro-de-gato: mica amarela, var-
iedade de moscovita; ouro de lei: ouro que tem
os quilates determinados por lei; ouro-pigmento
ou ouro-pimenta: mineral venenoso, composto
de arsnico e enxofre; (bras.) ouro-verde: o caf,
considerado como riqueza agrcola; (fg.) de ouro:
muito bom, excelente; a ouro e fo ou ouro e fo
(loc. adv.): em perfeito equilbrio; sem diferena
alguma; exatamente; pl. naipe das cartas de jogar,
em que os pontos tm a fgura de um pequeno
quadriltero vermelho. (Var.: oiro.) (Do lat. auru)
Joio. [Do lat. loliu, atr. De uma f. *lioliu < joliu,
por dissimilao,] S. m. 1. Erva anual, da famlia
das gramneas (Lolium temulentum), que cresce
caracteristicamente nas plantaes de trigo, cespi-
tosa, de folhas lineares e speras, fores mnimas,
associadas em espiguetas que formam espigas, a
qual tem um princpio txico e chega a atingir 80
cm de altura: E, quando caia o trigo na m da
azenha, / No seja o caso que s vezes tenha / Joio
ou mistura de gros de aveia. (Conde de Mon-
saraz, Musa Alentejana, p. 16.) 2. Fig. Coisa dani-
nha, ruim, que surge entre as boas e as corrompe.
Jia. [Do fr. Ant. joie, jia, que convm no
confundir com a atual joie, alegria.] S. f. 1. Ar-
tefato de matria preciosa, de metal ou de pe-
Fi.lho sm 1 Indivduo do sexo masculino, em
relao aos pais 2 Natural de (alguma terra) adj
procedente, resultante.
Vul.to. s. m. Rosto; face; semblante; corpo; fgu-
ra; fgura mal distinta: divisou um vulto que se
aproximava do porto; massa; volume; tamanho;
(fg.) importncia: uma transao de vulto; pessoa
importante; notabilidade; considerao; pondera-
o. (Do lat. vultu.)
pon.to
do latim punctu picada
produzida com a agulha que se
enfa no tecido couro plastico etc para
passar o fo de costura bordados etc so falta
alguns pontos para terminar o vestido dela por-
ao de linha compreendida entre dois furos cada uma
das laadas de linha ou de la feitas no trico ou no cro-
che malha designaao comum aos diversos tipos de nos ou
laadas feitos com agulha ou sem ela em renda macrame etc
cerzidura em meia ou em tecido pequeno sinal semelhante ao
que a ponta de um lapis imprime no papel os pontos pretos in-
dicam no mapa cidades principais a alergia deixou uns pontos
vermelhos na pele da criana lugar fxo e determinado nao sei
em que ponto do mapa fca essa cidade livro onde se registra a
entrada e saida diaria do trabalho cada um dos espaos em que
esta dividida a craveira do sapateiro ou a do luveiro grau pelo
qual se mede algum valor por acrescimo ou diminuiao cada
uma das unidades que num jogo se obtem como vantagem
sobre o inimigo parte de um assunto de uma ciencia arte etc
pessoa que no teatro vai lendo o que os atores devem dizer
para lhes ajudar a memoria grau de adiantamento altura
em que se acha algum trabalho empreendimento etc
termo fm parada suspensao ponto fnal elemento
com que se defnem axiomaticamente as pro-
pridades de um espao manchazinha
arredondada uma determinada
materia
em suas pala-
na possibilidade
(em) partir amanh
pensava em muitos nomes, mas o dela lhe fugia
uma criana 10
Au.ra. [do lat. aura] S.f. 1 Vento brando; brisa,
sutis ou semimateriais que interferem nos fen-
Psican. Ambiente psicolgico de um aconteci-
anlito.
Fa.lha sf Defeito, falta, omisso
Vol.ta. sf 1 Regresso, retorno. 2 Pequeno passeio;
giro. 3 Sinuosidade, curva.
Metro s.m. 1 unidade bsica de medida de com-
primento, equivalente a cem centmetros [abrev.:
m] 2 objeto de medio com o comprimento de
um metro 3 medida da quantidade de slabas de
um verso
galxia (cs) s.f. Astr. sistema estelar formado por
bilhes de estrelas, associadas entre si pela gravi-
dade.
navio s.m. grande embarcao destinada nave-
gao em alto mar (pode ser mercante ou de
guerra, quanto ao fm a que se destina)
noiva s.f. substantivo feminino 1 mulher re-
cm-casada 2 mulher, ger. jovem, que mantm
compromisso de casamento com um homem;
prometida 3 numa cerimnia de casamento, a
mulher que se casa 4 Derivao: por metonmia.
vestido longo branco, ger. com vu e grinalda de
fores tb. brancos, que, na tradio ocidental, as
mulheres vestem na hora do casamento
glossrio s.m. lista de palavras tcnicas ou de
signifcao obscura, com suas respectivas expli-
caes; vocabulrio.
Morte s.f. 1 o fm da vida 2 falecimento, bito
3 termo, fm
Ou.ro. S.m. metal precioso, Smb. Au, de cor
ama-rela e brilhante, pesado, malevel e dctil,
de que se fazem as moedas e jias de alto preo;
qualquer moeda ou artefato desse metal; (fg.)
riqueza, a-quilo que tem grande estima e valor;
ouro em p; coisa pura, de excelente qualidade,
pessoa leal, sincera; ouro falso: qualquer metal
imitante a ouro; ouro fno: ouro sem liga; ouro
nativo: o que se encontra na terra em estado me-
tlico; (miner.) ouro-de-gato: mica amarela, var-
iedade de moscovita; ouro de lei: ouro que tem
os quilates determinados por lei; ouro-pigmento
ou ouro-pimenta: mineral venenoso, composto
de arsnico e enxofre; (bras.) ouro-verde: o caf,
considerado como riqueza agrcola; (fg.) de ouro:
muito bom, excelente; a ouro e fo ou ouro e fo
(loc. adv.): em perfeito equilbrio; sem diferena
alguma; exatamente; pl. naipe das cartas de jogar,
em que os pontos tm a fgura de um pequeno
quadriltero vermelho. (Var.: oiro.) (Do lat. auru)
Joio. [Do lat. loliu, atr. De uma f. *lioliu < joliu,
por dissimilao,] S. m. 1. Erva anual, da famlia
das gramneas (Lolium temulentum), que cresce
caracteristicamente nas plantaes de trigo, cespi-
tosa, de folhas lineares e speras, fores mnimas,
associadas em espiguetas que formam espigas, a
qual tem um princpio txico e chega a atingir 80
cm de altura: E, quando caia o trigo na m da
azenha, / No seja o caso que s vezes tenha / Joio
ou mistura de gros de aveia. (Conde de Mon-
saraz, Musa Alentejana, p. 16.) 2. Fig. Coisa dani-
nha, ruim, que surge entre as boas e as corrompe.
Jia. [Do fr. Ant. joie, jia, que convm no
confundir com a atual joie, alegria.] S. f. 1. Ar-
tefato de matria preciosa, de metal ou de pe-
Fi.lho sm 1 Indivduo do sexo masculino, em
relao aos pais 2 Natural de (alguma terra) adj
procedente, resultante.
Vul.to. s. m. Rosto; face; semblante; corpo; fgu-
ra; fgura mal distinta: divisou um vulto que se
aproximava do porto; massa; volume; tamanho;
(fg.) importncia: uma transao de vulto; pessoa
importante; notabilidade; considerao; pondera-
o. (Do lat. vultu.)
trinta centmetros quadrados
Pa.ra [quem] se expressa || por palavras
escritas || comum recorrer ao dicionrio.
Es.te, [alm] de ajudar a desvendar o fun-
cionamento de palavras na linguagem, aponta
outras.
Fo.lhe.-lo [no] se presta unicamente a
obter material a respeito da palavra pela qual
busca || Pode ser que haja palavras por l sua
espera || Por exemplo || quando voc
pro.cu.ra [sinnimos] para o advrbio fi-
nalmente.
U.ma [vez que] so hoje em dia menores as
chances de se realizar uma || tarefa que || no
seja || postado diante de || um aparelho compu-
tador || voc pode valer-se das facilidades de
busca em dicionrios online.
A.lm [da experincia] sensorial ser obvia-
mente distinta nos dois meios,
ca.da [tipo de] consulta ao dicionrio pro-
move uma || cadeia || de acontecimentos || que
|| devem ser observados.
Vo.c [pode procurar] pela palavra final-
mente nesse volume enorme de papel || cor-
rendo o risco de || aps curiosos minutos
descobrindo que h em sua lngua ababone ou
juana (com cedilha),
per.ce.ber [que no] encontrou a palavra
finalmente. Juana e ababone so realmente
novas aquisies para seu
re.per.t.rio [de bonitos] conjuntos de sla-
bas. Ao contrrio do que mentes ligeiramente
mais romnticas que a sua poderiam afirmar
|| voc no acredita que a busca direta || mais
rpida || retiraria a admissvel espontaneidade
de desviar entre verbetes.
Pro.va [disto ] que essa rpida tarefa trou-
xe a surpreendente frase a palavra finalmente
no foi encontrada || A vantagem dos formul-
rios que j h muito
nos [acostumamos] a preencher ao reali-
zar cadastros e buscas na internet o apa-
recimento de combinaes meio aleatrias de
palavras.
Com sor.te [voc] as encontra articuladas
numa frase. A palavra finalmente no foi en-
contrada.
Cla.ro, [a palavra] finalmente vem destaca-
da no meio da frase || em negrito || e poderia
ser sublinhada. Mas o que mais o satisfaz a
falta de aspas. Porque elas, quando presentes,
promovem uma interveno
a.brup.ta [uma mudana] de ritmo || assim
como o fazem as vrgulas || os travesses || os
pontos e vrgulas. Ao reler a frase, se a palavra
finalmente estivesse
en.tre [aspas quase] nada aconteceria. Mas
sua falta promove esse acidente.
Ge.ra-se [uma frase] que adquire outro sen-
tido. A palavra finalmente || este advrbio que
em geral modifica outras palavras ou frases
|| no estaria ali funcionando || mas apenas
presentificando-se. As aspas erigiriam em
torno de si sua tpica muralha grfica, esse
portal para outra dimenso meio que fora do
texto || O simples negrito pode destacar, mas
no mximo demarca || dramatiza || no vio-
lento como podem ser as aspas || A frase com
o finalmente sem aspas, entretanto, abre sutil-
mente a percepo para outro lugar || Se ela
uma palavra ou um advrbio, poder haver
a dvida e esse acidente trazer um frescor de
poesia no meio do to sisudo texto lexicogr-
fico. Essa defesa da
fal.ta [de aspas] pode se estender para uma
defesa falta de pontuao e construo de
frases longas. Algumas
reg.ras [de redao] sugerem que as frases
sejam concisas e curtas || pois isso conferiria
clareza ao que se deseja dizer || Se as vrgulas
ajudam a sugerir uma
res.pi.ra.o [para o texto] elas tambm
podem interferir na respirao do leitor || Pou-
par pontuao d a cada leitura um ritmo car-
daco || uma vez que o tamanho dos pulmes e
o estado de repouso ou movimento de quem l
estampar-se- automaticamente na pgina se
as divises so mais sutis.
Fra.ses [tambm] podem ser pontuadas pe-
las prprias palavras || A
me.di.da [para o] tamanho de versos de um
poema o metro || O dicionrio || pode-se di-
zer || d uma medida da palavra || Com sorte o
sig.ni.fi.ca.do [ to inesperado] que o faz
procurar pormenores daquela definio em
enciclopdias. Dessa maneira voc descobre
o que aconteceu na histria do metro || Este
uma unidade de medida de comprimento do
Sistema Internacional de Unidades || Foi de-
finido em 1832 como sendo a dcima milio-
nsima parte do trajeto que sai da linha do
Equador, perpendicularmente, em direo a
um dos polos da Terra. Ou seja, ele equiva-
leria quadragsima milionsima parte da
circunferncia terrestre, ento medida em la-
boratrio. Estava criado || pois || um sistema
de medida que veio suprir a necessidade de
uma unidade de comprimento no arbitrria
e que estabelecesse um padro internacional,
que melhoraria as relaes comerciais entre
naes. Em 1889 a primeira Conferncia Ge-
ral de Pesos e Medidas estabeleceu || assim ||
o metro padro: uma barra de platina irida-
da conservada em condies de temperatura
ideais no Bureau || Internacional de || Pesos
e Medidas || em Svres. Os instrumentos de
medio deveriam considerar esse padro e os
pases deveriam ter || seus || metros || padres
baseados || no || que || encontra-se conservado
nas proximidades de Paris numa cmara a 0
o
Celsius || Para isso os mtodos de comparao
deveriam ser os mais ficazes || Em 1975 15
a
Conferncia Geral de Pesos e Medidas fixa
a recomendao de uso da velocidade da luz
medindo 299792458 metros por segundo ||
poca percebeu-se que a medio da circun-
ferncia da Terra no havia levado em con-
siderao as irregularidades de sua superfcie
|| Com isso era desejoso estabelecer um outro
padro que fosse mais reprodutvel e exato ||
Para no interferir no padro h tanto tempo
estabelecido (que, inclusive, interferia no va-
lor da prpria velocidade da luz em metros por
segundo) || a 17
a
Conferncia || Geral || de Pe-
sos || e Medidas || em 1983 || decidiu por mu-
dar a definio do sistema mtrico || Sabe-se
a.tu.al.me.nte [que] a quadragsima milio-
nsima parte da circunferncia da Terra mede
1,0018 metro o que seria o real valor do me-
tro caso sua medida fosse corrigida. Mas para
isso || todas || as || outras || convenes e me-
dies da astronomia e geodsia deveriam ser
tambm modificadas. Era mais vivel manter
a imperfeio do metro e para isso mudar sua
definio || Se em um segundo a luz percor-
re 299792459 metros, isso significa que o
metro s podia ser do tamanho da distncia
percorrida pela luz numa frao de
se.gun.do [correspondente] a
1/299792458 do segundo. Os
sub.ml.ti.plos [e mltiplos] do metro
vo do yocotmetro ao yottametro, no Siste-
ma Internacional. Ao se
per.ce.ber [a necessidade] de marcar dis-
tncias menores do que o que era medido at
ento || inventou-se o ngstrm || que
equivale [a dez] elevado a menos dez me-
tro,
com o que [se mede] o espaamento in-
teratmico em
ma.t.ria [condensada] e os comprimentos
de onda da luz. O ngstrm no faz
par.te [do Sistema] Internacional de Medi-
das || Porque esse sistema no o aceita? ||
Porque nomeado como homenagem dada ao
fsico sueco Anders Jonas ngstrm? || Dar
o nome de uma pessoa a um submltiplo do
metro talvez soe
ar.bi.tr.rio, [indo de] encontro aos pre-
ceitos do Bureau Internacional || Se o metro
um equipamento de medio no arbitrrio
que vem substituir as braas || os ps || as po-
legadas || porque incorpora uma imperfeio
na origem de sua definio?
Is.so [parece] ter a ver com arbitrariedade
|| Segundo dizem, medida o processo que
busca a obteno || de || quantidade do mun-
do fsico || Voc pode pensar sobre o fato
disso se
pa.re.cer [com a ideia] que tem de sensa-
o || Medida e sensao parecem avizinhar-
-se || principalmente em sistemas mais ar-
birtrrios || A polegada || alm de ser uma
unidade fixada em 2,54 centmetros, pressu-
pe o uso do
cor.po [para se] obter quantidades do mun-
do fsico e, mais, pressupe o tato. Qual
a medida da sensao? Para o dicionrio, a
psicopatologia entende a palavra sensao
como sendo o mesmo que alucinao.
OMAR KHOURI . ARTRIA
ARTRIA: revista ou antologia? Esta a primeira questo que surge quando examinada a referida publicao, em seu
conjunto do 1 nmero ao 10 (que est para sair) - j que no houve uma periodicidade regular, tampouco uma forma
fixa, um formato regular, uma nica mdia utilizada. Embora mais adequado fosse cham-la antologia, ARTRIA e
tantas outras publicaes similares que circularam a partir da 1 metade dos anos de 1970, sempre foram chamadas
revistas por seus idealizadores e colaboradores, porm, escapam da noo tradicional de revista. No caso
especfico de ARTRIA, mais ainda, pois o ser mutante foi uma de suas principais caractersticas: configurou-se
caderno com encarte, sacola, caixa, fita cassete, site na REDE, de novo caderno e at chegou a trocar de
nome no percurso, passando a ser BALALAICA e ZERO ESQUERDA.
Tambm, num depoimento sobre a revista ARTRIA, teria de vincul-la Nomuque Edies, editora
fundada por mim e Paulo Miranda h 36 anos, em 1974, e que sempre funcionou margem do sistema
editorial brasileiro. Nomuque = no muque (no brao, na fora muscular) existe medida que existam
trabalhos que ela venha a editar e graas aos recursos provindos dos prprios editores-colaboradores
(a editora nunca contou com patrocnios de fora). Essa atividade editorial ocorre esporadicamente,
bem porque, no visando a lucros e no dispondo de infra-estrutura empresarial, s poderia
mesmo funcionar assim, s vezes acontecendo de uma publicao ser lanada dez anos aps
o incio de sua impresso que, por sinal, em muitas ocasies, foi feita por seus editores que,
alm de poetas, so tcnicos em serigrafia, programadores visuais etc (os poucos que se
dispuseram e se dispem a este tipo de trabalho artesanal). Se bem que, atualmente,
o trabalho artesanal tem sido deixado de lado, cedendo espao ao offset. Portanto,
OMAR KHOURI . ARTRIA
ARTRIA: revista ou antologia? Esta a primeira questo que surge quando examinada a referida publicao, em seu
conjunto do 1 nmero ao 10 (que est para sair) - j que no houve uma periodicidade regular, tampouco uma forma
fixa, um formato regular, uma nica mdia utilizada. Embora mais adequado fosse cham-la antologia, ARTRIA e
tantas outras publicaes similares que circularam a partir da 1 metade dos anos de 1970, sempre foram chamadas
revistas por seus idealizadores e colaboradores, porm, escapam da noo tradicional de revista. No caso
especfico de ARTRIA, mais ainda, pois o ser mutante foi uma de suas principais caractersticas: configurou-se
caderno com encarte, sacola, caixa, fita cassete, site na REDE, de novo caderno e at chegou a trocar de
nome no percurso, passando a ser BALALAICA e ZERO ESQUERDA.
Tambm, num depoimento sobre a revista ARTRIA, teria de vincul-la Nomuque Edies, editora
fundada por mim e Paulo Miranda h 36 anos, em 1974, e que sempre funcionou margem do sistema
editorial brasileiro. Nomuque = no muque (no brao, na fora muscular) existe medida que existam
trabalhos que ela venha a editar e graas aos recursos provindos dos prprios editores-colaboradores
(a editora nunca contou com patrocnios de fora). Essa atividade editorial ocorre esporadicamente,
bem porque, no visando a lucros e no dispondo de infra-estrutura empresarial, s poderia
mesmo funcionar assim, s vezes acontecendo de uma publicao ser lanada dez anos aps
o incio de sua impresso que, por sinal, em muitas ocasies, foi feita por seus editores que,
alm de poetas, so tcnicos em serigrafia, programadores visuais etc (os poucos que se
dispuseram e se dispem a este tipo de trabalho artesanal). Se bem que, atualmente,
o trabalho artesanal tem sido deixado de lado, cedendo espao ao offset. Portanto,
mais que editora, a Nomuque grfica e, alm da serigrafia, utilizou, ao longo de seus
mais de 30 anos de existncia, outros processos artesanais de impresso e, tambm,
processos industriais. A Nomuque Edies (nomuque, edies, na origem) nasceu em
Piraju, interior de So Paulo, transferindo-se, a seguir, para a capital, onde ainda
opera. H vantagens e desvantagens nessa estrutura de funcionamento da editora:
por um lado tem-se liberdade plena para tudo e no h o perigo de ficar insolvente
ou mesmo o de ir falncia, j que, legalmente, no existe. Por outro, os custos
acabam por onerar os poucos que se dispem a reservar parte de seu salrio para
os gastos da editora e, o mais grave: o crnico problema da distribuio do pouco
material que editado e que, fatalmente, fica encalhado na casa de algum, que
se dispe a guarda-lo.
ARTRIA comeou a ser pensada em 1974, a partir do momento em que senti a
necessidade de uma publicao coletiva (at hoje, tenho muito mais prazer em
veicular meus trabalhos em publicaes coletivas, que em separado: poemas
reunidos em livro ou veiculados autonomamente). Tendo, naquele ano, visto
POLEM e CDIGO, percebi que o projeto seria vivel. Da, conversando com
Paulo Miranda (amigo, da pr-adolescncia, at hoje) e travando contato
com os irmos Figueiredo (Luiz Antnio, Carlos e Zluiz), a coisa se tornou
possvel e o nmero 1, j com colaborao dos poetas concretos (que
prontamente se dispuseram a nos enviar trabalhos inditos) Augusto de
Campos, Dcio Pignatari e Haroldo de Campos - saiu em 1975 (lanamento
em 15-07, em So Paulo, numa pequena reunio no
Chrystal Chopp, no Bairro das Perdizes, com as presenas de Paulo Miranda, Luiz Antnio de Figueiredo, Carlos Valero, Hermelindo
Fiaminghi, Dcio Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos e a minha). ARTRIA 2 saiu em 1977, mas consta a data de 76, ano em
que praticamente ficou pronta, s faltando alguns detalhes (o invlucro, uma sacola, causou alguns transtornos at ficar pronto):
a revista mostrou, nesse nmero, seu carter mutante (j indiciado na de nmero 1, em que aparecia um encarte: o poema
Reviravolta, de Paulo Miranda). Tendo um formato diferente, no podendo simplesmente ser colocada numa estante, chegou
a ser recusada por algumas livrarias, que costumavam receber as nossas revistas em consignao. Os irmos Figueiredo
Luiz Antnio e Carlos eram, dos envolvidos no processo ARTRIA, os que mais insistiam para que a forma da revista
no se repetisse. O nmero 3 no existiu - uma caixa de fsforos trazia o nome ARTRIA 3. O nmero 4 foi Nomuque
Edies mais Estdio OM, projeto de Carlos Valero (de Figueiredo) e era constituda por um estojo que continha um caderno
com especificaes tcnicas para a audio de uma fita cassete C60 o tal caderno poderia ter existncia autnoma como
revista, to primoroso graficamente era (muito embora a reproduo eram apenas 100 exemplares fosse reprogrfica: xerox)
e tudo ia dentro de um estojo azul, com impresso serigrfica em branco. Convm lembrar, aqui, que ARTRIA IV foi precedida
por BALALAICA (tambm projetada e executada por Carlos Valero e ambas as fitas se encontram, hoje, na REDE: nomuque.net),
outra fita cassete C60, sendo as datas de lanamento 1979-80 e, diga-se, isto tudo ocorreu antes da febre da dita poesia sonora.
A novidade nas fitas no estava no fato de se gravarem poemas, coisa que acontecia h dcadas, mas de ser um trabalho de poesia
sonora/sonorizada coletivo: uma revista sonora, contendo at o que se poderia chamar de radionovelas. Nesta altura, j faziam parte
da equipe de produo, tambm, Walter Silveira, Snia Fontanezi, Tadeu Jungle, Jlio Mendona e, mais tarde, Arnaldo Antunes (que
fazia outras publicaes e atuava, tambm, em outro campo: o da msica popular, como se sabe). Em 1981 foi lanada uma grande
caixa, com poemas soltos e utilizando vrios processos de impresso: ZERO ESQUERDA, num espetculo multimdia, na discoteca
Paulicia Desvairada. Alguns outros projetos foram sendo feitos pela Nomuque que, ao mesmo tempo, tentava viabilizar ARTRIA
5 (FANTASMA), enfim, lanada no MASP, em seu mezanino, em 1991, com uma grande exposio comemorativa dos 17 anos da
editora, e ARTRIA 6 (QUADRADO) 31 X 31, que s foi lanada em 1993, na Livraria Augosto Augusta-MIS. ARTRIA 6 foi a
revista de mais longa gestao na histria da cultura brasileira: pensada desde 1981, comeou a ser impressa (toda em serigrafia,
mais que editora, a Nomuque grfica e, alm da serigrafia, utilizou, ao longo de seus
mais de 30 anos de existncia, outros processos artesanais de impresso e, tambm,
processos industriais. A Nomuque Edies (nomuque, edies, na origem) nasceu em
Piraju, interior de So Paulo, transferindo-se, a seguir, para a capital, onde ainda
opera. H vantagens e desvantagens nessa estrutura de funcionamento da editora:
por um lado tem-se liberdade plena para tudo e no h o perigo de ficar insolvente
ou mesmo o de ir falncia, j que, legalmente, no existe. Por outro, os custos
acabam por onerar os poucos que se dispem a reservar parte de seu salrio para
os gastos da editora e, o mais grave: o crnico problema da distribuio do pouco
material que editado e que, fatalmente, fica encalhado na casa de algum, que
se dispe a guarda-lo.
ARTRIA comeou a ser pensada em 1974, a partir do momento em que senti a
necessidade de uma publicao coletiva (at hoje, tenho muito mais prazer em
veicular meus trabalhos em publicaes coletivas, que em separado: poemas
reunidos em livro ou veiculados autonomamente). Tendo, naquele ano, visto
POLEM e CDIGO, percebi que o projeto seria vivel. Da, conversando com
Paulo Miranda (amigo, da pr-adolescncia, at hoje) e travando contato
com os irmos Figueiredo (Luiz Antnio, Carlos e Zluiz), a coisa se tornou
possvel e o nmero 1, j com colaborao dos poetas concretos (que
prontamente se dispuseram a nos enviar trabalhos inditos) Augusto de
Campos, Dcio Pignatari e Haroldo de Campos - saiu em 1975 (lanamento
em 15-07, em So Paulo, numa pequena reunio no
Chrystal Chopp, no Bairro das Perdizes, com as presenas de Paulo Miranda, Luiz Antnio de Figueiredo, Carlos Valero, Hermelindo
Fiaminghi, Dcio Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos e a minha). ARTRIA 2 saiu em 1977, mas consta a data de 76, ano em
que praticamente ficou pronta, s faltando alguns detalhes (o invlucro, uma sacola, causou alguns transtornos at ficar pronto):
a revista mostrou, nesse nmero, seu carter mutante (j indiciado na de nmero 1, em que aparecia um encarte: o poema
Reviravolta, de Paulo Miranda). Tendo um formato diferente, no podendo simplesmente ser colocada numa estante, chegou
a ser recusada por algumas livrarias, que costumavam receber as nossas revistas em consignao. Os irmos Figueiredo
Luiz Antnio e Carlos eram, dos envolvidos no processo ARTRIA, os que mais insistiam para que a forma da revista
no se repetisse. O nmero 3 no existiu - uma caixa de fsforos trazia o nome ARTRIA 3. O nmero 4 foi Nomuque
Edies mais Estdio OM, projeto de Carlos Valero (de Figueiredo) e era constituda por um estojo que continha um caderno
com especificaes tcnicas para a audio de uma fita cassete C60 o tal caderno poderia ter existncia autnoma como
revista, to primoroso graficamente era (muito embora a reproduo eram apenas 100 exemplares fosse reprogrfica: xerox)
e tudo ia dentro de um estojo azul, com impresso serigrfica em branco. Convm lembrar, aqui, que ARTRIA IV foi precedida
por BALALAICA (tambm projetada e executada por Carlos Valero e ambas as fitas se encontram, hoje, na REDE: nomuque.net),
outra fita cassete C60, sendo as datas de lanamento 1979-80 e, diga-se, isto tudo ocorreu antes da febre da dita poesia sonora.
A novidade nas fitas no estava no fato de se gravarem poemas, coisa que acontecia h dcadas, mas de ser um trabalho de poesia
sonora/sonorizada coletivo: uma revista sonora, contendo at o que se poderia chamar de radionovelas. Nesta altura, j faziam parte
da equipe de produo, tambm, Walter Silveira, Snia Fontanezi, Tadeu Jungle, Jlio Mendona e, mais tarde, Arnaldo Antunes (que
fazia outras publicaes e atuava, tambm, em outro campo: o da msica popular, como se sabe). Em 1981 foi lanada uma grande
caixa, com poemas soltos e utilizando vrios processos de impresso: ZERO ESQUERDA, num espetculo multimdia, na discoteca
Paulicia Desvairada. Alguns outros projetos foram sendo feitos pela Nomuque que, ao mesmo tempo, tentava viabilizar ARTRIA
5 (FANTASMA), enfim, lanada no MASP, em seu mezanino, em 1991, com uma grande exposio comemorativa dos 17 anos da
editora, e ARTRIA 6 (QUADRADO) 31 X 31, que s foi lanada em 1993, na Livraria Augosto Augusta-MIS. ARTRIA 6 foi a
revista de mais longa gestao na histria da cultura brasileira: pensada desde 1981, comeou a ser impressa (toda em serigrafia,
como a de nmero 5) em 1983 e, da, passaram-se dez anos, at o seu lanamento. A
seguir, fizemos ARTERIASET (AR7ERIA ARTRIA 7) mais uma longussima gestao -
em offset, obviamente, que teve algo singular: ficou pronta em 2004, depois de ARTRIA 8,
que est na REDE desde o 2 semestre de 2003 (em 2001, coloquei no ar, com Fbio Oliveira
Nunes, que tambm fez o desenho de ARTRIA 8, SGNICA, reunindo principalmente poemas
de alunos meus da Universidade). Na REDE no preciso fazer nmeros 1, 2, 3 etc, pois a
publicao , por natureza, crescente e mutante. A questo da visualidade sempre apareceu
em ARTRIA (que tem mantido um ncleo de editores, com evases e adeses, ao longo
do tempo) e com o passar dos anos, foi-se acentuando, at culminar com as revistas de
nmeros 5 e 6. Fizemos a de n 9 mantendo o formato aproximado da de n 7 e, agora,
estamos preparando a de n 10, que poder sair ainda neste ano de 2010.
ARTRIA se insere na tradio de revistas que primaram por veicular uma produo potica
mais experimental, mais construtivo-formalista (e a no vai nenhuma inteno depreciativa), tais
como, entre ns, NOIGANDRES, INVENO, NAVILOUCA, POLEM, CDIGO (editada em Salvador-
Bahia por Erthos Albino de Souza, e que durou 12 nmeros: um verdadeiro prodgio!), QORPO
ESTRANHO, KATALOKI, ZERO ESQUERDA, ATLAS etc. Dessas, algumas tiveram apenas um
nmero. ARTRIA prossegue e penso ser a nica revista atualmente no Brasil a se preocupar
com a questo da visualidade e da experimentao em Poesia.
A Poesia Visual, qual ARTRIA tem dado relevo, melhor seria se chamada poesia intersemitica
multimdia-intermdia da era ps-verso (apesar do verso), pois, alm de manipular vrios cdigos,
fundindo-os, justapondo-os ou superpondo-os, ambiciona a veiculao nos vrios meios e tanto melhor o
poema, quanto mais demonstrar sua eficcia
quando veiculado nesses vrios meios. O poema visual j
prev isto, j traz consigo tal vocao. A Poesia Visual, que no
caso brasileiro (pois fenmeno observvel internacionalmente)
tem como uma de suas principais fontes a Poesia Concreta, quase
nunca abdica do cdigo verbal, que entra como um entre outros; s
que os poetas visuais acreditam ser possvel poesia sem palavras,
embora tambm participe da natureza do verbal, nem que seja apenas
no ttulo da pea, que parte integrante da mesma. Aqui entre ns
a expresso poesia intersemitica era muito utilizada nos anos de
1970 trata-se de uma expresso mais adequada, porm, caiu em
desuso. Os poetas que operam nesse referido universo, no se
preocupam com possveis limites entre as Artes.
Esses poetas visuais quase sempre operam desde a concepo
do poema, at sua artefinalizao (a expresso j ficou antiga!)
e, mesmo, a sua impresso. As ARTRIAs 5 e 6 utilizaram
exclusivamente o processo serigrfico de impresso, impresso
esta executada por alguns de seus poetas/colaboradores, que so,
tambm, tcnicos. O suporte papel - bom esclarecer -
um entre os muitos utilizados pelos poetas visuais,
como a de nmero 5) em 1983 e, da, passaram-se dez anos, at o seu lanamento. A
seguir, fizemos ARTERIASET (AR7ERIA ARTRIA 7) mais uma longussima gestao -
em offset, obviamente, que teve algo singular: ficou pronta em 2004, depois de ARTRIA 8,
que est na REDE desde o 2 semestre de 2003 (em 2001, coloquei no ar, com Fbio Oliveira
Nunes, que tambm fez o desenho de ARTRIA 8, SGNICA, reunindo principalmente poemas
de alunos meus da Universidade). Na REDE no preciso fazer nmeros 1, 2, 3 etc, pois a
publicao , por natureza, crescente e mutante. A questo da visualidade sempre apareceu
em ARTRIA (que tem mantido um ncleo de editores, com evases e adeses, ao longo
do tempo) e com o passar dos anos, foi-se acentuando, at culminar com as revistas de
nmeros 5 e 6. Fizemos a de n 9 mantendo o formato aproximado da de n 7 e, agora,
estamos preparando a de n 10, que poder sair ainda neste ano de 2010.
ARTRIA se insere na tradio de revistas que primaram por veicular uma produo potica
mais experimental, mais construtivo-formalista (e a no vai nenhuma inteno depreciativa), tais
como, entre ns, NOIGANDRES, INVENO, NAVILOUCA, POLEM, CDIGO (editada em Salvador-
Bahia por Erthos Albino de Souza, e que durou 12 nmeros: um verdadeiro prodgio!), QORPO
ESTRANHO, KATALOKI, ZERO ESQUERDA, ATLAS etc. Dessas, algumas tiveram apenas um
nmero. ARTRIA prossegue e penso ser a nica revista atualmente no Brasil a se preocupar
com a questo da visualidade e da experimentao em Poesia.
A Poesia Visual, qual ARTRIA tem dado relevo, melhor seria se chamada poesia intersemitica
multimdia-intermdia da era ps-verso (apesar do verso), pois, alm de manipular vrios cdigos,
fundindo-os, justapondo-os ou superpondo-os, ambiciona a veiculao nos vrios meios e tanto melhor o
poema, quanto mais demonstrar sua eficcia
quando veiculado nesses vrios meios. O poema visual j
prev isto, j traz consigo tal vocao. A Poesia Visual, que no
caso brasileiro (pois fenmeno observvel internacionalmente)
tem como uma de suas principais fontes a Poesia Concreta, quase
nunca abdica do cdigo verbal, que entra como um entre outros; s
que os poetas visuais acreditam ser possvel poesia sem palavras,
embora tambm participe da natureza do verbal, nem que seja apenas
no ttulo da pea, que parte integrante da mesma. Aqui entre ns
a expresso poesia intersemitica era muito utilizada nos anos de
1970 trata-se de uma expresso mais adequada, porm, caiu em
desuso. Os poetas que operam nesse referido universo, no se
preocupam com possveis limites entre as Artes.
Esses poetas visuais quase sempre operam desde a concepo
do poema, at sua artefinalizao (a expresso j ficou antiga!)
e, mesmo, a sua impresso. As ARTRIAs 5 e 6 utilizaram
exclusivamente o processo serigrfico de impresso, impresso
esta executada por alguns de seus poetas/colaboradores, que so,
tambm, tcnicos. O suporte papel - bom esclarecer -
um entre os muitos utilizados pelos poetas visuais,
da era ps-verso. Acontece que os poetas
visuais so, tambm, verse-makers, ou seja,
do conta do recado verbal, conhecem o poetar
como tradicionalmente se entendia, mas sabem da
disimportncia de se escreverem versos que venham
a repousar nas pginas de um livrinho, espera de um
fruidor que venha a abri-lo para degust-los. Nenhum
exerccio artstico fcil. Inovar, coisa rara. A busca
importante. Os computadores vieram a facilitar nossos
trabalhos e torn-los mais rpidos, porm, sem a posse
de uma ideia, no h tecnologia que salve uma fatura
da medianidade. O artesanal de nossa serigrafia, no
aconteceu em funo de algo artstico que ela viria a
emprestar aos trabalhos, mas em funo da viabilizao
econmica dos mesmos. S que a serigrafia agrega grandes
qualidades aos trabalhos, fazendo da cor algo especial e
emprestando tactilidade ao que, em princpio, poderia
ser simplesmente verbivocovisual. A alegria de
fazer sempre garantiu o nosso trabalho!
So Paulo, outubro-novembro de 2010.
da era ps-verso. Acontece que os poetas
visuais so, tambm, verse-makers, ou seja,
do conta do recado verbal, conhecem o poetar
como tradicionalmente se entendia, mas sabem da
disimportncia de se escreverem versos que venham
a repousar nas pginas de um livrinho, espera de um
fruidor que venha a abri-lo para degust-los. Nenhum
exerccio artstico fcil. Inovar, coisa rara. A busca
importante. Os computadores vieram a facilitar nossos
trabalhos e torn-los mais rpidos, porm, sem a posse
de uma ideia, no h tecnologia que salve uma fatura
da medianidade. O artesanal de nossa serigrafia, no
aconteceu em funo de algo artstico que ela viria a
emprestar aos trabalhos, mas em funo da viabilizao
econmica dos mesmos. S que a serigrafia agrega grandes
qualidades aos trabalhos, fazendo da cor algo especial e
emprestando tactilidade ao que, em princpio, poderia
ser simplesmente verbivocovisual. A alegria de
fazer sempre garantiu o nosso trabalho!
So Paulo, outubro-novembro de 2010.
Como surgiu o trabalho Amor e felicidade no casamento?
Partiu do manual de relacionamentos de
mesmo nome, do psiquiatra alemo Fritz
Kahn, e que foi um best seller no Brazil nos
anos 50/60. A ideia inicial era muito simples:
transformar o livro em imagens, e o desejo
de fazer alguma publicao que organizasse
a experincia era algo muito claro desde
o incio. O projeto era meu trabalho de
concluso no curso de Comunicao Social
na UFPE, e Yana estava concluindo o curso
de Design na mesma universidade. Nos
envolvemos completamente com o projeto
e passamos a discutir, planejar e a executar
todas as fases juntos, desde a concepo
e perfl dos personagens, at as casas que
seriam espaos para as situaes, a edio
posterior do material e o entendimento de
como uma publicao poderia dar conta
daquela experincia.
DESDOBRVEIS
Jonathas Andrade
e Yana Parente
O que veio primeiro, a ideia de fazer uma instalao, a performance ou os fascculos?
Comeamos com uma ideia mais genrica de querer fazer um ensaio
fotogrfco a partir do livro, que viraria uma publicao. Quando o projeto
foi sendo executado, ganhou autonomia e complexidade, e outras ideias
adensaram o resultado fnal. Por exemplo, vieram experincias com cmeras
caseiras de mofos que aceleravam o envelhecimento das imagens, confundindo
o tempo em que elas foram feitas; foram feitos dois vdeos, etc. Neste
percurso, Yana foi colecionando uma srie de referncias grfcas
que alimentavam e interessavam ao universo do projeto
e paralelamente, esboando algumas
experincias
grfcas de possivel organizacao do
contedo. Foi um processo longo e muito
saboreado e que levou a coleo de
fascculos Amor e Felicidade no Casamento.
Naquele momento, fcou claro que a forma
de exibio mais completa para o trabalho
seria uma instalao que articulasse as
fotografas ampliadas na forma de pster,
com as experincias de mofo, reunidas com
as pginas do livro censuradas em alguns
trechos atravs de recortes.
A montagem da instalao contribuiu para pensar a
publicao?
Difcil responder o que veio antes. As duas
existncias do trabalho foram concebidas
muito organicamente, a ponto de no ser
exagero dizer que os fascculos contribuiram
para o entendimento e montagem da
instalao.
Como chegaram neste formato impresso, que se desdobra em
um cartaz?
Precisvamos encontrar uma soluo
grfca que conseguisse nos garantir a
acomodao do ensaio fotogrfco e mais
o contedo de texto que pretendamos.
Quando entendemos que cinco fascculos
dariam conta da histria a ser contada, nosso
desafo passou a ser a execuo de um
projeto grfco que distribuisse visualmente
os diferentes fragmentos da narrativa num
mesmo suporte. O modelo desdobrvel
prev a surpresa e a complexidade de
manuseio que dialogam com o assunto
tratado, alm de nos permitir uma maior
variedade de solues compositivas. O
cartaz no verso um capricho de
acabamento, de item de colecionador, que
nos seduz em vrias publicaes que temos
como referncia, e se junta ao desdobrvel
brincando com o confito antigo x novo que
experimentamos durante todo o processo.
Como conseguiram colocar os fascculos em bancas de jornal? Porque a banca e no a livraria?
O formato fasciculos colecionaveis vem dos 70 e era muito frequente na nossa infncia dos 80. Como
o livro Amor e Felicidade no Casamento teve uma circulao de massa, para ns, fazia sentido que os
fascculos tivessem uma circulao que retornasse aos caminhos de encontro ao grande publico. Foi uma
ideia inicial, mas no foi facil entrar no esquema de distribuio das bancas de jornal, e acabamos indo para
as livrarias e lojas de museus, cafs e espaos de arte.
T
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Mas claro que projetos colaborativos de artistas
(publicaes, encontros, exposies e etc),
sempre foram uma referncia para mim em
especfico, mas s depois com o mestrado
tambm em artes visuais (2005-2007) que
voltei nisso colocando como princpio para
recibo, as demais publicaes editadas por
artistas, entre elas INTERFUNKTIONEN
(DE), MALASARTES (BR), A PARTE DO FOGO
(BR), ARTE EM SO PAULO (BR), ART &
PROJECT BULLETIN (NE), AVALANCHE
(NY), entre outras.
O que mudou com o financiamento
do Ministrio da Cultura?
O financiamento de recibo pelo
programa cultura e pensamento do
MINC, possibilitou dar a mnima
infraestrutura para a produo
e edio das publicaes de
recibo. O programa tem a regra
de formalizar as revistas do
programa, decidindo o papel,
o tamanho e outros detalhes
tcnicos de impresso, mas
para recibo funciona como um
espao de experimentao,
pois recibo no se identifica
com os signos de revistas.
Como foi seu primeiro contato
com as publicaes de artistas?
Porque fazer uma revista?
Foi em Florianpolis no fim da
minha graduao em 2002, mas
no foi exatamente o contato com
publicaes de artistas que me incitou
a produzir coletivamente o primeiro
recibo, naquele momento tnhamos
uma cena artstica efervescente na
cidade e em contrapartida as instituies
no eram ativas, isto , no havia uma
reao, ou mesmo um valor para o que
estava sendo produzido pelos artistas
naquele momento... Em Florianpolis
aconteceu um certo eclipse da produo
artstica depois da morte de Harry Laus,
nos anos de 1990 e nisso as instituies no
alcanaram, ter um dilogo direto com a
produo artstica e muito menos fomentar
sua produo.
Com isto a inteno de fazer uma publicao,
naquele momento, naquela cidade, iria mais ao
encontro de uma crtica da produo artstica
ao circuito local, do que uma identificao com
outras publicaes de artistas.
Mas claro que projetos colaborativos de artistas
(publicaes, encontros, exposies e etc),
sempre foram uma referncia para mim em
especfico, mas s depois com o mestrado
tambm em artes visuais (2005-2007) que
voltei nisso colocando como princpio para
recibo, as demais publicaes editadas por
artistas, entre elas INTERFUNKTIONEN
(DE), MALASARTES (BR), A PARTE DO FOGO
(BR), ARTE EM SO PAULO (BR), ART &
PROJECT BULLETIN (NE), AVALANCHE
(NY), entre outras.
O que mudou com o financiamento
do Ministrio da Cultura?
O financiamento de recibo pelo
programa cultura e pensamento do
MINC, possibilitou dar a mnima
infraestrutura para a produo
e edio das publicaes de
recibo. O programa tem a regra
de formalizar as revistas do
programa, decidindo o papel,
o tamanho e outros detalhes
tcnicos de impresso, mas
para recibo funciona como um
espao de experimentao,
pois recibo no se identifica
com os signos de revistas.
Como foi seu primeiro contato
com as publicaes de artistas?
Porque fazer uma revista?
Foi em Florianpolis no fim da
minha graduao em 2002, mas
no foi exatamente o contato com
publicaes de artistas que me incitou
a produzir coletivamente o primeiro
recibo, naquele momento tnhamos
uma cena artstica efervescente na
cidade e em contrapartida as instituies
no eram ativas, isto , no havia uma
reao, ou mesmo um valor para o que
estava sendo produzido pelos artistas
naquele momento... Em Florianpolis
aconteceu um certo eclipse da produo
artstica depois da morte de Harry Laus,
nos anos de 1990 e nisso as instituies no
alcanaram, ter um dilogo direto com a
produo artstica e muito menos fomentar
sua produo.
Com isto a inteno de fazer uma publicao,
naquele momento, naquela cidade, iria mais ao
encontro de uma crtica da produo artstica
ao circuito local, do que uma identificao com
outras publicaes de artistas.
Como surgiu a ideia de convidar editores
para cada edio? Como voc escolhe o
editor convidado? Quem define o tema de
cada edio?
Os recibos anteriores (do nmero cinco pra
trs), no tinham uma regra para o convite
ou no de um co-editor. Como falei, recibo
surgiu coletivamente (um grupo de artistas
se reuniu e financiou seu primeiro nmero
que j surgiu como nmero 3).
Para a coleo que sai pelo Programa
Cultura e Pensamento, aumentando
sua infraestrutura, pensei em chamar
ento alguns artistas e pesquisadores
dos quais eu tinha contato ou mesmo
no processo iria conhecendo para
ento convidar a fazer o projeto
editorial, nesse sentido foi fluindo
os encontros, as amizades e a
confiana, pois nesse campo em
que trabalhamos, a confiana e o
mtodo de trabalhos so coisas
frgeis, e nisso todo o processo
tem que ser respeitado. O tema,
ou subttulo, - foco para cada
edio decidido s vezes
entre os dois editores (eu
+ o convidado) ou mesmo
tambm por um desejo meu
de querer publicar tal idia,
como o caso do penltimo
nmero de recibo (75) que
sair agora em novembro.
Ter a obrigatoriedade de
publicar a cada dois meses
ajudou ou atrapalhou?
Por um lado interessante, pois
criou-se uma dinmica que eu
estava buscando a anos para
recibo. A publicao surgiu em
2002 e em SC no havia (e quase
ainda no h!) nenhum mecanismos
continuado de fomento a produo
artstica, e nesse sentido, busquei
sempre parcerias para poder fazer
circular alguns recibos por ahi.
Ento agora com esta coleo dos 6
novos nmeros financiados pelo Programa
do MINC + Petrobrs at fevereiro de
2012, auxiliam numa maior visibilidade,
para no futuro poder continuar por mais
um perodo, com outra periodicidade talvez,
mas bem interessante produzir recibos
de tempos em tempos. Na prxima coleo
(com outro financiamento) pretendo, colocar
em prtica outros conceitos que esto sendo
estudados, para pelo menos por mais 2 ou 3 anos
poder continuar distribuindo recibos grtis
periodicamente.
Como surgiu a ideia de convidar editores
para cada edio? Como voc escolhe o
editor convidado? Quem define o tema de
cada edio?
Os recibos anteriores (do nmero cinco pra
trs), no tinham uma regra para o convite
ou no de um co-editor. Como falei, recibo
surgiu coletivamente (um grupo de artistas
se reuniu e financiou seu primeiro nmero
que j surgiu como nmero 3).
Para a coleo que sai pelo Programa
Cultura e Pensamento, aumentando
sua infraestrutura, pensei em chamar
ento alguns artistas e pesquisadores
dos quais eu tinha contato ou mesmo
no processo iria conhecendo para
ento convidar a fazer o projeto
editorial, nesse sentido foi fluindo
os encontros, as amizades e a
confiana, pois nesse campo em
que trabalhamos, a confiana e o
mtodo de trabalhos so coisas
frgeis, e nisso todo o processo
tem que ser respeitado. O tema,
ou subttulo, - foco para cada
edio decidido s vezes
entre os dois editores (eu
+ o convidado) ou mesmo
tambm por um desejo meu
de querer publicar tal idia,
como o caso do penltimo
nmero de recibo (75) que
sair agora em novembro.
Ter a obrigatoriedade de
publicar a cada dois meses
ajudou ou atrapalhou?
Por um lado interessante, pois
criou-se uma dinmica que eu
estava buscando a anos para
recibo. A publicao surgiu em
2002 e em SC no havia (e quase
ainda no h!) nenhum mecanismos
continuado de fomento a produo
artstica, e nesse sentido, busquei
sempre parcerias para poder fazer
circular alguns recibos por ahi.
Ento agora com esta coleo dos 6
novos nmeros financiados pelo Programa
do MINC + Petrobrs at fevereiro de
2012, auxiliam numa maior visibilidade,
para no futuro poder continuar por mais
um perodo, com outra periodicidade talvez,
mas bem interessante produzir recibos
de tempos em tempos. Na prxima coleo
(com outro financiamento) pretendo, colocar
em prtica outros conceitos que esto sendo
estudados, para pelo menos por mais 2 ou 3 anos
poder continuar distribuindo recibos grtis
periodicamente.
REALIZAO: Ncleo de Produo em Artes Grfcas da Escola de Belas Artes - UFMG
APOIO: Gramma (ateli, refexo e memria das artes grfcas), Ps Graduao EBA-UFMG
EDITOR: Amir Brito Cadr
ExPEDIENTE:
PROJETO GRFICO: Amir Brito Cadr, Ana Paula Garcia, Brbara Tavares, Fabio Martins, Matheus
Ferreira e Saulo Tironi.
ENTREVISTAS: Equipe Refl
Contato: contatorefl@gmail.com
A verso eletrnica pode ser baixada em: http://www.revistarefl.wordpress.com/
Pode ser reproduzida deste que citada a fonte
FOTOS: divulgao, Thiago Viana e Brbara Tavares
Agradecimentos: Maurilio Rocha, Ps Graduao EBA/UFMG, aos entrevistados e colaboradores.
Impresso na Grfca Formato em Belo Horizonte - maio de 2012.
refl 4
desenho de paula giovanina
zine parasita por fabio martins
camarim de fbio morais
como dobrar um lenol de jlia campos do amaral
exposies portteis por matheus ferreira
pequenos mundos por ana paula garcia
iluminuras de jlio martins e marco antonio mota (encarte central, projeto especial para
esta edio)
artria por brbara tavares
desdobrveis por amir brito cadr
o lugar da memria de aline fernandes pires
recibo por saulo tironi
colagem de matheus ferreira
desenho de ana paula garcia

Refil 4 2012

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Chegamos ao quarto nmero da Refl com uma refexo sobre as publicaes de artista.

Convidamos artistas para falar

Michel Zzimo professor, artista e pesquisador.

Michel Zzimo professor, artista e pesquisador.

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