Universidade Federal da Paraba Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes Departamento de Msica Bacharelado em Msica

Prof. Marclio Onofre

Universidade Federal da Paraba Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes Departamento de Msica Bacharelado em Msica

Disciplina: Histria da Msica I Prof.: Marclio Onofre Grupo: Jaqueline Fernandes de Medeiros Elma Vrgnia Lima da Costa Maria do Rosrio S. Leite Heder Dias Jordo de Vasconcelos Lencio Fernandes Joo Pessoa, 18 de outubro de 2007

SUMRIO
CONTEDO
O Perodo Barroco.......................................................................................... .4 Antonio Lucio Vivaldi (1678-1741).................................................................6 Concerto .................................................................................................. ....10 Opus ................................................................................................... .........10 Catalogao das Obras de Vivaldi................................................................10 Influncia de Coreli..................................................................................... ..11 As quarto Estaes................................................................................ .......14 Concluso................................................................................................ .....17 Bibliografia................................................................................ ...................18

V I V A L D I
(1678-1741)

O PERODO BARROCO
A palavra Barroco provavelmente de origem portuguesa, significando prola ou jia no formato irregular. De incio era usada para designar o estilo de arquitetura e da arte do sculo XVII, caracterizado pelo excesso de ornamentos. Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelos msicos para indicar o perodo da histria da msica que vai do aparecimento da pera at a morte de Johann Sebastian Bach, em 1750.

Trata-se de uma das pocas musicais de maior extenso, fecunda, revolucionria e importante da msica ocidental, e provavelmente tambm a mais influente. As caractersticas mais importantes so o uso do baixocontnuo, do contraponto e da harmonia tonal, sistema esse, que permite uma completa improvisao harmnica, dado que a "interpretao" referese as modas de adornos e elementos acrescentados que na arquitetura simbolizaro tambm a idia do "barroco".

De acordo com o musiclogo Manfred Bukofzer, pode-se distinguir trs fases do barroco musical: O primeiro Barroco, que compreende as origens da pera em Florena(Peri, Caccini), a monodia e a homofonia vocal e a introduo do baixo-contnuo; 2- O alto Barroco ou Barroco mdio, que compreende quase todo o sculo XVII, a pera veneziana de Monteverdi e suas repercuses na Alemanha(Schtz), Frana(Lully) e Inglaterra(Purcell); O ltimo Barroco ou Barroco tardio, com a volta polifonia na arte de Bach e Hndel. Pela primeira vez na histria, msica e instrumento esto em perfeita igualdade. Nesse perodo a instrumentao atinge sua primeira maturidade e grande florescimento. Pela primeira vez surgem gneros musicais puramente instrumentais, como a sute e o concerto. Nesta poca surge tambm o virtuosismo, que explora ao mximo o instrumento musical. Johann Sebastian Bach e Dietrich Buxtehude foram os maiores virtuoses do rgo. Jean Philipe Rameau, Domenico Scarlatti e Franois Couperin eram virtuoses do cravo. Antonio Vivaldi e Arcangelo Corelli eram virtuoses no violino. CARACTERSTICAS GERAIS 1. Abolio definitiva do modalismo; 2. Novas formas instrumentais e vocais; 3. Uso freqente de acordes dissonantes e notas meldicas; 4. Emprego exagerado de ornamentos; 5. Aperfeioamento do sistema tonal; 6. Maior nfase na articula tio nos instrumentos e maior expressividade; 7. Uso do baixo contnuo ( basso continuo) ; 8. Cultivo do individualismo (sem exagero) ressaltando o solista; 9. Consolidao dos conjuntos de cmara; 10.Busca de texturas mais leves utilizando-se a melodia acompanhada e a homofonia; 11.Gosto pela dramaticidade e pelo contraste (de timbre, intensidade, etc.); Inserido no Barroco tardio est Antonio Vivaldi(1678-1741), o principal responsvel pelo desenvolvimento posterior da msica instrumental, e ao lado de Corelli tornou-se um dos maiores mestres do concerto grosso (concerti grossi), gnero tpico da msica barroca.

ANTONIO LUCIO VIVALDI

(16781741)

Antonio Lucio Vivaldi nasceu na carnavalesca Veneza a 4 de maro de 1678. No poderia ser diferente: a cidade italiana - emblematizada por mscaras coloridas, gndolas romnticas e canais melanclicos - influenciou sua obra. Filho de Giovanni Batista, Vivaldi ouviu os primeiros sons de violino em casa. Seu pai, um msico que tocava na baslica de So Marcos, lhe ensinou os principais segredos das quatro cordas do instrumento que o imortalizaria como um dos principais gnios da msica.

A sensibilidade de Vivaldi levou-o a preocupar-se com as coisas da alma e a optar pelo sacerdcio, como forma de se realizar. Estudou em seminrios, onde tambm se dedicou msica. Ordenou-se padre em 1703, mas sua arte no estava em rezar missas. Pesou contra o padre ruivo a acusao da Igreja de se ter deixado envolver, sentimentalmente, com uma de suas alunas de violino. Enfrentou as autoridades eclesiais o quanto pde, mas acabou desistindo da carreira. Para afastar-se do ofcio, alegou problemas

de sade. H registros de que sofria com fortes dores no peito, possivelmente provocadas por asma ou angina.

A partir de 1704, longe da batina, Vivaldi foi regente no conservatrio de Ospedale della Piet, um dos quatro grandes orfanatos para meninas, na cidade de Veneza que serviam, tambm, como escolas de msica. Ali conheceu a moa por quem se apaixonou. Era Anna Giraud, inspiradora de suas peras e tormenta de todos os seus dias, at a morte. Vivaldi passou a compor com intensidade. No conservatrio de Ospedale permaneceu durante trs anos. Mais tarde, voltou a trabalhar neste mesmo local, no cargo de maestro de concerto. Seu mestre em composio continuava sendo o notvel Giovanni Legrenzi, maestro da Capela Ducale. Os concertos para violino so os mais importantes dentro do magnfico catlogo que rene suas obras. Mas experimentou escrever tambm para diferentes e excntricos instrumentos, incluindo o bandolim, sempre com muita docilidade. Nunca mais conseguiu se desligar do Piet. Mesmo estando fora da terra natal, enviava todos os meses, pelo correio, dois novos concertos para ser interpretados pelas meninas. Repetiu tal rotina durante trinta anos. Como sua capacidade de criao no se limitava a cumprir o compromisso assumido com o conservatrio, escreveu alm da encomenda. Da sua lista de composies fazem parte 550 concertos, 350 para instrumentos solo (mais de 230 para violino). H ainda 40 concertos duplos, mais de 30 para solistas mltiplos e perto de 60 para orquestra sem solo, 46 peras, 23 sinfonias.

A mais popular obra de Vivaldi , certamente, As quatro estaes. Na verdade, elas fazem parte de 12 concertos denominados O dilogo entre a harmonia e a criatividade. Nessa srie, se acentua a tendncia ao sentido pitoresco que resulta na tentativa de se expressar, musicalmente, fenmenos da natureza ou sentimentos, como a primavera, o vero, o outono e o inverno retratados em As quatro estaes. Vivaldi escreveu tambm uma grande quantidade de obras sacras, entre elas a clebre Glria, especialmente composto para o casamento do rei Luiz XV. Dedicavase com extrema paixo tanto msica sacra quanto profana. Continuava a escandalizar ao lado de Anna Giraud, cantora e ex-aluna, com quem viajava para as apresentaes. Vivaldi acabou abandonando a preconceituosa Veneza, transferindo-se para Roma, Amsterd e Viena, onde morreu a 28 de julho de 1741, aos 63 anos. Esse esquecimento durou cerca de duzentos anos. Sua redescoberta, por volta de 1940, deve-se a alguns musiclogos, sobretudo Marc Pincherle. A divulgao devida ao conjunto romano I Virtuosi, dirigido por Renato Fasano, e especialmente ao discos. Vivaldi voltou a ser um dos compositores mais tocados, gozando mesmo de popularidade. A ousadia e a originalidade do compositor, ficam para sempre na histria da msica universal

DEFINIES
CONCERTO
Um concerto uma composio musical caracterizada por ter um ou mais de um instrumento solista com acompanhamento de um grupo maior, sobre o qual o solista se destaca. Juntamente com a pera, o concerto foi praticamente o nico estilo clssico que sobreviveu conturbada histria da msica erudita . Originalmente, era uma forma com base em trs movimentos, sendo o primeiro lento, o segundo de andamento moderado e o terceiro rpido. A forma de concertos mais difundida foi estabelecida por Antonio Vivaldi . Uma forma de concerto bastante usada no perodo barroco foi o concerto grosso, que se constitua no de um solista, mas de um conjunto de solistas alternando com uma orquestra maior.

OPUS
Opus uma expresso do Latim para designar trabalho (obra). O plural opera. Com um nmero, na msica, geralmente numerado pela ordem de publicao da obra;

CATALOGAO DAS OBRAS DE VIVALDI

Peter Ryom - Nascido a 31 de maio de 1937 um musicologista dinamarqus. Ele internacionalmente conhecido como autor da Ryom Verzeichneis, o conhecido catlogo dos trabalhos de Vivaldi. O nmero de composies do Ryom Verzeichneis (Catlogo de Ryom) sempre introduzido pela abreviao RV.

O B RA S D E V I VA L D I
INFLUNCIA DE CORELI

Quando, fazia 1705, Antonio Vivaldi da a imprensa seu opus I, uma serie de Doce Sonatas de Cmara a trs, para dois violinos e baixo e cravo, Corelli j havia publicado em Roma suas 48 Sonatas a trs e as 12 Sonatas para violino solo. Nos primeiros anos do sculo XVIII, o campo da musica instrumental est todavia dominado pela figura de Corelli, e no pude haver melhor principio para um compositor que o de publicar Sonata a trs, obrigando homenagear as obras mestras do musico romano. provvel que Vivaldi deve ter conseguido em Veneza um conhecimento bastante profundo das obra de Corelli, atravs do compositor Lucca, Francesco Gasparini (1668-1727).

Francesco Gasparini (1668-1727) Gasparini, bom autor de melodrama e, sobre tudo, magnfico professor ( um tratado seu sobre a tcnica do baixo continuo foi reimpresso muitas vezes), foi, durante vrios anos, aluno de Corelli em Roma, entre 1695 a 1700. Este mesmo ano, o chamaram a Veneza, e ali se estabeleceu como maestro do coro do Hospital de La Piet, onde ele conheceu Vivaldi em 1703, permanecendo em seu lado at 1713. A influencia de Corelli nas 12 Sonatas de Vivaldi evidente; a vezes se encontram citaes diretas. Na realidade, no se trata de peas que permitam vislumbrar o gnio de Veneza.

Corretas, agradveis e bem construdas, no refletem mas que muito trabalho, uma tcnica solida e segura Vivaldi tem cerca de vinte e cinco anos quando as compe - . porm rgida e comedida; to severas como as de Corelli, no fossem aquele excitao lrica e aquela unidade estilstica caractersticas do msico romano.

A principal caracterstica da obra de Antonio Vivaldi a sua prpria personalidade: uma agitao, um furor, uma nsia de compor raramente igualada em toda a histria da msica.

Kyrie em sol menor Rv. 587 Concertos - Uma das principais obras publicadas de Vivaldi o Estro armonico (1712), coleo de 12 concertos grossos. Seis desses concertos foram, por J.S.Bach, transcritos para rgo ou cravo, entre eles o n. 8 em l menor, o n. 10 em si menor e o n. 11 em r menor, este ltimo uma das mais famosas composies de Vivaldi. Dos concertos da coleo O dilogo entre a harmonia e a criatividade (1720), quatro formam o conjunto As quatro estaes. Tambm so muito conhecidos hoje os 12 concertos grossos da coleo A extravagncia, ttulo que cabe ao bom nmero das obras de Vivaldi, caprichosas e altamente pessoais. Dos concertos para solistas cabe mencionar o Concerto para violino - Per l'Assunta, o Concerto para viola em r menor, o Concerto para cravo em r maior - Alla rustica, e muitos concertos para instrumentos de sopro, entre os quais o para obo em f maior. Numerosos concertos de Vivaldi ainda no foram publicados. A Biblioteca Nacional de Turim possui grande acervo de obras inditas do mestre.

Msica vocal - Em Turim tambm se encontram as partituras de 19 peras, do belo oratrio Juditha triumphans (1716) e sobretudo muita msica sacra: merecem meno especial um Magnificat, um Stabat Mater e um poderoso Dixit para cinco solistas, duas orquestras e dois rgos.

AS QUARTO ESTAES

As Quatro Estaes foi publicada em Amsterd em 1725 com mais oito concertos com o nome Opus 8. Porm, as datas exatas da composio dos concertos no so conhecidas. Esse conjunto ficou popularmente conhecido por "Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione", um testamento do admirvel teor de tcnica intelectual e fantasia criativa de Vivaldi. Usando todos os truques da profisso de compositor e sua nada desconsiderveis habilidades de orquestrador Para pintar quadros sonoros muito convincentes. Ele teve a precauo de Prefaciar cada pea com um soneto descrevendo cada estao, e depois marcou os momentos apropriados correspondendo s palavras em cada Concerto. O canto dos pssaros descrito por alegres trinadinhos o trmolo do violino marcando a aproximao do trovo, pizzicati descrevendo as gotas de chuva caindo.. Junto com o famoso Cnon de Parker Bell e o Adgio de Albinoni para cordas e rgo. As Quatro Estaes uma das peas favoritas do repertrio Barroco. As Quatro Estaes , acima de tudo, a celebrao da rica impresso individual das mudanas de estaes, inspirando a evocao do universo inteiro de emoes associadas a elas. Vivaldi esforou-se para completar a experincia de seu pblico exibindo pinturas e sonetos para os msicos e para a platia. A autoria destes sonetos demonstrativos no confirmada, embora muitos acreditem que eles descrevem a msica to bem que Vivaldi um perfeito candidato a lhes ter escrito. A famosa suite porpulamente conhecida com as quatro estaes composta de quatro concertos para violino separados. Winter (inverno)

Nesta pea, ele representa o rigoroso inverno do norte da Itlia. Vivaldi estava bastante consciente de sua inspirao e procurou descrever em msica, o que ele pensava ser o frio arrepio na madrugada escura de um vento cruel. O violino nos conta uma historia. Ele usado para imitar o vento e o gelo, para formar uma paisagem coberta de neve num inverno rigoroso. Enquanto o violinista viaja pela pea ele cria o movimento agudo das pessoas congelando dos seus dentes e seus ps batendo. Outono (Autumn)

Neste movimento, Vivaldi descreve uma festa rural. Ele explica:"Os camponeses festejam com canes e danas sua alegria por causa de um boa colheita". Ele demonstra a embriaguez e a tontura dos camponeses com escaladas que sobem e descem no violino. Enquanto o andamento diminui Vivaldi descreve os camponeses dormindo para curar a bebedeira. A pea(segundo movimento) reflexiva e meditativa comparada com o apaixonado primeiro movimento. Vivaldi descreve o segundo movimento:As canes e danas cessaram. O ar suave e agradvel da estao convida a todos para a delicia de um doce sono.

Cheio de glissando preguioso no violino o torpor pesado do sono induzido pelo lcool perfeitamente conjugado com a msica intoxicante. Mas uma vez esta obra (terceiro movimento) pinta um quadro bastante concreto. Os tons vivo do violino representam a manh. Vivaldi explica: Ao amanhecer, o caador sai com trompas, armas e ces. O movimento esta incompleto sem o F maior da trompa. interessante notar que o Outono foi escrito em F maior pela mesma razo. O tema das caadas era bem popular na msica. A caada era apreciada por todas as camadas sociais, mas era uma sociedade com sede de sangue. E, finalmente, nossa msica descreve a presa. Ferida e com medo ela tenta escapar mas pega e morta.

Vero (sumer) De novo o primeiro movimento relaciona-se com as duas primeiras estrofes; o segundo com a terceira e o terceiro com a quarta. As coisas aqui comeam serenas, mas no doces. O sol a pino"derruba" tanto homem como a natureza. E aps o anncio do rouxinol, chega a tempestade. O pastor teme a tempestade. quase uma destruio.

Primavera (Spring) Vivaldi inicia com A Primavera, estao das flores, numa alegre melodia interpretada pelos violinos mostrando o despertar, o renascer da Natureza. H uma ascenso progressiva da luminosidade para descrever o nascimento de uma natureza transbordante de vida, da que o ambiente esteja inundado por luz e cor. o incio da vida.

CONCLUSO

fcil julgar o Carter de Vivaldi quando visto do ponto de vista dos seus negcios. Alguns tende a ver o lado menos atraente. Mas por sua msica e influencia que devemos medir o seu verdadeiro valor. Seu desenvolvimento da forma de concerto influenciaram todas as formas de composies do sculo XVIII e foi um estgio importante na evoluo da sinfonia clssica. Bach certamente o considerava um compositor de importncia, e de falto, transcreveu dez concertos de Vivaldi. Com certeza ele era um orquestrador talentoso. As quatro estaes sozinhas so prova disto e com sua preferncia pela expresso ao invs dos detalhes os efeitos pungentes da sua harmonia de vanguarda as mudanas abruptas de tons maiores para tons menores como Schubert viria a fazer, talvez Vivaldi seja o precursor do romantismo. valido dizer. Mas uma coisa certa. Numa tentativa de pintar quadros atravs da msica ele foi brilhante vitorioso ao capturar o esprito e a imagem da era do ouro na qual ele floresceu.

BIBLIOGRAFIA

www.patachonf.free.fr CARPEAUX, Otto Maria. O Livro de Ouro da Msica: da Idade Mdia ao Sculo XX. Rio de Janeiro: Ediouro, 2001. COSME, Luiz. Introduo Msica. Rio de Janeiro: Globo, 1959. MONTALVO, Alberto. No Mundo da Msica: 100 biografias dos maiores msicos de todos os tempos. Rio de Janeiro: SPIKER, 1958. http://pt.wikipedia.org