INGARDEN, Roman, BOGATYREV, Petr, HONZL, Jindrich e KOWZAN, Tadeusz. O Signo Teatral: a semiologia aplicada arte dramtica.

. Porto Alegra: Globo, 1977. Traduzido. Coleo Teoria & Crtica. (p. 62-76)

O Signo no Teatro
Tadeusz Kowzan ESPETCULO CNICO: (...) O espetculo teatral emprega tanto a palavra como sistemas de significao no lingsticos. Recorre tanto a signos auditivos quanto a visuais. Aproveita os sistemas de signos destinados comunicao entre os homens e os criados pelas necessidade da atividade artstica. Utiliza signos retirados de todas as partes: da natureza, da vida social, dos diferentes ofcios e de todos os terrenos da arte. (...) Os signos que a arte teatral emprega pertencem todos categoria de signos artsticos. So signos artificiais por excelncia. So conseqncia de um processo voluntrio, quase sempre so criados com premeditao, tm por objeto comunicar instantaneamente. O que no de surpreender numa arte que no pode existir sem pblico. Emitidos voluntariamente, com plena conscincia de comunicar, os signos teatrais so perfeitamente funcionais. A arte teatral emprega signos retirados de todas as manifestaes da natureza e de todas as atividades humanas. Porm, uma vez utilizado no teatro, cada um desses signos adquire um valor significativo muito mais decidido que em seu emprego primitivo. (...) 1. A palavra. A palavra no est mais presente na maioria das manifestaes teatrais (salvo a pantomima e o bal). Com relao aos signos dos outros sistemas, seu papel varia de acordo com os gneros dramticos, as modas literrias ou teatrais, os estilos de encenao (cf. uma leitura dramtica e uma representao de teatro total). (...) 2. O tom. A palavra no apenas signo lingstico. A forma de pronunci-la lhe confere um valor semiolgico suplementar. A dico do ator pode fazer com que uma palavra aparentemente neutra e indiferente produza os efeitos mais variados e mais inesperados. Um ator da companhia de Stanislavski chegou fama pelas quarenta formas de dizer as palavras esta tarde, e seus ouvintes na maioria dos casos podiam adivinhar o contexto semntico. O que aqui chamamos tom (cujo instrumento a voz do ator) compreende elementos como a entonao, o ritmo, a velocidade, a intensidade. (...) 3. A expresso facial.

Passemos agora expresso corporal do ator, aos signos espcio-temporais criados pelas tcnicas do corpo humano, signos que poderamos denominar cinticos, cinsicos ou cinestsicos. Comeamos pela expresso facial porque o sistema de signos cinticos mais relacionado com a expresso verbal. H uma grande quantidade de signos mmicos impostos pela articulao; neste plano difcil precisar o limite entre a mmica espontnea e a mmica voluntria, entre os signos naturais e os artificiais. (...) 4. O gesto. Depois da palavra (e sua forma escrita), o gesto constitui o meio mais rico e flexvel de expressar os pensamentos, ou seja, o sistema de signos mais desenvolvido. Os tericos do gesto sustentam que possvel fazer com a mo e o brao at 7OO.OOO signos (R. Paget). (...) 5. A marcao. O terceiro sistema de signos cinticos compreende os deslocamentos do ator e suas posies dentro do espao cnico. Trata-se sobretudo de: - os sucessivos lugares ocupados em relao aos demais atores, os acessrios, os elementos do cenrio, os espectadores; - diferentes formas de deslocar-se (passo lento, precipitado, vacilante, majestoso, deslocamento a p, de coche, automvel, maca); - entradas e sadas; - movimentos coletivos. (...) 6. A maquilagem. A maquilagem teatral tem por objeto fazer ressaltar o valor do rosto do ator que aparece em cena em certas condies de luz. Junto com a mmica, contribui para dar a fisionomia da personagem. Enquanto a mmica, graas aos movimento dos msculos da face, cria sobretudo signos mveis, a maquilagem forma signos de carter mais duradouro. (...) 7. O penteado. Como produto artesanal, amide se classifica o penteado teatral dentro do quadro da maquilagem. Como fenmeno artstico, pertence ao domnio do criador da indumentria. No obstante, do ponto de vista semiolgico, muitas vezes o penteado representa um papel parte da maquilagem e da indumentria, um papel que em certos casos, como se pode comprovar, decisivo. (...) 8. A indumentria. A indumentria transforma o ator X ou o figurante Y em maraj hindu ou em

clochard parisiense, em patrcio da Roma antiga ou em capito de navio, em proco ou cozinheiro. Na prpria vida, a vestimenta manifesta grande variedade de signos artificiais. No teatro, constitui o meio mais externo, mais convencional de definir o indivduo humano. A indumentria assinala o sexo, a idade, a classe social, a profisso, uma posio social ou hierrquica particular (rei, Papa), a nacionalidade, a religio, e determina s vezes a personalidade histrica ou contempornea. (...) 9. O acessrio. Todo o elemento de indumentria pode converter-se em acessrio quando desempenha um papel particular, independente das funes semiolgicas da indumentria. Assim, por exemplo, o basto um elemento indispensvel do figurino de um dndi nas comdias de Musset. Mas esquecido no boudoir da mulher cortejada, converte-se em um acessrio carregado de conseqncias. (...) 10. O cenrio. A tarefa primordial do cenrio, sistema de signos que tambm se pode denominar aparato cnico ou cenografia, consiste em representar o lugar: lugar geogrfico (paisagem com pagodes, mar, montanha), lugar social (praa pblica, laboratrio, cozinha, caf) ou dois de uma s vez (rua dominada por arranha-cus, ao com vista parar a torre Eiffel). O cenrio ou um de seus elementos pode tambm significar tempo: poca histrica (templo grego), estao (tetos cobertos de neve), hora (sol poente, lua). (...) 11. A iluminao. A iluminao teatral pode delimitar o espao cnico: os focos concentrados sobre uma parte do palco significam o lugar da ao, nesse momento. A luz do projetor permite tambm isolar um ator ou um acessrio. (...) 12. A msica. As associaes rtmicas ou meldicas ligadas a certos tipos de msica (minueto, marcha militar) podem servir para evocar a atmosfera, o lugar ou a poca da ao. A escolha do instrumento tambm tem um valor semiolgico que pode sugerir o lugar, o meio social, o ambiente. Entre as numerosas formas em que a msica empregada, recordemos o exemplo do tema musical que acompanha as entradas de cada personagem e se converte em signo (de segundo grau) de cada uma delas; ou o do motivo musical que, reunido s cenas retrospectivas, significa o contraste presente-passado. (...) 13. O som. Chegamos categoria dos efeitos sonoros do espetculo que no pertencem nem palavra nem msica: os rudos. Em primeiro lugar, h todo um terreno de signos naturais (rudos de passos, rangidos de portas, roar de acessrios e de roupas). (...) Os rudos produzidos no teatro podem significar a hora (toques de relgio), o estado do tempo (chuva), o lugar (rudos de cidade grande, gritos de pssaros, vozes de animais domsticos),

o deslocamento (rudo de um automvel que se aproxima ou distancia), uma atmosfera de solenidade ou de inquietude (sino, sirena), podem ser signos dos fenmenos e circunstncias mais diversos.