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ENCENAO

Arte de pr em cena, transformar em espectculo um texto escrito; o efeito dessa arte. A origem do termo surge como elemento constituinte e inseparvel do teatro sendo atravs dele que se verifica a evoluo tcnica e esttica desse mesmo teatro. Tendo em conta a tradio europeia, as primeiras encenaes de carcter teatral tiveram lugar no sc. VI a. C. na Grcia, para o qual foi utilizado um cenrio porttil, mais conhecido por carroa de Tpis. O seu emprego devia ser idntico ao da skene (cenografia) dos futuros teatros construdos no s na Grcia como tambm em Roma. Na Idade Mdia, a encenao surgiu nas demonstraes de certas passagens litrgicas representadas por sacerdotes, durante as cerimnias religiosas. E aqui o teatro cristo, tal como no teatro clssico, nasce da ritologia. Com relao Idade Moderna, a encenao manteve as caractersticas medievais em toda a Europa, com excepo da Itlia onde o teatro era j uma arte de humanistas com um pblico culturalmente aberto e sensvel. Ainda nos scs. XV e XVI, pases como Inglaterra, Espanha, Frana e Alemanha, mostravam um teatro medieval encarado, unicamente, como diverso popular. Na Itlia, pelo contrrio, surge a perspectiva pictrica (sc. XV) sendo adoptada pelo teatro para a cenografia. O mrito da inveno dos cenrios em perspectiva tem sido dado a Bramante que, juntamente com o seu discpulo Peruzzi, os ps em prtica pela primeira vez no sc. XVI. Pode-se dizer com convico que foi o teatro italiano, tanto o popular (Commici dell' Arte- cmicos profissionais) que se apresentavam com mscaras recorrendo mmica corporal e acrobacia, (embora os seus espectculos brilhassem pelo seu movimento), como o erudito com a sua arquitectura admirvel e os seus fascinantes inventos mecnicos, as conhecidas tramias, que influenciando quase todo o continente se tornou a partir da segunda metade do sc. XVI, o meio que possibilitou a renovao da encenao e abriu as portas para a encenao moderna. Finalmente, nos nossos dias, a encenao, condicionada pelo desenvolvimento das formas dramticas e sob influncia do melodrama, mostra-se artificial, feita de excesso de elementos cnicos, decorativos e arqueolgicos, envolta em pormenores complicados e convencionais. Vrias vozes se fazem ouvir contra este sistema plstico, no entanto, s a esttica naturalista que se destaca a partir de 1877, em Paris, do Thtre Libre de Andr Antoine (1858-1943). Ao ser introduzida no teatro, esta esttica naturalista deu primazia reproduo rigorosssima da vida quotidiana provocando, deste modo, a renovao completa de sistemas at a creditados. No entanto, o naturalismo conduzir o teatro aos prprios excessos convencionais que antes combatera dando azo ao surgimento da literatura simbolista que se impe como reaco aos seus exageros atravs do Teatro de Arte (1887- 1890) de Paul Fort. As doutrinas paralelas de Adolphe Appia (1862-1928) e Gordon Craig (1872-1966) mostrar-se-o reaces muito mais profundas a nvel terico. Enquanto Appia partia da natureza da personagem para descobrir o sentido abstractizante do envolvimento cnico concebido base de cubos, planos, escadas, etc, Craig dava relevncia lucidez e automatizao integral do jogo cnico o qual o levaram a abstractizar e despersonalizar o actor, concebido este como uma supermarionette. Na Alemanha do ps-guerra, aparece uma corrente antinaturalista mais violenta que traduzia a simbologia estilizada da desumanizao da sociedade atravs do recurso exuberante aos meios cnicos, s linhas de cor e luz, ao som, despersonalizao da personagem, concebendo ainda o encenador como soberano, como elemento fundamental da criao dramatrgica. Em 1913, e desta feita ainda antes da guerra, surge um movimento renovador com maior relevo quando Jacques Copeau fundou em Paris o Thtre du Vieuxcolombier, concedendo a depurao e simplificao do espectculo cnico atravs da

valorizao do texto, da pureza da encenao e do equilbrio dos diversos elementos. Por seu lado tambm a Rssia Sovitica, logo aps a Revoluo de 1917, se interessou pela experincia teatral atravs de Vsevolod Meyerhold (1938-1940) que tentou a construo de espectculos ideolgicos, baseados nas suas concepes de biomecnica, despersonalizao do actor e neutralidade do texto. com Bertolt Brecht (1898-1956) que se d uma das mais importantes renovaes do espectculo moderno, e ser o carcter ideolgico e didctico do seu teatro que marcaro para sempre o grande encenador que foi. E nesta linha ser, tambm, um dos profundos teorizadores da moderna arte de encenao. Ao exigir uma perfeita lucidez do espectador perante a pea, que no vivida mas contada pelos actores, Brecht dividia a obra em pequenas cenas, intercalando-as de elementos que permitiam ao espectador a consciencializao crtica das teses defendidas. A isto se deu o nome de efeito V ou da distanciao. A partir das dcadas de 80 e 90, a cena europeia desenvolver experincias com base em programas bem estruturados de renovao dos mtodos do espectculo. Desde 1950 que variadssimas pequenas performances experimentais contrastam e coexistem com a modernizao da pera e a internacionalizao dos grandes espectculos musicais, por um lado, e a criao de espectculos musicados por outro. Ambos os casos so fruto de grandes vagas renovadoras que h cinquenta anos Brecht, Beckett e Ionesco provocaram quer ao nvel do texto quer ao nvel do espectculo. A idade da encenao s pode ser considerada de meio sculo, se tivermos em conta o encenador como elemento mais elevado na hierarquia teatral, restabelecedor do equilbrio necessrio dignidade do teatro. Foi s com o recurso arte e tcnica modernas que o texto dramtico ganhou verdadeira forma, isto , segundo as palavras de Andr Veinstein, a encenao comeou, ento, a tomar conscincia de si prpria. A encenao consiste numa apresentao, numa leitura possvel entre outras, num ponto de vista particular, neste caso do encenador, no negando mas participando da multiplicidade do sentido. uma arte complexa e difcil porque trabalha com os homens e as coisas (colectiva ou isoladamente), evocando tanto o aspecto ou os caracteres fsicos dos seus variados elementos, como o seu papel moral, o seu toque pessoal e especial no conjunto definido e harmonioso da aco. Nesta perspectiva, esta arte deve prolongar-se at s relaes mtuas e recprocas dos homens e das coisas nos variadssimos domnios arqueolgico, histrico, geogrfico e episdico. Por outro lado, ao transformar em espectculo um texto escrito, a encenao transpe todo um mundo de imagens conceptuais para recrear forma, movimento, som e cor. Nas palavras de Antnio Pedro, a encenao vai valorizar o verbo e corporiz-lo na carne das personagens e compor o seu agir (Pequeno Tratado de Encenao, Confluncia, Porto, 1962, p. 16). De um ponto de vista mais tcnico, a encenao conta com determinados elementos que tm o objectivo de dar forma no espao e em movimento e tempos reais fbula - a composio da aco, parte do drama considerada mais importante por Aristteles. Um desses elementos a determinao concreta do lugar dramtico, papel este destinado ao cenrio (adereos, mobilirio e os prprios actores, segundo alguns tericos, pelo espao que ocupam em cena) que ser montado num palco do qual depender, pela sua forma, medida e maquinaria, toda a concepo e execuo do jogo cnico: o estilo possvel de representao, o processo de implantao do cenrio e utilizao de planos praticveis, movimentao em cena e seu aproveitamento esttico e psicolgico, a valorizao e desvalorizao das cenas, o tempo dos movimentos, as marcaes, etc.

Actualmente, os principais tipos de palco existentes nos nossos teatros so o palco italiana, de proscnio prolongado (ou inglesa), de anfiteatro, de teatro de arena e ainda , o simples tablado descoberto (do francs trteaux), destinado, sobretudo, a espectculos ao ar livre. A figurao e a representao das personagens so outro elemento que contribuiro para a concretizao de uma iluso perfeita. Esta a actividade primordial dos actores que contam com o cenrio, a luz, o movimento, a ambientao sonora e todo o complicado aparato de cena para a sua valorizao e da sua interpretao. Por outro lado, o tipo de actor e o seu tipo de criao habitual conciliado com o papel que lhe destinado, fornecer ao encenador as directrizes para o mover em cena e explorar as suas possibilidades. A partir do momento em que se determina a figurao e a representao das personagens, depender a escolha de uma tctica e de um critrio de orientao que possibilitem um sentido geral necessrio para se conceber uma encenao, e tambm os mecanismos a estabelecer para dar conta dos pormenores. atravs da figurao e representao das personagens que a encenao concretiza o seu principal objectivo artstico: representar em forma, movimento e tempos reais o drama. O actor faz parte da encenao tanto como elemento do prprio cenrio como intrprete, por outras palavras, atravs dele que a palavra do poeta se encarna e pelo seu agir que se vivifica e transforma a potncia em acto, de virtualidade em ser (Antnio Pedro, Pequeno Tratado De Encenao, Confluncia, Porto, 1962, p. 54). A declamao das palavras do poema vai completar a interpretao das personagens e da prpria pea, para alm de ser um elemento que conflui para a composio da aco. Bibliografia Antnio Pedro: Pequeno Tratado de Encenao (1962); Antnio Solmer: Manual de Teatro (1999); Jean-Marie Piemme: L'Invention de la Mise en Scne- Dix Textes sur la Reprsentation Thtrale (1989); Joaquim de Oliveira: O Teatro Novo- o Knock e o seu Encenador (1925-1950); Lon Moussinac: Histria do Teatro - das Origens aos Nossos Dias (1957); Manfred Wekwerth: A Encenao no Teatro de Amadores (1976); Redondo Junior: A Encenao e a Maioridade do Teatro (1959); Ren Passeron (dir.): La Prsentation (1985) Apenas como contribuio... A noo de encenao tambm desenvolvida nas teorias de Anlise do Discurso, principalmente por Dominique Maingueneau, em quase todos os seus livros publicados no Brasil, em especial em "Cenas da enunciao" (2008), pela editora Parbola. Ana Isabel Morais http://www.edtl.com.pt/index.php? option=com_mtree&task=viewlink&link_id=969&Itemid=2