Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007

O formato e a linguagem dos documentrios produzidos sobre a cidade de So Paulo1 Silvia Seles Peres2 CCL Centro de Comunicao e Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie, orientado pela Prof Ms. Silmara Regina Biazoto Gabriolli Resumo O presente trabalho pretende identificar os formatos e linguagens empregados em dez documentrios que possuem como tema central a cidade de So Paulo, descrevendo quais so os recursos utilizados para representar a cidade. Apresenta-se a construo do conceito de documentrio para o pblico e para o documentarista. Discute-se a forma de produo e suas conseqncias para a abordagem do tema e para a recepo do pblico. Os documentrios esto enquadrados nos seis tipos definidos segundo Bill Nichols. Palavras-Chave Documentrio; Formato; Linguagem Introduo A importncia da cidade de So Paulo para o Brasil retratada constantemente pela mdia, uma vez que a cidade concentra boa parte do recurso econmico, tecnolgico e industrial, alm da acentuada produo cientfica e cultural do estado de So Paulo. Isto pode ser percebido nos jornais televisivos que colocam cotidianamente em sua pauta acontecimentos relativos cidade.

A construo de um repertrio comum se d, dentre outras formas, atravs das informaes que chegam pelos meios de comunicao. Apesar da disseminao do conceito de metrpole multifacetada, esta multiplicidade da metrpole muita vezes no consegue ser repassada ao cidado pela mdia. Desta forma, a sociedade possui dificuldades em problematizar as questes concernentes cidade e assim procurar alternativas para solucion-los.

Trabalho apresentado no III Intercom Jnior Jornada de Iniciao Cientfica em Comunicao na rea de Comunicao audiovisual (cinema, rdio e televiso). 2 Graduanda em Jornalismo no Centro de Comunicao e Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie, com Iniciao Cientfica orientada pela Prof Ms. Silmara Regina Biazoto Gabriolli.

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Neste contexto, o documentrio pode ser um instrumento para contextualizar e aproximar as pessoas do lugar que habitam. O que difere o documentrio da notcia justamente a conseqncia de sua produo: enquanto esta efmera, aquele poder alm de informar, dar uma nova perspectiva sobre o mesmo assunto, pois segundo NICHOLS (2005: 27), do documentrio, no tiramos apenas prazer, mas uma direo tambm.

Assim, o formato do documentrio prope dar uma nova viso sobre um assunto de relevncia social que no possui uma resposta fechada e pode variar de acordo com a opinio de cada pessoa. Torna-se ambguo dizer ento que o documentrio mostra a realidade a partir de um ponto de vista.

A Verdade no documentrio

O pblico em geral associa o documentrio a algo verossmil, uma vez que ele elaborado a partir do mundo histrico, mas ao contrrio da imparcialidade prometida pelo jornalismo, o documentrio apresenta a defesa de um determinado ponto de vista do cineasta. Eduardo Coutinho afirma que:
[...] A verdade da filmagem significa revelar em que situao, em que momento ela se d e todo o aleatrio que pode acontecer nela... importantssima, porque revela a contingncia da verdade que voc tem... revela muito mais a verdade da filmagem do que a filmagem da verdade [...] (LINS, 2004: 44 )

Esta percepo do pblico tambm reforada pela utilizao das tcnicas do documentrio em grandes reportagens televisivas e nos formatos dos documentrios feitos para exibio na televiso. Tal suposio no totalmente equivocada, porm

no se pode esquecer que o documentrio , antes de mais nada, uma representao do mundo.

A prpria distino entre filmes feita por NICHOLS (2005: 27) expressa a linha tnue que separa o real do imaginrio: segundo o autor, todo filme pode ser considerado um documentrio, pois coloca-se em evidncia a cultura que o produz, partindo da realidade da mesma. Sob este aspecto, os filmes podem se dividir em duas grandes categorias: os
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documentrios de satisfao de desejos (comumente denominados fico) e os documentrios de representao social (denominados no-fico). Isso no significa que a fico no possa se basear num fato real ou que no-fico no recorra a recursos como a simulao de situaes histricas:

[...] Os documentrios de satisfao de desejos so o que normalmente chamamos de fico. Esses filmes expressam de forma tangvel nossos desejos e sonhos, nossos pesadelos e terrores. Tornam concretos visveis e audveis os frutos da imaginao. [...] Os documentrios de representao social so o que normalmente chamamos de no-fico. Esses filmes representam de forma tangvel aspectos de um mundo que j ocupamos e compartilhamos. Tornam visvel e audvel, de maneira distinta, a matria de que feita a realidade social, de acordo com a seleo e a organizao realizadas pelo cineasta. [...].

O prprio ato de filmar j modifica a realidade: a forma bidimensional, a restrio dos cinco sentidos a apenas dois viso e audio a forma das lentes, a escolha dos planos e movimentos de cmera, bem como a edio e a escolha da trilha sonora j do um tratamento que transforma a realidade. Sobre este aspecto DA RIN (2004: 19) argumenta:
[...] No existe mtodo ou tcnica que possa garantir o acesso privilegiado ao real. Uma vez que no se pode conhecer a realidade sem estar mediado por algum sistema significante, qualquer referncia cinematogrfica ao mundo histrico ter que ser constituda no interior do filme e contando apenas com os meios que lhe so prprios. Sob este aspecto, o documentrio um constructo, uma fico como outra qualquer.[...].

Por esta razo se deve levar em conta o cineasta e sua subjetividade: ao propor uma nova perspectiva sobre o tema, ele ir valer-se de seu repertrio individual para construir seus argumentos e corroborar seu ponto de vista. Logo, um mesmo tema pode ser trabalhado de inmeras formas, como ser visto nos dez documentrios analisados na pesquisa. Os documentrios escolhidos demonstram bem este aspecto: a cidade de So Paulo vista a partir dos imigrantes nordestinos, motoboys, msicos, sem-teto, moradores de rua, etc.

Com base na exposio acima, a escolha do formato e da linguagem implica na elaborao do documentrio e, conseqentemente, na recepo do pblico ao contedo exposto, pois a organizao do filme transmite significados e valores que sero

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interpretados pelos expectadores. Logo, para compreender quais so as imagens e significaes suscitadas ao se filmar a cidade de So Paulo, faz-se necessrio verificar como foi apresentado o tema e quais as linguagens empregadas para a composio do documentrio.

Tipos de documentrio

A produo de documentrios se desenvolveu de acordo com os avanos tecnolgicos e o momento histrico no qual o filme est inserido. NICHOLS (2005) apresenta seis modos ou tipos de documentrio. Esta diviso serve para perceber as diferentes formas de construo do documentrio, mas no so excludentes: elas podem aparecer no mesmo filme de acordo com o estilo do cineasta.

O modo potico segue os ideais modernistas de representao da realidade atravs da fragmentao. Assim, no h preocupao com montagem linear, argumentao, localizao no tempo e espao ou apresentao aprofundada de atores sociais. Esta forma utiliza o mundo histrico como matria prima para dar [...] integridade formal e esttica ao filme. (NICHOLS: 2005, 141)

O modo expositivo um dos mais difundidos e o que o pblico mais reconhece como documentrio devido ao uso constante de seus elementos em noticirios de TV. Neste modo, os fragmentos do mundo histrico so concatenados numa estrutura mais retrica e argumentativa. A perspectiva do filme dada pelo comentrio feito em voz off e as imagens limitam-se a confirmar a argumentao narrada.

O modo observativo ganha fora com cmeras portteis e prope mostrar, parafraseando Nelson Rodrigues, a vida como ela . Em outras palavras, o cineasta busca captar os acontecimentos sem interferir no seu processo. A falta de legendas e de narrador justifica-se para que o pblico veja o que est acontecendo, e no a interpretao do cineasta sobre o fato.

O modo participativo coloca o cineasta no filme, ou seja, sua participao e conscientizao de sua interferncia na realidade dos atores sociais pois tambm se

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torna um ator social ficam evidentes para o pblico. Com isto, o ponto de vista do cineasta fica mais evidente. O uso de entrevistas d variedade aos assuntos.

O modo reflexivo preocupa-se com o processo de negociao entre cineasta e espectador, indagando as responsabilidades e conseqncias da produo do

documentrio para cineasta, atores sociais e pblico. Desta forma, O lema segundo o qual um documentrio s bom quando convincente o que o modo reflexivo do documentrio questiona. (NICHOLS, 2005: 163)

O modo performtico tambm levanta questes sobre o que conhecimento, porm a subjetividade tem peso maior do que a construo de argumento lgico e linear. A combinao do real com o imaginrio de acordo com a complexidade emocional do cineasta torna muitas vezes o documentrio autobiogrfico e paradoxal, visto que os documentrios recentes tentam representar uma subjetividade social que une o geral ao particular, o individual ao coletivo e o poltico ao pessoal. (Idem, ibidem: 171) Anlise dos documentrios segundo gnero 3 Os documentrios selecionados para a pesquisa so: Margem da Imagem Filme dirigido por Evaldo Mocarzel, o documentrio tem como objetivo descrever como sobrevivem as pessoas que vivem margem da cidade de So Paulo. O documentrio tem como personagens moradores de rua e prope discutir a imagem que a sociedade constri destas pessoas. Margem do Concreto Segundo documentrio da tetralogia de Evaldo Mocarzel, que relata como os participantes do movimento dos sem-teto se organizam para reivindicar moradia, a ocupao de prdios pblicos que esto abandonados, suas histrias e vivncias. Os outros dois filmes da tetralogia, Margem do Lixo e Margem do Consumo ainda esto em andamento. As quatro estaes A jornalista Maria Cristina Poli retrata a Cidade de So Paulo a partir de quatro importantes estaes do metr da metrpole: S, Anhangaba, Repblica e Luz. O documentrio, produzido pela TV Cultura, entrelaa a histria do

Ver anexo Tabela de Gneros segundo Bill Nichols.

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Estado de So Paulo e o crescimento da cidade com entrevistas de importantes personagens da cidade. Mapas Urbanos O documentrio dirigido por Daniel Augusto caracteriza a cidade da So Paulo atravs de poemas e canes comentados por diversos compositores e artistas. Eles fazem um histrico das msicas mais marcantes e narram alguns momentos da atividade cultural da poca. Na Garupa de Deus O cineasta Rogrio Corra traz depoimentos de motoboys que trabalham no centro da cidade de So Paulo, que relatam as dificuldades da profisso e seus costumes. Samba Hop So Paulo Dirigido por Cristian Cancino e Pedro Dantas, o documentrio descreve a cultura hip hop em So Paulo atravs de entrevistas com rappers e importantes cones da cultura. Saudade do futuro O filme tenta caracterizar a cultura da cidade a partir de seus habitantes, apresentando depoimentos que vo desde repentistas no centro de So Paulo at artistas com exposio na Pinacoteca do Estado. Dirigido por Marie Clemente. Uma outra cidade O documentarista Ugo Giorgetti narra o movimento intelectual da cidade de So Paulo na dcada de 60 em diante a partir de entrevistas com os principais representantes da poca: Rodrigo de Haro, Cludio Willer, Roberto Piva e Jorge Mautner. Vinte Dez O documentrio relata as diversas formas de expresso da periferia da cidade de So Paulo atravs do hip hop, com a narrao de personagens centrais adolescentes. Vira Mundo O diretor Geraldo Sarno descreve no documentrio de 1965 a vinda de imigrantes nordestinos para So Paulo, suas adaptaes e impresses sobre a cidade.

A maioria dos filmes retrata a cidade de So Paulo a partir da regio central, destacando os marcos histricos e os pontos mais conhecidos da regio. Tambm constante mostrar em plano geral o dia e a noite da cidade a partir de um ponto fixo.

Fogem desta tica os filmes que tm como pano de fundo a periferia da cidade, porm os planos gerais no identificam ou mostram a singularidade do local presente na

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regio central, o lugar-comum da cidade e impossibilita, desta forma, a identificao do lugar feita pelo pblico apenas com a imagem. Assim, a periferia parece ser igual em qualquer ponto da cidade, o centro que possui caractersticas distintas.

As tomadas feitas dos espaos fsicos se contrastam com os indivduos: o ambiente sempre filmado em ngulo aberto, distante, que pode incitar no pblico a sensao de grandeza da cidade. J as pessoas filmadas so captadas em close exceto quando esto em aglomeraes na clara tentativa de aproximar a identificao do pblico com os atores sociais.

Os filmes Uma Outra Cidade, Mapas Urbanos e Saudade do Futuro recorrem s tcnicas empregadas no modo potico em decorrncia dos prprios entrevistados: todos so artistas, (escritores, compositores e repentistas, respectivamente) e por isso suas falas constroem poeticamente a aura da cidade. A principal marca deste modo a captao de fragmentos de depoimentos e de poemas para representar a realidade. Um exemplo deste modo no documentrio Mapas Urbanos o uso de imagens para construir um poema.

O modo observativo percebido nos documentrios Vinte e Dez, Na Garupa de Deus e Vira-Mundo, pois a ausncia de offs e a filmagem do cotidiano sem que os atores sociais se dirijam para o cineasta d a sensao de que a ao aconteceria mesmo sem a presena a cmera. O pblico espectador de um suposto fato real, vendo as coisas como elas so.

O modo expositivo o mais presente nos documentrios analisados, visto que seu formato o mais divulgado na TV. Vinte e Dez, Na Garupa de Deus, Uma Outra Cidade, Mapas Urbanos, Vira- Mundo, As quatro estaes, e Samba Hop So Paulo recorrem a elaborao de uma linha argumentativa com tcnicas retricas para construir a perspectiva do cineasta sobre o tema. Em Vira-Mundo, o modo mais marcante, pois o nico documentrio que utiliza narrador em off que vai desaparecendo no decorrer do filme e este comentrio reafirmado pelas imagens.

Margem da Imagem, Margem do Concreto, Saudade do Futuro e Samba Hop So Paulo tm, em maior ou menor grau, o modo participativo presente no formato. O
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engajamento do cineasta e sua interao com o tema fica explcito nas filmagens, permitindo nas cenas a exposio das pessoas envolvidas nos bastidores do documentrio e sua relao com os atores sociais.

O modo reflexivo s pode ser visto nos documentrios, Margem da Imagem, Margem do Concreto, pois o cineasta Evaldo Mocarzel traz para o filme a discusso sobre a problemtica da produo do documentrio, chegando at a convidar seus entrevistados para discutir como deveriam ser filmados.

Em Margem da Imagem , o diretor pergunta aos entrevistados como eles gostariam de ser vistos pelas pessoas, como a imagem deles deveria ser passada para o pblico e como eles acham que so vistos pela sociedade. Num segundo momento do filme, aparecem os entrevistados no cinema assistindo ao filme que participaram e suas reaes quando se vem na tela. Aps a sesso, Mocarzel pergunta a opinio deles sobre o que acabaram de assistir.

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Referncias Bibliogrficas
BIAZOTO, Silmara. A tica no processo de desenvolvimento do documentrio. Cadernos de Jornalismo Centro de Comunicao e Letras Mackenzie, So Paulo, n1, 2006. CARLOS, Maira de Brito. A problemtica da entrevista e do depoimento no documentrio brasileiro contemporneo. Ncleo Audiovisual do VI Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom, 2004. DA-RIN, Silvio. Espelho Partido - Tradio e Transformao do Documentrio. Rio de Janeiro: Azougue, 2004. LINS, Consuelo. O Documentrio de Eduardo Coutinho Televiso, Cinema e Vdeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2004. NICHOLS, Bill. Introduo ao Documentrio. Trad. Mnica Saddy Martins. Campinas, SP: Papirus, 2005.

FIELD, Syd. Manual do roteiro: os fundamentos do texto cinematogrfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 1995.

Filmografia Margem da Imagem. Evaldo Mocarzel, SP Produes, Brasil, 72 min., 2003. Margem do Concreto. Evaldo Mocarzel, 24 VPS Filmes, Brasil, 85 min., 2006. As Quatro Estaes. Maria Cristina Poli, exibido na TV Cultura em quatro episdios de 25min., Brasil. 1998. Mapas Urbanos. Daniel Augusto, Grifa Cinematogrfica, Brasil, 26 min., 1998. Na Garupa de Deus. Rogrio Corra, Leo Filmes, Brasil, 26 min., 2002. Samba Hop So Paulo. Cristian Cancino e Pedro Dantas, Brasil, 58 min., 2001. Saudade do futuro. Marie Clemente, Brasil, 87 min., 2000. Uma Outra cidade. Ugo Giorgetti, SP Filmes de So Paulo e TV Cultura, Brasil, 56 min., 2003. Vinte Dez. Tata Amaral e Francisco Cesar Filho, Cabea Produes, Brasil, 25 min., 2001. Vira Mundo. Geraldo Sarno, Brasil, 37 min., 1965.

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Anexo Tabela de Gneros

Potico Observativo A margem do Concreto A Margem da Imagem Vinte Dez Na Garupa de Deus Uma outra cidade Mapas Urbanos Vira Mundo As quatro estaes Saudade do Futuro Samba Hop So Paulo X

Expositivo

Participativo X

Reflexivo X

Performtico

X X

X X

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