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Curso de Teoria Musical
Curso de Teoria Musical
Obra com Certificado Digital de Direito Autoral Direitos reservados a Eduardo Feldberg
Voc acaba de receber o curso de teoria musical desenvolvido por Eduardo Feldberg! Agora voc pode estud-lo em casa, imprimi-lo ou estudar todo este contedo on-line, acessando o site
www.eduardofeldberg.com.br
importante salientar que neste curso, no sero escritas todas as regras e ensinamentos tericos, todos os porqus, nem todas as respostas, mas simplesmente um compndio, para que voc entenda um pouco mais de Teoria Musical e Harmonia Popular. Algumas vezes a terminologia poder ser ignorada, ou princpios mais complexos, deixados um pouco de lado, para que voc consiga entender o contedo da forma mais simples e exemplificada possvel. O escopo deste curso lecionar aquilo que for mais til para nossa prtica cotidiana, com o objetivo de clarear ao mximo a teoria, que redundar num melhor entendimento prtico, voltado para a msica popular. Caso, aps a leitura, alguma dvida sobre os assuntos abordados persista, entre em contato com o autor por meio da seo Contato do site mencionado acima, e obtenha mais explicaes ou um maior detalhamento de cada movimento e contedo escritos nestas aulas.
Bom curso!
Eduardo Feldberg
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NDICE
AULA 01 AS NOTAS AULA 02 OS INTERVALOS AULA 03 O ACIDENTE SUSTENIDO AULA 04 O ACIDENTE BEMOL AULA 05 ENARMONIAS AULA 06 ESCALAS AULA 07 A ESCALA MAIOR AULA 08 MONTANDO ESCALAS MAIORES AULA 09 AS ESCALAS, NA PRTICA AULA 10 COMO MEMORIZAR ESCALAS AULA 11 NOTAS E ACORDES AULA 12 HARMONIA, MELODIA E RITMO AULA 13 CONSTRUO DE ACORDES AULA 14 TIPOS DE TRADES AULA 15 CONSONNCIAS E DISSONNCIAS AULA 16 TIPOS DE TTRADES E PNTADES AULA 17 INVERSES NO ACORDE AULA 18 CIFRAS AULA 19 CAMPO HARMNICO - TRADES AULA 20 CAMPO HARMNICO - TTRADES AULA 21 ESCALA MENOR NATURAL AULA 22 ESCALAS MENORES HARMNICA E MELDICA AULA 23 CAMPO HARMNICO MENOR AULA 24 ACORDES E ESCALAS RELATIVAS AULA 25 TIPOS DE ESCALAS AULA 26 FUNES HARMNICAS AULA 27 MODOS GREGOS - APRESENTAO AULA 28 MODOS GREGOS - ESTRUTURAO AULA 29 MODOS GREGOS ESTRUTURAO ALTERNATIVA TRMINO DO CURSO
04 05 06 08 09 10 12 14 18 19 20 21 22 25 28 29 32 33 34 38 41 42 43 46 49 51 53 54 57 59
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AULA 1 AS NOTAS
Em nossa primeira aula, falaremos sobre as notas da msica. Provavelmente voc j deve ter ouvido falar delas, mas no descarto a possibilidade de desconhec-las, afinal, eu mesmo j tive diversos alunos que nunca tinham tido nenhum contato com a msica, e no sabiam a ordem destas sete notinhas. Na msica, temos 7 notas. So elas: Do R Mi F Sol L Si
Estas so as chamadas Sete Notas Naturais, e a nomenclatura delas se deu por volta do Sc. X, por um monge italiano. Estas sete notas so chamadas de notas naturais, pois no apresentam nenhum acidente (acidentes sero o assunto de nossa terceira aula). Para conhecer a msica, imprescindvel que voc conhea e decore estas sete notas, pois elas so a base para todas as prximas aulas, e o fundamento para se entender os acidentes, as escalas, campos harmnicos, modos e tudo o que tiver relao com a msica.
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AULA 2 OS INTERVALOS
Em nossa segunda aula, falarei sobre os intervalos. Assim como h intervalos temporais entre determinados momentos de nossa vida (por exemplo, segundos, minutos, horas, dias...) e h intervalos espaciais entre locais geogrficos (por exemplo, centmetros, metros, quilmetros...), na msica, existem intervalos entre uma nota e outra. So os intervalos tonais. Pense da seguinte forma: Se estivssemos falando de distncias, nossa unidade de medida poderia ser centmetros ou metros, afinal, a distncia entre um ponto geogrfico A e outro ponto B medida por meio de alguma destas unidades. Na msica, tambm h intervalos entre um ponto (nota) e outro (outra nota), mas no medido em unidades de distncia, mas sim em unidades sonoras, chamadas de intervalos tonais, pois a unidade de medidas da msica se d por meio de tons. Numa rgua, a unidade de medida em centmetros. Na msica, a unidade de medida em tons. Se voc tocar a nota Do, e em seguida tocar a nota R, ter saltado um intervalo de um tom. Se voc tocar a nota R, e em seguida tocar a nota Mi, ter avanado mais um intervalo de um tom, e por a vai... Conforme voc vai subindo para a nota seguinte, estar elevando um tom, com relao nota anterior, e tornando a nota um tom mais aguda. Voc poder dizer ento: - Puxa, Eduardo. Esse negcio de intervalos muito simples. Entre cada nota h um tom! Posso dizer que simples, mas no to simples assim, afinal, nem todas as notas tm um intervalo exato de um tom at a nota seguinte. Acontece que entre as notas Mi > F e entre as notas Si > Do, h apenas metade de um tom, ou seja, meio-tom, ou um semitom. Entre todas as notas naturais, haver um tom de intervalo, exceto nos casos destas notas, mas ser fcil decorar, afinal, basta se lembrar que tratam-se das duas notas que acabam com a letra i. Observe os seguintes intervalos: Do R Mi F Sol L Si > > > > > > > R Mi F Sol L Si Do = = = = = = = 1 Tom 1 Tom Tom 1 Tom 1 Tom 1 Tom Tom
Em meu mtodo de decorao e aprendizado, gosto muito de me valer de mnemnicas, que so mtodos que facilitam a decorao. Nesta segunda aula, escreverei minha primeira mnemnica: Entre cada uma das notas naturais, h um intervalo de um tom, exceto nas notas que acabam com a letra i (Mi e Si), pois entre elas e a nota seguinte, h apenas meio-tom.
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Sempre que aumentarmos meio-tom de uma nota natural, obteremos a mesma nota, porm acidentada, ou seja, a mesma nota que toquei anteriormente, porm sustenida. A palavra sustenido quer dizer sustentado ou elevado em latim, pois o resultado da elevao de meio-tom de uma nota, e tem como smbolo o chamado jogo da velha (#). Sabendo-se disso, montaremos agora a sequncia completa de notas da msica, com suas doze notas. So elas: Do Do # R R # Mi F F # Sol Sol # L L # Si
Voc pode reparar que as notas Mi e Si (as duas notas que acabam com a letra i), no tm sustenido, afinal, entre elas e as notas seguintes, naturalmente h apenas meio-tom. Se eu tocar um Do, e aumentar mais meio-tom, no chegarei ao R, mas sim ao Do sustenido, afinal, entre o Do e o R h um tom inteiro de intervalo, mas no caso do Mi e do Si, entre elas e a nota seguinte h naturalmente apenas meio-tom, e assim, no tero sua verso sustenida. No caso da sequncia de doze notas da msica, me valho das seguintes mnemnicas: 1) Entre cada uma das doze notas, h um intervalo de meio tom; 2) Todas as notas da msica tm sustenido, exceto as que acabam com i: Mi e Si.
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Esta sequncia com doze notas chamada de Escala Cromtica, que justamente uma escala contendo doze notas, e com exatamente meio tom entre cada nota. Para memorizar isto, voc poder treinar em seu instrumento, da seguinte forma: Se voc toca algum instrumento de corda, como violo, contrabaixo ou guitarra, basta pressionar seu dedo indicador sobre alguma casa, e avanar casa por casa, sabendo que cada avano de casa equivale elevao de meio-tom, com relao nota anterior. Se na primeira corda (Mi), voc pressionar a casa um, obter a nota F. Se avanar mais uma casa, obter a nota F sustenido, e por a vai. Se voc toca um instrumento de teclas, como piano, teclado ou rgo, o procedimento bem parecido. A cada tecla que voc avanar (incluindo as teclas brancas e pretas), estar elevando a nota anterior em meio-tom. Faa estes exerccios vrias vezes, no apenas movendo os dedos, mas dizendo em voz alta o nome de cada nota. Com o tempo, voc decorar tanto a escala cromtica, quanto a posio de cada nota no seu instrumento. Aproveito para ressaltar que estas rpidas lies representam o fundamento da teoria musical, e se voc no decorar estas doze notas, ordenadamente, e inclusive de trs pra frente, infelizmente (ou felizmente) no ir muito longe. Lembre-se das duas mnemnicas, que facilitam bastante a memorizao das doze notas: 1) Entre cada uma das doze notas, h um intervalo de meio tom; 2) Todas as notas da msica tm sustenido, exceto as que acabam com i: Mi e Si
Em alguns pases orientais h uma diviso chamada Cuartitom, ou Quarto de Tom, onde um tom dividido em quatro partes, de forma que ajam 3 cuartitons entre um tom e outro. Por exemplo: Do, Do quase #, Do #, Do mais que # e enfim, R.
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Simples assim! S precisamos nos lembrar que, assim como algumas notas no possuem sustenido (Mi e Si), as notas que vm aps elas consequentemente no tero bemol (F e Do). Por que, Eduardo? Pense comigo: Se entre as notas Mi > F h um intervalo de meio-tom, se eu tocar um Mi e avanar meio-tom, chegarei num F (e por isso que o Mi no tem sustenido, lembra-se?). Agora, fazendo o contrrio, terei o mesmo resultado, ou seja, se eu tocar um F e recuar meio-tom, no obterei um F bemol, pois F menos meio-tom j resultar num Mi! O mesmo ocorre no caso do Si: Se eu toco uma nota Si, e ao avanar meio-tom, j chego ao Do, se eu tocar um Do e recuar meio-tom, j estarei na nota Si, e por isso que popularmente o Si no tem sustenido, e o Do no apresenta a opo bemolizada. Desta forma, teremos as seguintes Escalas Cromticas Ascendentes (com sustenidos) e Descendentes (com bemis): Do Do Do # Si R Si b R # L Mi L b F Sol F # Sol b Sol F Sol # Mi L Mi b L # R Si R b Do Do (Ascendente) (Descendente)
Espero que voc tenha entendido tudo at aqui. Na prxima aula, falarei sobre as Enarmonias.
Disse popularmente, pois na msica clssica, e em alguns instrumentos, utilizado o termo Mi sustenido, F bemol, Si sustenido e Do bemol. Para maiores informaes entre em contato ou pesquise melhor na internet.
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AULA 5 - ENARMONIAS
Na aula passada, aprendemos sobre os acidentes sustenido e bemol, e nesta quarta aula, falarei um pouco sobre a chamada Enarmonia. Enarmonia o nome dado relao de duas notas com nomes diferentes, mas que apresentam o mesmo som. Se voc estudou um pouco da lio anterior, e reparou nas escalas cromticas ascendentes e descendentes, pode ter se perguntado: - Duda, se subindo meio-tom do Sol, eu obtenho um Sol sustenido, e ao mesmo tempo, se descer meio-tom do L, obterei um L bemol, qual das duas notas a correta? Ambas esto certas. Acontece que este um caso de enarmonia, ou seja, voc tocar duas notas diferentes, mas que produziro o mesmo som. Se voc fez a leitura das escalas, ou fez os exerccios sugeridos na lio anterior, provavelmente reparou que toda nota sustenida equivalente nota seguinte, bemol (cf. Ex. 1 e 2), e que toda nota bemol equivalente nota anterior sustenida (cf. Ex. 3 e 4). Exemplo 1: Exemplo 2: Exemplo 3: Exemplo 4: Do sustenido equivale nota seguinte (ou seja, R) bemol, logo, Do # igual ao R b; Sol sustenido equivale nota seguinte (ou seja, L) bemol, logo, Sol # igual ao L b; Mi bemol equivale nota anterior (ou seja, R) sustenida, logo, Mi b igual ao R #; L bemol equivale nota anterior (ou seja, Sol) sustenida, logo, L b igual ao Sol #.
Na msica, h vrias formas de enarmonia, e abaixo, montei um esquema com duas escalas cromticas (ascendente e descendente), e colori de vermelho as enarmonias. Olhe s: DO DO DO# Rb R R R# MIb MI MI F F F# SOL SOLb SOL SOL# L Lb L L# SIb SI SI
Sendo assim, seguem mais duas mnemnicas: Toda nota sustenida equivale nota posterior bemol. Toda nota bemol equivale nota anterior sustenida.
Ao fim desta quarta aula, voc j sabe dizer: Quais so as 7 notas naturais; Quais so os intervalos entre as notas naturais; Quais so as doze notas da msica; O que so notas sustenidas e bemis; Quais so os intervalos entre as doze notas da msica; O que uma Escala Cromtica; O que enarmonia.
A partir de agora, iniciaremos algumas aulas sobre assuntos mais complexos, portanto sugiro que voc no avance enquanto no entender perfeitamente o que escrevi at aqui. Se tiver qualquer dvida, me envie um e-mail, e tentarei ser mais claro, para que esse contedo inicial no gere uma bola de neve atrs de voc, ok?!
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AULA 6 - ESCALAS
(Para prosseguir com esta aula, voc deve se certificar de j ter decorado todas as doze notas musicais, com seus sustenidos e bemis. Se no tiver decorado ainda, no avance, seno voc ter srias dificuldades, e poder se embananar com o contedo a seguir, e certamente o achar muito mais difcil do que realmente .) Bom, j sabemos que h na msica doze notas, e a partir de agora, iniciaremos aulas sobre escalas, para sabermos quais notas devero ser tocadas em cada msica. Muitas pessoas me perguntam: - Duda, como eu sei qual acorde posso usar em determinada msica? E para saber isso, voc precisar conhecer as escalas musicais. Antes de mais nada, precisamos entender que cada msica tem uma tonalidade especfica. Voc j deve ter ouvido algum dizer: - Em que tom voc toca a msica tal? Ou: - Aquela msica est em Do! (ou seja, na tonalidade Do) Isso quer dizer que a msica foi feita com base nas notas pertencentes escala daquela nota, ou seja, o compositor escolheu uma nota, e desenvolveu a msica com vrios outros acordes, mas todos baseados nas notas que pertencem escala especfica daquela nota inicial. A incio, usarei uma definio bem tosca que talvez ajude, mas creio que o assunto s ficar mais claro mais pra frente. Uma escala um conjunto com as notas que podero ser utilizadas na msica, de acordo com a tonalidade dela.
Pense comigo: Se em todas as msicas, eu pudesse usar todas as notas, no haveria muita dificuldade em compor msicas, e muitas msicas seriam iguais as outras (mais do que j so), afinal, no haveria parmetros para se utilizar as notas. Das doze notas que temos na msica, no so todas que combinam em qualquer msica, a qualquer hora, e as escalas colocam parmetros para embelezar nossa msica, determinando quais notas podero ser tocadas num solo, ou quais acordes podero ser tocados em cada tonalidade, etc... Todos estes assuntos sero detalhados em aulas posteriores, mas quero desde j salientar a importncia das escalas na construo de uma msica. Para ter certeza de que estou sendo entendido, darei outro exemplo: Se voc compra um automvel Fox, deve saber quais so as peas dele, o que deve e o que no deve utilizar. Voc no pegar o motor de um modelo diferente e colocar no seu Fox, pois no funcionaria legal. Na msica mais ou menos a mesma coisa: Se voc vai fazer uma msica na tonalidade Si, ter algumas notas especficas para utilizar nela, e no poder sair por a utilizando qualquer nota que encontrar, ou seja, notas de escalas diferentes, para usar em sua composio. Isso uma regra! Se voc vai criar uma msica em Sol, ter que utilizar as notas da escala de Sol. Se vai compor uma msica em Mi, deve se valer das notas da escala de Mi. Mas... Apesar de isso ser uma regra, ela pode ser desobedecida. Eu, por exemplo, j vi pessoas colocarem peas de um carro no motor de outro veculo, e se deram muito mal. Fundiram o motor, e tiveram um prejuzo imenso. Em contrapartida, conheo pessoas que colocaram motor de um veculo em outro, e funcionaram muito bem. Acontece que voc precisa entender de carros para colocar peas de outro modelo no seu automvel. Na msica tambm, voc deve entender muito bem de Harmonia para usar notas de outra escala em sua composio.
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- Se voc ainda no entende muito de msica, no coloque notas de outra escala na sua composio. Pode ter um resultado horrvel. - Se voc j entende bem de harmonia musical, ouse colocar notas de outras escalas em sua composio. Pode ter um resultado legal! Mais pra frente, voltaremos nesse assunto, ok?! Existem vrios tipos de escala, e talvez consigamos falar sobre muitas delas at o final deste curso, mas vamos avanar aos poucos. Na nossa prxima aula, falarei sobre a escala mais utilizada na msica popular: A Escala Maior.
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Ou seja, entre a primeira e a segunda nota da escala, deve haver um intervalo de um tom. Entre a segunda e a terceira nota da escala, deve haver mais um intervalo de um tom. Entre a terceira e a quarta nota da escala, deve haver um intervalo de um semitom, e assim sucessivamente. Nesta aula, vamos aprender na prtica, e montaremos nossa primeira escala, que ser a de Do. importante saber que a primeira nota de uma escala ser sempre a prpria nota da escala que quero montar, ou seja, se montaremos a escala maior de Do, a primeira nota da escala ser ela mesma (Do). A primeira nota da escala chamada de nota Tnica, pois, de certa forma, a nota mais importante e forte da escala. Montando a Escala Maior de Do: Passo 1: Se entre a primeira nota (Do) e a segunda nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei que a segunda nota da escala maior de Do ser o R, afinal, h exatamente um tom entre as notas Do e R; Passo 2: Se entre a segunda nota (R) e a terceira nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei que a terceira nota da escala maior de Do ser o Mi, afinal, h exatamente um tom entre as notas R e Mi; Passo 3: Se entre a terceira nota (Mi) e a quarta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de MEIO-TOM, j sei que a quarta nota da escala maior de Do ser o F, afinal, h exatamente meio-tom entre as notas Mi e F; Passo 4: Se entre a quarta nota (F) e a quinta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei que a quinta nota da escala maior de Do ser o Sol, afinal, h exatamente um tom entre as notas F e Sol; Passo 5: Se entre a quinta nota (Sol) e a sexta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei que a sexta nota da escala maior de Do ser o L, afinal, h exatamente um tom entre as notas Sol e L; Passo 6: Se entre a sexta nota (L) e a stima nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei que a stima nota da escala maior de Do ser o Si, afinal, h exatamente um tom entre as notas L e Si; Passo 7: Se entre a stima nota (Si) e a oitava nota da escala (que ser a nota tnica novamente), deve haver um intervalo de MEIO-TOM, j sei que a oitava nota da escala maior de Do ser o prprio Do novamente, afinal, h exatamente meio-tom entre as notas Si e Do.
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Vou criar abaixo um pequeno esquema para melhor visualizao, sendo que a letra T significa UM TOM, e as letras ST significam um SEMITOM: Intervalo: T T ST T T T ST
Do
Mi
Sol
Si
Do
Acima, construmos com facilidade a Escala Maior de Do, ou seja, uma sequncia com sete notas, que cumprem a exigncia intervalar das escalas maiores, ou seja, UM TOM entre as notas 1 e 2, UM TOM entre as notas 2 e 3, MEIOTOM entre as notas 3 e 4, UM TOM entre as notas 4 e 5, UM TOM entre as notas 5 e 6, UM TOM entre as notas 6 e 7 e MEIO-TOM entre as notas 7 e 8. Posso agora apresentar a definio da Escala Maior: Uma Escala Maior uma sequncia com sete notas, que apresenta os seguintes intervalos entre as notas: T > T > ST > T >T > T > ST
Nesta aula, eu expliquei como montar uma Escala Maior. Na prxima aula, montaremos a Escala Maior das outras seis notas naturais, para aprendermos bem como funciona a montagem de uma escala.
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Na prxima escala, comearei pela quinta nota da escala de cima, ou seja, comearei pelo Sol Intervalos: Escala: Sol T L T Si ST Do T R T Mi T F ST Sol
Vamos conferir, para ver se estamos montando de forma correta, conforme os intervalos obrigatrios: Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o L e o Si, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o Si e o Do, temos um semitom > OK Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Do e o R, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Mi e o F, temos um semitom > ERRO Preciso ter um semitom entre as notas 7 e 8: Entre o F e o Sol, temos um tom > ERRO
Como podemos ver, os intervalos obrigatrios entre as notas 6 e 7, e entre as notas 7 e 8 no esto sendo cumpridos, e precisamos corrigir isso, para que a Escala Maior de Sol seja construda com sucesso. Algum tem uma sugesto?
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Pensem comigo: Entre as notas 6 e 7, precisamos ter um intervalo de UM tom, e estamos com um intervalo de apenas MEIO-TOM, ou seja, precisamos de mais meio tom entre elas. Como j estudamos na Aula 3, o acidente sustenido serve para elevarmos meio-tom de uma nota, ento precisaremos elevar meio-tom de uma destas notas (Mi ou F). Se elevarmos meio-tom da nota Mi, continuaremos com o mesmo problema de intervalos, e ainda pior, pois se elevarmos meio-tom do Mi, teremos um F como a sexta nota da escala, e uma nota F como a stima nota da escala, e no resolveremos em nada nosso problema. Sendo assim, s nos resta tentar aumentar meio tom da nota F. Vamos ver se d certo? Intervalos: Escala: Sol T T ST T T T ST
Si
Do
Mi
F#
Sol
Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o L e o Si, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o Si e o Do, temos um semitom > OK Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Do e o R, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Mi e o F #, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 7 e 8: Entre o F# e o Sol, temos um tom > OK
Perfeito! Incluindo um sinal de sustenido no F, corrigimos a escala, e agora os intervalos das notas 6 e 7 e das notas 7 e 8 esto sendo cumpridos, conforme a regra das Escalas Maiores. Espero que tenham entendido at aqui! Agora, montaremos a Escala seguinte, lembrando que a escala debaixo deve comear pela quinta nota da escala de cima. Se a quinta nota da escala de Sol a nota R, nossa prxima escala ser a escala de R, e se iniciar por ela mesma. Intervalos: Escala: Do Escala: Sol Escala: R T T ST T T T ST
R L Mi
Mi Si F
F Do Sol
Sol R L
L Mi Si
Si F# Do
Do Sol R
Antes de continuar, vou apresentar uma regra do mtodo de construo de escalas. Todos os acidentes da escala de cima se mantero na nova escala a ser construda abaixo.
Ou seja, se na escala de Sol, o F sustenido, em todas as escalas que construirei abaixo, ele tambm ser sustenido. Essa uma aplicao que ajuda bastante, e economiza tempo. Repare que na escala de R, entre as notas 2 e 3 deve haver um intervalo de um tom, e se eu no acidentar o F, sinalizando-o com um sustenido, a regra no ser cumprida, pois entre o Mi e o F h apenas meio-tom, e no um tom, como exige o exerccio. Por isso, todo acidente que colocarmos numa escala dever ser repetido em todas as escalas abaixo dele. Sendo assim, j vou colocar o # no F, para agilizar nossa montagem. Intervalos: Escala: Do Escala: Sol Escala: R T T ST T T T ST
R L Mi
Mi Si F#
F Do Sol
Sol R L
L Mi Si
Si F# Do
Do Sol R
Vamos conferir nossa nova escala, para ver se estamos montando de forma correta, conforme os intervalos obrigatrios:
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Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Mi e o F#, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o F# e o Sol, temos um semitom > OK Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Sol e o L temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o L e o Si, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Si e o Do, temos um semitom > ERRO Preciso ter um semitom entre as notas 7 e 8: Entre o Do e o R temos um tom > ERRO
Novamente, vimos que o intervalo entre as notas 6 e 7, e as notas 7 e 8 esto divergindo dos intervalos exigidos. Vamos proceder da mesma forma que procedemos na Escala Maior de Sol, e colocar um sustenido na stima nota da escala, para ver se vai dar certo: Intervalos: Escala: Do Escala: Sol Escala: R T R L Mi T Mi Si F# ST F Do Sol T Sol R L T L Mi Si T Si F# Do# ST Do Sol R
Perfeito. Agora, todos os intervalos se harmonizam com a sequncia de intervalos exigida. Agora, vou montar rapidamente a escala das demais notas naturais, mas s quero que vocs atentem para alguns detalhes que facilitaro em muito sua montagem. Para isto, vou revisar algumas regras que j discorri, e incluirei outras, a serem utilizadas neste mtodo. So as seguintes: Regra 1: Voc sempre comear o exerccio de montagem de escalas pela escala de Do; Regra 2: A escala de baixo comear sempre pela quinta nota da escala de cima; Regra 3: A escala de baixo preservar todos os acidentes que ocorrerem na escala de cima; Regra 4: A escala atual ser igual de cima, com o acrscimo de mais um sustenido na stima nota da escala; Regra 5: A nica escala que no obedecer s regras 3, 4 e 5 ser a escala de F. Em breve, veremos isso.
Agora, montarei rapidamente as escalas de Do, Sol, R, L, Mi e Si, e por ltimo, a escala de F, que como disse, um pouco diferente das demais. Tente entender meus procedimentos nas montagens, de acordo com as 5 regras acima: Intervalos: Escala: Escala: Escala: Escala: Escala: Escala: T T ST T T T ST
Do Sol R L Mi Si
R L Mi Si F# Do#
Mi Si F# Do# Sol# R#
F Do Sol R L Mi
Sol R L Mi Si F#
L Mi Si F# Do# Sol#
Si F# Do# Sol# R# L#
Do Sol R L Mi Si
Na montagem de escalas maiores acima, todos os intervalos exigidos esto sendo cumpridos, portanto temos a exata Escala Maior de Do, R, Mi, Sol, L e Si. Em breve, teremos que decorar isto, mas pode ficar tranqilo: Tenho algumas mnemnicas que nos ajudaro nisto! Como disse, a escala de F um pouco diferente, pois foge das regras 3, 4 e 5 que passei acima. Repare que se pegarmos a quinta nota da ltima escala (a escala de Si), teremos um F #, e no um F, e isso consequentemente quebrar as demais regras, mas no se preocupe. Esse imprevisto fez da escala de F uma das mais fceis de se montar e decorar. Vamos constru-la, utilizando apenas notas naturais (sem sustenidos ou bemis), e obedecer mesma sequncia de intervalos das escalas maiores anteriores, ou seja, T > T > ST > T > T > T > ST. Intervalos: Escala: F T Sol T L ST Si T Do T R T Mi ST F
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Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o F e o Sol, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o L e o Si, temos um tom > ERRO Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Si e o Do temos um semitom > ERRO Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o Do e o R, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 7 e 8: Entre o Mi e o F temos um semitom > OK
Como vimos, os intervalos entre as notas 3 e 4, e as notas 4 e 5 no esto corretos. Teremos que fazer algo. Alguma sugesto? Pensem comigo: Se elevarmos meio-tom do L, teremos um intervalo de semitom entre as notas 3 e 4, mas em compensao, quebrarei o intervalo entre as notas 2 e 3 , que passar de um tom para um tom e meio (Entre o Sol e o L #). Sendo assim, a minha nica opo mexer na nota Si. O intervalo entre as notas 3 e 4 est meio tom acima do intervalo que deveria ter, ento o que preciso diminuir meio-tom deste intervalo. Voc deve se lembrar que quando eu elevo meio-tom de uma nota, transformo-a numa nota sustenida, e quando abaixo meio-tom de uma nota, transformo-a numa nota bemol, e isso que precisamos fazer! Precisamos diminuir meio-tom da nota Si, para que ela tenha apenas meio-tom de intervalo entre sua nota anterior. Vamos fazer um teste? Intervalos: Escala: F T T ST T T T ST
Sol
Si b
Do
Mi
Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o F e o Sol, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o L e o Si bemol, temos um semitom > OK Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Si bemol e o Do temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o Do e o R, temos um tom > OK Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK Preciso ter um semitom entre as notas 7 e 8: Entre o Mi e o F temos um semitom > OK
Pronto! Conseguimos construir a Escala Maior de F, pois obtivemos uma sequncia de sete notas, com o intervalo exigido, de T > T > ST > T > T > T > ST. Agora, temos montadas nossas sete escalas maiores: Intervalos: Escala: Escala: Escala: Escala: Escala: Escala: Escala: T Do Sol R L Mi Si F R L Mi Si F# Do# Sol T Mi Si F# Do# Sol# R# L ST F Do Sol R L Mi Si b T Sol R L Mi Si F# Do T L Mi Si F# Do# Sol# R T Si F# Do# Sol# R# L# Mi ST Do Sol R L Mi Si F
Agora, temos a Escala Maior de cada uma das tonalidades naturais da msica. Na prxima aula, falarei sobre a utilidade prtica das escalas na msica. Se voc no entendeu alguma coisa, entre em contato comigo. At j!
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Isso quer dizer que se eu quiser compor uma msica na tonalidade Do, utilizarei estas notas para criar os acordes desta msica, farei arranjos, harmonias e melodias sempre baseados nestas notas. Por exemplo, se um guitarrista est ouvindo uma msica na tonalidade Do, e quer fazer um solo de guitarra em cima da msica, ele ter que pressionar apenas as notas da Escala de Do no brao de seu instrumento. Se voc tiver um mnimo de percepo musical, reparar que se ouvir uma msica em Do, e solar notas que no so da escala de Do, haver certa desafinao. Por exemplo, se voc colocar uma msica como a Abra os Olhos do Meu Corao, do cd Fogo e Glria Curitiba, que uma msica na tonalidade Mi, e tentar solar em seu violo ou teclado, tocando notas que no so da escala de Mi, o solo ficar feio. Por qu? Porque se voc quer solar numa msica em Mi, dever tocar as notas da respectiva escala. Ou seja, se a msica est em Mi, voc poder tocar as notas da escala de Mi, que so Mi, F#, Sol#, L, Si, Do# e R#. Se tocar notas diferentes destas, perceber sons que no combinam, que no se encaixam com os sons da msica tocada. Como j disse neste curso, apesar de termos algumas regras musicais, a composio sua, e voc pode fazer o que quiser. Em suas criaes, no h regras, afinal, voc quem decide o que quer fazer. Haver ocasies em que voc poder usar as notas que quiser, mas enquanto voc no entender relativamente bem de msica, melhor no arriscar, ok?! Ainda estamos no comeo do curso, e vou passar o contedo por partes, bem lentamente, para no dificultar o seu entendimento. Nesta aula, quis mostrar que com as notas da escala que podemos solar em cima de outras msicas, e com as notas da escala que formaremos o campo harmnico das tonalidades. Antes de entrarmos no assunto de Campo Harmnico, preciso passar mais algumas informaes importantes, ok?!
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Agora com relao aos acordes, temos uma infinidade de combinaes possveis. H alguns anos, imprimi da internet um dicionrio de acordes para violo, com as posies de mais de 15.000 acordes e variaes diferentes. E pode ter certeza que havia muito mais combinaes possveis! Na msica, temos diversos tipos de acordes, que sero ensinados mais pra frente, mas por enquanto, quero adiantar que eles podem ser constitudos de vrias formas. Por exemplo: Acordes Dades: Acordes formados por apenas duas notas. Acordes Trades: Acordes formados por trs notas. Acordes Ttrades: Acordes formados por quatro notas. Acordes Pntades: Acordes formados por cinco notas.
Na prxima aula, falaremos sobre a trina diviso da msica (harmonia, melodia e ritmo), e em seguida, iniciaremos nossas aulas sobre construo de acordes. Qualquer dvida, no se esquea de entrar em contato!
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2) Em seguida, uniremos o 1 grau da escala (ou seja, a primeira nota, tambm chamada de tnica), ao 3 grau da escala (ou seja, terceira nota da escala), ao 5 grau da escala (ou seja, quinta nota da escala). 3) Obteremos assim a combinao das notas Do + Mi + Sol. 4) Pronto! Temos agora o acorde de Do Maior. No fcil demais? Basta escrevermos a escala e ento juntarmos a 1 nota da escala com a 3 e a 5 nota da escala, obtendo assim o acorde maior dela. Este procedimento te dar o acorde maior da nota tnica da escala. No caso acima, juntamos os graus 1, 3 e 5 da escala de Do, ento obtivemos assim o acorde maior de Do, pois Do a nota tnica da escala que utilizamos. Vamos fazer outro exemplo juntos. Montaremos agora o acorde trade (ou seja, formado por trs notas) de R Maior: 1) Se queremos obter o acorde de R, teremos que escrever ou mentalizar a escala de R. R Mi F# Sol L Si D#
2) Em seguida, tomaremos os graus 1, 3 e 5 desta escala, e os uniremos. 3) Obteremos assim a combinao das notas R + F# + L 4) Pronto. J temos o nosso acorde maior de R. muito simples, mas como disse, crucial que voc decore a escala das notas, afinal, todos os acordes sero montados baseados na escala da nota. Posso agora salientar mais uma definio: O Acorde Maior de uma nota constitudo pela juno dos graus 1, 3 e 5 da referida escala.
Ou seja, se eu quero descobrir qual o acorde maior de uma nota, preciso montar a escala desta nota e juntar a primeira, a terceira e a quinta nota desta escala. Sabendo disso, montarei abaixo um esquema com os acordes maiores de cada umas das sete notas naturais. Confira comigo, e tente entender os procedimentos:
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Acorde Maior de Do: Acorde Maior de R: Acorde Maior de Mi: Acorde Maior de F: Acorde Maior de Sol: Acorde Maior de L: Acorde Maior de Si:
Do R Mi F Sol L Si
R Mi F# Sol L Si Do#
Mi F# Sol# L Si Do# R#
F Sol L Si b Do R Mi
Sol L Si Do R Mi F#
L Si Do# R Mi F# Sol#
Si Do# R# Mi F# Sol# L#
Do Maior = Do + Mi+Sol R Maior = R + F# + L Mi Maior = Mi + Sol# + Si F Maior = F + L + Do Sol Maior = Sol + Si + R L Maior = L + Do# + Mi Si Maior = Si + R# + F#
Acima, montei os sete acordes trades maiores das sete notas naturais, sempre utilizando o mesmo procedimento: Monto a escala da nota que desejo o acorde, e uno os graus 1, 3 e 5 da escala. Exerccio: Se voc toca violo ou guitarra, j deve ter se perguntado por que cada acorde do jeito que no violo. Por exemplo: Por que para fazer um acorde Do, eu preciso pressionar a corda dois na primeira casa, a corda quatro na segunda casa, e a corda cinco na terceira casa? Caso voc nunca tenha tido essa curiosidade, pelo menos eu j tive, quando iniciei no violo. Acontece que, para construir um acorde de Do Maior, voc precisar exatamente das trs notas que compem este acorde, ou seja, o Do, o Mi e o Sol. E como voc deve saber, as seis cordas do violo so as seguintes: Mi Si Sol R L Mi (partindo da corda mais fina para a mais grossa.)
Sendo assim, se voc fizer soar todas as seis notas do violo sem apertar nada, estar fazendo soar estas seis notas, mas no acorde desejado (no caso, Do Maior), no h espao para as notas Si, R, nem L, ento precisaremos apertar estas cordas em alguma casa, de forma que seja soada uma nota que participa do acorde de Do Maior, ou seja, Do, Mi e Sol. Pense comigo: A 1 corda um Mi. A nota Mi faz parte do acorde de Do Maior, ento poderemos toc-la sem pressionar casa nenhuma. A 2 corda um Si. A nota Si no faz parte da trade de Do Maior (Do + Mi + Sol), ento precisamos apertar esta corda em alguma casa, de forma a se harmonizar com a trade de Do Maior. Se pressionarmos esta corda na primeira casa, avanaremos meio-tom, e o som obtido nesta corda deixar de ser um Si, e passar a ser um Do. Do faz parte da trade, ento j resolvemos o problema. A 3 corda um Sol. A nota Sol faz parte do acorde de Do Maior, ento poderemos toc-la sem pressionar casa nenhuma. A 4 corda um R. A nota R no faz parte do acorde de Do Maior, ento novamente precisaremos apertar esta corda em alguma casa que nos d ou um Do, ou um Mi ou um Sol, afinal, no acorde de Do, s poderemos emitir estas trs notas, e nenhuma outra. Se pressionarmos a quarta corda na segunda casa, obteremos um Mi, afinal, avanaremos um tom sobre a corda R, obtendo assim um Mi. Resolvemos o problema da quarta corda. A 5 corda um L. A nota L tambm no faz parte da trade desejada, ento teremos que pression-la em alguma casa, de forma a se harmonizar com o acorde montado. Se pressionarmos a quinta corda na terceira casa, estaremos elevando o L em um tom e meio, obtendo assim a nota Do. Como Do faz parte da trade desejada, resolvemos o problema da quinta corda. A sexta corda um Mi, nota que faz parte da trade, ento no precisaremos pression-la em nenhuma casa.
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Pronto! O acorde de Do Maior tem essa posio no brao do violo, pois apertando as cordas naquelas casas, fazemos com que as seis cordas do violo tenham exata e exclusivamente as trs notas que compem este acorde, ou seja, Do, Mi e Sol. Entenderam? Se tiver entendido, quero propor um exerccio que sempre passo aos meus alunos: Tente montar no brao do violo um acorde Do diferente do acorde padro. Ou seja, aperte as cordas 2, 3 e 5 em outras casas, de forma que elas contenham apenas as notas do acorde de Do Maior. Lembre-se que as cordas 1, 4 e 6 apresentam duas notas Mi e uma nota Sol, ento ser obrigatrio que voc utilize numa das cordas restantes pelo menos um Do, pois o acorde deve conter as trs notas da trade!
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bom lembrar que at o momento, estamos trabalhando apenas com trades, ou seja, acordes formados por trs notas. Daqui a duas aulas, estudaremos sobre as ttrades, os acordes formados por quatro notas.
ACORDES MAIORES
Com relao aos acordes maiores, faremos apenas uma reviso, pois foi este o assunto de nossa ltima aula. Como vimos, para se formar um acorde maior, basta unir os graus 1, 3 e 5 da escala da nota desejada. Ou seja, se desejo o acorde de R Maior, unirei a primeira, a terceira e a quinta nota da respectiva escala. Por exemplo: Escala de R: R Mi F# Sol L Si Do# Notas a serem unidas: R Mi F# Sol L Si Do# Trade Maior de R: R + F# + L
ACORDES MENORES
As trades Menores so caracterizadas por um som mais triste, mais depressivo. Isso bem subjetivo, mas no geral, msicas em tonalidade menor so um pouco mais angustiantes. H excees, mas meio senso comum essa impresso. A montagem de um acorde menor bem parecida com a montagem do acorde maior, exceto por um movimento. Para montar um acorde menor, faremos o mesmo esquema que o acorde maior, porm, no final, diminuiremos meio-tom da terceira nota da escala. Por exemplo: No acorde de Do Maior, ns utilizamos as notas Do + Mi + Sol. No acorde de Do Menor, eu diminuirei meio-tom da nota Mi, ou seja, a tera nota da escala de Do, logo, o acorde de Do Menor ser constitudo por Do + Mi bemol + Sol. Confira com a escala: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Notas a serem unidas: Do R Mi F Sol L Si Diminuo meio tom da terceira nota da escala: Mi Trade Menor de Do: Do + Mi bemol + Sol.
Fcil, no mesmo? Se no acorde maior eu utilizo a 1 nota, a 3 nota e a 5 nota da escala, no acorde menor, eu fao a mesma coisa, mas diminuo meio-tom da terceira nota da escala. Outros exemplos: Acorde de F Maior: F + L + Do Acorde de F Menor: F + L bemol + Do (reduzi meio-tom da terceira nota da escala de F, ou seja, do L) Acorde de Sol Maior: Sol + Si + R Acorde de Sol Menor: Sol + Si bemol + R (reduzi meio-tom da terceira nota de escala de Sol, ou seja, do Si)
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ACORDES DIMINUTOS
Os acordes Diminutos no so muito utilizados, a no ser por msicos que querem compor harmonias mais trabalhadas, com arranjos interessantes, pois este tipo de acorde foge um pouco do padro que estamos acostumados a ouvir. Dependendo da pessoa que ouve um acorde desse, pode at pensar que o compositor errou, se no entender um pouco do assunto. Acordes como o Diminuto e o Aumentado produzem uma sensao de agonia, enquanto o acorde seguinte no for tocado. Como se voc tivesse que tocar algo aps eles, para completar em paz a sequncia de acordes. Ouvindo voc entenderia melhor o que estou querendo dizer. A montagem de um acorde diminuto parecida com a dos acordes menores, mas tem uma alterao a mais. Se na montagem do acorde menos, utilizamos as notas 1, 3 e 5 da escala, e diminumos meio-tom da tera, no acorde diminuto, diminuiremos meio-tom da 3 e da 5 nota da escala. Veja s: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Maior de Do: Do + Mi + Sol (unio dos graus 1, 3 e 5 da escala) Acorde Menor de Do: Do + Mi bemol + Sol (unio dos graus 1, 3 bemol e 5 da escala) Acorde Diminuto de Do: Do + Mi bemol + Sol bemol (unio dos graus 1, 3 bemol e 5 bemol da escala).
Exemplos: Acorde de R Maior: R + F# + L (T + 3 + 5) Acorde de R Menor: R + F + L (T + b3 + 5) Acorde de R Diminuto: R + F + L bemol (T + b3 + b5) Acorde de L Maior: L + Do# + Mi (T + 3 + 5) Acorde de L Menor: L + Do + Mi (T + b3 + 5) Acorde de L Diminuto: L + Do + Mi bemol (T + b3 + b5)
ACORDES AUMENTADOS
No caso dos acordes aumentados, h apenas uma diferena com relao aos acordes maiores: Precisamos elevar meiotom do 5 grau da escala, ou seja, eu monto a escala maior, normalmente, e elevo meio-tom da quinta nota da escala. Veja alguns exemplos: Escala de F: F Sol L Sib Do R Mi Acorde Maior de F: F + L + Do (unio dos graus 1, 3 e 5 da escala) Acorde Menor de F: F + L bemol + Do (unio dos graus 1, 3 bemol e 5 da escala) Acorde Diminuto de F: F + L bemol + Si (unio dos graus 1, 3 bemol e 5 bemol da escala) Acorde Aumentado de F: F + L + Do# (unio dos graus 1, 3 e 5 aumentado da escala)
Exemplos: Acorde de R Maior: R + F# + L (T + 3 + 5) Acorde de R Menor: R + F + L (T + b3 + 5) Acorde de R Diminuto: R + F + L bemol (T + b3 + b5) Acorde de R Aumentado: R + F# + L# (T + 3 + #5) Acorde de L Maior: L + Do# + Mi (T + 3 + 5) Acorde de L Menor: L + Do + Mi (T + b3 + 5) Acorde de L Diminuto: L + Do + Mi bemol (T + b3 + b5) Acorde de L Aumentado: L + Do# + F (T + 3 + #5)
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ACORDES SUSPENSOS
Num acorde suspenso, o terceiro grau da escala (a 3 nota) trocado pelo 4 grau, ou pelo 2 grau (o que chamamos de tera oculta). Este tipo de acorde no muito utilizado, pois normalmente se utiliza o 2 e o 4 grau numa ttrade, que ser o assunto de nossa 16 aula, mas optei por inclu-lo em nossa lista de trades, s para seu conhecimento. A nomenclatura deste tipo de acorde vlida para os casos com o 4 grau, pois voc est suspendendo o 3 grau para o 4 grau, agora, se utilizarmos o 2 grau, o nome da trade no far muito sentido. O procedimento de montagem bem simples, e se d da seguinte forma: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Suspenso com o 2 grau: Do + R + Sol Acorde com o 4 grau: Do + F + Sol
Exemplos: Acorde de Do Maior: Do + Mi + Sol (T + 3 + 5) Acorde de Do Menor: Do + Mi bemol + Sol (T + b3 + 5) Acorde de Do Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol (T + b3 + b5) Acorde de Do Aumentado: Do + Mi + Sol # (T + 3 + #5) Acorde de Do Suspenso: Do + R + Sol (T + 2 + 5) ou Do + F + Sol (T + 4 + 5)
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Creio que explicando a formao destes acordes, voc conseguir formar outros que no relacionei acima, entendendo o fcil procedimento de montagem. Desta vez, no vou despender tanto tempo em cada acorde, mas darei uma rpida explicao, e um exemplo de como montar cada acorde. Vamos l! ACORDE MAIOR COM 7 MENOR Creio que esta seja a ttrade mais utilizada na msica, sendo visto com freqncia em quase todos os estilos musicais. composta pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + b7. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Maior com 7 Menor: Do + Mi + Sol + Si bemol ACORDE MAIOR COM 7 MAIOR Este acorde no to comum quanto o Maior com 7 Menor, por ter uma sonoridade um pouco mais extravagante. muito utilizado em MPB e Jazz, e composto pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + 7. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Maior com 7 Maior: Do + Mi + Sol + Si ACORDE MENOR COM 7 MENOR Outro acorde muito utilizado em todos os estilos musicais. A nica diferena entre este acorde e o acorde Maior com Stima Menor ser o 3 grau da escala, que dever ser meio tom abaixo. composto pelos seguintes graus da escala: T + b3 + 5 + b7. Exemplo:
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Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Menor com 7 Menor: Do + Mi bemol + Sol + Si bemol ACORDE MENOR COM 7 MAIOR Parecido com o acorde anterior, porm, com a stima natural da escala (sem ser acidentada). composto pelos seguintes graus da escala: T + b3 + 5 + 7. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Menor com 7 Maior: Do + Mi bemol + Sol + Si ACORDES COM 9 Se voc toca algum instrumento h algum tempo, e nunca ouviu falar deste acorde, provavelmente voc j o tocou sem saber. um acorde muito bonito e til para incrementar suas harmonias. composto pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + 9. Lembre-se que aps a stima nota de uma escala, volta-se para a primeira nota (tnica) e continua-se a progresso, da seguinte forma: T Do 2 R 3 Mi 4 F 5 Sol 6 L 7 Si 8 Do 9 R 10 Mi 11 F 12 Sol 13 L 14... Si...
Logo, quando falamos de um acorde com 9, estamos falando que o acorde ter a nona nota da escala, que por sinal nominalmente a mesma nota que a segunda da escala. Quando falamos de um acorde com 13, estamos falando da nota L, que nominalmente a mesma nota que a sexta da escala. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Maior com 9: Do + Mi + Sol + R Acorde Menor com 9: Do + Mi bemol + Sol + R ACORDES COM 6 Outra opo interessante para suas composies. Trata-se da adio da sexta nota da escala. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Maior com 6: Do + Mi + Sol + L Acorde Menor com 6: Do + Mi bemol + Sol + L ACORDES SUS2 E SUS4 Os acordes sus2 so caracterizados pela supresso da tera, em troca da segunda nota da escala. Ou seja, voc deixar de toar o terceiro grau da escala, substituindo-o pelo segundo. J no acorde sus4, voc substituir a tera pela quarta nota da escala. Lembre-se que o sus quer dizer suspender, ou seja, voc no dever tocar a tera, mas sim suspend-la at a quarta, ou alter-la para a segunda (neste caso, o nome sus no faz muito sentido, pois em vez de suspender, voc estar diminuindo meio-tom). Confira a montagem: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Do sus2: Do + R + Sol Acorde Do sus4: Do + F + Sol
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Obs. Como estamos falando sobre ttrades e pntades, lembre-se que neste acorde, voc poder incluir a stima, ou alguma nota que achar interessante. Exemplo: Acorde Do sus2 com 7 menor: Do + R + Sol + Si bemol Acorde Do sus4 com 7 menor e 9: Do + F + Sol + Si bemol + R ACORDES ADD9 E ADD11 Como disse, nos acordes sus2 e sus4, voc substituir a tera pela segunda ou quarta nota da escala. No caso dos acordes add, em vez de tirar a tera e substitu-la, voc tocar a tera e incluir a nona ou a dcima primeira nota da escala (que equivalem segunda e quarta, respectivamente). O add uma referncia palavra adicionar, ento no se esquea: Nos acordes sus, voc substitui a tera. Nos acordes add, voc adiciona as notas, tocando-as juntamente com a tera. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Do Maior add9: Do + Mi + Sol + R Acorde Do Menor add11: Do + Mi bemol + Sol + F ACORDE DIMINUTO Na aula 14, falei sobre os acordes trades diminutos, agora incluiremos mais uma nota neste acorde, formando as ttrades diminutas. Se na trade diminuta, utilizamos os graus T + b3 + b5, na ttrade diminuta, incluiremos o stimo grau com um dobrado diminuto. Como j disse nas aulas iniciais deste curso, um dobrado sustenido a elevao de um tom de uma nota, enquanto um dobrado bemol a diminuio de um tom de uma nota. Utilizaremos na ttrade diminuta os graus T + b3 + b5 + bb7. Exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Do Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol + L ACORDE MEIO-DIMINUTO A nica diferena entre um acorde diminuto e um acorde meio diminuto que naquele, a stima nota ter um dobrado bemol, enquanto nesta, a stima ser apenas bemol. Ou seja, se no acorde diminuto so utilizados os graus T + b3 + b5 + bb7, no acorde meio-diminuto, usaremos os graus T + b3 + b3 + b7. Por exemplo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde Do Meio-Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol + Si Bemol ACORDES COM 7 E 9 E OUTROS... Como voc j deve imaginar, um acorde com 7 e nona um acorde com uma trade (maior, menor, aumentada...) com a incluso da stima e da nona nota da escala. No subttulo, coloquei e outros pois podemos fazer as combinaes que quisermos. Bastar montarmos uma trade e incluir outras notas da escala. Vou dar alguns exemplos abaixo: Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si Acorde de Do Maior com 7 menor e 9: Do + Mi + Sol + Si bemol + R Acorde de Do sus4 com stima menor: Do + F + Sol + Si bemol Acorde Do Menor com 6 e 9: Do + Mi bemol + Sol + L + R isso! Encerramos aqui mais uma aula, sobre ttrades e pntades. Na prxima aula, falarei sobre as inverses de um acorde.
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Isto tambm representa uma inverso. No primeiro exemplo, o que voc far montar um acorde Do, porm a nota mais grave que voc tocar (no violo, teclado ou outro instrumento harmnico) ser a nota Sol. No caso, ficaria Sol + Do + Mi, ou seja, um Do em segunda inverso. No segundo exemplo, o que voc far montar um acorde F, porm a nota mais grave que voc tocar dever ser um Do, o que caracteriza o F em segunda inverso. No terceiro exemplo, voc montar um R, e tocar a nota F primeiro, antes mesmo do prprio R. O F deve ser a nota mais grave do seu acorde. Isto ser um R na Primeira Inverso. Simples, n?! Em nossa prxima aula, falarei um pouco sobre as cifras, um sistema de notao musical que serve para indicar e abreviar os acordes a serem utilizados numa msica. At j!
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AULA 18 CIFRAS
Para simplificar a escrita musical, e reduzir o tamanho de alguns acordes, criou-se o que chamamos de cifras, que um sistema de notao musical muito utilizado hoje em dia, principalmente na msica popular, em contraste com a msica clssica, que usa partituras para orientar o executor. Uma partitura amplamente mais completa e correta que o sistema de cifras, pois pode indicar com mais especificidade as notas e acordes, indicando, por exemplo os intervalos entre cada nota do acorde, as oitavas, entre outros benefcios, porm, um mtodo de escrita musical mais complexo e portanto complicado que o simples mtodo de cifras. Aconselho a todos os leitores deste curso que procurem informaes sobre a leitura de partituras, pois como digo na abertura deste curso, meu intuito neste curso facilitar o entendimento da teoria voltada para a msica cotidiana, prtica e popular, e nesse contexto as cifras so mais fceis de serem aplicadas. Como disse, o sistema de notao com cifras serve para reduzir o tamanho do nome de um acorde, e voc ver isso abaixo. No sistema de cifras, cada nota ser representada por uma letra, cada acidente ser representado por um smbolo, cada acrscimo ser representado por um nmero, tudo visando diminuio escrita do nome do acorde. Com relao s notas, cada uma ser representada por uma letra, de A a G, sendo: L = A SI = B DO = C R = D MI = E F = F SOL = G Com relao aos acidentes, tambm h smbolos para reduz-los, sendo: Sustenido = # Dobrado Sustenido = X Bemol = b Dobrado Bemol = bb Outros smbolos e caracteres utilizados: Diminuto: ou Dim Meio-Diminuto: Maior = M ou + ou maj Menor = m ou - Aumentado Aum ou + Nota do Baixo ou Inverses = / Com Stima Menor = 7 Com Stima Maior = 7M ou maj7 Com Nona = 9 Abaixo, escreverei alguns exemplos, para certificar seu entendimento: A# = L sustenido Cm7 = Do menor com stima Db79 = R bemol com stima e nona G = Sol diminuto A7(b5) = L com stima menor e quinta diminuta D/F# = R com baixo F sustenido C#m79/G# = Do sustenido menor com stima menor e nona, com baixo Sol sustenido Reparou como a notao de cifras diminui o tamanho do nome de um acorde? Por isso ela to til em nossa prtica cotidiana. Em nossa prxima aula, vou ensinar um pouco sobre Campo Harmnico, uma das matrias mais teis.
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E em cima destas sete notas, construiremos os acordes pertencentes ao Campo Harmnico de Do. Primeiro, mostrarei como construir o conjunto de trades da tonalidade, e em seguida, em nossa prxima aula, o conjunto de ttrades de cada tonalidade, ou seja, os acordes com stima possveis, dentro da tonalidade escolhida. Com relao montagem das trades, vou escrever nesta aula o mtodo correto de obteno das trades, ou seja, um mtodo um pouco mais complicado do que o simples decoreba, e em seguida, mostrarei um mtodo fcil de montar o Campo Harmnico, sem muita teoria. MTODO TERICO: Para montar o Campo Harmnico de uma tonalidade, precisamos montar trades com intervalos de teras entre cada nota da escala. Como j ensinei, a tera equivale a duas notas aps a nota que voc est firmado. Se voc tocar a nota Do, um salto de tera te levar at a nota Mi, ou seja, duas notas aps a que voc estava. Agora, que estamos no Mi, daremos mais um salto de tera, e chegaremos nota Sol. Se voc reparar, ver que utilizaremos a tnica, somadas tera e quinta nota ascendente, com relao tnica. O nico detalhe que nesta construo de T > 3 > 5, s poderemos utilizar notas que compem a escala da tonalidade em que voc est. Como faremos os exemplos fundamentados na escala de Do, todas as notas que voc utilizar devero fazer parte da escala de Do: Do R Mi F Sol L
Vou fazer o passo a passo para a construo de trades. Vamos l: Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico de Do, tomaremos a primeira nota da escala (Do), e juntaremos a tera e a quinta notas, a partir dela, ou seja, Do + Mi + Sol. Como sabemos, este acorde o Do Maior (C). Veja no exemplo, onde utilizaremos apenas as notas da Escala Diatnica de Do: Do (T) R Mi (3) F Sol (5) L Si
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Segundo Passo: Agora, buscaremos o segundo acorde do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo anterior, porm nossa trade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. Teremos o R, saltando duas notas da escala encontraremos o F, e saltando mais duas notas, chegaremos ao L. Logo, nosso segundo acorde ser formado por R + F + L, que corresponde ao acorde de R Menor (Dm). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica de Do, mas iniciando pela tnica, que agora ser o R: R (T) Mi F (3) Sol L (5) Si Do
Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi. Teremos o Mi + Sol + Si, que formam o acorde de Mi Menor (Em). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do, mas iniciando pela Tnica Mi: Mi (T) F Sol (3) L Si (5) Do R
Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + L + Do, correspondente ao acorde F Maior (F). Veja o exemplo: F (T) Sol L (3) Si Do (5) R Mi
Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Si + R, correspondente ao acorde Sol Maior (G). Veja o exemplo: Sol (T) L Si (3) Do R (5) Mi F
Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L, e pulando intervalos de teras, teremos L + Do + Mi, correspondente ao acorde L Menor (Am). Veja o exemplo: L (T) Si Do (3) R Mi (5) F Sol
Stimo Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela stima nota da escala, Si. Teremos Si + R + F, correspondente ao acorde Si Diminuto (B). Veja o exemplo: Si (T) Do R (3) Mi F (5) Sol L
Desta forma, construmos o Campo Harmnico de Do, ou seja, se sua composio estar em tonalidade Do, voc poder utilizar os seguintes acordes: C Dm Em F G Am B
Segue abaixo a definio da montagem de um Campo Harmnico: Para construir um Campo Harmnico, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir acordes com intervalos de tera e quinta a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete acordes, tendo como fundamental cada uma das sete notas que compem a escala original desejada.
Como disse, daria uma explicao mais terica, e uma mais fcil de memorizar, e descomplicada. Segue a mais fcil.
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MTODO PRTICO: Neste mtodo, voc precisar fazer apenas o seguinte: Primeiro Passo: Monte a escala da tonalidade desejada; Segundo Passo: Os graus I, IV e V sero sempre trades maiores; Terceiro Passo: Os graus II, III e VI sero sempre trades menores; Quarto Passo: O VII grau ser sempre diminuto.
Veja s, exemplificando com a escala de Do: GRAU: ESCALA: ACORDE: T DO C II R Dm III MI Em IV F F V SOL G VI L Am VII SI B
Agora, exemplificando com a escala de R: GRAU: ESCALA: ACORDE: T R D II MI Em III F# F#m IV SOL G V L A VI SI Bm VII DO# C#
Entendeu? Voc monta a escala da tonalidade a ter o Campo Harmnico construdo, e com base nos sete graus da escala, qualifica as trades dos graus I, IV e V como MAIORES; os graus II, III e VI como MENORES, e o VII grau como DIMINUTO. Abaixo, montarei o campo Harmnico completo de cada escala natural: Escala Diatnica de Do: Campo Harmnico de Do Escala Diatnica de R: Campo Harmnico de R Escala Diatnica de Mi: Campo Harmnico de Mi Escala Diatnica de F: Campo Harmnico de F Escala Diatnica de Sol: Campo Harmnico de Sol: Escala Diatnica de L: Campo Harmnico de L Escala Diatnica de Si: Campo Harmnico de Si Do C R D Mi E F F Sol G L A Si B R Dm Mi Em F # F#m Sol Gm L Am Si Bm Do # C#m Mi Em F # F#m Sol # G#m L Am Si Bm Do # C#m R # D#m F F Sol G L A Si b Bb Do C R D Mi E Sol G L A Si B Do C R D Mi E F # F# L Am Si Bm Do # C#m R Dm Mi Em F # F#m Sol # G#m Si B Do # C# R # D# Mi E F# F# Sol # G# L # A#
Pronto. Estes so os Campos Harmnicos das sete notas naturais. Cada Campo Harmnico contm sete acordes, que podero ser utilizados em suas composies, conforme a tonalidade a que pertencem.
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Segue a definio fcil da construo dos Campos Harmnicos: Para construir o Campo Harmnico de uma tonalidade, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e construa acordes, sabendo que a 1, a 4 e a 5 nota da escala devero ser acordes maiores, a 7 ser diminuta, e as restantes (2, 3 e 6) sero menores.
Este apenas o princpio do Campo Harmnico, e mais pra frente voltaremos a este assunto, com mais profundeza. Em nossa prxima aula, falarei sobre a construo do Campo Harmnico com ttrades. Confira!
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Vamos ao passo a passo: Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico de Do, tomaremos a primeira nota da escala (Do), e juntaremos a tera, a quinta e a stima notas, a partir dela, ou seja, Do + Mi + Sol + Si. Como sabemos, este acorde o Do Maior com Stima Maior (Cma7). Veja no exemplo, onde utilizaremos apenas as notas da Escala Diatnica de Do: Do (T) R Mi (3) F Sol (5) L Si (7)
Segundo Passo: Agora, buscaremos a segunda ttrade do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo anterior, porm nossa ttrade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. A partir do R, saltaremos duas notas da escala e encontraremos o F, saltando mais duas notas, chegaremos ao L, e saltando mais duas notas (ou seja, um intervalo de tera), chegaremos ao Do. Logo, nosso segundo acorde ser formado por R + F + L + Do, que corresponde ao acorde de R Menor com stima menor (Dm7). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica de Do, mas iniciando pela tnica, que agora ser o R: R (T) Mi F (3) Sol L (5) Si Do (7)
Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi. Teremos o Mi + Sol + Si + R, que formam o acorde de Mi Menor com stima menor (Em7). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do, mas iniciando pela Tnica Mi: Mi (T) F Sol (3) L Si (5) Do R (7)
Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + L + Do + Mi, correspondente ao acorde F Maior com stima Maior (Fma7). Veja o exemplo: F (T) Sol L (3) Si Do (5) R Mi (7)
Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Si + R + F, correspondente ao acorde Sol Maior com stima Menor (G7). Veja o exemplo: Sol (T) L Si (3) Do R (5) Mi F (7) Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L, e pulando intervalos de teras, teremos L + Do + Mi + Sol, correspondente ao acorde L Menor com stima menor (Am7). Veja o exemplo:
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L (T)
Si
Do (3)
Mi (5)
Sol (7)
Stimo Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela stima nota da escala, Si. Teremos Si + R + F + L, correspondente ao acorde Si Meio-Diminuto (B). Veja o exemplo: Si (T) Do R (3) Mi F (5) Sol L (7)
Desta forma, construmos o Campo Harmnico de Do, ou seja, se sua composio estar em tonalidade Do, voc poder utilizar os seguintes acordes com stima: Cma7 Dm7 Em7 Fma7 G7 Am7 B
Vou colocar aqui a definio de construo do Campo Harmnico: Para construir um Campo Harmnico com ttrades, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir acordes com intervalos de tera, quinta e stima a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete acordes com quatro notas cada, em que cada acorde ter como fundamental umas das sete notas que compem a escala original desejada.
Agora a explicao prtica, mais fcil. MTODO PRTICO: No mtodo prtico e mais rpido, posso resumir os procedimentos aos seguintes: Primeiro Passo: Monto a escala da tonalidade desejada; Segundo Passo: Monto o campo Harmnico da tonalidade, com as trades de cada uma das sete notas; Terceiro Passo: Incluo as stimas em cada acorde, sabendo que os graus I e IV tero Stima Maior (ma7), e todos os demais graus tero Stima Menor (7)
Veja s, exemplificando com a escala de Do: GRAU: ESCALA: ACORDE: T II DO R Cma7 Dm7 III MI Em7 IV V F SOL Fma7 G7 VI L Am7 VII SI B
Agora, exemplificando com a escala de R: GRAU: ESCALA: ACORDE: T II R MI Dma7 Em7 III IV V F# SOL L F#m7 Gma7 A7 VI SI Bm7 VII DO# C
Abaixo, montarei o campo Harmnico completo de cada escala natural com as stimas:
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Escala Diatnica de Do: Campo Harmnico de Do Escala Diatnica de R: Campo Harmnico de R Escala Diatnica de Mi: Campo Harmnico de Mi Escala Diatnica de F: Campo Harmnico de F Escala Diatnica de Sol: Campo Harmnico de Sol: Escala Diatnica de L: Campo Harmnico de L Escala Diatnica de Si: Campo Harmnico de Si
Mi Em7
F Fma7
Sol G7
L Am7 Si Bm7
Si B Do # C#
Mi F # Sol # L Si Ema7 F#m7 G#m7 Ama7 B7 F Sol Fma7 Gm7 Sol L Gma7 Am7 L Si Ama7 Bm7 Si B L Am7 Si Bm7 Si b Do Bbma7 C7 Do R Cma7 D7
Do # R Mi C#m7 Dma7 E7
Sol # L # G#m7 A#
Pronto. Agora voc j sabe montar o Campo Harmnico de cada uma das sete notas naturais, com trades e ttrades. Bons estudos! Para construir o Campo Harmnico de uma tonalidade com ttrades, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e construa acordes, sabendo que os graus I e IV tero Stima Maior, enquanto os demais graus tero sempre Stima Menor
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Acima, construmos com facilidade a Escala Menor de Do, ou seja, uma sequncia com sete notas (mais a repetio da primeira), que cumprem a exigncia intervalar das escalas menores, ou seja, UM TOM entre as notas 1 e 2, UM SEMITOM entre as notas 2 e 3, UM TOM entre as notas 3 e 4, UM TOM entre as notas 4 e 5, UM SEMITOM entre as notas 5 e 6, UM TOM entre as notas 6 e 7 e UM TOM entre as notas 7 e 8. Posso agora apresentar a definio da Escala Menor Natural: Uma Escala Menor Natural uma sequncia com sete notas (mais a repetio da primeira nota aps o ltimo intervalo), que apresenta os seguintes intervalos entre as notas: T > ST > T > T > ST > T > T
Nesta mesma aula, montaremos as Escalas Menores das demais notas. No montarei a de todas, mas escreverei quatro exemplos, afinal, o procedimento o mesmo para qualquer escala. Intervalo:...... ..T..........ST..........T...... . .T........ .ST...... ..T.... .. Escala: R Mi F Sol L Sib Do Escala: L Si Do R Mi F Sol Escala: F# Sol# L Si Do# R Mi Escala: Sib Do Rb Mib F Solb Lb T
R L F# Sib
Aconselho a todos que faam um exerccio, por conta prpria, montando as doze Escalas Menores Naturais, ou seja, a escala menor de cada uma das doze notas da msica. Em nossa prxima aula veremos as duas outras escalas menores mais comuns.
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Confira:
E.M.N.: TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM E.M.H.: TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM E MEIO SEMITOM E.M.M.: TOM SEMITOM TOM TOM TOM TOM SEMITOM Abaixo, vou montar um exemplo, para facilitar a compreenso e visualizao:
EMN:...... . .T..........ST..........T....... .T........ .ST.... .. ..T... .. .. T FICAR: Do.... ...R.... ..Mib...... F...... Sol.. ... .Lb. ... . .Sib....... . Do EMH:...... . .T..........ST..........T....... .T....... . .ST...... . .T+1/2... .. ST FICAR: Do.... ...R.... .. Mib...... F...... Sol.... . .Lb... .. .Si... ... .Do .T..........ST..........T....... .T........ .T..... . ..T..... .. ST EMM:...... . FICAR: Do.... ...R.... . .Mib.......F...... Sol..... .L..... . Si..... .. .Do
S para constar, caso vocs tenham dvidas sobre a origem destas escalas, saibam que elas foram criadas para facilitar o canto. H sculos, principalmente nas igrejas catlicas, os cantores praticavam muito o solfejo das escalas diatnicas, (como no Canto Gregoriano, por exemplo), e eles tinham muita dificuldade em solfejar as escalas menores, pois um tanto difcil voc cantar notas meio-tom abaixo da anterior. Por exemplo, na escala de Do Menor Meldica, de trs pra frente, voc teria um salto de meio-tom logo no incio (Do > Si), e muitos cantores tinham dificuldade em alcanar estas notas, portanto, criaram outras escalas menores, sem estes saltos difceis. A incio, eles subiam cantando uma escala, e desciam cantando uma escala mais fcil. Em nossa prxima aula, comearemos a montar o Campo Harmnico da Escala Menor Natural. At j!
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Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico Menor de Do, tomaremos a primeira nota da escala (Do), e juntaremos a tera e a quinta notas, a partir dela, ou seja, Do + Mib + Sol. Como sabemos, este acorde o Do Menor (Cm). Se quisermos construir uma ttrade, basta adicionarmos a stima nota da escala tambm, ou seja, o Si, de forma que construamos um Do Menor com Stima Menor (Cm7). Nos exemplos abaixo, vou deixar em vermelho as notas que utilizaremos, valendo-nos apenas das notas da Escala Menor Natural de Do: Do (T).....R.....Mib (3).....F.....Sol (5).....Lb.....Sib (7) Segundo Passo: Agora, buscaremos o segundo acorde do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo anterior, porm nossa trade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. Teremos o R, saltando duas notas da escala encontraremos o F, e saltando mais duas notas, chegaremos ao L bemol. Logo, nosso segundo acorde ser formado por R + F + L bemol, que corresponde ao acorde de R Diminuto (D). Se quisermos montar a ttrade, basta incluirmos a nota Do (mais um salto de segunda), obtendo assim um R Meio-Diminuto (r menor com quinta diminuta e stima menor D). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica de Do, mas iniciando pela tnica, que agora ser o R: R (T).....Mib.....F (3).....Sol.....Lb (5).....Sib.....Do Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi bemol. Teremos o Mib + Sol + Sib, que formam o acorde de Mi Bemol (Eb). Para criar a ttrade, basta adicionar o R, gerando assim um Mi Bemol com Stima Maior (Ebma7). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do, mas iniciando pela Tnica Mi: Mib (T).....F.....Sol (3).....Lb.....Sib (5).....Do.....R
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Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + Lb + Do, correspondente ao acorde F Menor (Fm). Adicionando o Mi bemol, teremos a ttrade F Menor com Stima Menor (Fm7). Veja o exemplo: F (T).....Sol.....Lb (3).....Sib.....Do (5).....R.....Mib Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Sib + R, correspondente ao acorde Sol Menor (Gm). Adicionando o F, teremos a ttrade Sol Menor com Stima Menor (Gm7). Veja o exemplo: Sol (T).....Lb.....Sib (3).....Do.....R (5).....Mib.....F Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L bemol, e pulando intervalos de teras, teremos Lb + Do + Mib, correspondente ao acorde L Bemol (Ab). No caso de uma ttrade, basta incluir o Sol, que originar um L Bemol com Stima Maior (Abma7). Veja o exemplo: Lb (T).....Sib.....Do (3).....R.....Mib (5).....F.....Sol Stimo Passo: Por fim, iniciando pela stima nota da escala, Si bemol, teremos Sib + R + F, correspondente ao acorde Si Bemol (Bb). Incluindo o L bemol, teremos a ttrade Si Bemol com Stima Menor (Bb7). Veja o exemplo: Sib (T).....Do.....R (3).....Mib.....F (5).....Sol.....Lb Desta forma, construmos o Campo Harmnico Menor Natural de Do, ou seja, se sua composio estiver em Do Menor, voc poder utilizar os seguintes acordes: Cm ou Cm7 D ou D Eb ou Ebma7 Fm ou Fm7 Gm ou Gm7 Ab ou Abma7 Bb ou Bb7 Segue abaixo a definio da montagem de um Campo Harmnico Menor Natural: Para construir um Campo Harmnico Menor Natural, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir acordes com intervalos de tera e quinta e stima a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete acordes, tendo como fundamental cada uma das sete notas que compem a escala original desejada.
Como eu disse, daria uma explicao mais terica, e uma mais fcil de se memorizar, como segue: MTODO PRTICO: Neste mtodo, voc precisar fazer apenas o seguinte: 1 Passo: Monte a escala da tonalidade desejada; 2 Passo: Os graus I, IV e V sero sempre menores com stima menor (Im7, IVm7 e Vm7) 3 Passo: O grau II ser sempre meio-diminuto (II); 4 Passo: Os graus III e VI sero sempre maiores com stima maior (IIIma7 e VIma7); 5 Passo: O grau VII ser sempre maior com stima menor (VII7);
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Veja s, exemplificando com a escala de Do: GRAU: ........T........ ESCALA: .....DO.... ACORDE: ....Cm7.. . II.... ....III........ . R...... MI....... .D Ebma7 IV... .....V........ VI..... ... VII F..... .SOL.... L...... SI Fm7 Gm7 Abma7 Bb7
Agora, exemplificando com a escala de R: GRAU: .........T...... ESCALA: .....R..... ACORDE: ....Dm7 ..II... ....III.. ......IV. .......V.. ......VI..... ... VII MI....... F#.... SOL..... L.... ..SI..... .. .DO# E Fma7 Gm7 Am7 Bbma7 C7
Entendeu? Voc monta a escala da tonalidade a ter o Campo Harmnico construdo, e com base nos sete graus da escala, qualifica as trades dos graus I, IV e V como m7; o II grau como , os graus III e VI como Maior com ma7, e o VII grau como Maior com Stima Menor. Cada Campo Harmnico contm sete acordes, que podero ser utilizados em suas composies, conforme a tonalidade a que pertencem. Caso queira formar o Campo Harmnico das Escalas Menores Harmnicas ou Meldicas, basta aumentar meio-tom na stima nota da escala (no caso da Menor Harmnica) e/ou aumentar meio-tom da sexta e da stima nota da escala (no caso da Menor Meldica), conforme ensinado na aula anterior. Segue a definio fcil da construo dos Campos Harmnicos: Para construir o Campo Harmnico Menor de uma tonalidade, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e construa acordes, sabendo que o 1, o 4 e o 5 acordes da escala devero ser acordes menores com stima menor, o 2 ser meio-diminuto, o 3 e o 6 sero maiores com stima maior e o 7 ser sempre maior com stima menor.
Em nossa prxima aula, falarei sobre os acordes e escalas relativas, e em seguida falarei rapidamente sobre alguns tipos de escalas comuns ou incomuns na msica ocidental. Aguarde!
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Agora, se voc montar a Escala Menor de L, ver que ela apresenta as mesmas notas que a escala acima. Veja s: ESCALA MENOR DE L: L Si Do R Mi F Sol
Todas as sete notas encontradas na escala maior acima so encontradas na escala menor acima. Ou seja, toda Escala Maior tem uma Escala Relativa Menor, que uma escala menor com as mesmas notas encontradas nela. Segue outro exemplo: ESCALA MAIOR DE SOL: ESCALA MENOR DE MI: Sol Mi L F# Si Sol Do L R Si Mi Do F# R
Todas as notas da Escala de Sol Maior so naturais, exceto o F, que sustenido. Na escala de Mi menor acontece exatamente a mesma coisa, por isso dizemos que a Escala de Sol Maior tem sua relativa menor na Escala do Mi Menor. Concluso 01: Toda Escala Maior tem uma Escala Menor Relativa, que uma escala que apresenta exatamente as mesmas notas de sua relativa Maior, e vice-versa. Como descobrir quais so as escalas relativas? H duas formas de se descobrir a Escala Relativa de outra. Primeiro montando-as, a fim de ver quais escalas apresentam exatamente as mesmas notas, ou pelo segundo modo, que muito mais rpido e fcil, que contar a sexta nota a partir da Escala Maior. A sexta nota representa a tonalidade da Escala Menor Relativa. Observe o procedimento: 1) Monte a Escala Maior que deseja descobrir a Relativa Menor Ex.: Do R Mi F Sol L Si (Escala de Do Maior)
2) Encontre a sexta nota desta escala. A sexta nota desta escala a nota L 3) Concluso: A Escala Menor Relativa de Do Maior L Menor Mais fcil, impossvel, no mesmo? Segue mais um exemplo: 1) Monte a Escala Maior que deseja descobrir a Relativa Menor Ex.: L Si Do# R Mi F# Sol# (Escala de L Maior)
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2) Encontre a sexta nota desta escala. A sexta nota desta escala a nota F sustenido 3) Concluso: A Escala Menor Relativa de L Maior F Sustenido Menor Seguem abaixo as notas relativas de cada uma das doze tonalidades: MAIOR DO DO# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI MENOR RELATIVA L L# SI DO DO# R R# MI F F# SOL SOL#
Concluso 02: Para encontrar a Escala Relativa Menor de uma Escala Maior, basta eu contar a sexta nota dessa Escala Maior, e montar a Escala Menor de tal nota. Consequentemente, toda Escala Menor tambm tem uma relativa, porm uma Relativa Maior. Assim como a Relativa Menor de Do L, posso dizer que a Relativa Maior de L o Do. Para encontrar a Relativa Maior de uma escala menor, basta eu contar trs notas frente da nota menor, e montar a Escala Maior desta nota. Exemplo: 1) Monte a Escala Menor que deseja descobrir a Relativa Maior Ex.: R Mi F Sol L Si D (Escala de R Menor)
2) Encontre a terceira nota desta escala. A sexta nota desta escala a nota F 3) Concluso: A Escala Maior Relativa de R Menor F Maior Concluso 03: Para encontrar a Relativa Maior de uma Escala Menor, basta eu encontrar a terceira nota desta escala, e montar sua Escala Maior. Agora pense o seguinte: Se tanto na escala de Do Maior quanto na de L Menor, eu encontrarei exatamente as mesmas sete notas, quando formar um acorde fundamentado na escala de Do Maior, naturalmente poderei ter notas que tambm faro parte da escala de L Menor, e vice-versa, portanto, quando utilizo numa msica um acorde Do Maior, poderei tambm utilizar seu Acorde Relativo Menor, ou seja, o acorde bsico da Escala Relativa Menor. Pense assim:
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1) A Escala Menor Relativa de Do no L Menor? 2) Se eu tocar um C, posso substitu-lo por um Am, que representa o acorde relativo de C. 1) A Escala Relativa Menor de R no Si Menor? 2) Se eu tocar um D, posso substitu-lo por um Bm, que representa o acorde relativo de D 1) A Escala Relativa Menor de Mi no Do Sustenido Menor? 2) Se eu tocar um E, posso substitu-lo por um C#m, que representa o acorde relativo de E E por a vai... Concluso 04: Todo acorde Maior tem um acorde Relativo Menor, tambm representado pelo sexto grau da escala, tocado em seu estado menor (ou seja, com a tera menor) Com os acordes relativos, temos mais opes de harmonizao, sabendo que uma nota pode substituir a outra, ou ser alternada. Esse efeito fica bem legal quando se toca com mais de um instrumento. Um instrumento faz o acorde maior, enquanto o outro concomitantemente toca sua relativa menor. Isso com dois violes embeleza muito a msica, assim como a abertura de vozes num coral d um toque diferente, comparado ao unssono. Experimente! Em nossa prxima aula, discorrerei sobre alguns tipos de escalas.
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ESCALA EXTICA: Entende-se por Escala Extica aquelas escalas que fogem dos padres das escalas cromticas, diatnicas ou pentatnicas. So escalas com sonoridade e estrutura bem diferente destas, que so as escalas mais comuns, e podemos criar diversas delas. Quando estudarmos sobre os Modos Gregos, veremos algumas. Exemplo: Escala rabe, Escala Tons Inteiros, etc... ESCALA HEXAFNICA: uma escala que, como o prprio nome sugere, formada por seis notas. Exemplo: Do R F Sol L - Si ESCALA OCTATNICA: uma escala formada por oito notas. Exemplo: Do R F F # - Sol L - Si ESCALA DOM-DIM: uma escala octatnica (com oito notas), com intervalos sucessivos de meio-tom e um tom entre cada nota, ou seja, ST, T, ST, T, ST, T, ST. Exemplo: Do Rb Mib F# - Sol L - Sib ESCALA TONS INTEIROS: uma escala hexafnica (com seis notas) com exatamente um tom entre cada uma das notas. Exemplo: Do R Mi F# - Sol# - L# ESCALA DIMINUTA: uma escala com oito notas, e os intervalos entre as notas se alternam entre um tom e meio-tom, ou entre meio-tom e um tom. Exemplo: Do R - Mi bemol F - Sol bemol - L bemol L - Si ESCALA BEBOP: igual Escala Maior, porm acrescenta-se uma quinta aumentada. Exemplo: Do R Mi F Sol Sol sustenido L Si ESCALA CIGANA: uma variao da Escala Menor Harmnica, porm aumenta-se meio-tom do IV grau. Exemplo: Escala Menor Harmnica: Do R Mi bemol F Sol L bemol Si Do Escala Cigana: Do R Mi bemol F sustenido Sol L bemol Si Do ESCALA RABE MAIOR: Trata-se de uma variao da Escala Maior, porm com os graus II e VI meio-tom abaixo. Exemplo: Escala Maior: Do R Mi F Sol L Si Escala rabe Maior: Do R bemol Mi F Sol L bemol Si ESCALA RABE MENOR: Trata-se de uma variao da Escala Menor Harmnica, porm com o IV grau aumentado. Exemplo: Escala Menor Harmnica: Do R Mi bemol F Sol L bemol Si Do Escala rabe Menor: Do R Mi bemol F sustenido Sol L bemol Si Do ESCALA PENTATNICA "BLUES-NOTE": uma variao da Pentatnica, muito utilizada em Blues, e que na verdade uma escala hexafnica (com seis notas), pois tem a incluso de uma quinta diminuta (se includa numa Pentatnica Menor) ou uma tera menor (se includa numa Pentatnica Maior) Ex.: Do - Mi bemol - F - Sol bemol - Sol - Si bemol (Aplicada Pentatnica Menor) Ex.: Do - R - Mi bemol - Mi - Sol - L (Aplicada Pentatnica Maior) ESCALA ALTERADA: Tambm chamada de Escala Ravel, esta escala tem uma explicao terica mais correta que essa minha definio, mas como meu objetivo no teorizar as coisas nesta aula, defino que uma Escala Alterada uma variao da Escala Maior, porm com todas as notas da escala (exceto a Tnica) meio-tom abaixo. Exemplo: Escala Maior: Do R Mi F Sol L Si Escala Alterada: Do R bemol Mi bemol F bemol (Mi) Sol bemol L bemol Si bemol
Alm destes, temos diversos outros tipos de escala. A seguir, falarei um pouco sobre as Funes Harmnicas.
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4) Este acorde Subdominante poder agora ser uma preparao para um acorde Dominante; 5) Um acorde Dominante pede uma resoluo sonora, que ser encontrada nos acordes de funo Tnica; 6) Finalize sua progresso com o I grau do Campo Harmnico. Esta uma sequncia muito utilizada, mas pode ficar a critrio do compositor, obviamente. Em nossa prxima aula, farei uma introduo aos chamados Modos Gregos. Se prepare! A coisa vai complicar um pouco, ok?! Mas voc vai entender tudo!
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Como disse, estes modos foram originados na Grcia Antiga, mas sua organizao foi mais bem desenvolvida na Idade Mdia, por volta do Sc. VI, pela Igreja de ento. Como foram desenvolvidos e muito praticados na msica litrgica da igreja, na poca do Papa Gregrio I, algumas pessoas tambm chamam os modos gregos de Modos Litrgicos, Modos Eclesisticos (referente Igreja) ou ainda de Modos Gregorianos. Se colocarmos em ordem cronolgica: 1) Os gregos antigos desenvolveram cada modo isoladamente; 2) Por volta do sculo VI, o Papa Gregrio organizou os modos, originando assim os Modos Eclesisticos (A incio, eles montaram um sistema utilizando apenas os modos Drico, Frgio, Ldio e Mixoldio); 3) Por volta do Sculo XVI, incluram mais dois modos neste sistema musical: o Jnio e o Elio; 4) Aps estes, bem mais recentemente (acho que no sc. XX), mesclaram idias do Modo Ldio com o Drico e criaram o modo Mixoldio (onde o prefixo mixo significa mistura), e para completar um ciclo de sete modos (de acordo com o nmero de notas musicais), foi criado o Modo Lcrio, stimo e ltimo modo grego. Algumas pessoas dizem que os Modos Gregos so na verdade Escalas Gregas, mas no muito correto afirmar que os modos so escalas. O nome modo se deu porque cada um na verdade um modo diferente de se tocar a escala natural. Em cada um dos sete modos, h alguma alterao com relao Escala Maior, portanto eles no so teoricamente uma escala, mas sim modos diferentes de se tocar uma escala. De qualquer forma, na prtica, eles podem ser vistos sim como escalas. Alm destes sete modos, h tambm uma variao de cada um deles, totalizando assim 14 modos, mas isso ficar para uma aula mais pra frente. Como disse na aula passada, entramos agora numa rea da msica um pouco mais complexa, e precisarei detalhar bem cada passo, e dividir os contedos em aulas especficas para cada avano de informao que fizermos, para que ningum se perca no meio do caminho. Sendo assim, iniciarei uma nova aula, em seguida, mostrando como so cada um dos sete modos gregos. Esta apenas uma aula de apresentao.
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Como estamos nos baseando na Escala Maior, voc pode perceber que no h nenhuma alterao. A Tnica continua sendo tnica, o segundo grau no tem nenhuma alterao (no aumentado nem diminudo nenhum tom), assim como todos os demais graus da escala. Ou seja, no h alterao nenhuma com relao Escala Maior, portanto o Modo Jnio nada mais que outra nomenclatura para a to conhecida Escala Maior. Se algum pedir para voc tocar as notas do R Jnio, por exemplo, basta voc tocar a Escala Maior de R, que ser a mesma coisa. Ex.: R Maior: R Jnio: R R Mi Mi F# F# Sol Sol L L Si Si Do# Do#
Obs. O Modo Jnio possui uma sonoridade mais alegre, animada, pois nela, os graus VI e VII so maiores. 2) O segundo modo que apresentarei o modo chamado Ldio. Este segundo modo tem a seguinte estrutura, com base na Escala Maior normal: T 2 3 #4 5 6 7
Esta estrutura quer dizer que, baseando-se na Escala Maior, haver apenas uma alterao no IV grau, aumentando-o meio-tom. Ou seja, eu montarei a Escala Maior da tonalidade desejada e aumentarei meio-tom no quarto grau da escala. Aquele #4 simboliza um aumento de meio-tom no IV grau. Ex.: R Maior: R Ldio: R R Mi Mi F# F# Sol Sol# L L Si Si Do# Do#
Obs. O Modo Ldio tambm transmite uma sensao de alegria. Msicas animadas, pois bem parecido com o Modo Jnio, alm de ter o IV grau aumentado, que afasta ainda mais a tpica sonoridade menor mais "depressiva". 3) O terceiro modo ser o Mixoldio, que tem a seguinte estrutura, com base na Escala Maior: T 2 3 4 5 6 b7
Ou seja, a nica alterao se encontra no stimo grau da escala, que ser diminudo em meio-tom. Se na Escala Maior de R, a nota Do sustenida, no Modo Mixoldio, ela ser meio-tom abaixo, ou seja, um Do natural.
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Obs. O Modo Mixoldio um Modo "meio-termo", pois apesar de ser um Modo Maior, apresenta a stima menor, portanto pode ser usado em diversas situaes, principalmente nos Blues Maiores. [Agora, passo a apresentar o grupo de modos menores, ou seja, que tm o terceiro grau menor, com relao Escala Maior. Por exemplo, se na escala normal (Escala Maior) de R, o terceiro grau um F sustenido, nestes modos menores, o F ser natural.] 4) O quarto modo ser o modo Drico, que apresenta as seguintes alteraes, com base na Escala Maior: T 2 b3 4 5 6 b7
Como j deve ter entendido o raciocnio, a diferena entre este modo e a escala padro (Escala Maior) que ele tem os graus III e VII meio-tom abaixo. Ex.: R Maior: R Drico: R R Mi Mi F# F Sol Sol L L Si Si Do# Do
Obs. O Modo Drico um Modo Menor, portanto j no transmite o mesmo clima festivo que os Modos Maiores, mas no chega a ser algo "depr". Tambm muito utilizado em diversos estilos musicais, como o Jazz, Funk e Black. 5) Nosso quinto e antepenltimo modo o Elio, com as seguintes alteraes da Escala Maior: T 2 b3 4 5 b6 b7
A diferena entre a Escala Maior e o Modo Elio que neste, os graus III, VI e VII sero meio-tons abaixo. O modo Elio equivale exatamente ao Modo Menor Natural! Ex.: R Maior: R Elio: R R Mi Mi F# F Sol Sol L L Si Si b Do# Do
Obs. O Modo Elio j comea a gerar uma sonoridade mais especfica, mais tendenciosa tenso do ouvinte, pois j apresenta trs notas menores em sua estrutura. um dos modos mais utilizados no Rock. 6) Nosso penltimo modo a ser estruturado ser o modo Frgio, com a seguinte estrutura: T b2 b3 4 5 b6 b7
Para chegar a este modo, basta montar a Escala Maior, e diminuir meio-tom dos graus II, III, VI e VII. Ex.: R Maior: R Frgio: R R Mi Mi b F# F Sol Sol L L Si Si b Do# Do
Obs. O Modo Frgio j tem uma caracterstica mais misteriosa, tensa, "carregada", pois logo no incio da escala, j temos um intervalo menor, alm de outros trs graus bemis. Com sonoridade mais sombria, uma opo frequentemente utilizada em Heavy Metal, por exemplo.
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7) Nosso stimo e ltimo modo, e tambm o mais complexo e provavelmente o menos utilizado, o modo Lcrio, com uma estrutura bem alterada: T b2 b3 4 b5 b6 b7
Pela estrutura, podemos ver que ele representa uma Escala Maior com todos os graus meio-tom abaixo, exceto os graus I e IV. Ex.: R Maior: R Lcrio: R R Mi Mi b F# F Sol Sol L L b Si Si b Do# Do
Obs. Este o modo mais extravagante, pois possui alteraes em quase todos os graus da escala, e tem inclusive uma quinta diminuta, gerando composies bem excntricas. Difcil caracterizar a sonoridade deste modo. Pronto. Agora, voc j sabe como a estrutura de cada um dos sete modos gregos. Em nossa prxima aula, vou apresentar um novo ponto de vista sobre a montagem dos modos.
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Como sabemos, a Escala Maior normal equivale ao Modo Jnio, que tem a mesma sequncia intervalar da Escala Maior. Como intitulei esta aula, vamos visualizar os modos gregos a partir de inverses, ento... 2) Agora, vamos utilizar a mesma escala acima, de Do Maior, mas vamos comear pela segunda nota, ou seja, pelo R. Teremos: R Mi F Sol L Si Do R
a mesma escala acima, em azul, porm iniciando pelo segundo intervalo. Se voc reparar as notas desta nova escala, ver que ela representa o R Drico, que um R com 3 e 7 menor. Ou seja, se voc comear uma Escala Maior pelo segundo grau da mesma (segunda nota), ter uma escala Drica. 3) Agora, em nossa terceira inverso, vamos comear pelo terceiro grau da Escala Maior de Do, que montamos como base, acima, em azul: Mi F Sol L Si Do R Mi
Assim como no exemplo acima, esta escala tem como base a Escala Maior de Do que montamos acima, como base para nossos exemplos), porm, iniciando-a a partir do terceiro grau da escala (da terceira nota). O resultado foi um Mi Frgio! Se voc conseguiu decorar a aula passada, vai se lembrar que a caracterstica do Modo Frgio, com relao Escala Maior, a diminuio de meio-tom nos graus II, III, VI e VII. Se tomarmos a escala de Mi Maior e fizermos estas alteraes, teremos exatamente a escala acima, em laranja, ou seja, um Mi Frgio. 4) Como j deve ter entendido o procedimento, vou continuar, montando nossa quarta inverso, que comear pelo IV grau da Escala base acima, em azul, a nota F: F Sol L Si Do R Mi F
Baseando-nos na escala em azul, iniciaremos a sequncia de intervalos a partir do IV grau, e teremos o seguinte:
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ST
ST
Esta estrutura nos mostra uma escala em modo Ldio, ou seja, exatamente a escala maior de F, porm, com o quarto grau aumentado. A Escala Maior de F tem o Si bemol, mas nesta, o Si ser natural, portanto aumentado em meio-tom, o que caracteriza o modo ldio. Podemos concluir que se voc montar uma Escala Maior, e inici-la a partir do IV grau, ter uma escala em modo Ldio! No nosso caso, um F Ldio. 5) Em nossa quinta inverso, vamos iniciar a Escala Base pela quinta nota, que o Sol: Sol L Si Do R Mi F Sol
Quanto sequncia de intervalos, ser a mesma montagem da escala em azul acima, mas iniciando pelo V grau: T T ST T T ST T
Como a escala acima nos mostra, trata-se de uma escala de Sol, porm sem o F sustenido. Ou seja, o stimo grau teve meio-tom diminudo, o que caracteriza o Modo Mixoldio, que uma escala maior, porm com b7. Encontramos ento o Sol Mixoldio! 6) Vamos agora para a sexta e penltima inverso, iniciando a Escala Base (azul) pela sexta nota: L Si Do R Mi F Sol L
A escala acima nos mostra uma Escala Menor Natural de L, ou seja, a escala equivalente ao modo Elio. Tratase de um L Elio, pois tem os graus III, VI e VII menores. 7) Nossa ltima inverso, comeando pelo stimo grau da escala: Si Do R Mi F Sol L Si
Se tomarmos a Escala Maior do Si, veremos que esta escala est com os graus II, III, V, VI e VII meio-tons abaixo, e vimos na aula passada que o modo que apresenta tais alteraes o modo mais extravagante, chamado Lcrio, portanto se montarmos uma Escala Maior de Do, e a iniciarmos pelo stimo grau, montaremos uma escala equivalente ao Modo Lcrio, no caso, um Si Lcrio.
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TRMINO DO CURSO
isso a! Voc conseguiu chegar vivo ao trmino deste curso! Espero que tenha entendido tudo, e caso tenha alguma dvida, no hesite: me contate ou procure de alguma outra forma e fonte compreender todos os detalhes deste contedo! Como disse no incio deste curso, desde o incio desta empreitada, no pretendia ensinar tudo, com todos os detalhes nem todas as verdades e pontos de vista tericas e musicais, se que posso dizer assim, mas apenas apresent-los teoria bsica, inclusive com uma linguagem e explanaes mais simples, de forma a clarear ainda mais sua aplicao prtica! Provavelmente este curso passar por algum tipo de reviso, crtica ou atualizao, mas para o fim que almejava, estou muito satisfeito! Espero que voc tambm! Ainda h muito para aprendermos, ento no paremos de estudar! Estude Harmonia Modal, Histria da Msica, Fsica na Msica, Partitura, Contraponto, Harmonia Tradicional e tudo mais que puder, pois eu vou parando por aqui, tanto por falta de tempo quanto de conhecimento! Quem sabe mais pra frente... E se voc achar que eu pude te ensinar alguma coisa, quero aproveitar e te ensinar o que, para mim, uma das coisas mais importantes da msica, e algo que ensino a todos os meus alunos, em determinado momento dos cursos que leciono: Se voc no sentir sua msica, ningum mais a sentir. Se voc no se emocionar com sua msica, ningum mais se emocionar. Aplique seu corao em suas notas, seus acordes, suas palavras, sua tcnica. Seno, nada valer...
Muito obrigado por prestigiar meu trabalho e lembre-se de visitar meu site! Que Deus te abenoe e at a prxima!
Eduardo Feldberg
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