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PRODUO
Ricardo Mendes produtor musical, formado
pelo Guitar Institute of Technology, autor do
mtodo Guitarra - Harmonia, Tcnica e
Improvisao, e professor da EM&T.
T
Gravando Backing Vocals
Existem vrias
maneiras de se gravar
backing vocals. Isso
depende de vrios
fatores, como nmero
de vocalistas, o tipo
do efeito que se quer
ou at mesmo gosto
pessoal no estilo da
gravao.
alvez a tcnica mais utilizada seja a
de colocar o backing vocal para
cantar no mesmo microfone em
que foi gravado o vocal principal. Muitas
vezes o prprio vocalista que faz as do-
bras. Bem, essa com certeza a tcnica
mais fcil, mas no a mais interessante.
Se voc no tiver ningum para fazer o
coro alm do prprio vocalista, no h
muito para onde correr. Apenas coloque
o cantor um pouco mais distante do mi-
crofone do que ele estava para gravar a
voz principal. Pode-se tambm tirar o
anti-puff (aquela telinha redonda) da
frente do microfone e play-rec... Se voc
tiver a opo, coloque o seu microfone
condensador de cpsula grande. Se voc
tiver mais de um, escolha o mais brilhan-
te (normalmente, os microfones mais no-
vos tem um som mais brilhante). A meu
ver, a nica vantagem de se montar um
backing vocal atravs da gravao de
vrias trilhas individuais a possibilidade
de se poder passar um auto-tune no caso
do vocalista no ter cantado 100% afina-
do. Outra dica tentar obter um som di-
ferente em cada dobra. Neste caso, po-
deria se trocar de microfone ou de preamp
(ou os dois) para que cada trilha tivesse
uma colorao diferente de timbragem.
D um trabalhinho, mas vale a pena. A
dobra, se feita muitas vezes com exata-
mente o mesmo timbre, tende a ficar meio
artificial. Caso voc s tenha um microfo-
ne e um preamp, pea ao vocalista para
mudar a entonao, cantar em falsete,
mudar a distncia que est do microfo-
ne, etc... A variao de timbragem far
as dobras de uma mesma pessoa soar um
pouco mais como um coro, afinal em um
coro de verdade, ningum tem exata-
mente a mesma voz.
Se voc estiver gravando mais de
uma pessoa para fazer o coro, voc tam-
bm pode usar s um microfone (especi-
almente no caso de voc s ter um). Se
o seu microfone tiver mudana de pa-
dro, na cpsula, experimente usar a
posio OMNI, que normalmente
indicada pela figura de um crculo. Esta
posio deixa um som mais natural e no
privilegia nenhum dos cantores. Se o seu
microfone s tiver o padro cardiide,
normalmente indicado pela figura de
um corao, deixe os cantores o mais
prximos possvel, ombro a ombro, por-
que quanto mais estiverem deslocados
do eixo central do microfone, menos
clareza e presena e definio o som
ter. Por exemplo, se forem trs canto-
res, o do centro ter a voz mais presente.
Neste caso pea para ele se afastar um
pouco em relao aos outros dois que
esto nas pontas.
Se voc estiver gravando mais de uma pessoa
para fazer o coro, voc tambm pode usar
s um microfone. Se o seu microfone tiver
mudana de padro, na cpsula,
experimente usar a posio OMNI
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Mas ao usar um microfone no pa-
dro omnidirecional, dois cuidados de-
vem ser tomados: como o padro omni
capta o som de todas as direes, evite
colocar o microfone muito perto de
qualquer parede, janela, rebatedor ou
qualquer superfcie onde o som possa
bater e voltar. Isso causaria um efeito
indesejvel chamado comb-filtering
que so as reflexes da parede interfe-
rindo no som direto causando certos
cancelamentos de fase ou somatrios
de ressonncias que alteram drastica-
mente o timbre. A posio ideal seria
no centro da sala, o mais distante poss-
vel de qualquer parede. A outra coisa
a se tomar cuidado o rudo ambiente
ou o prprio som da sala. Essa ambin-
cia pode ser boa em uma ou duas tri-
lhas de voz, mas o somatrio dessa
ambincia em vrias trilhas pode causar
um som que embola at a sonoridade da
msica em uma mixagem. Quanto mais
prximo do microfone o cantor estiver,
menor ser este efeito.
No caso de dois cantores, a melhor
soluo colocar o microfone na posio
de 8, um cantor de frente para o outro.
claro que se eles estiverem cantando
vozes diferentes, voc tem que prestar
ateno no equilbrio entre eles. No caso
de estarem cantando em unssono, pres-
te ateno para ver se uma voz no est
mais presente que a outra. Neste caso,
pea para um dos cantores se aproximar
ou se afastar.
No caso de trs cantores, como j foi
dito acima, existe o problema de o
vocalista do meio ficar com um timbre
mais definido do que os outros dois pelo
fato de estar no eixo central do microfo-
ne. Para evitar isso, pode-se usar a tc-
nica de middle-side. Coloque um mi-
crofone no padro cardiide apontando
para a frente e o outro com a figura de 8
apontando para os lados em relao ao
primeiro microfone. Coloque os dois
cantores em frente aos dois lados do mi-
crofone com a figura de 8 (o side) e o
terceiro cantor em frente ao microfone
com a figura cardiide (o middle) ligei-
ramente deslocado para a esquerda. Na
hora que voc for dobrar o canal, colo-
que o cantor do centro, agora, ligeira-
mente deslocado para a direita. Desta
maneira voc ir equilibrar a sua ima-
gem estreo e ainda deixar o centro li-
berado para a voz principal. Isso vai aju-
dar a definir a voz principal no meio de
um coro com seis vozes (trs de cada
dobra). Voc ainda pode pedir para os
cantores das laterais inverterem as suas
posies. Isso tambm dar um maior
efeito de realismo no coro, pois os tim-
bres de voz tambm estaro distribudos
no estreo. Um bom critrio para se es-
colher o que vai para o meio ou para as
pontas, o cantor que tiver a voz mais
diferente em relao ao vocalista princi-
pal, pois apesar de no estar no meio
junto com a voz principal, estar em um
lugar bem prximo na imagem estreo.
Outra possibilidade o caso de voc
gravar um coro com vrias vozes, tipo
seis, oito, dez ou doze vozes. Eu sugiro
duas tcnicas. A primeira situao se
houver um maestro regendo o coro. Nes-
te caso o coro estar provavelmente em
uma posio de semicrculo. Uma boa
soluo colocar um microfone cardii-
de em frente ao maestro de modo que
ele fique atrs do padro cardiide. Ou-
tra soluo, caso voc tenha um par de
microfones iguais, seria colocar na mes-
ma posio do microfone cardiide ni-
co, dois microfones fazendo o middle-
side, utilizando o mesmo processo na gra-
vao de coro com trs cantores.
Se no existir um maestro, ou o maes-
tro tambm estiver cantando junto com
o coro, pode se tentar outra tcnica alter-
nativa: se voc s tiver um microfone,
coloque-o no padro omni e faa um cr-
culo em volta do microfone. A vantagem
deste mtodo que os cantores tm o
costume de tirar um lado do headphone
para se escutarem melhor e obter uma
melhor afinao. Neste caso, por estarem
mais prximos, os vocalistas se escutam
melhor uns aos outros e se afinam melhor
como coro. E tambm todos se enxergam
no caso de algum dos cantores estar co-
mandando as inflexes e tempos de du-
rao das frases. A nica desvantagem
deste mtodo se os vocalistas tiverem
que olhar para um maestro que no est
cantando no grupo.
Se voc tiver dois microfones iguais,
pode tentar um mtodo mais sofisticado.
Coloque dois microfones no padro de fi-
gura 8 com o desvio de 90 graus, um em
relao ao outro no centro do crculo. Se
voc tiver vrios microfones iguais, pode
tentar uma tcnica mais sofisticada ainda:
use quatro microfones no padro cardiide
deslocados em 90 graus, um em relao ao
outro, e coloque, por exemplo, dois canto-
res em frente a cada microfone, isso ir te
dar o controle individual do equilbrio das
vozes nos faders da mesa (ou do software)
Repare que se voc tiver disposio
rebatedores, eles podem ser colocados para
dar um maior isolamento entre os canais.
Abraos e at a prxima.
A posio ideal seria
no centro da sala, o
mais distante possvel
de qualquer parede. A
outra coisa a se tomar
cuidado o rudo
ambiente ou o
prprio som da sala